Етапът на производство на редакционния и издателския процес. Корекция
В изданието е представено литературно произведение с помощта на художествени, технически и печатни средства. След като ръкописът бъде напълно редактиран, той се предава в производствения отдел за подготовка за печатна репродукция. От този момент нататък започва производственият етап на издателския процес, който завършва с издаването на книгата.
Основните въпроси на този етап са подготовката на издателския оригинал, процесът на корекция, както и взаимодействието с художествения и продуцентския отдел.
Художественото оформление на изданието започва едновременно с подготовката на текста на ръкописа за полиграфско възпроизвеждане и е насочено към формиране на хармоничен книжен или списания ансамбъл. Художник или графичен дизайнер прави това. Художникът създава илюстрации, оригинален външен и вътрешен дизайн на изданието. Графичният дизайнер може да използва документални материали, както и графични произведения на други художници и графици, за да илюстрира и оформи изданието.
Художественото проектиране се реализира в дизайна на дизайна, в оформлението на публикацията, скици, оригинали и др. Включва художествено и техническо проектиране. Средствата за декорация са илюстрациите и книжните декорации, средствата на техническото оформление са типични наборни елементи. Външният дизайн се отнася до корицата, корицата на папката, прахоулавяната, маховика, калъфа, вътрешния дизайн - заглавни страници, отваряне, обикновени и крайни страници, илюстрации.
Концепцията за общия дизайн е разработена в съответствие с редакционната концепция на изданието, но това не ограничава творческата работа на художника, който създава оригиналните материали. Редакционната концепция отразява общите насоки на работа по изданието, а художникът и графичният дизайнер търсят конкретни решения за неговото оформление и печат.
Редакторът оценява работата на художника и определя съдържанието и художествената значимост на илюстрациите и дизайнерските елементи; съответствие на илюстрациите и дизайна на типологичните характеристики на изданието.
При необходимост от финализиране на материалите за украса на изданието, насоките за подобряване на външния вид на книгата се формират в процеса на съвместна творческа работа на редактора и художника. Новите и преработени материали се анализират, оценяват и одобряват от редакционния съвет.
Успехът при издаването на публикация идва, когато целият екип, работещ по книгата – редактор, коректор, технически редактор, художествен редактор – действат съгласувано, като всеки един от тях допълва другия. Но целият екип се координира от редактора. А това означава, че много зависи от способността му да организира добре координирана работа.
По време на етапа на производство редакторът трябва да решава много проблеми заедно с техническия редактор. Техническият редактор проверява доколко оригиналите отговарят на стандартите, маркира ги за набор, оформление и възпроизвеждане, попълва техническата издателска спецификация за печатното представяне на изданието, проверява коректурните и пробни отпечатъци, как дизайнът на издателството и техническите инструкции са извършени от печатницата, дава инструкции за печатни и шевно-подвързващи работи.
В хода на съвместната работа с techred редакторът трябва да вземе предвид редица обстоятелства. Първо, изходният материал за работата на techred - маркировката на ръкописа - е работното съдържание, тоест пълен списък от заглавия, последователно разкриващ структурата на книгата. Работното съдържание се изготвя от редактора. Такъв спомагателен документ трябва да отразява всичко, дори и най-малките заглавия. Особено важно е ясно да се покаже как се отнасят рубриките, как са подчинени. Те правят това по различни начини: използват отстъпи на абзаци, както и система от подчертаване, подчертаване или, понякога, в случай на много сложни заглавия, използват различни техники едновременно. Опитен редактор няма да се ограничава до механично прехвърляне на ръкопис с работно съдържание към techred. Той ще намери време да поговори с него, да изясни смисъла на точно такава структура на книгата.
Друга грижа на редактора е да погледне на бъдещата книга от гледна точка на конструктора и да си представи как ще изглеждат различните й елементи. Разбира се, проектирането на книга е голяма и сложна задача за художествените и техническите редактори. Но водещият редактор не трябва да бъде чужд на способността да си представи, макар и много грубо, визуален образ на бъдещото издание и някои негови части.
Нека обясним казаното с пример. Всяка книга започва с предговор, понякога увод. Още на този етап може да си представим как предговорът ще бъде поставен върху лентите за писане: ще отнеме една страница, две, три и т.н., или дори няма да състави цяла страница. Но предговорът е последван от основния текст, който задължително трябва да започне с нова лента, със спускане. По-добре е да предвидите всички подобни подробности предварително, може би, като предварително сте ги обсъдили с техреда.
Редакторът трябва да решава много проблеми заедно с техничаря на етапа на корекция. Тук често се налага да се съкрати или разшири текстът, за да се постави правилно на страницата, да се намери по-подходящ вариант за подреждане на илюстрациите и т.н. С една дума, задължението на главния редактор е да помага на техничарите " организирайте" текста по най-добрия възможен начин, за да улесните работата на читателя върху книгата. ...
Сложен въпрос е художественото и техническото оформление на изданието, с което едновременно се занимава цяла група работници - художествен редактор, график, фотограф, чертожник и др. Тези специалисти в много издателства си сътрудничат на свободна практика, на договор. основа. Водещият редактор на практика работи с художествения редактор, но при необходимост се среща с други специалисти и преди всичко с графика – дизайнера на книгата.
