Istorijos žanras yra vienas populiariausių literatūroje. Daugelis rašytojų jį turi ir remiasi. Perskaitę šį straipsnį, sužinosite, kokios yra istorijos žanro ypatybės, žinomiausių kūrinių pavyzdžiai, taip pat populiarios autorių daromos klaidos.

Istorija yra viena iš mažų literatūrinės formos... Tai trumpas pasakojamasis kūrinys su nedideliu veikėjų skaičiumi. Tokiu atveju rodomi trumpalaikiai įvykiai.

Trumpa istorijos žanro istorija

V.G.Belinskis (jo portretas pateiktas aukščiau) dar 1840-aisiais eskizą ir pasakojimą išskyrė kaip mažus prozos žanrus nuo pasakojimo ir romano kaip didesnių. Jau tuo metu rusų literatūroje prozos vyravimas prieš poeziją buvo visiškai akivaizdus.

Kiek vėliau, XIX amžiaus antroje pusėje, esė buvo plačiai išplėtota mūsų šalies demokratinėje literatūroje. Tuo metu susiformavo nuomonė, kad būtent dokumentika išskiria šį žanrą. Istorija, kaip tuomet buvo tikima, kuriama pasitelkus kūrybinę vaizduotę. Pagal kitą nuomonę mus dominantis žanras nuo esė skiriasi siužeto konfliktu. Juk esė pasižymi tuo, kad tai daugiausia aprašomasis kūrinys.

Laiko vienybė

Norint visapusiškiau apibūdinti istorijos žanrą, būtina išryškinti jam būdingus modelius. Pirmasis yra laiko vienybė. Istorijoje veiksmo laikas visada ribotas. Tačiau nebūtinai tik vieną dieną, kaip klasicistų kūryboje. Nors šios taisyklės laikomasi ne visada, retai galima rasti istorijų, kuriose siužetas apimtų visą pagrindinio veikėjo gyvenimą. Dar rečiau sukuriami šio žanro kūriniai, kurių veiksmas tęsiasi šimtmečius. Paprastai autorius vaizduoja kokį nors epizodą iš savo herojaus gyvenimo. Tarp istorijų, kuriose atskleidžiamas visas personažo likimas, galima pastebėti „Ivano Iljičiaus mirtį“ (Leo Tolstojaus), taip pat pasitaiko, kad vaizduojamas ne visas gyvenimas, o ilgas jo laikotarpis. Pavyzdžiui, Čechovo „Šuoliuose“ nemažai reikšmingi įvykiai herojų likimuose, jų aplinkoje, sunkioje tarpusavio santykių raidoje. Tačiau šis duodamas itin sandariai, suspaustas. Tai yra kaip tik turinio glaustumas, didesnis nei pasakojime bendras bruožas istorija ir, ko gero, vienintelė.

Veiksmo ir vietos vienybė

Reikėtų atkreipti dėmesį į kitus istorijos žanro bruožus. Laiko vienovė yra glaudžiai susijusi ir sąlygota kitos vienybės – veiksmo. Istorija yra tokia, kuri turėtų apsiriboti vieno įvykio aprašymu. Kartais vienas ar du įvykiai jame tampa pagrindiniais, prasmingais, kulminaciniais įvykiais. Iš čia atsiranda vietos vienybė. Dažniausiai veiksmas vyksta vienoje vietoje. Gali būti ne vienas, bet keli, tačiau jų skaičius griežtai ribojamas. Pavyzdžiui, gali būti 2-3 vietos, bet 5 jau retos (galima tik paminėti).

Charakterio vienybė

Kitas istorijos bruožas – personažo vienybė. Paprastai tokio žanro kūrinio erdvėje Pagrindinis veikėjas... Retkarčiais jų gali būti du, o labai retai – keli. Kalbant apie nepilnamečius personažus, jų gali būti gana daug, tačiau jie yra grynai funkcionalūs. Pasakojimas – tai literatūros žanras, kuriame antraeilių veikėjų vaidmuo apsiriboja fono kūrimu. Jie gali trukdyti ar padėti pagrindiniam veikėjui, bet ne daugiau. Pavyzdžiui, Gorkio istorijoje „Čelkašas“ yra tik du veikėjai. O Čechovo „Noriu miegoti“ jis yra visiškai vienas, o tai neįmanoma nei istorijoje, nei romane.

