एक शब्दांश ध्वनि और वाक् चातुर्य के बीच की सबसे छोटी ध्वन्यात्मक-ध्वन्यात्मक इकाई है। "शब्दांश के निवास का क्षेत्र" भाषण चातुर्य है। बुध: ऑन-फाइट-बू विथ-स्टी-हाय-वह-चाहे भाई-वह-हम सब-शक्ति। अभिव्यक्ति के संदर्भ में, शब्दांश अविभाज्य है और इसलिए इसे न्यूनतम उच्चारण इकाई माना जाता है। एक शब्दांश के सार को परिभाषित करने और शब्दांश विभाजन के सिद्धांतों को स्थापित करने पर विभिन्न दृष्टिकोण हैं। एक शब्दांश की परिभाषा के लिए अलग-अलग दृष्टिकोण इस बात पर निर्भर करते हैं कि भाषण के किस पक्ष को ध्यान में रखा जाता है - कलात्मक या ध्वनिक।
एक कलात्मक दृष्टिकोण से, एक शब्दांश एक ध्वनि या ध्वनियों का संयोजन होता है जिसे एक श्वसन धक्का के साथ उच्चारित किया जाता है।
इन पदों से, स्कूली पाठ्यपुस्तकों में शब्दांश निर्धारित किया जाता है। यह पूरी तरह सच नहीं है, क्योंकि भाषण का ध्वन्यात्मक पक्ष, इसकी ध्वनि को ध्यान में नहीं रखा जाता है। ध्वनिक दृष्टिकोण से, शब्दों का शब्दांशों में विभाजन आसन्न ध्वनियों की ध्वनि की डिग्री से संबंधित है।
शब्दांश के सिद्धांत
4 शब्दांश सिद्धांत हैं।
1) श्वसन सिद्धांत: एक शब्दांश साँस छोड़ने के एक क्षण द्वारा, साँस छोड़ने वाली हवा के एक धक्का द्वारा बनाया जाता है। एक शब्द में कितने अक्षर होते हैं, कितनी बार शब्द का उच्चारण करते समय मोमबत्ती की लौ टिमटिमाती है। लेकिन अक्सर लौ इस सिद्धांत के नियमों के विपरीत व्यवहार करती है (उदाहरण के लिए, दो-अक्षर "अय" के साथ यह एक बार टिमटिमाता है)। इस प्रकार, एक शब्दांश एक श्वसन धक्का है (थॉम्पसन, युवा वासिली अलेक्सेविच बोगोरोडित्स्की)।
2) गतिशील सिद्धांत: शब्दांश ध्वनि - सबसे मजबूत, सबसे तीव्र। यह पेशीय तनाव का सिद्धांत है (ग्राममोंट, फ्रांस; एल.वी. शचेरबा, रूस)। एक शब्दांश पेशीय तनाव का एक आवेग है। शब्दांश विभाजन के नियम तनाव के स्थान से जुड़े हैं: PRAZ - DNIK।
3) सोनोर सिद्धांत: एक शब्दांश में, सबसे अधिक मधुर ध्वनि शब्दांश है। इसलिए, घटती हुई सोनोरिटी के क्रम में, शब्दांश ध्वनियाँ सबसे अधिक बार स्वर, स्वरयुक्त स्वर वाले व्यंजन, शोर-शराबे वाले व्यंजन और कभी-कभी ध्वनिहीन व्यंजन (shh) होते हैं। इस प्रकार, एक शब्दांश एक कम सोनोरस (ओटो एस्पेर्सन, डेनमार्क) के साथ अधिक सोनोरस तत्व का संयोजन है। उन्होंने 10 कदमों का सोनोरिटी स्केल विकसित किया। जाने-माने भाषाविद् आर.आई. अवनेसोव (एमएफएस) ने 3 चरणों का पैमाना बनाया:
1. कम से कम सोनोरस (शोर)
2. अधिक सोनोरस (सोनोरस)
3. अधिकतम स्वरयुक्त स्वर।
शब्दांश आरोही सोनोरिटी की लहर के सिद्धांत पर बनाया गया है।
4) खुला शब्दांश सिद्धांत(L.V. Bondarko, PFSh) - "व्यंजन + स्वर" समूह में कनेक्शन "स्वर + व्यंजन" समूह की तुलना में करीब है। जी / एसएसजी। सभी शब्दांश खुले हैं; स्वरों में समाप्त होना चाहिए। अपवाद अंतिम शब्दांश हैं - शब्दांश को J से बंद किया जा सकता है।
सोवियत काल में, शचेरबा का गतिशील सिद्धांत हावी था। आधुनिक रूसी भाषाविज्ञान में, ध्वनिक मानदंडों के आधार पर शब्दांश का सोनोरिस्टिक सिद्धांत सबसे अधिक मान्यता प्राप्त है। जैसा कि रूसी भाषा पर लागू होता है, इसे आर.आई. अवनेसोव द्वारा विकसित किया गया था।
अवनेसोव के सोनोर सिद्धांत के अनुसार सिलेबिक फॉर्मेशन
भाषण ध्वनियों की विशेषता अलग-अलग डिग्री के सोनोरिटी (सोनोरिटी) से होती है। किसी भी भाषा में सबसे अधिक ध्वनिक स्वर होते हैं, फिर अवरोही पैमाने पर वास्तव में सोनोरेंट व्यंजन होते हैं, जिसके बाद शोर होता है और अंत में, शोर बहरा होता है। एक शब्दांश, इस समझ के अनुसार, एक कम सोनोरस के साथ अधिक सोनोरस तत्व का संयोजन है। सबसे विशिष्ट मामले में, यह एक स्वर का संयोजन है जो परिधि पर आसन्न व्यंजन के साथ शीर्ष (एक शब्दांश का मूल) बनाता है, उदाहरण के लिए, हेड-लो-वा, पद्य-ची, देश, कला -टिस्ट, ओ-ज़े-रो, रा - बुराई।
इसके आधार पर, एक शब्दांश को ध्वनियों के संयोजन के रूप में परिभाषित किया जाता है, जिसमें अलग-अलग डिग्री की सोनोरिटी होती है।
ध्वन्यात्मकतादूरी पर ध्वनियों की श्रव्यता है। एक शब्दांश में एक सबसे अधिक मधुर ध्वनि होती है। यह सिलेबिक या सिलेबिक है। कम सोनोरस, नॉन-सिलेबिक या नॉन-सिलेबिक को सिलेबिक साउंड के आसपास समूहीकृत किया जाता है।
रूसी में सबसे अधिक स्वर स्वर हैं, वे शब्दांश-गठन हैं। सिलेबिक्स भी सोनोरेंट हो सकते हैं, लेकिन रूसी भाषण में यह दुर्लभ और केवल धाराप्रवाह भाषण में होता है: [ru-bl"], [zhy-zn"], [r"i-tm], [ka-zn"]। ऐसा इसलिए है क्योंकि एक शब्दांश के निर्माण के लिए, यह शब्दांश की पूर्ण सोनोरिटी नहीं है जो महत्वपूर्ण है, बल्कि अन्य आस-पास की ध्वनियों के संबंध में केवल इसकी सोनोरिटी है।
सोनोरिटी को सशर्त रूप से संख्याओं द्वारा इंगित किया जा सकता है: स्वर - 4, सोनोरेंट्स - 3, शोर-शराबा -2, शोर-शराबा - 1।
[एल "और ई सा] , [^ डी" में]
3 4 14 4 2 43
रूसी में शब्दांशों के प्रकार
उनकी संरचना के अनुसार, शब्दांश हैं:
1) खुला अगर वे स्वरों में समाप्त होते हैं;
2) बंद अगर वे व्यंजन में समाप्त होते हैं;
3) कवर अगर वे व्यंजन से शुरू होते हैं;
4) अगर वे स्वरों से शुरू करते हैं तो स्पष्ट नहीं।
सिलेबल्स को उनमें सिलेबिक साउंड की स्थिति के आधार पर खुले और बंद में विभाजित किया गया है।
खुलाशब्दांश बनाने वाली ध्वनि में समाप्त होने वाले शब्दांश को कहा जाता है: वा-ता।
बंद किया हुआएक गैर-शब्दांश ध्वनि में समाप्त होने वाले शब्दांश को कहा जाता है: वहाँ, भौंकना।
नंगाएक शब्दांश कहा जाता है जो एक स्वर ध्वनि से शुरू होता है: a-orta।
ढका हुआव्यंजन ध्वनि से शुरू होने वाले शब्दांश को बा-टोन कहा जाता है।