Ролята на художественото и техническото оформление на книгата е много важна. Водеща тенденция в дизайна на книгата е тенденцията: с всички налични средства на типографското и визуалното изкуство да се стремим да отразим съдържанието на текста, да намерим във всеки отделен случай такава художествена и полиграфическа форма, която най-добре отговаря на интересите на читателя. Реализирането на тази цел обаче далеч не е лесно. Тук има комплекс от сериозни проблеми, чието решаване в много случаи е от художествен и творчески характер. За да се намери правилно общата концепция за дизайн, по най-добрия начин да се определят темите за илюстрации, да се избере формат на публикация, наборни ленти и шрифт, да се проектира корицата или подвързията, е необходимо да се проучи самата работа и да се представи читателската аудитория на бъдещата книга. Тук не става дума за решаване на обикновена художествена задача, която сама по себе си може да бъде повече или по-малко трудна. Въпросът е, че при създаването на проект за дизайн трябва изцяло да се вземат предвид особеностите на изданието и произведението (вид литература, вид публикация, читателска аудитория, естество на разпространение и др.). Ясно е, че илюстрация, например, към Ромео и Жулиета на Шекспир, създадена за ученици, както по отношение на сюжета, така и по естеството на интерпретацията на героите, и във формата на изображението ще се различава от подобна илюстрация , но създаден за възрастни читатели и вече запознати с творчеството на Шекспир. В това главният редактор може да бъде от голяма помощ на своя колега художник. Защото кой, ако не той, знае по-добре от всеки какво е ръкопис, какви са неговите характеристики. В същото време не би било излишно да предупредим младия редактор, за да не реши изведнъж, че може просто да дава инструкции.
За печатната версия на изданието са разработени общи препоръки за процесите на набор, оформление, отпечатване, зашиване и подвързване, въз основа на които се извършва техническото маркиране на издателския оригинал и се дават инструкции за всички видове печатарска работа. .
Техническият редактор прави маркиране на текстови и нетекстови материали, определя формата и вида на набора, шрифтове и размери на шрифта, подчертаване в текста, интервал.
За различните видове печат, издаване на оригинали и използваните технически средства, инструкциите за набор, оформление, подчертаване в текста и прескачания се изпълняват в издателството под формата на издателски оригинал.
Техническият редактор, след като получи текстовия оригинал на автора и оригиналите на илюстрациите, на първо място проверява пълнотата и външния им вид, изчислява обема на бъдещата книга - нейните отделни раздели и като цяло. При това той изхожда от елементите на текстовото оформление и размерите на илюстрациите, установени за тази книга. Ако при броене книгата се окаже непълен брой отпечатани листове, техническият редактор променя някои дизайнерски техники, така че обемът да се побере в цял брой листове (разрешено е 1/2 от печатния лист) - това е необходими по технически и икономически причини. След това пристъпва към подготовката на оригинала на издателя.
Обработката на всеки вид издателски оригинал има свои собствени характеристики, но всички оригинали трябва да бъдат технически проектирани и маркирани, преди да бъдат предадени на печатница. Маркирането се състои в даване на инструкции на печатарската фирма относно набора и оформлението. Маркирането на текстовите печатни оригинали на издателството за препечатване с промени се извършва по същия начин, както и маркирането на текстовите машинописни оригинали на издателя.
След изготвянето на издателските оригинали (текст, илюстрация, както и оригинали на други елементи от дизайна на изданието), издателството ги изпраща на печатницата. Доставката трябва да бъде пълна, тоест всички елементи на публикацията, които ще бъдат възпроизвеждани в печатницата, трябва да бъдат представени едновременно. Изключение се допуска за указатели, съдържания, в които трябва да се въвеждат номерата на страниците на книгата; те могат да се подават заедно с първата корекция (оформление).
При предаване на печатница, кодираните оригинали-макети (изготвени на персонални компютри) се придружават от: залепване на илюстрации или разпечатки на илюстрации, залепени в оригинал-макета на онези места, които са им предварително оставени; програма с пълен код; маркирани дубликати; задайте насоки за спецификация и оформление. В програмата са посочени авторът, заглавието на публикацията, форматът на набора, шрифтът и размерът на шрифта.
Публикуващите текстови възпроизвеждани оригинали-макети, преди да бъдат предадени на печатница, се подписват за печат: главен редактор, главен редактор, редактор, технолог, художествен и технически редактор. Оригиналите за оформление трябва да отговарят на инструкциите в спецификацията за тяхното отпечатване и подвързване.
Независимо от вида на издателския оригинал, при предаването му в печатница към него се прилагат издателска спецификация и мотивационно писмо или формуляр за издателска поръчка и предварително договорен производствен график.
Изработката на публикация в печатница включва подготовка на печатни форми, печат, шевове, подвързване и довършителни процеси. Цялата типографска работа се извършва в съответствие със спецификацията на издателя, която придружава оригинала или оформлението на издателя.
Ролята на редактора на етапите на художествено проектиране, техническо редактиране и печатно изпълнение на изданието е свързана с изпълнението на концептуалната концепция на публикацията, анализ и оценка на конкретни решения на художника и техническия редактор, контрол върху спазването на инструкции за печатното изпълнение на изданието.
Нека сега разгледаме някои концепции, които са особено важни за производствения етап.
Това е текстов или графичен материал, претърпял редакционна и издателска обработка, подписан от отговорните лица в комплект или печат и подготвен за тиражиране в печатница. Издателските оригинали са машинописни, отпечатани, кодирани, репродуцирани, ръкописни. Изискванията за издаване на оригинали се установяват, като се вземат предвид характеристиките на определен вид оригинал и използваните технически средства по споразумение с печатницата.
