Джулияили Джулия Пастрана ( Джулия Пастрана, Мексико - 25 март ) - с вродени, излагани на много пътуващи изложби в.
Биография
Джулия Пастрана принадлежеше към коренното население - индианците, вероятно е родена в, някъде в планинските гори (щат), далеч от населени места. Тя страдаше, тоест лицето и тялото й, с изключение на дланите и стъпалата, бяха изцяло покрити с права черна твърда гъста коса. Ушите и носа й бяха необичайно големи, а зъбите й бяха неравни, което я правеше да изглежда като горила. Височината й беше много малка - само 138 сантиметра.
Беше оставено описание на нейния външен вид и характер, като се споменава, че въпреки нейната деформация, Пастрана танцува чудесно и беше мила и дружелюбна. Тя се научи да чете и пише на испански и английски, както и да готви и шие.
Истинската история на Джулия Пастрана е неизвестна. В памфлетите от 19 век, които придружават нейните изпълнения, тя е описана приблизително по следния начин. Индийско момиче на име Еспиноза е отделено от племето си през 1830 г.: нейните съплеменници смятат, че се е удавила. По-късно, когато е открита, Еспиноза каза, че е била заловена и затворена в пещера от група враждебни индианци в район, пълен с хищни зверове, въпреки че този факт никога не е бил потвърден. Еспиноза е била придружена от момиченце на около четири години, а Еспиноза твърди, че това не е дъщеря й, че е намерила момиченцето в гората (как е попаднало там не се знае) и се е привързала към нея. По-късно Еспиноза се жени и кръсти детето като Джулия Пастрана. Тогава Еспиноза умира и Джулия се премества в близкото село. В крайна сметка момичето става слуга в семейството на губернатора на щата Синалоа Педро Санчес, където работи дълги години, но през април 1854 г. тя избра да се върне в родните си места.
На път за вкъщи тя срещна американеца М. Райтс, който веднага видя възможността да спечели пари в необичайния й външен вид и през същата година Джулия, която се съгласи на предложението му, отиде при. Първата й изява като изложба на изроди е в Gothic Hall в Ню Йорк. След това тя се озовава в Кливланд, но с друг мениджър (и най-вероятно собственик) на име Бийч. Там тя участва в тържествени балове и военни паради, а уж войниците се нареждат да танцуват с нея. След това замина за Обединеното кралство с друг мениджър - Теодор Лент (известен още като Люис Б. Лент), който я купи от предишния собственик. Преди да пристигне в Лондон, тя беше описвана като „неописуема“ във вестниците.
Постът я научи да танцува, да свири на музикални инструменти и я отведе на световно турне, наречено Bearded and Hairy Ladies. Той е демонстриран в, включително през 1860 г. - в. Тя се споменава в първия том на романа "", разказа "Поликушка", разказа "На "Френско изложение от сто години", водевила "Младоженецът от Дълговия отдел" от И.Е. Чернишев, както и в множество мемоарни текстове. пише на жена си, че графът, след като плати 200 рубли, довежда Джулия в имението си, където тя е принудена да ходи ръка за ръка с господа от висшето общество вечер. свидетелства, че дори в началото на века Пастрана все още се споменава в виковете на шоумените. В началото на 20-ти век в Русия циркулира пощенска картичка, изобразяваща мустата и брада жена.
театър
Личен живот
По това време Джулия, която вече стана известна, получи много предложения за брак. Всички те обаче бяха отхвърлени, тъй като всички кандидати, според Джулия, не бяха достатъчно богати. Смята се, че тя давала откази под влиянието на Теодор, който искал да я омъжи за възможно най-богатия мъж, когото се опитал да намери. По това време обаче самата Джулия е спечелила много пари от изпълнения и самият Теодор решава да се ожени за нея през 1857 г.
Мумиите скоро изчезнаха от общественото полезрение. Те се появяват през 1921 г. с някакъв г-н Лунд, който ги демонстрира в своята “Стая на ужасите”. През 1943 г., по време на армията, нацистите решават да унищожат колекцията Лунд, но той успява да ги убеди, че демонстрацията на „жената маймуна“ може да донесе добри пари в хазната на Райха и в резултат на това мумиите на Джулия и нейният син е показан публично в окупирана Норвегия.
