– Ar buvote normalus sovietinis vaikas, tikėjęs visais mitais apie komunizmą?
Taip, bet kaip mes mylėjome Staliną! Tėtis net mirė su šia meile. Jis buvo ir liko iki galo komunistas. Apskritai Stalino vardas vis dar reikšmingas Kaukaze. Mano „išsiblaivėjimas“ ir „nušvitimas“ atėjo tik tada, kai atvykau į Maskvą stoti į institutą ir apsigyvenau su ką tik iš lagerių grįžusiais žmonėmis. Tėtis sutiko, kad, įstojęs į Maskvos spalvotųjų metalų ir aukso institutą, liksiu su nuostabiais žmonėmis, kuriuos jis sutiko dar Maykope. Šeimininkės vardas buvo Svetlana Leopoldovna (pavardę, deja, pamiršau), buvusi Maskvos operetės prima. Ji gyveno bute su seserimi. Butas buvo didelis, o vienu metu jos kaimynai pranešė apie Svetlaną Leopoldovną. Kol ji tarnavo, jie beveik visą gyvenamąjį plotą pasiėmė sau. Taigi grįžusi gavo tik nedidelį kambarėlį, kuriame gyveno su seserimi. Kurį laiką gyvenau su jais. Būtent jie tapo mano „nušvitimo“ šaltiniu apie laiką, kuriuo mes gyvenome.
Ir aš nemėgstu kalbėti apie savo instituto laikotarpį. Manau, kad tas laikas jau seniai praėjo ir nieko įdomaus jame nėra. Viskas tikrai įdomu prasidėjo, kai atsidūriau Maskvos jaunimo teatre. Tuo pat metu mano gyvenime atsirado neįprasti namai, šeimos, kuriose netikėtai atsidūriau, žmonės, kuriuos likimas tarsi netyčia atvedė. Kokia yra vien pažintis su Viktoru Efimovičiumi Ardovu ir jo šeima. Juozapas Brodskis lankydavosi šiame name, Anna Andreevna Akhmatova gyveno ilgą laiką. Šiame fone visi blyškūs mano tuometinės biografijos faktai tampa ne tokie svarbūs. Ardovas buvo nuostabus žmogus, puikus satyrikas. Ne mažiau įdomūs buvo jo sūnūs Borya ir Michailas, posūnis Lesha Batalov. Tiesa, aš asmeniškai niekada nemačiau Anos Andreevnos jų namuose, bet aš tiek daug apie ją girdėjau! Ji žinojo, kad visada miega tame kambaryje.
Svarbus buvo ir pats Jaunimo teatras, aktoriai, su kuriais likimas suvedė. Bet tada staiga viskas subyrėjo. Į mūsų teatrą iš Jekaterinburgo atvažiavo kažkoks režisierius, sakydamas, kad reikia pastatyti spektaklį „apie Kristų“! Taigi jis, pasirodo, vadino Kristų. Keistas žmogus, dėl kurio visi bėgome iš teatro... Nežinojau, kur eiti. Inna Churikova, mano draugė Jaunimo teatre, paskambino Anatolijui Vasiljevičiui Efrosui. Tada mes, dvi merginos, buvome siaubingos jo gerbėjos, kurios eidavo į visas generalines repeticijas! Visa tai buvo tiesiogine prasme nepamirštama... Inna, paskambinusi Efrosui, skundėsi, kad „Liyka visiškai be darbo, nežino, ką daryti“. Anatolijus Vasiljevičius pirmiausia pažadėjo pasikalbėti su Dunajevu, vyriausiuoju teatro „Bronnoje“ režisieriumi, bet jis man kategoriškai pasakė: „Tu pamišęs! Tada Anatolijus Vasiljevičius man patarė eiti į „Galya Volchek“ Sovremennike, ji ten turi labai gerų aktorių, ir aš jiems tinka. Jis liepė man pasakyti Galjai, kad Efrosas labai rekomenduoja mane jai. Ir ji mane paėmė.
Vienas ryškiausių jūsų debiutų „Sovremennik“ buvo darbas spektaklyje „Kolumbino butas“ pagal Liudmilos Petruševskajos pjeses, pastatytas Romano Viktyuko. Ten jis davė tau iš karto keturis pagrindinius vaidmenis. Kaip užsimezgė jūsų romanas su juo? Ar jis tave įsimylėjo?
Taigi aš su juo draugavau nuo Jaunimo teatro laikų, jis atvažiuodavo manęs aplankyti. O atėjęs į „Sovremennik“ pirmiausia nuslėpė, kad visas keturias Petruševskajos pjeses, sujungtas „Bute“, vaidinsiu aš viena, jo mergina. Teatre jie išvis tokių dalykų nedaro, buvo atlikėjų ir šaunesnių už mane. Ir jis tai padarė, už ką, žinoma, esu jam amžinai dėkingas. Jis mane pristatė kaip aktorę, gebančią vaidinti ne tik vištas, pionierius, berniukus ir mergaites, Tarasą Bobunovą ir visą kitą mano vaikišką repertuarą, įrodantį, kad galiu dirbti suaugusiųjų rimtame teatre, vaidinant ten ne tik močiutes. Beje, savo pirmąją močiutę vaidinau dar Jaunimo teatre spektaklyje „Aš, močiutė, Iliko ir Illarionas“. Tada antrasis – jau Josepho Reichelgauzo spektaklyje pagal Konstantino Simonovo pjesę. O draugas Valentinas Gaftas, su kuriuo kadaise vedžiau rusų kalbos pamokas Zimbabvės tautoms, buvo mano partneris. Beje, Valechka yra mano pirmasis partneris „Sovremennik“, jis taip pat yra mano paskutinis. Dar vaidinu su juo tame pačiame teatre spektaklyje „Džino žaidimas“. Tiesa, dabar jis serga, o laikinai mano partneris yra nuostabus aktorius Vasya Bochkarev iš Malio teatro trupės. Apskritai, kokius puikius partnerius turėjau! Bogdanas Stupka, Igoris Kvaša, Michailas Žigalovas, Valja Gaftas, Garikas Leontjevas – visi stipriausi, geriausi!
Pakalbėkime apie jūsų kino biografiją. Prasidėjo labai gerai – 1973 m. filme „Ieškau vyro“, kurį režisavo Michailas Boginas. Už tai gavote prizų Lokarno ir Varnos festivaliuose.
Po jo Eldaras Riazanovas mane pasiėmė.
Papasakokite apie savo pirmąjį susitikimą su juo. Akivaizdu, kad ji negalėjo atsiminti, ypač todėl, kad būtent jis sukūrė jums filmo biografiją.
Kai Eldaras Aleksandrovičius man paskambino pirmą kartą, ji pasakė: "Aš tave dievinu! Bet tavo scenarijuje aš turiu tokį mažą vaidmenį, kad jame nėra ką vaidinti!"
– Ar tai buvo apie „Likimo ironiją, arba Mėgaukitės vonia“?