Пълнота на оригиналапредполага пълнотата на всички съставни части на авторските или издателските оригинали. Броят на съставните части зависи от характеристиките на самото издание, схемата на издателския процес, а за издателския оригинал и от технологичните особености на производството на печатницата, която ще предоставя печатни услуги. Пълнотата може да включва например части от оригинала като основния текст, елементи на интериорния дизайн, изходни данни, блок от илюстрации, корици, реклама на книга и др.
Техническият редактор трябва да маркира елементи от различни типове текст в лявото поле на страницата, като посочи следната информация за въвеждане:
кой текст или кои страници се отнася това известие;
шрифт, размер и шрифт;
формат низ за набиране;
размерът на отстъпа на абзаца и естеството на обосновката на редовете;
водещо (линейно пространство);
разделяне на текст на редове (заглавия, формули);
вградени и други селекции, включително цвят.
за оформление:
формат на ленти за циферблат;
размерът на средата (пространството между колоните) за набор от няколко колони;
броят на редовете в лентата (колона);
шрифт, размер и стил на шрифта, дизайн на горния и долния колонтитул;
шрифт, размер и стил на колоната, както и нейното разположение и пространство от текста;
размерът на спускането върху първоначалните ивици;
размерът на вградените прескачания между и в рамките на различни текстове.
В таблиците освен горното е необходимо да се отбележи общия формат на таблицата, форматът на колоните, вида и контура на линийките, точките на прекъсване на таблиците при поставянето им върху спреда.
В издателските оригинали, съдържащи илюстрации, в полетата до връзките към номерата на фигурите е необходимо да се дадат подробни инструкции за тяхното оформление; в трудни случаи трябва да се приложат диаграми (скици) на оформлението на илюстрациите и надписите.
Най-разпространено в момента е издаването на книги с оригинални оформления - оригинали, подписани директно за печат, които се отпечатват като образци за набор, тоест ред до ред съвпадат с бъдещата печатна форма и всяка от страниците им е оформление на бъдеща страница на изданието. Издателските директории разграничават следните типове: оригинал на машинописно оформление, оригинал на възпроизведено оформление, оригинал на кодирано оформление. Понастоящем всички други типове оформления са практически изместени от възпроизводими оформления, направени в настолни издателски системи. Тоест оригиналът с направена окончателна ревизия и маркиран с techred се изпраща за оформление директно в издателството; след това оригиналът на набора се преглежда за последен път за откриване на висящи линии, печатни грешки, неправилно тирета, абзаци и т.н. Този оригинал на оформлението, след извършване на редакциите, вече е подписан от всички отговорни лица и след това се показва на лента (паус, или друг носител), които се изпращат в печатницата за полиграфско възпроизвеждане.
С появата на DTP (настолно публикуване), получаването на оригинално оформление на наборна книга стана много по-лесно от преди. Оформлението се състои в поставяне на печатния текст и илюстративния материал върху равнината на типографския лист, чиито размери зависят от технологичните възможности на печатницата на издателството. Въпреки това, както във всеки бизнес, има много свои специфики и тънкости, което прави недостатъчно познаването само на PageMaker „a или QuarkXPress“ a. Накрайници, точки, върхове, щифтове, слушалки, спускания, фронтисписи, мъниста, инверсии и др. - всичко това трябва да знае и умее дизайнерът на оформлението, за да получи наистина книга, която е приятна за поемане в ръце, от четене на която очите не се уморяват, главата не боли и която носи естетическо удоволствие.
Въпреки това, основната характеристика на използването на настолни издателски системи е възможността за интегриране на редакция и оформление. Това прави възможно решаването на проблема с ефективността в процеса на корекция, а също така дава възможност за решаване на проблемите с излишък или липсващ текст с помощта на „журналистични“ методи, докато обикновено в такива случаи дизайнерът на оформление е принуден да компресира или разтяга текст, жертвайки типографската коректност и в крайна сметка качеството на оформлението и четливостта на текста. Освен това повишава нивото на контрол върху създаването на книга или списание, става възможно да се проследява състоянието на подготовката на публикация в реално време. Освен това използването на NIS опростява процеса на създаване на сложни оформления.
Етапът на производство завършва с преглед на празните листове, след това сигнално копие и одобрението му от всички отговорни лица.
(образци) са първите екземпляри на печатни листи от тиража на изданието, изпратени от печатницата в издателството за контрол. Обикновено се използва за сложно оформление, разклонени заглавия и др.
Екземпляр от изданието измежду първите, произведени от печатницата, изпратено в издателството за контрол и одобрение като образец за изработката на целия тираж. Използва се главно, за да се уверите, че шевът е правилен. Обикновено се изпращат няколко сигнала: един, одобрен от редакцията, се връща в печатницата, останалите се използват за работа с организации за продажба на книги.
В издателската практика е обичайно да се нарича корекция на грешки и технически недостатъци в материала, подготвен за тиражиране. Работата на редактора по редакцията е един от видовете контрол върху процеса на подготовка на публикация. Ефективността на такъв контрол се дължи на факта, че се извършва на всички етапи от формирането на публикацията в нейната цялост.
,4) идентифициране на случаи на неспазване на редакционните и технически указания на редакционната колегия;
5) отстраняване на технически дефекти в набора и оформлението;
6) контрол на работата на коректора, премахване на поставените от коректора въпроси.
