Александър Солженицин

Един от най-известните емигранти, завърнали се в Русия, е руският писател, драматург, обществен и политически деец Александър Солженицин. След известното му „Писмо до конгреса“ на Съюза на писателите съветската власт започва да възприема писателя като враг. През 1968 г. романите "Първият кръг" и "Раковото отделение" са публикувани в САЩ и Европа без разрешението на автора, което му донася популярност. Но този факт доведе до разгръщането на пропагандна кампания срещу автора и скоро Солженицин беше изключен от Съюза на писателите на СССР.

От края на 60-те години в KBG се създава отделно подразделение за разработване на Солженицин. През 1970 г. е номиниран за Нобелова награда, след което антисолженицинската пропаганда само се засилва. На 7 януари 1974 г. на заседание на Политбюро се обсъжда изтеглянето на „архипелага ГУЛАГ“ и „потушаването на антисъветската дейност“ от Солженицин. На 12 февруари писателят е арестуван и обвинен в държавна измяна. На 13-ти е изгонен от СССР и откаран със самолет в Германия. На 29 март семейството му също напуска страната. Скоро след експулсирането си Солженицин решава временно да се установи в Цюрих.

С настъпването на перестройката отношението на властите към писателя и неговото творчество се промени. Публикувани са част от произведенията му, през 1989 г. в сп. „Нов свят” публикуват отделни глави от „Архипелаг ГУЛАГ”. На следващата година Солженицин е възстановен в съветско гражданство и наказателното дело срещу него е прекратено. През декември той е удостоен с Държавната награда на РСФСР за "Архипелаг ГУЛАГ". По лична заповед на Борис Елцин през март 1993 г. писателят получава правата на наследена пожизнена собственост върху държавната къща "Сосновка-2" в Троица-Ликово. На 27 май 1994 г. Александър Солженицин се завръща в родината си, след като лети от Съединените щати до Магадан. След от Владивосток той пътува с влак из цялата страна и завършва пътуването си в Москва. В интервю за репортери Солженицин каза: „През всичките тези години, освен Родината, следях отблизо ежедневието на Русия, но това беше поглед отвън.<…>Искам да бъда само добър съветник на руснаците и ще се опитам сам да не правя грешки, да се отдалеча от общите разсъждения, а да стигна до конкретен случай. Искам да донеса най-голямата полза на моята родина."

Галина Вишневская и Мстислав Ростропович

През 1969 г., след като започва преследването на Солженицин, съветският виолончелист, пианист и диригент Мстислав Ростропович и семейството му подкрепят писателя по всякакъв възможен начин. Той позволи на Солженицин да живее в дачата си близо до Москва и написа отворено писмо до Брежнев в негова защита. Незабавно последваха мерки - концерти и турнета бяха отменени, записите спряха. През 1974 г. Ростропович и съпругата му, известната оперна певица Галина Вишневская, получават изходна виза и заминават в чужбина с децата си за дълго време. Това беше официално оформено като командировка от Министерството на културата на СССР. През 1978 г. те са лишени от съветско гражданство, титли и награди.

Ето как го припомня самият Ростропович: „През 1974 г. бяхме изгонени от Съветския съюз за две години, така да се каже, в командировка. През 1978 г. заедно със съпругата ми Галина Павловна Вишневская подновихме паспортите си. Но отговор нямаше. На 15 март 1978 г. внезапно (бяхме в Париж) Галина ми извика: „Славка, бягай тук до телевизора...“ Изтичах и видях нашите снимки на екрана. На този ден парламентът на Съветския съюз одобри указ за лишаване от гражданство за антисъветска дейност на Вишневская и Ростропович.

След това купиха апартамент в Париж и скоро заминаха за Америка, където Ростропович става главен диригент на Националния симфоничен оркестър на САЩ. Ростропович и Вишневская получиха обратно гражданството на СССР през 1990 г. Те обаче се отказаха от гражданството си, като заявиха, че не са искали нито да им го отнемат, нито да го връщат. До края на дните си Галина Вишневская живееше с швейцарски паспорт, а Мстислав Ростропович се смяташе за „гражданин на света“. През август 1991 г., по време на путча на ГКЧП, Ростропович специално отлетя за Москва и се присъедини към защитниците на руския Бели дом.

Въпреки това Вишневская и Ростропович най-накрая се завърнаха в Русия едва през 2002 г.

Василий Аксенов

Още през 1963 г. писателят Василий Аксенов, заедно с поета Андрей Вознесенски, е критикуван от Хрушчов на среща с интелигенцията в Кремъл. А през 1966 г. е арестуван за опит за демонстрация на Червения площад срещу реабилитацията на сталинизма. През 70-те години произведенията на Аксенов престават да се публикуват в родината му. Критиките срещу писателя стават все по-сурови, той и дейността му се наричат ​​„несъветски“ и „ненародни“. През 1977 г. произведенията на Аксенов започват да се появяват в чужбина, предимно в Америка. През 1978 г. писателят участва в създаването на алманаха Метропол, който все още не е бил публикуван в СССР, заедно с Битов, Ерофеев, Ахмадулина, Попов и Искандер. По-късно алманахът, както повечето нецензурирани произведения, е публикуван в Съединените щати. Всички негови участници са претърпели доработка. През 1979 г. Попов и Ерофеев бяха изключени от Съюза на писателите, Аксенов ги последва в знак на протест.

През 1980 г. Аксенов заминава за САЩ по покана, след което веднага е лишен от гражданство. До 2004 г. живее в САЩ. В Америка Аксенов преподава руска литература в различни университети. Работил е като журналист за "Гласът на Америка" и "Радио Свобода", пише за сп. "Континент" и антологията "Глагол". В Съединените щати за първи път са публикувани романите на Аксенов, написани в Русия: „Нашето златно желязо“ (1973, 1980), „Изгори“ (1976, 1980), „Остров Крим“ (1979, 1981), сборник с разкази „The Право на острова“ (1981). За първи път след дълги години на емиграция писателят посещава СССР през 1989 г. по покана на американския посланик Дж. Матлок. И през 1990 г. Аксенов, подобно на много известни емигранти, е върнат в съветско гражданство. Аксенов обаче така и не се върна в родината си. Продължава да живее във Франция и Москва.

Людмила Алексеева

Известният правозащитник и общественик Людмила Алексеева започва участието си в движението за правата на човека още в средата на 60-те години. Нейният апартамент беше място за съхранение и разпространение на самиздат. През 1968 г. Алексеева е изключена от КПСС и уволнена от работата си за участие в движението за правата на човека. А през 1974 г. тя получава предупреждение от КГБ за прекратяване на „антисъветската дейност“ и евентуален арест. През 1976 г. тя става един от основателите и член на нова правозащитна организация - Московската хелзинкска група. Под заплахата от арест през 1977 г. Алексеева е принудена да напусне СССР и се установява в Съединените щати. В емиграцията тя продължава правозащитната си дейност, оставайки чуждестранен представител на MHG. Водеше предавания за правата на човека по радиостанциите „Свобода“ и „Гласът на Америка“, публикуваше е в емигрантски периодични издания и се консултира с правозащитни организации. През втората половина на 80-те години на миналия век Алексеева участва в работата на конференцията на ОССЕ като част от делегацията на САЩ. Правозащитничката получава американското си гражданство през 1982 г.

През 1993 г. Людмила Алексеева се завръща в Русия, а през 1996 г. е избрана за председател на MHG. У дома тя продължи активната си дейност. През 2009 г. Алексеева беше един от организаторите на акциите „Стратегия-31“ - редовни представления на Триумфалната площадка в Москва в защита на член 31 от Конституцията за свободата на събранията. Въпреки това, в края на 2010 г., поради разногласия с Едуард Лимонов, тя напусна организацията. През 2007 г. Людмила Алексеева прогнозира демократично бъдеще на Русия: „Вярвам, че и ние ще можем да обуздаем своята бюрокрация. Не знам дали ще доживея това, но ви пожелавам: през 2017 г. - лесна за запомняне! - спомнете си предсказанието на баба Луда. През 2017 г. вече ще бъдем демократична и правна държава”.

На 15 март 1978 г. видни културни дейци Мстислав Ростропович и Галина Вишневская са лишени от съветско гражданство.

