L'étape de production du processus éditorial et de publication. relecture
Une œuvre littéraire est présentée dans la publication à l'aide de moyens artistiques, techniques et d'impression. Une fois le manuscrit entièrement édité, il est transféré au service de production pour préparation à la reproduction par impression. A partir de ce moment, commence l'étape de production du processus d'édition, qui se termine par la publication du livre.
Les principaux enjeux à ce stade sont la préparation de l'original d'édition, le processus de relecture, ainsi que l'interaction avec les services artistiques et de production.
La conception artistique de la publication commence simultanément avec la préparation du texte du manuscrit pour la reproduction imprimée et vise à former un ensemble harmonieux de livre ou de magazine. Ceci est fait par un artiste ou un graphiste. L'artiste crée des illustrations, un design original externe et interne de la publication. Le graphiste peut utiliser des matériaux documentaires, ainsi que des œuvres visuelles d'autres artistes et graphistes, pour illustrer et concevoir la publication.
La conception artistique est mise en œuvre dans le projet de conception, dans la mise en page de la publication, des croquis, des originaux, etc. Elle comprend la conception artistique et technique. Les moyens de conception artistique sont les illustrations et les décorations de livres, les moyens de conception technique sont les éléments typographiques typiques. La conception externe fait référence à la couverture, à la couverture de reliure, à la jaquette, à la page de garde, à la couverture, à la conception interne - pages de titre, pages initiales, ordinaires et de fin, illustrations.
Le concept de design global est développé conformément au concept éditorial de la publication, mais cela ne limite pas le travail créatif de l'artiste qui crée des matériaux originaux. Le concept éditorial reflète les orientations générales de travail sur la publication, et l'artiste et le graphiste recherchent des solutions spécifiques pour sa conception et son impression.
L'éditeur évalue le travail de l'artiste et détermine le contenu et la signification artistique des illustrations et des éléments de conception ; correspondance des illustrations et du design avec les espèces et les caractéristiques typologiques de la publication.
S'il est nécessaire d'affiner les matériaux pour la décoration de la publication, les directions pour améliorer l'apparence du livre sont formées dans le processus de travail créatif conjoint de l'éditeur et de l'artiste. Les documents nouveaux et révisés sont analysés, évalués et approuvés par les éditeurs.
Le succès du travail sur la sortie de la publication vient lorsque toute l'équipe qui travaille sur le livre - éditeur, correcteur, éditeur technique, éditeur d'art - agit de concert, et chacun, pour ainsi dire, est complémentaire de l'autre. Mais toute l'équipe est coordonnée par l'éditeur. Et cela signifie que beaucoup dépend de sa capacité à organiser un travail bien coordonné.
Tout au long de la phase de production, le monteur doit traiter de nombreuses problématiques en collaboration avec le rédacteur technique. L'éditeur technique vérifie la conformité des originaux aux normes, les marque pour la dactylographie, la mise en page et la reproduction, remplit les spécifications techniques d'édition pour la conception d'impression de la publication, vérifie par des épreuves et des tests d'impression comment l'imprimerie a exécuté la conception et instructions techniques de l'éditeur, donne des instructions pour l'impression et la brochure - travaux de reliure.
Lorsqu'il travaille avec un éditeur technique, l'éditeur doit tenir compte d'un certain nombre de circonstances. Premièrement: le matériau source du travail de l'éditeur technique - le balisage du manuscrit - est la table des matières de travail, c'est-à-dire la liste complète des titres qui révèle systématiquement la structure du livre. La table des matières de travail est préparée par l'éditeur. Un tel document auxiliaire devrait tout refléter, même les plus petits titres. Il est particulièrement important de montrer clairement comment les titres sont corrélés, comment ils sont mutuellement subordonnés. Ils le font de différentes manières : ils utilisent des retraits de paragraphe, ainsi qu'un système de soulignement, de soulignement, ou, parfois, dans le cas d'une rubrique très complexe, ils utilisent différentes techniques en même temps. Un éditeur expérimenté ne se limitera pas à remettre mécaniquement un manuscrit avec une table des matières fonctionnelle à l'éditeur technique. Il trouvera le temps de parler avec lui, d'expliquer le sens d'une telle structure du livre.
Une autre préoccupation de l'éditeur est de regarder le futur livre comme du point de vue du concepteur et d'imaginer à quoi ressembleront ses différents éléments. Bien sûr, la conception d'un livre est une tâche importante et complexe pour les éditeurs artistiques et techniques. Mais le rédacteur en chef ne doit pas être étranger à la possibilité d'imaginer, quoique très approximativement jusqu'ici, une image visuelle de la future édition et de certaines de ses parties.
Expliquons ce qui a été dit avec un exemple. Chaque livre s'ouvre sur une préface, parfois une introduction. Déjà à ce stade, on peut imaginer comment la préface tiendra sur les pages de composition : elle prendra une page, deux, trois, etc., ou elle ne fera même pas une page entière. Mais la préface est suivie du texte principal, qui doit nécessairement commencer par une nouvelle bande, par une descente. Il est préférable de prévoir tous ces détails à l'avance, peut-être après en avoir discuté avec l'éditeur technique.
L'éditeur doit résoudre de nombreux problèmes avec l'éditeur technique au stade de la relecture. Ici, il devient souvent nécessaire de raccourcir ou d'agrandir le texte afin de le placer correctement sur la page, de trouver une option plus appropriée pour organiser les illustrations, etc. En un mot, le devoir du rédacteur en chef est d'aider le rédacteur technique " organiser » le texte de la meilleure manière afin de faciliter le travail du lecteur sur le livre .
