Paola Volkova est une critique d'art et historienne de la culture russe. Travailleur d'art honoré de la Fédération de Russie. Paola Volkova a acquis une popularité dans toute la Russie après la sortie du cycle «Pont sur l'abîme» sur la chaîne de télévision Kultura, où elle a donné des conférences sur l'art dans une langue généralement accessible. Au cours de sa vie, une femme a écrit un nombre considérable d'articles, de scénarios, de critiques et de livres.
La femme a parlé avec tant de détails de la vie de grands artistes et de personnalités culturelles, mais elle n'a jamais consacré le public à sa propre vie. On ne sait rien de son enfance ni de ses parents. Comme si sa biographie commençait par l'admission à l'Université d'État de Moscou. Paola a obtenu un diplôme en histoire de l'art en 1953.
Les lecteurs et les téléspectateurs pensaient que la femme elle-même avait inventé le nom "Paola", mais il s'est avéré qu'elle avait reçu un nom aussi original à la naissance. La journaliste, qui était amie avec Volkova, a déclaré que Paola elle-même expliquait cela par le fait qu'il y avait des Italiens dans sa famille. Par tradition, de génération en génération, le garçon s'appelait Pavel et la fille - Paola. Certes, il existe une autre version, selon laquelle pendant la grossesse, la mère de Paola a lu un livre dans lequel elle aimait le nom de Paola.
Art
Depuis 1960, Paola Volkova a commencé à enseigner à VGIK, a enseigné des cours d'histoire générale de l'art et de la culture matérielle. Volkova n'était pas beaucoup plus âgée que ses élèves, mais elle savait vraiment s'engager dans le sujet qu'elle expliquait. Paola a conquis tout le monde avec son ouverture joyeuse et ses connaissances incroyables. La femme avait une mémoire phénoménale, elle opérait facilement sur des faits historiques.
En 1979, Paola Dmitrievna a commencé à enseigner la solution visuelle du film lors de cours pour réalisateurs et scénaristes. Elle a travaillé avec des réalisateurs et des concepteurs de production populaires: Vadim Abdrashitov, Pavel Kaplevich. En 1991, Volkova a reçu l'Ordre de l'ouvrier d'art honoré de la RSFSR.
Paola Volkova était une étudiante des philosophes Merab Mamardashvili et. Plus tard, elle a négocié avec VGIK pour organiser les conférences de Mamardashvili pour les étudiants. Elle a dit plus d'une fois que Merab était un porteur exceptionnel de tout le monde de la culture. Il convient de noter l'amitié de Paola avec le grand réalisateur et poète Tonino Guerra. Volkova était le compilateur des livres de Guerra publiés en Russie et l'auteur d'articles d'introduction à ceux-ci.
Paola Volkova est la plus grande experte dans le domaine de la créativité, elle a écrit plusieurs livres et des dizaines de publications consacrées au réalisateur. Depuis 1989, Paola Dmitrievna Volkova est directrice de la Fondation Andrei Tarkovsky à Moscou. Volkova, en collaboration avec la Fondation, a organisé plus de 20 expositions et festivals en Russie et à l'étranger.
Dans la patrie de Tarkovsky, à son initiative, une maison-musée portant son nom a été créée. La Fondation a également installé une pierre tombale sur sa tombe à Paris. Paola Volkova était constamment invitée à donner des conférences sur la vie et l'œuvre du réalisateur. La Fondation n'est pas active aujourd'hui.
En 2011, le programme "Bridge over the Abyss" de Paola Volkova est sorti sur la chaîne Kultura. Pendant 2 ans, 12 épisodes ont été filmés, la femme a agi à la fois comme auteur et présentatrice télé du programme. Elle a parlé de l'art dans un langage accessible, a révélé des signes secrets et des messages cachés dans de grands tableaux. Le cycle a été un succès auprès du public et Paola Volkova a gagné en popularité dans toute la Russie. Volkov regardait, écoutait, lisait.
De son vivant, un seul livre a été publié - le premier livre du cycle "Pont sur l'abîme". Il est immédiatement devenu un best-seller. Paola a réussi à intéresser non seulement une personne intéressée par l'art, mais aussi extrêmement éloignée.