Причината за тази стъпка беше правозащитната дейност на съпрузите. Още през 1969 г. те настаняват преследвания писател Александър Солженицин в дачата си, а година по-късно написват отворено писмо до властите в негова подкрепа. Реакцията на властите беше, че препратките към Ростропович и Вишневская в съветската преса практически изчезнаха, освен това бяха въведени ограничения върху творческата дейност. Въпреки това Вишневская продължава да играе в Болшой театър, където е смятана за оперна прима и през 1971 г. дори е наградена с орден на Ленин.

През март 1974 г. Мстислав Ростропович и Галина Вишневская се обръщат към генералния секретар Леонид Брежнев с молба да им позволи да пътуват в чужбина, което е забранено след отворено писмо в подкрепа на Солженицин. Те получиха разрешение да напуснат. Семейна двойка заедно с децата си напуснаха СССР, което дълго време беше официално оформено като командировка от Министерството на културата на СССР.

През март 1978 г. вестник „Известия“ публикува статия, озаглавена „Идеологически дегенерати“, в която по-специално се казва: Съветът на СССР реши да лиши М. Л. Ростропович и Г. П. Вишневская от съветско гражданство за действия, клеветни за титлата на гражданин на СССР. ." Музикантите бяха обвинени и в извършване на антипатриотична дейност, систематично предоставяне на материална помощ на подривни антисъветски центрове и други враждебни на Съветския съюз организации в чужбина. През 1976 - 1977 г. те изнасят например няколко концерта, събраните от тях пари отиват в полза на белоемигрантски организации.
Докато формално остават граждани на Съветския съюз, Ростропович и Вишневская по същество се превръщат в идеологически дегенерати, провеждайки дейности, насочени срещу Съветския съюз и съветския народ.

По-късно Галина Павловна си спомня, че са научили за решението на съветското ръководство в Париж, когато са гледали съобщение за новини по телевизията.

На 17 март Мстислав Ростропович и Галина Вишневская дадоха пресконференция във френската столица, на която изразиха възмущението си от действията на съветските власти и издаването на „Известия“. По-специално Галина Вишневская каза: „В СССР не законите управляват, а хората, които управляват тези закони. Не признавам силата на тези хора! Никой няма право да ме лишава от родината ми."

Освен това съпрузите изпратиха отворено писмо до генералния секретар Леонид Брежнев, което завършваше с думите: „Ние не признаваме вашето право на акт на насилие срещу нас, докато срещу нас не бъдат повдигнати конкретни обвинения и възможността за правна защита срещу тези обвинения е даден. Ние изискваме процес над нас навсякъде в СССР, по всяко време, с едно условие този процес да бъде открит."

На 16 януари 1990 г. Михаил Горбачов подписва резолюция на Президиума на въоръжените сили „За възстановяването на М. Л. Ростропович и Г. П. Вишневская в гражданството на СССР“.

Галина Вишневская му каза, че тя и Ростропович не са поискали гражданство, за да бъдат отнети или върнати: „Върнаха ги - както направиха, без да питат. Естествено, без извинения, без съжаления. Дори нямах достатъчно разум да обвинявам за всичко Брежнев. Изглежда, че нещото е било хвърлено на сметището и след това са променили мнението си."

Мстислав Ростропович. Любов с виолончело в ръцете на Афанасиева Олга Владимировна

Солженицин и борбата срещу системата

И Вишневская, и Ростропович имаха независим характер и не знаеха как да се адаптират към общото мнение. Освен това те не се нуждаеха от това: силата на таланта и упоритата работа ги спасиха от бавното и болезнено изкачване по кариерната стълбица, добре позната на посредствените. Това предизвика завистта на много по-малко талантливи музиканти и недоволството на властите, засега скрито. Много беше простено като музикални звезди на света. Но не всички.

Раздразнението започна да се проявява по-ясно по време на сътрудничеството между Вишневская и Бритън, който я покани да изпълни ролята в „Реквиемът на войната“ – пиеса, която трябваше да се изпее при откриването на реставрираната катедрала в Ковънтри. Откриването е насрочено за 30 май 1962 г.

„... През зимата Бритън ми изпрати нотната записка на част по парче и аз веднага я научих. Когато Слава за първи път погледна в записките ми, той беше шокиран и онемял, и то не само от гениалността на музиката.

Дори и да не знаех, че Бен пише това за теб, бих казал, че това си ти, той е нарисувал твоя портрет.

Всъщност моята роля във War Requiem е напълно различна от всичко, което Бритън е написал преди или след това. Първото изпълнение беше насрочено за 30 май 1962 г. в катедралата в Ковънтри и това беше прекрасно за мен, защото преди това трябваше да пея за първи път в лондонския Ковънт Гардън в шест изпълнения на Аида и можех едновременно да уча Реквием със самия композитор ...

И изведнъж един развълнуван Бен ми се обади, че му е отказано участието ми. Не можах да разбера защо: все пак по това време все още съм в Лондон и се втурнах в Министерството на културата да видя Фурцева. Докато чаках в приемната й, моят приятел, който работеше в външното отделение, тихомълком донесе и ми даде - за спомен - писмото на Бритън, хвърлено в кофата за боклук, адресирано до шефа на външния отдел Степанов, което пазя като скъпоценна реликва.

След няколко минути седнах при Фурцева и, като я слушах, се опитах да разбера какво става.

Германците разрушиха катедралата Ковънтри по време на войната и сега е възстановена ...

Така че е страхотно, че го възстановиха! ..

Но хората могат да загубят бдителността си, да забравят, че Западен Берлин...

Г. Вишневская и Б. Бритън

Тя говореше някакви глупости, а аз бях измъчван от непоносима болка, че бях лишен от правото да изпея прекрасна композиция.

Катерина Алексеевна, композицията призовава за мир срещу войната. У нас всеки ден по всички вестници пишат, че се борим за мир. И тук се оказва просто невероятно - руснаците, британците и германците се обединяват за мир в света.

Но как вие, съветска жена, ще застанете до германец и англичанин в политическо есе? Или може би по този въпрос нашето правителство не е съгласно с тях във всичко?

Да, в какво не е съгласен? Писането не е политическо, а призив към хората за световен мир...

Но катедралата в Ковънтри беше възстановена от германците ...

Без да разбера дали сме за война или за мир, виждайки, че е невъзможно да се измъкнем от този омагьосан кръг, се сбогувах с нея и си тръгнах. Слава чрез наши познати в Лондон ме помоли да кажа на Бритън да потърси отново разрешение и тази кореспонденция продължи цяла зима.

... Не можех да разбера как съветската държава може да откаже честта, че великият английски композитор, вдъхновен от пеенето на руската певица, написа част за нея в своята брилянтна композиция ... В крайна сметка това не е чест само на мен, но и на моите хора. Това вече е историята на световната култура.

... в Москва, докато пеех в Ковънт Гардън, Слава се опитваше да ми даде разрешение. Накрая началникът на отдел „Външни връзки” на Министерството на културата В. Степанов му обясни:

Не отивайте никъде другаде, няма да променим решението си.

Но защо?

Защото катедралата е възстановена от германците. Би било по-добре да стои разрушен като паметник на зверствата на фашизма. Не можете да превърнете бивш враг в свой приятел. Разбрах? Възстановена е с германски пари, но ние не сме съгласни с британците по този въпрос и няма да участваме в техните празненства.

... Завинаги запомних датата на първото представление – 30 май 1962 г., когато вместо да се радвам и да участвам с всички в това тържествено събитие, проливах сълзи у дома, в Москва.

Няколко месеца по-късно, през януари 1963 г., изпях War Requiem в Лондон в Албърт Хол и в същите дни записах диск с Питър Пиърс, Дитрих Фишер-Диескау и Бенджамин Бритън.

В Съветския съюз "Реквием" се изпълнява едва през май 1966 г., преди това вече триумфално заобикаля почти всички страни по света.

Приблизително по същото време на Вишневская е забранено да изпълнява цикъла, написан за нея от ученика на Шостакович Б. Чайковски по стихове на И. Бродски. Това бяха първите сигнали за недоволство от властта.

Ростропович беше далеч от политиката. Той не беше дисидент, но никога не одобряваше това, което смяташе за морално неприемливо. Ако те изискваха от него да действа в унисон с нелепата партийна заповед, той се опитваше по всякакъв начин да се измъкне.

