„Dieviškoji Sara“: nuostabi aktorė, mėgusi ir moteriškus, ir vyriškus vaidmenis. Saros Bernard gyvenimas „piktinančio“ stiliaus

Markas Tvenas kažkada apibrėžė penkis aktorių tipus: „blogos aktorės, nešališkos aktorės, geros aktorės, puikios aktorės ir... Sarah Bernhardt“. Nuo debiuto scenoje būdama aštuoniolikos (1862 m.) Racine'o spektaklyje „Ifigenija“ iki trylikametės Džuljetos įvaizdžio, sulaukusios septyniasdešimties, Sarah Bernhardt sulaukė didžiulės sėkmės.

Henriette Rosine Bernhardt – taip gimė pasaulyje žinoma aktorė. Ji gimė 1844 m. spalio 22 d. Paryžiuje. Būsimos žvaigždės mama buvo kurtizanė, kuri vaikystėje mažai domėjosi dukters likimu, todėl Sara buvo užauginta vienuolyne. Tačiau, nepaisant griežtų vietinio gyvenimo įstatymų, mergina paliko savo sienas aistringai ir kryptingai.

Ačiū vienai iš savo motinos meilužių Comte de Morny, kuri iš pirmo žvilgsnio pamatė jaunąjį talentą, Sara Bernhardt paskirtas į Aukštosios nacionalinės dramos meno konservatorijos dramos klasę. Nepaisant globos, mergina turėjo sunkiai dirbti, kad įstotų į šį prestižinį universitetą. Vienas iš mokytojų Sara Bernard buvo Aleksandras Diuma – tėvas, padėjęs pirmąjį akmenį į būsimos aktorės spindesio pamatą.

Ji baigė konservatoriją 1862 m. Šie metai taip pat tapo jos debiutu pagrindinio Prancūzijos teatro „Comedie Française“ scenoje. Žinant apie Sara Bernhardt tiek, dabar sunku patikėti, kad teatro direktoriui kilo abejonių dėl aktorės priėmimo į trupę. „Ji per liesa, kad būtų aktorė!“ – sakė jis. Bet, kaip sakoma, nuo likimo nepabėgsi.

1862 m. rugsėjo 1 d., būdama 18 metų, ji atliko pirmąjį vaidmenį Racine'o tragedijoje „Ifigenija Aulis“. Savo autobiografijoje „Mano dvigubas gyvenimas“ ji prisimena tą akimirką: „Kai uždanga pamažu kildavo, pajutau, kad prarandu sąmonę. Galima sakyti, kad tuo momentu pakilo mano gyvenimo uždanga.

Keista, bet kritikai tuomet visiškai neįvertino Bernardo aktorinių sugebėjimų. Viename iš laikraščių buvo rašoma: „Jauna aktorė buvo kokia graži, kokia neišraiškinga...“. Visi sutiko, kad Bernardas gali didžiuotis tik nuostabiais auksiniais plaukais ir tiek. Kritikai buvo visiškai tikri, kad labai greitai visi pamirš jaunąją aktorę. Jų pranašystė išsipildė, bet tik nežymiai trumpam.

Aktorė palieka Prancūziją ir persikelia į Belgiją, kur tampa princo Henry de Line meiluže. 1864 m Sara Bernard gimė berniukas Morisas. Daugelis jį laiko princo sūnumi, tačiau ši informacija oficialiai nepatvirtinta. Pasak gandų, po vaiko gimimo Henris padarė Sara Bernhardt pasiūlymui, tačiau karališkoji šeima kategoriškai priešinosi, todėl įtikino Sarą atsisakyti ir palikti Belgiją.

Ji kelerius metus vedė kurtizanės gyvenimą, kol vėl grįžo į sceną. Ji buvo pašalinta iš „Comedie Francaise“, todėl pasirašė sutartį su antruoju pagal svarbą Prancūzijos teatru „Odeon“. Tačiau visa tai buvo padaryta siekiant sugrįžti į pirmąjį pagrindinės Prancūzijos teatro divos etapą. „Bet kokiu atveju“, – toks buvo dieviškosios Saros šūkis.

Odeono scenoje ji įkūnijo daugybę klasikinių įvaizdžių. Jos repertuare buvo Zaira, Desdemona, Andromache ir Phaedra. Tačiau vaidmuo, kuris atkreipė visuomenės dėmesį į aktorę, buvo Cordelia filme „Karalius Lyras“.

Sarah Bernhardt kaip karalienė Viktoro Hugo filme Ruy Blas

Ir laikui bėgant aktorės karjeroje Sara Bernard buvo ir jos amžininkų pjesių. Dumas père nepaprastai didžiavosi savo mokine, kai pamatė ją kaip Aną Dumby savo spektaklyje Keane, Genius and Debauchery. Ir jaunoji aktorė visiškai sukrėtė Viktorą Hugo vietoje. Po vieno pasirodymo jis priėjo prie Bernardo: „Madame! Buvai žavinga savo didybe, – sakė rašytoja. „Tu mane sujaudinai, senas kovotojas. Aš verkiau. Dovanoju tau ašarą, kurią tu išpylei man nuo krūtinės, ir lenkiuosi prieš tave.

Ir tai nebuvo tik žodžiai. Tiesą sakant, Hugo ašara pasirodė esąs deimantas, kuris vainikavo apyrankės grandinę. Galbūt nuo šios akimirkos prima išsiugdė ypatingą aistrą brangiesiems akmenims. Jie sako, kad ji visur nešėsi daugybę dovanų. Kad jos lobiai išliktų nepažeisti, aktorė visada su savimi turėjo ginklą. „Žmogus yra toks keistas padaras, kad šis mažas ir juokingai nenaudingas daiktas man atrodo patikima gynyba“, – sakė aktorė.

Be gražių damų repertuare Sara Bernard buvo daug vyriškų vaidmenų, daug daugiau nei bet kuri kita aktorė. Tarp jų buvo Verteris, Lorenzaccio, Zanetto... Būdama 56 metų aktorė suvaidino 20-metį Erelį Edmondo Rostand to paties pavadinimo dramoje. Šio spektaklio premjera baigėsi stulbinančia sėkme – 30 bisų! Vienas kontroversiškiausių vyriškų personažų Sara Bernard buvo Hamleto vaidmuo. Savo pasirodymu šioje tragedijoje prancūzų aktorė palietė paties Stanislavskio širdį. Režisierė savo techniką laikė vaidybos tobulumu. Jo nuomone, jame buvo derinama viskas: gražus balsas, tobula dikcija, plastika ir meninis skonis. Tačiau Elizabeth Robins, priešingai, ilgą laiką kritikavo įsikūnijimą Sara Bernard Hamleto įvaizdis. „Šioje interpretacijoje didžioji Hamleto tragedija buvo be jokio orumo ir paslaptingo žavesio“, – rašė kritikas.

Sarah Bernard kaip Hamletą

Teatro žinovas kunigaikštis Sergejus Volkonskis labai vertino sceninius įgūdžius Sara Bernard: „Ji puikiai įvaldė išgyvenimų poliariškumą – nuo džiaugsmo iki sielvarto, nuo laimės iki siaubo, nuo meilės iki pykčio – subtiliausio žmogaus jausmų niuanso. Ir tada - „garsusis šnabždesys, garsusis šnabždesys, garsusis urzgimas, garsusis „auksinis balsas“ - la voix d'or“, – pažymėjo Volkonskis. — Paskutinė meistriškumo pakopa yra jos sprogimai... Kaip ji mokėjo nusileisti, kad pašoktų, susikaupti, kad paskubėtų; kaip ji mokėjo nusitaikyti, šliaužti, kad sprogtų. Tas pats ir jos veido išraiškose: koks įgūdis nuo vos pastebimos pradžios iki aukščiausios apimties...

Ji viską užgožė. Jos pasirodymų plakatus rašė pats Alphonse'as Mucha, o kai laikraščiuose pasirodė nauja informacija apie turą Sara Bernard, tada jie gyveno bet kokius politinius konfliktus ir ekonomines krizes. Visose kelionėse žvaigždę visada lydėjo ištikimi žurnalistai, kurie beveik kiekvieną minutę nušvietė jos gyvenimą. Publika dievino Sara Bernhardt.

Alphonse'o Mucha sukurti plakatai pasirodymams su Sarah Bernhardt

Tačiau ne visi turėjo tokį palankų požiūrį į aktorę. Pavyzdžiui, viena iš Jungtinių Valstijų visuomeninių organizacijų spaudoje jos turą pavadino „prakeiktos gyvatės, Prancūzijos Babilono palikuonių, atvykusių su tikslu išlieti nuodų į grynus amerikietiškus papročius, invazija“. Nepaisant to, spektaklių žiūrovai Sara Bernard niekada netrūko.

Tačiau Rusijos imperijoje jos atvykimo buvo nekantriai laukiama. Šlovė Sara Bernard labai greitai išplito visame pasaulyje. „Moskovskie Vedomosti“ rašė: „Pasaulio didvyriai apipylė šią nuostabią princesę pagyrimu, apie kurį tikriausiai sapne nesvajojo nei Mikelandželas, nei Bethovenas ...“. Taigi ji tapo pirmąja tikra pasaulio žvaigžde. Yra legenda, kad susitikus su imperatoriumi Aleksandru III, kai aktorė ruošėsi jam nusilenkti, valdovas atsakė: „Ne, aš turiu tau nusilenkti“.

Nors šioje šalyje buvo žmonių, kurie kritikavo aktorę. Tarp jų buvo ir Ivanas Turgenevas. 1881 m. gruodžio mėn. laiške Polonskajai jis rašė: „Negaliu apsakyti, kaip pykstu dėl visos beprotybės, padarytos Sara Bernard, šitas įžūlus ir iškreiptas pūkuotojas, šita vidutinybė, kuri turi tik tą nuostabų balsą. Ar niekas iš spaudos nepasakys jai tiesos? Tokiai nuomonei pritarė ir Antonas Čechovas, teigdamas, kad aktorės vaidyba yra ne kas kita, kaip gerai išlavintas įgūdis, o ne dieviška dovana.