Paola Volkova était pleine de projets et de nouveaux départs. En 2012, elle donne une conférence sur l'art de la Renaissance à Skolkovo. La femme a beaucoup voyagé et se trouvait à Rome à la veille de sa mort. Elle est décédée 3 jours après son retour. Le cycle télévisé "Pont sur l'abîme" n'a jamais été achevé.
Vie privée
Paola Dmitrievna Volkova s'est mariée deux fois. On ne sait rien de son premier mari. Son deuxième mari était Vadim Vladimirovitch Gogosov, un scientifique soviétique et russe, scientifique émérite.
Dans le livre "PAOLA. L'Alphabet de Paola Volkova ”la femme a écrit que la connaissance de Vadim s'est produite par accident, mais par la volonté du destin. Elle est venue à la bibliothèque, mais pour la première fois elle a monté les escaliers latéraux. Et l'homme descendait cette échelle de secours à ce moment-là. C'est ainsi que nous nous sommes heurtés. Elle croyait qu'il n'y avait pas d'accidents.
Ils ont eu deux enfants - sa fille Masha et son fils Vladimir. Paola a survécu à sa femme pendant 11 ans.
Décès
Paola Dmitrievna est décédée à Moscou le 15 mars 2013. Elle a été enterrée au cimetière Donskoy. Mais une partie des cendres, à la demande de Volkova elle-même, a été dispersée dans sa ville bien-aimée - Venise. Elle a répété à plusieurs reprises qu'elle ressentait un lien inextricable avec Venise. L'épouse du réalisateur Tonino Guerra, Laura, a parlé de la séparation.
Les enfants de Paola et leurs familles, ses amis sont venus à Venise. Dans son testament, elle voulait être dispersée sur la mer, alors ils ont navigué à travers les canaux, et quand ils ont vu l'île de Sant'Andrea dans les cerisiers en fleurs, ils ont décidé que Paola Volkov trouverait la paix ici.
Bibliographie
- 2002 - "Arseny et Andreï Tarkovski"
- 2002 - Arseni Tarkovski. Vie familiale et histoire familiale»
- 2009 – Pont sur l'abîme. livre un"
- 2012 - "Leonid Zavalnyuk. Une autre dimension"
- 2013 – « Pont sur l'abîme. Livre Deux"
- 2013 – « Pont sur l'abîme. Livre Trois"
- 2013 - "Le prix de Nostos, c'est la vie"
- 2014 – « Pont sur l'abîme. Livre quatre"
- 2014 – « Pont sur l'abîme. Livre Cinq"
- 2014 - PAOLA. L'alphabet de Paola Volkova. Portraits. Livre 1"
- 2015 - PAOLA. Alphabet des portraits de Paola Volkova. Livre 2"
- 2015 - PAOLA. Alphabet des portraits de Paola Volkova. Livre 3"
- 2015 – « Pont sur l'abîme. Livre six. Partie 1"
- 2015 – « Pont sur l'abîme. Livre six. Partie 2"
- 2015 – « Pont sur l'abîme. Dans l'espace de la culture chrétienne"
- 2015 – « Pont sur l'abîme. mystiques et humanistes"
- 2016 – « Pont sur l'abîme. Grands Maîtres"
Depuis si longtemps, depuis plusieurs années, j'ai souffert de l'absence de la chaîne Kultura sur ma télé, que depuis qu'elle, avec plusieurs dizaines d'autres chaînes, dont deux Eurosports, est apparue (et que NTV a vite disparu, en affaires, mais sans compter l'"École du scandale", je ne le plains pas), par inertie j'allume "Culture News" et d'autres programmes, bien qu'il soit physiquement impossible de regarder ce que propose le bureau de Shumakov. En quelques années, le canal s'est littéralement transformé en un puisard pour les vulgarités, les monstres et les dégénérés de tous bords, variétés et calibres, de Svyatoslav Belza à Alex Dubas, de Yuri Polyakov à Oleg Shishkin, de Nara Shiralieva à Masha Maksakova. Entre eux, il y avait une place pour Paola Volkova. Bien sûr, si nous supposons qu'Igor Volgin est un critique littéraire et que Mikhail Kazinik est un musicologue, alors Paola Volkova passera pour une "historienne de l'art". Après être tombé plusieurs fois sur sa transmission, je suis allé chercher sur Internet d'où, de quel trou, en plus du reste, ce monstre chthonien est sorti en rampant.