„Секретарят на партийната организация на Московската консерватория ми се обади и ми предложи:

В понеделник в Централния дом на художниците ще има среща, посветена на мръсника Пастернак. Трябва да говориш.

А в събота имах концерт в Иваново. Точно в понеделник трябваше да се върна в Москва. След концерта казах на директора на Ивановската филхармония:

Колко обичам твоя град на известни тъкачки! Искам да ги посетя. Готов съм да остана в понеделник за това.

В Иваново се зарадваха. Върнах се в Москва във вторник сутринта, явих се в консерваторията и партийният лидер ме поздрави с неблагоприятен блясък в очите:

Ти ме разочарова.

Показах му билета:

Току-що пристигна. Концерти в Weavers'.

Покварата на личността, характерна за повечето хора, уплашени от репресии, не засегна нито Ростропович, нито Вишневская. Бедността и унижението напуснаха живота им, появиха се свободата и независимостта, а това съветската система не можеше да търпи. Тя вече стискаше зъби от всички тези непонятни музикални приятелства с Бритън – не само англичанин, но и открит хомосексуалист, чийто партньор в живота и постоянен музикален спътник беше певецът Питър Пиърс. Рано или късно сблъсъкът със системата трябваше да стане отворен. И причината за това беше приятелството му със Солженицин.

Ростропович научи за Солженицин, като прочете разказа „Един ден от живота на Иван Денисович“ и разказа „Дворът на Матренин“, публикуван в списание „Нови мир“. Но запознанството стана само чрез. пет години. Солженицин по това време почти никога не се появява, отказваше интервю, имаше репутация на отшелник. Както самият той пише, „всички години след освобождаването си от лагера бях по съветската воля, като в чужд плен, моите роднини бяха само пленници, разпръснати из страната невидимо и нечувано, а всичко друго беше или потисническа власт, или една огромна маса, или съветската интелигенция, целият културен кръг, който със своите активни лъжи служи на комунистическото потисничество."

Питър Пиърс, Галина Вишневская, Бенджамин Бритън, Мстислав Ростропович и Марион Харворд на Червения площад. 1963 г.

Освен това Солженицин спестяваше време, чиито години загуби в затвора. Сега той пише ден и нощ, наваксвайки загубеното време и избягвайки всякаква публичност.

През пролетта на 1968 г. Ростропович отива на концерт в Рязан, където живее Солженицин: той свири Вариации на Чайковски на тема рококо с Московската филхармония под диригентството на К. Кондрашин. Изсвирени са още Петата симфония на Бетовен и Класическата симфония на Прокофиев. Солженицин обичаше музиката, което беше улеснено от съпругата му Н. Решетовская, която свиреше на пиано. Музиката беше необходима за творчеството му, влияеше на настроението, неговата вярна приятелка от Ленинград Е. Воронянская го насочваше към музиката, с нея неведнъж той слушаше Реквиема на Моцарт и Реквиема на Верди.

Преди да излезе на сцената, Ростропович научи, че Солженицин присъства в залата. Искаше да се срещне с известния писател. Той реши, че ще отиде при него зад кулисите след концерта, но Солженицин се прибра вкъщи. Тогава Ростропович се сдоби с домашния му адрес и на следващата сутрин просто му се появи:

Здравейте. Аз съм Ростропович, искам да се запознаем.

Солженицин живееше в малък апартамент на първия етаж и Ростропович беше изненадан от тесния и мизерен живот на известния писател. Освен него и съпругата му в апартамента живеели още двама възрастни роднини на съпругата му.

Солженицин си спомня срещата им по следния начин: „Полетя като вихър към мен“. Солженицин, както той призна, "реши хората за себе си от първата среща, от пръв поглед". В лагера недоверчивият и предпазлив Солженицин не можеше да устои на чара на Ростропович: детската му спонтанност и добронамереност бяха неустоими. Солженицин вярваше в искреното съчувствие на музиканта и чувстваше в него близка творческа природа.

Солженицин беше обременен от провинциалния Рязан, но не посмя да се премести в Москва. Нямаше жилище, нямаше регистрация, можеха да пречат на работата, а работата беше единствената цел в живота на Солженицин. Объркан от триумфа на Иван Денисович, всенародната слава и смелостта на Твардовски, който планираше нови публикации в „Нови мир“, Солженицин беше в загуба. Щеше да си купи кола за пътуване и скромна къща някъде в гората. Къщата скоро беше купена и Солженицин се премести там.

Приятелството на Ростропович със Солженицин става все по-силно. Срещаха се от време на време. Все още се усещаше „размразяването“ на Хрушчов, все още имаше надежда за обновление на обществото. През 1967 г. Солженицин отбелязва, че „примката е била сложена на врата ми вече две години, но не е била затегната“ и той ще използва примката „за да си дръпне леко главата“ в новата си книга с есета „Будиране теле с дъб". Според спомените на Н. Решетовская след концерта в Рязан Солженицин посети Ростропович в апартамента му на улица Нежданова и беше поразен от странната обстановка, ястия и храна отвъд океана. Споделяйки с музиканта трудностите при издаването на романите "Първи кръг" и "Раковото отделение", Солженицин го остави да чете ръкописите на тези произведения. След като ги прочете, Ростропович пише на Солженицин: „Досега и, очевидно, дълго време ще бъда разтърсен от твоя гений“. По случай петдесетия рожден ден на писателя той му донесе като подарък копирна машина от пътуване в чужбина, за да може сам да копира произведенията си. Носенето на копирни машини беше строго забранено от закона и престъпление, но за щастие багажът на известния художник не беше проверен от митниците. И тази машина служи на "самиздат" дълго време.

През 1968 г. надеждата на Солженицин за публикуване на произведенията му в родината му окончателно рухва и той започва да ги пренася в чужбина. Речите му срещу съветската система стават все по-сурови.

Галина Вишневская си спомня: „Първата книга на Солженицин „Един ден в Иван Денисович“, публикувана в списание „Нови мир“ през 1962 г., му донесе световна слава и имаше сензационен успех. В продължение на няколко месеца всички съветски вестници печатаха хвалебствени рецензии, сравнявайки писателя с Достоевски и Толстой. И дори книгата му беше номинирана за Ленинската награда. Но това беше началото на официалния успех на писателя толкова бързо и приключи. Виждайки ефекта, произведен сред хората от "Иван Денисович", властите започнаха спешно да затварят.

Те видяха опасността не във фактите, изложени в историята. XX и XXII партийни конгреси с разобличаване на култа към личността на Сталин вече преминаха и хората разбраха за милионите загинали в съветските концентрационни лагери. Но числата бяха покрити с мътността на времето, нови фалшиви клетви и гръмките лозунги на партията, в които толкова искаше да се вярва. Опасността за властите беше в мащаба на таланта на писателя, в моралното въздействие на „Иван Денисович“ върху читателите. Образът на селски руски селянин се издигна от страниците на историята като обобщен образ на хората и, не се отпускайки, измъчвайки ума и душата, апелира към човешката съвест, да отговори за голямото престъпление и да покая .

Писателят Александър Солженицин на работа. 1962 г.

Възможно ли е да забравим последната й фраза, ужасна със своята простота: „Имаше три хиляди шестстотин петдесет и три такива дни в неговия период от звънец до звънец. Поради високосни години - бяха добавени три допълнителни дни ... "

И сега следващият разказ на Солженицин, Раковото отделение, вече здраво се е настанил на дъното на сейфа на Твардовски, редактор на "Нови мир". Дори той, с неговите връзки и влияние на върха, не можа да го прокара в печат. Прочетох го в ръкопис, когато Солженицин се установи при нас.

В началото на 1969 г. Солженицин посещава Ростропович в къщата му близо до Москва в село Жуковка. Те вървяха заедно и Ростропович повтори поканата към Солженицин да живее тук, в Жуковка: „Нека само някой смее да те докосне в моята къща. Искам да имате всички условия за творчество."

„Той беше вторият Толстой, вторият Достоевски след „Един ден в Иван Денисович”. Ето как беше. Чуковская ме срещна и попита: „Обичаш ли Солженицин?“ Отговорих: "Все още не да обичам, разбира се, много го обичам." „Той умира, умира от рак. Сега той е на 83-ия километър от магистрала Можайск, където има градинска площ.

