Amžininkai princesę Mariją Klavdievną Teniševą vadino „visos Rusijos pasididžiavimu“. Likimas Teniševą, puikią pedagogę ir filantropą, dosniai apdovanojo bendravimu, draugyste su šviesiausiais epochos protais - Repinu, Turgenevu, Čaikovskiu, Mamontovu, Vrubeliu, Korovinu, Roerichu, Benoitu, Diaghilevu, Malyutinu, Serovu. Ji daugeliu atžvilgių prisidėjo prie jų šlovės augimo: subsidijavo (kartu su S. I. Mamontovu) žurnalo „Meno pasaulis“ leidybą, rėmė finansiškai. kūrybinė veikla Benois, Diaghilevas ir kiti. Jie prisimenami, o jos vardas tik dabar grįžta iš užmaršties ...
Marija Piatkovskaja gimė Sankt Peterburge. Tikslūs metai gimimas nežinomas (tarp 1857 ir 1867 m.), patikima laikoma tik data – gegužės 20 d. Ji buvo kilusi iš sostinės didikų, bet buvo neteisėta.
Nesantuokinei Marijai mamos šeimoje buvo sunku. Kalbėta, kad labai sunkaus charakterio madam von Desen negalėjo atleisti dukrai dėl jos nepageidaujamo gimimo (net sklandė kalbos, kad imperatorius Aleksandras II buvo Mašos tėvas). Ne, Marijai nieko netrūko, tačiau ji jautėsi vieniša. Mokėsi vienoje geriausių Sankt Peterburgo mokymo įstaigų – Spešnevos gimnazijoje, kurią sėkmingai baigė.
Šešiolikmetis buvo vedęs dvidešimt trejų metų Rafailą Nikolajevičius Nikolajevą. Santuoka buvo nesėkminga.
Vyras, įkyrus lošėjas, po dar vienos netekties valandų valandas gulėjo ant sofos įprastu neveiklumu, abejingas viskam pasaulyje. Marija Klavdievna buvo nepakeliama matydama, kaip jis žemino save, prašydamas pinigų iš artimųjų ar uošvės. Ir – dar blogiau – privertė žmoną imti pinigus iš nepažįstamų žmonių.
Gimus dukrai, Marija Klavdievna nusprendė nutraukti savo sunkią situaciją. Slapta, pardavusi dalį Sankt Peterburgo namo baldų, 1881 metais ji per Krymą išvyko į Paryžių, kad taptų profesionalia dainininke. Išties prieš tai ištisus trejus metus ji mokėsi dainavimo pas garsią vokalo pedagogę Matildą Marchesi, jos pasirodymų klausėsi Ch.Gounod, A.Thoma ir A.G.Rubinsteinas. Paryžiuje ji lanko piešimo pamokas Luvre pas dailininką Gabrielį Gilbertą.
1885 metų pavasarį Marija Klavdievna pagaliau grįžo į Rusiją ir sėkmingai pasirodė scenoje, atlikdama arijas ir romansus. Ji tapo profesionalia dainininke, bandė įsidarbinti profesionalioje scenoje, dalyvavo Mamontovo operos atrankoje, bet nesėkmingai. Tačiau tai jos nesustabdė – ji ir toliau dalyvavo koncertuose. Tuo pačiu metu ji daug piešė, piešė paveikslus, įvaldė tapybos meną. Ji pradėjo rinkti Rusijos ir Europos grafikos kūrinius, liaudies daiktus.
Su vyru likusią dukrą tėvas vėliau atidavė „į institutą“ (tai reiškė internatinę mokyklą) ir labai atitolino nuo mamos, net ir suaugus jai neatleisdama savęs troškimo. suvokimas rūpinimosi šeima ir ja nenaudai.
Vasarai Marija Klavdievna grįžo iš Prancūzijos į Rusiją ir gyveno A. N. Nikolajevo (savo vyro dėdės) dvare netoli Smolensko. Ten užsimezgė jos visą gyvenimą trunkanti draugystė su kaimyne, Talaškino dvaro savininke EK Svyatopolk-Chetvertinskaya ("Kitu") – artimo likimo, panašaus požiūrio į gyvenimą ir estetinio skonio moterimi. Mažai susimąstė, kas ir ko šiuo metu moko savo dukrą, nenuilstanti princesė, remiama Kita, 1889 m. Talaškino mieste surengė pirmąją vietos valstiečių „raštingumo mokyklą“.
Netoli Talaškino buvo princo Viačeslavo Nikolajevičiaus Tenišovo (1843 - 1903) - didžiausio Rusijos pramonininko, subsidijuousio pirmosios automobilių gamyklos Rusijoje, vieno iš elektromechaninės gamybos pradininkų, žemės. Jis atvyko į Smolenską medžioti.
