Pagal knygos meną ji meninis ir techninis dizainas suprantamas kaip individualaus knygos išvaizdos sukūrimas, leidinio kaip vientiso organizmo su visais jam būdingais bruožais (skaitytojas, paskirtis) sukūrimas pasitelkiant menines ir spausdinimo priemones (teksto atgaminimas ir jo išdėstymas, parinkimas). konkretus formatas, popieriaus rūšis, įrišimas, knygos iliustracija ir dekoratyvinė puošmena). Meninis ir techninis knygos apipavidalinimas – tai knygos išvaizdos apipavidalinimas ir sukūrimas, o grafinis dizainas, kaip neatsiejama jo dalis, yra specifinių tipografinių priemonių ir būdų, kaip pateikti autoriaus tekstą grafine forma, būtinų paversti. rankraštį į leidinį. Viena svarbiausių redaktoriaus darbo sričių – darbas su iliustracijomis ir meniniu bei techniniu leidinio apipavidalinimu. Kaip ir visų svarbiausių leidinio rengimo klausimų, jų sprendimas priklauso nuo publikacijos tipo, konkretaus tikslo.
Originalus autorinis tekstas, prieš tapdamas knygos tekstu, reikia apdoroti, performatuoti. Ją reikėtų ne tik pataisyti redaktoriaus, bet ir suskirstyti į semantinius blokus, išskaidyti vaizdinėmis pauzėmis, aprūpinti vaizdiniais akcentais, aktyvinančiais skaitytojo dėmesį, aprūpinti paieškos ir orientavimosi įrankiais. Esant poreikiui, tekstas gali būti papildytas iliustracijomis ir galiausiai spausdinamas taip, kad derėtų su būsimo leidimo proporcijomis, iliustratyvus vienas šalia kito ir būtų patogus skaityti.
Net ir šis toli gražu neišsamus sąrašas leidžia suprasti daugybę gana sudėtingų užduočių, kurių leidėjas negali išspręsti neįtraukęs profesionalaus dizainerio, tačiau pagrindinis vaidmuo aprašytame autoriaus originalo pavertimo leidyklos originalu procese tenka autoriaus originalui. knygų redaktorius ir jos meninis redaktorius.
Kurdamas būsimo leidimo meninį dizainą, menininkas turi remtis viso leidimo koncepcija. Estetika knygų leidyboje pati savaime nėra vertinga. Taigi gražiai apipavidalinta knyga kietu viršeliu, išleista neatsižvelgiant į leidinio funkciją, jo tipą ir skaitytojo adresą, turinio ypatybes ir naudojimo specifiką, gali pasirodyti nepretenzinga, o kukliai išleista brošiūra gali būti gana sėkminga ir populiarus leidinys.
Meninę knygos struktūrą lemia šie veiksniai:
1. Funkcija- reikia atsakyti į klausimą, kur ir kaip knyga bus naudojama, ar ji skirta tęstiniam ar atrankiniam, vienkartiniam skaitymui ar nuolatiniam naudojimui? Nuo to priklauso knygos formato ir dizaino pasirinkimas, medžiagos kokybė, išorinio dizaino pobūdis, šriftas ir šrifto dydis. Knygos menininkas turėtų stengtis sukurti kuo patogesnę knygos kompoziciją, atsižvelgdamas į šio leidinio specifiką;
2. Skaitytojo adresas– būsimų skaitytojų amžius, jų profesija ir išsilavinimo lygis taip pat daugiausia lemia knygos išvaizdą. Taigi leidiniai vaikams turėtų būti spalvingi, spausdinti stambiu šriftu, vyresnio amžiaus skaitytojams skirtuose leidiniuose ypatingas dėmesys turėtų būti skiriamas šrifto įskaitomumo ir teksto skaitomumo klausimams, o kuriant „jaunimo“ knygą, apie priešingai, ekstravagantiškos tipografijos technikos, patrauklios iliustracijos, spalvų akcentai, nauji šriftai;
3. Leidinio tipas- kuriant siaurai funkcinius leidinius (mokomąją, mokslinę, informacinę literatūrą ir kt.), būtina orientuotis į GOST reikalavimus šio tipo leidiniams ir nusistovėjusias tradicijas;
4. Knygos turinys– net ir identiški savo funkcija, adresu ir tipu leidiniai negali būti visiškai identiški teksto sandara ir turinio ypatumais. Literatūros vadovėlis ir geometrijos vadovėlis vienas nuo kito skirsis informacijos pobūdžiu, iliustracijų skaičiumi, taisyklėmis, antraštėmis ir kitais elementais. Dirbdamas su leidiniu, persotintu grafikos, diagramų, papildomų tekstų, sudėtingų ir kelių lygių antraščių, dizaineris susiduria su būtinybe grafiškai išreikšti atskirų elementų ryšį ir pavaldumą, sutelkiant dėmesį į svarbiausius iš jų. Dizainas turi būti harmoningas ir stilistiškai nuoseklus;
5. Leidybos ekonomika- maksimali leistina kaina, lemianti leidinio pelningumą, smarkiai apriboja dizainerio priemonių pasirinkimą. Dirbant su mažo biudžeto leidiniu tenka atsisakyti kietų viršelių, spalvotos spaudos ir brangių popierių (kurie lemia iliustracijų tipą ir skaičių), kurti „tankesnį“ teksto maketą, sumažinti šrifto dydį, mažinti paraštes (atmesti). antraštės ir poraštės);
6. Technologiniai veiksniai– net ir nenustačius leidybos išlaidų apribojimų, menininkas negali savavališkai pasirinkti knygos dizaino, publikacijos formato, iliustracijų tipo ir kitų meninės knygos elementų. Leidinys dauginamas tam tikra spausdinimo įranga, naudojant turimas kompiuterines technologijas, tam tikro formato popieriuje. Kad išvengtų netikėtų sunkumų, menininkas turi nuolat derinti visus pagrindinius parametrus su redaktoriumi ir spaustuve.
Į šiuolaikišką išorinis dizainas knygas sudaro: dulkių striukė, viršelis, įrišimas, dėklas, lapelis, o viduje yra pavadinimas, priekinė dalis, pavadinimas ir kontratitras, taip pat pusantraštis ir kontratitras. Be to, pirmieji puslapiai, iliustracijos, kurių pobūdis turėtų būti susietas su visa dizaino sistema, su tekstu, turėtų padėti skaitytojui geriau suvokti knygos turinį, padėti gauti iš jos estetinį malonumą. vidaus meninis ir techninis projektas.
Iliustracijos gali būti raukšlėtos (mažų piešinių, apsuptų tekstu), sulenktos per vidurį (užimti plotą), dryžuotos (užimti visą puslapį) ir kt.
baigiamasis darbas
1.2 Meninis ir techninis leidinio dizainas
Aleksejaus Zacharovo knygoje „Nakties iliuzija“ kalbama apie literatūros ir meno leidinius. Ji skirta neprofesionaliems plataus skaitytojų rato interesams tenkinti.