Taip, apie ją. Į mano teiginius jis atsakė gana griežtai: „Atminkite: geriau mažą vaidmenį atlikti su geru režisieriumi, nei didelį su blogu“. Nuo tada aš tai demonstruoju visą savo gyvenimą.
Bet kaip tik dėl šių tavo antraplanių vaidmenų – pavyzdžiui, juokingo mokytojo su nebaigtu asmeniniu gyvenimu iš „Likimo ironijos“ ar Veros sekretorės iš „Office Romance“ – žiūrovas tave įvairiapusiškai myli. Visi jie labai įsimintini.
Bet kokie čia dar vaidmenys „Senuose naguose“ ir „Pažadėtajame danguje“! Ne, aš irgi turėjau didelių vaidmenų, bet dažnai tokiame šūde, kurio net nenoriu prisiminti. Tačiau pamažu mano svajonės kažkaip išsipildė. Pavyzdžiui, aš visada labai mylėjau Ostrovski, o galiausiai garsus Leningrado režisierius Igoris Fedorovičius Maslennikovas, režisavęs nuostabų serialą apie Šerloką Holmsą ir Žiemos vyšnią, pakvietė mane vaidinti piršlį „Bankrote“. Man buvo taip miela dirbti su šiuo tekstu! Deja, prodiuseriai tuo metu buvo blogi, o pats vaizdas nugrimzdo į užmarštį. Bet dirbti buvo siaubingai įdomu.
Grįžkime prie Riazanovo, su kuriuo jūsų gyvenimas apskritai ir kūrybinė biografija taip glaudžiai susiję. Kokie buvo jūsų santykiai filmavimo aikštelėje? Juk jūs abu turite labai sunkius charakterius.
Mūsų personažai nėra paprasti, bet, matyt, visada buvo kažkoks biologinis ir žmogiškasis suderinamumas. Mus siejo dar vienas bruožas, abu esame disidentai. Jis tikrai mane pastūmėjo ta kryptimi. Jo gyvenimo pabaigoje tapome labai artimais žmonėmis. Jei buvo kalbama apie pasirašymą kieno nors gynybai, Eldaras Aleksandrovičius buvo vienintelis asmuo, kurio telefono numerį galėjau duoti organizatoriams, žinodamas, kad jis tikrai pasirašys. Jis, savo ruožtu, niekada man nesakė: "Kodėl tu mane čia parduodate?!" Kai kurie žmonės jau seniai įsitikinę, kad niekada niekam neduos savo telefonų, jiems iš esmės nereikia nieko pasirašyti. Šių žmonių telefonų numerių niekam nedaviau, žinodamas, kad nuo bet kokio tokio „atviro laiško“ gali sugriūti visa žmonių biografija. Aš pati esu aktorė, mažas žmogus, man nieko ypatingo nenutiks. Tačiau Eldaras Aleksandrovičius yra labai pastebima figūra. O jis, nieko nebijodamas, tokius laiškus pasirašinėjo net tada, kai dar filmavosi savo filme. Tuo jis buvo tikras asas, jo negalėjo supainioti. Net tada, kai vėliau visi buvome vadinami „penktąja kolona“ ir „liaudies priešais“.
– Tikrai tiek metų niekada neturėjote konfliktų, nesusipratimų akimirkų?
Su Eldaru Aleksandrovičiumi? Neprisimink to. Jis mane mylėjo, o aš jį. Vieną kartą „užkimbau“ „Nagų“ filmavimo aikštelėje, sakydama, kad esu per gerai apsirengusi. Kas tai tariamai? Žmonės kalėjime yra tokie. O, kaip jis tada mane užpuolė! Ir tada Sveta Kryuchkova pradėjo reikalauti, kad ji turėtų būti geriau apsirengusi, motyvuodama tuo, kad tai „jai netinka“. Ir tada jis pasakė: „Aš niekada nieko nešausiu apie moterį, kuri taip prašmatniai apsirengusi!
Kaip manote, kokia tokio Riazanės filmų ilgaamžiškumo paslaptis? Kodėl žmonės jas stebi iki šiol, nors jos visos pastatytos ant seniai išnykusių, kaip sovietinės realybės?
Kai Eldaras Aleksandrovičius buvo palaidotas, net tie, kurių, aš tikrai žinau, jis neleisdavo net prie savo durų slenksčio, puolė prie mikrofono ir karčiai jo apraudojo. Bet jie taip karčiai dėl jo verkė, taip sielvartavo, kad tai negalėjo būti melas, apsimetinėjimas tarnyboje. Nors, žinoma, ten buvo daug gerų žmonių. Dabar papasakosiu apie tai iš kitos pusės. Žinau, kad nėra žmonių, kuriems Riazanovo filmai nepatiktų. Galbūt jie ir yra, bet jie tik kažkur slepiasi. Pamenu, po jo filmo „Garažas“ pasirodymo pas mane atskubėjo visa tų metų protesto Rusija. Kad ir kur atsidurčiau, kur mane sutiktų, visi iškart pradėjo kalbėti „Garažo“ temomis, apie tas „reikšmes“, kurias jis įdėjo. Beje, prisimenu, kad „Office Romance“ verkiau, kad man nepavyko vaidmens, ir net verkdama bėgau nuo dubliavimo. Ir tik vėliau jai pavyko kažkaip save priimti. Prisimenu, kartą filmavomės kartu su Armenu Džigarkhanianu ir aš jo paklausiau: „Pasakyk, kaip save suvoki ekrane, kai pamatai save? Jis atsakė: "Na, kaip? Pirmiausia galvoju: galva didelė!" Štai, žiūrėdama į save ekrane galvoju: blogai žaidžia, blogai atrodo ir „galva didelė“!
– Kitaip tariant, geras aktorius, suvokdamas save iš šalies, turi prasidėti nuo atstūmimo reakcijos?
Aš visą laiką turiu tokį nemėgimą! Tik vėliau pripratau, kad reikia gerai žaisti, bet išvaizdos pakeisti negali. Tačiau yra operatorių (jų yra labai mažai), kurie žino, kaip gerai dedama šviesa, todėl žmogus yra tikrai žavus. Yra tokių operatorių, bet ne visada su jais susidurdavau, todėl labai nerimavau dėl savo nefotogeniškumo. Eldaras Aleksandrovičius, beje, tai atidžiai sekė. Mane šimtą kartų kvietė į filmavimo aikštelę, kad operatorius kažkaip „pritilptų“ prie manęs. Iš Riazanovo pusės tai taip palietė. Nes aš baisiai nefotogeniška. Kur galiu eiti į kiną? Tai net juokinga!
Ir vis dėlto labai ilgai trunkantis romanas jus siejo su Riazanovu. Jis, žinoma, buvo pagrindinis jūsų gyvenimo režisierius?
Žinoma. Turiu pasakyti, kad keli susitikimai, žmonės mano gyvenime mane labai pakeitė kaip aktorę ir kaip asmenybę.
- Kokius būtent?