Мумиите бяха изложени до 70-те години на миналия век, когато започнаха многобройни протести срещу правителството заради предложената обиколка на мумиите и бяха извадени от общественото полезрение. Вандали проникват в трезора през август 1976 г. и осакатяват мумията на детето. Останките й бяха изядени от мишки. Мумията на Джулия е открадната през 1979 г., но е съхранявана на съхранение откакто тялото е открито от полицията, но не е идентифицирано. Открит е през 1990 г. и се намира в запечатан ковчег в катедрата по анатомия на Университета в Осло от 1997 г. През 1994 г. той препоръчва да я погребат, но решава да запази тялото, за да могат учените да проведат изследвания върху него. За да се получи достъп до останките на Джулия Пастрана, се изискваше специално разрешение, което обикновено се издаваше само на учени.
През април 2012 г. той се съгласи да върне тялото в Мексико. Учила е в Кралския колеж по хирурзи в. Джулия Пастрана е погребана в Мексико 150 години след смъртта си. Церемонията се състоя на 12 февруари 2013 г. в града. Мумифицираното тяло на Пастрана е погребано в бял ковчег, украсен с бели рози.
литература
- Аверченко А.Т.Самобръсначка в желе. - М., 1990. - 466 с.
- Гилсет, Кристофър Халс; Ларс О. Товеруд, (2003). Джулия Пастрана: Трагичната история на викторианската маймуна. Сутън. . OCLC 52829869.
- Майлс, A.E.W. (февруари 1974 г.). „Джулия Пастрана: Брадатата дама“ (PDF). Proceedings of the Royal Society of Medicine 67(2): pp. 160-164. PMID 4595237. PMC 1645262.
- Бондсън, Джейн. "Gabinete de Curiosidades Medicas". Primera Edición en Español 1998. (Откъси са налични в Google Books)
- Карол Бърч "Сираци на карнавала" - 2016 г., 352 стр.
Тя е родена в индианско племе, продадена е в цирк като дете, стана известна в цял свят като най-грозната жена, пътува много, има див успех сред мъжете, умира на 26 години в студена Москва и е погребана в нейното родно Мексико след 153 години...
С примера си маймуната Джулия Пастрана доказа, че красивият външен вид не е основното. През по-голямата част от живота си Джулия не се смяташе за представител на човешката раса. Но в същото време тя беше мила, направи добра кариера и спечели много пари. Като цяло животът й е пълен с тайни и мистерии. Когато започна да играе на Бродуей, реакцията към нея обикновено беше много бурна: хората в публиката очевидно бяха ужасени, че изглежда като чудовище, но в същото време танцуваше грациозно и пееше като ангел.
Когато погледнете нейната снимка, разбирате колко жестоко съдбата се е отнесла към това момиче, не й е дала абсолютно нищо привлекателно и е събрала всички недостатъци: малка височина (само 140 см), груба и напълно лишена от чар на черти на лицето, криви зъби и повечето важното - ужасно окосмяване по цялото тяло.
Чарлз Дарвин описа тази жена по следния начин: „Испанската танцьорка Джулия Пастрана ме изуми с перфектния си танц. Но тя има гъста мъжка брада и космато чело. Интерес представляват и зъбите на тази невероятно грозна, но очарователна жена. На горната и долната челюст растат двойни редици зъби. И един ред се поставя в друг.
Трябва да се отбележи, че момичето е родено в индианско племе. Тоест тя беше от индиански произход. Но много малко се знае за нейното детство и младост. Смята се, че до 1854 г. тя работи като камериерка в богато мексиканско семейство. Тогава я видя американец с фамилията Райтс. Той убеди момичето да отиде в Щатите и да спечели големи пари там, като участва в шоута за изроди. Още в Ню Йорк грозната жена е купена от специализирания в подобни предавания Теодор Пост.
Според друга версия Теодор Пост купи момиченцето на 10-годишна възраст направо от майка й. Той я научи да пее, танцува и говори, чете и пише на три езика. След това момичето отиде на световно турне под името на Брадата дама.
В онези дни една жена успяваше да прави добри пари от грозния си външен вид. Тълпи от хора дойдоха да видят изложбата на живо. Освен екзотичния си външен вид, момичето беше много пластично и танцуваше добре.