एक शब्दांश में एक स्वर हो सकता है, नग्न और खुला होना (ओ-ज़े-रो, ओ-रिले, ओ-हो-टा, यू-ली-टका)।
ध्वन्यात्मक प्रणाली की भाषाओं में शब्दांश की समस्या का अध्ययन, जिसमें रूसी भाषा शामिल है, इस तथ्य के कारण विशेष कठिनाइयों को प्रस्तुत करता है कि शब्दांश यहां किसी भी महत्वपूर्ण इकाइयों के साथ मेल नहीं खाता है, यह केवल आधार पर प्रकट होता है ध्वन्यात्मक विशेषताओं (cf. नो-गा और लेग्स-ए, येलो एंड येलो, कम-डु और कम-वाई जैसे उदाहरणों में सिलेबिक और रूपात्मक सीमाओं का बेमेल)।
शब्दांश खंड के बुनियादी नियम
शब्दांश- भाषण ध्वनियों के उच्चारण की न्यूनतम इकाई जिसमें आप अपने भाषण को विराम के साथ विभाजित कर सकते हैं। भाषण में शब्द ध्वनियों में नहीं, बल्कि शब्दांशों में विभाजित होता है। भाषण में, यह शब्दांश हैं जिन्हें पहचाना और उच्चारित किया जाता है।
ध्वनिक पक्ष से, ध्वनिक पक्ष से, एक शब्दांश भाषण का एक ध्वनि खंड है जिसमें एक ध्वनि को पड़ोसी लोगों की तुलना में सबसे बड़ी सोनोरिटी द्वारा प्रतिष्ठित किया जाता है - पिछले और बाद वाले। स्वर, सबसे अधिक ध्वनिक के रूप में, आमतौर पर शब्दांश होते हैं, और व्यंजन गैर-शब्दांश होते हैं, लेकिन व्यंजन (आर, एल, एम, एन), व्यंजन के सबसे अधिक ध्वनि के रूप में, एक शब्दांश बना सकते हैं।
शब्दांश खंड- वाक् श्रृंखला में एक के बाद एक सिलेबल्स के बीच की सीमा।
शब्दांश की मौजूदा परिभाषाएँ शब्दांश की सीमा के स्थान को निर्धारित करने के लिए अलग-अलग आधार देती हैं। सबसे आम शब्दांश विभाजन के दो सिद्धांत हैं। ये दोनों इस तथ्य पर आधारित हैं कि रूसी भाषा को एक खुले शब्दांश की ओर झुकाव की विशेषता है, और उनके बीच के अंतर शब्दांश विभाजन को नियंत्रित करने वाले कारकों की समझ के कारण हैं।
पहला सिद्धांत अवनेसोव का सिद्धांत हैसोनोरिटी की लहर के रूप में शब्दांश की समझ पर आधारित है और इसे नियमों की एक श्रृंखला के रूप में तैयार किया जा सकता है: अनुक्रम SGSGSG (C - व्यंजन, G - स्वर) के साथ, शब्दांश विभाजन स्वर और अगले व्यंजन (मो) के बीच से गुजरता है -लो-को, मो-गु, आदि)। डी।)।
जब स्वरों के बीच दो या दो से अधिक व्यंजनों का संयोजन होता है - एसजीएसएसजी, एसजीएसएसएसजी, आदि, तो एक खुला शब्दांश बनाने की सामान्य प्रवृत्ति के साथ, आरोही सोनोरिटी के नियम को ध्यान में रखा जाना चाहिए, जिसके अनुसार रूसी में। किसी शब्द के किसी भी गैर-प्रारंभिक शब्दांश में एक भाषा में, सोनोरिटी (सोनोरिटी) अनिवार्य रूप से शब्दांश की शुरुआत से उसके शीर्ष तक बढ़ जाती है - स्वर।
अपनी स्वयं की सोनोरिटी से, अवनेसोव तीन बड़े समूहों को अलग करता है - स्वर, पुत्र और शोर व्यंजन, ताकि गैर-प्रारंभिक शब्दांश में अनुक्रम "सोनेंट + शोर व्यंजन" निषिद्ध हैं: शब्दांश सु + एमका में विभाजन असंभव है (दूसरे शब्दांश में) , आरोही सोनोरिटी के नियम का उल्लंघन किया जाता है, क्योंकि m k से अधिक सोनोरेंट है), आपको बैग को विभाजित करने की आवश्यकता है, लेकिन को-शका (दोनों व्यंजन शोर हैं और ध्वनि में भिन्न नहीं हैं, इसलिए एक शब्दांश में उनका संयोजन नहीं है खुले शब्दांश बनाने की प्रवृत्ति को रोकें)।
आर.आई. अवनेसोव के नियम सरल हैं, लेकिन कुछ प्रारंभिक प्रावधान विवादास्पद हैं: सबसे पहले, गैर-प्रारंभिक अक्षरों के प्रारंभिक अक्षरों का विरोध बहुत उचित नहीं है, क्योंकि परंपरागत रूप से यह माना जाता है कि किसी शब्द की शुरुआत में जो संयोजन संभव हैं, वे शब्द के भीतर एक शब्दांश की शुरुआत में भी संभव हैं। प्रारंभिक सिलेबल्स में, शोर वाले सोनेंट्स के संयोजन पाए जाते हैं - आइस फ्लो, जंग खाए हुए, पारा, आदि। सोनोरिटी द्वारा तीन समूहों में ध्वनियों का विभाजन वास्तविक सोनोरिटी को ध्यान में नहीं रखता है - "अनुमत शब्दांश" -शका में ( ko-shka) वास्तव में एक व्यंजन है [w] [k] की तुलना में अधिक मधुर है, इसलिए यहाँ आरोही सोनोरिटी के नियम का भी उल्लंघन किया गया है।
शब्दांश विभाजन का दूसरा सिद्धांत, एल. वी. शचरबा द्वारा तैयार किया गया, शब्दांश विभाजन पर तनाव के प्रभाव को ध्यान में रखता है। एक इकाई के रूप में शब्दांश को मांसपेशियों के तनाव के एकल आवेग की विशेषता के रूप में समझते हुए, शचेरबा का मानना है कि शब्दांश विभाजन कम से कम पेशी तनाव के स्थान पर होता है, और SGSSG अनुक्रम में यह तनावग्रस्त स्वर के स्थान पर निर्भर करता है: यदि पहले स्वर पर बल दिया जाता है, फिर इसके बाद का व्यंजन दृढ़ता से प्रारंभिक होता है और एक बंद शब्दांश (टोपी, बिल्ली) का निर्माण करते हुए इस स्वर को जोड़ता है; यदि दूसरे स्वर पर बल दिया जाता है, तो खुले शब्दांश (का-पकान, को-शमर) बनाने की प्रवृत्ति की क्रिया के कारण दोनों व्यंजन उस पर जाते हैं। हालाँकि, सोनेंट्स पूर्ववर्ती स्वर से जुड़े होते हैं, भले ही वह अस्थिर हो (और यह अवनेसोव और शेचर 6 ए के सिद्धांतों को भी एक साथ लाता है)।
हालांकि, आज तक, "मांसपेशियों के तनाव के आवेग" के ध्वन्यात्मक सार की पर्याप्त रूप से स्पष्ट परिभाषा नहीं है, जो शचरबोव के शब्दांश विभाजन के सिद्धांत को रेखांकित करता है।
आरोही सोनोरिटी का नियम
शब्दांशों में विभाजन आधुनिक रूसी भाषा के लिए सामान्य आरोही सोनोरिटी के कानून का पालन करता है, या एक खुले शब्दांश का कानून, जिसके अनुसार एक शब्दांश में ध्वनियों को कम सोनोरस से अधिक सोनोरस में व्यवस्थित किया जाता है। इसलिए, शब्दांशों के बीच की सीमा अक्सर व्यंजन से पहले स्वर के बाद गुजरती है।
आरोही सोनोरिटी का नियम हमेशा गैर-प्रारंभिक शब्दों में देखा जाता है। इस संबंध में, स्वरों के बीच व्यंजन के वितरण में निम्नलिखित पैटर्न देखे जाते हैं:
1. स्वरों के बीच एक व्यंजन हमेशा अगले शब्दांश में शामिल होता है: [p^-k "e-́tъ], [хъ-р^-sho]́, [tsv"ie–you]́, [с^-ro- къ].