Leidinio tipas:
Neperiodinis;
Kolekcija;
Tekstinis leidimas;
Literatūrinis ir meninis darbas;
Populiarus leidimas;
Vieno tomo leidimas;
Leidimo formatas – 60? 90/32, apkarpius 107? 140 mm, priklauso standartinių formatų grupei. Pagal GOST 5773-90 „Knygų ir žurnalų leidiniai. Formatai“ šio knygos leidimo formato dydžiai yra: maksimalus - 107? 140 mm, minimalus - 107? 177 mm. Šio leidinio formatas atitinka GOST 5773-90.
Juostos formatas - 4 ? ? 6?.
OST 29.124-94 „Knygų leidiniai. Bendrosios techninės sąlygos“ reguliuoja pralaidumą 4? kv. Šrifto dydis – 12 taškų, eilutės ilgis – 42,3 simbolio.
Laukai: 11, 12, 15, 16.
OST 29.124-94 „Knygų leidiniai. Bendrosios specifikacijos“ rekomenduoja minimalius lauko dydžius 9, 10, 13, 13.
Išorinis dizainas – įrišimas.
Pagal vykdymą – iliustruota.
Dauginant - kombinuotas.
Kompozicija derinama.
Kaip dengiamoji medžiaga naudojamas 120 g/m 2 masės viršelio popierius, atspausdintas su iliustracija.
Juostos apačioje yra autoriaus vardas ir pavardė, atspausdinti 24 taškų dydžiu, paryškintu šriftu su centre esančiu pagrindimu. Taip pat apatinėje juostelės dalyje yra knygos pavadinimas, įvestas 36 tšk., lygiavimas centre.
Ant nugarėlės – knygos pavadinimas, autoriaus vardas ir pavardė. Jis suprojektuotas pagal išorinį dizainą.
Mano nuomone, išorinis knygos dizainas patraukia skaitytojų dėmesį ir tam tikru mastu atspindi vidinį knygos turinį.
Titulinis lapas užima vieną lapą, ant kurio dedamas autoriaus vardas ir pavardė, spausdinami 18 tšk., pusjuodžiu šriftu, pabraukiant centre, o knygos pavadinimas, atspausdintas 36 tšk.
Juostos apačioje yra vieta, miestas ir išleidimo metai, atspausdinti 10 pt.
Pavadinimo apyvarta atitinka GOST 7.4-95 „Leidimai. išvesties informacija“.
Pradžios ir pabaigos juostos. Šie knygos dizaino elementai leidinyje suprojektuoti teisingai.
Pagrindinis tekstas spausdinamas Times New Roman šriftu, 12 taškų dydžio, tiesaus stiliaus. Šiame leidime praktiškai stebimas juostų važiavimas.
Papildomo teksto knygoje nėra.
Pagalbos tekstas. Stulpelių numeriai įvedami 2 taškais mažiau nei pagrindinis tekstas, lygiavimas centre.
Antraštės ir poraštės įvedamos tokio pat dydžio kaip pagrindinis tekstas, pagrindimas iki išorinio krašto.
Parašas (sąsiuvinio serijos numeris) spausdinamas Times New Roman šriftu, 6 tšk. dydžio, kiekvieno sąsiuvinio apatinėje paraštėje, išskyrus pirmąjį, vienoje eilutėje su stulpelio numeriu.
Norma (spausdinimo užsakymo numeris, sutrumpintas leidinio pavadinimas arba knygos autoriaus pavardė) rašoma Times New Roman šriftu, 6 taškų dydžio, dedamas už parašo.
Parašas ir norma suprojektuoti pagal reikalavimus.
Iliustracijos. Leidinyje panaudotos juodai baltos spalvos iliustracijos.
Techninės specifikacijos
|
vardas |
||
|
Faktinis tūris |
||
|
Tiražas (tūkstantis egzempliorių) |
1 tūkstantis egzempliorių |
|
|
Iliustracijų plotas (%) |
||
|
Publikacijos formatas |
||
|
Dizaino variantas |
||
|
Turinio teksto šriftas |
||
|
Turinio teksto dydis |
||
|
Iliustracijų pobūdis |
juodai baltas pustonis |
|
|
Spausdinimo būdas ir spalvų skaičius |
Ofsetinė spauda, 1 spalva |
|
|
Popierius publikavimui (tipas, svoris 1 m 2 gramais) |
Ofsetinis popierius, 80 g/m2 |
|
|
Iliustracijų spausdinimo būdas ir spalvų skaičius |
Ofsetinė spauda, 1 spalva |
|
|
Leidinio įrišimo būdas |
||
|
Išorinio dizaino tipas |
Kietas viršelis Nr.7 |
Iliustratyvus knygos leidimas
Meninis ir figūratyvus temos sprendimas pasireiškia siužeto interpretacijoje, personažų charakterizavimu nustatant santykį tarp semantinių vaizdo komponentų. Tai atliekama menine ir vaizdine kalba ...
Spaudos konferencijos kaip sąveikos su auditorija metodo ypatumai
Dažnai, norėdama aprėpti kuo daugiau suvokimo kanalų, organizuojanti įmonė naudoja įvairias multimedijos priemones: nuotraukas, skaidrių demonstracijas, pristatymus, vaizdo įrašus ir grafiką, juos komentuodama...
Savivaldybės laikraščio funkcionavimo ypatumai ekonominės krizės sąlygomis
Manau, kad būtina kalbėti apie tokį svarbų redakcinio darbo aspektą kaip tinklo schemos sudarymas. Tikslus medžiagos planavimas laikraščių puslapiuose yra tikra būtinybė...
Baškirų epo „Ural-Batyr“ pakartotinis leidimas
Titulinis puslapis Titulinis puslapis – tai pradinis leidinio knygos puslapis, ant kurio dedamas pagrindinis atspaudas, pavadintas leidiniu, leidžiančiu atskirti jį nuo visų kitų, t.y. identifikuoti...
Baškirų epo „Ural-Batyr“ pakartotinis leidimas
Stulpelių numeriai Stulpelių numeriai yra spausdinto leidinio puslapių numeriai, nustatyti kiekvienoje rinkinio juostelėje, išskyrus kai kurias specialias juosteles...
Spausdinimo procesų projektas kieto viršelio leidimo su daugiaspalviu popieriumi, nachsatz ir dulkių striuke gamybai
Norint nustatyti leidinio leidybinį ir spaudos dizainą, iš pradžių reikia pasirinkti optimalų būsimo leidinio formatą. Optimalaus formato būsimam leidimui apskaičiavimas atliktas 3.1 pastraipoje ...