Tout d'abord, il attire l'attention sur le fait que la critique d'art autoproclamée, née en 1930, n'a obtenu son doctorat qu'en 2000, c'est-à-dire au moment le plus propice aux charlatans de toutes les sciences. Avant cela, elle a enseigné à VGIK, organisé des conférences par Merab Mamardashvili, Natan Eidelman, Lev Gumilyov, Georgy Gachev "et d'autres penseurs" - je ne sais pas comment le digne Eidelman est entré dans cette liste, mais sinon la liste est très typique pour des gens comme Volkova, bio. Volkova est principalement considéré comme un spécialiste de la cinématographie de Tarkovsky et a même dirigé le fonds désormais inexistant qui porte son nom - pour moi, aucune autre "recommandation" n'est requise. Cependant, entre autres choses, j'ai été accro à ce qui m'a semblé être une curieuse mention d'un incident survenu en 2009 lors d'une exposition d'art russe contemporain en Finlande, où un scandale a éclaté sur l'origine et la qualité douteuses des expositions, et le spécialiste local Otto Kantokorpi a décrit le texte écrit par Volkov pour le catalogue comme "maladroit et amateur".
Je n'ai pas trouvé ce texte scandaleux, mais par rapport au "programme de l'auteur" de Paola Volkova "Pont sur l'abîme", les épithètes "maladroit" et "amateur" sonnent comme des euphémismes. Tout ce qu'elle porte à l'antenne est insupportable et incohérent tant dans le fond que dans la forme, et surtout dans l'intonation, dans le mode de présentation. Cela depuis le tournant des années 1910-1920, lorsque de vieux professeurs pour un morceau de pain avec un hareng sont allés prêcher à un marin ivre la Renaissance et la décadence, a été qualifié en partie de pathétique, en partie de "vulgarisation" méprisante, mais dans les années 1950, il avait dégénéré en l'industrie d'un rituel quasi-religieux auto-reproducteur, remplaçant alors, et maintenant complétant les rites orthodoxes - en la religion des rites intellectuels, en le culte de la pseudo-éducation et du pseudo-intellect, semble-t-il, dans la stagnation et les premières années de la perestroïka et le reste, mais aujourd'hui, ils sont à nouveau demandés avec une vigueur renouvelée.
Peut-être que, pour une conférence au Palais de la culture de la ferme à fourrure de Primorsky, le niveau de pensée de Paola Volkova (ainsi que tout ce qui précède, ainsi que de nombreux frères sans nom à l'esprit) convient, mais ce qu'elle porte à la télévision est insupportable. De tels loups - meutes, j'ai personnellement eu une fois un professeur d'histoire de l'art très similaire à Paola Volkova, son nom était Louise Petrovna (Louisa vaut Paola, comme Dybenko vaut Koshkodavlenka), mais notre Louise Petrovna, une intellectuelle provinciale au beau cœur, à bout de souffle raconte des absides et des flûtes, qu'elle n'avait jamais vues que sur des diapositives de bibliothèque, se contentait de son rôle modeste, sinon pathétique, et ne prétendait pas l'être davantage. Volkova, en revanche, a un rôle différent et, ce qui ne m'indigne même pas, mais me choque, son zèle télévisuel est perçu, à en juger par les critiques sur les blogs, sérieusement, comme un service au "grand art". De plus, contrairement à sa consoeur (née en 1926) Svetlana Vinogradova, au moins drôle dans ses frasques séniles, Volkova n'a semble-t-il pas complètement perdu la raison, et contrairement à son collègue de l'atelier musicologique parallèle Mikhail Kazinik, ne tomber en transe à cause de ses propres "révélations", c'est-à-dire que sa folie n'est que partiellement authentique, et dans une large mesure - un masque rituel consciemment choisi et, vraisemblablement, avantageux pour le masque rituel d'aujourd'hui, lorsque les derniers scientifiques russophones - réels - préfèrent travailler à Oxford ou en Californie du Sud, et il remplit avec succès sa fonction rituelle d'endormir le bétail russe destiné à l'abattage sur l'autel de l'Empire orthodoxe. L'heure des loups a sonné.