2. स्वरों के बीच शोर व्यंजन के संयोजन अगले शब्दांश को संदर्भित करते हैं: [बी "आई-टीवी", [एसवी" और ई-जेडडीए] , [आर "ई-च" केъ]।
3. सोनोरेंट्स के साथ शोर व्यंजन के संयोजन भी अगले शब्दांश में जाते हैं: [r "i-fm], [tra-vm], [brave-brea], [wa-fl" और], [लालची]।
4. स्वरों के बीच सोनोरेंट व्यंजन के संयोजन बाद के शब्दांश को संदर्भित करते हैं: [v ^-lna] , [po-mn "y], [k ^-rman]। इस मामले में, शब्दांश विभाजन विकल्प संभव हैं: एक सोनोरेंट व्यंजन पिछले शब्दांश पर जा सकते हैं: [में ^ एल - ऑन] , [पोम-एन "वाई]।
5. स्वरों के बीच शोर के साथ सोनोरस व्यंजन का संयोजन करते समय, सोनोरस
पिछले शब्दांश में जाता है: [^r-ba] , [floor-kj], [n" iel "-z" a] , [k ^ n-tsy] .
6. स्वरों के बीच दो सजातीय व्यंजन अगले शब्दांश में जाते हैं: [va-n̅], [ka-sj̅], [dro-zh٬̅i]।
7. जब [ĵ] को बाद के शोर और मधुर व्यंजन के साथ जोड़ा जाता है, [ĵ] पिछले शब्दांश में चला जाता है: [h "aį́-kъ], [v ^į-na] ,।
इस प्रकार, यह उदाहरणों से देखा जा सकता है कि रूसी में अंतिम शब्दांश ज्यादातर मामलों में खुला हो जाता है; सोनोरेंट में समाप्त होने पर इसे बंद कर दिया जाता है।
आरोही सोनोरिटी के नियम को नीचे दिए गए शब्दों में चित्रित किया जा सकता है, यदि सोनोरिटी को पारंपरिक रूप से संख्याओं द्वारा निरूपित किया जाता है: 3 - स्वर, 2 - सोनोरस व्यंजन, 1 - शोर व्यंजन।
पानी:
1-3/1-3;
एक नाव:
2-3/1-1-3;
मक्खन:
2-3/1-2-3;
लहर:
1-3-2/2-3.
दिए गए उदाहरणों में, एक गैर-प्रारंभिक शब्दांश की शुरुआत में शब्दांश खंड का मूल नियम महसूस किया जाता है।
रूसी में प्रारंभिक और अंतिम शब्दांश बढ़ती हुई सोनोरिटी के एक ही सिद्धांत के अनुसार बनाए गए हैं। उदाहरण के लिए: ले-टू: 2-3/1-3; गिलास: 1-3 / 1-2-3।
महत्वपूर्ण शब्दों को जोड़ते समय, शब्दांश खंड को आमतौर पर उस रूप में संरक्षित किया जाता है जो वाक्यांश में शामिल प्रत्येक शब्द की विशेषता है: हमें तुर्की - us-Tur-tsi-i; नास्टर्टियम (फूल) - ऑन-स्टूर-क्यूई-आई।
मर्फीम के जंक्शन पर शब्दांश विभाजन का एक विशेष पैटर्न उच्चारण की असंभवता है, सबसे पहले, स्वरों के बीच दो से अधिक समान व्यंजन और दूसरा, एक शब्दांश के भीतर तीसरे (अन्य) व्यंजन से पहले समान व्यंजन। यह अधिक बार एक रूट और एक प्रत्यय के जंक्शन पर और कम अक्सर एक उपसर्ग और एक रूट या एक पूर्वसर्ग और एक शब्द के जंक्शन पर देखा जाता है। उदाहरण के लिए: ओडेसा [ओ/डी/सिट]; कला [और/सौंदर्य/stvo]; भाग [आरए / बन / सिया]; दीवार से [स्टी / एनवाई], इसलिए अधिक बार - [साथ / स्टी / एनवाई]।
एक शब्दांश में आमतौर पर एक शीर्ष (कोर) और एक परिधि होती है। एक कोर के रूप में, अर्थात्। शब्दांश ध्वनि, एक नियम के रूप में, एक स्वर है, और परिधि में एक गैर-शब्दांश (गैर-शब्दांश) ध्वनि या कई ऐसी ध्वनियाँ होती हैं, जिन्हें आमतौर पर व्यंजन द्वारा दर्शाया जाता है। परिधीय स्वर गैर-शब्दांश हैं। लेकिन शब्दांश में एक स्वर नहीं हो सकता है, उदाहरण के लिए, पेट्रोनेरिक इवानोव्ना में या "ks-ks", "tsss" के अंतःक्षेपण में।
व्यंजन शब्दांश-निर्माण हो सकते हैं यदि वे पुत्र हैं या यदि वे दो व्यंजनों के बीच हैं। चेक में इस तरह के शब्दांश बहुत आम हैं: prst "उंगली" (cf. पुरानी रूसी उंगली), trh "बाजार" (cf. रूसी सौदेबाजी)।
रूसी में शब्दांश विभाजन के नियम
1) शोर व्यंजन का संयोजन अगले शब्दांश में जाता है:
डब्ल्यू + डब्ल्यू ओ - अक्टूबर
2) शोर और सोनोरस का संयोजन एक गैर-प्रारंभिक शब्दांश में भी जाता है:
डब्ल्यू + एस आरआई - एफएमए
3) सोनोरेंट्स का संयोजन गैर-प्रारंभिक शब्दांश में जाता है:
सी + सी ऑन - एलएनवाई
4) सोनोरस और शोर का संयोजन आधे में बांटा गया है:
एसएच // किनारे के साथ
5) जे के संयोजन के बाद एक सोनोरेंट को आधे में विभाजित किया गया है:
जे // वाह से
शब्द हाइफ़नेशन नियम
सवाल उठता है: क्या शब्दांशों में विभाजन हमेशा रूसी में शब्द हाइफ़नेशन के नियम से मेल खाता है?