Kine pirmiausia, žinoma, Eldaras Aleksandrovičius. Esu visiškai tikras, kad tik jo dėka buvau nuvežtas į teatrą „Sovremennik“. Nors Lidia Michailovna Tolmačiova, „Sovremennik“ įkūrėja, kurią dievinau, nuėjo į Jaunimo teatrą manęs pažiūrėti. Tada Viktyuko pasirodymas mano gyvenime iš esmės nulėmė mano likimą. Taip pat ir tai, kad su Galina Borisovna Volček vaidinau didelius vaidmenis. „Sovremennik“ tuo laikotarpiu, kai į jį atėjau, šalyje „skambėjo“ labai stipriai, ir nemaža dalis mano gyvenimo pateko į šį „gerąjį“ jo laikotarpį. Nors tada Olego Efremovo ten nebebuvo. Žinoma, didelį vaidmenį suvaidino ir mano susitikimas su jaunais režisieriais Kirilu Serebrennikovu ir Andrejumi Mogučiu. Igoris Fedorovičius Maslennikovas yra dar vienas man svarbus režisierius. Aš tikrai mėgavausi vaidmeniu, kurį jis man skyrė. Labai gaila, kad filmas tiesiogine prasme nugrimzdo į užmarštį. Lygiai taip pat keletas kitų labai gerų filmų dingo 1990-aisiais.
– Dabar jūsų gyvenimas iš esmės susijęs su „Sovremennik“.
Taip, ir tai, kad Statūs maršrutai vis dar yra repertuare, yra labai svarbu. Man atrodo, kad šiai šaliai ir pačiam teatrui tai bus praktiškai „amžinas“ spektaklis. Grojame jau 26 metus, o jo aktualumas tik auga. To, ką prieš tiek metų parašė Vasilijaus Aksenovo motina Jevgenija Semjonovna Ginzburg, aktualumas šiandien nė kiek neištrintas. Visus 26 metus Marina Neelova nuostabiai ją vaidina. Bėgant metams visi pasenome, prie kai kurių vaidmenų jau atėjo jauni aktoriai, bet pats spektaklis nesensta. Visos jo „prasmės“ dabar tampa daug svarbesnės nei tada, kai buvo statomas spektaklis ir žmonėms teko atmerkti akis. Paaiškėjo, kad šiandien juos vėl tenka atidaryti.
Ar tikitės, kad kada nors įveiksime visą šį košmarą ir vis tiek pasiseks gyventi šalyje, kuri sugebėjo permąstyti, išgyventi stalinizmą?
Ne, aš tuo netikiu. Ir ne todėl, kad ji yra pesimistė. Mačiau gerus jaunus vaikinus, vadinamąją „neišmuštą kartą“. Taip, jie nuostabūs. Bet jų tiek mažai! Rusų jaunimas ne toks. Daugelis iš jų taip pat nori veržtis į „tautų tėvo“ glėbį. Jiems nuoširdžiai atrodo, kad gyventi ta mitine sovietine praeitimi jiems buvo daug geriau. Jiems reikia lyderio, pasiruošusio skleisti puvinį, šaudyti, kuriam visiškai nesvarbu, ar tu esi Yeseninas, Mandelštamas, Lermontovas ar Mejerholdas. „Prieš įstatymą visi lygūs“. Ir už šią "lygybę" galite lengvai, pavyzdžiui, paslysti narkotikus. Taigi gavau tris klaidingus tviterius, kuriuose tariamai tai parašiau! Ačiū Dievui, dabar tai daro labai geras teisininkas, kuriam pavyko susitvarkyti su situacija. Bet rytoj mano vardu bus ketvirtas ir penktas twiteris! Neseniai man pradėjo skambinti draugai iš viso pasaulio, kurie per FB sužinojo, kad neva mirštu nuo insulto Maskvos miesto 2 ligoninėje.
Aš irgi girdėjau šitą nesąmonę.
Taip, draugai skambina ir verkia. Aš nežinau, kas tai yra!
– Tipiški bandymai „palaužti“ žmogų.
Bet jie supranta, kad aš jau „nušautas“. Vėlgi, neseniai mano svetainė buvo „sumušta“, tačiau aš pats nevadovavau, bet turėjau padėjėją Tanya, kuri puikiai su tuo susidorojo. Tačiau Roskomnadzor buvo informuotas, kad aš esu ekstremistas. Nors apie politiką ten praktiškai nekalbėjau, tik apie kultūrą. Jaunimas man daug rašė, tikėjosi iš manęs receptų, atradimų, paaiškinimų, analizės. Su jais buvo įdomu. Be to, klausimai kartais pasirodė labai netikėti ir įdomūs. Bet apie mane ten irgi buvo prirašyta daug šlykščių dalykų, sako, „šita niekšiška aktorė“, „netalentinga ir negraži“... Žinai, skaityti apie save, visą gyvenimą dirbusį teatre, sunku. .
Daugelis dabar tai, kas vyksta šalyje, išgyvena ne mažiau dramatiškai nei jūs. Kai kurie baigia išvykti. Ar apie tai pagalvojote?
Ne niekada.
– Ar tai susiję su teatru, su jūsų profesija?
Esu glaudžiai susijęs su rusų kalba. Ir – viskas, baigta. Kartais sutinku rusų aktorius, kuriems pavyko įveikti šią baisią kliūtį. Bet aš nesu toks talentingas, kad senatvėje puikiai išmokčiau kalbą. Aš nemoku dainuoti, nemoku šokti, deja.
O jei staiga atsitiktų taip, kad tie keli rimti, talentingi režisieriai, su kuriais esi įpratęs dirbti (kaip Kirilas Serebrenikovas), dingsta iš šalies, atsiduria priverstinėje emigracijoje?
Ne, aš to nesugebu. Pirma, man svarbus pažįstamas Maskvos socialinis ratas. Negaliu be jo. Antra, man čia baisu, bet labai įdomu. Nesu iš tų, kurie aplinkui mato tik juodą spalvą. Jeigu aš ne vairuoju, o tiesiog vaikštau gatvėmis, prie manęs nuolat prieina nuostabūs žmonės, pagauna, pasikalbame. Ką tik grįžau iš kino festivalio Odesoje. Kaip jie ten su manimi elgėsi! Kaip ši „gatvė“ mane mylėjo! O juk ir viskas – gyvenimo pabaigoje, kai kaip kino aktorei man jau nebeužtenka. Bet kad ir į kokią šalį atvykčiau, ten visada yra žmonių, kurie man sako „ačiū“ ir kabinasi į nesutarimų temas, kuriomis gyvenu ir aš.
