Šiuolaikinės žurnalistikos informaciniai žanrai. Žinių žurnalistika: naujienų struktūra, kūrybinės veiklos metodai.
Kvintiliano formulė: [kas padarė? + ką tu padarei? + kur? + kokiomis priemonėmis? + kodėl? + kaip? + kada?] - būtina naujienoms vakar, šiandien ir visada
Romėnų retorikas Kvintilianas neįsivaizdavo, kokį didelį indėlį įnešė į naujienų žurnalistikos teoriją. Bet pagal jo formulę sukurtas įvykis, talpinantis atsakymus į visus klausimus, dar negali būti vadinamas naujiena. Tokiam įvykiui trūksta „galvos“ – įvykių kupinos, informacinės, operatyvinės priežasties. Sovietinėje spaudoje informacija ilgą laiką neapsiribojo aistringu tam tikrų faktų fiksavimu. „Jo tikslas – nuosekli partijos ir sovietų žmonių laimėjimų propaganda. Kai sakome, kad informacija turi būti partinė, turima omenyje tai – kokybinė esmė, ideologinė informacijos šerdis. Informacinėje medžiagoje, kaip taisyklė, pateikiami tik patys faktai, be išvadų ir politinių apibendrinimų: skaitytojui paliekama pačiam padaryti reikiamas išvadas. Tačiau tai suponuoja ir diktuoja privalomą redakcinės kolegijos organizacinį vaidmenį renkantis publikuojamą medžiagą. Laikraščiai buvo partijos komitetų organai, visa informacija buvo griežtai reglamentuota partijos sprendimais ir potvarkiais. Fakto svorį lėmė propagandinė jo orientacija. O pats faktas buvo apibrėžtas taip: „tai paprastas, ne veidrodinis socialinio fakto vaizdas, o kūrybinė pastarojo transformacija, kurioje yra autoriaus socialinio fakto interpretacija, siekiant ideologinės įtakos skaitytojams“
Žanras – tai istoriškai nusistovėjęs, stabilus vizualinių teksto formavimo technikų rinkinys, pavaldus kuo išsamesniam autoriaus ketinimų atskleidimui. Žurnalistikos žanrai skiriasi nuo literatūros žanrų faktų tikslumu ir taiklumu. Visų žurnalistinių darbų pagrindas yra faktas. Faktas yra įvykdytas įvykis. Faktai yra informacijos pagrindas. Faktas turi šias savybes: patikimumą, šviežumą, tikrumą, socialinį reikšmingumą, jis neturėtų būti banalus.
Informaciniai tekstai. žanrai – pagrindinė masinių informacijos srautų dalis. Tai operatyvinės informacijos nešėjai, leidžiantys auditorijai nuolat stebėti reikšmingiausius įvykius. Šios stebėsenos visapusiškumą, išsamumą palengvina informacinių pranešimų žanrinė įvairovė.
Reikalavimai informaciniam pranešimui: efektyvumas, aktualumas (atitinka auditorijos interesus), tikras tikslumas, dekoduojamumas (suprantamumas), „grynumas“ nuo papildomų detalių, atitraukiančių dėmesį nuo pagrindinės temos prasmės, trumpumas.
Informacijos žanrai išsiskiria specialiais informacijos perdavimo būdais ir technikomis, kurias sudaro pasakojimas, vadinamuoju realių faktų „telegrafo stiliumi“ realiu laiku. Informacijos žanrai apima: naujienų laidas, išplėstinę informaciją, pastabas, pastabas, reportažus, epistolinius žanrus, interviu ir reportažus.
Kronikos informacija- atsako į klausimus: ką? kur? Kada? ir yra 2–15 eilučių apimties. Skelbiama oficialių ir neoficialių laikraščių pirmame ir antrame puslapiuose. Laikraščių kalba knyginė, stilius sausas, nuošalus, oficialus. KRONIKA yra faktas be smulkmenų. Mažos (kartais vienos ar dviejų frazių) žinutės, neturinčios pavadinimo. Jie dažniau publikuojami rinkiniuose.
Išsamesnė informacija apima platesnį ir išsamesnį įvykių aprašymą. Galima: istorinė informacija, palyginimas, herojų charakteristika ir kt. Apima įvadą ir pabaigą. Yra 40-150 eilučių, antraštė.
Skirtingai nuo naujienų informacijos, joje gali būti komentarų. Komentaras – tai platus fakto paaiškinimas, nesuprantamų ar nenurodytų jo aspektų aiškinimas. Komentarų tipai:
1. Išplėstinis komentaras – ilgas fakto išaiškinimas.
2. Eksperto komentaras - faktą komentuoja profesionalus, kompetentingesnis žmogus.
3. Poliarinis komentaras - įvairių šioje srityje kompetentingų specialistų interpretacija, fakto išaiškinimas.
4. Sinchroninis komentaras – žurnalisto teksto paaiškinimas pareiškimo eigoje.
5. Išsamus komentaras – faktų išaiškinimas iki smulkmenų.
Be to, išplėstinėje informacijoje gali būti papildomos informacijos, herojų ir pan.
Pastaba- skiriasi autoriaus parašu, nes jis pagrįstas skaitytojo laišku. Jei informacijoje svarbus laiko faktorius, tai pastaboje pats faktas skirtinguose laiko matmenyse. Pateikiamas pats faktas ir kai kurios detalės. Susideda iš dešimties iki trisdešimties eilučių, turi savo pavadinimą. Rinkinyje publikuojama dažniau.
Replika yra trumpa emocinė reakcija į spektaklį. Pagrindinis replikos bruožas – nuotaika.
Epistoliniai žanrai– tai skaitytojų laiškai, žurnalistikos pagrindų pagrindas. Visų laikų ir epochų laiškai, nuo pirmųjų žurnalistikos atsiradimo dienų, buvo visos medžiagos pagrindas. Epistolinių žanrų rūšys: laiškas-pasiūlymas, laiškas-atsakymas, laiškas-skundas, laiškas-klausimas, laiškas-atsakymas.
Pranešimas- koncentruotas bet kokio praeities įvykio, įvykio pristatymas. Pranešimas skiriasi nuo kitų žanrų sausumu ir pateikimo nuoseklumu. Pranešimų tipai: tiesioginis pranešimas – tiesioginis perdavimas iš įvykio vietos be nereikalingų komentarų; reportažas – komunikatas – pasakojimas apie praėjusį politinį susitikimą; refleksijos ataskaita su komentarų elementais; plati ataskaita – įvykio perdavimas kartu su išplėstiniais komentarais. Pranešimo kalba ir stilius yra formalus ir dalykiškas. Bendrojoje ataskaitoje pateikiami faktų išdėstymas chronologine tvarka, teminis - apima 1-2 svarbiausius klausimus, pranešimas su komentarais - pagrindinių įvykių pristatymas ir savo požiūrio išreiškimas.