И на такива градински парцели собствениците нямаха право да правят отопление в къщите. Веднага отидох там, намерих тази единствена малка колиба, в която можеха да се съхраняват само градински инструменти, видях Солженицин под десет грахови палта някакви, защото студът беше кучешки. А аз вече имах построено малко жилище в дачата си и му казах: „Саня, защо лежиш тук сам, не можеш ли да се движиш? Ела при мен, имам парно там, на живо."

Казва: „Знаеш ли, аз нямам рак, а лумбаго, така нареченото лумбаго“. Той дойде при нас, почувства се по-добре и по това време започна преследване срещу него. И с мен двама министри - Щелоков и Фурцева - проведоха разговор; казаха, че трябва да изгоня Солженицин от дачата си. Отговорих: „Ако му беше дал стая, сам щеше да напусне“. – „Не, няма да дадем нищо, а ти ще го изгониш на улицата“. - "Не, няма да го изгоня!" - "Е, тогава да видим какво да правим с теб." – „Е, вижте“.

Така започна всичко. Ами ако го изгоних тогава? Какво, ще е по-добре за мен? Не! И сега, на 70, може би щях да се обеся, защото щях да си помисля колко зло съм направил, колко пъти съм правил компромис със собствената си съвест...

В края на краищата, който е бил смъмрен, който е бил унищожен! Те унищожиха Ахматова, унищожиха Ося Бродски, с когото бяхме много приятелски настроени, когато той живееше в Америка. Но само онези, които струваха нещо, бяха унищожени; тези, които не струваха, не бяха докоснати ... "

Ростропович вярваше, че е длъжен да помогне на невинно страдащ човек. Солженицин правилно пише по-късно, че новият му приятел, „предложил ми подслон с широко скроен импулс, все още нямаше никакъв опит, за да си представи какъв глупав и дълъг натиск ще го сполети“.

В книгата "Галина" Вишневская разказва как Солженицин се премества. Къщата за гости е завършена - две стаи, кухня, баня, веранда, но още необзаведена. Самата Вишневская, с помощта на дъщерите си, влачи легло, маса и столове в къщата. „Завесите ми донесоха специални грижи. Нямаше откъде да се купи, но нямаше време да шият нови. И аз, като взех моите от третия етаж на нашата къща, ги окачих в бъдещия му офис. От едно американско пътуване ги донесох - бели със сини петна и продължих да досаждам на Слава: добре ли е, че закачих такива завеси за Александър Исаевич? Не е ли твърде модерно и няма ли да му изнервят?“

На 19 септември 1969 г. в шест сутринта Солженицин се появи на дачата на Ростропович в стария си Москвич, остави нещата си и веднага замина по работа за няколко дни в Москва.

Вишневская и Ростропович отидоха в къщата, за да видят дали нещо трябва да се подобри, за да помогнат с устройството. Нямаше какво да се види от Солженицин. Само в спалнята имаше пакет закърпени калъфки за възглавници, старо черно ватирано яке и смачкан алуминиев чайник на леглото. Изумена Вишневская попита:

Слава, какво е, "оттам", или какво?

Солженицин в дачата на Ростропович

Дълго време брилянтните собственици на дачата стояха над този обект: „сякаш човек от концентрационен лагер току-що се е върнал и отново отива там“.

Връщайки се от Москва, Александър Исаевич донесе в допълнение старото си бюро. Наближаваше изключването от Съюза на писателите, след което Солженицин става беззащитен.

Отначало в Жуковка се шегуваха, че Ростроповичи имат нобелов лауреат за пазач. Солженицин рядко излизаше през портата и в началото полицията не обърна внимание на присъствието на известен писател без регистрация: това се случи и в привилегированата Жуковка.

Освен това, в годината, когато се установява с Ростропович, Солженицин е насърчен доброволно да напусне родината си. Дори „удушителната хватка“ беше отслабена за известно време, което изненада Солженицин: „В правителствената зона, откъдето можете да изгоните всеки с един малък пръст, те не изгониха, не провериха, не дойдоха: само той щеше да получи навън, на Запад." И Солженицин отговори: „Пускаха ме да напусна дома си, благодетели! И им давам разрешение да отидат в Китай!" И обясни: „Непечатаните неща крещят, че искат да живеят. Но друга прегърбена мисъл прерасна в тъжен контур: наистина ли сме такива жаби-зайци, че трябва да бягаме от всички? Защо трябва да им даваме земята си толкова лесно? .. Наистина ли сме толкова слаби, че не можем да се бием тук?“

Селището на Солженицин в дачата не промени нищо в рутината на собствениците. Отидоха на турне, в Москва по работа, срещнаха гости. Те се опитаха да не пречат на Солженицин. Работеше дни и нощи, спестяваше от всичко, харчейки само една рубла на ден за необходимите нужди.

Ростропович и Вишневская трябваше да имат дълго турне. По молба на Солженицин те настаняват в своята част от дачата двама бивши затворници - Н. Аничкова и Н. Левицкая и започват да помагат на Солженицин в работата му. Превеждаха му исторически материали от чужди произведения, изпращаха ръкописи в чужбина, намираха места за съхранение.

От Жуковка Солженицин от време на време пътува до Ленинград, където Е. Воронянская пише за него и крие архипелага ГУЛАГ.

Солженицин беше много благодарен за гостоприемството: „Какво ще правя сега в рязански капан? Къде ще се лута в застоялия тътен на Москва? За колко време ще ми е достатъчна твърдостта? И тук... под чисти дървета и ясни звезди - лесно е да си непреклонен, лесно е да си спокоен... Не помня кой в ​​живота ми ми направи по-голям подарък от Ростропович с този подслон... Онази есен той ме пази така, че да не знаех, че земята се отваря, че градоносен облак пълзи."

Скоро избухна облак като гръмотевична буря - Солженицин беше изключен от Съюза на писателите на СССР. Тогава възмутен Ростропович написа отворено писмо до Съюза на писателите: „Вашият часовник изостава от времето, не сте в състояние да предложите нищо градивно, нищо добро, а само омраза...“

„Литературная газета“ публикува отговор от секретариата на Съюза на писателите, в който, наливайки кал върху Солженицин, отново му се предлага „да отиде там, където всеки път антисъветските му произведения и писма се посрещат с такъв ентусиазъм“.

Ростропович възнамеряваше да протестира, надявайки се, че протестът ще бъде подкрепен от Твардовски и Шостакович. Той отдавна искаше да сближи Шостакович и Солженицин. В Жуковка Шостакович живее в съседство с Ростропович, той симпатизира на Солженицин и се възхищава на Иван Денисович. В семейството му също са били репресирани, много от приятелите му са разстреляни през 1937 г. Солженицин беше приятел с Лидия Чуковская, чийто племенник беше женен за дъщерята на композитора.

Солженицин отговори на влизането на съветските войски в Чехословакия през лятото на 1968 г. с гневна статия „Срамота е да си съветски“ и вече отиваше при Шостакович и други известни личности да подпише, но се съмняваше, мислеше: в пръстите. "

Осъзнавайки мащаба на таланта на Шостакович, Солженицин не приема неговия принудителен конформизъм, присъединяване към партията или участие в ръководната работа. „Както Иван Карамазов е с дявола, така и аз съм с Шостакович – не мога да се успокоя. Трудното е, че той се предаде и в същото време единственият, който ги проклина в музиката." Солженицин не можеше да бъде лицемер, но не искаше да обиди Шостакович.

Усилията на Ростропович стават напълно безполезни, когато Шостакович, поддавайки се на слабост, подписва писмо, в което група композитори осъжда акад. А. Сахаров.

М. Ростропович, Д. Шостакович, Е. Светланов на сцената на Голямата зала на Московската консерватория след премиерата на Втори концерт за виолончело. 1966 г.

Галина Вишневская си спомня:

„Когато Солженицин се установи при нас, по волята на съдбата той се озова до Сахаров, от една страна, и Шостакович, от друга.

Естествено, в такъв близък квартал той често общуваше с Андрей Дмитриевич. Сега Слава искаше да доближи Солженицин до Шостакович, който високо оцени дарбата на Александър Исаевич като писател, искаше да напише опера по неговия разказ „Дворът на Матренин“.

Те се срещнаха няколко пъти, но контактът очевидно не се получи. Различни житейски пътища, различни темпераменти. Солженицин е безкомпромисен, роден борец, той беше разкъсван дори с голи ръце срещу оръдия в открита борба за творческа свобода, изискваща истина и публичност. Скрит през целия си живот в себе си, Шостакович не беше боец.