Centro vienybė

Aukščiau išvardytos istorijos kaip žanro ypatybės kažkaip redukuojamos iki centro vienybės. Iš tiesų neįmanoma įsivaizduoti istorijos be tam tikro apibrėžiančio, centrinio ženklo, kuris „sutraukia“ visas kitas. Visiškai nesvarbu, ar šis centras bus koks nors statiškas aprašomasis vaizdas, kulminacinis įvykis, pati veiksmo raida ar prasmingas gestas charakteris. Pagrindinis vaizdas turėtų būti bet kurioje istorijoje. Būtent per jį išlaikoma visa kompozicija. Jis nustato kūrinio temą, nustato pasakojamos istorijos prasmę.

Pagrindinis pasakojimo principas

Mąstant apie „vienybes“ nesunku padaryti išvadą. Pati mintis rodo, kad pagrindinis istorijos kompozicijos kūrimo principas yra tikslingumas ir motyvų ekonomiškumas. Tomaševskis mažiausią elementą pavadino motyvu.Tai gali būti veiksmas, personažas ar įvykis. Išskaidyti šios struktūros į komponentus nebeįmanoma. Vadinasi, didžiausia autoriaus nuodėmė – perdėtas detalizavimas, teksto persotinimas, krūva detalių, kurių galima praleisti plėtojant šį kūrinio žanrą. Istorija neturėtų trukdyti detalėms.

Norint išvengti dažnos klaidos, būtina aprašyti tik patį reikšmingiausią. Kaip bebūtų keista, tai labai būdinga žmonėms, kurie labai sąžiningai žiūri į savo darbus. Jie turi norą kiek įmanoma daugiau išreikšti save kiekviename tekste. Tą patį dažnai daro ir jaunieji režisieriai, statydami diplominius filmus ir spektaklius. Tai ypač pasakytina apie filmus, nes autoriaus vaizduotė šiuo atveju neapsiriboja vien pjesės tekstu.

Pažangios vaizduotės autoriai mėgsta istoriją užpildyti aprašomaisiais motyvais. Pavyzdžiui, jose vaizduojama, kaip vilkų gauja žmogėdra vejasi pagrindinį kūrinio veikėją. Tačiau jei prasideda aušra, jie neabejotinai sustoja prie ilgų šešėlių, debesuotų žvaigždžių, paraudusių debesų aprašymo. Autorius tarsi žavėjosi gamta ir tik tada ryžosi toliau siekti. Fantasy story žanras suteikia maksimalią erdvę vaizduotei, todėl išvengti šios klaidos visai nelengva.

Motyvų vaidmuo istorijoje

Reikia pabrėžti, kad mus dominančiame žanre visi motyvai turėtų atskleisti temą, dirbti dėl prasmės. Pavyzdžiui, darbo pradžioje aprašytas ginklas tikrai turi šaudyti pabaigoje. Motyvai, kurie yra klaidinantys, neturėtų būti įtraukti į istoriją. Arba reikia ieškoti vaizdų, kuriuose būtų apibūdinta situacija, bet jos pernelyg nedetalizuojama.

Kompozicijos ypatybės

Reikėtų pažymėti, kad nebūtina laikytis tradicinių statybos technikų meninis tekstas... Jų pažeidimas gali būti veiksmingas. Beveik vien iš aprašymų galima sukurti istoriją. Bet vis tiek neįmanoma išsiversti be veiksmų. Herojus tiesiog privalo bent pakelti ranką, žengti žingsnį (kitaip tariant, padaryti reikšmingą gestą). Kitaip gausi ne istoriją, o miniatiūrą, eskizą, eilėraštį prozoje. Kitas svarbus mus dominančio žanro bruožas – prasminga pabaiga. Pavyzdžiui, romanas gali tęstis amžinai, bet istorija sukonstruota kitaip.