Interviu– kai kurie ekspertai šį žanrą laiko nepriklausomu, tačiau dauguma ekspertų mano, kad jis turi informacinio žanro bruožų. INTERVIU – faktų konstatavimas asmens, su kuriuo atliekamas pokalbis, vardu. Prisiima bendrą kūrybiškumą: žurnalistas numato skaitytojų klausimus, kruopščiai ruošiasi interviu ir tikrai kontroliuoja situaciją. Būtina nurodyti, su kuo vyksta pokalbis (pavardė, vardas, tėvavardis, tarnybinė ar socialinė padėtis), pokalbio temą, kaip buvo gautas pokalbis (asmeniniame pokalbyje, telefonu, faksu ir kt.). ).
Interviu tipai: interviu-monologas, interviu-dialogas (klasikinis interviu), išskirtinis interviu, interviu-pranešimas, interviu-eskizas ir kt .; taip pat mažos interviu formos – greitieji interviu, greitieji interviu.
Taip pat yra masinių interviu rūšių: spaudos konferencijos, instruktažai. Interviu žanras apima: anketas, apskritojo stalo diskusijas ir kt.
Reportažas– greitai ir aiškiai „perteikiantis“ iš scenos žanras. Pats elementariausias ir specifinis žanro bruožas – „buvimo efektas“ – kai skaitytojas, klausytojas, žiūrovas įvykį mato ir girdi reporterio akimis. Pats autorius yra tiesioginis renginio dalyvis, supažindina su juo visus skaitytojus, klausytojus ir žiūrovus.
Ataskaitų tipai: pagal įvykį - įvykis perduodamas chronologiškai (jie taip pat išskiria pranešimus prieš įvykį ir po įvykio), teminis - įvykis gali būti transliuojamas iš bet kurios vietos, čia leidžiami išplėstiniai ir išsamūs komentarai, o sceninis - situacinis , kai transliuojamas reportažas iš neplanuoto įvykio.
Pranešimų kalboje ir stiliuje gali būti du lingvistiniai principai: dokumentinis ir meninis, jie turi būti idealioje pusiausvyroje, jei vyrauja meniškumas, tai reportažas pasirodys grožinė literatūra, o jei dokumentinis – sausas ir neįdomus. Reportaže apjungiami visų informacinių žanrų elementai (pasakojimas, tiesioginis kalbėjimas, spalvingas nukrypimas, veikėjų charakteristika, istorinis nukrypimas ir kt.). Pageidautina reportažą iliustruoti nuotraukomis.
ESKIZAS - faktų apibendrinimas ir situacijos aprašymas. Trumpas, gyvas ir vaizdingas pasakojimas apie jo įspūdžius.
APŽVALGA - svarbiausi miesto gyvenimo įvykiai, gamykla, mokykla ir kt. tam tikram laikotarpiui (suvestinės, sumos).
Apklausa yra žurnalistikos ir sociologijos simbiozė. Kolektyvinės nuomonės pateikimas viena ar keliomis specialiai parinktomis problemomis, temomis, klausimais.
Nekrologas - nepainioti su pranešimu apie mirtį. Nekrologas – tai pasakojimas apie mirusiojo gyvenimo tarpsnius su atsisveikinimo ir liūdesio žodžiais.
Žinių žurnalistika su įvairiomis žinutėmis (ekonomine, politine, pasaulietine, sportine, skandalinga, sensacinga ir kt.) dabar užima nemažą laikraščio erdvę. Tačiau pakankamai vietos skiriama ir gaminių medžiagoms, kurios paaiškina tam tikras problemas.
Žinių gamybos technologija labai priklauso nuo ideologinės erdvės, kurioje jos turi veikti, ir nuo auditorijos, kuriai jos yra skirtos, savybių. Sovietmečiu laikraščiai buvo partijos komitetų organai, visa informacija buvo griežtai reglamentuota partiniais sprendimais ir nutarimais. Fakto svorį lėmė propagandinė jo orientacija. O pats faktas buvo apibrėžiamas taip: „tai paprastas, ne veidrodinis socialinio fakto vaizdas, o kūrybinė pastarojo transformacija, kurioje yra autoriaus socialinio fakto interpretacija, siekiant ideologinės įtakos skaitytojams“.
Šiuo metu vienas iš ideologinių naujienų gamybos būdų yra naujienų temos pasirinkimo tvarka. Ši procedūra reikalauja, kad faktas būtų pašalintas iš tikrojo jo kilmės konteksto, kad jį būtų galima patalpinti į naują simbolinį kontekstą – naujienų temą. Kadangi aprėpties kokybę lemia temos, įvykiui skiriamas dėmesys gali būti neproporcingas jo reikšmingumui, aktualumui ar savalaikiškumui.
Žanrai turi tikslą:
Jie yra kaip spalvų vaivorykštės!
Jei jie yra, visas pasaulis žydi
Jei ne, visata tuščia...
Van Garteno „Žvaigždynai“.
Dažnai tenka išgirsti nuomonę, kad žurnalistui svarbiausia sukurti įdomią medžiagą, o koks tai žanras, visiškai neturi prasmės. Yra ir kitas nuosprendis: pokalbis apie žurnalistikos žanrus nevertas dėmesio, nes „žanro“ sąvokos turinys nuolat keičiasi ir komplikuojasi, o žanrų teorija kaip visuma nėra pakankamai išplėtota. Tai neva patvirtina faktas, kad skirtingi tyrinėtojai siūlo savo žanrų „rinkinį“. Su tokiais teiginiais neįmanoma sutikti bent dėl dviejų priežasčių.
Pirma, kūrinių tipas, susiformavęs istoriškai ir apibrėžiamas kaip „žanras“, egzistuoja objektyviai, nepriklausomai nuo teoretikų ir praktikų nuomonių. Visa žurnalistikoje sukurtų kūrinių masė skirstoma į žanrus, remiantis keletu skirstymo principų. Faktas yra tas, kad kiekvienas konkretus darbas turi tam tikrų savybių kompoziciją. Tokios savybės atsiranda arba gana savavališkai (kai autorius negalvoja, koks turėtų būti jo tekstas), arba dėl ypatingų autoriaus kūrybinių pastangų (kai jis iš anksto nustato, kas turi būti pateikta tekste, kaip tiksliai ir už). kokiu tikslu)... Bet bet kuriuo atveju tuos tekstus, kurie turi panašių savybių, galima sujungti į atskiras grupes.