Първото й изпълнение се състоя в Ню Йорк, в Готическата зала. Успехът беше огромен! Скоро Джулия обиколи много градове, събира зали и става все по-богата от ден на ден. Според оцелелите статии във вестниците от онези години, Джулия е толкова популярна, че външният й вид не отблъсква младите хора, те се къдрят около момичето, опитвайки се ако не да постигнат нейното благоразположение, то поне да танцуват с нея. Според многобройни мемоари на съвременници, Джулия е била добросърдечна, винаги весела, сладка, интелигентна.
Славата на Джулия достига Европа, където тя отива на турне в края на петдесетте. Обиколката не попречи на личния живот на Джулия. Може да изглежда, че мъжете са искали да привлекат вниманието й, за да получат човек, който другите мъже нямат и който може да се похвали пред приятели. Джулия многократно правеше предложения за брак, но тя отказа на всички кандидати. Причината е недостатъчно напълнените им джобове с пари. Момичето печелеше добре и не искаше жиголи да се „залепят“ за нея, готови да търпят косматото й лице в името на парите.
В резултат съпругът на Юлия беше тогавашният й предприемач Теодор Лент. Според него той не обичал булката си, а искал само всичките пари, които спечелени (а имало много), да не отиват настрани, при някой друг. Бракът се състоя през 1857 г.
През 1859 г. брачна двойка идва да свири в Русия. Ето как нейното представяне беше обявено в реклама, разпространена по московските панаири: „А ето я бразилската маймуна Джулия Пастрана! Един хитър германец го сложи в клетка и за пари сякаш разказва история за нея! И чудовището му в кринолинова пола!“ Такъв фарс билборд-лубок е предназначен за обикновената публика. За по-впечатляващите господата тонът на съобщенията беше различен: „В градината Ермитаж има страхотна развлекателна и музикална вечер, в която известният феномен г-ца Юлия Пастрана ще има честта да се появи пред московската публика. Входната такса е 1 рубла 50 копейки в сребро. Децата плащат половината.
В Москва, както и навсякъде по света, Джулия имаше огромен успех. Фьодор Тютчев в писмо до съпругата си се възмути от упадъка на морала: уау, богатите московски господа платиха на тази маймуна 200 рубли, само за да обядват с тях и след това да се разхождат из парка ръка за ръка. (За разбиране: в онези години билетът за изложбата на Скитниците струваше 30 копейки, а за 400 рубли Третяков току-що купи първата картина за бъдещата галерия.)
Но славата и щастието не траят дълго. През 1860 г. в Москва Джулия Пастрана ражда дете, същото като нея. Хлапето имаше по-малко късмет и успя да живее само три непълни дни. Да, и самата Джулия не издържа трудно раждане и почина пет дни по-късно. Тя беше само на 26 години.
Изглежда, че със смъртта на Джулия нейните предавания и световни предавания приключиха. Имаше обаче хора, които смятаха, че след смъртта на Пастрана трябва да се покаже на хората. Съпругът на Хулия намери в Москва професор Суколов, който направи мумии от Юлия и нейното дете. Балсамираните тела бяха поставени в стъклена кутия и изложбите продължиха. Вярно е, че скоро Суколов реши да занесе мумията в анатомичния музей, но съпругът на Джулия се противопостави на това.
През 1862 г., след представяне на надлежните документи за законен брак, Пост печели съда. Но властите му забраниха да участва в научни изложби: не се заблуждавайте, момче, те все пак разбират, че имате обикновено търговско предприятие. Малко по-късно Лент се ожени отново и отново за брадат жена, която той представи като сестра на Юлия (въпреки че, съдейки по снимката, тя беше обикновена европейка). След това започнаха да обикалят градовете и населените места – Великия пост, сегашната му брадат жена, телата на бившата брадат жена и общото им бебе, също брадати.
Но, очевидно, тук е случаят, когато алчността на фраера е разрушена. През 1880 г. в Санкт Петербург постът е приет в психиатрична болница, където скоро умира. Имотът премина на втората съпруга. Тя занесе мумиите в Германия, опита се да изложи, но бизнесът й не върви. За да не страда повече, жената просто е продала експонатите на човека, от когото е наела залата.
В продължение на няколко десетилетия мумиите са забравени, те се появяват отново през 1921 г. в „стаята на ужасите“ на норвежкия г-н Лунд. Там те са били изложени до 1970 г., когато започват вълненията в Норвегия. В резултат на това през лятото на 1976 г. ядосани главорези нахлуват в склада на „Стаята на ужасите“ и осакатяват мумията на детето, а мумията на Джулия е открадната. Къде е била през следващите десетилетия не е известно, но през 1990 г. е открита в Осло, в Института по съдебна медицина. Започнаха разговори, че е време да спрем да излагаме жена като животно за публично гледане, но е необходимо да я погребем човешки.
