Популярният английски драматург, втори след Шекспир, Бърнард Шоу остави най-дълбок отпечатък в световната култура.
Творчеството му е белязано с две престижни награди: Нобеловата награда е присъдена на големия романист за приноса му в литературата и Оскар за сценария по едноименната пиеса на Бърнард Шоу „Пигмалион“. Резюме на пиесата в тази статия.
Пигмалион и Галатея
Литературоведи и критици са направили различни предложения за това какво е мотивирало Шоу да напише тази пиеса. Някои се позовават на известния мит на Древна Гърция и предлагат да си припомнят легендарния скулптор, създал статуята на красиво момиче. Други смятат, че Шоу е припомнил пиесата на Гилбърт „Пигмалион и Галатея“. Други пък стигнаха дотам, че обвиняват Шоу в почти плагиатство, посочвайки романа на Смолет като източник на заем.
Всъщност историята на писането на Пигмалион започва със страстта на великия драматург към актрисата Стела Кембъл, за която той пише в дневника си. Той често е имал романи под формата на кореспонденция с актриси, сред които са Флорънс Фар и Елън Тери, но Стела заема изключително място в живота и творчеството на Шоу.
Кореспонденцията продължи няколко години. Но Шоу не искаше да промени нищо в живота си. Стела пък била вярна на нещастния си съпруг, който живеел с доходите й. Бернар я разпозна като брилянтна актриса и се опита да й помогне финансово. Но тя отказа финансова помощ. Веднъж видял изпълнението на Форбс-Робъртсън и г-жа Кембъл в Хамлет, той решил да създаде пиеса за нея.
В едно от писмата си до Елън Тери той споделя идеята, че би искал да напише пиеса, в която Робъртсън ще бъде джентълмен, а Стела момиче в престилка. Докато лондонската дива обмисляше дали да изиграе мръсно цветарче, премиерата на пиесата се състоя във Виена, след това имаше огромен успех в Берлин. На английската сцена пиесата "Пигмалион" е поставена едва през април 1914 г., като главната роля играе г-жа Кембъл.
герои
Лондонското цветарче Елиза, превърната в светска дама от ексцентричния професор по фонетика Хигинс, се превърна в един от любимите герои на театралната сцена. Тази роля се превърна в любима женска роля и прослави много театрални актриси, заобикаляйки всички световни сцени - от известната лондонска дива до рускинята Д. Зеркалова. Което не е изненадващо.
Както ще се види от обобщението по-долу, „Пигмалион“ от Бърнард Шоу е весела, блестяща комедия, чийто последен акт съдържа елемент на драма: цветарката се справи добре с ролята на дама от обществото и вече не е необходима. Главните герои на пиесата са Елиза и професор Хигинс с полковник Пикеринг, който направи залог:
- Елиза, цветарката, е момиче на осемнадесет или двадесет години и не може да се нарече привлекателна. Тя носи шапка, силно повредена от прах и сажди, която почти не е позната на четката. Коса с неестествен цвят, която се нуждае от сапун и вода. Избелелото черно палто едва прикрива коленете й. Обувките на Елиза са познавали по-добри дни. Всичко показва, че момичето е чисто, но до другите изглежда като бъркотия.
- Професор по фонетика Хигинс е мъж на четиридесетте, силен и здрав. Той носи черно палто, колосана яка и копринена вратовръзка. Той принадлежи към хората на науката, които се интересуват от всичко, което може да стане обект на изследване. Към всичко, което привлича вниманието му, той се отнася с истинска страст. Ако нещо се окаже не по негово мнение, добродушната нацупеност на професора се заменя с изблици на гняв. Но всички му прощават, защото е много искрен.
- Полковник Пикъринг е примерен джентълмен. Именно неговата любезност изигра важна роля в трансформацията на Елиза.
Други участници в пиесата
В невероятната трансформация на Елиза не само главните герои изиграха важна роля. Пигмалион No1 може да се нарече баща на момичето. В социално отношение чистачът е, може да се каже, на дъното. Но Алфред е ярка и необичайна личност. Момичето с цветя дължи много положителни черти на характера на баща си. Неговото впечатляващо поведение е очевидно: способност да се обясни на всеки човек, оригиналност на мисленето, самочувствие.
Интересна личност Алфред се адаптира към всяка ситуация и остава себе си. С други думи, обстоятелствата могат да се променят, но човек няма да се промени: човек ще остане личност. Шоу обаче нямаше да бъде Шоу, ако не беше вложил самоуважение в душата на едно момиче от улицата и нямаше да направи интересен мъж, който оценяваше чувството на баща си на пет паунда. Защо героите на Хенри, икономката, Пикъринг, Елиза и бащата на момичето са толкова мощни, а хората от гостната са толкова слаби? Колко умело великият драматург е успял в това, може да се види от резюмето на Пигмалион. Бърнард Шоу също направи интересни личности от второстепенни герои:
- Бащата на Елиза Алфред Дулитъл е възрастен, но силен мъж. Той е облечен в дрехи за чистачка. Енергичен човек, който не познава страх и съвест.
- Икономката на професор Хигинс е мисис Пиърс.
- Майката на професор Хигинс е г-жа Хигинс.
- Дъщерята на г-жа Хил е Клара.
- Синът на г-жа Хил е Фреди.
- Гост на г-жа Хигинс е Айнсфорд Хил.
В пет действия на пиесата "Пигмалион" Шоу, като мъдър и проницателен художник, открива в едно улично момиче онези черти, които правят възможна нейната трансформация, неочаквана, но правдоподобна. Той казва, че си струва да промените условията на съществуване, да създадете благоприятна среда и ще видите как ще се случи чудо: естествените способности ще се отворят, самочувствието ще се увеличи.
Елиза ще премине тежък тест за социални маниери и социални ритуали. Пропуски за херцогиня на прием във всяко посолство. Такова е развитието на художествената мисъл на Бърнард Шоу. В резюмето на Пигмалион можете да опознаете Елиза и да проследите нейната невероятна трансформация от мръсно момиче в херцогиня.
Летен дъжд
Силен проливен дъжд събра няколко души под портика на църквата. Две дами, охладени във вечерните си рокли, чакаха таксито, което Фреди беше отишъл да вземе. Случайният минувач, чул разговора им, каза, че е невъзможно да се намери такси, тъй като по това време хората излизат от театъра и освен това валял непрогледен дъжд.
Фреди, синът на възрастна дама, дойде и каза, че не може да намери такси. Майката го изпрати обратно. Фреди, придружен от възмутените възклицания и гръмотевици на сестра си, се върна да погледне и се натъкна на едно цветарче, което бързаше да прикрие. Уличният търговец не бръкна нито дума в джоба си: бранеше цветя, тя се оплакваше на диалекта на простолюдието и гневно отговаряше на въпросите на дамите.
Тогава тя видя възрастен господин, който бързаше да се прикрие от дъжда. Цветарката премина към него, убеждавайки го да купи букет. Случайният минувач забелязал момичето, че мъж, който стои наблизо, вероятно полицай, записва всичко в тетрадка. Присъстващите веднага обърнаха внимание на мъжа, който стои с тетрадка. Той обясни, че не е полицай и въпреки това каза кой къде е роден, долу до улицата.