Поправките в пробните листове са два вида:
1) от опортюнистичен характер, когато се правят изменения в съдържанието на произведение във връзка с промени в науката, практиката, производството, социалния живот, настъпили по време на подготовката на литературен материал за публикуване (например са получени нови резултати в научните експерименти, в теоретични изследвания, се появиха нови технически средства в индустрията, промениха се някои имена, имена и др.);
2) от производствен характер, когато грешки, възникнали на различни етапи от производствения процес, се коригират (например при въвеждане на думи, фрази и всякакви други фрагменти от текста може да липсват, думите могат да бъдат правописни неправилно, отделни букви или части от една дума може да бъде пропусната или заменена и т.н.) ...
При различни по вид и вид издания, препечатки и периодични издания се разкриват собствените им особености при работа с пробни листове. Така че, когато се изготвят справочни и енциклопедични публикации, се извършва сложен обмен на коректори, изисква се не само оформление, но и проверка, кръстосано четене на статии и много други.
Редактирането в коректора се извършва в съответствие с възприетата методика и техника, които зависят от вида на издателския оригинал, метода на печат и използваните технически средства.
Художествено-техническо оформление на изданието "Афоризми"
Художествено-техническото оформление на публикация е разработването на художествена форма чрез художествено оформление на оформления за външния и вътрешния дизайн на книгата (корица, подвързия, заглавна страница, оформление на страница, дизайн на заглавия и др.). Издание "Афоризми" се отнася до литературни и художествени издания. Тази книга съдържа изказванията на много писатели от "Златния век". Произведението е направено в стила на тази публикация. Книгата е предназначена да задоволи непрофесионалните интереси на широк кръг читатели.
Тип публикация:
Непериодично издание;
Колекция;
Текстово издание;
Литературно и художествено творчество;
Популярно издание;
Еднотомно издание;
Форматът на изданието е 60?90 1/64, спада към групата на миниатюрните издания. TU 29.01-73-79 регулира максималния формат на публикацията след подрязване 100 × 100 mm, минималният е 60 × 70 mm. Форматът на тази публикация съответства на TU 29.01-73-79.
Формат на лентата - 4 1/2 x 6 1/4 кв.
OST 29.124-94 регламентира, че за размер от 8 точки или повече минималната дължина на линията трябва да бъде 4 квадратни метра, максималната - 6 квадратни метра. Следователно дължината на линията съответства на OST 29.124-94. Дължина е 36 знака.
Броят на редовете на страница е 17.
Полета - 7, 8, 11, 12 мм. Полетата отговарят на препоръките на OST 29.124-94.
Съставът на разпространението се възприема като единичен, тъй като ивиците са изместени навътре, повдигнати нагоре и разположени в оптичния център.
Външен дизайн - подвързващо покритие тип No7Бц.
Тип 7Bts. Корицата е от една част с кант, състояща се от картонени страни и гръб. Покрити с цяло парче материал, ъглите са прави.
Мухата на изданието е залепена, бяла.
Kaptal - бяло, съчетано с външния дизайн.
Тип 7G. Подвързия с ръбове, състояща се от картонени страни и гръб. Покрити с цяло парче материал, ъглите са прави.
По изпълнение - текстово с наличие на винетки, разделящи текста.
За размножаване - комбиниран.
По състав - комбиниран
Като покривен материал се използва хартия с надпечат от фолио.
Мухата на изданието е залепена в цветове.
Kaptal - синьо, съчетано с външния дизайн.
Избраният външен дизайн на книгата е привлекателен за читателя и привлича читателя в максимална степен към вътрешното съдържание на книгата.
Вариант I:
Вариант II:
III вариант:
Първа страница
Заглавната страница - първата изходна страница от изданието, заема една страница, на която е поставено името на заглавието на книгата, напечатано с размер 24 стр. Подравнено в центъра, с шрифт Comic Sans MS.
В долната част на лентата са мястото, града и годината на издаване, напечатани с размер 7 pt в светъл стил, използвайки шрифт Trebuchet MS.
Оборотът на заглавието съответства на GOST 7.4-95 „Издания. Отпечатък“.
Заглавната страница е поставена в дясната, нечетна половина на първото разпространение.
В книгата „Афоризми” заглавната страница е структурирана: текстова с тематичен орнамент.
Втора лента
Задната част на заглавната страница - обратната страна на заглавната страница, върху която са поставени някои елементи от отпечатъка (напр. знак за авторско право, международен стандартен номер) на изданието, напечатан 6 стр. Шрифт Требуше MS. Декориран в съответствие с GOST 7.9 - 98.
Източници на класификационни номера:
Грело - лента със спускане, указваща началото на публикацията, нейния подраздел (част, глава), произведения в сборника (стихотворения, статии и др.). Тези елементи от дизайна на книгата в изданието са проектирани правилно.
Основният текст е набран с шрифт Trebuchet MS, размер 8 pt, изправен стил. В това издание пистите на практика се наблюдават.
Основен шрифт - 8, вторичен - 6
Шрифтът Trebuchet MS принадлежи към втората група шрифтове с засечки без серифи.
Изходната информация е стандартен набор от данни, характеризиращи конкретна публикация и предназначени за информиране на читателите, както и за библиографска обработка и статистическо отчитане на публикациите. Основните елементи на отпечатъка са: информация за авторите и други лица, участвали в създаването на публикацията, заглавието на публикацията, класификационни индекси, международни стандартни номера, знак за защита на авторското право.
Справочни и спомагателни текстове: номер на колона, съдържание, данни за издаване.
Колоните се въвеждат с 2 точки по-малко от основния текст, централно подравняване с шрифт Trebuchet MS, размер 6, светлина. Отделено от основния текст с интервал от 6 точки.