Šį suvienodinimą gali atlikti skirtingi tyrinėtojai (ar praktikai), remdamiesi įvairiais motyvais, priklausomai nuo to, ką kiekvienas laiko svarbiausiu vienijančiu principu (iš to kyla skirtingos idėjos apie žurnalistikos žanrų paletę). Bet, žinoma, teisingiau būtų tai derinti remiantis esminių (bet ne antraeilių) leidinių, įtrauktų į kokią nors stabilią grupę, ypatybių panašumu. Nustačius vienijantį požymį (ar bruožus), jis vadinamas „žanro bruožu“, o jo vienijanti leidinių grupė – „žanru“.
Antra, tikslus žanro supratimas padeda profesionaliai žurnalistų komunikacijai. Vienas dalykas, kai leidinio redaktorius prašo žurnalisto: „Parašyk gerą istoriją apie aviaciją“. Visai kitaip, jei jis jam pasiūlo: „Parašyk esė apie pilotą bandytoją“. Pastaruoju atveju žurnalistas tikriausiai geriau supras, kokios medžiagos redaktorius norėtų iš jo gauti.
Kas iš anksto nulemia esminių savybių, leidžiančių tekstą priskirti tam tikram žanrui, rinkinį? Visų pirma – žurnalistikos dalyko originalumas ir tai, kaip autorė atspindi realybę, kuri sukuria šį rinkinį. (Tai tradiciškai pripažįsta daugelis žurnalistikos tyrinėtojų.)
Žurnalistikoje kalbų temą sudaro dabartiniai socialiniai ir gamtos įvykiai, reiškiniai, procesai, situacijos visu jų pasireiškimo gausa, įvairiais tarpusavio ryšiais, pirmiausia sukeliančiais visuomenei teoriškai svarbias problemas ir konfliktus. ir praktiniai terminai, taip pat žmogaus asmenybė.
Realybės rodymo būdo vaidmuo formuojant žurnalistinių tekstų charakteristikų rinkinį, lemiantį jų žanrinę priklausomybę, yra daug reikšmingesnis (mūsų interesų požiūriu) nei žurnalistinių kalbų subjekto vaidmuo.
Žurnalistikoje yra trys pagrindiniai rodymo būdai – faktinis, analitinis ir vaizdinis-vaizdinis. Jie tarpininkauja tam tikrus pažįstančio subjekto „įsiskverbimo“ į objektą lygius: nuo pradinės juslinės kontempliacijos iki abstrakcijos, teorinio jo įsisavinimo, o vėliau iki praturtinto, išsamesnio konkretaus objekto vaizdo (įskaitant jo meninį vaizdą) sukūrimo. .
Pirmasis ir antrasis metodai vienas nuo kito pirmiausia skiriasi įsiskverbimo į rodomo objekto esmę laipsniu. Pirmuoju metodu siekiama fiksuoti kai kurias išorines, akivaizdžias reiškinio savybes, gauti trumpą informaciją apie temą (šiuo atveju žurnalistas pirmiausia atsako į klausimus: kur, kas ir kada tai įvyko?). Tokios informacijos gavimo greitis leidžia šiuolaikinei žurnalistikai operatyviai informuoti auditoriją apie daugybę jai labai svarbių aktualių įvykių. Antruoju metodu siekiama prasiskverbti į reiškinių esmę, išaiškinti paslėptus rodymo subjekto ryšius (šiuo atveju gerokai praplečiamas klausimų, į kuriuos atsako žurnalistas, rinkinys). Šiuo atveju pagrindinis dalykas tampa jo kreipimasis į įvairias veiksmingų visuomenės vystymosi būdų pasirinkimo problemas, taip pat įvykių ir situacijų priežasčių, sąlygų, tendencijų nustatymas, priežasčių, motyvų, interesų, ketinimų tyrimas, įvairių socialinių jėgų veiksmai, tarp jų kylančių prieštaravimų išsiaiškinimas, įvairių reiškinių reikšmingumo įvertinimas, tam tikrų požiūrių, sampratų, idėjų pagrįstumo nustatymas.
Vaizdinio-vaizdinio tikrovės rodymo metodas yra nukreiptas ne tik ir ne tiek į išorinių reiškinio bruožų fiksavimą ar racionalų įsiskverbimą į subjekto esmę, kiek į emocinį ir meninį pažintinio apibendrinimą. Gana dažnai šis apibendrinimas pasiekia tokį lygmenį, kuris vadinamas publicistiniu (ar net – meniniu) tipizavimu, kuris žurnalistiką priartina prie grožinės literatūros. Tokia žurnalistika aprūpina auditoriją „medžiaga“, skatinančia ir racionalų tikrovės pažinimą, ir emocinę empatiją rodomiems įvykiams.
Vieno ar kito tikrovės rodymo būdo ypatumas pirmiausia slypi tame, kad jis veikia kaip ypatingas būdas realizuoti hierarchiškai tarpusavyje susijusius tikslus, spręsti tam tikras problemas.
Svarbiausi iš jų yra iš anksto lemiamo pobūdžio ir atlieka konkretaus leidinio funkcijas. Šios funkcijos gali būti skirtingos. Kai kurie leidiniai (pavyzdžiui, „geltonoji spauda“) siekia komercinių tikslų, todėl savo skelbiamoje medžiagoje pirmiausia siekia aprėpti tokias temas, naudoti tokius tekstų kūrimo būdus, kurie maksimaliai patenkintų subjektyviai dominuojančius pramogų informacinius interesus. labiausiai paplitęs atitinkamoje auditorijoje. Be to, tokiems leidiniams nelabai rūpi klausimas, kaip tokie interesai sutampa su objektyviai svarbesniais, esminiais auditorijos poreikiais.
Kiti leidiniai gali siekti propagandinio poveikio auditorijai (pavyzdžiui, politiniai, religiniai ir pan.). Dar kiti gali išsikelti sau tikslą kuo išsamiau, objektyviai informuoti auditoriją, remdamiesi tuo, kad žurnalistika sukurta kaip svarbiausia masinės informacijos priemonė, siejama pirmiausia su vietiniais, pagrindiniais auditorijos poreikiais, priemone. didinti gyventojų socialinę kompetenciją, socialinę orientaciją ir kt.