В крайна сметка ковчегът с останките на Джулия е предаден на мексиканския посланик в Дания по време на церемония в университетската болница в Осло и след това изпратен в Мексико. След римокатолическа литургия в църквата на Лейва, „жената маймуна“ беше погребана в местното гробище под звуците на национална музика. Юлия Пастрана, която умира през 1860 г., е погребана едва на 12 февруари 2013 г. (153 години по-късно). Въпреки че самата тя не беше красавица, последната й обител беше много красива: Джулия беше поставена в снежнобял ковчег, украсен с нежни бели рози и лилии.
152 години след смъртта на брадатата жена Джулия Пастрана, нейните мумифицирани останки ще бъдат върнати в родината им Мексико, където най-накрая ще бъдат погребани. Съвременниците наричат Юлия „жена маймуна“ поради факта, че цялото й тяло е покрито с гъста коса, а на лицето й расте брада, която прилича на лицето на горила. В продължение на почти две десетилетия тя беше развеждана из Европа и Америка и излагана на публиката като странно животно, а тълпи от хора в просветените столици се изсипваха, за да видят рядкото „чудовище“.
Едва през 20-ти век става ясно, че нейната грозота е причинена от болест, но през 19-ти век находчивите собственици на импресарио купуват Юлия един от друг, за да парадират с пари, следвайки модата за демонстриране на всякакви деформации. Самият Чарлз Дарвин се интересува от нея и поддръжниците на еволюционната теория смятат, че тя е „изгубената връзка“ между маймуната и човека. И все пак невероятната биография на тази откачена жена предполага, че чудовищата всъщност са били всички герои в тази история, с изключение на самата нея. Въпреки това да наричаме хората около нея чудовища все още би било преувеличено: такива са били обичаите от онова време и дори през 20-ти век хората продължавали да парадират останките на Джулия и нейния син, починал в ранна детска възраст, събирайки пари от обществено за билети.
Едва през август 2012 г. е решено Университетът в Осло, в който мумията е била съхранявана в продължение на 15 години под предлог за необходимостта от научно изследване, да я предаде на мексиканските власти за погребение. След запитване от репортер на мексиканския вестник Reforma, норвежкото министерство на образованието и науката установи, че останките на Пастрана никога не са били изследвани и поиска от университета да прецени степента, до която е необходимо да бъдат проучени. Отделът решава, че ако не се извършва научна работа, мумията на жената трябва да бъде погребана. На 4 юни Националният комитет на Норвегия за анализ на изследванията върху човешки останки публикува изявление, в което призовава властите да погребат Джулия Пастрана. Авторите се позовават на общите етични принципи на уважение към човек и също така предлагат Юлия, възпитана в католическата традиция, трябва да бъде погребана според християнския обред.
Изявлението потвърждава основните факти от биографията на жената и диагнозата на заболяванията, причинили нейната деформация. Причината за нейния необичаен, страховит външен вид беше хипертрихоза - заболяване, придружено от растеж на космите по цялото тяло, включително по лицето, както и хиперплазия (излишен растеж на тъкани). Последствието от това заболяване беше, че ушите, носа и челюстите на Джулия бяха много големи, а зъбите й бяха неправилни: вродената деформация я караше да прилича повече на маймуна, отколкото на мъж. Височината й беше около 150 сантиметра, което по принцип е норма за човек и имаше напълно нормално телосложение. Учени от Осло потвърдиха, че тя е родена през 1834 г. в семейство на мексикански индианци, но документални доказателства за живота й се появяват едва през 1854 г. - в този момент тя е изложена за първи път на обществено изложение в Ню Йорк.
Според Иън Боденсън, лекар и историк на медицината от университета в Кардиф, който е написал книга за Пастрана, 20-годишната Джулия е била открита от американеца M. Rates. Момичето работеше като слуга в къщата на губернатора на мексиканския щат Синалоа. Виждайки я, Райтс осъзна, че можете да спечелите добри пари от това. В Ню Йорк, където я доведе, Джулия привлече вниманието не само на зяпачи, но и на журналисти и учени, които провеждаха научни изследвания, опитвайки се да обяснят причините за необичайния й външен вид. Професор Александър Мот я нарече "най-удивителното създание на съществуване", а д-р С. Брейнерд дори обяви, че тя е отделен нов вид. Докато учените спореха, момичето - с простата цел да печели пари - беше купено един от друг от "импресарии", които, очевидно, могат спокойно да бъдат наречени "майстори".