Дизайнът на колоните е свързан с общия дизайн на изданието. Намален размер на колоната спрямо основния текст чрез технология за набор.
Данните за дипломирането се издават в съответствие с изискванията.
Илюстрации. В това издание черно-белите винетки се използват като илюстрации за отделни твърдения в текста.
Страница
5
За изключителния си принос към дизайна на книгата той е удостоен с наградата Гутенберг на градския съвет на Лайпциг (1975). Персонални изложби се провеждат в Москва през 1979 и 1989 г. През 50-те - 60-те години. В. Лазурски беше председател на Художествения съвет на Работилницата за приложна графика на Комбината за графики на Худфонд на РСФСР. Автор на редица статии за изкуството на книгата и шрифта и на книгите "Олд и Алдинс" (М.: Книга, 1973); „Пътят към книгата. Мемоари на художник", (М.: Книга, 1985).
ГЛАВА 2 РЕДАКЦИОНЕН АНАЛИЗ НА ХУДОЖЕСТВЕН И ТЕХНИЧЕСКИ ДИЗАЙН
Методи и принципи на художествено-техническото оформяне на поредица от книги
Изкуството на книгата, нейното художествено оформление означава създаването на индивидуален облик на книгата, организацията на изданието като цялостен организъм с всички присъщи му характеристики (четец, предназначение) с помощта на художествени и печатни средства (възпроизвеждане на текста). и нейната подредба, изборът на определен формат, вид хартия, подвързия, композицията на книгата като цяло, нейната илюстрация и декорация).
Основните техники и принципи на украсата на книгата са формирани в древността. В книгописните работилници художественият облик на богослужебната книга се оформя и става почти каноничен. Вече първите славянски ръкописи, които са достигнали до нас - Остромировото евангелие (1056-1057), Изборник Святослав 1073, Изборник 1076 - са примери за висока култура на оформление на книги, примери за композиция, яснота, пропорционалност на изобразителните елементи.
Първите печатни книги копират най-добрите ръкописни образци в художественото си оформление: началото на книгата е предшествано от фронтиспис - изображение на легендарния автор на произведението, текстът е набран с шрифт, напомнящ ръкописен полуустав; началото на страницата и всеки раздел от текста бяха предшествани от начални екрани и инициали и т.н. Те обаче вече показват специфичните дизайнерски особености, присъщи на книгата като продукт на печатарската индустрия (печатен тип, дърворезна илюстрация, формат на тираж и др.).
В западноевропейските скриптории няколко души участваха в дизайна на книжна страница с вече написан текст. В началото рубрикаторите работеха. Те очертаха очертанията на капачките и ги запълниха с червено. Резултатът беше заглавие, което отваря текста от червен ред (лат. ruber - червено). След това страницата премина в ръцете на орнаментите. Първоначално орнаментът беше придружен само от инициалите. След това прерасна в рамка, а границата в рамка около текста на страницата. Нарисувана е от имагинатори – „фигуратори”. Кодовете, създадени в средиземноморските страни, се характеризират с плетени орнаменти и покриване на инициали с бели точки, "като перли", но с местни различия: във Франция преобладава флоралният орнамент с геометрични шарки, в Италия - необичайно грациозна граница, в Испания - арабеска. Кодексите от Северна Европа се характеризират с „животинския стил” на маргинални декорации с животински фигури. Изобретен в Скандинавия и усъвършенстван в Англия, той процъфтява в Ирландия. Изображенията на главните букви също напредват. През романския период те почти не се променят. Но в готическия период на развитието на западното изкуство се развива йерархия от инициали. При пълна йерархия големите рисуваха в началото на разделите, средните отваряха главите, малките - следващото изречение, а вътре в големите имаше миниатюри. Те бяха подготвени от миниатори, а прозорците бяха запълнени с боя (в превод от латински "осветители"). През XIII век. миниатюри (Приложение 1) оставиха инициалите и, заемайки цяла страница, се превърнаха в отделни картини. Те са нарисувани от илюстратори. Случвало се е някои специалисти да отсъстват. Тогава ръкописът остана недовършен и дойде при нас с празнини.
Изключителен паметник на типографското изкуство на всички времена и народи е първият отпечатан "Апостол" от Иван Федоров (1564 г.), чиято художествена украса се състои от фронтиспис, 48 глави, отпечатани от 20 дъски (някои глави се повтарят няколко пъти), 22 капачки - от 5 дъски, 54 рамки от същия модел, 24 реда лигатура. Тази книга е „същият вид високоценно и вътрешно обединено творение на руската национална култура, като катедралата „Свети Василий Блажени“, кулите на Кремъл, като „парсуна“, „древен портрет“, пише един от най-големите Руските изкуствоведи и историци на книгата А. А. Сидоров.
Книгата е подчинена на изискванията за художествено единство на всички елементи на съдържанието и формата, естетическа изразителност. Дизайнът на изданието играе важна роля за купувачите, като допринася за формирането на търсенето на книжни продукти.
Обектите на декорация са всички елементи на книгата - подвързията, шрифта, заглавната страница, началната и задната страница на текста и др., всеки от които има свои характеристики и е създаден с помощта на определени изразни средства . Комбинацията от тези средства, тяхното хармонично съчетание и взаимодействие допринасят за създаването на един цялостен ансамбъл на книгата - нейното художествено оформление, което носи отпечатъка на епохата, нейните производителни сили и производствени отношения, национални традиции и естетически изисквания, стилови особености. , отразява характеристиките на литературното произведение и индивидуалния творчески маниер на художника-график.