Je vais vous parler de Paola Volkova. Un an s'est écoulé depuis sa mort, et nous sommes ses amis, étudiants (elle a lu l'histoire de l'art à VGIK et aux cours supérieurs de scénarisation et de réalisation), lecteurs de ses livres sur la culture mondiale, sur Tarkovsky, sur Tonino Guerra et téléspectateurs de ses programmes sur la chaîne "Culture" nous nous souvenons de cette femme avec joie et surprise.
Je vais vous parler de Paola Volkova. Ce n'est en quelque sorte pas pratique pour moi d'écrire à ce sujet, ce n'est pas le bon genre, mais de le dire - peut-être. De plus, elle était brillante dans la conversation. Un an s'est écoulé depuis sa mort et nous sommes ses amis, étudiants (elle a lu l'histoire de l'art à VGIK et aux cours supérieurs d'écriture de scénario et de réalisation), lecteurs de ses livres sur la culture mondiale, sur Tarkovsky, sur Tonino Guerra et téléspectateurs de ses programmes sur la chaîne de télévision "Culture" - nous nous souvenons de cette femme avec joie et surprise. Dans sa neuvième décennie, elle est restée un partenaire égal et égal de toute "haute" entreprise. Non, quel genre "d'équivalent" y a-t-il ... Il fallait la tendre pour ne pas perdre son tempérament et son intérêt.
Nous avons rencontré Paola Volkova chez Tonino Guerra.
Elle m'a dit qu'elle a enseigné à presque tous les cinéastes (qui ont étudié au moins quelque chose), et j'ai trouvé qu'elle en savait beaucoup et qu'elle opérait librement avec la connaissance. Je me suis avéré être une matière fertile pour elle, car je n'ai pas de mémoire, et elle a pu me raconter une histoire, puis un mois et demi plus tard, la même histoire à nouveau, et j'ai écouté avec beaucoup d'intérêt. Puis elle se rappela :
« Je t'ai dit ça.
- Oui. Mais je ne me souvenais toujours de rien, alors la prochaine fois, vous pourrez tout répéter.
Alors nous lui avons parlé.
Paola Dmitrievna n'a jamais eu l'air approximative. Elle savait ce qui lui allait, et comme par hasard elle a mis tout ce qui lui allait exactement, mais en même temps elle a dit : "J'ai tellement maigri, il n'y a tout simplement plus rien à porter."
Le désir d'être en forme les a rendus très liés à Tonino Guerra. Toute sa vie, il est sorti pour le petit-déjeuner : veste, pull, chemise, enfin, bien sûr, pantalon en velours côtelé, très souvent beau, et bottes, pour une raison quelconque, à lacets blancs. En un mot, il était toujours habillé. Peut-être a-t-il ainsi effacé son origine paysanne... Mais l'origine de Paola m'est inconnue. Bien qu'elle ait souvent raconté des histoires sur des hommes incroyables et célèbres qu'elle connaissait. Elle était extrêmement encline à jouer, mais à quel niveau, je ne sais pas. Tout comme Paola Dmitrievna a parlé du nombre incalculable d'admirateurs, elle, comme dans l'ordre d'une descente immédiate du chemin du vice, a immédiatement rappelé à quel point elle aimait son mari. Et cela pourrait être en une phrase.
Elle vivait hors du temps, non pas au sens où hors de notre temps, mais généralement hors des frontières du Temps. Elle opérait calmement sur des faits historiques. Elle avait une mémoire phénoménale, et ses connaissances ne la pesaient pas. En tant qu'ancien étudiant de trois ans, j'ai compris que pour aller aux examens, peu importe dans quel institut j'étudiais, et j'étudiais dans différents, il fallait soit tout savoir, soit ne rien savoir. Sachant tout, vous êtes libre, car vous pouvez librement utiliser l'information. Ne rien savoir - gratuit, parce que vous ne vous souciez pas de quoi mentir. Je me souviens même de ma honteuse reddition à l'Université des Lettres étrangères, liée à Rabelais. Mais ensuite je suis tellement tombé amoureux de Rabelais que je l'ai même emmené en voyage. Et je peux citer avec grand plaisir la conversation de Panurge avec Truyogan. Là, la question clé, dont nous avons également discuté avec Paola Dmitrievna, est de se marier avec Panurge ou de ne pas se marier. C'est-à-dire faire ou ne pas faire, être ou ne pas être. Et quand Trujogan a dit : « Ni l'un ni l'autre, mais : les deux », j'ai compris qu'il était un vrai philosophe.