Интерес към този човек прояви господинът, който е и полковник. Така се състоя запознанството на създателя на азбуката Хигинс и автора на книгата „Разговорен санскрит“ Пикеринг. Те щяха да се срещнат дълго време, така че решиха да продължат запознанството си на вечеря. Хигинс хвърли шепа монети в кошницата на цветарката по пътя. Момичето, което се сдоби с огромна сума, се качва в таксито, което Фреди хвана, и си тръгва.
Залог на професор и полковник
На следващата сутрин Хигинс прие полковник Пикъринг в дома си и демонстрира фонографския апарат. Госпожа Пиърс, икономката, съобщи, че някакво момиче е дошло при него и иска да говори с него. Когато я повикаха, професорът я разпозна като вчерашното цветарче. Елиза обясни, че иска да вземе уроци по фонетика от Хигинс, тъй като не може да получи добра работа с ужасното си произношение.
Парите са малко, но полковникът насърчава Хигинс да докаже, че може, както увери, да превърне уличен търговец в херцогиня. Те правят залог, а полковникът се задължава да плати всички разходи за обучение. Икономката завежда цветарката в банята, за да я изпере.
След известно време бащата на момичето се появи в къщата на Хигинс. Любителят на питието изисква пет паунда от професора и обещава да не се меси. Хигинс е изненадан от красноречието и убедителността на чистачката, за което получава обезщетението си. Елиза Дулитъл влиза в стаята с елегантно кимоно и никой не я разпознава.
Влизане в светско общество
След няколко месеца обучение Хигинс решава да провери как неговата ученичка се справя с възложената й задача. Като изпит той завежда момичето в дома на майка си, която дава прием. Г-жа Хил също е там с дъщеря си и сина си Фреди. Те не разпознават момичето като цветарката, която са срещнали преди няколко месеца.
Елайза се държи безупречно, но когато става дума за живота й, тя пречупва в общия език. Хигинс спасява положението, като обяснява на присъстващите, че това е новият светски жаргон. Когато гостите си тръгнат, полковникът и професорът разказват на мисис Хигинс как учат момичето, водят я на театър и опера. Освен това тя има отлично ухо за музика.
В отговор на ентусиазираните им разкази майката на професора отбелязва, че момичето не трябва да се третира като жива кукла. Те, малко разочаровани, напускат къщата на госпожа Хигинс и продължават обучението си, като вземат предвид всички грешки, които възрастната дама им е посочила. Фреди не остана безразличен към чаровната гостенка и засипа Елиза с романтични послания.
Успехът на Елиза
Хигинс, след като посвети още няколко месеца на своя ученик, й урежда решаващ изпит - той я завежда на среща в посолството. Елиза има огромен успех. След завръщането си у дома полковникът поздравява професора за успеха. Никой вече не обръща внимание на Елиз.
Раздразнено момиче казва на учителя си, че не може да води предишния си живот. Той пита какво ще стане с нея сега, къде ще отиде и какво да прави сега? Професорът не може да разбере душата й. Момичето хвърля чехли по професора в гняв и напуска къщата на Хигинс през нощта.
обрат на съдбата
Полковникът и професорът пристигат в къщата на мисис Хигинс и се оплакват от изчезването на Елиза. Професорът признава на събеседниците си, че без нея, сякаш без ръце, не знае какво е планирано за деня, къде му лежат нещата.
Бащата на момичето идва в къщата - той изглежда различно - доста богат буржоа показва на Хигинс, че той е виновен, че е трябвало да промени начина си на живот. Преди няколко месеца професорът пише на основателя на Лигата за морална реформа, че Алфред Дулитъл е може би най-оригиналният моралист в Англия. Милионерът оставил в завещанието си на клошаря годишна издръжка, при условие че чете лекции в Лигата няколко пъти годишно.
Г-жа Хигинс изпитва облекчение, че вече има кой да се грижи за момичето. Елиза пристига и обяснява сама с професора. Хигинс вярва, че не е виновен за нищо и настоява момичето да се върне. На което тя отговаря, че веднага ще отиде при негов колега, ще си намери работа при него като асистент и ще разкрие познатия й сега метод на Хигинс.
Професорът предизвикателно инструктира момичето да прави покупки на път за вкъщи. На което Елиза отговаря с презрение: „Купи си сам“. И отива на сватбата на баща си, който предвид сегашното си положение е принуден да се ожени официално за жената, с която е живял двадесет години.
Метаморфози на "Пигмалион"
Анализът на тази комедия показва брилянтен и впечатляващ сюжет, превръщащ се във финала в реалистична драма. Очарован от лингвистичен експеримент, Хигинс открива, че е създал нещо повече от красиво момиче, способно да произнася сложни речи. За негово изумление той осъзнава, че пред него е човек с душа и сърце.
Джордж Бърнард Шоу преследва тази цел: да покаже на представителите на синята кръв, че се различават от по-ниската класа само по дрехи, произношение, образование и маниери. В останалото благоприличие и духовна чувствителност, благородство и самочувствие са присъщи на обикновените хора. Драматургът искаше да покаже, че разликата между тях може и трябва да бъде преодоляна. И той успя.
Отвореният край на пиесата, както е оставен от автора, предизвика много критики и възмущение на публиката. Отличният драматург от своя страна не пожела да повтаря никого. Джордж Бърнард Шоу показа оригиналност и изобретателност, въплъщавайки художествена концепция. В подзаглавието той посочи, че това е фантастичен роман и с това точно определи жанровите особености на пиесата.
Както самият автор по-късно пише, той нарече пиесата роман, защото това е история за бедно момиче, което като Пепеляшка срещна красив принц и беше превърнато от него в красива дама. А за възмутената публика, потънала в предположения – за кого ще се омъжи Елиза, той написа коментари, в които не заявява, а предполага бъдещето на момичето. Шоу допълва пиесата с нови сцени за филмовия сценарий, чиято премиера е през 1938 г. и има огромен успех.
Лондон в началото на 20 век. Професор по фонетика Хигинс прави облог с полковник Пикъринг, че след 6 месеца ще превърне обикновения човек в дама. Така че дъщерята на чистачката Елиза Дулитъл се появява в къщата му...
Телевизионен спектакъл на Сергей Алексеев по едноименната пиеса на Б. Шоу в изпълнение на актьорите от Малкия театър.
Сергей Петрович Алексеев (31 октомври 1896 – 28 февруари 1969) - театрален режисьор, сценарист, народен артист на РСФСР (1964). Завършил актьорския отдел на студиото на Театъра на В.Ф. Комисаржевская (1916), в която по-късно работи като актьор. През 1931–1934 и 1939–1941 е художествен ръководител на литературно-драматичната редакция на Всесъюзното радио, режисьор на концертни оперни спектакли. По време на Великата отечествена война Алексеев е художествен ръководител на фронтовите театри. През 1947 г. става един от първите създатели на художествената телевизия. През 1950-1959 г. е главен директор на Централната телевизия. През 1961-1964 г. е режисьор, а от 1967 г. е художествен ръководител на сдружение "Телефилм" на киностудия "Мосфилм". Тук Алексеев създава филми като "Юджийн Гранде" от Оноре дьо Балзак, "Горко от остроумието" от A.S. Грибоедов, „Истината е добра, но щастието е по-добро“ според А.Н. Островски.