Žinoma, iš tikrųjų vienas ir tas pats leidinys gali siekti įvairiausių tikslų. Tačiau net ir šiuo atveju jie turės įtakos jos puslapiuose pasirodysiančių publikacijų pobūdžiui.
Minėtos iš anksto determinuojančios žurnalistikos funkcijos (tikslai) yra pajungtos specifinėms „antrosios eilės“ (arba iš tikrųjų kūrybinėms funkcijoms), susijusioms su žurnalisto tikrovės pažinimu, uždaviniams (tikslams). Šios funkcijos apima:
· Tam tikro (vienokio ar kitokio išsamumo) rodomo reiškinio informacinio „modelio“ sukūrimas (jo aprašymas);
· Priežasties-pasekmės ryšių nustatymas;
· Reiškinio reikšmingumo nustatymas (jo įvertinimas);
· Būsimos tiriamo reiškinio būklės nustatymas (prognozė);
Periodinis(anksčiau vartotas terminas „laikas“) – tam tikrą probleminę ir funkcinę kryptį turintis spausdintas ar elektroninis leidinys, kuris leidžiamas tam tikrais (vienodais) laiko intervalais atskirais numeriais tuo pačiu pavadinimu ir to paties tipo. dizaino. Tęsiami leidimai neturi aiškaus publikavimo dažnumo ir skelbiami kaupiant medžiagą.
Periodiniai leidiniai kaip istorinis šaltinis turi šiuos dalykus funkcijos:
- - įvairios informacijos pateikimo formos, kurių kiekviena prisiima savo panaudojimo istoriniuose tyrimuose metodus;
- - informacijos skelbimo efektyvumas ir dažnumas;
- - informacinės politikos priklausomybė nuo leidėjo tikslų;
- - priklausomybė nuo cenzūros apribojimų.
- - oficiali informacija apie valdžios sprendimus, kongresų, konferencijų medžiaga, naujienų agentūrų pranešimai;
- - paties leidinio informacinė medžiaga (įvykių kronikos, korespondentų reportažai, fotoreportažai);
- - Redakcinis turinys (redakcija ir redakcija);
- - analitinės medžiagos, t.y. autoriaus refleksijos apie įvykius (straipsniai, esė, apžvalgos);
- - meninė ir publicistinė medžiaga (feljetonai, eilėraščiai, brošiūros);
- - skaitytojų laiškai;
- - reklama.
Diskusija
V. Rynkovas mano, kad periodinės spaudos išskyrimas į specialų rašytinių šaltinių tipą buitiniuose šaltinių studijose reiškia svarbiausio loginio principo - rūšių klasifikavimo kriterijaus vienovės - pažeidimą. Jo nuomone, vienintelis svarus argumentas už specifinę periodinės spaudos izoliaciją yra tam tikru dažnumu skelbiamos medžiagos, kurią vienija bendras dizainas ir numeracija.
Tačiau tiesa seniai žinoma: šaltinio paskelbimas nekeičia jo rūšinio pobūdžio. Šiuo atžvilgiu periodiniai leidiniai yra ir šaltinių publikavimo vieta, ir būdas, išsiskiriantis dažnumu ir vienodu redakcijos požiūriu į pastarųjų publikavimą. Taigi, anot V. Rynkovo, „periodiniai leidiniai niekada nebuvo ir netaps savotiškais istorijos šaltiniais, o, priešingai, patys gali turėti visokių šaltinių“.
Iš tiesų, kiekvienas periodinis leidinys yra sudėtingas kompleksas, kurio bet kuris elementas gali būti tiriamas atskirai (pavyzdžiui, laikraščių redakcijos ar fotoreportažai), naudojant tinkamus analizės metodus. Tačiau kartu periodinis leidinys gali tapti konkretaus šaltinio tyrimo objektu kaip ypatingas sintetinis šaltinis, susiformavęs ir veikęs konkrečiu metu, atsižvelgiant į istorines realijas, bendrą redakcijos politiką.
Šaltinio tyrimo objektas – periodinis leidinys, žvelgiant į visumą, visų jo leidybos vienetų (knygų, tomų, numerių, jų priedų) vienybėje, laikantis griežtos jų leidimo chronologijos, kaip specialus šaltinis, sukūręs ir. veikė konkrečiu metu konkrečiomis istorinėmis sąlygomis.
Pagrindinė periodinio leidinio savybė yra jo išleidimo laikas, kuris apibrėžiamas terminu „periodiškumas“ ir matuojamas numerių skaičiumi per laiko vienetą: savaitę, mėnesį, ketvirtį, metus. Rusijoje įprasta laikyti periodinį leidinį, kuris išleidžiamas nuo du kartus per metus iki dienos, tuo tarpu svarbu, kad skelbiamas dažnis praktiškai išliktų bent metus.
Laikraštis yra lapinis leidimas, o žurnalas yra knygų leidimas. Laikraštis dažniausiai išeina dažniau nei žurnalas ir yra masyvesnis leidinys (turi didesnį tiražą), tačiau esminis skirtumas yra ne išoriniuose skirtumuose: kai kurie žurnalai ir laikraščiai gali būti vienodai dažni (pavyzdžiui, kartą per savaitę). , apimtis (24 puslapiai ir daugiau), dažnai žurnalų tiražas viršija laikraščių tiražą. Net jei laikraštis bus įrištas ir įrištas į žurnalo formą, jis nenustos būti laikraščiu. Pagrindinis laikraščio ir žurnalo skirtumas yra informacijos pobūdis ir efektyvumas. Gyventojus informuojančiam ir kasdien viešąją nuomonę formuojančiam laikraščiui svarbūs savalaikiai pranešimai apie dabartinio gyvenimo įvykius, žurnalui – jų komentaras.
Pasak leidėjo N. A. Polevoy, „laikraščio šūkis yra naujienos, žurnalo šūkis – naujienų kruopštumas“.
Laikraštis ir žurnalas skiriasi tuo, kaip daro įtaką skaitytojui, informacijos pateikimo mechanizmu. Laikraštis pasižymi trumpais užrašais ir smulkia korespondencija, žurnalui – straipsniai, apžvalgos, apžvalgos, išsiskiriančios argumentacijos kruopštumu, fundamentaliu požiūriu, kalba ir pateikimo stiliumi.