Taip, Rusijoje yra miestų, kurie atsisako priimti spektaklius, kuriuose esu užsiėmęs. Jie bijo, atsisako nuomotis salę. Pavyzdžiui, aš labai bijojau vykti į Tiumenę. Paskambinau Liusjai Ulickajai, pasakiau: „Negaliu važiuoti į Tiumenę! Ir ten žmonės, ir vietinė televizija pranešė, kad neva ateisiu ten surengti „naujo Maidano“. Bet net į jokį nelįsiu“ Maidan“, man skauda kelius! Ir ten turėjo tęstis jos pjesė „Mano anūkas Benjaminas“, ji yra autorė. Liusė manęs klausia atsakydama: "Ko tu bijai?" Atsakau: "Pirma, jie gali atsisakyti nuomos tą pačią dieną. Antra, pradėti mėtyti kiaušinius į veidą." Ji: „Mesk kiaušinį – išsidžiovink! Ir aš nuėjau. Taip, Tiumenėje po visą vestibiulį plazdėjo lapeliai. Į spektaklį atėję žmonės jas išmetė į šiukšliadėžes. Vieną iš jų pasilikau. kas ten buvo parašyta?! "Rusofobiškai, nekenčia rusų tautos, 5 kolona, jie nori Maidano, oranžinės revoliucijos", žodžiu, kažkokia neperžengiama nesąmonė! Visas rinkinys yra apie „slapukus iš CŽV“.
– Kitaip tariant, nieko naujo? Visi tie patys antspaudai?
Taip. Tačiau, kai einu bet kuria Rusijos gatve, žinau: ją sudaro mano bendramintys. Visi man sako „ačiū“. Taigi, kur tie „86%“ galios gerbėjai, aš nesuprantu. Niekada nebuvo su jais susitikęs asmeniškai. Sutinku tik tuos žmones, kurie su manimi kalba mano kalba.
- Bet tai yra laimė!
Laimė. Ir man susidaro įspūdis, kad visi rusakalbiai pasaulio gyventojai taip pat kalba mano kalba, aš verkiu nuo to.
– Tada norėčiau paklausti: kas yra tos propagandos, kuria skundžiatės, auka?
Nežinau, matau juos tik per televizorių. Prisiekiu! Bet niekada gyvenime. Galbūt kada nors susitiksiu, ir tai bus paskutinė mano gyvenimo diena. Čia jie rašo laiškus: „Nuo savo mirties nemirsi, purviname įėjime! O laiško pabaigoje – kryžius.
Visą gyvenimą trunkanti kova pagaliau vainikuota sėkme!
Turiu daug nuostabių prisiminimų, susijusių su Lėjos Akhedzhakovos kūryba. Būtent ji mums papasakojo, kuo „Office Romance“ skiriasi verslo moteris nuo moters, „Likimo ironijoje“ ji dainavo „Vagončiki“. Na, kaip galima pamiršti legendinę frazę: „Mano vaikas: noriu – maitinu, noriu – ne“ iš filmo „Garažas“?
Įdomu tai, kad gyvenime aktorė visai nepanaši į savo šiek tiek keistas ir juokingas herojes. Tai valinga ir tvirta moteris, kuri nelabai mėgsta kalbėti apie asmeninį gyvenimą, tačiau gali valandų valandas diskutuoti kūrybiniais klausimais.
Mažoji Lėja užaugo kūrybingoje šeimoje. Jos patėvis dirbo režisieriumi Adyghe dramos teatre, o mama ten dirbo aktore. Kai tėvai sužinojo, kad jų dukra taip pat nori sekti jų pėdomis, jie paprašė Lėjos gerai pagalvoti...
Baigusi mokyklą mergina įstoja į žurnalistikos fakultetą, tačiau jam apgailėtinai nepasiseka. Kad neprarastų ištisų metų, Lėja išvyksta studijuoti į Spalvotųjų metalų institutą. Tačiau atsitiktinis universitetas merginą savo sienose sugebėjo išlaikyti tik šešis mėnesius.
Kitais metais Akhedžakovos tikslas buvo GITIS. Lėja bijojo, kad jos nepriims, tačiau jos baimės buvo nepagrįstos. Neeilinė mergina buvo labai gerbiama tarp dėstytojų ir buvo laikoma viena geriausių kurso studentų.
Po studijų Akhedzhakova buvo paskirta į Jaunimo teatrą. Ten aktorė išmoko ištvermės ir kantrybės. Tačiau laikui bėgant Lėja suprato, kad ji nebe vystosi, o žymi laiką. Tada ji sukaupė jėgas ir nuėjo pas Galiną Volček, kuri priėmė ją į Sovremennik.
Pirmasis Akhedzhakovos vyras buvo aktorius Valerijus Nosikas, dirbęs su ja Jaunimo teatre. Jų santuoka truko neilgai. Išsiskyrimo priežastys vis dar nėra tiksliai žinomos. Galime tik tvirtai pasakyti, kad Nosikas visada labai šiltai kalbėjo apie savo buvusią žmoną, kaip ir Akhedzhakova apie jį.
Antrasis Akhedzhakovos pasirinkimas yra menininkas Borisas Kocheyshvili. Vyras ilgai siekė aktorės dėmesio: tapė jos portretus, apipylė gėlėmis. Lėja vis tiek nesusisiekė, nes bijojo prie savęs prisileisti nepažįstamą žmogų, bet galiausiai pasidavė.
Paaiškėjo, kad A. Akhedžakovos baimės nebuvo veltui. Susidūrusi su pirmaisiais sunkumais laisva menininko siela pabodo. Net kai Lijos Medžidovnos motina susirgo, Kočeišvilis atsisakė padėti žmonai atlikti namų ruošos darbus. Jis tikėjo, kad menininkas neturėtų jaudintis dėl gyvenimo. Ji tylėjo ir išėjo.
Po to Akhedzhakova buvo tikra, kad ji niekada nebegalės sukurti asmeninės laimės. Ji sunkiai dirbo ir uoliai gynė savo pilietinę poziciją, nepaisydama gandų ir pasmerkimo.
Netikėtai 2001 metais tapo žinoma, kad A. Akhedžakova ištekėjo už fotografo Vladimiro Persiyaninovo. Lija Medžidovna retai pasirodo su vyru viešumoje, mėgaudamasi šeimynine laime šalyje, toli nuo akių.
Vyras yra kiek jaunesnis už aktorę, tačiau tai netrukdo jiems mylėti vienas kito. A.Achedžakovos draugai sako, kad dabar ši moteris tikrai laiminga. Be kita ko, Liya Medzhidovna daug laiko skiria savo pomėgiui - sodininkystei. Ji taip pat augina įvairius egzotiškus augalus.
Pokalbyje apie Achedžakovą, ypač jubiliejiniame, visada kyla pagunda švelnumo, ir mes norėtume to perspėti.
Akhedzhakova yra sudėtingas, subtilus reiškinys, ji turi savo protą. Ją labai lengva tapatinti su Malaeva iš „Garažo“ arba su travestija, kuria ji pirmą kartą išgarsėjo. Ir dar lengviau įsigyti jos puikiai sukonstruotą pokalbio su svečiais manierą – ekscentriškumą, užmaršumą, rūpesčius.
Ji išgyveno patyčias, neturi lengviausios vaidybos biografijos, viską pastebi už visų, automatiškai vaizduoja visus, apie kuriuos kalba, ir su ja geriau neatsipalaiduoti. Nes kai tik leisi sau nuolaidumą ar švelnumą, tai tave smarkiai apguls, kaip gali tik labai pastabūs ir blaivūs žmonės. Teatro pasaulis visai ne silpniesiems. Taigi mažiau emocijų, daugiau dėmesio. Ir jokių klausimų apie Putiną, Medinskį ir kitus – apie juos ji jau užduodama kiekviename interviu. Pakalbėkime apie pačią Akhedžakovą.