Spausdinimo proceso technologijos projektavimas knygų leidybai
Būsimam leidimui pasirenkame antrą dizaino variantą. Sąsiuvinio formatas po apkarpymo bus 145? 200 mm. Tipo nustatymo juostelės formatas apskaičiuojamas pagal formules: a = A ? vp/100 = 170? v(64/100) = 136 mm = 7...
Spausdinimo procesų technologija
Knyga yra meninis leidinys vidurinio ir vyresniojo mokyklinio amžiaus vaikams, skirtas nuolatiniam skaitymui Techniniai parametrai 1 knyga. Tiražo formatas 84x108/32 2. Tiražas 25 tūkst. 3...
Ši tema supažindina studentą su tipografijos, kaip meno ir dizaino veiklos, problemų spektru.
Tipografinę leidinio formą lemia jo turinys, paskirtis, skaitytojo kreipimasis, autoriaus teksto literatūrinės formos pobūdis, leidėjo, dizainerio ir iliustratoriaus meninės ir stilistinės orientacijos bei gamybinės bazės technologinės galimybės.
Studentai turi suprasti redaktoriaus, pagrindinio veikėjo leidybos procese, vaidmenį formuojant ir grafiškai įgyvendinant leidinio tikslą, prižiūrint knygos projekto vertimą į realią medžiagą gamybos etape. Redaktorius turėtų pagal galimybes dalyvauti kuriant firminį identitetą, kaip svarbią priemonę leidyklos įvaizdžiui įtvirtinti ir jos produkcijos konkurencingumui knygų rinkoje užtikrinti. Įsisavinus temą, studentui bus aiškiau suprasti redaktoriaus ir leidybos dizainerių, meno ir techninių redaktorių santykius.
1. Kas yra tipografija?
2. Kokius reikalavimus turi atitikti leidinio tipografinė sudėtis?
3. Koks dizainerio vaidmuo formuojant leidinio meninę struktūrą?
4. Kokios yra redaktoriaus užduotys ir pareigos, susijusios su leidinio dizainu ir jo dalyvavimo jame laipsniu?
Knygos kompozicijos specifiką visų pirma lemia dvejopa knygos, kaip informacijos nešėjos ir įspūdingo vertybinio objekto, prigimtis. Šis dualizmas taip pat sukelia dvi daugiau ar mažiau prieštaringas tipografijos tendencijas: viena vertus, užtikrinamas spausdinto kūrinio įskaitomumas ir, kita vertus, vizualinė išraiška. Tačiau tiek pirmuoju, tiek antruoju atveju knygos dailininko kūryboje prioritetas yra spausdinto kūrinio kompozicijos formavimas iš šrifto kasos elementų (raidės, liniuotės, tuščios medžiagos ir kt.), o iliustracijos ir dekoras knygų ansamblyje atlieka antraeilį vaidmenį.
Knygos grafinės kompozicijos griaučiai – jos maketas, sukurtas knygos dizainerio ir atitinkantis pamatinę leidinio koncepciją, kuri susiformuoja bendrame leidėjo, autoriaus ir dizainerio darbe. Be maketo, knygos grafinės formos komponentai apima: popieriaus tekstūrą ir toną; šriftas; leidimo proporcijas ir spausdinimo juostos proporcijas; knygos puslapio keturių paraščių matmenys ir santykis; teksto spausdinimo konfigūracija; eilutės formatas; klausia, žodžių tarpas, vedimas; grafinės rubrikavimo ir kirčiavimo priemonės; stulpelio elementai; iliustracijos.
Knygos kompozicijos pobūdį nulemia ne tik siauri profesionalūs leidybos ir spaudos veiksniai, bet ir bendras to meto meninis stilius, dėl kurio susiformavo skirtingi spaudinių kompozicijos tipai (pavyzdžiui, simetriška klasika, funkcionalistinis modulinis, laisvasis postmodernistinis).
1. Ką apskritai reikėtų suprasti kaip kompoziciją?
2. Kas yra kompozicija knygoje?
3. Kokie yra pagrindiniai knygų komponavimo tipai?
4. Kaip kompozicija lemia leidinio skaitomumą ir vaizdinę raišką?
5. Kokios kompozicinės sąsajos tarp iliustracijų ir teksto?
Leidinio formatas lemia knygos puslapio dydį ir proporcijas. Tai plokštuma, kurioje bus dedami spausdinti tekstai ir vaizdiniai elementai.
Leidinio formatas – tai popieriaus lapo dalis, gauta jį sulankstant. Skirtingų formatų leidiniai turi skirtingą puslapio pločio ir aukščio santykį. Redaktorius turi žinoti šias parinktis, nes skirtingų proporcijų puslapiuose spausdintų juostelių išdėstymas nėra vienodas. Be to, knygos proporcijos daugiausia lemia jos, kaip temos, estetinį poveikį. Rinkinio juostelė yra atspausdintas atspaudas iš formos viename puslapyje. Jo formatas išreiškiamas tipometrinės sistemos vienetais, apie kuriuos mokiniai turi susidaryti idėją dirbdami šia tema. Pageidautina, kad spausdinimo juostos būtų panašios proporcingai leidimo formatui. Rašymo juostelės apjuostos paraštėmis. Jų dydžiai, matmenų santykiai vienas su kitu, taip pat eilutės ilgis, jei jie priskirti teisingai, pagerina knygos skaitymo patogumą ir sukuria darnios tipografinės kompozicijos įspūdį. Pramonės standartas 29.124-94 nustato minimalų ir didžiausią eilučių ilgį leidiniams, kurių paskirtis skiriasi, taip pat leistiną minimalų lauko dydį, kuris yra vienodas visų tipų leidiniams.
1. Ką reikėtų suprasti kaip leidinio formatą ir kaip jis įvardijamas?
2. Kokių formatų leidiniai dažniausiai naudojami knygų gamyboje? (žr. GOST 5773-90)
3. Į kokius aspektus atsižvelgiama renkantis knygos formatą?
4. Kaip nurodomas rinkimo juostos dydis?
5. Kiek eilutės ilgis yra svarbus teksto skaitomumui?
6. Kokios yra spausdinimo puslapių įdėjimo į publikacijos puslapį parinktys?
7. Koks laukų vaidmuo knygoje ir jų santykis?
Spausdinimo šriftai yra pagrindinė priemonė literatūros kūrinių turiniui perteikti skaitytojams. Šrifto pasirinkimas ir darbas su juo yra vienas iš svarbiausių redakcinio ir leidybos rengimo aspektų. Prieš tiesioginį temos studijavimą studentai turėtų būti supažindinti su spausdinimo raidžių anatomija ir tokiais šrifto mokslo ir tipografijos terminais kaip šrifto dydis, šrifto rinkinys, šriftas, šrifto stilius.