Въпреки грозотата си, Джулия се отличаваше с грация, освен това пееше и танцуваше. Има данни, че на един от военните балове тя танцувала с офицерите. Мнозина също отбелязаха, че има приятен мелодичен глас. Освен майчиния си език, тя говореше английски и испански и обичаше да пътува, готви и шие. По време на нейното „гастролиране“ в Европа германските власти й забраняват да се излага, а след това тя играе в театъра, покривайки лицето си с маска, докато измамата не бъде разкрита. Те написаха за Юлия, че е била възпитана, дружелюбна, притежавала жажда за знания и доста охотно позволила на учените да провеждат изследвания върху нея. През цялото това време обаче продължи спорът какво животно е тя.
Тези спорове взеха нов обрат в Лондон, където тя беше доведена от нов собственик на име Теодор Лент (Theodor Lent). В книгата „Викторианско чудо: Джулия Пастрана, брадата и космата жена“ нейните автори Дж. Браун (J. Browne) и С. Месинджър (S. Messenger) твърдят, че момичето пристига в британската столица малко след публикуването на скандалната работа на Чарлз Дарвин "Произходът на видовете" и в тази връзка някои привърженици на еволюционната теория я наричат "изгубената връзка" между маймуната и човека. Самият Дарвин също привлече вниманието към нея, тя дори е спомената в неговия труд „Промяна на животни и растения в домашно състояние“ (1868) като „испанска танцьорка, която си пусна гъста брада като мъж“.
„Забележителен от ухажорите на Юлия Пастрана“, рисунка от 19 век
(Щракнете, за да увеличите)
Смята се, че ръцете на брадат млада дама са търсили десетки фенове, самата тя твърди, че е отхвърлила предложенията на ръката и сърцето на най-малко 20 кандидати. Може би, за да премахне въпроса за брака и да спести източник на доходи, нейният мениджър Лент се ожени за нея през 1857 г. Въпреки това, очевидно, постът имаше други мисли - две години по-късно се оказа, че Юлия е бременна.
Преди това тя успя да посети Русия с „турнета“, където Джулия нашумя. В книгата „Тайните на 20-ти век“ писателят Генадий Черненко цитира думите на известния руски актьор Василий Далматов: „Видях я като дете, в цирк, където се появи като певица и танцьорка, в къса рокля с деколте. Дори си спомням гърлените й звуци и английски думи. Спомням си как ме уплаши, когато импресариото я поведе покрай бариерата на огромен цирк и тя, като се приближи до нашата ложа на бариерата, си го взе в главата да Милвай ме. Писателят цитира и репортажа на вестник „Ведомости на Московската градска полиция“: „В Ермитажната градина в четвъртък, 3 юли, голяма забавна и музикална вечер, в която известният феномен госпожица Юлия Пастрана, пристигнала в тази столица , за първи път ще има честта да се яви пред Москва от публика. Входна такса 1 рубла 50 сребърни копейки на човек. Децата плащат половината."
Черненко цитира и статия в петербургския вестник "Северная пчела", в която се посочва, че жената е жертва на прищявката на природата, превърнала се в играчка в ръцете на алчни алчни хора. Вестникът също така съобщава, че дори нейните изображения служат като източник на доходи: „Портретите на Пастрана са толкова често срещани, че едва ли има хан между двете столици, където лицето й не би било публикувано“. В градината Ермитаж московската публика, също като американската и европейската преди нея, се буташе и блъскаше, за да види изложената „жена маймуна“. Джулия Пастрана стана толкова известна в Русия, че Лев Толстой дори я спомена в разказа „Поликушка“.
Скоро обаче злополучната й кариера завърши по трагичен начин и то в Русия. През март 1860 г. тя ражда дете, което наследява нейната косматост и неправилна структура на лицето. Тя почина от следродилни усложнения пет дни след раждането, синът й почина няколко часа след раждането. Съпругът й обаче реши, че смъртта на нещастната жена не е достойна причина да спре да печели пари от нея. Теодор Лент предава труповете на съпругата и сина си на професор в Московския университет Суколов, който ги балсамира по неизвестен досега начин: за разлика от египетските мумии, останките запазват цвета и формата си и като цяло изглеждат съвсем естествено.