Изкуството на проектиране на печатна книга е неделимо от технологията, тъй като книгата като обект на материалната култура е продукт на печата. Започвайки с Иван Федоров, най-добрите майстори на книгата от миналото са изобретатели и експериментатори в областта на печатните техники, опитвайки се да постигнат максимален ефект от съчетаването на художествената и технологичната страна на изданието. Именно с появата на книгопечатането се формира и съвременното разбиране за изкуството на книгата, което е самостоятелна област на изкуството, свързана с процеса на създаване на книгата като форма на изкуство и в същото време отпечатване на издание. Неговата основна задача е най-точно да изрази и предаде на читателя мисълта на автора чрез графика и печат, да насърчи максималното разкриване на съдържанието на книгата, да намери единствения правилен композиционен и конструктивен израз на чертите на литературата. работа, което е възможно само като се вземе предвид предназначението и читателската аудитория на публикацията.
Особеностите на графичния дизайн на книгата до голяма степен се определят от начина на изработка на печатна форма за възпроизвеждане на илюстративен материал (ръчен, фотомеханичен) и вида на печат (висок, дълбок, плосък). При ръчния метод изображението се изработва от самия художник или гравьор чрез рисуване, гравиране или ецване с киселина, докато при фотомеханичния методът се снима оригиналът и изображението се копира върху печатната форма по фотомеханичен начин. Ръчните методи включват: дърворезба (или дърворезба) - надлъжен и краен разрез, линогравюра - гравиране върху линолеум (висока печат); гравиране на метал - инцизално, офорт и многото им разновидности (дълбочен печат); литография (плосък печат).
Един от основните елементи на украсата на книгата е книжната илюстрация, която позволява най-добре художествено да разкрие и допълни съдържанието на всяко произведение – литературно, научно, индустриално и всяко друго.
Художествено-техническо проектиране на печатни материали
Програмата е съставена от С.М. Болховитинова, д-р по изкуствознание, доцент, МГУП
1. Цели и задачи на дисциплината
Целта на преподаването на дисциплината е да се усвоят теоретични знания от студентите по дизайна и илюстрацията на книгата, да се определи ролята на редактора в процеса на издаване на печатни материали.
2. Изисквания към нивото на овладяване на съдържанието на дисциплината
В резултат на изучаването на курса студентът трябва:
познават основните задачи за проектиране, проектиране и илюстриране на печатни публикации, основните формати на публикациите (съгласно GOST 5773-76), основните правила за въвеждане и оформление на различни видове текст, основни правила за илюстрации на оформление, основни шрифтове;
да може да оцени качеството на дизайна и илюстрациите на различни видове публикации;
собствени идеи за задачите на редактора в процеса на проектиране и илюстриране на печатни издания.
Таблица 5
3. Обхват на дисциплината и видове учебно-възпитателна работа
Вид учебно-възпитателна работа |
Общо часове |
Семестри |
|
| Общата сложност на дисциплината | 100 | 9 | |
| Слухови уроци | 50 | 9 | |
| Лекции | 34 | 9 | |
| Практически уроци (PZ) | 16 | 9 | |
| Семинари (C) и/или други видове обучение в класната стая | |||
| Самостоятелна работа | 50 | 9 | |
| Курсов проект (работа) | |||
| Селищни и графични произведения | |||
| Реферат и/или други видове самостоятелна работа | |||
| Вид окончателен контрол: изпит | 9 | ||
4.1. Раздели на дисциплината и видове учебни занятия
Таблица 6
4.1 Раздел на дисциплината и видове часове
Раздел за дисциплина |
PZ (или S) |
|||
| 1 | Въведение | * | ||
| 2 | Общи въпроси на дизайна на книгата | * | ||
| 3 | Особености на композицията на книгата | * | * | |
| 4 | Формат на изданието и набор ивици | * | * | |
| 5 | Шрифтове | * | * | |
| 6 | Съставяне на определени видове текстови форми | * | * | |
| 7 | Състав на ленти от набор от различни функции | * | * | |
| 8 | Заглавието на книгата и нейният дизайн | * | * | |
| 9 | Илюстрации | * | ||
| 10 | Дизайнът на заглавието и външните елементи на книгата | * | * | |
| 11 | Методи на дизайнерска работа и участие на редактора в издаването на книгата | * | * |
4.2.1. Въведение
Пресата като средство за просвещение, идеологическо влияние и възпитание на работниците. Основни принципи на организация на издателската дейност. Духовните потребности на народа като основен стимул за развитието на книгоиздаването.
Ролята на художниците, художествените и техническите и литературните редактори за подобряване на качеството на печатните продукти. Основните видове печатни материали, тяхното място в живота на съвременния читател.
4.2.2. Общи въпроси на дизайна на книгата
Дефиниране на понятието "художествено-техническо проектиране" на публикациите. Основните задачи на дизайна на публикациите и изискванията за неговото качество.
Вид литература и типизиране на оформлението на книгата. Книгата като най-универсалното и модерно устройство за предаване на текстова и визуална информация. Типична структура на книгата, вариации на типичната структура на книжната структура, в зависимост от съдържанието на книгата, условията за използването й, целевата настройка, адреса на читателя. Ролята на изобразителното начало в книгата.