Фрагмент от статия на Ю.А. Дмитриев „Пигмалион“ от Бърнард Шоу от книгата „Академичен Мали театър. Хронологични есета, представления, роли. 1945–1995":
„Пигмалион“ на постановката на Малия театър се оказа наистина комедиен спектакъл, тоест лек, но в никакъв случай необмислен - утвърди човешкото достойнство. Спектакълът придоби сериозен смисъл, особено във време, когато фашизмът проповядва мизантропски теории, се превърна не само в изключителен художествен феномен, но и във важно социално събитие. Оттук и много големият му успех, подкрепата, която получи от пресата, публиката, широката публика и като резултат – дълъг сценичен живот.<...>
Фрагмент от коментари на A.S. Ром към публикацията „Бернард Шоу. Пълни пиеси" в 6 тома (1978):
„Пигмалион“ е подигравка с феновете на „синята кръв“... всяка моя пиеса беше камък, който хвърлях в прозорците на викторианския просперитет. Шоу открито призна, че неговата пиеса е „интензивно и умишлено дидактична“.<...>Основната идея на пиесата е, че висшите класи се различават от долните само по облекло, произношение, маниери, образование и тези социални пропасти могат и трябва да бъдат преодолени. Талантът на Хигинс и благородството на Пикъринг наистина правят херцогиня от момиченце с цветя и това може да се разбира като символ на бъдещия социален прогрес и еманципация, към която призоваваха Шоу и неговите съратници.
За да се установи справедливост в обществото, твърди драматургът, основното е да се победят бедността и невежеството. Освобождаването на Елиза от тези проблеми укрепва най-добрите качества на нейната личност, присъщи на нея преди, - благоприличие, самочувствие, духовна чувствителност, енергия. За по-малко силни герои, като отец Дулитъл, бедността е опустошителна. Хигинс, който по време на „експеримента“ допринесе за духовното освобождение на Елиза, го направи неволно, той не е в състояние да се издигне над чисто егоистичните съображения. Духовната бездушност на Хигинс, неспособен да разбере и уважава Елиза, олицетворява бездушието на английското общество и това е трагедията на крайната ситуация на пиесата.
Помислете за пиеса, създадена от Бърнард Шоу („Пигмалион“). Обобщение от него е представено в тази статия. Действието на тази пиеса се развива в Лондон. Тя се основава на мита за Пигмалион.
Резюмето започва със следните събития. Една лятна вечер вали силен дъжд. Минувачите, опитвайки се да избягат от него, бягат към пазара на Ковънт Гардън, както и към портика на Св. Павел, при който вече се бяха укрили няколко души, включително възрастна дама с дъщеря си, облечена във вечерни рокли. Те чакат сина на дамата, Фреди, да намери такси и да дойде тук за тях. Всички тези хора, с изключение на човека с тетрадката, надничат нетърпеливо в пороите на дъжда.
Фреди дава пари на цветарката
Фреди се появява в далечината. Не е намерил такси и хуква към портика. По пътя обаче Фреди случайно се натъква на улично цветарче, което бърза да се приюти от дъжда и избива кошница с теменужки от ръцете на момичето. Момичето с цветя избухва в злоупотреба. Мъж, стоящ на портика, набързо пише нещо в тетрадка. Момичето се оплаква, че нейните теменужки са изчезнали, и моли да купи куп полковник, който стои точно там. Той й дава ресто, от която да се отърве, но не взема цветя. Един минувач привлича вниманието на момиче, неумито и небрежно облечено цветарче, че мъж с тетрадка вероятно драска донос за нея. Тя започва да хленчи. Случайният минувач обаче уверява, че този човек не е от полицията, и изненадва всички присъстващи с това, че определя с точност произхода на всеки по произношение.
Дамата, майката на Фреди, изпраща сина си обратно, за да намери такси. Междувременно дъждът спира и тя отива с дъщеря си до автобусната спирка.
Среща на Хенри Хигинс с полковник Пикъринг
Пигмалион продължава със следните събития. По-долу е представено обобщение на срещата на Хигинс с Пикеринг.
Полковникът пита кой държи тетрадка. Представя се като Хенри Хигинс и казва, че е автор на "Универсалната азбука на Хигинс". Самият полковник се оказва създател на книга, наречена "Разговорен санскрит". Фамилното му име е Пикеринг. Този човек живее дълго време в Индия и дойде в Лондон специално, за да се срещне с Хигинс. Том също дълго искаше да опознае полковника. Двамата отиват в хотела на полковника за вечеря.
Момичето с цветя получава „Голям късмет“
Но тогава цветарката започва отново да иска да купи цветя от нея. Хигинс хвърля шепа монети в кошницата й и си тръгва с полковника. Момичето забелязва, че сега притежава по нейните стандарти голямо състояние. Когато Фреди пристига с таксито, което най-накрая извика, тя се качва в кабината и потегля, затръшвайки вратата с гръм и трясък.
Елиза посещава професор Хигинс
Четете описание на сюжета на творбата, която е създадена от Джордж Бърнард Шоу („Пигмалион“). Резюмето е само опит да се откроят основните събития от пиесата.
Хигинс демонстрира фонографското си оборудване на полковника на следващата сутрин в дома му. Изведнъж икономката му, г-жа Пиърс, докладва на Хигинс, че някое много просто момиче иска да говори с професора. Появява се вчерашното цветарче. Момичето му се представя, като казва, че иска да взема уроци по фонетика от професора, тъй като не може да си намери работа с произношението. Елайза беше чула предишния ден, че Хигинс дава тези уроци. Тя е сигурна, че той с удоволствие ще отработи парите, които е хвърлил вчера, без да гледа в кошницата й.
Залог, направен от Пикеринг и Хигинс
Разбира се, за него е смешно да говори за такива суми. Но Пикеринг предлага залог на Хигинс. Той го подтиква да докаже, че за няколко месеца, както твърди предния ден, може да превърне улично цветарче в херцогиня. Хигинс го намира за изкушаващо. Освен това полковникът е готов, ако спечели, да плати разходите за образованието на Елиза. Момичето е заведено от г-жа Пиърс в банята, за да се измие.
Среща с бащата на Елиза
Б. Шоу (Пигмалион) продължава работата си със срещата на Елиза с баща й. Обобщението на този епизод е както следва. Бащата на Елиза идва при Хигинс известно време по-късно. Това е прост човек, чистач. Той обаче поразява професора с естественото си красноречие. Хигинс го моли за разрешение да задържи дъщеря си и за това му дава 5 паунда. Когато Елиза се появява в японска роба, вече измита, Дулитъл в началото не я разпознава.