Кажете му да не се замесва с бандата на Кремъл. Трябва да се работи. Един писател трябва да пише, нека пише... той е велик писател.

Шостакович, разбира се, чувстваше, че е лидер, следван и всички музиканти в света са равни. Но той също видя упрека в очите на хората за неговия отказ от политическа борба, видя, че се очаква от него да говори и да се бори за своята душа и творческа свобода, както направи Солженицин. Просто така се случи, че трябва да бъде позволено да бъде разпнат за всички. Защо всеки няма да спаси едно нещо – гордостта на нацията си?

Горкият Дмитрий Дмитриевич! Когато през 1948 г. в препълнената Голяма зала на Московската консерватория той, като прокажен, седеше сам на празен ред, имаше за какво да мисли, а след това да си спомня цял живот. Той често ни казваше, когато бяхме възмутени от някоя следваща несправедливост:

Не си хаби енергията, работата, играта... Тъй като живееш в тази държава, трябва да виждаш всичко такова, каквото е. Не си правете илюзии, тук няма и не може да има друг живот.

И веднъж той проговори по-ясно:

Кажете благодаря, че все още ви позволяват да дишате.

Без да си затваря очите пред жестоката истина, Шостакович ясно и отчетливо осъзна, че той и всички ние сме участници в отвратителен фарс. И ако сте се съгласили да бъдете клоун, изиграйте своята роля докрай. Във всеки случай тогава поемате отговорност за мерзостта, в която живеете и на която не се съпротивлявате открито.

И след като взе решение веднъж завинаги, той не се поколеба да спазва правилата на играта. Оттук и изказванията му в пресата, на събрания, подписи под „протестни писма“, които, както самият той каза, е подписвал без да чете, и му е безразлично казаното за това. Знаех, че ще дойде времето, словесната люспичка ще утихне и музиката му ще остане, която ще каже на хората всичко по-ярко от всякакви думи..."

Новата 1970 г. Солженицин се срещна в Жуковка. Ростропович и Вишневская бяха на турне в Париж. Все още не се е стигнало до ограничаване на концертната им дейност. Ростропович беше убеден и увещаван, апелираше към чувството му на благодарност. Министърът на културата Е. Фурцева се опита да го вразуми. Съветските музикални издателства включиха в плановете си и публикуваха "Хумореску" от М. Ростропович и много произведения за виолончело в неговото издание: Соната от Е. Мирзоян, Соната и симфония-концерт от С. Прокофиев, Втори концерт от Д. Шостакович, Концерт от Б. Тишченко. В Краков под негова редакция излиза Концертът на В. Лютославски.

Ростропович упорстваше. Той продължи да ходатайства за Солженицин, отказа да го изгони от къщата и дори Шостакович, който вярваше, че музикантът трябва преди всичко да прави своето, не може да му повлияе.

Живеейки в дача в Жуковка и оттам понякога пристигайки в Москва по литературните си дела, Солженицин се запознава с Наталия Светлова и веднага се сближава с нея. След "Архипелаг ГУЛАГ" и "Раковото отделение" той започва роман за 1917 г. Това съвпадна със семейни промени - развод с Решетовская и брак с Наталия Светлова. Този процес беше болезнен и собствениците на дачата неволно трябваше да участват в него.

Скоро се ражда синът на Солженицин Ермолай. Момчето беше кръстено в Обиденската църква в Москва, а Ростропович стана кръстник. На Солженицин не беше даден развод и без това той не можеше да напусне страната с нова неофициална съпруга и вече две деца.

Солженицин е удостоен с Нобелова награда за архипелага ГУЛАГ. Тази новина дойде в дачата на Ростропович и беше отбелязана с няколко от най-близките му приятели.

Солженицин не можа да отиде в Стокхолм, за да получи наградата. Провокациите последваха една след друга. И Ростропович изпрати отворено писмо в защита на Солженицин до централните вестници „Правда“, „Известия“, „Литературная газета“ и „Советска култура“. Той пише за правото на художника да твори свободно: „Вече не е тайна, че Александър Исаевич Солженицин живее през повечето време в моята къща близо до Москва. Пред очите ми той беше изключен от Съюза на писателите точно по времето, когато работеше усилено по романа "1914", а сега му връчват Нобелова награда и вестникарска кампания по този въпрос.<…>Това е третият път в паметта ми, че съветски писател получава Нобелова награда и в два от три случая разглеждаме връчването на наградата като мръсна политическа игра, а в един (Шолохов) - като справедливо признание на водещото световно значение на нашата литература.

Александър Солженицин с Наталия Светлова и син

Ако някога Шолохов беше отказал да приеме наградата от ръцете на тези, които я присъдиха на Пастернак - "по причини на Студената война" - щях да разбера, че в бъдеще нямаме доверие в обективността и честността на шведските учени . И сега излиза, че избирателно приемаме Нобеловата награда за литература с благодарност, после се караме.<…>Спомням си и бих искал да ви напомня за нашите вестници от 1948 г. колко глупости се изписаха там за признатите сега гиганти на нашата музика S.S. Прокофиев и Д.Д. Шостакович.<…>Сега, като гледаш вестниците от онези години, става непоносимо срам от много неща. Не ни ли е научило миналото време да бъдем по-внимателни при мачкането на талантливи хора? Да не говорим от името на целия народ? Да не принуждаваме хората да говорят за това, което просто не са чели или чували?"

Писмото не беше публикувано, но не остана без отговор: преследването на Ростропович и Вишневская беше добавено към преследването на Солженицин. Ако в началото фактът, че Ростропович приюти Солженицин, все още беше третиран снизходително, то след това писмо отношението към него се промени.

Нямаше причина за ареста на известния музикант Ростропович. Но беше възможно да го унижават с придирки и ограничения, да не го оставят да говори.

Ростропович трябва да бъде на турне в "капиталистическите държави на Европа" до 22 декември. Чрез КГБ са дадени инструкции за „вземане на мерки за отвеждането на Ростропович в Съветския съюз“. За това министърът на културата на СССР Е. Фурцева, която е в Чехословакия, е поканена да го покани в Прага, за да говори пред публика. Освен това е наредено „под благовиден предлог да се отложи пътуването до Австрия на съпругата на Ростропович – народната артистка на СССР Г. П. Вишневская“.

Ръководителят на Съюза на композиторите Т. Хренников също не остана настрана, като го увери с писмо от ЦК на КПСС, че „по отношение на писмото на Ростропович от всички чух само остри думи на осъждане и възмущение от поведението му“. Когато Ростропович се връщаше от турнето си в Москва, на ГКПП в Брест го очакваше дълго издирване.

Всичко това само доведе до факта, че Ростропович се сближи още повече със Солженицин. Той направи каквото може, за да помогне както на себе си, така и на приятелите си от лагера.

В дачата на Ростропович Солженицин се сближава със Сахаров. В своите мемоарни есета той отбелязва: „Когато се преместих в Жуковка при Ростропович, се озовах на стотина метра от дачата на Сахаров, трябва да е същото. И да живеем в съседи - да бъдем в разговори ... В края на 1969 г. му дадох моята статия за неговия меморандум ("За връщането на дишането и съзнанието") ... Понякога говорихме за възможни съвместни действия ... „През 1970 г. Сахаров се консултира със Солженицин относно проекта Комитет за защита на правата на човека: „Не намерих възражения... ние продължихме да се срещаме със Сахаров в Жуковка през 1972 г.“. През пролетта на 1973 г. Сахаров посещава за последен път Солженицин в Жуковка.

Решено е романът "Август 1914" да бъде публикуван в чужбина. Солженицин изпраща ръкописа в Париж. Ростропович предложи да изпрати август и в съветските издателства.

Ясно е, че нито едно съветско издателство не посмя да публикува Солженицин. Но сега беше възможно да се обясни защо е изпратил ръкописа си в чужбина.

През пролетта на 1972 г. Ростропович, заедно с А. Сахаров, Л. Чуковская, А. Галич, Е. Бонер и други видни дейци на съветската наука и култура, подписват две жалби до Върховния съвет на СССР: амнистия за политически затворници и премахването на смъртното наказание. Властите вече не можеха да търпят това. Ростропович беше изгонен от Болшой театър, чийто репертоар включваше оперите „Евгений Онегин“ и „Война и мир“ под негово ръководство. Министърът на културата Е. Фурцева предупреди Ростропович, че ще бъде лишен от чуждестранни турнета за една година. Той отговори: „Не знаех, че представянето у дома е наказание“.