Laikraštis- lapinis periodinis leidinys, kuriame yra įvykių ar kitokia informacija apie supančios tikrovės objektus ir reiškinius, dabartinio politinio, socialinio-ekonominio, kultūrinio visuomenės gyvenimo problemas ir komentarus ir išsiskiriantis didžiausiu efektyvumu tarp kitų spausdintų leidinių. Yra bendrieji politiniai ir specializuoti laikraščiai. Bendrieji politiniai leidiniai sąlyginai gali būti apibūdinama kaip žiniasklaida visiems ir apie viską, kas didele dalimi užtikrina jų stabilumą informacijos rinkoje ir nepakeičiamumą kaip istorinius šaltinius. Specializuoti leidimai skiriasi teminio diapazono profiliavimu arba auditorijos ir temos apribojimais. Yra leidinių, kuriuose derinamos šios savybės; gana dažnai tai yra partiniai leidiniai, kurių paskirtį nulemia komunikacijos uždavinys tam tikros politinės ir ideologinės krypties atstovams, veikia pagal principą „apie viską – bendramintiems“. Žurnalas- periodinis leidinys, materialiu įsikūnijimu panašus į knygą, kuris iš kitų žiniasklaidos priemonių skiriasi mažesniu efektyvumu, turi pastovią antraštę ir jame yra viešųjų ryšių analizė, mokslinių, politinių, socialinių ir ekonominių, dvasinių problemų konstatavimas, taip pat įvairios visuomenės paklausos informacijos. Yra literatūros ir meno, socialinių-politinių, mokslo, mokslo populiarinimo, gamybinių-praktinių, populiariųjų, abstrakčių žurnalų.
XVIII amžiuje. susiformavo laiku pagrįsti leidiniai. Nuo XIX amžiaus pradžios. periodinėje spaudoje pirmavo stori mėnesiniai žurnalai, poreformos jų pozicijas išstūmė savaitiniai žurnalai ir laikraščiai. XX amžiaus pradžioje. žurnalas užleido vietą laikraščiui, neatsilikdamas nuo socialinio ir politinio gyvenimo tempo. XX amžiuje. atsirado keletas naujų žiniasklaidos priemonių. Išradus radiją, spausdintinės žiniasklaidos monopolis buvo sulaužytas: radijo stotys skleidė informaciją tokiu greičiu, koks neįmanomas net dienraščiui. Televizijos atsiradimas suteikė žmonėms ne tik galimybę greitai sužinoti apie įvykius, bet ir stebėti, kas vyksta ekrane. Vėliau pasirodė tinklo periodiniai leidiniai. Tačiau spausdinti leidiniai neišnyko, suaktyvėjo jų specializacijos procesas, patobulinta techninė bazė, paspartintas informacijos rinkimas ir perdavimas. Negalėdami konkuruoti su televizija ir radiju operatyvinių žinių pranešimuose, laikraščiai ir žurnalai yra orientuoti į komentavimą, pirminę situacijos analizę, jos raidos prognozavimą.
Laikraščių medžiagos struktūrizuotos ypatingai. Dažnai jie grupuojami į teminius rinkinius, vienijamus bendriniais pavadinimais, kurie redakcinėje praktikoje vadinami skrybėlės. Teminė rinktinė – turinio, bet ne žanro vienalytės medžiagos derinys. Paprastai jame yra bendro pobūdžio straipsnis, mūsų pačių korespondentų pastabos, naujienų laidos ir pan. Rinkiniuose pateikiama medžiaga konkrečia tema, pavyzdžiui, apie rinkimų ar ekonominės kampanijos eigą ir pan.
Dažnai laikraščiuose užima pagrindinę vietą redakcija, paprastai yra pirmame puslapyje kairėje. Susipažinimas su juo leidžia nustatyti pagrindinį problemos akcentą, dabartinio laikotarpio aktualijas. Išplėstinė buvo beveik vien laikraščių žanras, plačiai paplitęs XX amžiaus septintojo dešimtmečio antroje pusėje. ir dažniausiai neprenumeruodavo. Redakcinėje praktikoje buvo įprasta redakcijas skirstyti į tris tipus: operatyvinius, bendruosius politinius ir propagandinius. Veiklos skirta svarbiausiems ekonomikos ir kultūros raidos klausimams, atskleidė trūkumus. V bendra politinė buvo platūs politiniai apibendrinimai. Advokatas išsamiai paaiškino valdžios institucijų politiką.
Spaudos, kaip šaltinio, originalumas slypi ne tik specialioje informacinėje funkcijoje, sudėtingoje struktūroje, bet ir jos specifikos įvairovėje. žanrų.
Pagal žanrasžurnalistinis kūrinys suvokia stabilias turinio ypatybes ir temines charakteristikas, tokias kaip rodoma tikrovė, kompozicija, stilistika.
Periodinių leidinių žanrus galima apytiksliai suskirstyti į:
- 1) informaciniai;
- 2) analitinis;
- 3) meninis ir žurnalistinis.
Informaciniams leidiniams bendras bruožas – noras kuo tiksliau perteikti žinias apie įvykį, faktą. Pagrindinis analitinės medžiagos turinys – autoriaus apmąstymai apie įvykius, faktus, tikrovės reiškinius. Meninės ir publicistinės derina dokumentiškumą su grožine literatūra, emocingai vertina įvykius. Įvairių tipų leidiniuose yra skirtingos žanrinės sistemos: verslo leidinyje nerasite eskizo ar satyrinio feljetono. Tačiau daugeliui šiuolaikinių leidinių žanrinės ribos yra neryškios.
A.A. Tertychny
Periodinės spaudos žanrai
Pamoka
Įvadas
ŽANRAS ŠIUOLAIKINĖS ŽURNALISTIKOS ARSENALE
Žanrai turi tikslą:
Jie yra kaip spalvų vaivorykštės!
Jei jie yra, visas pasaulis žydi
Jei ne, visata tuščia...
Van Garteno „Žvaigždynai“.
Dažnai tenka išgirsti nuomonę, kad žurnalistui svarbiausia sukurti įdomią medžiagą, o koks tai žanras, visiškai neturi prasmės. Yra ir kitas nuosprendis: pokalbis apie žurnalistikos žanrus nevertas dėmesio, nes „žanro“ sąvokos turinys nuolat keičiasi ir komplikuojasi, o žanrų teorija kaip visuma nėra pakankamai išplėtota. Tai neva patvirtina faktas, kad skirtingi tyrinėtojai siūlo savo žanrų „rinkinį“. Su tokiais teiginiais neįmanoma sutikti bent dėl dviejų priežasčių.