Успехът на Елиза с г-жа Хигинс
Хигинс довежда момичето в дома на майка си няколко месеца по-късно. Професорът иска да разбере дали е безопасно да я въведе в дома на г-жа Хигинс е Айнсфорд Хил със сина и дъщеря си. Това са хората, с които Хигинс стоеше под портика в деня, когато видя Елиза за първи път. Те обаче не разпознават момичето. В началото Елиза говори и се държи като дама от висшето общество. Но тогава тя започва да говори за живота си и използва улични изрази в процеса. Хигинс се опитва да се преструва, че това е просто нов социален жаргон и по този начин изглажда ситуацията. Момичето напуска публиката, оставяйки Фреди в пълна наслада.
След тази среща той започва да изпраща писма до Елиза на 10 страници. Пикъринг и Хигинс, след като гостите си тръгнаха, се надпреварват да разкажат на мисис Хигинс как учат Елиза, водят я на изложби, на опера и я обличат. Тя открива, че се отнасят с това момиче като с кукла. Г-жа Хигинс е съгласна с г-жа Пиърс, която смята, че те не мислят за нищо.
Залогът печели Хигинс
Няколко месеца по-късно и двамата експериментатори завеждат Елиза на прием във висшето общество. Момичето има шеметен успех. Всички си мислят, че е херцогинята. Залогът е спечелен от Хигинс.
Пристигайки у дома, професорът се радва на факта, че експериментът, от който вече е малко уморен, най-накрая е завършен. Той говори и се държи по обичайния си груб маниер, без да обръща ни най-малко внимание на Елиза. Момичето изглежда тъжно и уморено, но все пак е ослепително красиво. Елиза започва да се дразни.
Елиза бяга от дома
Не може да издържи, момичето хвърля обувките му по професора. Тя иска да умре. Момичето не знае как да живее, какво ще се случи с нея по-нататък. В крайна сметка тя се превърна в съвсем различен човек. Хигинс казва, че всичко ще се получи. Елиз обаче успява да го нарани. Тя нарушава баланса на професора и с това малко си отмъщава.
През нощта момичето бяга от дома. На сутринта Пикъринг и Хигинс губят главите си, когато забелязват, че Елиза липсва. Те дори включват полицията в нейното издирване. Хигинс без Елиза се чувства като без ръце. Не може да намери нещата си, не знае какви неща е насрочил за деня.
Новият живот на Дулитъл (Пигмалион)
Г-жа Хигинс посещава сина си. След това докладват на Хигинс за пристигането на бащата на момичето. Той се е променил много и изглежда като богат буржоа. Дулитъл изпада в негодувание срещу Хигинс, защото трябваше да промени обичайния си начин на живот и да стане много по-малко свободен човек по негова вина. Оказа се, че няколко месеца по-рано Хигинс е писал на милионер в Америка, който е създал клонове на Лигата за морална реформа по целия свят. Той каза в писмо, че обикновеният чистач, Дулитъл, сега е най-оригиналният моралист в Англия. Американецът умря и преди смъртта си той завеща на този чистач дял от доверието си, при условие че чете до 6 лекции годишно в своята Лига за морални реформи. Дулитъл се оплаква, че дори трябва да се ожени за тази, с която е живял няколко години, без да регистрира връзка, тъй като сега трябва да изглежда като почтен буржоа. Според г-жа Хигинс бащата най-после ще може да се грижи правилно за дъщеря си. Хигинс обаче не иска да чуе за връщането на Елиза Дулитъл.
Завръщането на Елиза
Тази пиеса е алюзия (иронична) към древния мит „Пигмалион и Галатея”. Обобщението на случилото се по-долу е както следва. Г-жа Хигинс казва, че знае къде е момичето. Тя се съгласява да се върне при условие, че Хигинс поиска прошка от нея. Той не е съгласен никой да го направи. Появява се Елиза. Момичето изразява своята благодарност към Пикеринг, че се е държал с нея като с благородна дама. В крайна сметка именно той помогна на Елиза да се промени, която трябваше да живее в къщата на невъзпитан, небрежен и груб Хигинс. Професорът е изумен. Момичето добавя, че ако Хигинс продължи да оказва натиск върху нея, тя ще отиде при колегата на Хигинс, професор Непин, и ще бъде негов асистент. Елиза заплашва да информира Непиан за всички открития на Хигинс. Професорът намира, че поведението й сега е още по-достойно и по-добро, отколкото когато момичето му носеше обувки и се грижеше за нещата му. Хигинс е уверен, че вече могат да живеят заедно като „трима приятелски настроени стари ергени“.
Нека опишем финалните събития от произведението „Пигмалион“. Резюме на пиесата беше представено, изпратено на сватбата на баща му. Тя, очевидно, все още ще живее в къщата на Хигинс, тъй като успя да се привърже към него, а той към нея. И те ще продължат да го правят.
Така завършва интересното за нас произведение, което е създадено от Бърнард Шоу („Пигмалион“). Резюмето дава представа за основните събития от тази световно известна пиеса. Състои се от пет действия. През 1913 г. Бърнард Шоу създава Пигмалион. Кратко обобщение за него можете да намерите и като гледате една от многото продукции. Има и мюзикъл по нея („Моята прекрасна лейди“).
Историята е взета за основа на пиесата, главните герои на която са Пигмалион и Галатея (мит). Резюмето на тази история обаче е значително променено. Професор Хигинс не вижда човек в своята Галатея. Не му пука какво ще се случи с нея, след като момичето се превърне в "херцогиня". Въпреки това, първоначално симпатична на своя създател, Елиза знае собствената си стойност. В книгата на Кун "Легенди и митове на Древна Гърция" можете да прочетете разказа "Пигмалион и Галатея". Митът, чието резюме беше взето за основа на пиесата, която ни интересува, ще помогне за по-доброто разбиране на творчеството на Б. Шоу.
Пиесата "Пигмалион" е написана през 1912-1913 г. В тази пиеса Шоу използва мита за Пигмалион, пренасяйки го в обстановката на съвременен Лондон. Парадоксалистът не можеше да остави мита непокътнат. Ако възродената Галатея беше въплъщение на смирение и любов, тогава Галатея на Шоу вдига бунт срещу своя създател: ако Пигмалион и Галатея от древността се ожениха, тогава героите на Шоу в никакъв случай не трябва да се женят.
Непосредствената задача на Шоу, както той направи всичко възможно да подчертае в предговора, е насърчаването на лингвистиката и преди всичко на фонетиката. Но това е само едната страна на една интересна, многостранна пиеса. В същото време това е пиеса с голямо социално, демократично звучене - пиеса за естественото равенство на хората и тяхното класово неравенство, за таланта на хората от народа. Това е и психологическа драма за любовта, която по редица причини почти се превръща в омраза. И накрая, това е хуманистична пиеса, показваща колко внимателно и внимателно трябва да подхождате към жив човек, колко ужасен и неприемлив е студен експеримент върху човек. Усещаме чара и оригиналността на Елиза Дулитъл още в първите действия, когато тя все още говори на смешен уличен жаргон.