Андрей Сахаров, Елена Бонер и синът й от първия им брак Алексей. 1972 година

По покана на Вишневская или Ростропович за концерт в чужбина, Държавният концерт започна да съобщава за предполагаемото заболяване на съпрузите. Получих указания да не канят Ростропович и столичните оркестри.

Ростропович и Вишневская се обърнаха от радиостанцията BBC, която снимаше филм за Шостакович, с молба да участват в този филм. Обадиха се от Агенция "Новости Прес" и казаха, че е получено официално разрешение и съгласувани датата и часа на снимките. До определеното време Слава и Галина се обличаха, подготвиха се за снимки и запис, но режисьорите не се появиха. Оказа се, че представителят на Би Би Си е бил предупреден, че Ростропович и Вишневская спешно са напуснали и са отказали да снимат.

Студенти от столичните университети се опитаха да организират творчески вечери, но плакати за тях бяха разкъсани и бяха разлепени реклами за въображаеми болести и заминавания.

Галина Вишневская си спомня:

„Продължих да пея в Болшой театър, колкото исках, нямаше ограничения в това.

През далечната 1971 г. бях награден с орден на Ленин – и дори освободен в чужбина: последното ми пътуване беше до Виенската опера през 1973 г. – изпях „Тоска“ и „Пеперуда“.

Просто спряха да пишат за мен в централните вестници. Гласът ми вече не беше по радиото, по телевизията; каквото и да пея - всичко падна в бездънна пропаст. Ако живеехме в епоха, когато имаше не само радио, но и преса, тогава също би било възможно да излезем на сцената и да си вършим работата. Но до мен, заобиколен от стена на мълчание, имаше друг, цивилизован живот, където техническите постижения на човешкия ум дадоха на хората информация за културния живот на страната, но без мен и Ростропович.

С това властите се опитаха не само да ни унижат, но и да създадат атмосфера на празнота, незаинтересованост към нас, безполезност на нашето творчество. Но в крайна сметка имах своето привилегировано място на сцената, където можех да представя изкуството си. Имах същото ниво - столичен театър, великолепен оркестър, можех да поддържам предишната си творческа форма и, използвайки неизменния успех и любов на публиката, заобиколен от фенове и почитатели, се опитвам да не забелязвам подлата суматоха около мен. Но колко душевни сили бяха необходими!

Слава се оказа в съвсем различна позиция. След брилянтните оркестри на Америка, Англия, Германия, след общуване с изключителни музиканти на нашето време, той трябваше да потъне в блатото на провинциалния живот в Русия. Сега той свири с диригенти, оркестри, които, колкото и да се опитваха, не можеха дори приблизително да изразят идеите на такъв музикант. Това означава, че всеки път, когато трябваше да правите творчески компромис, постепенно понижавайте нивото си на изпълнение и се адаптирайте към посредствеността. В тези случаи, според старата руска традиция, водката идва на помощ и Ростропович не беше изключение. Все по-често изпиваше милия си половин литър след концерта и все по-често грабваше сърцето – измъчван от пристъпи на ангина пекторис. Наложи се спешно да се намеси, да го предпази от пиянски компании, да отпие отново глътка провинциален живот."

Ростропович и Вишневская започнаха да изпълняват турнета в провинцията. На парахода "Ярослав Галан" те тръгват с група музиканти през градовете на Поволжието. В Уляновск наредиха да спрат да печатат съобщения за предстоящото турне и да залепят името на Ростропович на плакатите, в Саратов концертите бяха отменени изобщо.

Саратовската опера покани Ростропович да участва в лятно турне в Киев. Уговорихме се за две изпълнения на „Тоска” от Дж. Пучини. Ростропович и дъщерите му заминават за Киев с кола. В Брянск те получиха телеграма, че представленията са отменени: киевските власти забраниха на Ростропович да се появява в Украйна, на обществеността беше обявено, че самият той отказва да дирижира в Киев. Публиката, измамена в очакванията си, беше възмутена и Ростропович по това време свири безплатно в Брянското музикално училище.

Ростропович не беше уволнен от Московската консерватория. Но колегите му се отдръпнаха от него, а учениците го изпроводиха със съчувствени погледи. Чувстваше се като прокажен. Сега малцина са общували с него и то случайно, или по необходимост.

За да не изоставя изобщо театъра, Ростропович решава да постави оперетата „Прилепът“ от Йохан Щраус, която много обичаше, в Московския театър. Оркестърът се е допълнил с консерваторска младеж. Той провеждаше репетициите с ентусиазъм. Подготовката на пиесата струваше много пари, но беше забранена.

Галина Вишневская и Мстислав Ростропович се ожениха тайно на 2 май 1970 г. в Саратов. На снимката заедно с владика Пимен, който извърши церемонията

Галина Вишневская си спомня:

„Скоро провинциалните концерти започнаха да оставят горчив остатък от творческо недоволство в душата на Слава. Но още по-непоносимо беше да седиш в Москва и да не правиш нищо, докато колегите му се изявяваха в концертни зали, има представления в Болшой театър, той може да бъде само слушател - гениален музикант, в разцвета на силите си. Трябва да кажа, че не може да се мисли за по-надеждна бавна екзекуция за Ростропович. Целият въпрос беше – колко време ще продължи.

Нашият приятел имаше добра колекция от руски порцелан и изведнъж Слава започна да го разглежда все по-често, след това започна да купува някои малки неща. В Русия всичко това отдавна изчезна от антикварните магазини и беше необходимо да се направят нови запознанства с колекционери, да пътувате до някои адреси ... И тъй като Ростропович не прави нищо наполовина, скоро реши, че трябва да имаме най-добрата колекция от руски порцелан . След като си постави такава задача, той се втурна да търси съкровища.

Докато той се научи да разбира тези неща, имаше цяла маса от всякакви неудобства, когато му продаваха боядисани боклуци за страхотни пари, представяйки го за музейна рядкост. Но можете да станете истински експерт само като преминете през грешки и измами. И Ростропович изобщо не се смути от това. Радвах се да видя новото му хоби и по всякакъв начин подкрепях ентусиазма му, осъзнавайки, че е по-добре да имаш счупени, залепени чаши в къщата, отколкото пиянски компании и да говорим за нищо до сутринта...“

Благодарение на постоянството на диригента Сейджи Озава се състоя представление със Симфоничния оркестър на Сан Франциско на турне в Москва. Ростропович свири Концерта на Дворжак. Такива редки изпълнения насърчиха, но не можеха да предотвратят вече очертаната пукнатина в този интегрален характер, да спрат прогресиращата депресия, от която той започна да търси спасение в алкохола. Шостакович беше стар и неизлечимо болен - вече не можеше да помогне. През 1972 г. майката на Ростропович, София Николаевна, умира, до последния ден се тревожи за сина си.

Ростропович се обърна към секретаря на ЦК на КПСС П. Демичев, който отговаряше за културата. Прие го любезно, обеща да помогне. Всъщност в звукозаписното студио „Мелодия“ операта „Тоска“ беше разрешена да бъде записана на плочи с оркестъра и солистите на Болшой театър. Но в преследването се включиха колеги от Болшой театър.

Галина Вишневская си спомня:

„Тенор, баритон, бас, сопрано и мецосопран, пренебрегвайки съгласуваността на ансамбъла, започнаха да крещят, всеки искаше да се открои колкото може по-добре.

Той подкрепи Солженицин с писмото си и по този начин се противопостави на линията на нашата партия ... И сега, когато Архипелаг ГУЛАГ се излъчва по чуждо радио, ние изискваме от името на колектива на Болшой театър и комунистите да не позволяваме на Ростропович да се присъедини към театралния оркестър . (О, колко нещастни са, че вече не са 1937 г.!) В този момент дори очуканият секретар на ЦК по идеология отвори уста за такъв брилянтен и хитър ход и остана в такова състояние дълго време. Когато дойдох на себе си, разбрах, че е невъзможно да пренебрегна този великолепен донос: храбрите петима, имащи в ръцете си "асо на коз" - за да попречат на врага на народа да влезе в оркестъра на Болшой театър, ще бягат до друг офис в съседство, вече с донос от него, че му липсва чувство за бдителност... Цялата тази история ни разказа на следващия ден, като дойде вечерта при нас, министърът на вътрешните работи Н.А. Щелоков..."