Pirma, kūrinių tipas, susiformavęs istoriškai ir apibrėžiamas kaip „žanras“, egzistuoja objektyviai, nepriklausomai nuo teoretikų ir praktikų nuomonių. Visa žurnalistikoje sukurtų kūrinių masė skirstoma į žanrus, remiantis keletu skirstymo principų. Faktas yra tas, kad kiekvienas konkretus darbas turi tam tikrų savybių kompoziciją. Tokios savybės atsiranda arba gana savavališkai (kai autorius negalvoja, koks turėtų būti jo tekstas), arba dėl ypatingų autoriaus kūrybinių pastangų (kai jis iš anksto nustato, kas turi būti pateikta tekste, kaip tiksliai ir už). kokiu tikslu)... Bet bet kuriuo atveju tuos tekstus, kurie turi panašių savybių, galima sujungti į atskiras grupes.
Šį suvienodinimą gali atlikti skirtingi tyrinėtojai (ar praktikai), remdamiesi įvairiais motyvais, priklausomai nuo to, ką kiekvienas laiko svarbiausiu vienijančiu principu (iš to kyla skirtingos idėjos apie žurnalistikos žanrų paletę). Bet, žinoma, teisingiau būtų tai derinti remiantis esminių (bet ne antraeilių) leidinių, įtrauktų į kokią nors stabilią grupę, ypatybių panašumu. Nustačius vienijantį požymį (ar bruožus), jis vadinamas „žanro bruožu“, o jo vienijanti leidinių grupė – „žanru“.
Antra, tikslus žanro supratimas padeda profesionaliai žurnalistų komunikacijai. Vienas dalykas, kai leidinio redaktorius prašo žurnalisto: „Parašyk gerą istoriją apie aviaciją“. Visai kitaip, jei jis jam pasiūlo: „Parašyk esė apie pilotą bandytoją“. Pastaruoju atveju žurnalistas tikriausiai geriau supras, kokios medžiagos redaktorius norėtų iš jo gauti.
Kas iš anksto nulemia esminių savybių, leidžiančių tekstą priskirti tam tikram žanrui, rinkinį? Visų pirma – žurnalistikos dalyko originalumas ir tai, kaip autorė atspindi realybę, kuri sukuria šį rinkinį. (Tai tradiciškai pripažįsta daugelis žurnalistikos tyrinėtojų.)
Žurnalistikoje kalbų temą sudaro dabartiniai socialiniai ir gamtos įvykiai, reiškiniai, procesai, situacijos visu jų pasireiškimo gausa, įvairiais tarpusavio ryšiais, pirmiausia sukeliančiais visuomenei teoriškai svarbias problemas ir konfliktus. ir praktiniai terminai, taip pat žmogaus asmenybė.
Realybės rodymo būdo vaidmuo formuojant žurnalistinių tekstų charakteristikų rinkinį, lemiantį jų žanrinę priklausomybę, yra daug reikšmingesnis (mūsų interesų požiūriu) nei žurnalistinių kalbų subjekto vaidmuo.
Žurnalistikoje yra trys pagrindiniai rodymo būdai – faktinis, analitinis ir vaizdinis-vaizdinis. Jie tarpininkauja tam tikrus pažįstančio subjekto „įsiskverbimo“ į objektą lygius: nuo pradinės juslinės kontempliacijos iki abstrakcijos, teorinio jo įsisavinimo, o vėliau iki praturtinto, išsamesnio konkretaus objekto vaizdo (įskaitant jo meninį vaizdą) sukūrimo. .
Pirmasis ir antrasis metodai vienas nuo kito pirmiausia skiriasi įsiskverbimo į rodomo objekto esmę laipsniu. Pirmuoju metodu siekiama fiksuoti kai kurias išorines, akivaizdžias reiškinio savybes, gauti trumpą informaciją apie temą (šiuo atveju žurnalistas pirmiausia atsako į klausimus: kur, kas ir kada tai įvyko?). Tokios informacijos gavimo greitis leidžia šiuolaikinei žurnalistikai operatyviai informuoti auditoriją apie daugybę jai labai svarbių aktualių įvykių. Antruoju metodu siekiama prasiskverbti į reiškinių esmę, išaiškinti paslėptus rodymo subjekto ryšius (šiuo atveju gerokai praplečiamas klausimų, į kuriuos atsako žurnalistas, rinkinys). Šiuo atveju pagrindinis dalykas tampa jo kreipimasis į įvairias veiksmingų visuomenės vystymosi būdų pasirinkimo problemas, taip pat įvykių ir situacijų priežasčių, sąlygų, tendencijų nustatymas, priežasčių, motyvų, interesų, ketinimų tyrimas, įvairių socialinių jėgų veiksmai, tarp jų kylančių prieštaravimų išsiaiškinimas, įvairių reiškinių reikšmingumo įvertinimas, tam tikrų požiūrių, sampratų, idėjų pagrįstumo nustatymas.
Vaizdinio-vaizdinio tikrovės rodymo metodas yra nukreiptas ne tik ir ne tiek į išorinių reiškinio bruožų fiksavimą ar racionalų įsiskverbimą į subjekto esmę, kiek į emocinį ir meninį pažintinio apibendrinimą. Gana dažnai šis apibendrinimas pasiekia tokį lygmenį, kuris vadinamas publicistiniu (ar net – meniniu) tipizavimu, kuris žurnalistiką priartina prie grožinės literatūros. Tokia žurnalistika aprūpina auditoriją „medžiaga“, skatinančia ir racionalų tikrovės pažinimą, ir emocinę empatiją rodomiems įvykiams.
Vieno ar kito tikrovės rodymo būdo ypatumas pirmiausia slypi tame, kad jis veikia kaip ypatingas būdas realizuoti hierarchiškai tarpusavyje susijusius tikslus, spręsti tam tikras problemas.
Svarbiausi iš jų yra iš anksto lemiamo pobūdžio ir atlieka konkretaus leidinio funkcijas. Šios funkcijos gali būti skirtingos. Kai kurie leidiniai (pavyzdžiui, „geltonoji spauda“) siekia komercinių tikslų, todėl savo skelbiamoje medžiagoje pirmiausia siekia aprėpti tokias temas, naudoti tokius tekstų kūrimo būdus, kurie maksimaliai patenkintų subjektyviai dominuojančius pramogų informacinius interesus. labiausiai paplitęs atitinkamoje auditorijoje. Be to, tokiems leidiniams nelabai rūpi klausimas, kaip tokie interesai sutampa su objektyviai svarbesniais, esminiais auditorijos poreikiais.