Viename iš muzikos salonų jie susitiko. Tenishev buvo 22 metai vyresnis už Mariją Klavdievna, bet amžiaus skirtumas neįgijo reikšmės su atskleista sielų giminystė. Princui greitai išsiskyrus su pirmąja žmona ir Marijai Klavdievnai nutraukus santuoką, jie susituokė 1892 m.
VNTeniševas žmonai, be pavardės (nors jo artimieji „kraičio“ nepripažino, o princesė Marija nepateko į Teniševų kunigaikščių genealogiją), suteikė dvasinę paramą, kunigaikščio titulą, didelį turtą ir galimybė realizuoti save kaip pedagogę ir mecenatą ... Gavusi lėšų savo sumanytiems projektams įgyvendinti, Tenisheva netrukus netoli Briansko (kur jos vyras vadovavo akcinei bendrovei) atidarė amatų mokinių mokyklą. valstybines mokyklas Sankt Peterburge ir Smolenske. Tais pačiais metais ji susipažino su I. E. Repinu, kurį nusinešė mintis organizuoti piešimo mokyklas gabiems žmonių vaikams, taip pat piešimo mokytojų rengimo kursus.
Marija Klavdievna subsidijavo (kartu su S. I. Mamontovu) žurnalo „Meno pasaulis“ leidybą, finansiškai rėmė A. N. Benois, S. P. Diaghilevo ir kitų iškilių „sidabro amžiaus“ veikėjų kūrybinę veiklą.
Puoselėta svajonė M.K. Teniševos pastangomis ir jos ieškojimu emalis buvo atgaivintas, kartu su menininku Jacquin buvo sukurta ir gauta daugiau nei 200 nepermatomo (nepermatomo) emalio tonų, atkurtas „champlevé“ emalio gamybos būdas.
Marijos Klavdievnos darbai buvo įvertinti ir Prancūzijoje buvo išrinkta Paryžiaus dailės draugijos tikrąja nare ir Paryžiaus dekoratyvinės ir taikomosios dailės sąjungos nare. Po savo darbų parodos Romoje Teniševa gavo Italijos visuomenės švietimo ministerijos Garbės diplomą ir buvo išrinkta Romos archeologijos draugijos garbės nare, pakviesta vadovauti Maskvos archeologijos universiteto Emalio darbo istorijos skyriui. institutas.
Tikroji M.K.Teniševos aistra buvo Rusijos antika. Jos surinkta Rusijos senienų kolekcija buvo eksponuojama Paryžiuje ir paliko neišdildomą įspūdį. Būtent ši kolekcija tapo Rusijos antikos muziejaus Smolenske (dabar Smolensko vaizduojamosios ir taikomosios dailės muziejaus S. T. Konenkovo kolekcijoje) pagrindu. 1911 m. Teniševa padovanojo Smolenskui pirmąjį Rusijoje etnografijos ir Rusijos dekoratyvinės bei taikomosios dailės muziejų „Rusijos senovė“.
Marijos Klavdievnos gyvenimo darbas buvo Talashkino – jos vaikystės draugės princesės Jekaterinos Konstantinovnos Svjatopolk-Četvertinskajos šeimos turtas, kurį Teniševai įsigijo 1893 m., palikdami reikalų tvarkymą buvusios meilužės rankose. Tenisheva ir Svyatopolk-Chetvertinskaya Talashkino įgyvendino „ideologinio dvaro“ idėją: nušvitimas, plėtra. Žemdirbystė ir tradicinės liaudies meno kultūros, kaip gyvybę teikiančios gyvybę kuriančios jėgos, atgaivinimas.
Amžiaus sandūroje Talashkino virto dvasiniu ir kultūriniu Rusijos centru, kuriame tradicinę rusų kultūrą atgaivino ir plėtojo iškilių epochos menininkų bendruomenė. Rerichas Talashkino pavadino „meniniu lizdu“, savo laiku tokiu pat garsiu kaip Abramcevas prie Maskvos. Neorusiškas meno stilius kilęs iš Talashkino.
1894 m. Teniševai nusipirko Flenovo ūkį netoli Talaškino, atidarė jame tuo metu unikalią žemės ūkio mokyklą – nuo m. geriausi mokytojai, turtingiausia biblioteka. Naudojant naujausius žemės ūkio mokslo pasiekimus per praktinis mokymas leido mokyklai ruošti tikrus ūkininkus, kurių reikalavo Stolypino reforma.
Ūkininkai absolventai galėjo užsiimti pačia įvairiausia veikla – nuo pramoninės arklininkystės iki bitininkystės. Marija Klavdievna ieškojo naujas būdas„Kaimo specialistų rengimas, patriotiškas“, gebantis kūrybiškai. Todėl mokykloje buvo organizuojamos rankdarbių dirbtuvės. Savo piešinius balalaikoms, skrynioms, baldams piešti siūlė žinomi menininkai – Repinas, Rerichas, Vrubelis, Korovinas. O Maskvos Stoleshnikov Lane buvo atidaryta speciali parduotuvė šiems gaminiams parduoti.