Когато записът на първото действие приключи, студиото обяви, че Тоска не е необходима за записите. Ростропович, лишен от това, което обичаше, започна да се отказва напълно. — Не ме оставяй да играя! - от време на време повтаряше той с копнеж.

През пролетта на 1973 г. Солженицин решава да напусне дачата, за да улесни по някакъв начин съществуването на своите собственици. Никога не е имал толкова благодатни условия за творчество. В продължение на четири години пише „Август 1914 г.“, „Октомври 1916 г.“, есета „Бодане теле с дъб“, подготвя сборник „Изпод камъните“. Както Солженицин призна, "... да заграбя живота на Ростропович - Вишневская и тогава не посмях ... Ростропович започна да се уморява и отслабва от дългата безнадеждна обсада ... Възникна въпросът: правилно ли е за един художник да отслабнеш, за да оставиш друг да расте?"

В интервю за американската Асошиейтед прес и френския вестник Le Monde Солженицин, наред с други неща, говори подробно за Ростропович: „Мстислав Ростропович беше преследван през всичките тези години с неуморна изобретателна дребнавост. По едно време той и дори Галина Вишневская бяха напълно премахнати от радиото и телевизията, препратките във вестниците за него бяха изкривени. Немалко от концертите му бяха отменени без видима причина - дори когато той беше на път за града, където беше насрочен концертът. Той беше методично лишен от творческа комуникация с най-големите световни музиканти. Поради това, например, първото изпълнение на Концерта за виолончело на Лютославски в Полша, в родината на композитора, където Ростропович не е разрешен, и първото изпълнение на Концерта на Бритън, посветен на Ростропович, бяха отложени с няколко години. Накрая той беше блокиран от пътя на дирижирането в Болшой театър, който беше най-творчески важен и интересен за него ... "

Ростропович и Солженицин в Московска област

През 1974 г. Ростропович остава без работа, без пари, без творческа атмосфера, познаваше горчивината на предателството. Възникна мисълта за тръгване. Но как може да остави това, което му е скъпо - Московската консерватория, конкурсите на П. Чайковски, сестра Вероника и нейното семейство - двама сина, които са постъпили в института, и съпругът й - външнотърговски работник. Вероника свири в групата на първите цигулки на Московската филхармония и заминаването на брат й може да има тъжни последици за нея.

На 29 март 1974 г. по настояване на Вишневская Ростропович изпраща писмо до Леонид Брежнев чрез П. Демичев с молба за командировка в чужбина за две години. На самия Демичев писахме: „... Заминаваме в чужбина, за да си намерим работа, достойна за нас, според нашата квалификация. Както знаете, много пъти писмено и устно по различни въпроси се обръщахме към министъра на културата на СССР Е. Фурцева, но всичко се оказа безрезултатно ... Достигайки творческа зрялост, ние сме длъжни да дадем способността си да хора."

Преди пътуването на сенатор Едуард Кенеди в СССР, Леонард Бърнстейн го помоли да помогне на художника и Кенеди, приет от Брежнев, им каза добра дума. Съвсем скоро Брежнев се съгласи с тяхното заминаване. Ръководството на страната не съжали, че загуби водещата певица на Болшой театър и брилянтния виолончелист и учител.

Много години по-късно, когато всички преживявания останаха в далечното минало, Ростропович призна: „Ако знаехте само как плаках, преди да си тръгна. Галя спеше спокойно, а аз всяка вечер ставах и отивах в кухнята. И плаках като дете, защото не исках да си тръгвам!"

Последният самостоятелен концерт Ростропович изнесе на земята на своите предци - в литовския град Шауляй. На 10 май 1974 г. той дирижира Шестата патетична симфония на Чайковски в Голямата зала на Московската консерватория, последно в Москва.

Галина Вишневская си спомня:

„Той ми разказа в чужбина как два дни преди заминаването си е дошъл при нашия съсед на вилата Кирилин, заместник-председателят на Министерския съвет, за да може да говори с някой от правителството.

Обясняваш им, че не искам да си тръгвам. Е, ако ме смятат за престъпник, нека ме изгонят за няколко години, ще си излежа присъдата, но само тогава ще ме пуснат да работя в моята страна, за моя народ... Ще спрат да забраняват, да не позволяват. ..

Кирилин обеща да говори. На другия ден, когато дойде на дачата на Слава, той го извика в градината. Изглеждаше много разстроен.

Говорих за теб, но всичко отиде твърде далеч - трябва да си тръгнеш. Тръгни си и там ще видиш...

Тогава двамата отпиха заедно от дима.

Негови приятели и ученици дойдоха да видят Слава на летището... Някакви съмнителни типове в цивилни се въртяха. Изпращането беше като погребение – всички стоят мълчаливо и чакат. Времето се влачи безкрайно... Внезапно Слава ме хвана за ръката със сълзи и ме завлече в митницата.

Вече не мога да бъда с тях, гледат ме като мъртъв...

И без да се сбогува с никого, изчезна пред вратата. Аз и Ирина Шостакович бяхме допуснати с него.

Галя, Кузя не иска да ходи! - след нас се чуха викове, Нашият огромен, великолепен Кузя се просна на пода и никакво убеждаване не можеше да го накара да се изправи. Това е естествено свойство на Нюфаундлендс – ако не иска да отиде, никога няма да стане. А теглото в нашия Куза е деветдесет килограма - опитайте се да го вдигнете!

Почти трябваше да легна до него и дълго да му обяснявам, че си тръгва със Слава, а не сам, че не се дава на никого... Накрая, вярвайки ми, той стана и си позволи да бъде въведен в залата, където се втурна към Слава с възторг.

Отвори куфара. Това ли е целият ви багаж?

Да, всички.

Слава отвори куфара, а аз онемях - отгоре беше старото му одърпано палто от овча кожа, в което кочегарът слезе в мазето на дачата. Кога успя да го постави там? ..

Защо взе този парцал?! Дай го тук, аз ще го взема обратно.

И зимата ще дойде...

Така че нека го купим! Луд ли си?

Ах, кой знае какво ще има... Остави я.

От книгата Кореспонденция автор Шаламов Варлам

В.Т. Шаламов - A.I. Солженицин Москва, 15 ноември 1964 г. Уважаеми Александър Исаевич, написах Ви цели две писма, но поради тяхната непреносимост, извънгабаритност в чисто физически смисъл, не ги изпратих и мисля, че ще ги предам лично на Вас, при среща. Има моите коментари за вашите

От книгата Уроци по режисура от К. С. Станиславски автора Горчаков Николай Михайлович

ВЪВЕДЕНИЕ В "СИСТЕМАТА" За първи път видях К. С. Станиславски - видях го в живота, а не на сцената - на генералната репетиция на "Каин" в Художествения театър през 1920 г. Залата беше предоставена на младежта на московските театри и студия, дошли да учат театър

От книгата Моят живот с отец Александър автора Шмеман Юлияния Сергеевна

Солженицин Когато Александър Солженицин е заточен на Запад след публикуването на книгата му „Архипелаг ГУЛАГ“, Александър е изненадан да получи писмо от Цюрих с покана да прекара няколко дни в планината с него. Оказа се, че Солженицин е слушал предавания от много години

От книгата на Анти-Ахматов авторката Катаева Тамара

СОЛЖЕНИЦИН Прошката и любовта... На мъдростта на тези добродетели се твърди, че е научил Ахматов Йосиф Бродски. Самата Ахматова не прости на никого в живота си. И как да простя на Солженицин - слава, на Пастернак - Нобеловата награда и на Марина Цветаева - че е от "демод?"