Une question complexe est la conception artistique et technique de la publication, qui est gérée simultanément par tout un groupe de travailleurs - un éditeur d'art, un graphiste, un photographe, un dessinateur, etc. Ces spécialistes de nombreuses maisons d'édition coopèrent en freelance, sur une base contractuelle . Le rédacteur en chef travaille pratiquement avec l'éditeur d'art, mais, si nécessaire, rencontre d'autres spécialistes, et surtout un graphiste - un concepteur de livres.
Le rôle de la conception artistique et technique du livre est très grand. La tendance est à la tête de la conception du livre: s'efforcer par tous les moyens disponibles des arts typographiques et visuels de refléter le contenu du texte, de trouver dans chaque cas individuel une forme artistique et d'impression qui correspond le mieux aux intérêts du lecteur . Réaliser cet objectif, cependant, est loin d'être simple. Il y a ici un complexe de problèmes sérieux, dont la solution dans de nombreux cas est de nature artistique et créative. Afin de trouver correctement l'idée générale de la conception, de déterminer au mieux les thèmes des illustrations, de choisir le format de la publication, les lignes de composition et la police, de concevoir la couverture ou la reliure, il est nécessaire d'étudier l'ouvrage lui-même et imaginer le lectorat du futur livre. Il ne s'agit pas ici de résoudre un problème artistique ordinaire, qui en soi peut être plus ou moins difficile. La question est que lors de la création d'un projet de design, les caractéristiques de la publication et de l'œuvre soient pleinement prises en compte (type de littérature, type de publication, objectif du lecteur, nature de la diffusion, etc.). Il est clair qu'une illustration, par exemple, de Roméo et Juliette de Shakespeare, créée pour les écoliers, différera à la fois dans la conception de l'intrigue, dans la nature de l'interprétation des personnages et dans la forme de l'image d'une illustration similaire, mais créé pour les lecteurs adultes et déjà familier avec l'œuvre de Shakespeare. Le rédacteur en chef peut être d'une grande aide pour son collègue artiste à cet égard. Car qui, sinon lui, sait mieux que personne ce qu'est un manuscrit, quelles sont ses caractéristiques. En même temps, il ne serait pas superflu d'avertir le jeune éditeur afin qu'il ne décide pas soudainement qu'il peut simplement donner des instructions.
Pour l'exécution de l'impression de la publication, des recommandations générales sont élaborées sur la dactylographie, la mise en page, l'impression, les processus de reliure, sur la base desquelles le balisage technique de l'original de l'édition est effectué et des instructions sont données pour tous les types de travaux d'impression.
L'éditeur technique effectue le balisage des documents textuels et non textuels, détermine le format et le type d'ensemble, les polices de caractères et les tailles de police, l'accentuation du texte, l'espacement.
Pour différents types d'impression, d'originaux d'édition et de moyens techniques utilisés, des instructions de composition, de mise en page, de sélections dans le texte et d'espacement sont mises en œuvre dans la maison d'édition sous la forme d'un original d'édition.
L'éditeur technique, après avoir reçu le texte original de l'auteur et les illustrations originales, vérifie d'abord leur intégralité et leur apparence, calcule le volume du futur livre - ses sections individuelles et dans son ensemble. En même temps, il procède des éléments de conception du texte et des tailles des illustrations établies pour ce livre. Si, lors du comptage, le livre contient un nombre incomplet de feuilles imprimées, l'éditeur technique modifie certaines méthodes de conception afin que le volume tienne dans un nombre entier de feuilles (1/2 feuille imprimée est autorisée) - cela est nécessaire pour des raisons techniques et économiques. les raisons. Ensuite, il procède à la préparation de l'original de l'édition.
Le traitement de chaque type d'original éditorial a ses propres caractéristiques, mais tous les originaux doivent être techniquement conçus et annotés avant d'être remis à une imprimerie. Le balisage consiste à donner des instructions à l'imprimeur sur la dactylographie et la mise en page. Le balisage de la publication d'originaux imprimés de texte pour la réimpression avec des modifications est effectué de la même manière que le balisage de la publication d'originaux de texte dactylographié.
Après avoir produit des originaux d'édition (texte, illustrations, ainsi que des originaux d'autres éléments de conception de la publication), la maison d'édition les envoie à l'imprimerie. La livraison doit être complète, c'est-à-dire que tous les éléments de la publication, qui seront reproduits chez l'imprimeur, font l'objet d'une livraison en même temps. Une exception est autorisée pour les index, tables des matières, dans lesquels les numéros de page du livre doivent être indiqués; ils peuvent être soumis avec la première relecture (mise en page).
Lors de la remise à une imprimerie, les originaux-mises en page encodés (préparés sur un ordinateur personnel) sont accompagnés de : coller des illustrations ou des tirages d'illustrations collées dans la mise en page originale aux endroits qui leur ont été laissés à l'avance ; programme de code complet ; doublons marqués ; spécifications de dactylographie et instructions de mise en page. Le programme indique l'auteur, le titre de la publication, le format de l'ensemble, la police et la taille de la police.
Les textes d'édition reproduits originaux-mises en page sont signés pour impression avant livraison à une imprimerie : rédacteur en chef, responsable éditorial, rédacteur, technologue, rédacteurs artistiques et techniques. Les originaux de mise en page doivent respecter les instructions du cahier des charges pour leur impression et leur reliure.