Kaip tikra aktorė, ji tikrai gyveno tik scenoje, tačiau realiame gyvenime buvo kietas žaidimas. Taigi rusų kritikas Sergejus Volkonskis manė, kad už scenos ribų: „grimasa, ji visa dirbtinė... Raudonas kuokštas priekyje, raudonas kuokštas nugaroje, nenatūraliai raudonos lūpos, pudruotas veidas, viskas sutrumpinta kaip kaukė. ; nuostabus figūros lankstumas, apsirengusi kaip niekas kitas - ji buvo „savaip“, ji pati buvo Sara, o viskas ant jos, aplink ją kvepėjo Sara. Ji kūrė ne tik vaidmenis – kūrė save, savo įvaizdį, savo siluetą, savo tipą.

Taip, ji mylėjo save, mėgo aplink save kurti savotišką stebuklingą aureolę. Net savo autobiografijoje „Mano dvigubas gyvenimas“ aktorė sąmoningai šiek tiek pridengė kai kurias savo biografijos dalis, kad visada liktų paslaptimi. O per visą gyvenimą jos bute viskas buvo aukštyn kojomis: daugybė pufų, fotelių, šen bei ten išmėtytų ir išmėtytų žievės. Bernard mėgo egzotiškus gyvūnus, todėl jos bute, be šunų ir kačių, buvo galima sutikti beždžionių, papūgų ir net gyvačių. Jie sako, kad skeletai buvo matyti net aktorės miegamajame. O pati primadona karts nuo karto mėgdavo pagulėti karste. Tačiau tokia aistra buvo išsaugota nuo vaikystės. Jaunystėje ji daug sirgo, o gydytojai prognozavo greitą mirtį, tad mergaitei kažkaip pavyko įtikinti mamą nupirkti jai karstą. Pasaulyje kai kas ją vadino burtininke ir dažnai lygino su Joana d'Ark.

Sarah Bernhardt savo garsiajame karste

Tačiau ji nieko apie save neslėpė. Ji rašė: „Man patinka, kad mane aplanko, bet nekenčiu lankytis. Mėgstu gauti laiškus, juos skaityti, komentuoti; bet man nepatinka į juos atsakyti. Nekenčiu žmonių pasivaikščiojimų vietų ir dievinu apleistus kelius, nuošalius kampelius. Man patinka patarti ir man labai nepatinka, kai jie man tai duoda“.

Sarah Bernhardt kaip Joan d Arc

Vienintelis aktorės vyras buvo aktorius iš Graikijos Aristidis Jacques'as Damalas. Tačiau jis negalėjo šalia savęs laikyti uragano, vardu Sara. Jų santuoka truko vos kelis mėnesius. Teatras visada buvo tikroji aktorės meilė. Ir ji liko jam ištikima beveik iki paskutinių savo gyvenimo dienų. Daugybė meilužių tapo turtingais gerbėjais ir beveik visada scenos partneriais, su kuriais romanas nutrūko iškart po premjeros.

Ji buvo viena pirmųjų teatro divų, išdrįsusių išbandyti savo jėgas ekrane. vaidino keliuose nebyliuose filmuose. Jai netgi teko didžiulė laimė Marguerite Gauthier įkūnyti ne tik scenoje, bet ir „Kamelijų damos“ ekranizacijoje. Tačiau po šio vaidmens aktorė nusprendė daugiau niekada nebevaidinti. Faktas yra tas, kad teatre ji galėjo lengvai paslėpti savo amžių scenos gilumoje, tačiau kine tai buvo neįmanoma, o kamera negailestingai pabrėžė jau pažengusius aktorės metus.

Sarah Bernhardt filme „Kamelijų dama“.

1905 m., per turą po Rio de Žaneirą su Sara Bernardįvyko nelaimingas įvykis. Kai vaidino spektaklyje „Toska“, finalinėje scenoje ji susižalojo dešinį kelį, šokinėjant nuo parapeto. Šios traumos pasekmės aktorei buvo mirtinos: po 10 metų teko amputuoti koją. Vienas iš šou menininkų netgi pasiūlė aktorei 10 000 USD panaudoti jos koją kaip medicininį smalsumą, tačiau aktorė atsisakė.

Ir net tai nereiškė karjeros pabaigos Sara Bernard. Ji vis dar spindėjo scenoje. Pirmojo pasaulinio karo metais ji koncertavo fronte, norėdama kažkaip paremti karius. O sulaukusi 70 metų aktorė į sceną užlipo 13-metės Džuljetos iš Viljamo Šekspyro tragedijos atvaizdu ir salėje vėl nuvilnijo plojimai.

Sara Bernard, 1916 m

Sara Bernard, 1920 m

Žiulis Renardas primadoną prisiminė taip: „Sara turi taisyklę: niekada negalvok apie rytojų. Rytoj – tebūnie kas, net mirtis. Ji mėgaujasi kiekviena akimirka... Ji praryja gyvenimą.

Ji mirė 1923 m. kovo 26 d., sulaukusi 78 metų. Kai žinia apie mirtį Sara Bernard pasiekė jos vardu pavadintą teatrą, per pirmąjį Erelio veiksmą nukrito uždanga, žiūrovai be triukšmo išėjo iš salės, o aktoriai, vis dar pasipuošę kostiumais ir grimu, išvyko į jos namus atsisveikinti su didžiąja Sarah Bernhardt. Tai buvo vienintelis kartas, kai „Divine Sarah“ šou negalėjo tęstis.

Tačiau net ir mirdama ji norėjo būti graži. Aktorė savo laidotuvių ceremoniją planavo iš anksto. Ji parinko jaunus ir šaunius aktorius, kurie neš jos karstą, o visą laidotuvių eisenos kelią leisdavo nukloti kamelijomis.

Saros Bernhardt palaidojimas

ji atliko apie 79 vaidmenis 125 scenose Europoje, JAV, Kanadoje, Pietų Amerikoje, Australijoje ir Artimuosiuose Rytuose. Ji užkariavo milijonų širdis, nors visada grojo tik prancūziškai. Jos unikali balso galia leido aktorei tiesiogine prasme įkūnyti bet kokį vaidmenį. buvo tikra įžymybė ir ilgą laiką išlaikė „garsiausios aktorės istorijoje“ titulą.

Sarah Bernard (fr. Sarah Bernhardt; 1844 m. spalio 22 d. Paryžius – 1923 m. kovo 26 d. ten pat, gim. Henriette Rosine Bernard (fr. Henriette Rosine Bernard) – žydų kilmės prancūzų aktorė, XX a. vadinama „garsiausia aktore per visą istoriją". 1870-aisiais ji pasiekė sėkmės Europos scenose, o vėliau su triumfu gastroliavo Amerikoje. Jos vaidmenys daugiausia buvo rimti draminiai vaidmenys, todėl aktorė gavo slapyvardį „Dieviškoji Sara “.

Sarah Bernard gimė 1844 m. spalio 22 d. Paryžiuje. Saros motinos vardas buvo Judita. Žydų, vokiečių arba olandų kilmės, ji pagimdė Sarą būdama šešiolikos. Tėvas liko nežinomas. Kartais jie laiko Paulą Morelį, Prancūzijos laivyno karininką (tai liudija kai kurie oficialūs dokumentai). Pagal kitą versiją, tėvas yra Edouardas Bernardas, jaunas teisininkas.

Prieš atvykdama į Prancūziją, Judith dirbo valytoja. Tačiau Paryžiuje ji nusprendė tapti kurtizane. Maloni išvaizda, galimybė rengtis skoningai suteikė jai patogų egzistavimą turtingų meilužių sąskaita. Gimusi dukra neleido Juditai gyventi nerūpestingą gyvenimą, todėl Sara buvo išsiųsta į Angliją, kur gyveno su aukle.

Ten ji būtų galėjusi likti iki pilnametystės, jei nebūtų nutikę nelaimė: auklė paliko Sarą vieną su neįgaliu vyru, Sara sugebėjo pakilti iš kėdės ir priėjo per arti židinio, užsidegė suknelė. Kaimynai išgelbėjo Sarą. Judita tuo metu keliavo po Europą su kitu rėmėju. Ją iškvietė dukrą, ji atvyko į Angliją ir išsivežė Sarą į Paryžių. Tačiau netrukus ji vėl ją paliko, palikdama globoti kitai auklei.

Priversta gyventi nuobodžioje vietoje, niūriame name, kur ją atvedė auklė, Sara atsitraukė į save, suplonėjo. Tačiau likimas vis tiek suvienijo mamą ir dukrą. Atsitiktinis susitikimas su teta Rosina, kuri buvo tokia pati kurtizanė kaip ir Judita, panardina Sarą į siautulį. Ištikus priepuoliui, ji iškrenta iš auklės rankų ir susilaužo ranką bei koją. Mama pagaliau ją išsiveža, ir prireikia kelerių metų, kad vieniša mergina prisimintų, kas yra mamos meilė.

Sara nebuvo mokoma skaityti, rašyti ar skaičiuoti. Ji siunčiama į Madame Fressard mokyklą, kur praleidžia dvejus metus. Būdama mokykloje Sarah pirmą kartą dalyvauja spektakliuose. Per vieną iš pasirodymų ji staiga pamato į salę įeinančią mamą, nusprendusią aplankyti dukrą. Sarą ištinka nervų priepuolis, ji pamiršta visą tekstą ir nuo tada iki pat paskutinių dienų liko „scenos baimė“, persekiojanti net pasaulinės šlovės laikotarpiu.

1853 m. rudenį Sara buvo išsiųsta mokytis į privilegijuotą privačią mokyklą Grandchamp. Patronažas tinka ir kitam Juditos gerbėjui, Mornio kunigaikščiui.

Paauglystėje Sara buvo labai liekna, nuolat kosėjo. Ją apžiūrėję gydytojai prognozavo, kad ji greitai mirs nuo tuberkuliozės. Sara tampa apsėsta mirties temos. Maždaug tuo metu buvo darytos jos garsios nuotraukos, kur ji guli karste (karstą po ilgų įtikinėjimų nupirko jos mama).

Vieną dieną mama surengė artimų giminaičių ir draugų susitikimą, kuriame jie nusprendė, kad Sara turėtų kuo greičiau ištekėti. Susižavėjusi mergina pažvelgia į dangų ir susirinkusiems pareiškia, kad yra atiduota Dievui, o jos likimas – vienuoliški drabužiai. Hercogas Morny vertina šią sceną ir rekomenduoja mamai nusiųsti dukrą į oranžeriją.