Kiti leidiniai gali siekti propagandinio poveikio auditorijai (pavyzdžiui, politiniai, religiniai ir pan.). Dar kiti gali išsikelti sau tikslą kuo išsamiau, objektyviai informuoti auditoriją, remdamiesi tuo, kad žurnalistika sukurta kaip svarbiausia masinės informacijos priemonė, siejama pirmiausia su vietiniais, pagrindiniais auditorijos poreikiais, priemone. didinti gyventojų socialinę kompetenciją, socialinę orientaciją ir kt.
Žinoma, iš tikrųjų vienas ir tas pats leidinys gali siekti įvairiausių tikslų. Tačiau net ir šiuo atveju jie turės įtakos jos puslapiuose pasirodysiančių publikacijų pobūdžiui.
Minėtos iš anksto determinuojančios žurnalistikos funkcijos (tikslai) yra pajungtos specifinėms „antrosios eilės“ (arba iš tikrųjų kūrybinėms funkcijoms), susijusioms su žurnalisto tikrovės pažinimu, uždaviniams (tikslams). Šios funkcijos apima:
· Tam tikro (vienokio ar kitokio išsamumo) rodomo reiškinio informacinio „modelio“ sukūrimas (jo aprašymas);
· Priežasties-pasekmės ryšių nustatymas;
· Reiškinio reikšmingumo nustatymas (jo įvertinimas);
· Būsimos tiriamo reiškinio būklės nustatymas (prognozė);
Tertychny A.A.
PERIODINIS ŽANRAS
Pamoka
ĮVADAS
ŽANRAS ŠIUOLAIKINĖS ŽURNALISTIKOS ARSENALE
Žanrai turi tikslą:
Jie yra kaip spalvų vaivorykštės!
Jei jie yra, visas pasaulis žydi
Jei ne, visata tuščia...
Van Garteno „Žvaigždynai“.
Dažnai tenka išgirsti nuomonę, kad žurnalistui svarbiausia sukurti įdomią medžiagą, o koks tai žanras, visiškai neturi prasmės. Yra ir kitas nuosprendis: pokalbis apie žurnalistikos žanrus nevertas dėmesio, nes „žanro“ sąvokos turinys nuolat keičiasi ir komplikuojasi, o žanrų teorija kaip visuma nėra pakankamai išplėtota. Tai neva patvirtina faktas, kad skirtingi tyrinėtojai siūlo savo žanrų „rinkinį“. Su tokiais teiginiais neįmanoma sutikti bent dėl dviejų priežasčių.
Pirma, kūrinių tipas, susiformavęs istoriškai ir apibrėžiamas kaip „žanras“, egzistuoja objektyviai, nepriklausomai nuo teoretikų ir praktikų nuomonių. Visa žurnalistikoje sukurtų kūrinių masė skirstoma į žanrus, remiantis keletu skirstymo principų. Faktas yra tas, kad kiekvienas konkretus darbas turi tam tikrų savybių kompoziciją. Tokios savybės atsiranda arba gana savavališkai (kai autorius negalvoja, koks turėtų būti jo tekstas), arba dėl ypatingų autoriaus kūrybinių pastangų (kai jis iš anksto nustato, kas turi būti pateikta tekste, kaip tiksliai ir už). kokiu tikslu)... Bet bet kuriuo atveju tuos tekstus, kurie turi panašių savybių, galima sujungti į atskiras grupes.
Šį suvienodinimą gali atlikti skirtingi tyrinėtojai (ar praktikai), remdamiesi įvairiais motyvais, priklausomai nuo to, ką kiekvienas laiko svarbiausiu vienijančiu principu (iš to kyla skirtingos idėjos apie žurnalistikos žanrų paletę). Bet, žinoma, teisingiau būtų tai derinti remiantis esminių (bet ne antraeilių) leidinių, įtrauktų į kokią nors stabilią grupę, ypatybių panašumu. Nustačius vienijantį požymį (ar bruožus), jis vadinamas „žanro bruožu“, o jo vienijanti leidinių grupė – „žanru“.
Antra, tikslus žanro supratimas padeda profesionaliai žurnalistų komunikacijai. Vienas dalykas, kai leidinio redaktorius prašo žurnalisto: „Parašyk gerą istoriją apie aviaciją“. Visai kitaip, jei jis jam pasiūlo: „Parašyk esė apie pilotą bandytoją“. Pastaruoju atveju žurnalistas tikriausiai geriau supras, kokios medžiagos redaktorius norėtų iš jo gauti.
Kas iš anksto nulemia esminių savybių, leidžiančių tekstą priskirti tam tikram žanrui, rinkinį? Visų pirma – žurnalistikos dalyko originalumas ir tai, kaip autorė atspindi realybę, kuri sukuria šį rinkinį. (Tai tradiciškai pripažįsta daugelis žurnalistikos tyrinėtojų.)
Žurnalistikoje kalbų temą sudaro dabartiniai socialiniai ir gamtos įvykiai, reiškiniai, procesai, situacijos visu jų pasireiškimo gausa, įvairiais tarpusavio ryšiais, pirmiausia sukeliančiais visuomenei teoriškai svarbias problemas ir konfliktus. ir praktiniai terminai, taip pat žmogaus asmenybė.
Realybės rodymo būdo vaidmuo formuojant žurnalistinių tekstų charakteristikų rinkinį, lemiantį jų žanrinę priklausomybę, yra daug reikšmingesnis (mūsų interesų požiūriu) nei žurnalistinių kalbų subjekto vaidmuo.
Žurnalistikoje yra trys pagrindiniai rodymo būdai – faktinis, analitinis ir vaizdinis-vaizdinis. Jie tarpininkauja tam tikrus pažįstančio subjekto „įsiskverbimo“ į objektą lygius: nuo pradinės juslinės kontempliacijos iki abstrakcijos, teorinio jo įsisavinimo, o vėliau iki praturtinto, išsamesnio konkretaus objekto vaizdo (įskaitant jo meninį vaizdą) sukūrimo. .