„Пигмалион“ разказва на читателя как се променя животът на хората благодарение на образованието. Герои: Елиза Дулитъл, бедно цветарче; баща й, чистач; полковник Пикеринг; млад мъж - учен Хенри Хигинс; Мисис Хил с дъщеря си и сина си Фреди. Събитията се развиват в Лондон.
... В една лятна вечер вали като из ведро. Хората тичат към портика на църквата, надявайки се да се приютят там от дъжда. Сред тях - възрастна дама, г-жа Хил и дъщеря й. Синът на дамата, Фреди, хуква да търси такси, но по пътя се натъква на младо момиче, улично цветарче Елиза Дулитъл. Той избива кошницата с теменужки от ръцете й. Момичето се скара силно. Някой записва думите й в тетрадка. Някой казва, че този човек е полицейски доносник. По-късно се разкрива, че човекът с тетрадката е Хенри Хингинс, автор на Универсалната азбука на Хигинс. Чувайки това, един от стоящите в църквата, полковник Пикъринг, се интересува от личността на Хингинс. От много дълго време той искаше да се срещне с Хингинс, тъй като самият той обича лингвистиката. В същото време цветарката продължава да се оплаква над падналите на земята цветя. Хигинс хвърля шепа монети в кошницата й и си тръгва с полковника. Момичето се радва искрено - по нейните стандарти сега има огромно състояние.
На следващата сутрин Хигинс демонстрира фонографското си оборудване на полковник Пикъринг в дома му. Икономката съобщава, че "много просто момиче" иска да говори с професора. Появява се Елиза Дулитъл. Тя иска да взема уроци по фонетика от професора, тъй като произношението й не й позволява да си намери работа. Хигинс иска да откаже, но полковникът предлага залог. Ако Хигинс успее да „превърне улично цветарче в херцогиня“ за няколко месеца, тогава Пикерниг ще плати изцяло образованието си. Това предложение изглежда много примамливо за Хигинс и той се съгласява.
Минават два месеца. Хигинс довежда Елиза Дулитъл в дома на майка си. Той иска да разбере дали вече е възможно да се въведе момиче в светското общество. Семейство Хил посещава майката на Хигинс, но никой не разпознава цветарката, която е дошла. Момичето отначало говори като дама от висшето общество, но след това преминава към уличен жаргон. Гостите са изненадани, но Хигинс успява да изглади нещата: казва, че това е новият светски жаргон. Елиза предизвиква пълна радост на публиката.
Няколко месеца по-късно и двамата експериментатори завеждат момичето на прием от висшето общество. Там Елиза има шеметен успех. Така Хигинс печели залога. Сега той дори не обръща внимание на Елиза, което я дразни. Само произношението разделя улично цветарче от херцогиня, но Елиза няма да бъде херцогиня. Именно Хигинс, в своя научен ентусиазъм, крещи, че след шест месеца ще превърне Елиза в херцогиня. Експериментът не остава ненаказан: Галатея се надига срещу своя създател с цялата сила на обидена и възмутена душа. Тя хвърля обувките си към него. Момичето изглежда, че животът й няма смисъл. Тя бяга от къщата на Хигинс през нощта.
На следващата сутрин Хигинс открива, че Елиза не е там, опитвайки се да я намери с помощта на полицията. Без Елиза Хигинс е „като че ли без ръце“: не може да намери къде са нещата му, кой ден да разпредели нещата. Майката на Хигинс знае да я намери. Момичето се съгласява да се върне, ако Хигинс я помоли за прошка.В неговата пиеса шоуто успя да открои въпроса за социалното неравенство на хората. Образованата Елиза си остава бедна, както е била, когато е била търговец на цветя. Добавено е само трагичното съзнание за тяхната бедност и безгранично неравенство между хората. Но в крайна сметка Елайза Дулитъл се връща в къщата на Хигинс и сега тя в никакъв случай не се смята за глупаво момиче, а е ценена и уважавана като личност.
Пиесата разказва за лондонския професор по фонетика Хенри Хигинс, който направил залог със своя приятел полковник Пикъринг. Съгласно условията на залога Хигинс трябва да научи уличното цветарче Елиза Дулитъл на произношението, прието във висшето общество за шест месеца, и да може да я представи като херцогиня на светски прием. Задачата не е лесна – момичето е израснало в бедняшките квартали, говори на груб лондонски кокни, няма висока култура на поведение и говор.
Заглавието на пиесата е иронична алюзия към древния мит за скулптора Пигмалион, създал толкова перфектна статуя на момиче, че богинята Афродита се съгласила, по молба на Пигмалион, който бил влюбен в създадения от него образ, да съживи статуята.
През 1912 г. 56-годишният Бърнард Шоу вече е станал известен с ярките си социално-философски пиеси „Оръжие и човек“, „Ученикът на дявола“, „Цезар и Клеопатра“ и „Човек и Супермен“. Идеята за "Пигмалион" започва да се оформя с Шоу, според неговото признание, още през 1897 г.
В новата пиеса Шоу решава да отрази дългогодишната си страст към фонетиката. Произношението, според него, разделя социалните групи на Англия повече от много други фактори и тази несправедливост трябва да бъде премахната. В същото време Шоу се стреми да покаже, че няма непроходима пропаст между „долната“ и „висшата“ класа. По-късно литературоведите откриват в романа „Приключенията на Перигрин Пикъл“ от Тобиас Смолет, класика на шотландската литература от 18-ти век, история, доста близка до Пигмалион, въпреки че в романа на Смолет опитът за преодоляване на класовите бариери завършва неуспешно.
Професор Хигинс по фонетика е до известна степен вдъхновен от известния английски филолог Хенри Суит. „Тези, които го познаваха, ще познаят в моя акт III намек за системата на стенографията, която той измисли... Пигмалион-Хигинс не е портрет на Сладък, цялата история с Елиза за Сладка би била невъзможна. Но както ще видите, в Хигинс има сладки черти." Според друга версия прототипът на Хигинс е близък приятел на драматурга, академичния художник Фредерик Лейтън, а Дороти Дийн, актриса и модел на драматичен театър, която позира за Лейтън и други викториански художници в младостта си, се превръща в прототип на Елиза Doolitll.
Шоу пише пиесата за 4 месеца (март - юни 1912 г.). Ролята на Елиза е написана за известната актриса Стела Патрик Кембъл, но поради театрални интриги английската премиера беше отложена за дълго време. Епизодът от написването на пиесата "Пигмалион" е отразен в пиесата "Скъпи лъжец" от Джером Килти. Първата постановка на "Пигмалион" се състоя във виенския Бургтеатър на 16 октомври 1913 г., посетена е от ерцхерцог Франц Фердинанд. На 24 март 1914 г. пиесата е представена пред американската публика и почти едновременно, на 11 април 1914 г., в Лондон (Театър на Нейно Величество). Хигинс е изигран в Лондон от Хърбърт Биърбом Трий. Шоуто следеше внимателно репетициите и често се намесваше, ако той не беше съгласен с интерпретацията на ролята на актьора. През същата 1914 г. „Пигмалион“ е поставен в Санкт Петербург.