Tuo pačiu metu Sara sulaukia savo pirmojo tikro pasirodymo Comédie Française. Po to jos likimas užantspauduotas.

Būdama 13 metų Sara įstojo į Aukštosios nacionalinės dramos meno konservatorijos dramos klasę, kurią baigė 1862 m.

Nepaisant globos, Sarah, norėdama įstoti į konservatoriją, turėjo išlaikyti egzaminą komisijoje. Tam, kad pasiruoštų, ji veda dikcijos pamokas. Šiuo metu jos pagrindiniu mokytoju tampa Aleksandro Dumas tėvas. Meno genijus, jis moko Sarą, kaip kurti personažus gestais ir balsu. Egzamine visus žavi Saros balsas ir ji be problemų patenka į treniruotę, kuriai atiduoda visas jėgas. Per baigiamąjį egzaminą ji laimi antrąją vietą.

1862 m. rugsėjo 1 d. Sarah Bernhardt debiutavo Prancūzijos komedijos teatre Jeano Racine'o spektaklyje „Ifigenija“, atlikdama titulinį vaidmenį.

„Comédie Francaise“ režisierius išreiškė abejones: „Ji per liesa, kad būtų aktore!

„Kai uždanga pamažu ėmė kilti, maniau, kad apalpsiu“, – prisiminė Bernardas. Apie pirmąjį jos išėjimą kritikų nuomonė buvo tokia: „Jaunoji aktorė buvo tokia graži, tokia pat neišraiškinga...“ Tik auksinė pūkuotų plaukų masė užkariavo visus.

Nė vienas iš kritikų trokštančioje aktorėje nematė būsimos žvaigždės, dauguma tikėjo, kad greitai šios aktorės vardas tyliai išnyks iš plakatų. Netrukus dėl konflikto Sarah Bernhardt nustojo dirbti su Comédie Française. Jos sugrįžimas ten įvyko tik po dešimties metų.

Išėjus iš teatro Bernardui ateina sunkūs laikai. Apie kitus ketverius jos gyvenimo metus žinoma mažai, išskyrus tai, kad per šį laikotarpį ji pakeitė keletą meilužių. Tačiau Sara nenorėjo tapti kurtizane kaip jos mama. 1864 m. gruodžio 22 d. Sara pagimdo sūnų Morisą, kurio tėvas buvo Henri, princas de Ligne. Priversta ieškoti lėšų sūnaus egzistavimui ir auklėjimui, Sara įsidarbina Odeono teatre, antrame pagal svarbą iš to meto Paryžiaus teatrų.

Po kelių nelabai sėkmingų vaidmenų kritikai ją pastebi filme „Karalius Lyras“, kur ji vaidina Kordeliją. Kita sėkmė ateina su vaidmeniu Dumas, tėvo, kuris buvo labai patenkintas savo globotinio žaidimu, spektaklyje „Giminė“.

Ponia! Tu buvai žavus savo didybe, – sakė Viktoras Hugo. - Tu mane sujaudinai, senas kovotojas. Aš verkiau. Dovanoju tau ašarą, kurią tu išpylei man nuo krūtinės, ir lenkiuosi prieš tave.

Ašara buvo ne figūrinė, o deimantas, ir ji vainikavo apyrankės grandinę. Beje, Sarah Bernhardt buvo padovanota daug deimantų. Ji mėgo papuošalus ir nesiskyrė su jais kelionių ir turų metu. O papuošalų apsaugai ji į kelią pasiėmė pistoletą. „Žmogus yra toks keistas padaras, kad šis mažas ir absurdiškai nenaudingas daiktas man atrodo patikima gynyba“, – kartą savo priklausomybę nuo šaunamųjų ginklų paaiškino aktorė.

1869 m. aktorė atlieka kanceliarės Zanetto vaidmenį François Coppé filme „Praeivis“, po kurio ją atėjo sėkmė. Karalienės vaidmuo Viktoro Hugo filme Ruy Blas, kurį ji atliko 1872 m., jai tapo pergalingu.

Ji dirbo teatruose „Comédie Française“, „Gimniz“, „Port-Saint-Martin“, „Odeon“. 1893 m. ji įsigijo Renesanso teatrą, 1898 m. Nation Theatre Chatelet aikštėje, kuris buvo vadinamas Sarah Bernhardt teatru (dabar prancūziškai Théâtre de la Ville).

Stanislavskis Sarą Bernhardt laikė techninio tobulumo pavyzdžiu: gražus balsas, tobula dikcija, plastika, meninis skonis. Teatro žinovas princas Sergejus Volkonskis labai įvertino Saros Bernhardt sceninius įgūdžius: „Ji puikiai įvaldė emocijų poliškumą – nuo džiaugsmo iki sielvarto, nuo laimės iki siaubo, nuo meilės iki įniršio – subtiliausio žmogaus jausmų niuanso. Ir tada - „garsusis pašnekovas, garsus šnabždesys, garsus urzgimas, garsusis„ auksinis balsas “- la voix d’or“, – pažymėjo Volkonskis. – Paskutinis meistriškumo etapas – jos sprogimai... Kaip ji mokėjo nusileisti, kad pašoktų aukštyn, susikaupti, kad paskubėtų; kaip ji mokėjo nusitaikyti, šliaužti, kad sprogtų. Tas pats ir jos veido išraiškose: koks įgūdis nuo vos pastebimos pradžios iki aukščiausios apimties...

Tačiau virtuoziškas meistriškumas, įmantri technika, meninis skonis buvo derinami su Bernardo sąmoningu šokinėjimu, žaidimo dirbtinumu.

Daugelis žymių amžininkų, ypač A. P. Čechovas, I. S. Turgenevas, A. S. Suvorinas ir T. L. Ščepkina-Kupernikas, neigė, kad aktorė turėjo talentą, kurį pakeitė itin rafinuota ir mechanistinė žaidimo technika. Tokią didelę sėkmę lėmė fenomenalus spaudos Bernard viešumas, labiau susirūpinęs jos asmeniniu gyvenimu nei pats teatras, taip pat neįprastai išpūstas jaudulys prieš patį spektaklį.

Tarp geriausių vaidmenų: Dona Sol (Hernani, Hugo), Marguerite Gauthier (Dumas sūnaus Kamelijų ponia), Theodora (Sardou to paties pavadinimo pjesė), Princesė Greuze, Reichštato kunigaikštis (to paties pavadinimo spektaklyje ir Rostando „Erelis“, „Hamletas“ (to paties pavadinimo Shakespeare'o tragedija), „Lorenzaccio“ (to paties pavadinimo Musset pjesė).

Kelionėse ją visada lydėjo būrys žurnalistų. Visuomeninės ir religinės organizacijos su ja elgėsi skirtingai: kas jai giedojo šlovę, o kas išdavė jos šventvagystę. Daugelis Amerikoje jos apsilankymą laikė „prakeiktos gyvatės, Prancūzijos Babilono palikuonių, atvykusių išpilti nuodų į grynus amerikietiškus papročius, invazija“.

Rusijoje jie su susidomėjimu laukė „naujojo Napoleono sijonu“, kuris jau buvo užkariavęs visą Ameriką ir Europą ir persikėlė tiesiai į Maskvą. „Moskovskie Vedomosti“ rašė: „Pasaulio didvyriai apipylė šią nuostabią princesę pagyrimu, apie kurį tikriausiai nei Mikelandželas, nei Bethovenas sapne nesapnavo...“ Kodėl verta stebėtis? Sarah Bernhardt iš esmės buvo pirmoji pasaulyje superžvaigždė.

Sarah Bernard Rusijoje lankėsi tris kartus – 1881, 1898 ir 1908 metais. Sėkmė buvo didžiulė, nors buvo kritikų, įskaitant Turgenevą. 1881 m. gruodžio mėn. laiške Polonskajai jis rašė: „Negaliu apsakyti, kaip aš pykstu dėl visos beprotybės, kuri daroma dėl Saros Bernhardt, šios įžūlios ir iškreiptos pūkininkės, šios vidutinybės, kuri turi tik tą nuostabų balsą. Ar tikrai niekas spaudoje nepasakys jai tiesos? .. "

Ką apie tai pasakyti? Turgenevo širdis buvo visiškai užpildyta Pauline Viardot, o Sarah Bernhardt neliko nė mažyčio kampelio. Tačiau neigiamos Ivano Sergejevičiaus emocijos negalėjo užgožti Bernardo šlovės. Puiku – ji puiki, net jei kas nors taip nemano.

Tačiau scena yra viena, o gyvenimas už jos ribų – jau kas kita. Sergejus Volkonskis manė, kad Sara Bernhardt, esanti už teatro, buvo „bjaurus žmogus, ji visa dirbtinė... Raudonas kuokštas priekyje, raudonas kuokštas nugaroje, nenatūraliai raudonos lūpos, pudruotas veidas, visa nuleista kaip kaukė; nuostabus stovyklos lankstumas, apsirengusi kaip niekas kitas - ji buvo „savaip“, ji pati buvo Sara, o viskas, kas buvo ant jos, aplink ją išdavė Sarah. Ji kūrė ne tik vaidmenis – kūrė save, savo įvaizdį, siluetą, tipą...

Ji buvo pirmoji superžvaigždė, todėl ir jos vardo reklama: kvepalai, muilas, pirštinės, pudra – „Sarah Bernard“. Ji turėjo du vyrus: vieną – princą iš senovės prancūzų šeimos, antrą – aktorių iš Graikijos, neįprastai gražų vyrą. Tačiau pagrindinė Saros Bernhardt aistra buvo teatras. Ji jais gyveno, buvo jų įkvėpta. Ji nenorėjo būti daiktu, žaislu šio pasaulio galingųjų rankose – užsiėmė tapyba, skulptūra, kūrė juokingus romanus ir linksmas pjeses. Ji išdrįso į dangų su Giffard oro balionu, kur 2300 metrų aukštyje drąsuoliai „sočią vakarienę su žąsų kepenėlėmis, šviežia duona ir apelsinais. Šampano kamštis pasveikino dangų dusliu triukšmu...