Elle avait aussi sa propre idée des philosophes, car elle était amie avec Merab Mamardashvili et Alexander Pyatigorsky. J'ai eu de la chance que nous ayons des amis communs. J'avais peur des connaissances pas communes. Elle était jalouse de toutes les relations qui ne la concernaient pas personnellement ou ses amis. Les amis hors de portée de Paolina étaient dangereux. Ils pourraient conduire à on ne sait où, et surtout, enlever à Paola. Et elle a vraiment apprécié le cercle. Quand j'ai vu son portrait de Mamardashvili et que j'ai dit que Merab et moi étions amis, Volkova et moi avons eu un autre sujet de conversation extrêmement important. Si j'avais un souvenir comme celui de Paola, je pourrais écrire un assez gros ouvrage sur lui, car nous avons pris l'avion depuis l'Amérique pendant douze heures et avons parlé. En fait, il parlait. Et j'ai essayé de le comprendre - et je l'ai compris, mais, hélas, je n'ai pas pu le reproduire.
Paola et Mamardashvili étaient liées par une compréhension intérieure de la vie. Peut-être était-elle, elle aussi, une auditrice appréciative, car elle était à peine capable de soutenir des arguments sur des idées philosophiques profondes. Dans les disputes philosophiques, il est impératif d'être en partie géorgien, car le géorgien commence le jeu dans une conversation avec le mot "ara". Cela signifie "non", puis tout ce que vous pensez. Cela signifie que vous devez résister.
Paola, il me semble, n'a pas voulu résister, elle a voulu céder. Elle l'avait parfaitement compris : ainsi elle en apprendrait plus... Elle pouvait dire des mots de rejet, mais parfois elle remplissait des obligations qui lui pesaient. Et parfois, elle ne voulait pas lire de conférences, mais elle les lisait afin de poursuivre ses relations avec des personnes aimables. Et d'après ce mot, je n'avais pas de bouquins très obligatoires... Mais j'avais envie d'en faire d'autres. Paola Dmitrievna n'a donc pas eu le temps d'écrire ces textes qui seraient vraiment les siens. Eh bien, par exemple, la deuxième partie du merveilleux "Pont sur l'abîme". Et elle n'a pas écrit "My Garden Ring". Et ce seraient des souvenirs extrêmement précieux, toute une vie de personnes qu'elle connaissait - une jeune femme de quatre-vingts ans incroyablement observatrice, ironique, rieuse, aimante et compréhensive.
Elle rit d'un rire rauque et sonore. Parfois dans des endroits inattendus.
— Et qu'est-ce que tu as entendu de si drôle en fait ?
- Eh bien, comment est-ce: c'est ainsi, et c'est ainsi!
Et j'ai réalisé que ça pouvait vraiment être drôle. Elle n'était pas secrète, mais elle était frugale. Elle a pris soin de tout ce qu'elle avait. Et, semble-t-il, elle n'a pas très bien compris qu'elle-même est un tel diamant que tout le monde veut s'attacher. Elle devait intéresser les gens à elle-même. Elle croyait que si elle racontait des histoires sur le baroque, la Renaissance, les icônes russes, la Grèce antique, l'Art nouveau ou sur des amis et des connaissances communes, elle cimenterait ses entreprises. Je voulais changer tout le monde.
Si vous avez nommé par inadvertance un nom bien connu d'une personne décente dans le domaine de l'art, il s'est avéré que Volkova lui a enseigné, ou étudié avec lui, ou travaillé avec lui, ou elle l'a aidé. Et le plus étonnant, c'est que tout était vrai.
Paola Dmitrievna Volkova n'était pas une historienne de l'art… Elle était plutôt une innovatrice de la culture, c'est-à-dire qu'elle la promouvait auprès des masses. Aux masses de cinéastes du VGIK ou des Cours Supérieurs, et ils le distribuaient déjà. Elle était en contact avec des jeunes, beaucoup plus jeunes qu'elle, et développait donc une manière de se moderniser. Même les étudiants ont perçu Paola non pas comme une femme cool (dans tous les sens), mais comme une amie ou une petite amie bien-aimée (il y a une différence là-dedans) et se sont fait un clin d'œil dans la conversation. Mais le plus curieux était qu'elle aussi se faisait un clin d'œil. Tout le monde, se réjouissant, a joué les uns avec les autres.