1900 metais Nikolajus II, pasiūlius finansų ministrui S.Yu. Witte paskyrė Viačeslavą Nikolevichą Tenishevą Rusijos skyriaus vyriausiuoju komisaru pasaulinėje parodoje Paryžiuje. Ši sekcija sukėlė nuostabą – daugiausia Marijos Klavdievnos darbų dėka.
1907 metais Teniševos kolekcijos buvo eksponuojamos Luvre. Šis įvykis sukėlė didžiulį rezonansą visoje Europoje. Pirmą kartą visuomenė turėjo galimybę susipažinti su tradiciniu rusų menu. Parodoje apsilankė 78 tūkst. Marija Klavdievna buvo išrinkta kelių Europos akademijų nare, pakviesta vadovauti Maskvos archeologijos instituto emalio verslo istorijos katedrai.
Pradėjusi kurti garsųjį senovės muziejų, princesė patyrė daug rūpesčių. Smolensko miesto valdžia atsisakė pasiūlyti Marijai Klavdievnai čia atidaryti liaudies meno muziejų. Tada ji paprašė parduoti jai žemę, kad galėtų pati pasistatyti pastatą – ir vėl atsisakė. Ir vis dėlto, įsigijusi privačią nuosavybę, princesė savo tikslą pasiekė. Mažiau nei per metus iškilo didingas pastatas, kuriame buvo eksponatai iš vieno pirmųjų dekoratyvinės ir taikomosios dailės muziejų Rusijoje.
Per 1905 m. įvykius Juodojo šimto grupės bandė sunaikinti muziejų. Tada, bijodama kolekcijos, princesė nusivežė ją į Paryžių. Paroda Luvre truko kelis mėnesius. Buvo sudarytas ir atspausdintas Prancūzų kalba katalogą, kuriame buvo daugiau nei šeši tūkstančiai eksponatų. Daug kartų Marijai Klavdievnai už kolekciją buvo siūlyta daug pinigų, tačiau ji vis tiek grąžino ją Rusijai.
M.K.Teniševos vyras, universalus žmogus, nesidalino kai kuriais jos pomėgiais ir nepritarė jos draugystei su menininkais, norėdamas pamatyti tik savo žmoną visuomenininkas... Ir vis dėlto jis jai padėjo, subsidijuodamas visas jos pastangas, ir ji padarė jo vardą kaip globėjos ir filantropės.
1903 m. Teniševas mirė. Dabar ji viena buvo atsakinga už didžiulį jai paveldėtą kapitalą. 1906 m. ji padėjo S. D. Diaghilevui surengti Rusijos dailės parodą „Rudens salone“ Paryžiuje, o svarbią ekspozicijos dalį sudarė jos pačios surinkti rusų liaudies meno objektai. Vėliau ši kolekcija sudarė pagrindą pirmajam šalyje Rusijos dekoratyvinės ir taikomosios dailės muziejui „Rusijos senovė“, kurį 1911 m. princesė padovanojo Smolenskui. Tais pačiais metais princesė aktyviai dalyvavo Smolensko ir apylinkių istorinių ir archeologinių tyrimų darbuose, prisidėjo prie Maskvos archeologijos instituto filialo atidarymo mieste. 1912 m. gavo Smolensko miesto garbės pilietės vardą; viena iš miesto gatvių buvo pavadinta jos vardu (in sovietinis laikas pervadintas).
Po 1919 m. kovo 26 d. Teniševa kartu su artimiausiu draugu Ye. K. Svyatopolk-Chetvertinskaya, tarnaite Liza ir artimu draugu bei padėjėju VA Lidinu visam laikui paliko Rusiją ir per Krymą išvyko į Prancūziją. Tremtyje parašyti ir po jos mirties Paryžiuje paskelbti princesės Teniševos atsiminimai - „Mano gyvenimo įspūdžiai. Prisiminimai "- apima laikotarpį nuo 1860-ųjų pabaigos iki Naujųjų metų vakaras 1917 g.
Tenisheva mirė 1928 m. balandžio 14 d. Paryžiaus Sent Kloud priemiestyje. Marijai Klavdievnai skirtame nekrologe I. Ya. Bilibinas rašė: „Ji visą savo gyvenimą paskyrė gimtajam rusų menui, dėl kurio padarė be galo daug“.