Quel que soit le type d'original éditorial, lors de sa remise à un imprimeur, un cahier des charges éditorial et une lettre de motivation ou un bon de commande maison d'édition et un calendrier préétabli de passage en production y sont joints.
La production d'une édition dans une imprimerie comprend la préparation des formulaires d'impression, l'impression, la couture, la reliure et les processus de finition. Tous les travaux d'impression sont réalisés conformément au cahier des charges de l'éditeur, qui accompagne l'original ou la mise en page originale de l'éditeur.
Le rôle de l'éditeur aux stades de la conception artistique, de l'édition technique et de l'exécution de l'impression de la publication est lié à la mise en œuvre de la conception conceptuelle de la publication, à l'analyse et à l'évaluation des décisions spécifiques de l'artiste et de l'éditeur technique, au contrôle de respect des directives pour l'exécution de l'impression de la publication.
Considérons maintenant les concepts individuels qui sont particulièrement importants pour l'étape de production.
Il s'agit d'un texte ou d'un matériel graphique qui a subi un traitement éditorial et éditorial, signé par des personnes responsables de la composition ou de l'impression et préparé pour être reproduit dans une imprimerie. Les originaux de l'éditeur sont dactylographiés, imprimés, codés, reproduits, manuscrits. Les exigences d'édition des originaux sont établies en tenant compte des caractéristiques d'un type particulier d'original et des moyens techniques utilisés, en accord avec l'imprimeur.
Complétude de l'original implique l'exhaustivité de tous les composants des originaux de l'auteur ou de l'éditeur. Le nombre de composants dépend des caractéristiques de la publication elle-même, du schéma du processus d'édition et, pour l'original d'édition, des caractéristiques technologiques de la production de l'imprimerie qui fournira les services d'impression. L'exhaustivité peut inclure, par exemple, des parties de l'original, telles que le texte principal, les éléments de design d'intérieur, les mentions légales, le bloc d'illustrations, la couverture, la publicité du livre, etc.
Le balisage des éléments de différents types de texte doit être effectué par l'éditeur technique sur la marge gauche de la page, en indiquant les informations suivantes pour la saisie :
à quel texte ou à quelles pages cette indication se réfère ;
police de caractères, taille de police et style de police ;
format de chaîne de numérotation ;
la taille du retrait du paragraphe et la nature de la justification des lignes ;
menant (espace interligne);
diviser le texte en lignes (titres, formules);
sélections en ligne et autres, y compris la couleur.
pour la mise en page :
format de bande de numérotation ;
la taille du meneau (espace entre les colonnes) pour le typage multi-colonnes ;
le nombre de lignes dans la bande (colonne);
police de caractères, taille et style de police, remplissage et conception du pied de page ;
la police de caractères, la taille de la police et le style de la figure de la colonne, ainsi que son emplacement et son décalage par rapport au texte ;
la taille de la descente sur les voies initiales ;
taille de l'espacement entre les différents textes et à l'intérieur de ceux-ci.
Dans les tableaux, en plus de ce qui précède, il est nécessaire de marquer le format général du tableau, le format des colonnes, le type et le style des règles, les endroits où les tableaux se cassent lorsqu'ils sont placés sur une planche.
Dans les originaux de l'éditeur contenant des illustrations, dans les marges près des références aux numéros des figures, il est nécessaire de donner des instructions détaillées sur leur mise en page ; dans les cas complexes, des schémas (croquis) de la disposition des illustrations et des légendes des figures doivent être joints.
La plus répandue à l'heure actuelle est la publication de livres sur des mises en page originales - des originaux signés immédiatement pour l'impression, qui sont imprimés comme échantillons pour la composition, c'est-à-dire que ligne par ligne coïncide avec le futur formulaire imprimé et chaque page est une mise en page de la future page de la parution. Les répertoires d'édition distinguent les types suivants : mise en page originale dactylographiée, mise en page originale reproduite, mise en page originale codée. À l'heure actuelle, tous les autres types de mises en page originales sont pratiquement supplantées par la mise en page originale reproduite réalisée sur des systèmes de publication assistée par ordinateur. C'est-à-dire que l'original avec l'édition finale et annoté par l'éditeur technique est envoyé pour mise en page directement à l'éditeur ; puis la mise en page originale est revue une dernière fois pour détecter les tirets, fautes de frappe, césure incorrecte, paragraphes, etc. Cette mise en page originale, après avoir fait des retouches, est déjà signée par toutes les personnes responsables puis affichée sur des films (papier calque, ou autre media), qui sont envoyés à l'imprimerie pour être reproduits.
Avec l'avènement de la PAO (publication assistée par ordinateur, systèmes de publication assistée par ordinateur), il est devenu beaucoup plus facile d'obtenir la mise en page originale d'un livre mis en page qu'auparavant. La mise en page consiste en la disposition du texte dactylographié et du matériel illustratif sur le plan d'une feuille d'impression dont les dimensions dépendent des capacités technologiques de l'imprimerie de l'éditeur. Cependant, comme dans toute entreprise, il existe ici de nombreuses spécificités et subtilités, ce qui rend insuffisant la connaissance de PageMaker"a ou QuarkXPress"a seul. Espaces, paragraphes, serre-livres, quilles, casques, descentes, frontispices, battements, revers, etc. - tout cela qu'un maquettiste doit savoir et savoir appliquer afin d'obtenir un livre vraiment agréable à prendre en main, de lecture dont les yeux ne se fatiguent pas, la tête ne fait pas mal, et qui apporte de l'esthétique plaisir.