Une fois, je regardais un ballet avec Plisetskaya, peut-être "Le Cygne" ... Prima a terminé le mouvement avec sa main, et j'ai soudainement vu une trace de ce mouvement. Il n'était pas dans l'air que nous respirions, ni sur la scène où elle dansait, mais dans l'espace que j'ai à l'intérieur. Cela ne se produit pas seulement dans l'art: une personne a intelligemment terminé une pensée brillante, s'est retournée et est partie. Vous ne vous en souvenez pas exactement, mais vous sentez que quelque chose vous a rendu plus riche, peut-être un peu meilleur, peut-être plus précisément.
Après Paola Volkova, il y aura une trace de cette convivialité joyeuse et éducative. Peut-être même une franchise sournoise. Parce qu'elle n'aurait pas été une femme si elle n'avait pas été rusée, elle aimait faire semblant et, semble-t-il, était une farceuse payante. Les frais étaient la joie qu'elle apportait à elle-même et aux autres.
Là où Paola est maintenant, il y a beaucoup de monde, et vous pouvez probablement vous perdre, mais je suis absolument sûr que Paola trouvera tous ceux qu'il connaît. Elle s'entend avec tout le monde. Et ce sera très nécessaire. Certes, on lui a dit qu'elle ne pouvait pas y boire, comme elle en avait l'habitude dans l'entreprise, cela l'a bouleversée. Mais tu peux parler autant que tu veux.
Cependant, je ne pense pas que des amis partent nous attendre là-bas. Ici, il faut vivre et ici, il faut être un homme. Il n'y a aucun espoir qu'un jour vous pardonnerez vos péchés et vous vous sentirez alors à l'aise. Paola Dmitrievna était impeccable, comme toutes les personnes que nous aimons et à qui de notre vivant nous adressons des revendications accrues. Et vous ne pouvez que vous reprocher de ne pas les reconnaître pleinement.
Dieu a donné l'oubli précisément pour que l'homme se souvienne.
Paula
Vendredi, plus près de la nuit, j'ai attrapé sur le bord de mon oreille sur "Culture" une histoire qui traitait de Paola Volkova. La présentatrice de télévision d'une voix neutre a dit quelque chose sur ses mérites pour la culture: elle faisait ceci et faisait autre chose ... C'est vrai, ai-je pensé, mais pourquoi la personne hors écran parle-t-elle d'elle au passé? C'est comme si elle était morte...
Il ne m'a pas fallu longtemps pour réaliser qu'elle était morte.
Pas à moi seul. Le réseau s'est rapidement rempli d'exclamations étonnées de ses amis, connaissances, étudiants, collègues : comment ? Pourquoi? Ah bon? Oh mon Dieu!
***
Paola Dmitrievna Volkova, critique d'art, enseignante, culturologue, historienne des beaux-arts, spécialiste de l'œuvre d'Andrei Tarkovsky, auteur du cycle télévisé "Pont sur l'abîme", est décédée.
Cette nouvelle n'est cependant pas devenue pour nos principales chaînes de télévision une actualité digne d'être rapportée aux téléspectateurs dans leurs communiqués de presse. "Pas selon notre département", ont apparemment décidé les producteurs de programmes d'information. Et, sur le fond, ils avaient raison, puisque la culture, en principe, n'est pas de leur ressort. Pour eux, le classement est un pont sur l'abîme de l'intemporalité, pas de la Culture. Et les journalistes cultes et scandaleux en sont les piliers. Et quand il s'agit des destins et des drames de "bâtisseurs de ponts" pas trop publics, alors il n'y a rien à dire ...
***
Je me souviens d'elle à VGIK. Elle a enseigné "iso". En termes d'âge, elle n'avait pas beaucoup d'avance sur nous, les étudiants. Par le style de comportement, la communication - aussi. Derrière ses yeux, nous ne l'appelions que par son nom : Paola et Paola... Comme si elle était notre paire. Nous ne nous souvenions de son patronyme qu'aux examens et aux tests. Mais son autorité était élevée et indiscutable. Et pas seulement par respect pour son savoir, pour son talent à nous impliquer dans le sujet qu'elle développe. Elle a conquis à la fois avec une ouverture joyeuse et avec une sorte d'estime de soi aristocratique innée ou acquise.