Princesė Maria Klavdievna Tenisheva - filantropė, kolekcininkė, emalio menininkė, visuomenės veikėja
Kai ji buvo jauna ir dar niekam nežinoma, ji kažkaip papasakojo savo istoriją Ivanui Sergejevičiui Turgenevui. Jis susimąstęs atsakė: „Oi, gaila, kad sergu ir anksčiau tavęs nepažinojau. Kokią įdomią istoriją parašyčiau...“
Marija Klavdievna Teniševa (g. Piatkovskaja, patėvio vardu – Maria Moritsovna von Desen) gimė 1858 m. gegužės 20 d. Sankt Peterburge.
Mergina buvo nesantuokinė ir užaugo turtinguose savo patėvio namuose tobula laukinė gamta, nepaisant gausybės guvernančių, auklių ir mokytojų. Iš jos buvo reikalaujama visiško paklusnumo ir santūrumo. Mama jai buvo šalta, akivaizdžiai siedama su šiuo vaiku tas gyvenimo akimirkas, kurias norėjosi pamiršti.
„Buvau vienišas, apleistas. Kai namuose viskas buvo tylu, tyliai, pirštais galiukais įslinkau į svetainę, palikdama batus už durų. Ten mano draugai yra nuotraukos... Šios geros, protingi žmonės vadinami menininkais. Jie turi būti geresni, malonesni už kitus žmones, turbūt turi švaresnę širdį, kilnesnę sielą?...“.
Kai Marijai buvo 16 metų, baigusi privačią gimnaziją, jaunas teisininkas R. Nikolajevas jai pasipiršo. Žinoma, mintis, kad santuoka suteiks jai laisvę, pastūmėjo ją sutikti. Ankstyva santuoka, dukters gimimas. O mano vyras pasirodė aistringas lošėjas. „Viskas buvo taip pilka, kasdieniška, beprasmiška“, – vėliau rašė ji.
Nereikšmingas atvejis suteikė vilties: jai buvo pasakyta, kad jos stiprus „operinis“ balsas yra gražaus tembro. Turite išvykti studijuoti į Italiją ar Prancūziją.
Lengva pasakyti! Kaip tai? Kur pinigai? Kur pasas? Išties tuo metu žmona tilpo į vyro pasą. Motina atsisakė padėti pinigais. Tačiau Marija surinko tiek pinigų, kiek galėjo, parduodama savo kambario baldus. Išplėšti atostogas iš vyro buvo daug sunkiau. Tačiau tai irgi buvo įveikta. ... Vieniša moteris su maža dukrele ant rankų ir su liesu bagažu įlipo į traukinį, kuris žadėjo ne Paryžių – naują gyvenimą.
„Sunku apibūdinti tai, ką išgyvenau, pagaliau jaučiausi laisvas... Užspringęs nenumaldomų jausmų antplūdžiu, įsimylėjau visatą, įsimylėjau gyvenimą, sugriebiau ją“.
Sokolovas A.P. Marijos Klavdievnos Teniševos portretas (1898)
Marija pradeda mokytis dainavimo pas garsiąją Matildą Marchesi. Taip pat pradeda lankyti pamokas vaizdiniai menai garsus grafikas J.G. Viktoras, vėliau Sankt Peterburge lanko barono Stieglitzo pamokas, demonstruodamas ryškius sugebėjimus šioje srityje. Pradeda giliai studijuoti meno istoriją, valandų valandas praleidžia skaitydamas knygas ir muziejuose.
Dar viena aistra, kuri aiškiai pasireiškė jaunystėje ir grojo svarbus vaidmuo joje tolesnis likimas, - meilė senovei, potraukis viskam, kas senoviška. „Šiuolaikinės parodos paliko abejingą, traukė į senovę. Galėčiau valandų valandas stovėti prieš antikvarinių daiktų langus“.
Jos retas grožis mecosopranas sužavėjo paryžiečius. Marchesi buvo tikra, kad jos studento rusų laukia šlovė operos dainininkas... Jai buvo pasiūlytas turas po Prancūziją ir Ispaniją. Tačiau verslininkas, kaip vėliau paaiškėjo, tikėjo, kad be jam priklausančių palūkanų, jaunas ir graži moteris yra už ką jam padėkoti už pelningą užsiėmimą. Savavališkumas talentų rinkoje, priklausomybė nuo pinigų maišų, kurių gniaužtą Marija pajuto iš karto, paveikė ją kaip šaltas dušas. „Moteris... gali žengti į priekį tik per stebuklą arba su menu nieko bendro neturinčiais būdais, kiekvienas jos žingsnis suteikiamas neįtikėtinomis pastangomis“.
Ten, Paryžiuje, ji pajus, kad teatras, scena – ne jai. „Dainuoti? Tai smagu... Mano likimas to nenori“.