Cependant, la principale caractéristique de l'utilisation des systèmes de publication assistée par ordinateur est la capacité d'intégrer la rédaction et la mise en page. Cela vous permet de résoudre le problème d'efficacité dans le processus de relecture, et permet également de résoudre les problèmes de texte excédentaire ou manquant en utilisant des méthodes «journalistiques», alors que généralement dans de tels cas, le maquettiste est obligé de condenser ou d'étirer le texte, sacrifier l'exactitude typographique et, finalement, la qualité de la mise en page et la lisibilité du texte. De plus, le niveau de contrôle sur la création d'un livre ou d'une revue est augmenté, il devient possible de surveiller l'état du processus de préparation de la publication en temps réel. De plus, l'utilisation de NIS simplifie le processus de fabrication de mises en page complexes.
L'étape de production se termine par la revue des feuilles vierges, puis une copie signalétique et son approbation par toutes les personnes responsables.
(échantillons) - ce sont les premiers exemplaires de feuilles imprimées de la circulation de la publication, envoyés par l'imprimerie à la maison d'édition pour contrôle. Il est généralement utilisé pour une mise en page complexe, des en-têtes ramifiés, etc.
Un exemplaire de la publication parmi les premiers produits par l'imprimerie, envoyé à la maison d'édition pour contrôle et approbation comme échantillon pour la production de l'ensemble du tirage. Principalement utilisé pour s'assurer que la reliure est correcte. Habituellement, plusieurs signaux sont envoyés : un, approuvé par la rédaction, est renvoyé à l'imprimerie, les autres sont utilisés pour travailler avec les organisations de libraires.
Dans la pratique de l'édition, il est d'usage d'appeler la correction des erreurs et des lacunes techniques dans le matériel préparé pour la reproduction. Le travail du rédacteur en chef sur la relecture est l'un des types de contrôle sur le processus de préparation de la publication. L'efficacité d'un tel contrôle tient au fait qu'il est effectué à toutes les étapes de la constitution de la publication dans son intégralité.
,4) détection des cas de non-respect des consignes éditoriales et techniques du comité éditorial ;
5) élimination des défauts techniques de composition et de mise en page ;
6) contrôle du travail du correcteur, suppression des questions posées par le correcteur.
Les corrections dans les épreuves sont de deux types :
1) nature opportuniste, lorsque des modifications sont apportées au contenu de l'œuvre en relation avec des changements dans la science, la pratique, la production, la vie sociale survenus lors de la préparation de matériel littéraire à publier (par exemple, de nouveaux résultats ont été obtenus dans des expériences scientifiques, dans les études théoriques, nouveaux moyens techniques dans l'industrie, certains noms ont changé, noms, etc.) ;
2) de nature production, lorsque des erreurs apparues à différentes étapes du processus de production sont corrigées (par exemple, des mots, des phrases et tout autre fragment de texte peuvent être omis lors de la frappe, des mots peuvent être mal orthographiés, des lettres individuelles ou des parties d'un mot peut être omis ou remplacé, etc.).
Pour les publications de différents types et types, réimpressions et périodiques, leurs propres caractéristiques sont révélées en travaillant avec des épreuves. Ainsi, dans la préparation des publications de référence et encyclopédiques, un échange de relecture complexe a lieu, non seulement la mise en page est requise, mais aussi la réconciliation, la lecture croisée des articles, et bien plus encore.
L'édition en relecture est effectuée conformément à la méthodologie et à la technique admises, qui dépendent du type d'original d'édition, du mode d'impression et des moyens techniques utilisés.
Conception artistique et technique de la publication "Aphorismes"
La conception artistique et technique d'une publication est le développement d'une forme d'art au moyen de la conception artistique de mises en page pour la conception externe et interne d'un livre (couverture, reliure, page de titre, mise en page, conception de titre, etc.). La publication "Aphorismes" fait référence aux publications littéraires et artistiques. Ce livre contient les déclarations de nombreux écrivains de "l'âge d'or". La conception a été réalisée dans le style approprié de cette édition. Le livre est destiné à satisfaire les intérêts non professionnels d'un large éventail de lecteurs.
Type de parution :
Non périodique ;
Collection;
édition de texte ;
Travail littéraire et artistique;
édition populaire ;
Édition en un seul volume ;
Format d'édition - 60?90 1/64, appartient au groupe des éditions miniatures. TU 29.01-73-79 réglemente le format maximum de la publication après rognage 100x100 mm, le minimum 60x70 mm. Le format de cette édition correspond à TU 29.01-73-79.
Format bande - 4 1/2 x 6 1/4 pi.ca.
OST 29.124-94 stipule que pour une taille de 8 points ou plus, la longueur minimale de la ligne doit être de 4 mètres carrés, le maximum - 6 mètres carrés. Par conséquent, la longueur de chaîne correspond à OST 29.124-94. Il fait 36 caractères.
Le nombre de lignes par bande est de 17.
Champs - 7, 8, 11, 12 mm. Les champs sont conformes aux recommandations de l'OST 29.124-94.
La composition du virage est perçue comme une seule, puisque les rayures sont décalées vers l'intérieur, relevées et situées au centre optique.
Conception externe - couverture de reliure type n ° 7Bts.