Pirmasis ir antrasis metodai vienas nuo kito pirmiausia skiriasi įsiskverbimo į rodomo objekto esmę laipsniu. Pirmuoju metodu siekiama fiksuoti kai kurias išorines, akivaizdžias reiškinio savybes, gauti trumpą informaciją apie temą (šiuo atveju žurnalistas pirmiausia atsako į klausimus: kur, kas ir kada tai įvyko?). Tokios informacijos gavimo greitis leidžia šiuolaikinei žurnalistikai operatyviai informuoti auditoriją apie daugybę jai labai svarbių aktualių įvykių. Antruoju metodu siekiama prasiskverbti į reiškinių esmę, išaiškinti paslėptus rodymo subjekto ryšius (šiuo atveju gerokai praplečiamas klausimų, į kuriuos atsako žurnalistas, rinkinys). Šiuo atveju pagrindinis dalykas tampa jo kreipimasis į įvairias veiksmingų visuomenės vystymosi būdų pasirinkimo problemas, taip pat įvykių ir situacijų priežasčių, sąlygų, tendencijų nustatymas, priežasčių, motyvų, interesų, ketinimų tyrimas, įvairių socialinių jėgų veiksmai, tarp jų kylančių prieštaravimų išsiaiškinimas, įvairių reiškinių reikšmingumo įvertinimas, tam tikrų požiūrių, sampratų, idėjų pagrįstumo nustatymas.
Vaizdinio-vaizdinio tikrovės rodymo metodas yra nukreiptas ne tik ir ne tiek į išorinių reiškinio bruožų fiksavimą ar racionalų įsiskverbimą į subjekto esmę, kiek į emocinį ir meninį pažintinio apibendrinimą. Gana dažnai šis apibendrinimas pasiekia tokį lygmenį, kuris vadinamas publicistiniu (ar net – meniniu) tipizavimu, kuris žurnalistiką priartina prie grožinės literatūros. Tokia žurnalistika aprūpina auditoriją „medžiaga“, skatinančia ir racionalų tikrovės pažinimą, ir emocinę empatiją rodomiems įvykiams.
Vieno ar kito tikrovės rodymo būdo ypatumas pirmiausia slypi tame, kad jis veikia kaip ypatingas būdas realizuoti hierarchiškai tarpusavyje susijusius tikslus, spręsti tam tikras problemas.
Svarbiausi iš jų yra iš anksto lemiamo pobūdžio ir atlieka konkretaus leidinio funkcijas. Šios funkcijos gali būti skirtingos. Kai kurie leidiniai (pavyzdžiui, „geltonoji spauda“) siekia komercinių tikslų, todėl savo skelbiamoje medžiagoje pirmiausia siekia aprėpti tokias temas, naudoti tokius tekstų kūrimo būdus, kurie maksimaliai patenkintų subjektyviai dominuojančius pramogų informacinius interesus. labiausiai paplitęs atitinkamoje auditorijoje. Be to, tokiems leidiniams nelabai rūpi klausimas, kaip tokie interesai sutampa su objektyviai svarbesniais, esminiais auditorijos poreikiais.
Kiti leidiniai gali siekti propagandinio poveikio auditorijai (pavyzdžiui, politiniai, religiniai ir pan.). Dar kiti gali išsikelti sau tikslą kuo išsamiau, objektyviai informuoti auditoriją, remdamiesi tuo, kad žurnalistika sukurta kaip svarbiausia masinės informacijos priemonė, siejama pirmiausia su vietiniais, pagrindiniais auditorijos poreikiais, priemone. didinti gyventojų socialinę kompetenciją, socialinę orientaciją ir kt.
Žinoma, iš tikrųjų vienas ir tas pats leidinys gali siekti įvairiausių tikslų. Tačiau net ir šiuo atveju jie turės įtakos jos puslapiuose pasirodysiančių publikacijų pobūdžiui.
Minėtos iš anksto determinuojančios žurnalistikos funkcijos (tikslai) yra pajungtos specifinėms „antrosios eilės“ (arba iš tikrųjų kūrybinėms funkcijoms), susijusioms su žurnalisto tikrovės pažinimu, uždaviniams (tikslams). Šios funkcijos apima:
· Tam tikro (vienokio ar kitokio išsamumo) rodomo reiškinio informacinio „modelio“ sukūrimas (jo aprašymas);
· Priežasties-pasekmės ryšių nustatymas;
· Reiškinio reikšmingumo nustatymas (jo įvertinimas);
· Būsimos tiriamo reiškinio būklės nustatymas (prognozė);
· Programų, veiksmų planų, susijusių su analizuojamu reiškiniu, formulavimas.
Šie kūrybiniai tikslai ("antros eilės" tikslai) turi būti įgyvendinami (kiekvienu konkrečiu atveju - savo apimtimi) kuriant bet kokius žurnalistinius tekstus ir bet kokiose publikacijose, nes būtent jų įgyvendinimas atveria kelią žurnalistikai įgyvendinti. minėtas socialines funkcijas.
Kūrybinės funkcijos žurnalistui veikia kaip būtinybė tirti įvairius socialinius reiškinius, identifikuoti ir apibūdinti jų esmę, nustatyti priežastis, numatyti šių reiškinių raidą, išsiaiškinti jų reikšmę; išnagrinėti geriausią visų rūšių problemų sprendimo praktiką ir suformuluoti jų sprendimo programas, įspėti apie žalingus ar neefektyvius būdus, būdus pasiekti tam tikrus tikslus, pagrįsti prieštaringus požiūrius; ugdyti savo požiūrį į pasaulį per emocinį-vaizdinį tipizavimą, rodomų reiškinių apibendrinimą. Dažnai žurnalistams tenka (dėl numatytos leidinio paskirties) sukurti „pasaulį pro stiklą“, tai yra kurti pramoginius tekstus, tekstus, kurie prisideda prie auditorijos poilsio (poilsio).
Spręsdamas šias užduotis, žurnalistas gamina operatyvinę, analitinę, emocinę-vaizdinę informaciją apie įvairius (esamus ir galimus) visuomenės gyvenimo aspektus, informaciją, reikalingą auditorijai visapusiškai socialinei orientacijai vykdyti ir ja (auditorija) reguliuoti savo veiklą, didinti. savo socialinę kompetenciją, atkurti dvasinę pusiausvyrą, pramogauti. Atlikdamas kūrybines funkcijas, žurnalistas naudoja įvairius tikrovės pažinimo metodus. Jie sudaro tris dideles grupes – empirinius (dokumentinius), teorinius ir meninius metodus.
Pirmoji grupė visų pirma apima medžiagos rinkimo būdus (steb.