Пиесата има огромен успех навсякъде, като участва в 118 представления в Лондон. Веднага след премиерата в Лондон обаче се разрази гръмък скандал. Сидни Грунди ( Сидни Гранди) и редица други театрални критици изразиха възмущение от присъствието в пиесата на Шоу на вулгарни народни изрази, които се смятаха за неприлични в пост-викторианска Англия. Особено възмутена беше забележката на Елиза в Акт III: Малко вероятно!(В руските преводи неточно е представено като „Към бабата на дявола“ или „По дяволите с кучета“). Според Гранди това е "обида за обществения вкус", а Асоциацията на театралните предприемачи поиска тази фраза да бъде премахната, заплашвайки да отнеме лиценза на театъра. Публиката не подкрепяше критиците и пиесата беше изиграна под чести изблици на аплодисменти. Във филма присъства и скандалната фраза. През 50-те години на миналия век разбирането за непристойност се смекчи, така че в мюзикъла на Лоу тази нецензурна фраза е заменена с друга (също неприлична, но по-скоро в съответствие с възприятието на публиката от средата на 20-ти век).
Шоу не бързаше да публикува текста на пиесата, така че нейният немски превод се появява първо (преди виенската постановка, в началото на 1913 г.), а през ноември 1914 г., след театралния триумф, текстът е публикуван в две списания наведнъж: Списание за всички" и " Списание Nash's» .
Изписването на имената на героите в различни руски преводи е малко по-различно; Дулитъл или Дулитъл, Хигинс или Хигинс, Айнсфорд или (в ранните преводи) Айнсфорд. Освен това се използва правописът, възприет в превода на Евгения Калашникова (1948).
Знаете ли кога наистина започна моето възпитание? В деня, в който за първи път дойдох на Уимпол Стрийт и вие ме нарекохте мис Дулитъл. От този момент нататък започнах да се уважавам... Говорихте ми, докато стоях, свалихте си шапката пред мен, пуснахте ме през вратата... Разликата между дама и цветарка не е само в това умението да се обличаш и говориш правилно - това може да се научи и дори не в начина на поведение, а в това как другите се държат с тях.
Летен порой се събра под портика на Св. Пъстрата компания на Павел, включваща просяка цветарка, полковник от армията и мъж с тетрадка. Последният забавлява себе си и околните, безпогрешно отгатвайки откъде идва някой и къде другаде е бил. Заинтересованият полковник открива, че е изправен пред известния специалист по фонетика, професор Хенри Хигинс - по особеностите на произношението той е в състояние да определи произхода на всеки англичанин.
Оказва се, че самият полковник е известен любител лингвист на име Пикеринг, автор на книгата Conversational Sanskrit, и той е дошъл в Лондон специално, за да се срещне с професора. Хигинс има много високо мнение за книгата на Пикъринг и новите приятели са на път да излязат на вечеря в хотела на полковника, когато цветарката моли да купи нещо от нея. Доволна, Хигинс, без да гледа, хвърля шепа монети в кошницата си и си тръгва с полковника. Момичето е шокирано - никога не е имало толкова огромни, според нейните представи, пари.
Апартаментът на Хигинс на улица Уимпол, следващата сутрин. Хигинс демонстрира на полковник Пикъринг своето записващо оборудване (фонограф). Г-жа Пиърс, икономката на Хигинс, съобщава, че при професора е дошло момиче. Появява се вчерашното цветарче, представя се като Елиза Дулитъл и моли да я научи на правилното произношение, за да си намери работа в цветарски магазин.
Хигинс третира ситуацията като нелеп, макар и забавен инцидент, но Пикъринг е искрено развълнуван и предлага на Хигинс залог. Нека Хигинс докаже, че наистина е най-големият специалист (както се хвалеше и преди) и за шест месеца може да превърне едно улично цветарче в дама, а на прием в посолството успешно да я предаде за херцогиня. Пикъринг също е готов, ако Хигинс спечели залога, да плати разходите за образованието на Елиза. Хигинс не е в състояние да устои на предизвикателството и се съгласява. Елиза, придружена от г-жа Пиърс, отива в банята.
След известно време при Хигинс идва бащата на Елиза, чистач, пияч и напълно неморален тип. Той иска пет паунда за ненамеса, иначе съдбата на Елиза не го притеснява. Дулитъл впечатлява професора с естественото си красноречие и убедително оправдание за липсата на съвест, за което получава своето обезщетение. Когато изчистена Елиза се появява в елегантно синьо кимоно, бродирано с цветя от жасмин, никой не я разпознава.
Минаха няколко месеца. Елиза се оказа прилежна и способна ученичка, нейното произношение почти перфектно. Хигинс иска да знае дали вече е възможно да се въведе момиче в светското общество. Като първи тест той доведе Елиза в къщата на майка си в деня на нейния прием. Строго й е наредено да се занимава само с две теми: времето и здравето.
В същото време там се появява семейството на приятелката на мисис Хигинс, г-жа Айнсфорд Хил, заедно с дъщеря си и сина си Фреди. Елиза отначало се държи безупречно и говори със заучени фрази, но след това се вдъхновява и преминава към истории от житейския си опит, като използва вулгарни народни изрази. Хигинс, спасявайки положението, разкрива, че това е новият социален жаргон.
След заминаването на Елиза и други гости, Хигинс и Пикъринг ентусиазирано разказват на г-жа Хигинс как работят с Елиза, водят ги на опера, на изложби, какви смешни забележки прави след посещение на изложби. Оказва се, че Елиза е показала феноменален слух за музика. Госпожа Хигинс възмутено отбелязва, че се държат с момичето като с жива кукла.
В резултат на първата „публична изява“ на Елиза, г-жа Хигинс информира професора: „Тя е шедьовър на вашето изкуство и това на нейната шивачка. Но ако наистина не забелязвате, че тя се раздава с всяка фраза, значи сте просто луди. Приятелите лингвисти напускат къщата малко разочаровани. Обучението на Елиза продължава, като се вземат предвид допуснатите грешки. Влюбеният Фреди бомбардира Елиза с писма от десет страници.
Минаха още няколко месеца и дойде моментът на решаващия експеримент. Елиза, в луксозна рокля и - този път - с безупречни маниери, се появява на прием в посолството, където има шеметен успех. Всички присъстващи аристократи я приемат за херцогиня без сянка на съмнение. Хигинс спечели залога.
Пристигайки вкъщи, Пикеринг поздравява Хигинс за успеха, нито на един от двамата не му хрумва да благодари на Елиза, която е положила толкова много усилия от нейна страна. Елиза е раздразнена и притеснена. Тя вече не може да води стария си живот и не иска, но няма средства за нов. Контрастът между омайния успех на рецепцията и пренебрегването у дома е твърде голям.
Когато Хигинс си тръгва и скоро се връща в търсене на чехли, Елиза избухва и хвърля чехлите към Хигинс. Тя се опитва да обясни трагедията на своето положение: „За какво съм добра? за какво ме подготви? къде ще отида? Какво ще се случи след това? какво ще стане с мен? Но Хигинс не е в състояние да разбере душата на някой друг. Елиза напуска къщата на Хигинс през нощта.