4.2.3. Особености на композицията на книгата
Основна информация за особения характер на композицията в книгата, за нейната външна и вътрешна структура. Елементи на композитен комплекс. Общи понятия за изграждането на книжното пространство и за връзката му с проблемите на времето, ритъма и книжната текстура. Концепцията за "архитектоника" на книгата. Цялостност и единство на принципите на композиционните конструкции в книгата.
4.2.4. Формат на изданието и набор ивици
Формат на публикацията, дефиниция на понятието. Хартия и печатен лист. Съотношението на листа хартия и размера на страницата (съотношение на страните). Изборът на формата за публикуване: влиянието на технологичните, икономическите и естетическите фактори върху формирането на облика на бъдещата книга.
Лента за набиране. Дефиниране на понятието, методи за конструиране на ивици за циферблат в книгите. Възприемане на наборни ивици върху ширма, хигиенни норми за дължина на реда и формат на ивицата. Опции за проектиране на ивици за циферблат съгласно OST 29-62.81.
Полета в книга, списание, тяхното предназначение и размери. Страница, ивица и полета в тяхната връзка.
Оптични и геометрични центрове на зададените ивици. Размери на полетата и тяхното оформление в печатен вид.
Изисквания за качество на писане: коректност на интервалите между думите, компетентно решение на абзацни отстъпи, тирета, ударения и акценти и др.
4.2.5. Шрифтове
Ролята на шрифта в разкриването на съдържанието на книгата. Основните типологични групи шрифтове. Ръчно рисувани и наборни шрифтове. Графични елементи на различни наборни шрифтове. Шрифтове на шрифтове и шрифтове в тях. Класификация на шрифтовете според техните графични характеристики и стандартен асортимент от наборни шрифтове.
Четимост на шрифтове и текст. Размер на шрифта, дължина на реда и четливост. Избор на шрифтове за различни видове печатни медии.
4.2.6. Съставяне на определени видове текстови форми
Видове текстове (основни, допълнителни, справочни и спомагателни) и ролята им за разкриване на съдържанието на произведението; методи за тяхното логическо диференциране.
Принципите на проектиране и композиционно изграждане на прости, сложни, смесени, заглавни, формулни и таблични текстове и четимост на книгата.
4.2.7. Състав на ленти на циферблата, различни по функция в изданието
Разновидности на ивици за циферблат, в зависимост от предназначението и ролята им в книгата. Основният принцип на състава на лентите в книгата и общите изисквания към качеството на тяхното изграждане. Характеристики на състава на началните, крайните и обикновените ивици.
Композиция от чисто текстови ленти, илюстрирани, с таблици, формули, други видове справочни и спомагателни елементи. Композиция на илюстрационните спредове.
Принципи на оформяне на шрифтове на заглавия (шрифтове, размери на шрифта) за изразяване на тяхното логическо значение в произведение.
Разкриване на архитектониката на книгата чрез композиционни техники: кратко заглавие, начална страница, заглавия със заглавие и низходящо заглавие, заглавия, противоречащи на текста, прозорче, селекция, маргинали и компендиум. Принципите на тяхното изграждане и местоположение, целесъобразността на използването им в различни видове публикации.
Използването на изображения и цветове в дизайна на заглавията.
4.2.9. Илюстрации
Предназначение на илюстрациите в книгата. Ролята на илюстрациите в различни видове публикации. Връзката между изображения и текст в книгата: семантична, емоционална, композиционна и др.
Видове изображения в печатните медии: познавателни, художествени, декоративни. Когнитивните образи и тяхната роля в научни, технически и образователни публикации. Художествените илюстрации и тяхната основна задача е емоционалното изразяване на смисъла на едно литературно произведение и неговата форма. Декоративни изображения, тяхната област на приложение.
Ролята на фотографията в илюстрирането на съвременната литература.
Класификация на илюстрациите: предметни илюстрации, действия, състояния; отразяващи сюжета и илюстрациите, които разкриват подтекста. Възможност за използване на двете решения за едно издание. Видът на илюстрациите според творческия метод на тяхното създаване, според техниката на изпълнение на оригиналите и според методите на печатно възпроизвеждане в печат.
Типични оформления на илюстрации върху разпространение по отношение на текста (схеми на оформление: отворени, затворени, празни и т.н.).
4.2.10. Дизайнът на заглавието и външните елементи на книгата
Назначаване, видове заглавия и външни елементи на дизайна на книги. Съотношението на утилитарни и естетически функции в елементите на външния дизайн.
Видове оформление на външните елементи на книгата: типово, орнаментално и декоративно, предметно-тематично, символно, предметно-тематично.
Заглавната страница, нейните видове, основните композиционни задачи.
Корица, прахопокриване, подвързия - техните видове, конструктивни характеристики и използване в различни видове публикации.
Проблемът за създаване на единно композиционно и художествено цяло в дизайна на външни и вътрешни елементи на публикациите.
4.2.11. Методи на дизайнерска работа при издаването на книги и участието на редактора в издаването на книгата
Последователността и съдържанието на основните етапи на работа по дизайна на книгата: план за дизайн на книгата, обработка на оригинали за печат, корекция на комплекта и пробни отпечатъци от репродукции, оформление на книгата, работа по сигнал и контролни копия.
Редактиране на публикация като връзка в процеса на издаване на книга. Задачи на художествения и литературния редактор: определяне на общата идея за организиране на книгата, насочване на издателския цикъл на нейното развитие, редактиране на фигуративни оригинали, контакти с художници и печатници в процеса.