Великият пост продължи да „гастроли”, като този път изложи мумии. Към това чудовищно турне се присъедини жена, много подобна на Джулия, която той нарече Зенора. Явно е страдала от същите заболявания. През 1880 г. те се установяват в Санкт Петербург и отварят музей на восъчните фигури. В края на живота си Великият пост полудява – приключва дните си в психиатрична болница. Но мрачната история на Джулия не спря със смъртта му. Мумиите на Пастрана и нейния син са поети от Зенора, която ги пренася в Германия, където са изложени на много панаири. След това те стигнаха до Виена и смениха ръцете си в продължение на десетилетия, докато не бяха открити през 1990 г. в Института по съдебна медицина в Осло. Още през 1994 г. Съветът на Университета в Осло препоръчва останките на Пастрана да бъдат погребани, като се вземат ДНК проби за по-нататъшни изследвания. Отне почти 20 години, преди този призив най-накрая да бъде чут.
Не толкова отдавна човешките зоологически градини и „изродите“ се смятаха за приемлива форма на забавление; днес на тях се гледа с отвращение, тъй като етичните граници се нарушават в името на слава и печалба. През 19-ти век една такава личност е била "брадатата дама". Джулия Пастрана беше изложена на показ приживе и беше изложена доста време след смъртта си. Едва през 2013 г. тя най-накрая беше погребана в родното си място в Мексико с подобаващи почести.
Джулия Пастрана е родена в планините на Западно Мексико през 1834 г. Животът й се определяше от външния й вид. Тя нарасна само до 1,34 метра височина и 50 кг. на тегло, но за повечето хора тя беше привлекателна, защото цялото й тяло беше покрито с косми, с изключение на дланите на ръцете и стъпалата на краката.
Нейният необичаен външен вид е резултат от рядко вродено заболяване, известно като синдром на акромегалоидна хипертрихоза, което покрива тялото й с гъста коса и причинява необичайни черти на лицето, включително необичайно дебели устни и голяма челюст. Пастрана също имаше дебели, извити вежди, носът й беше необичайно голям, а зъбите й бяха неравни.
Майка й била убедена, че някаква свръхестествена сила е виновна за появата на дъщеря й, докато местните мексикански племена обвиняват върколаците, за които се твърди, че причиняват мъртвородени и деформации.
Балсамираното тяло на Джулия Пастрана
Младата Джулия прекара детството си в сиропиталище, превръщайки се в местна знаменитост поради необичайния си външен вид. След като научава за нея, губернаторът на щата осиновява Юлия, за да му служи като аниматор и прислужница. Тя остана в къщата му до 20-годишна възраст, когато реши да се върне в племето си.
Тя обаче така и не успяла да завърши пътуването си, защото на път за вкъщи срещнала американския шоумен М. Рейтс, който я убедил да се изяви на сцената. Скоро започва кариерата си в САЩ и Европа, като участва в пътувания и шоу-циркове.
Джулия е постигнала успех като изпълнителка, известна като „Жена-маймуна“ или „Павиана“. Дебютът й е в Готическата зала на Бродуей в Ню Йорк през 1854 г. Тя носеше червена рокля и пееше испански песни, докато танцуваше Highland Fling. Огромна публика се стичаше на нейното шоу, нетърпеливи да видят рекламираната „Жената-мексиканска мечка от пустинята!“. Един вестник от онова време я описва със следните думи: „Очите блестят, а челюстите, назъбените зъби и ушите са ужасно отвратителни... почти цялата й повърхност е покрита с дълга лъскава коса. Междувременно гласът й е доста хармонично."
Идеята за Джулия като получовек е основана от лекар Александър Б. Мот, който я прегледа и я обяви за хибрид човек/орангутан. Струва си да се отбележи, че по това време орангутаните се считат за най-дивите и примитивни примати. Продуцентът на Джулия също подкрепи това твърдение, като сподели рекламни материали, които подчертават нейната животинска природа. В него тя беше описана като произхождаща от племе „коренни индианци“, които бяха „злобни и трудни за управление“, живееха с животни и се отдаваха на интимни отношения с тях.