Sarah Bernhardt dažnai buvo lyginama su Joana d'Ark. Laikoma ragana. Būtent ji paskatino Emilį Zolą ginti vargšą kapitoną Dreyfusą. Jos bute viešpatavo chaosas: visur buvo išmėtyti kilimai, kilimėliai, pufai, smulkmenos ir kiti daiktai. Po jų kojomis sukosi šunys, beždžionės ir net gyvatės. Aktorės miegamajame stovėjo griaučiai, o ji pati mėgo mokyti kai kurių vaidmenų, atsigulusi baltu krepu apmuštame karste. Piktinantis? Be jokios abejonės. Ji mėgo skandalus ir pasauliui demonstravo savo ypatingą žavesį. Apie save ji rašė taip: „Man labai patinka, kai mane aplanko, bet nekenčiu lankytis. Mėgstu gauti laiškus, juos skaityti, komentuoti; bet man nepatinka į juos atsakyti. Nekenčiu žmonių pasivaikščiojimų vietų ir dievinu apleistus kelius, nuošalius kampelius. Man patinka patarti ir man labai nepatinka, kai jie man tai duoda“.

Julesas Renardas pažymėjo: „Sara turi taisyklę: niekada negalvok apie rytojų. Rytoj – tebūnie kas, net mirtis. Ji mėgaujasi kiekviena akimirka... Ji praryja gyvenimą. Koks nemalonus rijavimas! .. "

Žodžiui „rijus“ aiškiai jaučiamas pavydas Sarah Bernhardt sėkmės.

1882 metais Sankt Peterburge Sara patyrė aršiausią meilės romaną, kuris galiausiai baigėsi jos santuoka. Saros aistros objektas buvo graikų diplomatas, gražuolis Aristidis Jacques Damalla., kuris buvo 11 metų už ją jaunesnis. Jis paliko tarnybą, karjerą, tėvynę ir prisijungė prie savo mėgstamos aktorės trupės. Įsimylėjusi Sara laikė jį genijumi. Aristidis pateko į siūlomą vaidmenį, tačiau, be sėkmės su jaunomis aktorėmis, jis nieko nepasiekė.

Dėl savęs patvirtinimo jis gyrėsi Sarah savo pergalėmis intymiame fronte ir sulaukė didžiulio pasitenkinimo, jei pavykdavo viešai pažeminti puikią aktorę. Apskritai Kazanovos ir markizo de Sade kryžius. Vyras nėra labai protingas, per daug žaidė, tapo narkomanu ir lošėju. Ir tai nėra vaidyba. Čia statymas didesnis. Jie išsiskyrė, tačiau kai Arstidis mirė nuo morfijaus, visus paskutinius mėnesius Sarah rūpestingai rūpinosi savo buvusiu vyru ir jau niekam tikusiu mylimuoju.

Būdama 66 metų, turo po Ameriką metu Sarah Bernhardt susipažįsta su Lou Tellegen, kuris buvo 35 metais jaunesnis už ją. Jų meilės romanas truko daugiau nei ketverius metus. Senatvėje šis vyras prisipažino, kad metai su Sarah Bernhardt buvo geriausi jo gyvenimo metai.

1905 m. turo Rio de Žaneire metu Sarah Bernhardt susižeidė dešinę koją, kuri turėjo būti amputuota 1915 m.

Tačiau, nepaisant traumos, Sarah Bernard nepaliko scenos veiklos. Pirmojo pasaulinio karo metais ji tarnavo fronte. 1914 metais ji buvo apdovanota Garbės legiono ordinu. 1922 m. ji paliko sceninę veiklą.

Aktorė mirė 1923 m. kovo 26 d. Paryžiuje, būdama 78 metų, nuo uremijos po inkstų nepakankamumo. Ji palaidota Père Lachaise kapinėse.

Paskutinis jos įsakymas buvo išrinkti šešis gražiausius jaunus aktorius, kurie neš jos karstą.

Beveik visas Paryžius atvyko į „teatro karalienės“ laidotuves. Dešimtys tūkstančių jos talento gerbėjų sekė raudonmedžio karstą per visą miestą – nuo Malserbe bulvaro iki Pere Lašezo kapinių. Paskutinis Saros Bernhardt kelias tiesiogine prasme buvo nusėtas kamelijomis – jos mėgstamiausiomis gėlėmis.

„Mirė beveik legendinės šlovės ir šlovės aktorė Sarah Bernhardt. Buvo daug perdėtų vertinimų apie Sarą Bernhardt – viena ir kita kryptimi, – nekrologe rašė vienas geriausių Rusijos kritikų Aleksandras Kugelis. – Iš tūkstančio daugiau ar mažiau svaiginančių teatrinių svajonių, kurias sapnavau, Saros Bernhardt sapnas yra vienas originaliausių ir kompleksiškai linksmiausių.

D. Marellas parašė pjesę „Omarų juokas“ apie Sarą Bernhardt.

Saros Bernhardt portretus piešė Bastien-Lepage, Boldini, Gandara ir kiti menininkai, ją ne kartą fotografavo Nadaras. Alphonse'as Mucha savo pasirodymams parašė reklaminius plakatus.

BERNARDAS SARA

(gimė 1844 m. - mirė 1923 m.)

Puiki prancūzų teatro aktorė, Saros Bernard teatro kūrėja ir režisierė (1898–1922), skulptorė, tapytoja, dviejų romanų, keturių pjesių ir atsiminimų „Mano dvigubas gyvenimas“ (1898) autorė. Ji buvo apdovanota Garbės legiono ordinu (1914).

Ji buvo vadinama Didžiuoju Bernardu, Puikiąja Sara, Mademoiselle Maištininke. Tai buvo nuostabi moteris. Nepaprastai graži, grakšti, grakšti, natūraliai vešlių, auksinių, garbanotų plaukų ir jūros žalumo akimis. Iš jos sklido unikalus prašmatnumas, o kiekvienas veiksmas buvo suvokiamas kaip dar vienas ekscentriškas triukas. Įspūdingas, aistringas, jausmingas, impulsyvus. Už jos pėdsakų sekė skandalai, kurie virto legendomis. Ji mokėjo užkariauti publiką ir vyrus, draugauti su moterimis taip natūraliai, kaip kvėpuoti. Nepaprastas gyvenimo troškulys, nenumaldomas smalsumas, kartu su kitomis ryškiomis charakterio savybėmis, virto rečiausiu žmogaus lydiniu, „stebuklų stebuklu“, nuostabia aktore, vardu Sarah Bernhardt. Bet pagalvokime apie V. Hugo žodžius: „Tai daugiau nei aktorė, tai moteris...“ Puiki moteris.

Sara gimė 1844 m. spalio 23 d. Jos motina Julie van Hard (Judith von Hard), kurios gyslomis teka žydų ir olandų kraujas, buvo labai graži. Persikėlusi į Paryžių, ji padarė greitą karjerą kaip gerai apmokama moteris ir buvo priimta į aukštuomenę. Būdama 16 metų Julie pagimdė pirmąją iš trijų nesantuokinių dukterų. Kas buvo Saros tėvas, tiksliai nežinoma, tačiau dauguma biografų įvardija jūrų karininką Morelį Bernardą. Nuo gimimo silpna, mergaitę iki penkerių metų augino šlapia seselė. Ji vadino ją Penočka ir mylėjo kaip savo vaiką. Tada jos „patogus vaikų kalėjimas“ tapo M. Fressard pensionatu ir privilegijuotu katalikų vienuolynu Grand Champ, kur buvo pakrikštyta žydų mergaitė.

Mama retai lankydavo Sarą. Tačiau ji visada pasirodė kaip madona, kai jos dukra, serganti tuberkulioze, karščiuojanti ir karščiuojanti, ypač po nekontroliuojamų „laukinio pykčio“ priepuolių, buvo tarp gyvenimo ir mirties. Sara labai mylėjo savo mamą, iš kurios kilo nepakartojamas kito gyvenimo aromatas, uždarytas nuo mergaitės. Kad ilgiau laikytųsi šalia savęs, būdama penkerių metų ji iššoko pro langą, susilaužė ranką ir stipriai susižalojo kelį, tačiau tikslą pasiekė. Dvejus metus kūdikiu rūpinosi mama ir jos globėjai.

Būdama 14 metų įspūdingoji Sara įtikino save, kad turėtų tapti vienuole. Madam Bernard tikėjo, kad jos dukroms lemta gražuolių kurtizanių likimas (vėliau Sara sutiko, kad šis „darbas labai pelningas“, tačiau ji pati niekada negyveno meilužių sąskaita). O vienas iš mamos globėjų kunigaikštis de Morny, atidžiai pažvelgęs į nuostabų jaunojo Bernardo temperamentą, patarė jai studijuoti teatro meną Konservatorijoje. Sara, pirmą kartą peržengusi teatro slenkstį būdama beveik 15 metų ir nieko nežinojusi apie šią profesiją, vis dėlto buvo įstojusi į vaidybos mokyklą. Ji sunkiai mokėsi, o mokytojai numatė jai sėkmę.

Visi buvo tikri, kad Bernardui per baigiamuosius egzaminus atiteks pirmieji tragikos ir komedijos žanrų apdovanojimai. Tačiau ją, kaip ir visą kūrybinį gyvenimą, nuvylė baimė lipti į sceną. Ji dažnai grodavo taip susijaudinusi, kad pasibaigus spektakliui apalpo. Nepaisant nesėkmės, 1862 m. A. Diuma ir kunigaikščio de Morny globos dėka Sara buvo įtraukta į geriausią Paryžiaus teatrą – „Comedie Francaise“. Debiutiniame Ifigenijos vaidmenyje to paties pavadinimo Racine pjesėje ji buvo „neišraiškinga“. Kritikai atkreipė dėmesį į malonią jaunos aktorės išvaizdą ir nepriekaištingą dikciją. Jos unikalus balsas, apie kurį Dumas sakė, kad skamba „krištolo skaidrumo upeliukas, murmėjantis ir šokinėjantis ant auksinių akmenukų“, dar nebuvo pavergęs publikos.