Et à cette époque, je m'en souviens maintenant, nous étions assez catégoriques dans nos évaluations de l'ancienne génération. Si ce n'est cruel.
Prudemment à cette époque, le film «Les vivants et les morts» est passé sur les écrans du pays, et des listes d'enseignants se sont immédiatement dispersées autour de VGIK. Dans la colonne de gauche - "vivant", à droite - "mort". Les listes ne correspondent souvent pas. Certains noms ont erré de nomination en nomination. Une chose était invariable : Vladimir Bakhmutsky, Georgy Knabe, Olga Ilyinskaya, Nikolai Tretiakov et Paola Volkova figuraient comme « vivants » sur toutes les listes. Tous étaient des étoiles brillantes de la cohorte d'enseignants de VGIK. Ils sont tous partis, hélas. D'autres depuis longtemps. D'autres sont récents.
Paola vient de décéder. Elle était la dernière à quitter cette galaxie de maîtres VGIK qui construisaient un "pont" sur le cadavre idéologique du réalisme socialiste.
Avec le recul, je m'envie moi-même, mes camarades et tous ceux à qui elle a enseigné. Pour l'avenir, je sympathise avec ceux qui ne les entendront plus. Un, au moins dans une certaine mesure, les consoles. Ses livres restent. Il y avait un télécycle - "Pont sur l'abîme".
Je l'ai dit et je suis prêt à le répéter : il n'y a jamais eu d'étude aussi approfondie et intelligible dans le domaine de la peinture sur notre télé. Et, à la suite de son récit, il est impossible de ne pas succomber à la magie de la réflexion concentrée, si rare et si nécessaire à la préservation de ce que Lotman appelait « l'écologie de la société humaine ».
Maintenant je pense : quelles étaient ses conférences pour moi ? Le fait, peut-être, qu'elle a donné une idée des beaux-arts, comme une sorte de méga-intrigue. holistique et logique.
Samedi, Kultura, après avoir retourné le programme de diffusion, a trouvé l'occasion de le répéter.
Hélas, son "Pont sur les Abysses" est resté inachevé.
Dès lors, sa vie semble inachevée. Brusquement rompu. Même si elle avait déjà plus de 80 ans. Mais encore, tous ceux qui la connaissaient haletaient : comment ? Pourquoi? Impossible à croire..
…Après tout, elle venait de rentrer de la ville éternelle de Rome, complètement heureuse. Et elle avait tellement de projets...
Derniers commentaires Impressions
Une œuvre extrêmement étonnante : d'une part, sur l'amour, profond et respectueux, et d'autre part, sur la volonté, l'endurance et la détermination. Il était impossible de m'arracher à l'histoire : elle se lisait littéralement d'un seul souffle. C'est dommage qu'il y ait maintenant si peu de livres qui prennent l'âme. Et celui-ci prend, voire plutôt attrape et ne lâche pas ! Et à la fin j'ai pleuré.
Une histoire étonnante qui décrit des manifestations complètement différentes de l'amour. 
Premièrement, c'est l'amour d'une fille pour une personne, grâce à laquelle elle est devenue une personne qui s'est donnée elle-même et sa part. Deuxièmement, c'est l'immense amour de la mère pour son enfant, qu'elle protégera jusqu'à la dernière goutte de sang. Troisièmement, c'est un nouvel amour qui a éclaté de manière totalement inattendue pour les héros, mais qui les a aidés à faire face à toutes les difficultés. Et quatrièmement, c'est l'amour et le respect des personnes qui le méritent.
Parfois, dans notre vie, il n'y a pas assez d'amour, et alors nous devons plonger en nous-mêmes : disons-nous ou faisons-nous tout correctement. Et sur l'exemple de l'héroïne, nous avons vu comment se battre pour sa vie, ses proches et ses chères personnes !
Eh bien, enfin le roi. L'empereur et le dieu sont restés. Xénosà propos de Vladimir Georgievitch Sorokine 04-11-2013
>lukmak : Les gars, Sorokin est l'avant-garde. Ce n'est pas pour tout le monde. Et laissez ces lettres à ceux qui comprennent.