Tapez 7bc. La couverture de reliure est monobloc à tranches, constituée de tranches cartonnées et d'un calage. L'ensemble est recouvert d'une seule pièce de tissu, les angles sont droits.
La page de garde de la publication est collée, blanche.
Captal - couleur blanche, combinée avec le design extérieur.
Tapez 7G. Couverture de reliure passepoilée, composée de plats cartonnés et d'un entoilage. L'ensemble est recouvert d'une seule pièce de tissu, les angles sont droits.
Par exécution - textuelle avec la présence de vignettes séparant le texte.
Sur la reproduction - combiné.
Par composition - combiné
Le papier avec pelliculage est utilisé comme matériau de couverture.
Serre-livres de l'édition - collé, couleurs.
Captal - bleu, combiné avec le design extérieur.
La conception externe sélectionnée du livre est attrayante pour le lecteur et l'attire au maximum vers le contenu intérieur du livre.
J'Option :
Option II :
Option III :
Page de garde
La page de titre est la première page de sortie de la publication, elle occupe une page, sur laquelle est placé le nom du livre, dactylographié en taille 24 pt, alignement au centre, police Comic Sans MS.
Au bas de la bande se trouvent le lieu, la ville et l'année de publication, dactylographiés en 7 pt., léger, typographique Trebuchet MS.
Le chiffre d'affaires du titre correspond à GOST 7.4-95 « Editions. informations de sortie".
La page de titre est placée à droite, moitié impaire de la première double page.
Dans le livre "Aphorismes" la page de titre - selon la structure : texte avec ornement thématique.
Deuxième voie
Verso de la page de titre - le verso de la page de titre, sur lequel certains des éléments d'impression (par exemple, avis de droit d'auteur, numéro de norme internationale) de la publication, dactylographiés en 6 p. Trébuchet MS, sont placés. Conçu conformément à GOST 7.9 - 98.
Sources des indices de classement :
Bande de déclenchement - une bande avec un déclencheur, indiquant le début de la publication, sa sous-section (parties, chapitres), les œuvres de la collection (poèmes, articles, etc.). Ces éléments de conception du livre dans la publication sont encadrés, à droite.
Le texte principal est dactylographié dans la police de caractères Trebuchet MS, taille 8 pt, style droit. Dans cette édition, la maniabilité des bandes est pratiquement observée.
Police principale - 8, supplémentaire - 6
La police de caractères Trebuchet MS appartient au deuxième groupe de polices sans empattement, dans le style duquel il n'y a pas d'empattement.
Mentions légales - un ensemble standard de données caractérisant une publication particulière et destiné à informer les lecteurs, ainsi qu'au traitement bibliographique et à la comptabilité statistique des publications. Les principaux éléments des informations de sortie sont les suivants : informations sur les auteurs et autres personnes impliquées dans la création de la publication, titre de la publication, indices de classification, numéros normalisés internationaux, signe de protection du droit d'auteur.
Textes de référence et auxiliaires : numéro de colonne, contenu, données de graduation.
Les numéros de colonne sont dactylographiés 2 points de moins que le texte principal, alignement au centre avec la police Trebuchet MS, taille 6, légère. Séparé du texte principal par un espace de 6 points.
La conception des colonnes est liée à la conception globale de la publication. Taille réduite du numéro de colonne par rapport au texte principal selon la technologie de mise en page.
Les données d'obtention du diplôme sont délivrées conformément aux exigences.
Illustrations. Dans cette édition, des vignettes en noir et blanc séparant les déclarations dans le texte sont utilisées à titre d'illustration.
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Pour sa contribution exceptionnelle à la conception du livre, il a reçu le prix Gutenberg de la ville de Leipzig (1975). Des expositions personnelles ont eu lieu à Moscou en 1979 et 1989. Dans les années 50 - 60. V. Lazursky était le président du conseil artistique de l'atelier de graphisme appliqué de la combinaison des arts graphiques du fonds artistique RSFSR. Auteur d'un certain nombre d'articles sur l'art des livres et des polices et des livres "Ald et Aldins" (M.: Kniga, 1973); « Chemin vers le livre. Mémoires de l'artiste », (M.: Book, 1985).
CHAPITRE 2. ANALYSE EDITORIALE DU DESIGN ARTISTIQUE ET TECHNIQUE
Méthodes et principes de conception artistique et technique d'une série de livres
L'art d'un livre, sa conception artistique s'entend comme la création d'une apparence individuelle d'un livre, l'organisation d'une publication en tant qu'organisme intégral avec toutes ses caractéristiques inhérentes (lecteur, objectif) à l'aide de moyens artistiques et d'impression ( reproduction du texte et son agencement, sélection d'un format spécifique, type de papier, reliure, composition de l'ensemble du livre, ses illustrations et décorations).
Les principales techniques et principes de décoration de livres ont été formés dans les temps anciens. Dans les ateliers d'écriture de livres, l'aspect artistique du livre liturgique prend forme et devient presque canonique. Déjà les premiers manuscrits slaves qui nous sont parvenus - l'Évangile d'Ostromir (1056-1057), l'Izbornik de Svyatoslav de 1073, l'Izbornik de 1076 - sont des exemples d'une haute culture de la conception de livres, des exemples de composition, de clarté et de proportionnalité des éléments picturaux.