Labai dažnai jo pabaiga būna paradoksali ir netikėta. Būtent su tuo jis siejo katarsio atsiradimą skaitytoje. Šiuolaikiniai mokslininkai (ypač Patrice'as Pavi) katarsį vertina kaip emocinį pulsavimą, kuris atsiranda skaitant. Nepaisant to, pabaigos reikšmė išlieka nepakitusi. Pabaiga gali kardinaliai pakeisti istorijos prasmę, paskatinti permąstyti tai, kas joje pasakyta. Tai reikia atsiminti.

Istorijos vieta pasaulinėje literatūroje

Istorija – kuri užima svarbią vietą pasaulinėje literatūroje. Gorkis ir Tolstojus kreipėsi į jį tiek ankstyvuoju, tiek brandžiuoju kūrybos laikotarpiu. Čechovo istorija yra pagrindinis ir mėgstamiausias žanras. Daugelis istorijų tapo klasika ir kartu su dideliais epiniais kūriniais (apsakymais ir romanais) pateko į literatūros lobyną. Tokie yra, pavyzdžiui, Tolstojaus apsakymai „Trys mirtys“ ir „Ivano Iljičiaus mirtis“, Turgenevo „Medžiotojo užrašai“, Čechovo kūriniai „Brangioji“ ir „Vyras byloje“, Gorkio apsakymai „Senė Izergil“ , "Chelkash" ir kt.

Pasakojimo pranašumai prieš kitus žanrus

Mus dominantis žanras leidžia išskirti vieną ar kitą tipinis atvejis, ta ar kita mūsų gyvenimo pusė. Tai leidžia juos pavaizduoti taip, kad skaitytojo dėmesys būtų visiškai sutelktas į juos. Pavyzdžiui, Čechovas, apibūdindamas Vanką Žukovą vaikiškos nevilties kupinu laišku „į senelio kaimą“, išsamiai apsistoja prie šio laiško turinio. Jis nepasieks savo tikslo ir dėl to tampa ypač stiprus kaltinimo požiūriu. M. Gorkio apsakyme „Žmogaus gimimas“ epizodas su vaiko gimimu, vykstantis kelyje, padeda autoriui atskleisti pagrindinę mintį – gyvybės vertės teigimą.

Ø Epos – savotiška pasakojamoji literatūra, kuriai būdingas išorės autoriaus įvykių ir žmogiškų personažų vaizdas (autorio asmenybė lieka už teksto ribų).

Ø Dainos tekstai – savotiška literatūra, kuriai būdingas autoriaus minčių, jausmų, išgyvenimų įkūnijimas. Lyrinių kūrinių centre – paties autoriaus vidinio pasaulio aprašymas.

Ø Drama – savotiška literatūra, kurios pagrindas – gyvas veiksmas, atsiskleidžiantis prieš žiūrovų akis šiuo metu... Herojų charakteriai atsiskleidžia aštriais konfliktais dialogų ir monologų pavidalu.

EPINIS ŽANRAS

· Istorija- maža epinės prozos forma, proza, kuriame vaizduojamas vienas, rečiau – keli įvykiai su nedideliu veikėjų skaičiumi.

· Istorija- pasakojamosios literatūros žanras, dažniausiai vieno žmogaus gyvenimo istorija, susijusi su kitų žmonių likimais, pasakojama herojaus ar paties autoriaus vardu. Pagal veiksmo raidos pobūdį jis yra sudėtingesnis nei istorija.

· Novella- pasakojamosios literatūros žanras, artėjantis prie istorijos ar istorijos, turintis aštrų, jaudinantį siužetą. Trumpa pasakojimo istorija neįprasto ir griežto siužeto, aiškios kompozicijos.

· Funkcinis straipsnis– žanras, artimas istorijai ar istorijai, pagrįstas patikimais įvykiais.

· romanas- pasakojamosios literatūros žanras, atskleidžiantis kelių, kartais daugelio žmonių likimų istoriją per ilgą laiką, kartais ištisas kartas. Jis perteikia giliausius ir sudėtingiausius procesus.