Renkantis šriftą konkrečiam leidiniui, įprasta vadovautis tokiais kriterijais kaip: ženklų skiriamumas; šio šrifto dizaino panaudojimo tikslingumas, t.y. jo stilistinis suderinamumas su publikuotu literatūriniu tekstu; estetinis šrifto pasitenkinimas, t.y. grafinę šrifto vienovę ir ženklų proporcijų harmoniją. Svarbi pagalba renkantis šriftą – žinios apie pasaulinę šriftų klasifikaciją pagal jų istorines ir stilistines ypatybes (žr. toliau).
Straipsnis V.V. Efimovas „Tipas“ enciklopedijoje „Knyga“, M., 1999).
Įgūdžiai pasirinkti geriausiai konkretaus leidinio specifiką atitinkantį šriftą įgyjami lyginamąją įvairių leidinių tekstų tipų analizę ir lyginant įvairių tipų šriftų pavyzdžius, pateiktus šrifto dizaino firmų kataloguose ir prospektuose.
1. Apibūdinkite įvairių istorinių ir stilistinių grupių šriftų dizaino ypatybes.
2. Nustatykite pastatų šriftų ypatybes: Lazursky, Garamon, Times, Bodoni, School, Helvetika.
4. Analizei pasirinkti keletą publikacijų ir nustatyti, ar jų šrifto dizainas atitinka turinį ir paskirtį.
Spausdinti tekstai yra nevienalytės grafinės konstrukcijos. Šiuo atžvilgiu jie skirstomi į paprastus (tvirtus ir su akcentais) ir sudėtingus: formulinius, lentelinius, dramatiškus, poetinius ir kt. Būtina gerai išmanyti jų rinkimo ir maketavimo reikalavimus, skirtus užtikrinti teksto skaitomumą ir estetinę tipografinės kompozicijos reikšmę.
Dirbant su tema, ypatingas dėmesys turėtų būti skiriamas tokiems paprasto teksto dizaino aspektams kaip: eilutės formato ir laukų pločių, užtikrinančių teksto skaitomumą, priskyrimas; pasirinkimo tikslumas ir raidžių, žodžių ir eilučių tarpų lygybės užtikrinimas; spausdinimo būdo pasirinkimas (su pagrindimu arba „vėliava“); perkėlimo estetikos laikymasis; kova su kabančiomis linijomis; šrifto ir ne šrifto kirčiavimo būdų naudojimas.
1. Pagrindiniai reikalavimai nesudėtingo vientiso teksto konstravimui.
2. Pagrindiniai poetinių tekstų rinkimo ir komponavimo reikalavimai.
3. Dramos teksto apipavidalinimo ypatumai.
4. Pagrindiniai uždaviniai komplektuojant ir sudarant lenteles, išvados.
5. Formulių rinkinys ir reikalavimai jos projektavimo kokybei.
Knygos tekstas paprastai skirstomas į pagrindinį tekstą ir daugybę papildomų (įvadinis straipsnis, pratarmė, pastabos, žodynėlis, bibliografija, iliustracijų antraštės ir kt.).
Mokiniai turi išmanyti šių teksto grupių atskyrimo tipografinius metodus: papildomas tekstas gali būti renkamas mažesniu šrifto dydžiu, mažesniu šriftu, kitokiu šrifto raštu, keičiant eilutės formatą ar stulpelių skaičių, taip pat pateikiamas marginalų forma.
Pagrindinis tekstas taip pat reikalauja loginio ir semantinio ir atitinkamai vizualinio padalijimo. Mokiniai turėtų išmokti įvairaus laipsnio antraščių (smuchtituli, antraštės, paantraštės) grafinio dizaino technikų, antraštes kirčiuoti antraštėmis, galūnėmis, tarpais („tyliosios“ antraštės, nusileidimai, užpakaliniai tarpai).
1. Kuo skiriasi pradinių juostelių dizainas nuo įprastų?
2. Kokie yra galinių juostų konstrukcijos ypatumai knygoje?
4. Pasirinkite leidinį su sudėtingomis antraštėmis ir sudarykite jo darbo turinį.
5. Kaip galima sutvarkyti keturių etapų rubriką naudojant šrifto techniką?
6. Kokie yra ne scenarijaus antraštės metodai?
Dėl knygos komponentų nevienalytiškumo būtinas juos vienijantis išdėstymas. Daugelis specifinių leidinio grafinio maketavimo variantų susideda į du pagrindinius tipus: principinį maketą, kai dizaineris siūlo kelių įprastų puslapių eskizus (galimi tipiniai iliustracijų ir teksto blokų išdėstymo variantai) ir vadinamųjų eskizų. specialūs puslapiai, ir viso ilgio (arba skaičiuojamasis) maketas, kuriame numatoma žinoma kiekvieno žodžio vieta, eilutė, tarpai, iliustracija būsimos knygos erdvėje. Antrasis sprendimo būdas naudojamas arba maketuojant sudėtingos struktūros, iliustracijų prisotintus leidinius, arba tuo atveju, kai dizaineris siekia tipografinei kompozicijai suteikti maksimalų įmanomą architektoninį tikslumą. Viso mastelio išdėstymo atveju dažniausiai naudojamas modulinis išdėstymo metodas. Tai leidžia aiškiai atskirti knygoje esančią informaciją, pagrindinę ir susijusią medžiagą išdėstant skirtingose zonose. Modulinis maketavimas grindžiamas visų teksto blokų, lentelių, iliustracijų ir kt. daugialypiškumo principu pagal modulio dydį, o tai lemia akcentuojamą griežtą vizualinės leidinio kompozicijos logiką.
Redaktorės vaidmuo teikiant leidinių iliustracijas yra didelis. Tai taikoma ir informacinio, mokslinio, mokomojo pobūdžio leidiniams, kuriuose naudojamos pažintinės iliustracijos, aiškiai paaiškinančios tam tikras teksto pozicijas, bei grožinės literatūros leidiniai, kuriuose yra vaizdinių iliustracijų.
Redaktorius turėtų aktyviai dalyvauti rengiant knygos iliustravimo planą, parenkant iliustratorių, įvertinant ir priimant autoriaus originalias iliustracijas pagal jų atitikimą tiek teksto turiniui, tiek maketavimo sąlygoms, mastelio reikalavimams. vaizdų proporcingumas, vaizdinių kompozicijų linijos ir „svorio“ dermė su redaguojant naudojamu piešiniu šriftu ir vientiso komplekto tonu. Menininkui užsakant iliustracijas reikia orientuotis į kompozicijų darymą tokio dydžio, kad būtų atsižvelgta į išvesties įrenginio skiriamąją gebą, ir tokia technika, kuri leistų spaudoje atkurti originalą su mažiausiais nuostoliais.