Къщата на г-жа Хигинс. Хигинс и Пикъринг пристигат, оплаквайки се от изчезването на Елиза. Хигинс признава, че се чувства без Елиза като без ръце. Той не знае къде са нещата му, нито какво е насрочил за този ден.
Слуга съобщава за пристигането на бащата на Елиза. Дулитъл се промени много, сега той изглежда като богат буржоа. Той се нахвърля възмутено на Хигинс, защото по негова вина трябваше да промени обичайния си начин на живот и да стане поради това много по-малко свободен от преди. Оказва се, че преди няколко месеца Хигинс е писал до Америка на милионер филантроп, основател на Лигата за морална реформа, че най-оригиналният моралист в цяла Англия е Алфред Дулитъл, обикновен чистач. Милионерът наскоро беше починал и в завещанието си Дулитъл остави доход от три хиляди лири годишно, при условие че Дулитъл изнася лекции в неговата Лига. Сега той е богат буржоа и е принуден, противно на убежденията си, да спазва каноните на традиционния морал. Днес, например, той официално се жени за дългогодишната си съжителка.
Г-жа Хигинс изразява облекчение, че бащата вече може да се грижи за дъщеря си и че бъдещето на Елиза е безопасно. Тя признава, че Елиза е тук, в горната стая. Хигинс обаче не иска и да чуе за „връщането“ на Дулитъл Елиза.
Появява се Елиза. Всички я оставят насаме с Хигинс и между тях се случва решително обяснение. Хигинс не се разкайва, настоява Елиза да се върне и отстоява правото си да бъде кавалер. Елиза не е доволна от това: „Искам добра дума, внимание. Знам, аз съм просто, тъмно момиче, а ти си джентълмен и учен; но все пак съм човек, а не празно място. Елиза съобщава, че е намерила начин да придобие независимост от Хигинс: тя ще отиде при професор Непин, колега на Хигинс, ще стане негов асистент и ще му разкрие метода на преподаване, разработен от Хигинс.
Г-жа Хигинс и гостите се завръщат. Хигинс предизвикателно инструктира Елиза на път за вкъщи да купи сирене, ръкавици и вратовръзка. Елиза презрително отговаря „Купи си сам“ и отива на сватбата на баща си. Пиесата завършва с отворен край.
„Работата по филмовата адаптация на Пигмалион означаваше не просто разширяване на обхвата на комедията, но и развитие на нейните сюжетни линии и обогатяването й с нови сцени.“ Шоуто рядко се радваше на екранизациите на неговите пиеси, но той лично поздрави продуцента Габриел Паскал за заслужения успех.
След като се раздели с Хигинс в края на действието, "приказно богатата" Елиза сбъдва старата си мечта - прибира се с такси. Шофьорът, откровено развеселен от опитите й да се представя за често срещана в подобни пътувания, отказва плащането и си тръгва със смях. Килерът на Елиза е описан подробно - счупен фрагмент от прозореца е покрит с хартия, по стените има изрезки от вестници, изобразяващи популярни актьори и дами в великолепни рокли, празна клетка за птици до прозореца, напротив - легло, върху което " всичко, което може да стопли“, е натрупано.
След като направи залог, Елиза, придружена от г-жа Пиърс, влиза в банята, която в началото приема за перално помещение. След като научи, че ще трябва да се измие, тя категорично отказва - „от това можеш да настинеш до смърт! .. Ти не знаеш какво е студ за мен, как се страхувам от него“. Г-жа Пиърс я успокоява: Хигинс се къпе всяка сутрин, освен това водата може да бъде гореща. Елиза хлипа: ако знаеше какво я очаква, никога нямаше да дойде. Г-жа Пиърс й подава халат, чехли, казва й да се преоблече, регулира температурата на водата, щедро налива сапунена вода във ваната и се въоръжава със страшно изглеждаща четка. Елиза излиза трепереща от ужас по халат, на въпроса дали водата е достатъчно гореща, отговаря: „О! Твърде горещо! С думите „Няма да те нарани“ г-жа Пиърс сваля пеньоара на Елиза, бутва я във ваната и започва енергично да маха четката. Сърцераздирателните писъци на Елиза се чуват из цялата къща.
Друго допълнение показва първия урок на Елиза. Хапнала добре, в нова рокля, тя седи с напрегнатия вид на пациент при първото посещение при лекар. Тя също е разтревожена от Хигинс, който крачи из стаята, тъй като не може да седи на едно място, но е донякъде успокоен от присъствието на Пикъринг. За изненада на професора, Елиза доста бързо разбира какво искат от нея и старателно възпроизвежда правилния звук на думите, неизкривен от диалекта. Хигинс ентусиазирано обещава: „Пикеринг, от нея ще стане херцогиня!“ Въпреки това, правилното произношение на звука тЕлиз не се дава по никакъв начин, в края на урока Хигинс дава бонбон на плачещия ученик за утеха и я изпраща навън.
Тази ярка и весела сцена в края на действието е най-голямото от добавките на Шоу към оригиналната версия на пиесата. Посветен е на основното събитие от цялата интрига, тоест посещението на Елиза, която е преоблечена като херцогиня, на среща в посолството.
В сградата на посолството спира ролс-ройс, излиза Пикъринг в цивилни дрехи, но с множество ордени и медали, после Елиза с ветрило и във вечерна рокля, също богато украсена с диаманти и цветя. Хигинс ги следва. Елайза, както повечето гостуващи дами, изчезва за дълго в дамската тоалетна и експанзивен младеж, дългокос, със страшно изглеждащи мустаци и бакенбарди, радостно тича при Хигинс. Оказва се, че е унгарец на име Непоммук ( Непоммук), с прякора "космат бекон" ( космат член), който някога е изучавал фонетика с Хигинс. Той е поканен на приема като професионален преводач, който знае перфектно 32 езика, Непоммук се хвали, че с лекота разобличава всеки опит да скрие произхода си – например, че „гръцкият дипломат” всъщност е син на английски часовникар. Полковникът е разтревожен, експертът по диалекта Непоммук може да разкрие истинската същност на фалшивата херцогиня.
Пикъринг запознава Елиза с домакинята и я отвежда в залата, където тя веднага става център на внимание. Младите хора застават на столове, за да видят непозната красавица. Някои се опитват да разберат нещо от Пикъринг и Хигинс, но избягват отговора. Неочаквано се появява Непоммук и заявява: „Разбрах! Тя е фалшива." Пред недоверчивото мълчание на събралите се, Непоммук тържествено заявява: мистериозният гост не може да носи английското фамилно име Дулитъл, защото говори английски твърде добре - следователно тя е чужденка! Само добре обучени чужденци показват толкова перфектно владеене на английски език. Освен това Непоммук е сигурен, че тя е унгарка от кралска кръв, защото той също е от кралска кръв и разбира от такива неща.
Хигинс задава провокативен въпрос: „Опитвал ли си да говориш с нея на унгарски?“ Отговорът на Непоммук: „Тя е много умна! Тя ми каза: „Моля, говорете английски, аз не знам френски“. Объркайте унгарския с френския! Изключено е, тя познава и двете."