M.K. Teniševa. I. Repino portretas (1896)
Tuo tarpu – grįžimas į Rusiją, pinigų trūkumas, dviprasmiška padėtis visuomenėje. Vyras iš tikrųjų atėmė dukrą, atidavė ją uždarai švietimo įstaiga... Apie meninius žmonos planus jis atsakė: „Nenoriu, kad ant tvorų barškėtų mano vardas! Tačiau įvyko ilgos ir varginančios skyrybos. Dėl to dukra labai atitolėjo nuo mamos, net ir suaugus jai neatleido savirealizacijos troškimo, pakenkdama rūpinimuisi šeima ir ja.
Kritišku gyvenimo momentu Marija Klavdievna jos ieško geriausias draugas vaikystė Jekaterina Konstantinovna Svyatopolk-Chetvertinskaya. Četvertinskaja jos gyvenime vaidins labai svarbų vaidmenį. Draugė ją vadina savo šeimos turtu Talashkino.
Jekaterina Konstantinovna Svyatopolk-Chetvertinskaya
Kažkokiame draugiškame vakarėlyje jos buvo paprašyta dainuoti. Akompanimentą ėmėsi vyras, kurio išvaizdoje, jei ne brangaus paryžiečio siuvėjo ranką ištiesęs apsiaustas, buvo kažkas valstietiško, mėšlo, beveik meškiško. Violončelė jo rankose skambėjo puikiai! Taigi ji susitiko su princu Viačeslavu Nikolajevičiumi Teniševu.
KAM nyaz V.N. Teniševas. Leonas Bonnatas (1896 m.)
Jis pradėjo dirbti techniku geležinkelis su cento atlyginimu. Iki tol, kol susipažino su Marija, jis turėjo didžiulį turtą, nuolat augantį dėl fantastiškos energijos, verslumo, puikių komercinio ir finansinio pasaulio žinių. Jam pavyko išgarsėti kaip kelių autorius rimtos knygos agronomijoje, etnografijoje, psichologijoje. Jis buvo žinomas kaip dosnus geradarys ir rimtas veikėjas švietimo srityje. Ir jis buvo išsiskyręs.
1892 metų pavasarį Marija ir princas Teniševas susituokė. Jų santuoka nebuvo paprasta ir be debesų. Jai buvo trisdešimt ketveri metai, jam – keturiasdešimt aštuoneri. Dvi stiprios nepriklausomos prigimties, daugeliu atžvilgių panašios ir tuo pačiu labai skirtingos, jau nusistovėjusiais principais ir požiūriu į gyvenimą. Jai neužteko būti mylimai tik kaip moteriai, ji visada norėjo būti vertinama kaip asmenybė, atsiskaityti su savo nuomone ir principais.
Kartu su vyru princesė persikėlė į Bezhetsko miestą, kur Teniševas tvarkė didelės gamyklos reikalus.
Tenisheva atidarė mokyklą Bezhetske
Tenisheva prisiminė: „Pamažu prieš mane atsivėrė visas tikrosios gamyklos darbuotojų padėties vaizdas. Atradau, kad be užgrobtų matronų ir gerai maitinamų abejingų figūrų, yra ir mažų žmonių, numuštų, išdegintų liejyklų krosnių ugnies, apkurtusių nuo nesibaigiančių plaktuko smūgių, jie teisėtai gali būti kartūs, šiurkštūs, bet vis tiek liečiantys, nusipelnę bent šiek tiek dėmesio ir rūpinimosi savo poreikiais. Juk tai irgi buvo žmonės. Kas, jei ne jie, suteikė šiems skaičiams, o man ir mano vyrui gerovę? .. "
Repinas I.E. Princesės M.K. portretas. Tenisheva (1896 m.)
Marija Klavdievna tapo vienintelės Bezhitsko mokyklos patikėtine, vėliau įkūrė dar keletą mokyklų mieste ir aplinkiniuose kaimuose. Visas mokyklas kūrė ir rėmė Teniševų sostinė. Marija Klavdievna eina toliau: ji organizuoja liaudies valgyklą su kokybišku maistu ir už protingą mokestį. Ji taip pat suteikė galimybę darbuotojų šeimoms laikinai naudoti laisvą žemę – buvo pradėtas perkėlimas iš ankštų ir tvankių kareivinių, purvo ir ligų veisimosi vietų. Bet tai dar ne viskas. Kita svarbi problema – darbuotojų laisvalaikis, kuris galėtų tapti alternatyva girtavimui ir dykinėjimui. Tenisheva Bešitske organizuoja teatrą, kuriame pasirodys atvykstantys menininkai, vyks vakarai ir koncertai.
Kai Teniševas palieka vadovavimą Briansko gamykloms, šeima išvyksta į Sankt Peterburgą.
Teniševų namas Anglijos krantinėje Sankt Peterburge
Teniševų namuose esančiame muzikos salone pradėjo lankytis žinomi kompozitoriai ir atlikėjai Skriabinas, Arsenjevas. Salono savininko balsas tuomet pradžiugins Čaikovski.
M.K. Teniševa. Serovo kūrybos portretas.