Джулия всъщност беше добросърдечна, нежна жена. Тя беше много умна, енергична ученичка, която сама се научи да пее и танцува, говореше три езика, включително английски. Джулия обичаше да пътува, готви и шие и беше готова да се посвети на медицински изследвания, които включваха изследване на състоянието й, което след това озадачи много лекари.
Преди да бъде доведена в Европа, Джулия се омъжи за следващия си мениджър г-н Теодор Лент, но бракът им се състоя тайно. Мнозина вярваха, че Джулия много го обича и се омъжи по любов, а Теодор направи това, за да контролира напълно приходите си. В интервю за пресата Джулия заяви, че е отказала над 20 предложения за брак, защото мъжете не са били достатъчно богати.
През 1857 г. в Лайпциг, Германия, Юлия се появява на сцената в пиеса, написана специално за нея. Рекламните плакати за шоуто й придадоха доста гротескно излъчване, тъй като устните й придобиха преувеличен червен цвят, подобен на радикализираните образи на афроамериканците от онова време. Когато немската публика видя Пастрана, те сметнаха шоуто й за лош вкус и го отхвърлиха. Ситуацията бързо излезе извън контрол, което накара полицейската намеса да спре шоуто.
През януари 1860 г., докато е в Москва, тя ражда момче, което умира два дни по-късно. Три дни след смъртта на момчето самата Джулия почина, а последните думи на смъртния й одър бяха: „Ще умра щастлива, знам, че бях обичана такава, каквато съм“.
Друга трагична история разказва как съпругът и мениджър на Юлия продаде телата на нея и бебето на професор по анатомия Соколов в Москва. Соколов балсамира и двете тела и ги показва публично. Когато съпругът разбрал за доходоносната дейност на Соколов, поискал телата да бъдат върнати. След като си възвърна контрола над телата на Джулия и нейния син, през следващите шест години той ги излага в стъклени шкафове по целия свят.
По време на турне той срещна жена Мари Бартел, която много приличаше на Джулия, тъй като също страдаше от рядко заболяване. Той се възползва от нейното положение и се ожени за нея, преименува я на Зенора Пастрана и я представи публично като сестра на Джулия. Той скрил балсамираните тела, като отложил показванията им за известно време.
Телата са откраднати и по-късно погребани в Норвегия, където най-накрая са открити от полицията през 1967 г. Телата бяха съхранявани в склад в университета в Осло, докато тялото на Джулия не беше върнато в Мексико през 2005 г. от мексиканската художничка Лорън Андерсън Барбата. Тя съобщи: „Чувствах, че е спечелила правото да си върне достойнството и мястото си в историята и световната памет“. Накрая на 12 февруари 2013 г. Джулия Пастрана беше погребана.
Мексиканката Джулия Пастрана е открита като бебе през 1834 г. в горите на Сиера Мадре. Въпреки нормалното си телосложение, тя имаше лице като орангутан, допълнено с пълна черна брада. Тя имаше огромен успех, като се представи в цирка. И казват, че са й отправени 20 предложения за брак. Тя почина на 26-годишна възраст при раждане.
В средата на 19 век на известния американски шоумен Тейлър Барнъм хрумва идеята да печели, като показва изроди в циркове. Първият експонат беше негър роб, когото той демонстрира като 161-годишна бавачка на самия Джордж Вашингтон. След това последваха лилипутите, сиамските близнаци и други странни същества - грешките на природата. Започват да се оформят и музеи на „любопитни рядкости“ (паноптикони), в които се излагат явления, за проверката на които жителите отделят много пари. Предприемчиви бизнесмени купуваха грозните си деца от родителите или канеха възрастни „феномени“ да работят в шоуто „изроди“.
Но може би чудовищната жена от Мексико Джулия Пастрана постигна най-голям успех сред публиката. Като дете селяните я открили в горите на една от хребетите на Кордилерите, далеч от населените места. Беше напълно неясно как е стигнала до там. Но когато момичето порасна, осиновителите й я продадоха на собственика на паноптикума, който започна да демонстрира това чудо за пари. Мнозина отбелязаха, че във външния вид на момичето има нещо нечовешко, а лицето й приличаше на орангутан. Тя изуми и ужаси мнозина. Изглеждаше, че момичето, според очевидец, "може лесно да си захапе ухото".