यह पता नहीं चला। हाइफ़नेशन नियम इस प्रकार हैं:
1. शब्द शब्दांशों द्वारा स्थानांतरित किए जाते हैं: शहर, फिर-वा-रिच, आनंद (असंभव: आनंद)।
2. लाइन पर छोड़ना और दूसरे एक अक्षर में स्थानांतरित करना असंभव है: स्पष्ट (असंभव: i-स्पष्ट), बिजली (असंभव: बिजली-i)।
3. व्यंजन के संगम के साथ, शब्दांशों में विभाजन मुक्त है: वी-स्लीप, वेट-ऑन; सिस्टर-स्ट्रा, सिस्टर-ट्रा, सिस्टर-आरए।
4. अक्षर b, b, y को पिछले अक्षरों से अलग नहीं किया जा सकता: फाइटर्स, बिग, एंट्रेंस।
5. उपसर्गों के साथ शब्दों को स्थानांतरित करते समय, आप उपसर्ग के अंत में व्यंजन को स्थानांतरित नहीं कर सकते, यदि व्यंजन निम्नानुसार है: दृष्टिकोण (असंभव: दृष्टिकोण), अनटी (असंभव: अनटी)।
6. यदि व्यंजन पर उपसर्ग के बाद Y अक्षर है, तो आप Y से शुरू होने वाले शब्द के भाग को खोज में स्थानांतरित नहीं कर सकते (आप नहीं कर सकते: खोज करने के लिए)।
7. आपको पंक्ति के अंत में जड़ का प्रारंभिक भाग नहीं छोड़ना चाहिए जो एक शब्दांश नहीं बनाता है: भेजें (नहीं: भेजें), निकालें (नहीं: हटाएं), पांच-ग्राम (नहीं: पांच-ग्राम) .
8. आप पंक्ति के अंत में नहीं जा सकते हैं या स्वरों के बीच खड़े अन्य दो समान व्यंजनों को स्थानांतरित नहीं कर सकते हैं: buzz-reap (असंभव: buzz-burn), mass-sa (असंभव: ma-ssa), con-ny (असंभव) : को-एनई)।
* यह नियम दोहरे व्यंजन पर लागू नहीं होता - प्रारंभिक जड़ें: जला, झगड़ा, नया-परिचय।
यदि शब्द को अलग-अलग तरीकों से स्थानांतरित किया जा सकता है, तो किसी को ऐसे स्थानांतरण को प्राथमिकता देनी चाहिए जिसमें शब्द के महत्वपूर्ण हिस्से टूटे न हों: ठंडा ठंडा करने के लिए बेहतर है, पागल पागल से बेहतर है।
9. एक स्वर (s को छोड़कर) से पहले एक मोनोसाइलेबिक उपसर्ग वाले शब्दों को एक व्यंजन में स्थानांतरित करते समय, यह सलाह दी जाती है कि स्थानांतरण के साथ उपसर्ग को न तोड़ें; हालाँकि, स्थानांतरण भी संभव है, अभी दिए गए नियम के अनुसार, पागल और पागल; गैर जिम्मेदार और गैर जिम्मेदार; निराश और निराश; फेलसेफ और 6ई फेलसेफ।
टिप्पणी। यदि उपसर्ग के बाद s अक्षर आता है, तो s से शुरू होने वाले शब्द के भाग को स्थानांतरित करने की अनुमति नहीं है।
पहली नज़र में अंग्रेजी स्वर प्रणाली बहुत भ्रमित करने वाली लगती है। बेशक, क्योंकि वर्णमाला में केवल 6 अक्षर हैं, और 20 ध्वनियाँ हैं! लेकिन सब कुछ कुछ नियमों के अधीन है, जिन्हें समझना इतना मुश्किल नहीं है। पूरा रहस्य शब्दांशों में है जिसमें प्रत्येक शब्द विभाजित है।
शब्दांश विभाजन की मूल बातें जाने बिना पढ़ना सीखना असंभव है, जिसमें एक शब्द में स्वरों की संख्या होती है। तो, उदाहरण के लिए, एक शब्दांश है: ए-टॉम, आई-टेम। अक्षर l + e और r + e, जहाँ "e" का उच्चारण नहीं किया जाता है, यह भी शब्द का एक अलग हिस्सा है: ta-ble, ti-tle।
अंग्रेजी में सिलेबल्स के प्रकारसदमे और अस्थिर में विभाजित।
ड्रमविशिष्ट समूहों में बनते हैं:
पहला। खुला
सबसे पहले, हम मानसिक रूप से शब्द को शब्दांशों में विभाजित करते हैं, फिर देखते हैं कि यह किस अक्षर से समाप्त होता है:
- अंत में स्वर एक खुले शब्दांश को इंगित करता है, जिसका अर्थ है कि इसे वर्णमाला ("ए" - हे, "ओ" - ओह) के रूप में उच्चारित किया जाता है: देखो, जाओ, वह।
- यदि शब्द "ई" के साथ समाप्त होता है, तो इसे गूंगा ई कहा जाता है, तो अक्षर भी खुला होता है: पीला, खातिर, जैसे।
दूसरा। बंद किया हुआ
एक व्यंजन में समाप्त होने वाले लगभग सभी अंग्रेजी अक्षरों को बंद (अक्षर "आर" के अपवाद के साथ) के रूप में वर्गीकृत किया जा सकता है: बैग, मज़ा, योजना।
तीसरा। अक्षर "r" के साथ शब्दांश
यदि तनावग्रस्त स्वर के बाद "r" है, जिसका उच्चारण नहीं किया जाता है, तो स्वर लंबा हो जाता है: फर्म, खेल, कार।
चौथा। अक्षर "r" + "e" के साथ अक्षर
अक्षर "ई" मौन है, इसका उच्चारण "आर" की तरह नहीं किया जाता है। यह अक्षर संयोजन हैं जिन्हें डिप्थोंग और ट्राइफथोंग कहा जाता है: माता-पिता, अग्नि, शुद्ध।
प्रत्येक स्वर, खुले या बंद शब्दांश के आधार पर, अलग तरह से उच्चारित किया जाता है। उन सभी को दिल से सीखना चाहिए और विभिन्न ध्वन्यात्मक अभ्यासों के माध्यम से अभ्यास करना चाहिए।
पहला:एए - - रूसी "हे" के अनुरूप, ई - - विस्तारित रूसी "और" के समान है, वाई - - "एआई", आई - - "एआई", यूयू - - विस्तारित "यू" के लिए, ऊ - - "ओयू" की तरह उच्चारित।
आ - मेक, ई - हम, आईआई - टाइम, वाई - टाइप, यू - ट्यूब, ऊ - नोट।
दूसरा:आ - [æ] - रूसी अक्षरों की ध्वनि का औसत "ई और ए", ई - [ई] - "ई", वाई - [i] - "और", Ii - [i] - "और", -उ - [ʌ] - "ए", ऊ - [ɔ] - रूसी "ओ" की तरह पढ़ता है।
आ - बिल्ली, ई - बिस्तर, आईआई - बैठो, वाई - प्रणाली, यू - कप, ऊ - नहीं।
तीसरा:आ - - विस्तारित रूसी "ए" के अनुरूप, ई - [ई] - "ई", वाई - [ə:] रूसी "ई और ओ" के बीच में कुछ जैसा दिखता है, एक छोटी सी ध्वनि "ई", आई - [ə : ] - "ई और ओ" का मिश्रण, ध्वनि "ई" से थोड़ा, यू - [ə:] - "ई और ओ", ऊ - [ɔ:] - विस्तारित "ओ"।
आ - कार, ईई - उसका, आई - लड़की, यू - इलाज, ऊ - अधिक।
चौथा :: एए - [ɛə] - रूसी "ईए", ईई - - "यानी", वाई - - "वें", आई - - "अय", यू - - "यू", ऊ - [ɔ:] की तरह लगता है। - लंबा "ओ"।
आ - शेयर, ई - यहाँ, आईआई - आग, य - अत्याचारी, ऊ - अधिक।
अंग्रेजी में एक अन्य प्रकार का शब्दांश है अस्थिर शब्दांश।
नाम से स्पष्ट है कि यह एक ऐसा शब्दांश है जो तनाव में नहीं आता है। बिना तनाव के अंग्रेजी स्वर विशेष रूप से पढ़े जाते हैं। तो आइए देखते हैं:
आ, ऊ, उउ- ध्वनि के रूप में पढ़ें [ə]: एलाभ, तो हेनियंत्रण, कठिन तुमलेफ्टिनेंट
ईई, आई, वाईयू- ध्वनि के रूप में पढ़ें [i]: b इआओ, दो इसाइड, सीटू आप.