Stilistinis ir semantinis šių elementų dizaino ir knygos teksto ryšys yra viena esminių jos kompozicinio vientisumo sąlygų. Studentai turi suvokti dulkių striukės, įrišimo, skraidyklės funkcinę specifiką ir kompozicinį vaidmenį ir, visumoje, sudaryti jungtinį avantitulos, vacato, frontispiece, titulinio lapo lapą, jo apyvartą, pratarmę, turinį.
1. Išvardykite surenkamo lapo arba „įėjimo“ į knygą komponentus.
2. Kokie yra titulinės kompozicijos tipai?
3. Kokie elementai įtraukti į pavadinimą ir kaip išreiškiamas jų loginis pavaldumas?
4. Kokiomis grafinėmis ir kompozicinėmis priemonėmis pateikiamas knygos pavadinimo ir teksto ryšys?
5. Kas yra frontispiece ir kokia jo paskirtis?
6. Įrišimo paskirtis ir skirtumas nuo viršelio.
7. Viršelių ir įrišimo viršelių klasifikacija pagal GOST 22240-76.
8. Apsaugos nuo dulkių paskirtis ir jos naudojimo tikslingumo sąlygos.
Redaktorius dalyvauja kuriant knygą kaip temą visuose leidybos ir spausdinimo proceso etapuose. Iš dalies (o kai kuriais atvejais ir visiškai) ant redaktoriaus pečių tenka šios pareigos: apsispręsti dėl knygos tipo ir apimties, esminės jos meninės ir dalykinės struktūros prigimties pradinės jos idėjos stadijoje. leidinys; pirminis leidinio parametrų nustatymas, atsižvelgiant į jo pelningumą preliminaraus skaičiavimo pagrindu; knygos dailininko parinkimas, jo darbinio kontakto su teksto autoriumi užtikrinimas; aiškus susitarimas su autoriumi dėl teksto pateikimo stiliaus ir jo skirstymo į kategorijas sistemos, kad būtų užtikrintas tolesnis kūrėjo darbas prie rankraščio; dalyvavimas bandomųjų iliustracijų ir maketo numatymo vertinime; dalyvavimas priimant originalus iš dailininko; kompiuterinio operatoriaus, atliekančio maketavimą, darbo kontrolė; spausdinimo ir gamybos klaidų pašalinimas peržiūrint iliustracijų korektūras ir bandomuosius spaudinius; dalyvavimas kuriant knygų serijas (kiekvienos serijos galimos kompozicijos, tipinių dizaino elementų nustatymas; dalyvavimas priimant pagrindinį jos maketą).
Šriftas yra konkrečios rašymo sistemos grafinė forma.
Šriftas vadinamas - vienodo rašto, bet skirtingų stilių ir dydžių šriftų rinkinys (Times, Arial).
Grafinę raidės struktūrą sudaro: pagrindinis brūkšnys, jungiamasis potėpis, serifas, abėcėlės tarpas, papildomas brūkšnys, viršutinis indeksas, išsikišęs elementas, taškas, kabantis simbolis.
Šriftų klasifikacija
Šrifto pasirinkimą lemia pats leidinys, jo paskirtis ir skaitytojo adresas. Šrifto pasirinkimas lemia spausdinimo metodo pasirinkimą.
Šriftai pasižymi:
1. Rašto ženklo grafinis pagrindas. (simbolių rinkinys, reikalingas tekstui atkurti bet kuria kalba: rusų, graikų ...)
2. Šrifto raštas apibūdinamas pagrindinių ir jungiamųjų brūkšnių storio santykiu, taip pat serifų buvimu ar nebuvimu.
3. Šriftų stiliui būdingas sodrumas, pagrindinių potėpių nuolydis, potėpių užpildymo pobūdis
4. Dydis
Pirmoji be serifų grupė. Į šią grupę įeina šriftai be serifų (žurnalas, laikraštis, plakatas, Arial) ir
Antroji šriftų grupė su vos matomais serifais. Šiai grupei priklauso šriftai su šiek tiek pastorintais vertikalių brūkšnių galais (ekranas, temingera, spalis)
Trečia, medialiniai šriftai. Į šią grupę įeina šriftai su vidutinio brūkšnių kontrasto šriftais, kurių serifai yra sklandžiai sustorėję pagrindinių brūkšnių galų (panašūs į trikampį), daugiausia su pasvirusiomis suapvalintų raidžių ašimis (Lazurskaya, Times).
Ketvirtoji grupė – įprasti šriftai. Į šią grupę įeina šriftai su kontrastingais potėpiais, su pailgintais serifais, stačiu kampu jungiantis su pagrindiniais potėpiais (įprastas naujas, įprastas, Elžbietos laikų)
Penktoji plokščių šriftų grupė. Į šią grupę įeina šriftai su nekontrastingais arba mažo kontrasto potėpiais, su ilgais šriftais, sujungtais su pagrindiniais potėpiais stačiu kampu (baro laikraštis, Baltika)
Šeštoji naujų mažo kontrasto šriftų grupė. Jie turi mažo kontrasto potėpius su ilgais serifais, dažniausiai suapvalintais galais, sujungtais su pagrindiniais potėpiais stačiu kampu (mokyklinis, akademinis, žurnalas)
Septintoji papildomų šriftų grupė. Tai šriftai, kurių struktūra ir pobūdis labai skiriasi nuo 6 pagrindinių grupių šriftų.
Šriftų KILMĖS IR RAJIMO ISTORIJA
Ankstyviausias raštas tarp visų tautų buvo piktografija (piešiamas, vaizdinis-vaizdinis raštas, kuriame tam tikri įvykiai buvo vaizduojami primityvaus ir sąlyginio piešinio pavidalu).
Paveikslėlių raštą pakeitė skiemeninė raidė – hieroglifai, kuriuos iki šiol naudoja egiptiečiai.
Mažojoje Azijoje plačiai paplito dantiraštis. Šio laiško pradžią padėjo šumerai. Šis laiškas buvo piktybinis ir iš dalies priminė senovės Egipto hieroglifus.
Abėcėlės raida. Dauguma versijų susiveda į tai, kad finikiečiai išrado abėcėlę, o vėliau ją panaudojo graikai (8-7 a. pr. Kr.) Kryptis pradžioje buvo iš dešinės į kairę. Graikams raidė „jaučio žingsnis“ buvo pereinamoji grandis (iki IV a. pr. Kr.)
Fonetinis raštas – tai raidė, kurioje kiekvienas garsas vaizduojamas atskiru simboliu.
Graikų didžiosios raidės raštui būdingos tiesios linijos. Romėnų sostinės tipas buvo pasiskolintas iš graikų. Šis šriftas įgavo serifų, šrifte atsiranda vidutinio kontrasto. Romėnų didžiosios raidės, kaip ir graikų, nebuvo skirstomos į žodžius ir sakinius. Kartais žodžiai buvo atskirti mažomis piktogramomis.