Les premiers livres imprimés dans leur conception artistique copiaient les meilleurs échantillons manuscrits: le début du livre était précédé d'un frontispice - une image de l'auteur légendaire de l'ouvrage, le texte était dactylographié dans une police ressemblant à une demi-charte manuscrite; le début de la page et chaque section du texte étaient précédés de titres et d'initiales, et ainsi de suite. Cependant, ils montrent déjà les caractéristiques de conception spécifiques inhérentes au livre en tant que produit de la production d'impression (type d'impression, illustration gravée sur bois, format de circulation, etc.).
Dans les scriptoria d'Europe occidentale, plusieurs personnes ont participé à la conception d'une page de livre avec un texte déjà écrit. Rubricators a travaillé en premier. Ils ont appliqué les contours des lettres majuscules et les ont remplis d'encre. Le résultat était un titre qui ouvrait le texte à partir de la ligne rouge (ruber latin - rouge). Puis la page passa entre les mains d'ornemanistes. Au début, l'ornement n'accompagnait que les initiales. Ensuite, il s'est transformé en une bordure, et la bordure en un cadre autour du texte de la page. Il a été dessiné par des imaginateurs - des "imaginateurs". Les codex créés dans les pays de la Méditerranée se caractérisent par un ornement tressé et la couverture d'initiales avec des points blancs, "comme des perles", mais avec des différences locales: en France, l'ornement floral à motifs géométriques prévalait, en Italie - une élégance inhabituelle frontière, en Espagne - arabesques. Le "style animalier" des décors marginaux à figures animales est inhérent aux codex d'Europe du Nord. Inventé en Scandinavie et perfectionné en Angleterre, il a prospéré en Irlande. Les images de lettres majuscules ont également progressé. A l'époque romane, ils n'ont guère changé. Mais dans la période gothique du développement de l'art occidental, une hiérarchie des initiales s'est développée. Avec une hiérarchie complète, les grandes ont été dessinées au début des sections, les moyennes ont ouvert les chapitres, les petites - la phrase suivante, et les miniatures ont été placées à l'intérieur des grandes. Ils ont été préparés par des miniators et les hublots ont été remplis de peinture (traduit du latin par «illuminateurs»). Au XIIIe siècle. les miniatures (annexe 1) ont laissé les initiales et, ayant occupé une page entière, se sont transformées en peintures séparées. Ils ont été dessinés par des illustrateurs. Il arrivait que certains spécialistes soient absents. Puis le manuscrit est resté inachevé et nous est parvenu avec des vides.
Un monument exceptionnel de l'art typographique de tous les temps et de tous les peuples est le premier "Apôtre" imprimé d'Ivan Fedorov (1564), dont la décoration artistique consiste en un frontispice, 48 coiffes imprimées à partir de 20 planches (certaines coiffes sont répétées plusieurs fois), 22 initiales lettres - à partir de 5 planches, 54 cadres du même motif, 24 lignes de tricot. Ce livre est "le même genre de création très précieuse et unifiée en interne de la culture nationale russe, comme la cathédrale Saint-Basile, la tour du Kremlin, comme un" parsun ", un" portrait ancien ", a écrit l'un des plus grands critiques d'art et historiens russes. du livre AA Sidorov.
Le livre est soumis aux exigences d'unité artistique de tous les éléments de contenu et de forme, d'expressivité esthétique. La conception de la publication joue un rôle important pour les acheteurs, contribuant à la formation de la demande de produits de livres.
Les objets de la conception artistique sont tous les éléments du livre - reliure, police, page de titre, lignes de début et de fin de texte, etc., chacun ayant ses propres caractéristiques et étant créé à l'aide de certains moyens d'expression. La totalité de ces moyens, leur combinaison harmonieuse et leur interaction contribuent à la création d'un ensemble holistique du livre - sa conception artistique, qui porte l'empreinte de l'époque, ses forces productives et ses relations de production, ses traditions nationales et ses exigences esthétiques, ses caractéristiques stylistiques , reflète les caractéristiques d'une œuvre littéraire et d'un graphiste de manière créative individuelle.
L'art de concevoir un livre imprimé est indissociable de la technologie, car un livre en tant qu'objet de culture matérielle est un produit de l'imprimerie. À commencer par Ivan Fedorov, les meilleurs maîtres du livre du passé étaient des inventeurs et des expérimentateurs dans le domaine de la technologie d'impression, essayant d'obtenir le maximum d'effet en combinant les aspects artistiques et technologiques de la publication. C'est précisément avec l'avènement de l'impression de livres que se forme la compréhension moderne de l'art du livre, qui est un domaine artistique indépendant associé au processus de création d'un livre en tant que forme d'art et en même temps d'impression de l'édition. Sa tâche principale est d'exprimer et de transmettre au lecteur le plus fidèlement possible l'idée de l'auteur au moyen de graphiques et d'impressions, de contribuer à la divulgation maximale du contenu du livre, de trouver la seule véritable expression compositionnelle et constructive des caractéristiques d'un œuvre littéraire, ce qui n'est possible qu'en tenant compte de la cible et du lectorat de la publication.
Les caractéristiques de la conception artistique et d'impression du livre sont largement déterminées par la méthode de fabrication d'une plaque d'impression pour reproduire le matériel d'illustration (manuel, photomécanique) et le type d'impression (haut, profond, plat). Avec la méthode manuelle, l'image est réalisée par l'artiste ou le graveur lui-même par dessin, gravure ou gravure à l'acide, tandis qu'avec la méthode photomécanique, l'original est photographié et l'image est copiée photomécaniquement sur la plaque d'impression. Les méthodes manuelles comprennent: gravure sur bois (ou gravure sur bois) - bord longitudinal et fin, linogravure - gravure sur linoléum (typographie); gravure sur métal - incisive, gravure et leurs nombreuses variétés (héliogravure); lithographie (impression à plat).