(parašyta Sankt Peterburgo princesės namo svetainėje)
Maria Klavdievna kuria sau studiją rimtai tapybai, tačiau ją iškart įkvėpė I.E. Repinui organizuoti studiją būsimiems studentams ruošti stojimui į Dailės akademiją ir savo studiją atiduoti studijai. Pats Repinas imasi mokyti. Netrukus ši vieta labai išpopuliarėjo tarp jaunimo. Norinčiųjų neužkabino, cechas buvo sausakimšas, „dirbdavo penkias valandas per dieną, nekreipdami dėmesio į sandarumą ir tvankumą“. Tenisheva stengėsi padėti mokiniams: treniruotės studijoje buvo nemokamos, viskas, ko reikia užsiėmimams, buvo nupirkta, arbatos buvo surengtos nemokamos, studentiškas darbas... Tarp Tenishev studijos studentų yra I.Ya. Bilibinas, M.V. Dobužinskis, Z.E. Serebryakova, E.V. Chestnyakovas ir daugelis kitų būsimų menininkų.
Maria Klavdievna tampa viena iš žurnalo World of Art įkūrėjų.
Žurnalo „Meno pasaulis“ viršelis
Teniševos azartišką prigimtį užfiksavo dar viena aistra – kolekcionavimas. Kelionėse su vyru po Europą lėšų neribojanti princesė pirko Vakarų Europos paveikslus, porcelianą, marmurinę skulptūrą, papuošalus, daiktus, istorinę vertę, Kinijos, Japonijos, Irano meistrų gaminiai. Meninį skonį jai suteikė gamta. Ji daug ko išmoko ir suprato bendraudama su meno žmonėmis. Skaitymas, paskaitos, parodos užbaigė darbą – Marija įgavo ryškų ekspertės jausmą ir sugebėjo įvertinti tai, ką turi savo rankose. O kai su vyru važiavo per senuosius Rusijos miestus: Rostovą, Rybinską, Kostromą, per Volgos kaimus ir vienuolynus, princesė išvydo nežinomų meistrų žmogaus sukurtą grožį – originalų, neįsivaizduojamą formų ir spalvų įvairove bei tobulą. vykdant. Prieš mūsų akis gimė nauja indų, drabužių, baldų, papuošalų, indų ir rankdarbių kolekcija - nuostabaus grožio daiktai, atgauti iš pusiau tamsos trobelės ar apleisto tvarto.
Princesės Teniševos portretas M.K. Korovinas K.A. (1899 m.)
1893 m. Marija Klavdievna įtikina savo draugą parduoti savo Talaškino. Kaip ir Sankt Peterburge, taip ir Talashkino namuose ji labai greitai sukuria svetingą, kūrybingą atmosferą, į kurią čia susirenka daug žinomų menininkų, muzikantų, mokslininkų. T.Y. Repinas, M.A. Vrubelis, A.N. Bakstas, J.F. Cionglinskis, skulptorius P.P. Trubetskoy ir daugelis kitų. Beje, Marijos Klavdievnos apsuptyje visada buvo daug meno žmonių, bet kažkodėl dykinėjimo ir bohemiškumo atmosfera niekada neatsirado.
Vrubelis M.A. Princesės M.K. portetas Tenisheva kaip Valkirija (1899).
Tačiau brangiausias jos sumanymas buvo mokykla Flenovo ūkyje netoli Talaškino, skirta kaimo vaikams. 1895 metų rugsėjį duris atvėrė naujas mokyklos pastatas su šviesiomis klasėmis, bendrabučiu, valgykla, virtuve. Norinčiųjų buvo daug. Našlaičiai, kuriuos Tenisheva prisiėmė visapusišką paramą, turėjo pranašumą priimant į mokyklą. Didelis dėmesys skiriamas mokytojų atrankai. Anot jos, kaimo mokytojas turėtų ne tik gerai išmanyti dalyką, bet ir būti vaikui mentorius, draugas, pavyzdys gyvenime.
Teremok Flionov
Šalia mokyklos pastato pagal Maliutino eskizą atstatytas pasakiškas namas, papuoštas raižiniais ir paveikslais; yra biblioteka ir mokytojų kambarys. Čia atvežamos iš sostinės ir užsienio kelionių geriausios knygos, vadovėliai, meno albumai, žurnalai.
Durys – portalas Teremoko interjere
Dar vienu Fleino mokyklos perlu tapo vaikų balalaikų orkestras, išgarsėjęs visoje Smolensko srityje.
Talashkino Balalaika orkestras.