Iki mūsų eros pradžios ranka rašytas šriftas pasikeitė ir įgavo funkcionalų bei unikalų pavidalą.
Unikali raidė, kartu su tuo metu kasdienėje praktikoje paplitusiu romėnišku kursyvu, sudarė pusiau uncialą. Jame atsirado raidės su viršutine ir apatine plėtiniais – tai pirmas žingsnis pereinant prie mažųjų raidžių.
I amžiuje REKLAMA kartu su pergamento naudojimu knyga įgauna modernią formą ir vadinama kodeksu.
IX-X amžiuje. kultūros nuosmukį pakeitė naujas apšvietos pakilimas, vadinamas „Karolingų Renesansu“. Buvo sukurtas naujas modelis – Karolingų minusukas. Šrifto dizainas yra lengvas ir aiškus. Jau yra aiškus skirstymas į žodžius ir sakinius. Tada pradeda keistis minusėlių charakteris, vertikalūs potėpiai susilieja, suapvalintos raidžių formos lūžta ir tampa vertikalios, raidės siaurėja ir aukštėja. Šriftas sustorėja ir tampa tamsesnis. Naujasis šriftas vadinamas gotišku.
Stiprus atskirų raidžių suartėjimas ar net ryšys buvo vadinamas ligatūra.
Pasirodo „Antiqua“ šriftas, kuris buvo pagrįstas romėnišku didžiosios raidės šriftu (dažnai naudojamas tiesus ir įstrižas antikvarinis šriftas).
XV amžiuje. Spausdinimą Europoje išrado Johannesas Gutenbergas. Pirmoji knyga buvo išspausdinta gotikiniu šriftu. Kiek vėliau, XV amžiaus pabaigoje. Naudojome patogesnį šriftą – Antiqua.
XIX pabaigoje - XX amžiaus pradžioje. šriftų pasaulyje įvyko didelių pokyčių. Atsiranda šriftas - groteskas (be serifų), taip pat sukuriamas egiptietiškas šriftas su storais šriftais blokų brūkšnių pavidalu. XX amžiuje. sukurta daug dekoratyvinių šriftų.
RUSiškojo šrifto RAIDOS ISTORIJA
Seniausia rusiška rašysena, kuri Kijevo Rusios laikais buvo plačiai paplitusi bažnytinėse knygose, buvo chartija. Chartija išsiskyrė raidžių aiškumu ir griežtumu, kurių raštas gerai derina tiesinius elementus su kitais - apskritimais ir ovalais.
IX amžiuje Yra dvi abėcėlės: glagolitinė ir kirilica. XIV amžiuje. chartija pakeičiama pusiau chartijos laišku. Rašytojai (užsakytos knygos) pradėjo naudoti pusiau ustav. Puscharteryje laiškų struktūra ne tokia nuosekli nei chartijoje: puscharta buvo mažesnė ir paprastesnė, leido ne tik linkti, bet ir jungti raides tarpusavyje. Tos pačios raidės gali turėti skirtingus stilius. Taip pat buvo įvestos įvairios santrumpos.
Nuo XIV amžiaus antrosios pusės paplito dar vienas akcentas – kursyvinis raštas. Tai įstrižinė raidė, kuriai būdingas sudėtingas raidžių stilius, naudojant visokias papildomas piktogramas, kurios apsunkina parašyto skaitymą. Knygos skyrių ir dalių pavadinimams buvo naudojamas specialus rašto tipas - pavadinimo pabraukimas arba rusiškas raštas. Guoba – ištisinis raštas, stipriai pailgas aukštyje ir susipynusios raidės. Ivano Rūsčiojo laikais klestėjo rusų ligatūra. Antraštė visada buvo pagaminta iš raudonos spalvos arba aukso. To meto knygose dažnai buvo naudojami inicialai (inicialai), kurie buvo ant gaiduko juostelės. XVIII amžiuje šrifto raidoje įvyko didelis lūžis, atsirado civilinis šriftas. Rusijoje XVI a. pasirodė knygų spausdinimas (Ivanas Fedorovas)
MENINĖS ŠRIFTO VERTYBĖS
1. Skaitomumas.
Pagrindinės savybės, turinčios įtakos šrifto skaitomumui, yra šios:
a. raidžių rašto ypatybės (suapvalintos skaitomos geriau nei tiesios);
b. raidės grafinio pagrindo ypatybės (susijusios su abėcėle);
v. vidinis tarpas (kuo didesnis, tuo lengviau suvokiama raidė);
d) serifų buvimas ar nebuvimas – tiesioginis skaitymas (per stori serifai neįskaitomi);
e) pagrindinio šrifto ir papildomo šrifto santykis (geriausias kontrastas 1:2);
e. raidės proporcijos (raidės pločio ir aukščio santykis) yra patogiausios 1:1 (vyraujant vertikaliai);
h. dydis.
2. Formos ir turinio vienovė (šrifto figūra).
Šrifto formos ir teksto turinio vienovė pasireiškia raidžių piešimo formos ir to, kas parašyta, atžvilgiu.
3. Ritminės struktūros organizavimas.
Tipo ritmas gali būti paprastas arba sudėtingas.
4. Spalvų sodrumas.
Tam tikro spalvų sodrumo šrifto pasirinkimas turi įtakos emociniam užrašo poveikiui.
5. Visų raidžių elementų proporcingumas.
Harmoningiausias santykis yra tose raidėse, kuriose santykis artimas viduriui.
6. Stiliaus vienovė.
Stilistinis vieningumas reiškia vieno grafinio stiliaus užrašo nuoseklumą.
7. Sąžiningumas.
Sąžiningumui įtakos turi:
a. raidžių piešimas
v. tarpai tarp raidžių
8. Raidžių piešimo loginis ryšys su jų atlikimo technika.
Pagal vykdymo techniką šriftai rašyti ranka, piešiniai, elektroniniai.
Optinės iliuzijos tipo
Optinės iliuzijos yra linijinės ir erdvinės.
Linijinės iliuzijos yra susijusios su optiniais linijinių šrifto matmenų pokyčiais. Erdvinės iliuzijos yra susijusios su raidės apimties suvokimo pokyčiais.
ORNAMENTAS IR JO TAIKYMAS SPAUDINIUOSE PRODUKTUOSE
Ornamentas - vaizdinė, grafinė ar skulptūrinė puošmena, kuri meniškai puošia tam tikrus daiktus (knygas, skrynias, baldus...) Ornamento formos negalima pasirinkti nepriklausomai nuo dekoruojamo objekto formos. Paveikslo turinys susijęs su dekoruojamo objekto paskirtimi. Yra dviejų tipų ornamentai – begalinis ir uždaras.
Ornamentas turi turėti motyvą. Motyvas – ornamento figūrų pasikartojimas gamtoje.