L'un des principaux éléments de la décoration du livre est une illustration de livre, qui permet de révéler et de compléter de manière artistique le contenu de tout travail - littéraire, scientifique, industriel et autre.
Conception artistique et technique de documents imprimés
Le programme a été compilé par S.M. Bolkhovitinova, candidate en histoire de l'art, professeure associée, Entreprise unitaire d'État de Moscou
1. Buts et objectifs de la discipline
L'enseignement de la discipline a pour but l'acquisition par les étudiants de connaissances théoriques sur la conception et l'illustration du livre, la définition du rôle de l'éditeur dans le processus d'édition des imprimés.
2. Exigences relatives au niveau de maîtrise du contenu de la discipline
À la suite de l'étude du cours, l'étudiant doit:
connaître les tâches de base de conception, de conception et d'illustration de publications imprimées, les principaux formats de publications (selon GOST 5773-76), les règles de base pour la composition et la composition de différents types de texte, les règles de base pour la composition d'illustrations, les principales polices de caractères;
être en mesure d'évaluer la qualité de la conception et des illustrations de différents types de publications;
avoir une idée des tâches d'un éditeur dans le processus de conception et d'illustration de publications imprimées.
Tableau 5
3. Le volume de la discipline et les types de travail éducatif
Type de travail d'étude |
Heures totales |
Semestres |
|
| La complexité totale de la discipline | 100 | 9 | |
| Leçons auditives | 50 | 9 | |
| Conférences | 34 | 9 | |
| Exercices pratiques (PZ) | 16 | 9 | |
| Séminaires (C) et/ou autres activités en classe | |||
| Travail indépendant | 50 | 9 | |
| Projet de cours (travail) | |||
| Colonisation et oeuvres graphiques | |||
| Résumé et/ou autres types de travaux indépendants | |||
| Type de contrôle final : examen | 9 | ||
4.1. Sections de la discipline et types de cours
Tableau 6
4.1 Section de discipline et types de cours
Section de discipline |
PZ (ou S) |
|||
| 1 | introduction | * | ||
| 2 | Problèmes généraux de conception de livres | * | ||
| 3 | Caractéristiques de la composition du livre | * | * | |
| 4 | Format d'édition et bandes de composition | * | * | |
| 5 | Polices | * | * | |
| 6 | Composition de certains types de formes textuelles | * | * | |
| 7 | La composition des bandes d'un ensemble de différentes fonctions | * | * | |
| 8 | Catégorisation et conception du livre | * | * | |
| 9 | Illustrations | * | ||
| 10 | Conception du titre et des éléments extérieurs du livre | * | * | |
| 11 | Méthodologie de travail de conception et participation de l'éditeur à la sortie du livre | * | * |
4.2.1. introduction
La presse comme moyen d'éclaircissement, d'influence idéologique et d'éducation des travailleurs. Principes de base de l'organisation de l'édition. Les besoins spirituels du peuple comme principal stimulant du développement de l'édition de livres.
Le rôle des artistes, des éditeurs artistiques et techniques et littéraires dans l'amélioration de la qualité des produits imprimés. Les principaux types d'imprimés, leur place dans la vie d'un lecteur moderne.
4.2.2. Problèmes généraux de conception de livres
Définition du concept de "conception artistique et technique" des publications. Les tâches principales de la conception des publications et les exigences de sa qualité.
Type de littérature et typologie de la conception du livre. Le livre comme dispositif le plus universel et le plus moderne de transmission d'informations textuelles et picturales. La structure type du livre, les variations de la structure type de la structure du livre en fonction du contenu du livre, des conditions d'utilisation, du cadre cible, de l'adresse du lecteur. Le rôle du début pictural dans le livre.
4.2.3. Caractéristiques de la composition du livre
Informations de base sur la nature particulière de la composition dans le livre, sur sa structure externe et interne. Éléments du complexe compositionnel. Concepts généraux sur la construction de l'espace du livre et son lien avec les problèmes de temps, de rythme et de texture du livre. Le concept « d'architectonique » du livre. L'intégrité et l'unité des principes de constructions compositionnelles dans le livre.
4.2.4. Format d'édition et bandes de composition
Format de publication, définition du concept. Feuille de papier et imprimé. Part de feuille de papier et de format de page (format d'image). Le choix du format de publication: l'influence des facteurs technologiques, économiques et esthétiques sur la formation de l'apparence d'un futur livre.
Bande de cadran. Définition du concept, manières de construire des bandes de composition dans les livres. Perception des bandes de composition sur une couverture de livre, normes d'hygiène pour la longueur des lignes et le format des bandes. Options pour la conception des bandes de numérotation selon OST 29-62.81.
Champs dans un livre, un magazine, leur objectif et leur taille. Page, bande de frappe et marges dans leur relation.
Centres optiques et géométriques des bandes de l'ensemble. Tailles des champs et leur mise en page sous forme imprimée.
Exigences relatives à la qualité de la frappe : alignement des espaces entre les mots, solution compétente des retraits de paragraphe, des tirets, des accents et des sélections, etc.