लेकिन:
- ई + एन + व्यंजन = [ə] छात्र
- ई + एल, एन अंत में = [-] (गायब हो जाता है, स्पष्ट नहीं) सात
- मैं + अंतिम एल \u003d [-] (गायब हो जाता है, स्पष्ट नहीं) पुतली
- o + अंतिम n \u003d [-] (गायब हो जाता है, उच्चारित नहीं): पाठ
बहुत? हां? प्रशिक्षण और अधिक प्रशिक्षण। धीरे-धीरे, आप आसानी से खुले और बंद सिलेबल्स को नोटिस करेंगे, ध्वन्यात्मक अंतर्ज्ञान विकसित करेंगे।
सबसे पहले, आइए जानें कि क्या अलग है अंग्रेजी में खुला शब्दांशबंद से और उदाहरणों का उपयोग करते हुए, आइए देखें कि किसी विशेष शब्दांश में अक्षरों को सही तरीके से कैसे पढ़ा जाए।
अंग्रेजी में खुला शब्दांश
यदि कोई शब्द किसी स्वर में समाप्त होता है, तो वह एक खुला शब्दांश होता है।
नाम नाम
मेरे मेरे
लीजिए लीजिए
आप शायद पहले ही देख चुके हैं कि लगभग सभी मामलों में, शब्द के अंत में स्वर ई म्यूट (अपठनीय) है। आइए अब इस पर करीब से नज़र डालें कि खुले तनाव वाले शब्दांश में स्वरों को सही ढंग से कैसे पढ़ा जाए।
एक खुले शब्दांश में, सभी स्वरों को वर्णमाला की तरह पढ़ा जाता है। अपवाद y अक्षर है। वर्णमाला में 6 स्वर होते हैं। आइए नीचे दी गई तालिका में उनमें से प्रत्येक को देखें।
अंग्रेजी स्वर और शब्दों में उनके उच्चारण के उदाहरण
आ
नाम नाम
झील - झील
कहना - कहना
जैसा कि आप पहले ही देख चुके हैं, अंग्रेजी शब्द का अंतिम स्वर पठनीय नहीं है। वह केवल इतना कहती है कि शब्द में पहले स्वर को वर्णमाला के रूप में पढ़ा जाना चाहिए।
ईई
होना
मैं - मैं
सेटल - बेंच
अधिकांश पूर्वसर्गों में, हम अंतिम स्वर का उच्चारण करते हैं, उदाहरण के लिए पूर्वसर्ग के साथ होना (होना) और मैं (मैं)।
द्वितीय
अच्छा - होना
मेरे जैसा
लाइन - बेंच
ओह
नहीं - नहीं
नाक-नाक
जाओ जाओं जाओ
तुम तुम
मूक - मूक
धुन - धुन
Y y
मेरे मेरे
स्काइप - स्काइप
अंग्रेजी शब्द में स्वर y इस तथ्य के बावजूद ध्वनि व्यक्त करता है कि इसमें एक प्रतिलेखन है।
अंग्रेजी में बंद शब्दांश।
यदि कोई शब्द व्यंजन में समाप्त होता है, तो वह है बंद शब्दांश.
कलम - कलम
अच्छा [ɡʊd] - अच्छा
बैठना - बैठना
आइए प्रत्येक स्वर को अलग-अलग पढ़ने के नियमों का विश्लेषण करें अंग्रेजी में बंद शब्दांश.
एक बंद शब्दांश में अंग्रेजी स्वर और उनके उच्चारण के उदाहरण
आ
बहुत बुरा
पिताजी पिताजी
पीछे पीछे
काला - काला
फ्लैट - फ्लैट
एक बंद तनाव वाले शब्दांश में अक्षर A को ध्वनि के रूप में पढ़ा जाता है [æ]। यह ध्वनि रूसी ए और ई के बीच कुछ समान है। उदाहरणों में, आप स्पष्ट रूप से सुन सकते हैं कि इस ध्वनि का उच्चारण कैसे किया जाता है। अगले अक्षर पर जाने से पहले अच्छी तरह अभ्यास करें।
ओह
रुक रुक
डब्बा डब्बा
से - से, से
दुकान
गर्म गर्म
पत्र ऊ एक बंद तनाव वाले शब्दांश में ध्वनि [ə] के रूप में पढ़ा जाता है। यह ध्वनि रूसी ध्वनि के समान है ओह, लेकिन रूसी में, जब हम ओह का उच्चारण करते हैं, तो हम अपने होठों को आगे बढ़ाते हैं, अंग्रेजी में, ध्वनि [ə] का उच्चारण करते समय, होंठ आगे नहीं बढ़ते हैं। उदाहरण स्पष्ट रूप से श्रव्य हैं कि इस ध्वनि का उच्चारण कैसे किया जाता है।
द्वितीय
बड़े बड़े
फ़िल्म - फ़िल्म
दूध - दूध
बैठना - बैठना
मछली - मछली
एक बंद तनाव वाले शब्दांश में अक्षर I को ध्वनि [I] के रूप में पढ़ा जाता है। यह ध्वनि रूसी ध्वनि I के समान है। उदाहरणों में, आप स्पष्ट रूप से सुन सकते हैं कि इस ध्वनि का उच्चारण कैसे किया जाता है।
ईई
सबसे अच्छा - सबसे अच्छा
पलंग - पलंग
पोशाक - पोशाक
अंडा - अंडा
प्राप्त करें
एक बंद तनाव वाले शब्दांश में ई अक्षर को ध्वनि [ई] के रूप में पढ़ा जाता है। यह ध्वनि रूसी ध्वनि ई के समान है। उदाहरणों में, आप स्पष्ट रूप से सुन सकते हैं कि इस ध्वनि का उच्चारण कैसे किया जाता है।
तुम तुम
कप - एक कप
सूरज - सूरज
दौड़ना - दौड़ना
मज़ा मज़ा
ऊपर ऊपर
एक बंद तनाव वाले शब्दांश में Uu अक्षर को [ʌ] ध्वनि के रूप में पढ़ा जाता है। यह ध्वनि रूसी ध्वनि A के समान है, लेकिन अंग्रेजी में यह अधिक तनावपूर्ण है। उदाहरण स्पष्ट रूप से श्रव्य हैं कि इस ध्वनि का उच्चारण कैसे किया जाता है।
Y y
जिम - जिम
मिथक - मिथक
लय - लय
एक बंद तनाव वाले शब्दांश में Y अक्षर को उसी तरह पढ़ा जाता है जैसे अक्षर II। यह ध्वनि रूसी ध्वनि I के समान है। उदाहरणों में, आप स्पष्ट रूप से सुन सकते हैं कि इस ध्वनि का उच्चारण कैसे किया जाता है।
उपयोगी
डिप्थॉन्ग तब होता है जब एक अक्षर में दो ध्वनियाँ होती हैं। उदाहरण के लिए, अक्षर a में, दो ध्वनियाँ।
अंग्रेजी में खुला बंद शब्दांश: व्यायाम
अब थोड़ा अभ्यास करते हैं। चुनें कि शब्द में कौन सी ध्वनि मौजूद है।
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लाल लाल) |
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काला - काला) |
हैलो प्यारे दोस्तों! आज मैं आपको अंग्रेजी में सिलेबल्स के प्रकार के बारे में बताऊंगा। कुछ पाठक अब लेख को बंद कर देंगे और कहेंगे कि वे भाषा सीखने में इतनी गहराई तक नहीं जाना चाहते। हड़बड़ी की आवश्कता नहीं। केवल पहली नज़र में ऐसा लगता है कि अंग्रेज जितना लिखते हैं उससे पूरी तरह अलग पढ़ते हैं। वास्तव में हर जगह तर्क है। इसे जानकर आप आत्मविश्वास से पढ़ना सीख सकते हैं। तो चलिए इसका पता लगाते हैं।
प्रतिलेखन क्यों आवश्यक है?