Bernardas šiame teatre neištvėrė nė metų. Už jaunesniosios sesers Reginos įžeidimą ji pliaukštelėjo storai primadonai. Ji atsisakė atsiprašyti ir turėjo išeiti. Tada Bernardas trumpai vaidino teatre „Gimnaz“. Palaipsniui ji pradėjo atsiverti kaip dramatiška aktorė. Ji sulaukė gerbėjų. Tarp pirmųjų žinomų Saros meilužių buvo gražus leitenantas komtas de Katri, o pirmoji jos meilė buvo kilmingos belgų šeimos atžala kunigaikštis Henri de Ligne. Jaunojo princo šeima sukilo prieš savo jausmus, o Sara buvo priversta atsisakyti savo laimės. Praėjus keliems mėnesiams po liūdno grįžimo į Paryžių, ji pagimdė sūnų Morisą (1884) ir tapo mylinčia ir atsidavusia mama. Vėliau princas Henri de Ligne pakvietė Morisą jį atpažinti ir duoti aukštaūgį vardą, tačiau garsios aktorės Bernard sūnus šios garbės atsisakė.

Sara stačia galva pasinėrė į darbą Odeono teatre, kuris, nors ir mažiau žinomas nei „Comedie Francaise“, tapo aktorės namais. Ji buvo publikos pamėgta dėl savo originalumo ir tapo studentų dievu, sėkmingai vaidinusi A. Diuma (1868) ir F. K?nnes „Praeivis“ (1869) spektakliuose. Pastarojoje ji sukūrė sensaciją suvaidinusi jauno kanklininko Zanetto vaidmenį. Svaiginantį aktorės kelią į šlovę nutraukė karas su Vokietija. Jai įsiplieskusi patriotizmo dvasia neleido palikti priešų apgulto miesto. Išsiuntusi visą šeimą nuo karo veiksmų, Sara Odeone įrengė ligoninę ir kartu su kitomis moterimis tapo paprasta rūpestinga slaugytoja.

Prancūzija pralaimėjo karą, bet drąsioji Bernard nugalėjo save, išgelbėdama kitų žmonių gyvybes šaltą ir alkaną 1870–1871 metų rudenį ir žiemą. O kitų metų sausį Sara stovėjo teatro Olimpo viršūnėje. Ji tapo „Visuomenės išrinktąja“, prieš ją atsiklaupė žinomas autorius V. Hugo ir padėkojo už tikrai karališką žaidimą (karalienės vaidmenį) savo spektaklyje „Ruy Blas“. Po daugelio metų Bernardas savo atsiminimuose rašė, kad dabar galite dėl jos ginčytis, bet negalite jos nepaisyti.

Po šio triumfo aktorę su visais savo ekscentriškumais mielai priėmė Comédie Francaise. Sara išsiskyrė su „Odeon“, nes ten gaudavo „tikrus centus“ ir visame kame, taip pat ir materialiai, pirmenybę teikė laisvei ir nepriklausomybei. Dovanos iš įsimylėjėlių – natūralus dalykas, tačiau savo jausmų ji nepardavė. Sara apsupo save talentingais vyrais. Kiek su ja buvo artimi Gustave'as Doré, Edmondas Rostandas, Viktoras Hugo, Emilis Zola, nežinoma. Amžininkai juos įvardijo tarp tūkstančio jos meilužių. Ir vienoje iš knygų Sara buvo priskiriamas „ypatingiems ryšiams“ su visų Europos valstybių vadovais, įskaitant popiežių. Aistringa meilėje aktorė buvo tas sprogstamas erotiškumo ir dvasios laisvės mišinys, kuris žadino vyrus. Tačiau savo atsiminimuose „Mano dvigubas gyvenimas“ (1898) paskelbusi, kad ji „buvo viena didžiausių savo amžiaus meilužių“, ji tylėdama perėjo visus meilės reikalus, tikriausiai tam, kad nieko neįžeistų. Amžininkai teigė, kad Bernardas miegojo su visais teatro partneriais. Apie Sarah ir Pierre'ą Bertonus rašė, kad jų aistra „gali nušviesti gatves“. O ilgi santykiai su puikiu aktoriumi Jeanu Mounet-Sully vos nenutrūko kaip Šekspyro tragedija „Otelas“. Atsistatydinimo atstumtam ir įsižeidusiam mylimajam „įvykdyti nuosprendį“ sutrukdė režisierius, kuris likus kelioms minutėms iki dramatiškos nuotaikos nuleido uždangą.

Tačiau Bernardui patiko jaudulys. Ji baliono krepšyje pakilo į 2600 m aukštį, prikeldama teatro direktorių į baltumą, nusileido į požeminius urvus, ant savo kailio nuslydo Niagaros kriokliu. Ši aistringa moteris su visomis savo ekstravagantiškomis ir rimtomis idėjomis elgėsi taip pat karštai kaip į teatrą ir vyrus. Kai Sara nusprendė išbandyti savo jėgas skulptūroje, ji visą naktį nemiegojo savo studijoje. Net pats Rodinas neneigė jos talento, nors kūrinius pavadino „šiek tiek archajiškais“. Skulptūrinė grupė „Po audros“ parodoje gavo apdovanojimą (1878 m.) ir buvo parduota „Karaliui iš Nicos“ už 10 tūkstančių frankų.

Susižavėjęs tapyba, užuot Mentone gydęs anemiją, Bernardas išvyko į Bretanę, kopė į kalnus ir valandomis nepaliko molberto ant jūros kranto. Ir atrodė, kad po dar vieno ekscentriškumo ši trapi ir liguista moteris įgavo jėgų. Gydytojai prognozavo jos mirtį vaikystėje. Sužinojusi apie tai, įspūdinga mergina įtikino mamą nupirkti jai karstą, kad negulėtų „kažkokiame keistuolyje“. Ji su juo nesiskyrė net turo metu. Jame mokiausi vaidmenų, miegojau, fotografavau ir net mylėjausi, jei tai nepadarė gėdos mano partneriui. Ir visą šią idėjų ir nuotykių gausą Bernardui pavyko suderinti su repeticijose ir triumfiniais pasirodymais teatre.

Kiekvienas naujas spektaklis žiūrovui atskleidė aktorės talento bruožus, išskirtinius savo išraiškingumu (Racine „Phaedra“, Voltero „Zaire“, Dumas sūnaus „Užsienietė“). Per savo pjesės „Ernani“ premjerą V. Hugo verkė, susižavėjęs Doña Sol vaidmeniu atliekančia Sara. Prie savo padėkos laiško aktorei jis prisegė deimantinę ašarą ant apyrankės grandinėlės.

Turo su „Comedie Francaise“ metu Bernardas užkariavo Londoną, bet dabar jai jau buvo ankšta tame pačiame teatre. Po nesėkmingo Dumas sūnaus „Nuotykių moters“ pastatymo, kurį ji pavadino „pirmąja ir paskutine nesėkme“, Sara, sumokėjusi šimtatūkstantinę baudą, paliko teatrą ir sukūrė savo trupę (1880 m.). Atlikusi greitą turą po Angliją, Belgiją ir Daniją, kuri vadinosi „28 Sarah Bernhardt dienos“, aktorė pasirašė pelningą amerikiečių kontraktą. Su devyniais pasirodymais Bernardas apkeliavo 50 JAV ir Kanados miestų, surengdamas 156 spektaklius ir gaudamas didžiulius honorarus. Dabar jos vardas reiškė sėkmę, o dramaturgai vadovaujami Bernardo kūrė pjeses: Dumas sūnus – „Kamelijų dama“; V. Sardu – „Fedora“, „Toska“, „Ragana“, „Kleopatra“, Rostandas – „Princesės svajonė“, „Ereliukas“, „Samaritietė“. Aktorė buvo pavaldi bet kokiam vaidmeniui. Būdama 32-ejų ji vaidino 70-metę aklą romėnę Postumiją Parodi filme „Užkariuota Roma“, o būdama 56-erių ji žengė į sceną kaip dvidešimtmetis princas, Napoleono sūnus, filme „Erelis“. Sarah pavyko užfiksuoti amžinai vyriškus vaidmenis - Lorenzaccio to paties pavadinimo Musset pjesėje ir sužavėjo publiką išskirtiniu netradiciniu Hamleto vaidmens sprendimu.

Jos nenumaldomas veiksmo troškimas buvo stulbinantis. Sara kelis kartus bandė kurti savo teatrą, o 1898 m. Paryžiaus Chatre aikštėje duris atvėrė Saros Bernard teatras. Su trupe, kurioje vaidino jos sesuo Žanna, aktorė apkeliavo pusę pasaulio, gastroliavo Australijoje, Pietų Amerikoje, Europoje, devynis kartus buvo JAV ir tris kartus Rusijoje. Tik Vokietija jos nematė – Sara negalėjo atleisti vokiečiams Paryžiaus apgulties. Pirmojo vizito Rusijoje metu Bernard Sankt Peterburge susitiko su Graikijos misijos patarėju Aristidis (Jacques) Damala. Jis buvo devyneriais metais jaunesnis už Sarą, labai gražus ir lengvai užkariavo moterų širdis. Bernardas jį taip įsimylėjo, kad net ištekėjo už jo (1882 m.). Tačiau jų santuoka buvo trumpalaikė. Vyras tempdavo paskui jaunas aktores, lošdavo kortomis dėl didelių statymų, o paskui tapo priklausomas nuo narkotikų. Tačiau net ir būdama su juo išsiskyrusi, Sara juo rūpinosi, mirė nuo morfijaus ir kokaino (1889). Pati Bernard ilgą laiką traukė vyrus. Būdama 66 metų ji sutiko Lou Tellegeną Jungtinėse Valstijose, kuris ketverius metus trukusį jųdviejų meilės romaną pavadino „geriausiais savo gyvenimo metais“. Tačiau jis buvo 35 metais jaunesnis už Sarą.