Taip pat pasirodė Talashkino nauja mokykla su naujausia tų laikų įranga, viešoji biblioteka, nemažai edukacinių ir buities dirbtuvių, kuriose vietos gyventojai, daugiausia jaunimas, vertėsi medžio apdirbimu, metalo vaikymu, keramika, audinių dažymu, siuvinėjimu. Prasidėjo praktinis darbas apie liaudies amatų atgaivinimą. Į šį procesą įsitraukė daug vietos gyventojų. Pavyzdžiui, tik rusų tautinio kostiumo, audimo, mezgimo ir audinių dažymo srityje dirbo moterys iš penkiasdešimties aplinkinių kaimų.
Talashkino meistrų gaminiai
Visa tai atiteko Tenisheva atidarytai „Rodnik“ parduotuvei Maskvoje. Pirkėjams nebuvo galo. Užsakymų buvo ir iš užsienio. Talashkino meistrų gaminiais susidomėjo net pirmykštis Londonas. Ši sėkmė nebuvo atsitiktinė. Juk Tenisheva pakvietė į Talaškiną gyventi, kurti, dirbti ir tuos, kurie tuo metu buvo Rusijos meno elitas. Dirbtuvėse kaimo berniukas galėjo pasinaudoti M.A. Vrubelis. Raštus siuvinėjoms išrado V.A. Serovas. M.V. Nesterovas, A.N. Benois, K.A. Korovinas, N.K. Rerichas, V.D. Polenovas, skulptorius P.P. Trubetskoy, dainininkas F.I. Chaliapinas, muzikantai, menininkai – šis kraštas daugeliui meistrų tapo studija, dirbtuvėmis, scena.
Norėjau, kad pagal senąsias grožio grožybes sukurti daiktai įsilietų į miestiečių gyvenimą ir kasdienybę bei pakeistų skonį, įpratusius prie pigių europietišką stilių imituojančių padirbinių. Ir ji labai norėjo, kad vietiniai valstiečiai dalyvautų naujame meno procese. Iš tiesų, Smolensko gubernijoje nuo neatmenamų laikų buvo daug amatų, tačiau amatų gaminiai jau seniai atitrūko nuo liaudies meno grožio, buvo grubūs, gremėzdiški, šabloniški; valstiečiai bandė juos tobulinti, bet nematydami ir nežinodami geri pavyzdžiai, dirbo primityviai ir pardavinėjo savo produkciją žemomis kainomis. Tenisheva tikėjo, kad su teisingu ir mylinčiu požiūriu galima atgaivinti originalų Rusijos žmonių grožio troškimą.
O princesė mėgo ir emalį – tą papuošalų šaką, kuri XVIII amžiuje išmirė. Ji nusprendė ją atgaivinti. Maria Klavdievna ištisas dienas praleido savo Talashkino dirbtuvėse, prie krosnių ir galvaninių vonių.
Teniševos pastangomis ir jos ieškojimu emalis buvo atgaivintas, kartu su menininku Jacquin buvo sukurta ir gauta daugiau nei 200 nepermatomo (nepermatomo) emalio tonų, atkurtas „champlevé“ emalio gamybos būdas.
„Užjūrio svečiai“. Eskizą šiam emaliui M. K. Teniševos užsakymu padarė N. Rerichas. Plokštelė pagaminta 1907 m., atsidūrė užsienyje ir 1981 m. buvo parduota Ženevoje „Sotheby's“.
Jos darbai buvo eksponuoti Londone, Prahoje, Briuselyje, Paryžiuje. Italijoje – šios bylos tėvynėje – ji buvo išrinkta Romos archeologijos draugijos garbės nare. Europos ekspertai įvertino Tenishevą emalio gamybos srityje „viena pirmųjų vietų tarp jos šiuolaikinių meistrų“. O namuose Marija Klavdievna apgynė disertaciją „Emalis ir inkrustacija“. Jai buvo pasiūlyta katedra apie emalio darbo istoriją Maskvos archeologijos institute.
Imperatoriui Nikolajui II įteiktas indas ir druskinė su Sibiro akmeniniu ereliu
1903 m. miršta jos vyras princas Teniševas.
Šiuo metu N. K. Rerichas. Draugystė su juo tapo svarbiu Marijos Klavdievnos gyvenimo puslapiu: „Mūsų santykiai yra brolybė, sielų giminystė, kurią aš taip vertinu ir kuo tikiu. Jei žmonės dažniau kreiptųsi vienas į kitą, kaip mes su juo, tai gyvenime būtų galima daug padaryti gero, gražaus ir sąžiningo.
1905 m. ji padovanojo Smolensko miestui savo didžiulę meno objektų kolekciją. Valdžia nenorėjo suteikti jai vietos jos peržiūrai. Be to, jie neskubėjo priimti princesės dovanos. Tada Tenisheva nusipirko sklypą miesto centre, už savo lėšas pastatė muziejaus kambarį ir ten patalpino kolekciją.
Rusijos senovės muziejaus pastatas Smolenske.