बहुत से लोग अब इसे स्कूल में नहीं पढ़ाते हैं और आपको इन अस्पष्ट प्रतीकों को बिल्कुल भी याद रखने की आवश्यकता नहीं है, लेकिन एक रहस्य है। विभाजन को अक्षरों में सीखना महत्वपूर्ण है।
नियम है:
यदि तनावग्रस्त स्वर (r को छोड़कर) के पीछे कोई व्यंजन है, तो हम इसे अगले, बिना तनाव वाले स्वर को देते हैं। जैसा कि शब्द स्टु / डेंट में है। जब आप उच्चारण करते हैं, तो आप अधिक स्पष्ट रूप से जोर देते हैं। जोर उस पर पड़ता है। इसलिए, d दूसरे भाग में जाता है। यदि तनाव के बाद दो या दो से अधिक व्यंजन हैं, तो शब्द का तनावग्रस्त भाग पहले लेता है, और अस्थिर भाग (पैट / टर्न) दूसरा लेता है।
संदेह करना? एक शब्दकोश खोलें। प्रतिलेखन में ऊपरी अल्पविराम तनाव को इंगित करता है।
खोलो और बंद करो
अब आपको यह जानने की जरूरत है कि शब्दांश के प्रकार का निर्धारण कैसे किया जाए। आप में से कई लोगों को स्कूल में पढ़ाया जाता था, लेकिन कुछ निश्चित रूप से कहेंगे कि एक खुले शब्दांश का क्या अर्थ है। यह वह है जो एक स्वर में समाप्त होता है।
अक्षर r क्यों खास है?
क्योंकि वह सामान्य नियमों का पालन नहीं करती है, बल्कि स्वयं को निर्देशित करती है। तीसरे प्रकार में, यह तनाव में अक्षर के बाद आता है और इसे लंबा बनाता है। फर (fёёё), कांटा (फूक), सर्व (shoev) पर ध्यान दें। शब्दांश प्रकार 4, प्रकार 3 के समान है, लेकिन r के बाद एक e होता है। देखभाल के रूप में, मात्र, अधिक।
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शब्दांश
शब्दांश- भाषण ध्वनियों के उच्चारण की न्यूनतम इकाई जिसमें आप अपने भाषण को विराम के साथ विभाजित कर सकते हैं। भाषण में शब्द ध्वनियों में नहीं, बल्कि शब्दांशों में विभाजित होता है। भाषण में, यह शब्दांश हैं जिन्हें पहचाना और उच्चारित किया जाता है। इसलिए, सभी लोगों के बीच लेखन के विकास के साथ, शब्दांश पहले अक्षर में दिखाई दिए, और उसके बाद ही व्यक्तिगत ध्वनियों को दर्शाते हुए अक्षर।
शब्दांशों में विभाजन ध्वनियों के बीच सोनोरिटी के अंतर पर आधारित है। पड़ोसी ध्वनियों की तुलना में अधिक मधुर ध्वनि को शब्दांश-निर्माण कहा जाता है और एक शब्दांश बनाता है।
एक शब्दांश में आमतौर पर एक शीर्ष (कोर) और एक परिधि होती है। एक कोर के रूप में, अर्थात्। शब्दांश ध्वनि, एक नियम के रूप में, एक स्वर है, और परिधि में एक गैर-शब्दांश (गैर-शब्दांश) ध्वनि या कई ऐसी ध्वनियाँ होती हैं, जिन्हें आमतौर पर व्यंजन द्वारा दर्शाया जाता है। लेकिन एक शब्दांश में परिधि के बिना केवल एक स्वर हो सकता है, उदा। डिप्थॉन्ग अंग्रेजी में सवर्नाम मैं"मैं" या दो या दो से अधिक स्वर (इतालवी। वुओइ) परिधीय स्वर गैर-शब्दांश हैं।
लेकिन शब्दांश में एक स्वर नहीं हो सकता है, उदाहरण के लिए, पेट्रोनेरिक इवानोव्ना में या "ks-ks", "tsss" के अंतःक्षेपण में। व्यंजन शब्दांश-निर्माण हो सकते हैं यदि वे पुत्र हैं या यदि वे दो व्यंजनों के बीच हैं। चेक में ऐसे शब्दांश बहुत आम हैं: पीआरएसटी"उंगली" (cf. पुराना रूसी। उँगलिया), trh"बाजार" (cf. Rus. मोल तोल), वीएलके"भेड़िया", srdce, srbsky, Trnka(प्रसिद्ध चेक भाषाविद्)। एक वाक्य में Vlk prchl skrz tvrz(भेड़िया किले से भागा) एक भी स्वर नहीं है। लेकिन चेक भाषा के उदाहरणों में, यह स्पष्ट है कि शब्दांश बनाने वाला व्यंजन हमेशा सोनोरेंट होता है।
शब्दांशों में विभाजन को विभिन्न सिद्धांतों द्वारा समझाया गया है जो एक दूसरे के पूरक हैं।
सोनोर सिद्धांत: एक शब्दांश में, सबसे अधिक मधुर ध्वनि शब्दांश है। इसलिए, घटती हुई सोनोरिटी के क्रम में, शब्दांश ध्वनियाँ सबसे अधिक बार स्वर, स्वरयुक्त स्वर वाले व्यंजन, शोर-शराबे वाले व्यंजन और कभी-कभी ध्वनिहीन व्यंजन (shh) होते हैं।
गतिशील सिद्धांत: शब्दांश ध्वनि - सबसे मजबूत, सबसे तीव्र।
श्वसन सिद्धांत: एक शब्दांश साँस छोड़ने के एक क्षण द्वारा, साँस छोड़ने वाली हवा के एक धक्का द्वारा बनाया जाता है। एक शब्द में कितने अक्षर होते हैं, कितनी बार शब्द का उच्चारण करते समय मोमबत्ती की लौ टिमटिमाती है। लेकिन अक्सर लौ इस सिद्धांत के नियमों के विपरीत व्यवहार करती है (उदाहरण के लिए, दो-अक्षर "अय" के साथ यह एक बार टिमटिमाता है)।
शब्दांशों के प्रकार
खुला शब्दांशएक स्वर में एक शब्दांश अंत है, उदा। हाँ, आयु.