Noras jausti ir gyventi Bernardui atvėrė naujus horizontus. Sara rimtai užsiėmė literatūrine kūryba. Po sėkmingo romano „Tarp debesų“ ji parašė du rankinius romanus jauniesiems menininkams („Mažasis stabas“ ir „Raudonasis dublis“) ir keturias pjeses („Andriena Lecouvreur“, „Išpažintis“, „Vyro širdis“). „Teatras garbės lauke“). O Saros Bernhardt memuarai nėra nuobodūs prisiminimai, tai jausmų ir minčių jūra. Ji buvo tokia skirtinga, liko savimi. Saros poelgiai sukrėtė daugelį, tačiau nieko nenustebino nei jos nesuinteresuotas dosnumas skurstantiems kolegoms menininkams, nei bendri labdaros koncertai su E.Caruso per karą su Japonija sužeistųjų rusų naudai. Bernard kalbėjosi su kariais Pirmojo pasaulinio karo (1915 m.) frontuose, o į kelionę ją lydėjo garsusis prancūzų generolas F. Fochas, kurį prieš 35 metus paliko savo ligoninėje. Tokio ištikimo draugo Sarai labai reikėjo, nes prieš pat kelionę jos koja buvo amputuota gerokai aukščiau kelio. Tačiau sunkumų įveikimas, kaip ir jų kūrimas jai buvo mėgstamiausias dalykas, nes ne veltui savo gyvenimo šūkiu pasirinko žodžius: „Bet kokiu būdu“.

Bernardas atkreipė dėmesį į savo asmenį ne tik išskirtiniais kūrybiniais pasiekimais, bet ir ekscentrišku elgesiu bei visuomenę šokiruojančiais užgaidomis. Vieną iš šaltų žiemų ji duonai išleido du tūkstančius frankų, kad pamaitintų alkanus Paryžiaus žvirblius. O jos dvaras Paryžiaus centre kažkuo priminė žvėryną. Jame gyveno keturi šunys, boa, beždžionė ir didžiulė kakadu. Sara taip pat svajojo turėti du liūto jauniklius, tačiau juos sėkmingai pakeitė „labai juokingas gepardas“ ir sniego baltumo vilkšunis, kurį ji įsigijo už pinigus, kuriuos gavo pardavusi savo paveikslus ir skulptūras parodoje Anglijoje.

Bernardas gavo nuostabius honorarus, tačiau ji taip pat gyveno su savo įprastu prašmatniu. Sunkaus darbo uždirbtus pinigus jai padėjo išleisti ir jos mylimas sūnus, išskirtinis gražuolis Morisas, lošimo namuose iššvaistęs pasakiškas sumas. Norėdama sumokėti skolas, Sara buvo priversta dirbti iki paskutinių savo gyvenimo dienų. Ji buvo viena pirmųjų puikių teatro aktorių, pasirodžiusių sidabriniame ekrane 1900 m. Pirmieji bandymai – scena „Hamleto dvikova“ ir Sardu pjesės „Toska“ ekranizacija – buvo tokie nesėkmingi, kad Sara pasirūpino, kad paveikslas nebuvo paleistas. Tačiau, kreditorių suspausta spaustuvėje, ji buvo priversta sutikti atlikti pagrindinius vaidmenis filmuose „Kamelijų dama“, „Karalienė Elžbieta“, „Andrienas Lekuvras“, „Prancūzės motinos“, „Žana Dore“ ir „ Jo geriausias poelgis“. Kritikų nuomonė buvo dviprasmiška – nuo susižavėjimo iki visiško atmetimo. Jos žaidimo stilius, grimas, kalba buvo sukurti teatro žiūrovams ir ekrane buvo suvokiami gana keistai. Tačiau dauguma filmų sulaukė pasaulinės sėkmės, o karalienė Elžbieta padarė didelę įtaką Holivudo stiliui.

Nuo 1915 metų Bernardas scenoje vaidino tik sėdėdamas. O jei kas nors galėjo ironizuoti, matydamas, kaip ją elegantiškuose neštuvuose neša į sceną, tai prasidėjus spektakliui bet koks pašaipas dingo. Kad sužavėtų žiūrovą, Sarai pakako išraiškingų kruopščiai išmatuotų rankų gestų. O jos balsas, besiliejantis į salę, sužavėjo publiką, priversdamas kvėpavimą matuoti jos kalbos tempu. Scenoje nejudantis Bernardas išliko teatro deivė. Ši drąsi moteris pelnytai pasipuošė aukščiausiu Prancūzijos apdovanojimu – Garbės legiono ordinu.

Bernardas gyveno su jaunatvišku entuziazmu ir susižavėjimu. Sunkus uremijos priepuolis nutraukė filmo „Matytojas“ repeticijas, tačiau jos dvasios nepalaužė. Paskutinėmis savo gyvenimo valandomis Sara atrinko šešis jaunus aktorius, kurie amžinai jauną, aistringą ir be galo talentingą moterį turėjo palydėti į paskutinę kelionę. O liūdnai pagarsėjęs raudonmedžio karstas laukė sparnuose. 1923 m. kovo 26 d. Sarah Bernard mirė, iš gyvenimo tapusi legenda. Jis tapo nacionaliniu Prancūzijos pasididžiavimu, šalies simboliu, kaip ir Eifelio bokštas, Triumfo arka ir Marselis. Ji „nebijojo lipti ant pjedestalo, kuris paremtas paskalomis, pasakomis, šmeižtu ir meilikavimu, melu ir tiesa“, – sakė jos draugė aktorė Madeleine Broan, „nes išlikti viršuje, apsėstas šlovės troškulio, Bernardas. sustiprino jį talentu, darbu ir gerumu“.

Šis tekstas yra įžanginė dalis. Iš knygos Šimtmečio virtuvė autorius Pokhlebkinas Viljamas Vasiljevičius

Bernardas Loizeau Bernardas Loiseau yra 46 metai. Dabar jis yra jauniausias ir žinomiausias virtuvės šefas Prancūzijoje. Jam priklauso garsiausias Prancūzijos restoranas „Hotel de la Côte d'Or“, kuris yra „vyno“ departamento pavadinimas. Côte d'Or departamentas - Burgundijos širdis ir sostinė

Iš knygos Intelektualai viduramžiais autorius Le Goffas Jacquesas

Šv. Bernardas ir Abelardas Priešų priešakyje yra Šv. Bernardas. Taikliai pasakius tėvą Chenu, Citeaux abatas yra kitoje krikščionybės pusėje. Šis kaimo gyventojas, dvasia išlikęs feodalu ir net, visų pirma, kariu, nebuvo sukurtas suprasti miesto

Iš knygos Antikos mitai – Artimieji Rytai autorius Nemirovskis Aleksandras Iosifovičius

Sara ir Hagar Metai bėgo. Abromas ir jo žmona paseno, bet vaikų vis dar neturėjo. Ir Sara tarė Abramui: „Dievas neišlaisvino manęs iš nevaisingumo. Ateik pas mano tarnaitę Hagarą, ir galbūt aš turėsiu iš jos vaikų!” Sara davė Abramui vergę egiptietę Hagarą, ir jis įėjo pas ją. Suvokdamas

Iš knygos Pirmykštė Rusija [Rusijos priešistorė] autorius Asovas Aleksandras Igorevičius

Kyshek-King (Kiaksara), Madijos ir Zarinos valdymas (VII a. pr. Kr.) e. Skitų karalystę valdė karalius Išpakas (As-dievas).Jis buvo kaimyninės Medianos karalystės sąjungininkas. Karo su Asirija metu m

Iš knygos Auto-INVAZIJA apie SSRS. Trofėjų ir paskolinti-lizingu automobilius autorius Sokolovas Michailas Vladimirovičius

Iš knygos Pasaulio istorija paskalos autorė Baganova Maria

Bernardas Klerietis (1090–1153) Šis aristokratas iš Burgundijos įstojo į cistersų vienuolyną būdamas dvidešimt dvejų. Kartu su juo vienuoliais tapo keturi jo broliai ir dvidešimt septyni draugai.Vos per trejus metus jis savo dėdės žemėse Šampanėje įkūrė vienuolyną Clairvaux mieste.

Iš knygos 100 žinomų moterų autorius

BERNARD SARA (g. 1844 – m. 1923) Puiki prancūzų teatro aktorė, Saros Bernard teatro kūrėja ir režisierė (1898-1922), skulptorė, tapytoja, dviejų romanų, keturių pjesių ir atsiminimų „Mano dvigubas gyvenimas“ (1898) autorė. ). Apdovanotas Garbės legiono ordinu

Iš knygos Vienuolių ordinai autorius Andrejevas Aleksandras Radievičius

Cluny, cistersai ir Bernardas Klervietis Kurdamas imperiją Karolis Didysis uždraudė konfiskuoti bažnyčios žemes, kurios buvo perleistos kaip atlygis jo kariams. Imperatorius pareikalavo, kad visa bažnyčia išleistų tam tikrą kiekį

Iš knygos „Kryžiaus žygiai“. Šventieji viduramžių karai autorius Brundažas Džeimsas

Sen Bernardas Vezelajuje 1146 m. Liudvikas, šlovingas frankų karalius ir Akvitanijos kunigaikštis, karaliaus Liudviko sūnus, per Velykas atvyko į Vezelajų, kad būtų vertas Jėzaus, nešančio už savęs kryžių. Liudvikui buvo 26 metai.Kai su savuoju buvo tas pats pamaldus ir pamaldus karalius

Iš knygos Žydų pasaulis [Svarbiausios žinios apie žydų tautą, jos istoriją ir religiją (litrais)] autorius Teluškinas Juozapas

Iš knygos Didžiosios Rusijos paslaptys [Istorija. Protėvių namai. Protėviai. Šventovės] autorius Asovas Aleksandras Igorevičius

Iš knygos „Inkvizicijos istorija“. autorius Maycockas A.L.