Tačiau nespėjus atidaryti muziejui iškilo pavojus. Mieste ir kaimuose prasidėjo padegimai, šen bei ten skraidė proklamacijos, kažkas jau matė išmestas ikonas ir žmones su raudona vėliava rankose. Susirinkimuose jie šaukė apie „kraujasiurbius“, ragino „plėšti buržuaziją“. Slapta naktį, supakavusi kolekciją, Teniševa nuvežė ją į Paryžių. O netrukus Luvre atsidarė paroda, kurią trimitavo visi Europos laikraščiai. Atrodė, kad Paryžius išprotėjo, užtvindęs penkias dideles sales. Čia buvo galima sutikti visą sostinės intelektualų elitą: mokslininkus, rašytojus, politikus, kolekcininkus, svečius, specialiai atvykusius pasižiūrėti nepakartojamo reginio. „Ar visa tai iš Smolensko? Kur tai yra?" Nuo Napoleono laikų prancūzai apie tokį miestą negirdėjo ir negalėjo įsivaizduoti, kad visa ši gausi prabanga „atkeliauja“ iš ramios provincijos.
Bronzinės žvakidės
Tenisheva labai didžiavosi, kad rusiškos liaudies suknelės, kurias ji demonstravo Paryžiuje, „turėjo stiprią įtaką moteriškų drabužių madoms ir aksesuarams“. Jautrios visoms drabužių pasaulio naujovėms prancūzės daug ką perėmė iš Smolensko valstiečių. „Pastebėjau“, – rašė Marija, „aiškią mūsų siuvinėjimų, mūsų rusiškų suknelių, sarafanų, marškinių, kepurių, užtrauktukų įtaką... Atsirado net pavadinimas „palaidinė rus“ ir kt. Mūsų rusų menas atsispindėjo ir juvelyrikos versle, kuris mane labai nudžiugino ir buvo atlygis už visas pastangas ir išlaidas.
Medinis slėnis. Fig. Princas M.K. Teniševa.
„Koks formų šviežumas, motyvų gausa! – nustebę stebėtojai supažindino skaitytojus su precedento neturinčia atidarymo diena. "Tai malonumas, tikras apreiškimas!" Už šauktukų gausos subtiliai šmėkštelėjo vienas klausimas: "Ar tikrai viskas daroma Rusijoje?" Princesė Tenisheva pirmoji atvėrė Europai duris originalumui, kad ir kas bebūtų panašus pasaulis Rusijos meninė kūryba.
Balalaika, tapyta Vrubelio.
Už Golovino ir Vrubelio tapytų balalaikų kolekciją Marijai Klavdievnai buvo pasiūlyta astronominė suma. Tų metų laikraščiai rašė, kad kolekcija niekada negrįš namo: jos eksponavimas skirtingos salys pasaulis gali tapti tikra aukso kasykla savininkams. Bet viskas grįžo į Smolenską.
Paroda iš kolekcijos „Rusijos senovė“
Tačiau su revoliucija gyvenimas „Rusiškuose Atėnuose“ (taip vadino Talaškino amžininkai) nutrūko. Prasidėjo padegimas, mokykloje buvo vykdoma propaganda, o Tenisheva negalėjo suprasti, kodėl sunaikinama tai, ką ji sukūrė. Bulvės buvo saugomos Šventosios Dvasios bažnyčioje, pastatytoje Teniševos ir nutapytoje N.K.Rericho. V.N.Teniševo kapas buvo nuniokotas, o jo pelenai išmesti.
Tačiau mokykla Talashkino mieste gyvavo tik dešimt metų, dirbtuvių dar mažiau – ketverius su puse metų!
1919 m. kovo 26 d. Tenisheva kartu su artimiausiu draugu E. K. Svyatopolk-Chetvertinskaya ir artimu draugu bei padėjėju V. A. Lidinu amžiams paliko Rusiją ir per Krymą išvyko į Prancūziją.
Krūtinė ir pakabukas, inkrustuotas champlevé emaliu. M.K. Tenisheva darbas.
Paskutinius dešimt savo gyvenimo metų Tenisheva praleidžia tremtyje, mažame Vaucresson dvare, kurį jos draugai pavadino „Maloye Talashkino“. Čia, jau sunkiai serganti, nedidelėje dirbtuvėje Avenue Duquesne, ji ir toliau dirba su emaliu, užsidirbdama pragyvenimui savo darbu.
Marija Klavdievna taip pat mielai priėmė pasiūlymą imtis kostiumų operai „Snieguolė“.
„Jos pasirodymas buvo nuostabus“, – prisiminė E.K. Svjatopolkas-Četvertinskaja. „Iki paskutinio atodūsio ji neišmetė šepečių, plunksnų ir mentelių.
Marija Klavdievna Tenisheva mirė 1928 m. pavasarį. Jie palaidojo ją Sainte-Genevieve des Bois kapinėse.