बंद शब्दांशएक व्यंजन में एक शब्दांश समाप्त होता है, उदा। नरक, मन, बिल्ली.
ढका हुआ शब्दांशएक व्यंजन के साथ शुरू होता है, उदा। खुश, पॉप.
नग्न शब्दांशएक स्वर से शुरू होता है: आह, वह, आह,.
रूसी में, ज्यादातर खुले शब्दांश होते हैं, और जापानी में लगभग सभी खुले होते हैं (फू-जी-या-मा, आई-के-बा-ना, सा-मु-राय, हा-रा-की-री)।
अत्यंत बंद और ढके हुए सिलेबल्स के मामले भी हैं, उदाहरण के लिए, स्पलैश, इंजी। और पं. कठोर(सख्त), जर्मन। स्प्रीचस्ट(बोलना), जॉर्जियाई - msxverpl(शिकार)।
ऐसी भाषाएँ हैं जहाँ जड़ें और शब्दांश समान हैं। उदाहरण के लिए, ऐसी भाषाओं को मोनोसिलेबिक कहा जाता है। व्हेल। लैंग - ठेठ मोनोसैलिक।
अक्सर भाषण में एक शब्दांश की सीमा निर्धारित करना बहुत मुश्किल होता है।
रस।उन्होंने हाथ से नेतृत्व किया - वे अपने दोस्तों को ले गए। उन्होंने वाइपर को पीटा - उन्होंने वाइपर को मार डाला। पैलेट - आधा लीटर।
अंग्रेज़ी. एक महासागर - एक धारणा; एक उद्देश्य - एक नाम।
भाषा की सुपरसेगमेंटल इकाइयाँ
किसी भाषा की ध्वनि इकाइयाँ खंडीय (रैखिक) और सुपरसेगमेंटल हो सकती हैं।
खंड इकाइयाँ- ये ध्वनियाँ (स्वनिम), शब्दांश, शब्द आदि हैं। लंबी भाषा इकाइयों को छोटे खंडों में विभाजित किया गया है।
सुपरसेगमेंट इकाइयां, वरना अभियोगात्मक(ग्रीक से। प्रोसोडिया- कोरस, तनाव) खंडों की एक श्रृंखला पर स्तरित होते हैं - शब्दांश, शब्द, वाक्यांश, वाक्य। विशिष्ट सुपरसेगमेंटल इकाइयाँ तनाव और स्वर हैं।
चातुर्य- शब्दों का एक समूह जो एक तनाव से एकजुट होता है और एक विराम से एक दूसरे से अलग हो जाता है।
प्रोक्लिटिक- तनावग्रस्त होने से पहले अस्थिर शब्दांश, उदा। मैं डीपर छोटा.
एनक्लिटिक- एक तनावग्रस्त के बाद एक अस्थिर शब्दांश, उदा। जेडएनए यूमैं .
अनस्ट्रेस्ड शब्द अक्सर एनक्लिटिक्स के रूप में कार्य करते हैं - लेख, प्रस्ताव, कण। कभी-कभी वे तनाव को अपने ऊपर खींचते हैं: "पी के विषय मेंघ हाथ।"
इस प्रकार, शब्द और बार की सीमाएँ मेल नहीं खा सकती हैं।
तनाव
तनाव (उच्चारण) एक ध्वनि, शब्दांश, शब्द, शब्दों के समूह का चयन है।
तनाव के तीन मुख्य प्रकार हैं शक्ति, मात्रात्मक और संगीत।
शक्ति (गतिशील)तनाव ध्वनि तरंग के कंपन के आयाम से संबंधित है, आयाम जितना बड़ा होगा, ध्वनि उतनी ही मजबूत होगी।
मात्रात्मक (मात्रात्मक)तनाव ध्वनि की अवधि, देशांतर के साथ जुड़ा हुआ है, तनावग्रस्त शब्दांश में अस्थिर शब्दांशों की तुलना में लंबी अवधि होती है।
संगीतमय (पॉलीटोनिक)तनाव इस पिच में बदलाव के साथ सापेक्ष पिच से संबंधित है।
आमतौर पर तनाव वाली भाषाओं में, तीनों तनाव आपस में जुड़े होते हैं, लेकिन उनमें से एक प्रबल होता है और किसी विशेष भाषा में मुख्य प्रकार का तनाव उसी से निर्धारित होता है।
रूसी में, शक्ति तनाव, मुख्य होने के नाते, तनावग्रस्त शब्दांश के देशांतर के साथ होता है।
स्वीडिश में, संगीत तनाव के साथ शक्ति तनाव होता है।
ऐसी भाषाएँ हैं जिनमें बिल्कुल भी तनाव नहीं है, उदाहरण के लिए, पैलियो-एशियाई भाषाओं (चुकोटियन, आदि) में।
मुख्य रूप से शक्ति तनाव वाली भाषाओं में रूसी, इंजी।, फ्रेंच, जर्मन, बैश।, टाट शामिल हैं। और बहुत सारे।
मुख्य के रूप में मात्रात्मक तनाव का उपयोग नहीं किया जाता है और केवल अन्य प्रकार के तनाव के संयोजन में एक घटक के रूप में उपयोग किया जाता है। कुछ भाषाओं में, उदाहरण के लिए, लैटिन, वर्सिफिकेशन लंबे और छोटे सिलेबल्स के विकल्प पर आधारित है (जो रूसी वर्सिफिकेशन में स्ट्रेस्ड और अनस्ट्रेस्ड सिलेबल्स से मेल खाती है)। इसलिए, एक इतालवी के कान के लिए जो गतिशील तनाव पर आधारित छंदों का आदी है, लैटिन छंद लयबद्ध नहीं हैं।
जिन भाषाओं में संगीत के तनाव का व्यापक रूप से उपयोग किया जाता है या मुख्य तनाव की भूमिका निभाता है, उनमें मुख्य रूप से ऐसी प्राच्य भाषाएं शामिल हैं जैसे चीनी (साहित्यिक में 4 टन, हांगकांग की बोली में 6 टन), थाई (5 टन), वियतनामी (6 टन), आदि। इन भाषाओं में, प्रत्येक शब्दांश का अपना स्वर होता है, और चूंकि इन भाषाओं में, एक नियम के रूप में, शब्दांश शब्द के साथ मेल खाता है, प्रत्येक सरल शब्द का अपना निरंतर स्वर होता है, जो केवल कभी-कभी बदलता है शब्दों की बनावट।
व्हेल में। लैंग एमए(1) सपाट स्वर से अर्थ है "माँ", एमए(2) राइजिंग टोन का अर्थ है "भांग", एमए(3) अवरोही-आरोही स्वर के साथ - "घोड़ा" और "संख्या," एमए(4) गिरते स्वर के साथ का अर्थ है "शपथ लेना।"
व्हेल का एक और उदाहरण। भाषा: क्रिया माईगिरते स्वर के साथ "बेचना", a . का अर्थ है माईअवरोही-आरोही स्वर के साथ - "खरीदें"।