Motyvai skirstomi į:
nevaizdinis: vaizdingas: (geometrinis, (augalas, gyvūnas, negeometrinis) žmogus, subjektas).
Geometriniai motyvai yra taisyklingi geometriniai elementai: tiesios arba lenktos linijos atkarpos, trikampis, kvadratas, apskritimas ir kt.
Meander - ornamentas, sudarytas iš laužytų linijų stačiu kampu, kurios nesikerta viena su kita (Senovės Graikija, Egiptas)
Kraštelis – ornamentas, kuriame pasikartojančios figūros juda viena tiesia linija (lenkta linija).
Tinklinis ornamentas formuojamas kartojant motyvą išilgai dviejų ar trijų ar daugiau perdavimo ašių.
Negeometrinis motyvas nesiskiria geometriniu aiškumu, turi keistų dėmių, potėpių, potėpių formų... Faktūra priklauso nevaizdiniams motyvams.
Augaliniai motyvai apima šakų, lapų, gėlių ir kt. vaizdus. Gėlių motyvas vaizduojamas natūralia arba stilizuota forma. Stilizuotas formos vaizdas – tai gerokai apibendrinta forma: augalai, paukščiai, gyvūnai. Populiarūs motyvai dr. Egiptas piešė papirusą ir lotosą. Dr. Graikija – palmetė. Mažojoje Azijoje - granatas ir palmė ...
Gyvūnų motyvai - tikros faunos atstovų, taip pat fantastinių būtybių atvaizdai drakonų, sirenų, feniksų, chimerų, grifų ir kt. Papuošalas su pasakiškais gyvūnais paprastai vadinamas teratologiniu (monstrišku) pavyzdžiu - skarabėjaus vabalu (Senovės Egiptas)
Žmogaus motyvai ornamente nėra retas reiškinys, o kaip gyvūnų motyvai sudėtinio rašto elementuose.
Subjektas - gali būti suformuotas iš visų materialinės kultūros objektų, vaizduojami darbo, amatų atributai ...
Ritmas ornamente
Ornamento ritmas – tai tų pačių motyvų pasikartojimas arba nevienalyčių figūrų kaitaliojimas, kartais laipsniškai mažėjant arba didėjant bet kokioms savybėms.
Ornamento ritminio konstravimo principai
2. Kaitaliojimas (pagal spalvą, formą, dydį)
3. Progresavimas (pagal spalvą, formą, dydį, pagal sukimosi kampą)
SUDĖTIS
Kompozicija (lot. „kompozicija, kompiliacija, aranžuotė“) – tai menininko kūrinio komponavimo procesas, jo dalių komponavimas tarpusavyje susietas.
Meninis vaizdas yra pagrindinis kompozicijos grūdas.
Pagrindiniai kompozicijos dėsniai:
1. Turinio ir formos vienovės dėsnis.
Kurdamas meninį vaizdą, menininkas turinį įkūnija materialioje formoje, naudodamas vaizdines ir kompozicines priemones. Visos vaizdinės priemonės yra pavaldžios pagrindiniam dalykui – turinio atskleidimui. Jie suteikia paveikslui vientisumo, vidinės vienybės ir leidžia iš karto jame rasti pagrindinį dalyką. (Vasnecovas „Bogatyrs“)
1. Visumo dėsnis.
Šis įstatymas reikalauja pajungti visus kūrinio elementus ir dalis vienai ideologinei koncepcijai. Tapant molbertu, būtina stebėti erdvės, spalvų ir tonų santykių vientisumą (Surikovas „Boyarynya Morozova“)
2. Tipizavimo dėsnis.
Tai vienas svarbiausių meninio įvaizdžio kūrimo dėsnių. Taikant šį įstatymą, sukuriami tipiški skirtingų klasių ir dvarų atstovų įvaizdžiai: darbininkai, valstiečiai, dvasininkai... (Perovas „Troika“, Jarošenka „Stokeris“, Repinas „Prisipažinimo atsisakymas“)
3. Kontrastų dėsnis.
Kontrastingi santykiai reiškia ryškius objektų savybių ir kokybės skirtumus. Kontrastai yra vaizdo išraiškingumo pagrindas.
Kontrastas
Kompozicijos dėsniai objektyvūs, nes jie veikia nepaisydami meno mokyklų ypatybių, tendencijų, tendencijų ir atskirų menininkų kūrybinių savybių. Jie yra neatsiejami nuo meno prigimties. Nagrinėjami dėsniai veikia visuose kūrybinio proceso etapuose, tai yra, jie neegzistuoja vienas nuo kito atskirai, o yra glaudžiai susiję vienas su kitu visuose kompozicijos darbo etapuose.
SUDĖTIS KNYGOS DIZAINE
Knygos dizaino kompozicija būdinga vaizduojamajam menui, tačiau ji turi ir tam tikrų ypatumų. Iliustracijos pobūdis susijęs su literatūrinio žodžio žanru ir stiliumi. Labiausiai teisingas knygos dizaino esmės supratimas yra žodžių ir vaizdų sintezė. Čia veikia vienas pagrindinių kompozicijos dėsnių – vientisumo dėsnis. Neįmanoma sukurti dizaino be kontrasto, gyvybingumo ir naujumo dėsnių.
Kompozicija vaidina svarbų vaidmenį renkantis:
1. Leidimo formatas
Leidinio formatas – jo dydis, plotis ir aukštis. Nuo leidinio formato priklauso: a) knygos skaitomumas, suaugusiems lengvai įskaitomos 8-9 cm eilės, vaikams pageidautina ilgesnė eilutė.
b) leidinio leidimo kaina, priklausomai nuo formato, kinta tiek reikalingos įrišimo medžiagos kiekis, tiek kai kurių leidinių apimtis.
2. Reversas ir formatavimo juostelės
Nustatydami juostelės dydį, pirmiausia jie susiduria su tuo, kad visa rinkinio juostelė turi tam tikrą spalvos stiprumą ir vizualinį sunkumą. Pagrindinė ir beveik vienintelė juostelės forma yra stačiakampis.
Stačiakampio juostelių išsaugojimo taisyklės
1. Venkite skyrybos ženklų eilutės pabaigoje, pvz., „-“ ir „…“.
2. Negalite palikti nepilnos (kabančios) linijos juostelės viršuje, nes tai pažeidžia viršutinio dešiniojo juostos stačiakampio kampo vientisumą.
3. Juostos apačioje patartina nepalikti pastraipos eilutės.
4. Juostos apačioje patartina nepalikti eilutės, susidedančios iš kelių raidžių; paskutinė juostos eilutė, jei įmanoma, neturėtų būti mažesnė nei pusė rinkinio pločio; reikia atkreipti dėmesį į erdvių santykį; kai tarpai sutampa keliose eilutėse, gaunami „baltieji koridoriai“.