Повечето от присъстващите са съгласни с Непоммук: Елиза е принцеса. Залогът е спечелен. Елиз, уморена от впечатления, подходи и тримата се отправят към къщи.
В края на акта, след кавга с Хигинс, Елайза прибира нещата си в стаята си, преоблича се в пътнически костюм, изнася език в огледалото и с решителен поглед напуска къщата незабелязана. Пред вратата тя се натъква на Фреди, който сънува на прозореца й от много нощи.
Елиза признава, че най-много иска да се удави и попада в прегръдките на щастливия Фреди. Спира едно такси и двойката решава да отиде при г-жа Хигинс за съвет.
Шоу пренареди малко заключителните абзаци. Хигинс, в опит да се свърже отново с Елиза, я инструктира да купи шунка, сирене Стилтън, ръкавици с размер 8 и вратовръзка за нов костюм. Елиза отговаря: „Размер 8 ще е твърде малък за вас, вече имате три нови връзки, които сте забравили в чекмеджето на умивалника, Пикеринг предпочита сирене Gloucester пред Stilton и вие изобщо не усещате разликата. За шунката ще се обадя на г-жа Пиърс. Какво ще правиш без мен, идея си нямам.
„Пигмалион“ беше забавна, брилянтна комедия, чието последно действие съдържаше елемент на истинска драма: малкото цветарче се справи добре с ролята си на благородна дама и вече не е необходима – просто трябва да се върне в улицата или се омъжи за един от тримата герои. Но за кого? Шоуто, дразнещо публиката, оставя тази алтернатива без отговор.
В края на оригиналния текст на пиесата Елиза и Хигинс се разделят завинаги. В ревизията от 1938 г. Хигинс изразява увереност, че ще се върне. В послеслова към пиесата Шоу описва традиционните окончателни бракове на героя и героинята като „шаблони и заготовки от магазина за боклуци“ и дава своята версия за съдбата на Елиза: тя предпочита да се омъжи за Фреди, който беше влюбен в нея. Благодарение на щедростта на полковник Пикеринг, младоженците успяха да сбъднат старата мечта на Елиза - отвориха собствен магазин за цветя.
Шоуто, както беше посочено по-горе, виждаше целта си в дразнене, а не в утеха на публиката, и последователно се противопоставяше на честите опити на сценичните и филмови режисьори да дадат на Елиза и Хигинс щастлив любовен край. В послеслова авторът обяснява, че думите на Елиза в пето действие, отправени към Хигинс: „Аз дори не бих се оженил за теб, ако ме попиташ“ – това е обмислено решение, произтичащо както от женската интуиция, така и от разсъжденията. Хигинс е твърде независим, неконтролируем, деспотичен и неспособен да стане добър съпруг, докато Фреди е пълната противоположност.
Версията на Шоу предполага, че Елиза се ръководи от разума, а не от чувствата. Много критици, включително A.-S. Уорд ( А. С. Уорд) и Колин Уилсън, упрекват Шоу за „нещастния край“, който е отстъпление от художествената логика в полза на рационалния скептицизъм, победата на прозаичната „истина на живота“ над „истината на изкуството“. Създателите на филма и мюзикъла от 1938 г. "Моята прекрасна лейди" също не са съгласни с Шоу и променят края - те гледат на пиесата като на модерна версия на приказката за Пепеляшка, която подхожда по-добре на романтичния край.
Първите руски преводи на пиесата са направени в началото на 1910 г. от И. Р-ская, С. Разсохин, Б. Лебедев, през 1914 г. е публикуван друг превод от М. Потапенко и 3. Лвовски. През 1915 г. пиесата е преведена от Г. Бакланов и Л. Рахат, през 1938 г. се появява превод на Г. Риклин.
Имайте предвид, че авторското подзаглавие на заглавието на пиесата ( романтика) не означава „роман” (англ. novel) и не „романтична история”, а „фантастика, измислица”. Полина Мелкова преведе тази дума като "фантастичен роман". Шоу обясни, че е използвал думата романтика, защото пиесата „е разказ за едно бедно момиче, което срещнало господин пред портите на църквата и подобно на Пепеляшка се превърнало от него в красива дама“ .
Бърнард Шоу си води бележки по време на генералната репетиция на Пигмалион. април 1914г
Самият Шоу определи целта на своята пиеса по следния начин: „Пигмалион е подигравка с феновете на„ синята кръв “... всяка моя пиеса беше камък, който хвърлих в прозорците на викторианския просперитет. Шоу открито призна, че неговата пиеса е „интензивно и умишлено дидактична“. Позицията на Шоу като убеден социалист включва искания за освобождаване на обществото от преобладаващите лъжи и несправедливост, насърчаване на духовното развитие и благополучието на всички социални групи. Основната идея на пиесата е, че висшите класи се различават от долните само по облекло, произношение, маниери, образование - и тези социални пропасти могат и трябва да бъдат преодолени. Талантът на Хигинс и благородството на Пикъринг наистина правят херцогиня от момиченце с цветя и това може да се разбира като символ на бъдещия социален прогрес и еманципация, към която призоваваха Шоу и неговите съратници.
За да се установи справедливост в обществото, твърди драматургът, основното е да се победят бедността и невежеството. Освобождаването на Елиза от тези неприятности засилва най-добрите черти на личността, присъщи на нея преди – благоприличие, самочувствие, духовна чувствителност, енергия. За по-малко силни герои, като отец Дулитъл, бедността е опустошителна. Хигинс, който по време на „експеримента“ допринесе за духовното освобождение на Елиза, го направи неволно, той не е в състояние да се издигне над чисто егоистичните съображения. Духовната бездушност на Хигинс, неспособен да разбере и уважава Елиза, олицетворява бездушието на английското общество и това е трагедията на крайната ситуация на пиесата.
На практика всички критици на пиесата високо оценяват уменията на Шоу като драматург. Биографът Хескет Пиърсън разглежда Пигмалион като стихотворение за раждането на духовна личност:
Пред нас е поучителен разказ за моралното превъзходство на простата душа над бездушния и недалновиден интелект, за националната чистота над интелектуалното варварство. Пред нас, ако погледнем от философска гледна точка, бунтът на живата материя срещу чуждата за нея, пренебрегвайки нейните идеи... "Пигмалион" - поредната пиеса на Шоу за преодоляването на книжната мъдрост, за чудото на раждането на човешка личност – раждане, което винаги се свързва за Шоу с отричането на общоприетите понятия и идеали. Но същото Шоу кара публиката да следи с наслада как всеки нов смислен звук, всяка заучена, овладяна дума разделя човек от животно пред очите ни и как всеки пропуснат или изкривен звук, всяка грешка на един суфикс в размер връща този процес обратно , превръщайки го в нищото всички натрупвания на културата и цивилизацията. Без съмнение „Пигмалион“ е пиеса за слабостта на „чистия“ интелект пред материята, която го храни, но това е пиеса за силата на словото, което дава на човек ясно съзнание – според Шоу , най-доброто средство за ориентация в най-объркващите ежедневни ситуации и в най-трудните духовни проблеми.