सिलेबल्स में स्वरों के वितरण का एक और भी आश्चर्यजनक उदाहरण चीन के दक्षिण में कैंटोनीज़ (हांगकांग) बोली में पाया जा सकता है, जहाँ 6 स्वर हैं (टोन संख्याओं द्वारा इंगित किए जाते हैं): फू 55 (ऊपरी मामला) - पुरुष, पति; फू 35 (ऊपरी मामले में आरोही) - पीड़ित, पीड़ित; फू 33 (आउटगोइंग अपर केस) - धन, अमीर; फू 21 (चिकनी निचला मामला) - समर्थन, दुबला; फू 13 (आरोही निचला मामला) - महिला; फू 22 (निवर्तमान निचला मामला) - पिता, बड़े रिश्तेदार।
जापानी में तीन प्रकार के संगीत तनाव होते हैं, लेकिन वे केवल रूसी में गतिशील तनाव के समान तनावग्रस्त अक्षरों पर पड़ते हैं।
हाना (0) पहले शब्दांश पर कम और दूसरे पर मध्यम का अर्थ है "नाक, स्नोट"; हाना (1) पहले शब्दांश पर उच्च और दूसरे पर निम्न का अर्थ है "शुरुआत, अंत"; हाना (2) पहले शब्दांश पर कम और दूसरे पर उच्च का अर्थ "फूल" है।
प्राचीन यूनानी भाषा में भी तीन प्रकार के संगीत तनाव थे। तनावग्रस्त शब्दांश को अस्थिर से अधिक मजबूत नहीं, बल्कि उच्च स्वर के साथ उच्चारित किया गया था।
तीव्र (लॅट. एक्यूटस) उच्च नोट के साथ तनाव, जैसे, ατηρ [ थपथपानाइ आर] - पिता जी; भारी उच्चारण (lat। गुरुत्वाकर्षण) कम नोट के साथ, उदा। αρχη [ मेहराबइ ] - शुरू करना; प्रकाश उच्चारण (lat। सिकमफ़्लक्स) तीव्र और भारी तनावों के संयोजन के साथ, जैसे, μα [ एसहे एमए] - तन।
आधुनिक यूरोपीय भाषाओं में, संगीत तनाव (2-3 प्रकार) सर्बियाई, क्रोएशियाई, लातवियाई, स्वीडिश में पाया जाता है, लेकिन हमेशा मुख्य शक्ति तनाव के संयोजन में होता है।
संगीत तनाव एक शब्दांश या एक शब्द पर हो सकता है।
शब्दांश तनाव: चीनी, तिब्बती, बर्मी, स्याम देश (थाई), वियतनामी, लातवियाई, सर्बियाई।
एक्सेंट: जापानी, ऐनू, तागालोग, मलय, स्वीडिश, नॉर्वेजियन।
शब्द पर जोर दिया गया है मुख्य(या माध्यमिक(\), उदा., पीलाइ ज़ोबेटके विषय में एन.
भाषाओं में हो सकता है तनाव स्थायी (स्थिर), अर्थात। तनावग्रस्त सिलेबल्स का एक शब्द में स्थायी स्थान होता है, या नि: शुल्क, अर्थात। शब्द में किसी विशिष्ट स्थान से संबद्ध नहीं है (tv के विषय मेंसींग, रचनात्मक के विषय मेंजी)।
गणनाओं में से एक ने दिखाया कि 444 अध्ययन की गई भाषाओं में, 25% भाषाओं में प्रारंभिक शब्दांश पर तनाव है, 18% अंतिम शब्दांश पर, 20% अंतिम शब्दांश पर, और 33% भाषाओं में मुक्त तनाव है। .
पहले शब्दांश पर लगातार तनाव चेक, हंगेरियन और लातवियाई भाषाओं की विशेषता है। बुध चेक एसहे बोटा"शनिवार के विषय मेंटा", वीहे जैक"फोजी एटी"; लटका ए एलएमए « मैंब्लॉको, बीए एलटीए"कुल्हाड़ी"।
उदाहरण के लिए, अंतिम शब्दांश (अंत से दूसरा शब्दांश) पर लगातार तनाव पोलिश भाषा में निहित है। मटमैटआप का, कोहे ज़िओल"बकरी"।
अधिकांश स्पैनिश शब्दों में अंतिम शब्दांश पर भी जोर दिया गया है, विशेष रूप से अंतिम स्वर के साथ ( एसमैं एस्टा).
अंतिम शब्दांश पर लगातार तनाव fr की विशेषता है। लैंग।, तुर्किक भाषाएँ (बैश।, टाट।, आदि), फ़ारसी (फ़ारसी): fr। क्रांतिहे एन, बैश।, टाट। अल्मा (सेब), बाल्टा (कुल्हाड़ी), तेहरान।
सबसे विशिष्ट मुक्त-उच्चारण भाषा रूसी है।
कभी-कभी तनाव होमोग्राफ के अर्थों को अलग करने में मदद करता है - एक ही वर्तनी वाले शब्द, उदाहरण के लिए, kr परज़की - मग और, पी के विषय मेंएलकेआई - रेजिमेंट और.
पारंपरिक तनाव के अलावा, वाक्य के किसी विशेष भाग के महत्व पर जोर देने या वाक्यांश के मुख्य अर्थ के लिए एक अतिरिक्त अर्थ व्यक्त करने के लिए भाषण में तार्किक तनाव बनाया जा सकता है। उदाहरण के लिए, ए.एम. आर्टौड "द वर्ड साउंड्स" पुस्तक में, तार्किक तनाव का निम्नलिखित उदाहरण दिया गया है:
"आइए मानक वाक्यांश लेते हैं मुझे एक गिलास चाय दें और इसे इसके घटक अर्थों में विघटित करें। अगर हम पर ध्यान देंपहला शब्द , निम्नलिखित खोलें: "बस चिट-चैट! मैं थक गया, प्यासा आया, मुझे एक गिलास चाय दो, और फिर मैं तुम्हें सारी खबर बताऊंगा। को महत्वदूसरा शब्द : "उन्होंने पड़ोसी को दाईं ओर दिया, उन्होंने पड़ोसी को बाईं ओर दिया, उन्होंने सभी को डाला, उन्होंने सभी से पूछा, वे मेरे बारे में भूल गए - ऐसा क्यों है? मुझे दो, अगर तुम सबको देते हो ... "। परतीसरा शब्द : “तुम अच्छी तरह जानते हो कि मैं प्याले से नहीं पीता, मुझे एक गिलास दे दो। आप कम से कम मेरी आदतों के बारे में थोड़ा अनुमान लगा सकते हैं! और अंत मेंचौथी : "चाय! तुम देखो - शराब नहीं, कॉफी नहीं! अच्छी, सुगंधित चाय जैसी कोई चीज प्यास नहीं बुझाती!"
आवाज़ का उतार-चढ़ाव
वाक्यात्मक इकाइयों - वाक्यांशों और शब्दों में सभी अभियोगात्मक घटनाएं इंटोनेशन कहलाती हैं।
इंटोनेशन में निम्नलिखित 5 तत्व होते हैं, जिनमें से पहले दो इंटोनेशन के मुख्य घटक होते हैं:
भाषण दर;
तनाव;