„Fanatizmas visada kvepia fašizmu“
Jūsų paskutinis valstybinis apdovanojimas datuojamas 2006 metais – „Už nuopelnus Tėvynei“ IV laipsnis. Ir apdovanojimų nebebuvo, nors nuopelnų yra.
Telaimina jį Dievas. Kvaila įsižeisti, kad apdovanojimai už jubiliejų nepasipila, juolab, kad šiandien maloniai su ordinais galima pasielgti tik užjaučiant valdžiai, o kai kuriems „išrinktiesiems“ nerodau didelės meilės.
Liūdna, kad nė vienas mano darbas scenoje nebuvo pažymėtas teatro bendruomenės. Kinematografininkai kažkaip atkreipė dėmesį į mano vaidmenis – tiek su Riazanovu, tiek su Serebrennikovu. Nors mano namai – teatras. Ir tada yra visiškas abipusiškumas. Ir teatras mane myli, ir aš jį be galo myliu genetiškai: mano mama ir tėtis yra teatro žmonės.
Tik kartą staiga nušvito žinia: mes su Bogdanu Stupka esame apdovanoti už „Senojo pasaulio meilę“! Pulcheria Ivanovna, mano brangioji, atnešė man tokį džiaugsmą - "Turandot"! O kai jau išėjau iš namų pasipuošusi, susirūpinusi, drebančiomis rankomis ir kojomis (kartu su Bodia gauname „Turandot“! Ura!), sulaukiau skambučio. Ir jie sakė, kad įvyko klaida. Kadangi spektaklis yra nerepertuarinis, dėl jo nieko nereikia daryti... Tačiau Bogdanas nebuvo įžeistas, jie įteikė apdovanojimą „Už indėlį į rusų teatrą“. Nors jis toks nuostabus menininkas, kad apdovanojimas jo nei pridės, nei sumažins. Ačiū Dievui, šis spektaklis, kurį menininkų ir žiūrovų džiaugsmui sukūrė Valerijus Fokinas, buvo mano gyvenime tol, kol buvo gyvas mano nuostabus partneris, Ukrainos sūnus Bogdanas Stupka!
- Jūs ir Petruševskaja jubiliejų šventėte beveik tuo pačiu metu ...
Petruševskaja suvaidino didžiulį vaidmenį mano aktoriniame likime. Kai ji pasirodė dramaturgijoje ir Romanas Viktyukas filme „Sovremennik“, aš sklandžiai perėjau nuo berniukų, mergaičių, zuikių ir „vištienos kojelių“, kurie nešiojo Baba Yagos trobelę (ši vis dar yra Jaunimo teatre), vaidmenis į senąjį. moterys.
„Kolumbino butas“ – mano naujos kartos teatro „krikštas“. Tada mirgėjo du ženklai: Kira Muratova (Odesos studijos kino teatre) ir Petruševskaja (Sovremennike ir Lenkome, pastarajame jie pastatė „Trys merginos mėlynai“). Aš esu Sovremennike, o mano draugė Inna Churikova yra Lenkome. Muratova ir Petruševskaja man kažkaip atrodė panašios: galinga charizma, standumas ir bekompromisis. Tada mano gyvenime akimirkai atsirado Lyosha German – ta pati „tiesos ieškotoja“, nepakanti ir taip pat didžiulis talentas. Galbūt aš klystu, bet manau: šie žmonės apibrėžė visą teatro ir kino epochą.
Ir čia vėl tie patys kodo žmonės mene: Mighty, Loznitsa, Serebrennikovas - nušvietė mano gyvenimą savo draugyste, dalyvavimu ir naujomis man svarbiomis prasmėmis, dėl kurių verta užsiimti savo profesija. Kitą dieną turėjome eiti pažiūrėti Loznicos Donbaso prie garažo...
Ačiū mano draugams: jie man atsiuntė nuorodą, ir mes žiūrėjome šį nuostabų filmą namuose. Džiaugiuosi už jį – ką jis padarė laiku, dabar šio filmo reikia. Ir, žinoma, jis turėtų būti rodomas ne Kanuose, o Urengojuje, Nižnevartovske, Jekaterinburge, Rostove, Voroneže ...
- O Riazanovas? Jis jokiu būdu nebuvo tik komikas.
Mano draugas, mokytojas Eldaras Aleksandrovičius yra svarbiausias dalykas mano aktoriniame gyvenime. Būtent jis mane užkrėtė nepakantumu žiaurumui, kruvinos istorijos iškraipymu ir švelnumu „mažajam“ žmogui.
Eldaras Aleksandrovičius buvo labai rimtas žmogus, turėjęs man didžiulę įtaką. O pastaraisiais metais draugavome, skambindavome, kartu pasirašydavome laiškus... Kažkaip viskas galiausiai susidėliojo. Kartą jis man pasakė frazę, kurią prisiminiau visą gyvenimą: „Nekenčiu fanatizmo, nei viena, nei kita vertus. Fanatizmas visada kvepia fašizmu. Ir šiandien visuomenėje, deja, per daug agresijos, besiribojančios su fanatizmu.
„Einu į Serebrennikovo teismą, kad nebūčiau idiotas“
– Ar žinote, kodėl Serebrennikovas yra namų arešte?
Nežinau.
– Jūs einate į teismo posėdžius.
Ėjau, kad nebūčiau idiotas ir visko neišmokčiau iš televizijos. Serebrennikovo Gogolio centras yra vienas geriausių Maskvos teatrų. Žiūriu ten visas laidas. Mačiau, kaip jie patys atmindavo „Mažas tragedijas“. Paskutinė – „Puota maro metu“... Mes su Alla Pokrovskaja verkėme: tai pranašystė apie mus, senus aktorius, kurių nereikia teatrui. Maras ant mūsų. Kirilas kada nors prisilies prie šio spektaklio, atsižvelgdamas į jo tragediją.
Ar patyrėte kultūrinį šoką?
vakar. „Ačiū“, kad niekur negalite žiūrėti, vėl teko pasinaudoti nuoroda internete į filmą „Ar žinai, mama, kur aš buvau? Rezo Gabriadze. Paveikslas apie vaikystę Kutaisyje, apie močiutę, apie atkaklią senelį, apie paimtą vokietį, apie tualetą gatvėje kaip skurdo, tradicijų, vaikystės ženklą.
Paskambinau Rezo ir pasakiau: „Tu privertei mus visus įsimylėti savo Gruziją. Kai skambėjo gruziniška muzika ir grojo tapyta močiutė, o senelis ardė vokiečio pagamintą tualetą, aš verkiau. Filmo premjera buvo Sankt Peterburge – ir viskas užgeso. Atrodo, kad mūsų santykiai su Gruzija nėra tokie blogi kaip anksčiau? Taigi parodykite žmonėms šedevrą!
– Jūs labai maloniai vertinate.