· Epinis arba epinis romanas – ypatinga rūšis romanas, monumentalus vaizduojamų įvykių platumu ir laiku, ypač reikšmingas ne tik individo, bet ir tautos gyvenimui. Charakteristika epai – kelių santykių tarp veikėjų buvimas. Epas pasakoja apie reikšmingus, herojiškus, istorinius įvykius.

LYROS ŽANRAS

· o taip- šlovinančio turinio lyrinis kūrinys, išreikštas patetiška ir iškilminga eilėraščiu. Odė, skirta kažkam istorinis įvykis arba herojus.

· Daina- nedidelis lyrinis kūrinys, skirtas dainuoti ar imituoti vokalinio atlikimo ypatumus.

· Romantika- lyriškas meilės turinio kūrinys, kuris nuo dainos skiriasi didesniu emocijų rafinuotumu, tam tikru sentimentalumu.

· Elegija – lyrikos žanras, kuriame daugiausia išsakomi filosofiniai pamąstymai, liūdnos mintys, praeities ilgesys.

· Sonetas – 14 eilučių eilėraštis. Klasikinė (itališka) sonetų schema – du ketureiliai (keturkampiai) ir du trys posmai (terzinai). Šekspyro sonetas- trys ketureiliai ir kupė.

· Pranešimas- lyrinis kūrinys kreipimosi į tikrą ar išgalvotą asmenį arba žmonių grupę.

· Satyra– meno kūrinys juokingai, groteskiškai vaizduojantys neigiamus tikrovės reiškinius.

· Epigrama- trumpas satyrinis eilėraštis, kuris prajuokina tam tikrą žmogų.

LYROEPINIS ŽANRAS

· Fable- nedidelis alegorinio (alegorinio) pobūdžio satyrinis kūrinys moralizuojančiais tikslais.

· Baladė- mažas siužetinis eilėraštis, pagrįstas kokiu nors neįprastu incidentu.

· Eilėraštis- poetinis kūrinys, kuriam būdingas detalus siužetas ir platus lyrinio herojaus įvaizdžio vystymas.

DRAMINIS ŽANRAS

Kūrinys, kuris statomas dramos teatro scenoje, vadinamas drama[senovės graikai. drama – „veiksmas“, „veiksmas“] arba žaisti[fr.piece - "gabalas"]. XVI-XVII a. žodis „pjesė“ buvo vartojamas apibūdinti bet kokį aktorių pristatytą ar muzikantų XVIII amžiuje atliktą fragmentą. - tekstas, parašytas specialiai scenai.

XVIII amžiuje. „Drama“ buvo vadinama ne tik literatūros rūšimi, bet ir dramos žanru.

· Tragedija(Graikiškas „tragodas ir a ") yra dramos žanras, pagrįstas ypač intensyviu, nesuderinamu konfliktu, kupinu pražūtingų padarinių ir dažniausiai baigiantis herojaus mirtimi. Tragedija imituoja arba vaizduoja tragišką, bet būtinai reikšmingą.

§ Komedija(Graikiškai "komoda ir a ") yra dramos žanras, vaizduojantis tokias gyvenimo situacijas ir veikėjus, kurie sukelia juoką. Komedijos esmė – juokingi įvykiai, juokingi ir linksmi žmonių, jų veikėjų poelgiai.

§ Drama. Sąvoka „drama“ turi dvi reikšmes: tam tikrą literatūros rūšį (epą, lyriką, dramą) ir žanrą to paties pavadinimo žanre. Susiformavo XVIII a. Dramoje susijungia tragedijos ir komedijos žanriniai bruožai. Drama (siaurąja to žodžio prasme) – dramos žanras, kuriam būdingas aštrus konfliktas, kuris, palyginti su tragišku, nėra toks pakylėtas, žemiškesnis ir kažkaip išsprendžiamas.

§ Mim ( iš graikų kalbos“. m ir mesis"- „imitacija“). Mamos – tai trumpos komiškos scenos, kuriose dera improvizuotas dialogas, dainavimas ir šokis. Memai – jie vadindavo ir aktorius, kurie vaidindavo be žodžių, pasitelkę kūno plastiką ir veido išraiškas. Atsirado Antikos epochoje.