Iš knygos „Tikroji tamplierių istorija“. pateikė Newmanas Sharanas

Penktas skyrius. Bernardas iš Clairvaux Jis vadino save savo amžiaus chimera. Jis buvo pilnas prieštaravimų. Vienuolis, kurį retai pamatydavo savo vienuolyne, bažnyčios tarnas, visada įsitraukęs į politinius reikalus, taikus žmogus, įtikinęs tūkstančius kitų, kad reikia

Iš knygos Neištikimybė autorius Ivanova Natalija Vladimirovna

Sarah Bernhardt Sarah Bernhardt (1844-1923) – prancūzų aktorė, pelniusi pasaulinę šlovę ir platų pripažinimą. Puiki aktorė įkūnijo tragišką Kordelijos įvaizdį Šekspyro filme „Karalius Lyras“, taip pat atliko vyriškus – Hamleto ir Napoleono sūnaus – vaidmenis. Vaidina didžiojoje scenoje

Iš knygos Moterys, pakeitusios pasaulį autorius Sklyarenko Valentina Markovna

Bernard Sarah (g. 1844 m. – 1923 m.) Puiki prancūzų teatro aktorė, Saros Bernard teatro kūrėja ir režisierė (1898-1922), skulptorė, tapytoja, dviejų romanų, keturių pjesių ir atsiminimų „Mano dvigubas gyvenimas“ (1898) autorė. ). Apdovanotas Garbės legiono ordinu

Iš knygos Pasaulio istorija posakiuose ir citatose autorius Dušenko Konstantinas Vasiljevičius

Puiki aktorė parašė autobiografinę knygą „Mano dvigubas gyvenimas“ (1907), tačiau joje daug slėpė, nebaigė, ypač iš asmeninio gyvenimo srities. Ši knyga tik pagilino Saros Bernhardt fenomeno paslaptį.

Kas tikrai žinoma? Sarah Bernhardt gimė 1844 m. spalio 22 d. Paryžiuje. Jos motina yra olandų žydė Judith Hart, muzikantė, kuri iš tikrųjų vedė gražios moters gyvenimą. Saros tėvas yra inžinierius Edouardas Bernardas, nors kai kurie tyrinėtojai mano, kad tėvas buvo tam tikras Morelis, Prancūzijos karinio jūrų laivyno karininkas. Tačiau Sarah Bernard, pati tapdama mama, kruopščiai slėpė, nuo ko pagimdė sūnų Morisą.

Sara buvo auklėjama vienuolyne, tačiau niekada neįvaldė paklusnumo: užaugo karštakošė, užsispyrusi, tikras demonas. Tačiau kai atėjo laikas išeiti už tvoros, Sara pasijuto taip, lyg būtų įmesta į jūrą. Ir ji nemoka plaukti...

Merginos likimą lėmė kitas jos motinos savininkas grafas de Morny: jis nusprendė Sarą išsiųsti į oranžeriją. Taigi „Mop“ (Saros Bernhardt slapyvardis) pasirodė viešumoje, tapo, šiuolaikine prasme, viešu asmeniu. Na, tada teatras, apie kurį ji seniai svajojo. „Comédie Francaise“ režisierius išreiškė abejones: „Ji per liesa, kad būtų aktore! Nepaisant to, Sarah Bernard buvo priimta, o būdama 18 metų ji debiutavo Racine tragedijoje „Ifigenija Aulis“. Tai atsitiko 1862 metų rugsėjo 1 dieną.

Nesėkmingas debiutas Saros nepalaužė, ne veltui jos šūkis buvo žodžiai: „Bet kokiu būdu“. Ji turėjo plieninį charakterį ir nepaprastą drąsą. Ji paliko Molière namus ir vaidino teatruose Gymnasium, Porte Saint-Martin, Odeon, kad sugrįžtų į Comédie Française kaip viso vaidybos spindesio primadona. Ji nuostabiai suvaidino jaunas herojes klasikiniame repertuare - Phaedra, Andromache, Desdemona, Zaire, o tada pradėjo spindėti šiuolaikinių dramaturgų pjesėse. Vienas geriausių Saros Bernhardt vaidmenų – Marguerite Gauthier (Sūnaus Alexandre'o Dumas „Kamelijų dama“).

Ponia! Tu buvai žavus savo didybe, – sakė Viktoras Hugo. - Tu mane sujaudinai, senas kovotojas. Aš verkiau. Dovanoju tau ašarą, kurią tu išpylei man nuo krūtinės, ir lenkiuosi prieš tave.

Dienos geriausias

Įdomu tai, kad nedaugelis aktorių vaidino tiek vyriškų vaidmenų, kiek Sarah Bernhardt – Verteris, Zanetto, Lorenzaccio, Hamletas, Erelis... Hamleto vaidmenyje Sarah Bernhardt užkariavo patį Stanislavskį. O 20-metį Erelį, nelaimingą Napoleono Bonaparto sūnų, aktorė vaidino būdama 56-erių! Herojiškos Edmondo Rostand dramos premjera įvyko 1900 m. kovą su stulbinančia sėkme – 30 bisų! ..

Stanislavskis Sarą Bernhardt laikė techninio tobulumo pavyzdžiu: gražus balsas, tobula dikcija, plastika, meninis skonis. Teatro žinovas princas Sergejus Volkonskis labai įvertino Saros Bernhardt sceninius įgūdžius: „Ji puikiai įvaldė emocijų poliškumą – nuo džiaugsmo iki sielvarto, nuo laimės iki siaubo, nuo meilės iki įniršio – subtiliausio žmogaus jausmų niuanso. Ir tada - „garsusis pašnekovas, garsus šnabždesys, garsus urzgimas, garsusis„ auksinis balsas “- la voix d’or“, – pažymėjo Volkonskis. - Paskutinis įgūdžių etapas - jos sprogimai... Kaip ji mokėjo nusileisti, kad pašoktų aukštyn, susikaupti, kad paskubėtų; kaip ji mokėjo nusitaikyti, šliaužti, kad sprogtų. Tas pats ir jos veido išraiškose: koks įgūdis nuo vos pastebimos pradžios iki aukščiausios apimties...

Laikraščių straipsniai, aprašantys Saros Bernhardt kelionę po Ameriką ir Europą, kartais priminė reportažus iš karo teatro. Puolimai ir apgultys. Triumfai ir pralaimėjimai. Susižavėjimas ir dejonės. Saros Bernard vardas pasaulio žiniose dažnai pakeisdavo ekonomikos ir valdžios krizes. Pirmiausia Sarah Bernhardt, o tik tada konfliktai, nelaimės ir kiti tos dienos incidentai. Kelionėse ją visada lydėjo būrys žurnalistų. Visuomeninės ir religinės organizacijos su ja elgėsi skirtingai: kas jai giedojo šlovę, o kas išdavė jos šventvagystę. Daugelis Amerikoje jos apsilankymą laikė „prakeiktos gyvatės, Prancūzijos Babilono palikuonių, atvykusių išpilti nuodų į grynus amerikietiškus papročius, invazija“.

Tačiau scena yra viena, o gyvenimas už jos ribų – jau kas kita. Sergejus Volkonskis manė, kad Sara Bernhardt, esanti už teatro, buvo „bjaurus žmogus, ji visa dirbtinė... Raudonas kuokštas priekyje, raudonas kuokštas nugaroje, nenatūraliai raudonos lūpos, pudruotas veidas, viskas sutrumpinta kaip kaukė; nuostabus stovyklos lankstumas, apsirengusi kaip niekas kitas - ji buvo „savaip“, ji pati buvo Sara, o viskas, kas buvo ant jos, aplink ją išdavė Sarah. Ji kūrė ne tik vaidmenis – kūrė save, savo įvaizdį, siluetą, tipą...

Žodžiui „rijus“ aiškiai jaučiamas pavydas Sarah Bernhardt sėkmės. Taip, ji gyveno visavertį gyvenimą, susijaudinusi ir net po to, kai 1914 m. jai buvo amputuota koja. Neviltis niekada nebuvo jos dalis. Sarah Bernard mirė 1923 m. kovo 26 d., sulaukusi 79 metų. Beveik visas Paryžius atvyko į „teatro karalienės“ laidotuves. Dešimtys tūkstančių jos talento gerbėjų sekė raudonmedžio karstą per visą miestą – nuo Malserbe bulvaro iki Pere Lašezo kapinių. Paskutinis Saros Bernhardt kelias tiesiogine prasme buvo nusėtas kamelijomis – jos mėgstamiausiomis gėlėmis.

„Mirė beveik legendinės šlovės ir šlovės aktorė Sarah Bernhardt. Buvo daug perdėtų vertinimų apie Sarą Bernhardt – viena ir kita kryptimi, – nekrologe rašė vienas geriausių Rusijos kritikų Aleksandras Kugelis. - Iš tūkstančio teatrinių sapnų, daugiau ar mažiau svaiginančių, kuriuos sapnavau, Saros Bernhardt sapnas.

vienas originaliausių ir sudėtingiausių pramogų.

1844 m. spalio 22 d. Paryžiuje gimė Sara Bernard, fenomenali aktorė, pirmoji superžvaigždė istorijoje, kelis dešimtmečius aprėpiusi pasaulio šalis ir žemynus. Saros motina žydė Judith (kitų šaltinių duomenimis, Judit) užaugo Moritzo Barucho Bernardto ir Saros Hirsch šeimoje. Kalbant apie didžiosios aktorės tėvą, neįmanoma patikimai atsekti jo vardo ir kilmės.

Sarah Bernard, kurios biografijoje yra įvairių puslapių, užaugo prižiūrima guvernantės, nes jos motina neturėjo profesijos ir buvo priversta egzistuoti turtingų moteriško grožio gerbėjų sąskaita. Gražiai išlaikytos moters gyvenimas dažniausiai asocijuojasi su ilgomis kelionėmis. Moteris nepriklauso sau, nes privalo vykdyti neišsakytos sutarties sąlygas. Taigi mažoji Sara liko globojama aplaidžių auklių ir užaugo santykinės gerovės atmosferoje, bet be

Nerimastinga vaikystė

Vieną dieną mergaitei atsitiko nelaimė. Kita auklė nesekė, Sara priėjo per arti degančio židinio ir jos suknelė išsiliejo. Į vaiko verksmą atbėgo kaimynai ir viskas susitvarkė, nors mergina mirtinai išsigando. Judita, sužinojusi apie tai, kas nutiko, nusprendė nebepalikti dukters. Nuo tada Sara gyveno su mama. Laimei, tuo laikotarpiu Judita turėjo nuolatinį gerbėją grafą De Morny, kuris buvo nuoširdus žmogus. Jis nuoširdžiai mylėjo kurtizanę, todėl pradėjo dalyvauti jos dukters likime.