Kartą Sergejus Ženovachas man pasakė, kai žavėjausi jo spektakliu „Maskva – Petuški“: „Tu per daug giri“. Į ką aš atsakiau: „Seryozha, man labai patinka mylėti... Tu davei man šią galimybę. Dėkoju!"
„Man patinka Krymas, bet tai nepateisina vagystės“
– Ar neserga, kai dėl kokių nors priežasčių tave pradeda nuodyti?
Internetas man negailestingas, kartais tenka kreiptis net į advokatą Sarkį Darbinyaną. Atrodo, kad prieš mane vyksta ištisa kampanija: tiek daug melo, juodos neapykantos, 3 netikri tvitrai, kaltinimai ekstremizmu. Net mano šeima – mama, tėtis – neliko be melo ir piktumo.
Atvykome į Tiumenę su spektakliu – mane įžeidinėjo vietinė televizija, skrajutės buvo išbarstytos po visą salę ir fojė. Ten buvo parašyta, kad esu „rusofobė“, „Nadeždos Savčenko mamos draugė“. Ir aš visiškai nepažįstu nei Nadios, nei jos mamos.
Dabar esu „teroristas“ Krymo atžvilgiu. Tiesa, aš esu „teroristas“ gerbiamų mūsų kultūros atstovų kompanijoje. Esame „liaudies priešai“, o svarbiausia – „teroristai“. Bet tokia nuostabi kompanija man yra garbė.
Atėjau pas ją, kai kilo baisūs miškų gaisrai. Liza surinko daiktus gaisro aukoms. Ji atsinešė viską, ką turėjo. Ji pasakė, kad mums reikia siurblių ir sunkvežimio. Gavau sunkvežimį, pradėjau skambinti. Kartą ateinu pas ją – ten daug savanorių, kažkoks autistiškas berniukas, kurio pamokas ji tikrino. Ten su Lisa sėdėjo legendinė žurnalistė Lena Masyuk, mes trys taip nuostabiai kalbėjomės, juokėmės ...
Liza užsiėmė paliatyvia medicina, statė hospisą, manau, Jekaterinburge, Paveletskio geležinkelio stotyje maitino benamius, gydė... Su ja buvo labai lengva ir patogu. Tada sužinojau, kad ji į Maskvą veža sergančius vaikus, kurie atsidūrė kare Ukrainoje. Ir tada... Kas sugalvojo šiuo prakeiktu lėktuvu pasiųsti ją į Siriją?! Po Lizos mane apėmė didžiulis netekties jausmas.
- Liza, matyt, neturėjo kito pasirinkimo, ji turėjo skristi. O Khamatova, jūsų nuomone, irgi neturėjo kito pasirinkimo – agituoti?
Ji neagitavo – priėmė sprendimą, jausdama didžiulę atsakomybę už sergančius vaikus. Vėžiu sergantiems pacientams. Ir ji turi padaryti viską, kad turėtų kuo juos gydyti, pritraukti geriausius gydytojus, įsigyti pažangiausią medicinos įrangą. Ir užkirsti kelią niekšiškoms nešvarioms rankoms, kurios nubaus fondą (ir galiausiai vaikus) už nepaklusnumą, nedėmesingumą, priešinimąsi, atšalimą ir pan.
Man buvo patikėta serganti mergina, kuriai išgydžius vėžys grįžo. Ji buvo labai įsimylėjusi teatrą, aktorinį pasaulį... Ji mirė. Skambinu jos mamai Guliai ir siūlau pinigų už laidotuves. – Ačiū, – atsakė ji. „Pamatai mus laidoja“.
Ir toliau. Chulpasha yra aktorė iš Dievo malonės, kaip sakoma. Talentą reikia įgyvendinti, o tai nebėra pusiausvyroje, o svarbiausia! Mes visi esame skolingi jai, Chulpanui.
"Yra daug gerų žmonių"
– Ar galite prisiminti absoliučios laimės akimirką?
Buvo daug. Pavyzdžiui, bendravimas su Anatolijumi Vasiljevičiumi Efrosu. Su drauge Inna Churikova buvome jį siaubingai įsimylėję. Mūsų garbinimas pasiekė aukščiausią fazę, kai vaidinau su Efrosu filme „Tanya“ per televiziją. Prisimenu, kad po Otelo Anatolijus Vasiljevičius parvežė mus su Inna namo. Tada nusipirko automobilį ir išmoko vairuoti. Mes, laimingi, su juo aptarėme spektaklį. Atrodo, kad tada Efrosas pasakė: „Yra menininkų klounai, yra ir išpažinėjų. Jie neprivalo visą laiką keistis, jie prisipažįsta. Ir svarbiausia: „Nereikia rėkti tragedijoje. Tragedija yra tylus dalykas“.
Būtent Anatolijus Vasiljevičius patarė man vykti į Sovremennik pas Volčeką (man jau buvo 37 metai): „Tau ten bus gerai“. Ne visada buvo taip gerai, bet čia vaidinau labai svarbius spektaklius ir vaidmenis. Ir iki šiol vaidinu Galinos Borisovnos spektakliuose, nuostabiuose, geriausiuose jos kūriniuose. Jos spektaklis „Status maršrutas“ skirtas visiems laikams! Tai baisus Rusijos veidas (jei veidas). Tai, kad ji suteikė galimybę visoms teatro aktorėms pasisakyti stalininių lagerių tema – labai svarbu. Dabar, po tiek metų, spektaklis vėl kaip niekad aktualus. Rusijos kalėjimo tema, kankinimai įsiveržia į mūsų gyvenimą. Kaip sakė Viktoras Černomyrdinas, „to dar niekada nebuvo, o štai ir vėl“...
Pažiūrėkite, kas vyksta su istoriku, atradusiu tūkstančius mirties bausmių nužudytų žmonių pavardžių, Didžiojo teroro aukų tyrinėtoju: jie kankinami, žeminami, kankinami... vardan įstatymo, Rusijos vardu. .
Nieko gero, bijau. Kol jie šaudys Donbase, kol žus žmonės, nieko gero nebus. Sentsovas yra labai blogas. Dabar, jei jie nori apsikeisti, tai jau kvaila. Jie gali vėluoti. Jis miršta ne dėl savęs – dėl draugų, dėl Ukrainos.
– Kaip atsitiko, kad tapote žmogaus teisių aktyviste?
Taip, aš nesu žmogaus teisių aktyvistas! Tiesiog vieną kartą skambino ir klausė nuomonės, skambino du kartus – ir kažkaip taip atsitiko, kad tos padorios, sąžiningos, protingos žiniasklaidos, kurios dar liko, pradėjo nuolat su manimi susisiekti. Taigi sugadinau savo reputaciją. Ji tapo „liaudies prieše“ ir „rusofobe“.
– Ar nepradėjote blogiau galvoti apie žmones?
Taip tu?! Apkeliavau visą Rusiją. Žiūrėjau nuostabų filmą „Kaip Vitka Česnokas išvežė Lyokha Shtyr į slaugos namus“ - aš viską suprantu, pažįstu šiuos žmones - Lyokha ir Vitka, bet man tai patinka.