Paraštės vaidina svarbų vaidmenį juostelės dydžiui.
Lauko funkcijos
1. Poilsis akims
2. Laukeliai neleidžia akiai „nulįsti“ nuo juostelės
3. Saugokite teksto funkcijas
3. Renkantis tekstą
Tekstas paprastas ir sudėtingas. Sudėtingą tekstą sudaro: eilėraščiai, dramos kūriniai, formulės, lentelės. Grafinis teksto dizainas palengvina jo suvokimą, pabrėžia ir grafikos priemonėmis atskleidžia literatūrinės medžiagos turinį.
4. Renkantis šriftą
Ritmas ir spalvos vaidina svarbų vaidmenį kuriant knygą.
SĄSKAITA, TEKSTŪRA
Tekstūra - medžiagos paviršiaus prigimtis natūralia forma arba po specialaus apdorojimo, siekiant gauti tam tikrą reljefą ant medžiagos paviršiaus. Tekstūra gali būti: blizgi ir matinė, šiurkšti ir smulkiagrūdė, plona ir šiurkščiai austa, kieta ir aksominė ...
Tekstūra – dekoratyvinis raštas, pritaikytas ant popieriaus lapo, kartono, audinio paviršiaus, susidedantis iš nevaizdinių motyvų. Viršelių ir galinių popierių tekstūra yra svarbus kitų knygos įrankių priedas.
Tokį platų faktūrų populiarumą knygoje didele dalimi skatina lyginamasis lengvumas, išgaunant pačių įvairiausio emocinio skambesio ir išraiškingumo jų leidybinius originalus. Dažniausiai taikomus tekstūrų gavimo būdus galima suskirstyti į keletą tipų: grafiniai-linijiniai, vaizdiniai, mechaniniai, fotografiniai, antspaudiniai.
SPALVOS MODELIAI
Priedas ir atimtis
Papildoma spalva (add, add) gaunama derinant skirtingų spalvų šviesos spindulius. Šioje sistemoje visų spalvų nebuvimas reiškia juodą, o buvimas – baltą. Priedo spalvų sistemoje naudojamos trys spalvos: raudona (R), žalia (G), mėlyna (B) – (RGB). Sumaišius lygiomis dalimis, susidaro balta spalva, o sumaišius skirtingomis proporcijomis – bet kokia kita.
Atimtinių spalvų sistemoje (atimti) vyksta atvirkštinis procesas: spalva gaunama iš viso atspindėtos šviesos pluošto atėmus kitas spalvas. Šioje sistemoje balta atsiranda dėl to, kad nėra visų spalvų, o dėl jų atsiranda juoda. Atimama spalvų sistema veikia su atspindėta šviesa, pvz., iš popieriaus lapo. Baltas popierius atspindi visas spalvas, spalvotas kai kurias sugeria, o kitą atspindi. Atimantinėje spalvų sistemoje pagrindinės spalvos yra žalsvai mėlyna, rausvai raudona, geltona (CMYK), priešinga raudonai, žaliai ir mėlynai. Maišant lygiomis dalimis, gaunama juoda. Tiesą sakant, spausdinimo dažai ne visiškai sugeria spalvos, todėl trijų pagrindinių spalvų derinys atrodo tamsiai rudas, todėl juoda pridedama atskirai.
Visi failai, skirti spausdinti spaustuvėje, turi būti konvertuojami į CMYK. Šis procesas vadinamas spalvų atskyrimu. Spalvų atskyrimas – spalvoto originalo vaizdo atskyrimas naudojant šviesos filtrus arba selektyvius šviesos šaltinius į atskirus vienos spalvos vienodo masto vaizdus.
Siųsti savo gerą darbą žinių bazėje yra paprasta. Naudokite žemiau esančią formą
Studentai, magistrantai, jaunieji mokslininkai, kurie naudojasi žinių baze savo studijose ir darbe, bus jums labai dėkingi.
Panašūs dokumentai
Literatūros ir meno leidinio meninis ir techninis redagavimas. Iliustracinės medžiagos maketavimo taisyklės. Automatizuotas leidybos originalų paruošimas spaudai. Spaudos gamybos technologija, kokybės kontrolė.
baigiamasis darbas, pridėtas 2013-12-07
Vidutinio ir vyresniojo mokyklinio amžiaus vaikams skirto vadovėlio kaip knyginio leidimo techninės charakteristikos. Spaudinio leidimo technologinių parametrų apžvalga: tekstinės juostelės, tiražinis popierius, spaudos dizainas. Teksto juostelių korektūra ir maketavimas.
Kursinis darbas, pridėtas 2015-05-01
Leidinio charakteristikos, atsižvelgiant į leidybos standartus. Meninis ir techninis leidinio apipavidalinimas, spaudos vykdymas ir parengimas spaudai. Leidinio išleidimo gamyboje metodo pasirinkimas. Pospausdinimo procesai, knygų dizainas.
baigiamasis darbas, pridėtas 2014-11-04
Leidinio projektinis dizainas ir jo charakteristikos. Leidinio paskirtis, priklausomai nuo skaitytojo amžiaus. Leidinio maketo kūrimas. populiariausi formatai. Rinkimo juostos formatas ir lauko santykiai. Bendrosios išdėstymo taisyklės. Išorinio dizaino elementai.
Kursinis darbas, pridėtas 2012-09-05
Tekstiniai ir vaizdiniai originalai, jų paskirtis, rūšys ir savybės. Leidinio formatas ir spausdinimo juostelės. Šriftų gamybos reikalavimai. Viršelio stuburo ir leidinio vidinių elementų dizainas. Elementų ir iliustracinės medžiagos išdėstymas.
baigiamasis darbas, pridėtas 2013-06-23
Leidinio tipo ir formato pasirinkimas, spausdinimo juostelės. Šrifto dizaino pasirinkimas, leidinio apimties apskaičiavimas, primetimo maketo sudarymas. Teksto skaidrių gamybos technologinio proceso sukūrimas. Technologinio žemėlapio sudarymas.
Kursinis darbas, pridėtas 2012-02-05
Leidinio meninio ir techninio dizaino ypatumai. Poetinio teksto rašymo ir iliustracijų maketavimo taisyklės. Leidinio puslapių kompozicija. Titulinių puslapių ir informacinių bei pagalbinių elementų dizainas. Techniniai rinkimo ir maketavimo standartai.
Kursinis darbas, pridėtas 2014-08-06
Sudėtis ir organizaciniai bei metodiniai pagrindai rengiant redakcinį ir leidybos procesą, kokybės rodiklių sistema. Autoriaus originalo priėmimo ir rankraščio įvertinimo tvarka. Medžiagų judėjimo iš ranka rašyto teksto į pilnavertį leidimą schema.