Ето как я описва съвременник: „Ръцете й са красиви, краката й са стройни, но лицето й беше поразително! Ушите й са огромни, очите й са черни, бързи и дълги и тесни в очертанията. Челото е ниско и сплескано, носът е широк и напълно без хрущял, косата по главата, брадата и бакенбардите е черна като смола и като цяло цялото лице е покрито с тях. Ето още едно описание: „Бузите и брадичката й са покрити с гъста коса. Мустаците са доста рядкост. По ушите има тъмни петна от косми. Задната част на главата, гърдите, ръцете също са покрити с коса.
Джулия обаче не беше умствено изостанала и можеше да поддържа разговори на всякакви теми добре, знаеше два езика. Тя бързо овладя цирковото изкуство. Въпреки това, тя не трябваше да се старае много, за да предизвика емоции у зрителите. Стаята беше проста. Пастрана обиколи бариерата на цирковата арена няколко пъти, усмихвайки се съблазнително на публиката, разговаряйки с тях и разпращайки целувки към галерията. Впоследствие тя научи няколко песни и дори танцува. Пеенето й обаче уплаши публиката със странни гърлени звуци.
След успешно турне в Германия и Англия, през 1858 г. Пастрана пристига в Москва. Във вестник „Ведомости” на Московската градска полиция е публикувано следното съобщение: „В градината Ермитаж в четвъртък, 3 юли, се проведе страхотна забавна и музикална вечер, в която известният феномен г-ца Юлия Пастрана, пристигнала в тази столица, за за първи път ще има честта да се яви пред московската общественост. Входната такса е 1 рубла 50 копейки в сребро на човек. Децата плащат половината.
Може би най-грандиозният успех я очакваше в Русия. През юли Пастрана изнесе осем представления. Собственикът на цирка Шлезак едва не се разплака от досада, защото сепарето му не можеше да побере всички. Повече от 200 души всеки път се връщаха вкъщи, както се казва, без солено хапване, поради невъзможността да закупят билет.
Джулия постоянно сменя костюмите си - излизаше на сцената или в туниката на гръцката богиня, или в костюма на американски моряк. Танцуваше испански танци, пееше. Цяла Москва обсъждаше нейното турне. По-късно дори излезе книгата „Изненадана Москва в слуховете и анекдотите за известната мис Юлия Пастрана”.
Някои хуманисти обаче написаха възмутени статии, защото вярваха, че „...жертвата на прищявката на природата се е превърнала в играчка на алчни алчни хора“. Авторът на една от статиите призна, че е гледал на представлението с тежко чувство и попита читателя: „Защо води тази жена през тълпата като учен звяр?“ Нездравословното любопитство обаче надделя над филантропията и вълнението около Пастрана продължи.
Дори започнаха да клюкарстват за нея и беше невъзможно да се разбере къде свършва истината и къде започват лъжите. Някой Аскоченски, известен клюкар на Москва по онова време, отначало се подигра на нейното изпълнение, след това направи недвусмислени намеци: „дивата певица, след като направи обичайния реверанс, извика някакъв испански романс, казвам, виеше, защото в нея в гласа има нотки, силно напомнящи вой на чакал." Освен това той докладва за ... сватовство с нея и как Пастрана "сръчно отговори на търсачите на ръката й ..."
Клюките дори говореха за броя на почитателите - уж те бяха 20, а назоваха името на един - 53-годишният дебел англичанин Роджър Барк. Този "младоженец" тежеше 240 килограма и имаше огромно коремче! Но или той не беше по вкуса на Джулия, или момичето беше придирчива булка, но сватбата не се състоя.
Въпреки това Пастрана все още имаше някакъв таен любовник, от когото роди момче в Германия. Раждането беше много трудно, наложи се цезарово сечение и Джулия почина от загуба на кръв. Бебето й също почина и, както казват лекарите, приличаше на майка (цялото в косми).
Но тялото на Пастрана не остава само и след смъртта. Собственикът на паноптикума Гаснер я балсамира и я сложи в своя "музей" - под стъклен капак. Тялото й беше показано в Пасажа на Санкт Петербург.
Както си спомня актьорът Василий Далматов, „тя беше облечена и сресана точно по същия начин, както по време на нейните изпълнения. В краката й лежеше официален документ, удостоверяващ, че тук няма измама и че експоната е истински. Големите черни очи на балсамираната чудо-жена гледаха умилено, сякаш живи, посетителите на паноптикума. И в тях имаше тъга и укор...“.