4.2.5. Polices
Le rôle du type dans la révélation du contenu d'un livre. Les principaux groupes typologiques de polices. Polices dessinées et composition. Éléments graphiques de diverses polices de composition. Polices de caractères des polices de composition et types de styles qu'elles contiennent. Classification des polices selon leurs caractéristiques graphiques et une gamme standard de polices de caractères.
Lisibilité des caractères et du texte. Taille de police, longueur de ligne et lisibilité. Sélection de polices pour divers types de publications imprimées.
4.2.6. Composition de certains types de formes textuelles
Types de textes (principal, complémentaire, de référence et auxiliaire) et leur rôle dans la divulgation du contenu de l'œuvre ; méthodes de leur différenciation logique.
Principes de conception et de construction compositionnelle de textes simples, compliqués, mixtes, titres, formules et tabulaires et lisibilité du livre.
4.2.7. Composition de bandes de composition, différentes en fonction dans l'édition
Variétés de bandes de composition en fonction de leur objectif et de leur rôle dans le livre. Le principe de base de la composition des bandes dans le livre et les exigences générales pour la qualité de leur construction. Caractéristiques de la composition des bandes initiales, finales et ordinaires.
Composition de bandes purement textuelles, illustrées, avec des tableaux, des formules et d'autres types d'éléments de référence et auxiliaires. Composition de spreads illustratifs.
Principes de typographie des rubriques (caractères, quilles) pour exprimer leur sens logique dans une œuvre.
Dévoiler l'architectonique du livre par des techniques de composition : faux-titre, page d'ouverture, titres en majuscule et sur la descente, titres à travers le texte, fenêtre, dans la sélection, marginalia et compendium. Principes de leur construction et de leur emplacement, opportunité d'application dans divers types de publications.
L'utilisation d'images et de couleurs dans la conception des titres.
4.2.9. Illustrations
But des illustrations dans le livre. Le rôle des illustrations dans divers types de publications. Relations entre images et texte dans un livre : sémantique, émotionnelle, compositionnelle, etc.
Types d'images dans la presse écrite : cognitives, artistiques et figuratives, décoratives. Les images cognitives et leur place dans les publications scientifiques, techniques et pédagogiques. Les illustrations artistiques et figuratives et leur tâche principale sont l'expression émotionnelle du sens d'une œuvre littéraire et de sa forme. Images décoratives, leur portée.
Le rôle de la photographie dans l'illustration de la littérature moderne.
Classification des illustrations : illustrations de sujet, actions, états ; reflétant l'intrigue et des illustrations qui révèlent le sous-texte. Possibilité d'application de ces décisions et d'autres pour une seule édition. Type d'illustrations selon la méthode créative de leur création, selon la technique d'exécution originale et selon les méthodes d'impression de reproduction en version imprimée.
Schémas typiques de positionnement des illustrations sur une planche par rapport au texte (schémas de mise en page : ouvert, fermé, sourd, etc.).
4.2.10. Conception du titre et des éléments extérieurs du livre
Objectif, types de titre et éléments externes de la conception du livre. Le rapport des fonctions utilitaires et esthétiques dans les éléments de conception extérieure.
Types de conception des éléments externes du livre: police, ornemental-décoratif, sujet-thématique, symbolique, intrigue-thématique.
Page de titre, ses types, principales tâches de composition.
Couverture, jaquette, reliure - leurs types, caractéristiques de conception et utilisation dans divers types de publications.
Le problème de la création d'un ensemble compositionnel et artistique unique dans la conception des éléments externes et internes des publications.
4.2.11. La méthode de travail de conception dans la publication de livres et la participation de l'éditeur à la sortie du livre
L'enchaînement et le contenu des principales étapes de travail sur la conception de l'ouvrage : un plan de conception de l'ouvrage, le traitement des originaux pour l'impression, les épreuves en galère et les tirages d'épreuves à partir des reproductions, la mise en page de l'ouvrage, le travail sur le signal et le contrôle copies.
L'édition comme maillon dans le processus de formation du livre éditorial. Les tâches des éditeurs d'art et littéraires : définir l'idée générale d'organisation du livre, gérer le cycle éditorial de son développement, éditer les originaux picturaux, contacts avec les artistes et les imprimeurs en cours de travaux.
Les principaux liens du processus d'édition et de création d'un livre: analyse du contenu et de la forme d'une œuvre littéraire, détermination des exigences des consommateurs pour la publication, concept de design en tant que développement de la structure fonctionnelle de la publication; construction de la forme figurative-spatiale du livre au moyen du graphisme et de la polygraphie.
1. Gontcharov A.D. L'artiste et le livre. - M., 1964.
2. Valuenko V.V. architecture du livre. - Kiev, 1977.
3. Gilekson P. G. Manuel de l'éditeur technique. - M. : Livre, 1978.
4. Tyapkin B. G. Le travail de l'éditeur sur les illustrations. - M. : Livre, 1968.
6. Adamov E.B., Belchikov I.F. Conception artistique et conception du livre. - M. : Livre, 1971.
7. Belchikov I.F. Conception artistique et technique et polygraphique de documents imprimés. - M. : Lycée supérieur, 1965.
8. Lyakhov V.N. Essais sur la théorie de l'art du livre. - M. : Livre, 1971.
9. Pakhomov V.V. art du livre. T. 1, 2.-M., 1961-1962.
Le programme est élaboré conformément à la norme éducative de l'État de l'enseignement professionnel supérieur pour la formation dans la spécialité 021500 - Édition et édition.
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