Dabar visa opozicija visiškai išžudyta. Mitingai neveikia. Pasaulio vardų parašai, kultūros veikėjai – visi pelenai. Tačiau Rusijoje yra daug gerų žmonių. Būna: miestelis, teatras be remonto 60 metų, grindys iškrenta, o žiūrovas – pasimeldęs, išsilavinęs, pajunta kiekvieną metaforą, nukerta visas reikšmes. Ir labai nuoširdus. Labai malonu jiems žaisti, vaidinti dėl aortos plyšimo, nes partneriai puikūs (neseniai kartu su prodiuseriu Efimu Spektoru vaidiname spektaklį pagal Lucy Ulitskaya pjesę „Mano anūkas Benjaminas“, kurią pastatė Marfa Gorvits) . Kalbėtis traukinyje Urengojus – Nižnevartovskas su konduktoriais yra laimė. Kiekviename žingsnyje visame Urale, Sibire, Blagoveščenske, Vladivostoke – žmonės, dėkingi už šią pilietinę poziciją, nori pasikalbėti, palaikyti, prisijungti. Protingi, kuklūs, paprasti ir išsilavinę žmonės. Tai „kitokia“, o ne televizijos šalis.
– O kur tada gausūs valdžios šalininkai?
Aš jų nemačiau. Tačiau televizijoje jie gyvena didžiuliu kiekiu.
Medžiaga publikuota 2018-29 leidinyje „Pašnekovas“ Nr.
Garsi aktorė Leah Akhedzhakova prabilo apie anoniminius grasinimus jai. Ji skundėsi ir netikromis paskyromis socialiniame tinkle „Twitter“.
Liya Akhedzhakova sakė neseniai socialiniame tinkle „Facebook“ sužinojusi žinią apie savo mirtį. Ten buvo parašyta, kad ji yra vienoje iš Maskvos ligoninių ir gali greitai mirti. Po to jai ėmė skambinti draugai ir pažįstami, nes nerimavo dėl aktorės sveikatos. Akhedžakova juos nuramino ir pasakė, kad jai viskas gerai.
Ji taip pat pastebėjo keletą savo netikrų „Twitter“ paskyrų. Anot jos, ten apie ją buvo rašoma visokių bjaurių dalykų. Vėliau ji pasamdė advokatą, kad tai sutvarkytų. Tada aktorė pridūrė, kad tai beprasmiška, nes tada gali susikurti daugiau tokių paskyrų. Dieną anksčiau Akhedžakova gavo laišką su grasinimu, kuriame nepažįstamas asmuo pažadėjo, kad aktorė mirs ne nuo savo mirties, o kažkokiame įėjime. Po šiais žodžiais buvo nupieštas kryžius. Verta prisiminti, kad daugelis žmonių niekina Lėją Akhedzhakovą, vadindami ją „rusofobe“. Ji pasakojo, kad internete ir per televiziją apie save mačiusi daug blogo dalykų, tačiau gatvėse jai niekas niekada nieko blogo nesakė.
Susisiekus su
Rusijos liaudies menininkė Liya Akhedzhakova, vaidinusi keliuose Serebrenikovo filmuose, interviu Tichonui Džadko pasakojo, kaip visus šiuos metus palaikė režisierių, kodėl yra tikra, kad Septintosios studijos byla buvo išgalvota ir ką šis baudžiamasis persekiojimas reiškia visai teatro bendruomenei.
Byla išgalvota, ir tai akivaizdu. Jums nereikia daug eiti į teismą. Tai visiškai banalus dalykas, kurį matau visose NTV televizijos laidose. Šiuo metu atostogauju ir žiūriu visą šitą šūdą. Nepaisant to, kiekvienoje serijoje kažkas užsisakė, o kažkas vykdo šį užsakymą. Jie užsako daugiau ir pristato šiek tiek mažiau. Atlikėjai dar žemesni. Tai visiškai netiesa kiekvieną akimirką. Dabar paaiškėjo, kad šie penki kaltinamieji susipažįsta su bylos medžiaga. Ši suma išbrinkusi ten, kur tik paėmė. Kaip tik dabar kalbėjausi su Malobrodskio advokatu ir staiga atidžiau ištyrus paaiškėja, kad kaltinamųjų apklausos protokolai nesutampa su bylos medžiaga. Tardymo protokoluose rašoma kitaip.
Taip pat girdėjau per radiją ir ką tik pasitikslinau su [Aleksejaus Malobrodskio advokatu] Ksiuša Karpinskaja. Ačiū Dievui, narkotikai nebuvo pasodinti, kaip Ojubas Titijevas. Ačiū Dievui, nebuvo nė vienos merginos Natašos, kuri būtų sugadinta kaip Dmitrijeva, sugėdinta ir pažeminta mūsų žmonių akivaizdoje, kurie nelabai įsigilina į tai, kas, kur, kada ir ką. Jie gali tikėti, kad narkomanas, ir pedofilas, ir vagis, ir kuo tik nori. Didžiulė mūsų gyventojų dalis yra pavaldi šiai propagandai. Ta, kuri išduodama.
Buvęs Gogolio centro direktorius Aleksejus Malobrodskis Basmanny teisme
Nuotrauka:
Sergejus Vedyaškinas / Maskvos agentūra
„Draugai! Piliečiai! Žiūrėkite, mes turime Dmitrijevą, didžiausią istoriką, kraštotyrininką, kuris atrado tiek daug vardų – pedofilas. Nuostabus žmogaus teisių aktyvistas Oyubas Titijevas yra narkomanas. O štai vienas įdomiausių mūsų rusų teatro reformatorių, jaunas ir kupinas jėgų darboholikas, kolosalus darbingumas, Kirilas Serebrenikovas, turime vagį, bendražygiai. Yra žmonių, kurie tuo tiki.
Dabar aiškėja toliau: kam namų areštas? Paskutinis Kirilo gimtadienis, regis, buvo rugsėjo šeštoji ar septintoji, rugsėjį sukaks metai, o byla baigsis dar vėliau. Tada pasigirdo siaubingos buhalterės Masliajevos pareiškimas, kad Aleksejus Malobrodskis ir Kirilas Serebrenikovas seka jos dukteris. Du intelektualai, išsilavinę intelektualai. Ji vis tiek atsakys už tai, ką pasmerkė, provokatore.
Mane ištiko šokas. Buvau Chodorkovskio teisme ir Bolotnajoje. Tada atėjau į teismą, ir mano pagrindinis įspūdis, kad šios dvi merginos, kurios pasirodė esančios prokurorės ir tyrėjos, niekada nebuvo teatre. Tai akivaizdu. Matau, kad teisėjas gal vaikystėje buvo Jaunimo teatre, nežinau, bet tikrojo teatro tie žmonės nežino. Sakyti, kad „Vasarvidžio nakties sapno“ nebuvo, nesilažinau ir nepavogė pinigų. Teatrą mylintis ir išmanantis žmogus negali taip gėdingai, nereikšmingai, niekšiškai provokuoti. Spektaklis tęsėsi ir tęsėsi.