Основните връзки на издателския и творческия процес на създаване на книга: анализ на съдържанието и формата на литературното произведение, определяне на потребителските изисквания към изданието, концепция за дизайн като развитие на функционалната структура на изданието; изграждане на образно-пространствената форма на книгата чрез графика и печат.
1. Гончаров A.D. Художник и книга. - М., 1964.
2. Валуенко В.В. Архитектурата на книгата. - Киев, 1977г.
3. Gilekson P.G. Справка на техническия редактор. - М .: Книга, 1978.
4. Тяпкин БГ Редакторска работа върху илюстрациите. - М .: Книга, 1968.
6. Адамов Е.Б., Белчиков И.Ф. и други Художествен дизайн и дизайн на книги. - М .: Книга, 1971.
7. Белчиков И.Ф. Художествено-техническо и печатно проектиране на печатни материали. - М .: Висше училище, 1965.
8. Ляхов В.Н. Есета по теория на книжното изкуство. - М .: Книга, 1971.
9. Пахомов В.В. Книжно изкуство. Т. 1, 2. - М., 1961-1962.
Програмата е съставена в съответствие с Държавния образователен стандарт за висше професионално образование за обучение по специалност 021500 - Издателска дейност и редактиране.
Подобни резюмета:
Съответствие на издателския и полиграфическия дизайн с изискванията на нормативния документ. Обосновка на избора на материали за печатния процес. Разработване на технологична схема за подготовка на машина за отпечатване на тираж. Контрол на качеството на печатната продукция.
Обща характеристика на количествените показатели на публикацията и нейното оформление. Изчисляване на обема на публикацията. Изчисляване и структура на себестойността на дневника по разходни позиции. Определяне на рентабилността и продажната цена на изданието. Анализ на разходите за проектиране и публикуване.
Математически формули. Подреждане на формулите и номериране на формулите. Препратки към номера на формули в текста. Пунктуация в текст с формули. Легенда към формулата. Формулиране на записа на формулата. Пренасяне на формули. Техники за обработка на формули и текст с тях.
Принципите за изчисляване на брутната и нетната печалба на предприятието. Отчитане на разходите на издателството по отношение на печатни, редакционни и търговски разходи. Структурата на разходите за издателска продукция. Оценка на рентабилното обращение и неговия пределен доход.
Скенерът е устройство, което създава цифрово копие на обект. Историята на изобретението, основните характеристики на скенерите. Разновидности на скенери: ръчни скенери, модели с листово подаване, настолни (плоски) модификации, барабанни модели.
Характеристики на дизайна на книгата. Традиционни типографски настройки за шрифта. Художествена структура на книгата. Промени в някои дефиниции и тяхното влияние върху дизайна. Подготовка на илюстрации и корици на книги. Човешкото възприемане на визуалния дизайн.
Маркетингова концепция на съвременния издателски бизнес. Подбор на автори, сключване на издателски договор. Контрол върху написването на произведението. Методика за оценка на авторския оригинал. Ролята на редактора в подготвителната фаза на процеса на публикуване.
Понятието "референтен апарат" в различни видове публикации. Оформяне на всяка книжна публикация в съответствие със съществуващите стандарти. Оценка от редактора на логическите качества на текста на ръкописа, контрол върху спазването на основните закони на логическото мислене.
Характеристики на съвременния редакторски и издателски процес. Информационни технологии и софтуер. Функционални характеристики на програмите Adobe Photoshop, Adobe Illustrator, Adobe InDesing и Corel Draw. Структурата на издателство "Просвещение-Юг".
Разработване на технологичен процес за изработка на форми по дигитален начин. Състоянието и тенденциите в развитието на технологията и технологията на печатното производство, особеностите на използването на цифровия метод в сравнение с други видове печат.
Запознаване с редактиране – професионални дейности, свързани с подготовката за издаване на различни видове издателска продукция. Организация и съдържание на процеса на редактиране: етапи, съдържание и последователност на работа върху оригинала.
Процесът на техническо преоборудване на предприятията от печатарската индустрия. Фактори при създаването на съвременно оборудване за офсетов плосък печат във формовъчен процес. Използване на фотографски форми в печата. Линеатура и конфигурация на растерни елементи.
Санитарно-хигиенни изисквания към литературата за деца. Тип дизайн. Общи технически условия за изготвяне на издания за деца. Предмет и предназначение на детската литература. Видове детска литература, като се вземе предвид адресът на читателя.
Ключови понятия и термини за техническо редактиране. Основни изисквания на издателска организация за авторски текстови и графични оригинали. Правила за прием в редакцията на цифрови снимки и изображения на дискове като материал за печат.
Характеристики и основни характеристики на оформлението на илюстрацията. Видове и правила за набиране на текст - процесът на печатно производство, по време на който печатното произведение придобива своя окончателен вид. Анализ на оформлението на текста в учебника "Психогенетика".
Принципи за разработване на оригинално оформление на периодично издание. Изчисляване на необходимото количество хартия за отпечатване на определен тираж на даден продукт, необработен формат на продукта, пропорция на лист хартия, коефициент на необходимото количество хартия.
Етимологичното значение на думата "книга" като форма за съхранение на словесна и графична информация. Историята на създаването на книгопечатането. Фасетна блокова схема за класификация на документи. Елементи от външния дизайн на книгата: корица, подвързия, маховка, калъф, маншет.
Редакционен и издателски процес
Редакционна подготовка на публикации като сложен многоизмерен процес. Комплекс от задачи и функции на редактора. Редакционният и издателският процес е съвкупност от последователни действия на издателите. Завършване на оригиналния редакционен етап.