Oui, oui, méditer sur un gâteau de vache frais, attraper les miasmes de l'intime avec les narines n'est pas pour tout le monde. La coprophilie est une affaire purement individuelle. Ici, les cerveaux sont superflus, cet odorat est nécessaire.
Et CELA n'a rien à voir avec l'avant-garde. Ici "Chapaev-2" est l'avant-garde, et Sorokin, à en juger par l'arôme, est l'arrière-garde du plus qu'aucun ne l'est.
> encore. si des centaines de milliers de personnes descendent dans la rue pour de telles goules ?
En avez-vous assez entendu parler de l'oreille de matzah? À propos de "centaines de milliers" ? Personne n'a besoin de ces clowns à Moscou non plus, et au-delà du périphérique de Moscou, personne ne les connaît du tout. Xénosà propos de Solomatin. Maternité. Séries TV. Cadres 14–26 (Prose moderne) 11/04/2013
>laurentina1 : L'idée est lancée qu'il suffit d'être un bon spécialiste, et paola volkova biographie famille les patients peuvent être durs et durs. Il est immédiatement clair que l'auteur est de l'autre côté.
Une fille, quand pendant l'accouchement d'une femme en travail commence à fouetter comme une bouche d'incendie, il n'y a pas de temps pour être douce et tolérante. Lorsque les hormones suintent de ses oreilles et que la bouillie de semoule est dans sa tête au lieu d'un cerveau, vous ne pouvez pas sauver l'enfant à naître avec persuasion. Georges_73à propos de Goukov. Légionnaire [SI] (Fiction spatiale) 04-11-2013
) hryvnia. dans l'empire spatial des extraterrestres, l'argent est hryvnia :))) Je n'ai pas ri comme ça depuis longtemps.
Mais en général, l'auteur ne cache pas le fait que tout ce qui est écrit ici est un pépin après avoir bu de la vodka brûlée. Bien que, en option, on puisse supposer que la qualité de la vodka n'a rien à voir avec cela. Et ce n'est qu'une attaque du delirium tremens le plus courant (chez les gens ordinaires - "écureuils").
La narration est menée principalement à la première personne, et elle est psychologique au degré optimal pour un détective - pas à un flux d'émotions sans espoir, mais les sentiments de Mark, dont la femme a été tuée et sa fille kidnappée, sont bien transmis.
J'ai aussi aimé le style, l'auteur expose tous les événements du passé et du présent dans un langage simple, sans la verbosité des constructions verbales élégantes, cependant, il est excellent pour évoquer une certaine réaction émotionnelle au bon moment ou vous faire ressentir l'atmosphère d'un épisode particulier.
Et le scénario était plutôt bon. Des énigmes solides, superposées, une intrigue magnifiquement tordue et une fin non triviale. "Il n'y aura pas de seconde chance" - un digne représentant du genre policier.
Trop bâclé. Je n'aime pas la "culture" de yard dans la littérature, il y en a une surabondance dans la vie.
Le livre est la réponse qui revient constamment: pourquoi en Russie avons-nous une guerre continue, sans interruption, sans se demander si cette querelle insensée est nécessaire et ce qu'elle donne. Tout le monde avec tout le monde. Tout le monde est contre. Vous n'avez même pas besoin de lire les commentaires d'un texte sur un sujet politique ou historique. Tout est clair dès le départ. Immédiatement, deux fronts se forment, se haïssant farouchement. Et comment - pour quoi? - à lire toute cette merde abasourdie - érigée sur la morve et les abus ?
Ici. Les deux camarades ne partageaient pas la branche dissidente, sur laquelle, semblait-il, ils s'étaient confortablement assis jusqu'à présent. Le résultat est une guerre des mots.
C'est ce que nous pouvons faire. Lutte et haine. Vous n'avez pas besoin d'un grand esprit.
Et après tout, ce n'est pas une "bataille de géants", disons, un "patriote" avec un "occidentaliste", alors que les systèmes de valeurs sont absolument opposés. Non, ils ont cogné les leurs avec les leurs. Et alors? Et rien, comme toujours.
À mon avis, c'est le pire livre sur EVE-Online. Et bien que l'auteur de l'annotation se soit immédiatement excusé d'EVE, ils disent que toutes les coïncidences sont aléatoires, mais nous savons que si un animal avec une queue, couvert de poils et miaule, alors c'est un chat.