„Nevagi“, narkotikai – ką nori pasakyti. Ši bjaurybė šiems žmonėms ir taip niekada neprigis: nei [RAMT direktorei] Sonyai Apfelbaum, nei [prodiuseriui Jurijui] Itinui, nei Malobrodskiui. Dabar labai madinga apie inteligentiją kalbėti menkniekiais. Praėjo tie laikai, kai inteligentija buvo dvasinė Rusijos gynyba. Dabar manoma, kad tai kažkokie liberalai. Ši bjaurybė prilimpa ir byloja apie labai blogus laikus.
Mane visiškai stebina žmonės, kurie dirba Gogolio centre. Jie išlaikė teatrą. Įsivaizduok, Tikhonai, aš pasirašiau diplomus tiems aktoriams, kurie buvo vienintelis aktorinis kursas Maskvos meno teatre, vadovaujant Kirilui. Jie buvo berniukai ir mergaitės. Kai dabar ateinu į šiuos spektaklius, matau, kaip tie žmonės subrendo, kaip jie susiformavo kaip žmonės ir subrendo. Kokiais patyrusiais aktoriais jie tapo. Kaip jie rengia pasirodymus.
Režisierius Kirilas Serebrenikovas ir aktorė Lija Akhedžakova teisme
Nuotrauka:
Aleksandras Zemlianichenko / AP
Pastaruoju metu buvau neva nebaigtose Puškino „Mažosiose tragedijose“. Buvau „Kafka“, tai toks sunkus pasirodymas. Manau, kiekvieną kartą, kai jis turi eiti, jį reikia repetuoti, patikrinti. Aš nežinau, kaip jie veikia. Nė vienos perdangos. Man svarbiausia, kad jie išsaugotų Kirilo kūrybos prasmes. Nebuvau pas Nurejevą, bet tai, ką man pasakojo Čiurikova, ką pasakoja žmonės, patekę į šį spektaklį, yra labai svarbus reiškinys Rusijos teatre. Tai kas? Žmonės, kurie tai vertina, ploja ir žiūri, kas tai yra. Tuo pačiu metu manęs paklausė Kirilas, o aš filmuoju šį filmą „Vasara“, kuris nebuvo baigtas. Ją baigia tie žmonės, kurie dirbo su Kirilu.
Negaliu sakyti „kolaboracija“, buvo trys naktiniai filmavimai. Tokie anų laikų daugiabučiai namai, kurių, ko gero, ir dabar yra kažkur. Tokio pakilimo nėra. Tada tai buvo Sankt Peterburge, buvo ir Saigonas, ten prasidėjo tikras rusiškas rokas. Tiesiog man paskambino Anečka Šalašova, ant kurios pečių visas Gogolio centras. Tai toks Kirilo draugas. Julija Aug, dar yra režisierių, kurie seka, leidžia naujus spektaklius. Darbai įsibėgėja.
Ne, tai precedento neturintis atvejis. Mano gyvenime taip nėra buvę. Kiek žinau mūsų nacionalinio teatro istoriją, to dar nėra buvę. Kad lyderiui būtų taikomas namų areštas, baletas baigiasi Didžiajame teatre, o ne mėgėjiškame ar mažame provincijos teatre. Baigiasi filmas, baigiasi draugai. Draugai pagal Kirilo pasiūlytą matricą yra pasirengę ir gali užbaigti jo darbą. Spektaklis Štutgarte eina į pabaigą, „Mažosios tragedijos“ baigėsi.
Sakykite, kaip jūs suprantate judėjimą dviem visiškai skirtingomis kryptimis – viena vertus, nesibaigiantys visų peticijų neigimai, prašymai apsaugoti ir kiti teismuose vykstantys dalykai. Kita vertus, Nurijevas iš tikrųjų išeina. Ten yra beveik visas politinis elitas. Filmas „Vasara“ išleidžiamas plačiausiai visoje šalyje ir surenka gana gerą kasą – žmonės eina jo pažiūrėti. Tai turi tam tikrų lengvos ar sunkios šizofrenijos požymių. Viena ranka daro vieną, o kita – kitą.
Ne, ranka daugiau nieko nedaro. Apskritai Kirilo aplinka laimi. Aplinka, kurioje jis subrendo ir tapo galingu režisieriumi, galinga asmenybe. Arba jis apsupo save, arba pateko į šią aplinką, arba pats ją suformavo. Galingos inteligentijos ir kultūros veikėjų aplinka. Pasirodo, tai stipriau nei provokacija, propaganda, melagingi kaltinimai. Faktas, kad jie taip lengvai pašalina nereikalingus žmones iš savo kelio bet kokiomis priemonėmis.
Manau, Kirilo kuriamų spektaklių prasmės ir tekstas. Vis tiek yra toks dalykas – neišsikabink. Aplinka už Serebrennikovo pečių yra labai galinga. Sakau „inteligentija“. Galų gale, kas yra tėtis? Tėtis yra didžiausias profesorius. Buvome su Kirilo spektakliu Rostove, kuriame man teko garbė vaidinti. Į ką šiais metais atvežtas žmogus? Mama turėjo laiko mirti, tėčiui buvo atlikta baisi operacija. Gogolio centras manęs paprašė pasveikinti Semjoną Michailovičių su gimtadieniu, kai jis gulėjo prirakintas prie ligoninės lovos. Visa tai be sūnaus, o tai – šeima, kurioje visi vienas kitą palaiko. Tai inteligentija, kuria Rusija visada didžiavosi. Dabar įprasta sakyti, kad tai „supuvusi inteligentija“. Ji nėra supuvusi, bet labai galinga.
Esu pesimistas. Matau, kur viskas krypsta, kas vyksta su šia Sentsovo byla. Matau, kad su Dmitrijevu, kai nuosprendis jau panaikintas. Tada jie grįžta dar prastesniu pavidalu. Ši močiutė, kuri mergaitę paguldė į vaikų namus. Yra močiutė, ir ji liudija prieš. Vyksta vilkų, labai galingų asmenybių, kurios nedainuoja bendrame chore, medžioklė. Labai galingi asmenys su savo pasaulėžiūra, žmogišku padorumu.
Vyksta vilkų medžioklė, vienas iš jų yra Kirilas ir Sonya Apfelbaum. Protingas žmogus, protinga, intelektuali Lesha Malobrodsky. Aš buvau teisme, kai jis buvo už grotų, o likusieji sėdėjo salėje šalia advokatų. Jis buvo už grotų kaip nepatikimiausias. Jis jau gulėjo ligoninėje, dabar jam skirtas namų areštas. Kodėl jis nepabėga į savo Izraelį? Tikrai, jei už Kirilo užrakinsi jo buto duris, ar jis kur nors pabėgs? Tai ne tie žmonės, čia kita tauta, inteligentija. Nežinau, kaip kitaip paaiškinti. Nelabai išmanau teisinių terminų, bet mačiau, kad tie, kurie teisėjauja, niekada gyvenime nėra buvę tikrai gerame teatre. Jų tikriausiai nebuvo.