От книгата В последния кръг автора Решетовская Наталия Алексеевна

„Омръзна ни от г-н Солженицин“ „Съветска култура“ публикува интервю със Сергей Михалков за западногерманското списание „Der Spiegel“, което помоли писателя да отговори на редица въпроси. Интервюто е публикувано в номер 6 на това списание на 4 февруари 1974 г. Der Spiegel:

От книгата Известни емигранти от Русия автора Райтман Марк Исаевич

„Цитати“ на Солженицин В наскоро издадената книга „Архипелаг ГУЛАГ“ нейният автор Солженицин, опитвайки се да придаде вид на достоверност на своите предположения, се позовава на трудовете и документите на Владимир Илич Ленин. Някои читатели може да не познават напълно историята на СССР. На

От книгата Александър Галич: пълна биография авторът Аронов Михаил

Солженицин в парцали На 8 януари 1973 г. Ню Йорк Таймс публикува статия на коментатора на APN С. Владимиров "Беден ли е Солженицин?" По-долу е текстът на тази публикация: Нобелов лауреат без покрив над главата и цент в джоба. Този жалък портрет на писател

От книгата Мемоари на руската служба автора Кейзерлинг Алфред

Александър Солженицин Александър Солженицин (роден 1918 г.), руски писател. Съхраняването на човешката душа в условията на тоталитаризъм и вътрешно противопоставяне на него е напречна тема на разказите „Един ден в Иван Денисович“ (1962), „Матрьонин двор“ (1963), и двата издадени от А.Т.

От книгата на Балзак без маска от Сиприо Пиер

Солженицин 1 Първата кореспонденция между Галич и Солженицин се състоя през 1967 г., след като Солженицин написа писмо до IV конгрес на съветските писатели на 16 май, в което настоява да се обсъди въпроса за политическата цензура и недопустимостта на репресиите срещу писателите.

От книгата Максимализми [колекция] автора Армалински Михаил

ПЪРВОТО ПРИДОБИВАНЕ НА ЗАТВОРИТСКАТА СИСТЕМА В началото на август пристигнах в Сретенск, където ме очакваха точни телеграфни инструкции от генерал-губернатора и предоставените им широки правомощия. Пощенският параход вече беше на кея, готов веднага да ме отведе до него

От книгата Черна котка автора Говорухин Станислав Сергеевич

„НЕ Е ДОСТАТЪЧНО ДА БЪДЕШ ЧОВЕК, ТРЯБВА ДА БЪДЕШ СИСТЕМА“ През 1814 г. Бернар-Франсоа навършва 68 години. Започвайки от 1807 г., той публикува бележки, поставящи си благородни цели, като произведения на едила, който следвайки най-добрите традиции на Просвещение и вземане на успехи за основа

От книгата Социализъм на Сталин. Практически изследвания от Хесе Клаус

Моят Солженицин Той умря перфектно - в сън. На Солженицин дължа голяма част от съдбата си - избягах в САЩ. Когато Архипелагът беше публикуван на Запад и възмутените писъци на съветските хора започнаха да се печатат във вестници и списания , започнах да правя изрезки и набрах цяла папка от тях.

От книгата на автора

Александър Солженицин декември 1992 г., Ню Йорк. Току-що се върнах от Аляска (там снимах филм), току що настинах. Лъжа, събуждам се в задимена хотелска стая. Хотелът се намира на най-мръсното място в Ню Йорк, на ъгъла на улица 42 и Бродуей - сексшопове, просяци,

От книгата на автора

Глава 3. Вътрешнопартийни разногласия, класова борба и борба за власт След краха на военната интервенция и блокадата инициаторите на пряка военна намеса в делата на Съветския съюз, изглежда, бяха принудени да променят по-нататъшните си стъпки. Техни представители бяха забелязани

Тази снимка е включена в книгата на Людмила Ивановна Сараскина "Александър Солженицин". Людмила Ивановна е известна като доктор на филологическите науки, специалист по творчеството на Достоевски и Солженицин.

През 1965 г. Александър Исаевич придобива дача в село Рождество, Наро-Фомински окръг, като я регистрира за първата си съпруга Наталия Алексеевна Решетовская, с която се среща за втори път през 1957 г., след като вече е реабилитиран. По днешните стандарти тази къща не може да се нарече дача, състояща се от две малки стаи, кухня, тераса и малък парцел. Но придобиването на такива къщи в селото за обикновени хора, които ги купиха за своя сметка, без държавни привилегии, беше невероятно щастие. Снимка на къщата на Солженицин, в която той е живял повече от шест години, също е в книгата на Л.И. Сараскина. В същото време от всички забележителности в селото е имало само каменна тричленна църква Рождество Христово, построена през 1867г. През годините на съветската власт тя беше затворена и дълги години беше в запустение, почти на ръба на срутване, подобно на много други църкви в района на Наро-Фоминск. Последният свещеник, който служи в него, е отец Иларион Писареца. Той е арестуван и разстрелян през 1937 г. на прословутия полигон Бутово край Москва. Александър Исаевич обичаше да се разхожда из селото, обичаше да посещава и тази църква. Говореше топло и за къщата си, като на галено я наричаше „Борзовка”. Солженицин пише: „Първото парче земя в живота ми, сто метра от моя поток, специално участие в цялата заобикаляща природа! Къщата беше наводнена почти всяка година, но аз винаги бързах там при първия прилив, дори когато дъските на пода бяха мокри и езикът на водата от дерето се приближаваше до верандата вечер. През студените нощи цялата вода се изтегля в реката, оставяйки покривите от бял стъклен лед по склоновете на заливните равнини и дерето. Над празнотата виси крехко, на сутринта пада на големи парчета, сякаш някой върви по него. През топлите нощи водите в реката не стават плитки, тя не се отдръпва, а звучи силно, силно през цялата нощ. Да, дори през деня колите от магистралата не заглушават изворната река, мъдрият звук на нейния шум може да се седи и да се слуша с часове, от час на час. Именно тук на Коледа са написани „Един ден от живота на Иван Денисович”, „Отделение на рака”, „Архипелаг ГУЛАГ”. Снимката на Александър Исаевич Солженицин и Мстислав Леополдович Ростропович на пейка близо до къщата е направена от Решетовская в лятото на 1969 г.

Според мемоарите на Галина Павловна Вишневская, съпругата на Ростропович, съпругът й се срещна с Александър Исаевич, когато той дойде на турне в Рязан и където по това време живее Солженицин, който вече стана известен по това време. Кандидатурата му беше разгледана за присъждане на Ленинската награда. След следващия концерт Ростропович намери къщата си и се обади в апартамента. Вратата беше отворена от съпругата на Солженицин. Мстислав Леополдович попита: „Александър Исаевич Солженицин живее ли тук и можете ли да го видите?“ След това той беше поканен в апартамента. От този час нататък Солженицин и Ростропович се срещат. Това беше началото на дългогодишно приятелство между двама изключителни хора, което продължи до края на живота им. В трудните години на позор за Солженицин Ростропович му помагаше и го подкрепяше по всякакъв възможен начин, което не можеше да не се отрази негативно на кариерата както на музиканта, така и на съпругата му Галина Павловна. В резултат и двамата талантливи хора бяха принудени да напуснат страната.

През 1968 г. Солженицин се запознава с Наталия Дмитриевна Светлова, която по-късно става верна приятелка и съпруга до края на живота му. На тази основа Солженицин и първата му съпруга се разделят, завършвайки с факта, че тя просто го ескортира от къщата, регистрирана за нея. „Бях лишен от моята Коледа през лятото на 1971 г.“, пише той в книгата си „Прилепване на теле с дъб“. Те се развеждат през 1972 г. След това семейство Ростропович го приютява за известно време в дачата си. Приятелството между Солженицин и Ростропович очевидно е било толкова силно, че те дори си отиват почти по едно и също време, с разлика от само 16 месеца. Мстислав Леополдович на 27 април 2007 г. и Александър Исаевич на 3 август 2008 г.

Селската къща, в която е живял Александър Исаевич Солженицин, вече не е там. Според местни жители той е изгорял през 2005 г. Нито пък пейката, на която са снимани Солженицин и Ростропович. А самата Коледа на река Исте днес има съвсем различен вид от преди 45 години. Църквата Рождество Христово се възстановява, за ремонт и оборудване, за което Александър Исаевич дарява 14 хиляди долара. А през селото по цялата му дължина минава широк асфалтов път. Сега той се превърна в истинско крайградско селище с големи дървени и каменни къщи, дачи, до които се стига от Москва по киевската магистрала с кола само за четиридесет минути. Но дали споменът за двамата изключителни хора, които някога са били тук, ще остане ли в кръга на летните жители на село Коледа на река Истие и неговите жители?

Валери Ипатов, Център на града