„Prancūzų komedija“

Kai Sarai buvo 9 metai, ji buvo išsiųsta į privačią privilegijuotą Grandchamp mokyklą. De Morny įsitikino, kad mergina gavo išsilavinimą ir jai nieko nereikia. Būsimos aktorės gyvenimas ėmė įgauti gana aiškius kontūrus. Ji baigė mokslus ir nusprendė įgyvendinti savo puoselėtą svajonę – tapti menininke. Ir vėl jai čia padėjo šeimos draugas grafas De Morny, kuris aštuoniolikmetę Sarą Bernhardt nuvedė pas teatro „Comedie Francaise“ direktorių. Jis buvo kiek suglumęs: „Per plonas scenai“, – sakė jis. Nepaisant to, Sarah Bernard, kurios biografija tada atvėrė naują puslapį, buvo priimta į trupę, ir tai merginai tapo didele laimė.

Teatro debiutas

Saros Bernhardt debiutas teatre įvyko 1862 m. rugsėjo 1 d. dramaturgo Jeano Baptiste'o Racine'o pjesėje. Prieš lipdama į sceną aktorė nerimavo. Kai uždanga pradėjo lėtai kilti, Sara vos nenualpo. Mergina tiesiogine to žodžio prasme drebėjo iš jaudulio, ir nenuostabu, kad kritikai aktorę vienbalsiai gyrė už gražią išvaizdą ir už vaidybą skyrė „dviką“. „Nuo šiol Paryžiaus teatralai gali grožėtis nuostabiais auksiniais Saros Bernhardt plaukais, bet nieko daugiau“, – rašo laikraščiai.

Populiarumas

Tačiau neigiami atsiliepimai taip pat yra atsiliepimai. Be to, teatro kritikai neatsižvelgė į geležinį pradedančios aktorės charakterį. Po kurio laiko Sara paliko „Comedie Francaise“ ir pradėjo vaidinti pirmuosius vaidmenis kituose teatruose. Tai buvo „Odeon“, „Gimnaz“, „Port-Saint-Martin“. Kiekvienas spektaklis, kuriame dalyvavo aktorė, tapo scenos meno šedevru. Publika pasipylė Sarah Bernhardt ir „Comedie Francaise“ režisieriumi. Tačiau suvaidinęs beveik visus klasikinius Zairo, Dezdemonos, Fedros, Andromache ir daugelį kitų vaidmenis, Bernardas grįžo į Moljero namus kaip primadona, kur ji buvo priimtas išskėstomis rankomis.

Sarah Bernhardt ir deimantai

Aktorė dar kartą šokiravo teatro publiką suvaidinusi Marguerite Gauthier sūnaus Alexandre'o Dumas spektaklyje „Kamelijų dama“. Rašytojas Viktoras Hugo, sukrėstas Saros Bernhardt nuoširdumo, padovanojo jai ašarų pavidalo deimantus ant auksinės grandinėlės. „Tai mano sielos ašaros“, – sakė jis. Aktorė vėrinį ilgą laiką laikė kaip brangiausią dovaną, kaip neįkainojamą talento pripažinimą. Sarah Bernhardt mėgo brangenybes, kaip tikra moteris juos myli, ji garbino deimantus. Aktorės gerbėjai tai žinojo ir begėdiškai pasinaudojo Saros silpnybe, apipylė ją pasakiškos kainos dovanomis.

Bernardas niekada nepaliko jos papuošalų namuose, kai jai teko vykti į gastroles. Visi deimantai buvo supakuoti į tvirtą dėklą ir visur sekė savo šeimininkę. Tuo pačiu metu Sarah Bernard nejautė ramybės, bijojo užpuolimo ir apiplėšimo. O norėdama atsispirti plėšikams, ši silpna moteris visada su savimi nešiojosi mažą moterišką revolverį. Šiek tiek vėliau, XX amžiuje, Sarah Bernhardt turėjo pasekėjų. Tai buvo visame pasaulyje žinoma ir mylima Consuela Velazquez, dainos „Besame mucho“ autorė, kuriai laikas neturi galios. Consuela su savimi po pasaulį nešiojosi ir papuošalus, ir pinigus, o jų buvo labai daug.

Vyriški vaidmenys

Revolveris Saros Bernard kelioninėje rankinėje netiesiogiai bylojo apie jos vyrišką charakterį. Šie lyties požymiai gerąja prasme atsispindėjo aktorės kūryboje. Ji atliko daugybę vyriškų vaidmenų, įskaitant Hamletą, Erelį, Verterį, Lorenzaccio, Zanetto.

Reikia pasakyti, kad Bernardo Hamletas užkariavo patį Stanislavskį, kuris tuo metu dar buvo labai jaunas, bet jau daug suprato apie Konstantiną Sergejevičių, tikrai būtų aktorei padovanojęs deimantų, jei būtų jų turėjęs.

Vėliau Stanislavskis ne kartą pažymėjo Sarah Bernhardt kaip tobulumo etaloną, jos natūraliai perteiktą balsą, nepriekaištingą dikciją, vidinę kultūrą ir, svarbiausia, gilų personažo supratimą.

Iš tiesų, aktorė turėjo plačiausią žmogiškų jausmų paletę, nebuvo tokio moteriškos sielos (o kartais ir vyriškos) pasireiškimo, kurio Bernardas negalėtų įkūnyti jos personažo įvaizdyje. Organiški perėjimai iš sielvarto į džiaugsmą, nuo švelnumo prie įniršio – tai tikrasis menininko įgūdis. Aktorė Sarah Bernard vaidino taip, kad Stanislavskis tegalėjo pasakyti savo garsųjį – „Tikiu...“

Šios moters „pokalbis“, „šnabždesys“, gebėjimas „pasilenkti skubėti“, „šliaužti, kad išsiveržtų“ – tai buvo ne tik puikios aktorės talentas, tai didžiulė Dievo dovana. Sarah Bernard, kurios nuotrauka nepaliko laikraščių ir žurnalų puslapių, negalėjo žengti nė žingsnio, ją iš visų pusių apgulė gerbėjai. Laikraščių straipsniai, skirti gastrolėms po Europos šalis, o vėliau ir Ameriką, buvo panašūs į reportažus iš fronto karo metais, to paties stiliaus, tomis pačiomis sąvokomis – „Teatras apgultas“, „Tai pergalė, kritikai smerkiami. gėda“, „Tokio triumfo Napoleonas nežinojo. Dažnai medžiaga apie garsiąją teatro divą išstūmė vyriausybės ataskaitas ir svarbias ekonomines ataskaitas. Sarah Bernard, aktorė ir populiarioji mėgstamiausia, visada buvo apsupta žurnalistų, tankiame rašytojų brolijos žiede, ir ji negalėjo prie to priprasti.

gerbėjų

Daug superžvaigždės laiko atėmė reklamos sutartys. Kvepalai ir muilas, pirštinės ir pudra – visi brangūs parfumerijos gaminiai turėjo Saros Bernhardt vardą. Tačiau būdinga, kad ji niekada nebuvo stabas. Ji buvo dievinama, gerbiama, mylima ir visokeriopai aukštinama, tačiau stabmeldystės nebuvo. Žmonės jautė atvirą aktorės sielą, draugiškumą ir atsiliepė jai tuo pačiu. Kitaip nei mama, Sara atsiribojo nuo turtingų vyrų, kurie norėtų su ja suartėti.

Sarah Bernhardt, kurios trumpoje biografijoje yra keli puslapiai, skirti jos namų gyvenimui, buvo tarsi dviguba egzistencija. Grįžusi iš teatro ir peržengusi savo buto slenkstį, aktorė didžiulį meną paliko lauke ir pasinėrė į savo asmeninę erdvę.

namų apstatymas

Aktorė namuose susikūrė savo mažą pasaulį. Ji piešė paveikslus, lipdė skulptūras, rašė apsakymus ir linksmas pjeses. Saros Bernhardt namai buvo pilni visų gyvų padarų, po kojomis lindo šunys ir katės, visur šliaužė gyvatės. Kartą ji įsigijo tikrą karstą, aptrauktą sniego baltumo šilku, ir beveik pradėjo jame gyventi. Gulėdama karste ji mokė vaidmenų, gėrė kavą. Ir, kaip sakė aktorė, joje jautėsi puikiai. Tokias išdaigas būtų galima pavadinti siaubingomis, tačiau faktas yra tas, kad Sarah Bernhardt nesistengė sužavėti, kad padarytų įspūdį. Karste ji tikrai jautėsi patogiai, o žengti ant uodegos visur gulinčioms katėms laikė amoralu ir stengėsi jas apeiti.

aktorė apie save

Aktorė kadaise savo polinkį į ekstremalų sportą suprato oro balionu pakilusi į dangų artimų draugų kompanijoje. Vėjas gana paglostė oro keliautojus, daugelis jau pradėjo melstis atleidimo, o Sara Bernard gėrė šampaną ir pasilenkė per bortą iki juosmens. "Man patinka, kai pas mane ateina svečiai, - sakė aktorė, - bet aš pati nemėgstu eiti į svečius. Mėgstu gauti laiškus, bet jokia jėga neprivers manęs parašyti atsakymo. Mėgstu patarti. , bet nekenčiu, kai man ką nors pataria“. Ji niekada negalvojo apie tai, kas bus rytoj, ir pamiršo, kas nutiko vakar. Jei rytoj lemta mirti – kas tada? Pagalvok...

Džuljeta

Laikas garsiai aktorei nepagailėjo, tačiau senatvėje ji vis tiek atrodė kaip mergina Sara. Mūsų laikų kritikai žavėjosi genialiuoju Bernardu, buvo pokštas: "Sarah Bernhardt yra Džuljeta Kapulet. Jei 70-metė aktorė vaidins 13-metę Šekspyro heroję, visas teatrinis pasaulis patikės ir verks." Ir tai ne pokštas, taip gali atsitikti ir paaiškėti.

Sarah Bernhardt, citatos iš posakių, vaidmenų ir interviu, gyvavusių ilgus dešimtmečius, yra nepamirštamos. Aktorės kapas Paryžiaus Pere Lachaise kapinėse visada nusėtas gėlėmis. Iš viso pasaulio atvykę paryžiečiai ir didžiosios aktorės gerbėjai visiškai tylėdami artėja prie memorialo, kad pagerbtų atminimą.