§ Tragikomedija(iš derinio – „tragedija“ ir „komedija“) – dramatiškas kūrinys, pastatytas tragiško konflikto pagrindu, kurio sprendimas siejamas su komiškomis, absurdiškomis nuostatomis ir nereikalauja privalomos herojaus mirties. Susiformavo Renesanso laikais. Įvykio tragedijoje į veikėjus žiūrima dvejopai: gėris-blogis, dosnumas-šykštumas, juoda-balta ir kt.

§ Melodrama ( iš graikų kalbos. „Melos“ – „daina“, „melodija“ ir „drama“). Ji susiformavo XVIII a. Iš pradžių tokius pasirodymus lydėjo muzika. Vėliau dramatiškus įvykius vaizduojančios pjesės buvo vadinamos melodramomis, tačiau viskas baigėsi gerai. Melodramos veikėjai tarpusavyje kalba pakeltu tonu, jų kalba palydima aštriais gestais, verkia ar verkia.

§ Vodevilis(fr . Manoma, kad Vaudeville terminas kilo iš prancūzų miesto dainų pavadinimo – prancūzų voix de ville – „miesto balsai“). Ji buvo sukurta Europos teatruose XVIII-XIX amžių sandūroje. Tekstas vodeviliu – proziškas ar poetiškas – kaitaliodavosi su linksmais kupletais, anekdotais, moralizavimu.

§ Monodrama(iš graikų „monos“ – „vienas“, „tik“ ir „drama“) – sceninis kūrinys vienam aktoriui. Jis vystosi XIX-XX amžių sandūroje.

Įvadas

Tai kursinis darbasįjungia bendras kontūras susipažinti su W. S. Moeme kūryba. Užsienio literatūros kritikoje susidomėjimas Maughamo kūryba neišblėso visą XX amžių.

Tyrimo objektas – Maughamo istorijos. Ką jie gali turėti bendro, taip pat kuo jie išskirtiniai. Pirmas skyrius netaikomas rašytojo kūrybai, jame aprašomi pasakojimo požymiai, kas gali būti laikoma istorija, pasakojimo žanras ir stilistiniai ypatumai, ar istorija gali būti priskirta istorijai. Antrame skyriuje galite apskritai susipažinti su prozininko biografija. Trečiasis skyrius skirtas pasakojimams apie W.C. Maugham, yra duota santrauka kai kurios istorijos ir analizė. Kuo skiriasi kūrybos laikotarpiai ir kuo remiantis istorijas galima išgrupuoti.

Analizės objektas – Maughamo apsakymų ir pasakojimo elementų žanriniai ir stilistiniai bruožai.

Šio kūrinio aktualumas yra ryškus W. S. Moham stiliaus individualumas. Tikslas – tai įrodyti, išanalizuoti istorijas ir papasakoti apie Maughamo asmenybę.

> Apsakymas kaip žanras

> Novelės žanriniai ženklai

Literatūros žanrai, kaip ir visi socialiniai reiškiniai, yra pavaldūs evoliucijos dėsniams. Todėl literatūros žanrai niekada nebus visiškai užbaigti: jie nuolat kinta dialektiškai, išsaugodami tam tikrus žanro ypatybės... Žanras yra toks sudėtingas reiškinys, kad jo neįmanoma apibrėžti net detaliai apibrėžiant. Žanrai susilieja, susikerta ir bet kuriame žanre ateina lūžis, vadinamoji „žanro krizė“, tada įvyksta nevalingi pokyčiai. Šie pokyčiai yra neišvengiami, juos lemia įvairios priežastys – istorinės, socialinės-politinės, meninės ir kt. Šios priežastys lemia kiekvieno žanro formavimąsi ir raidą.

Pasakojimas yra nedidelė epinės prozos forma, susijusi su istorija kaip išsamesne pasakojimo forma. Grįžta prie tautosakos žanrų (pasaka, parabolė); kaip šis žanras išsiskyrė rašytinėje literatūroje; dažnai nesiskiria nuo novelės, o nuo XVIII a. - ir esė. Kartais novelė ir esė laikomos polinėmis istorijos atmainomis.

Pirmiausia mus domina istorijos kaip vientiso reiškinio, nuolat besikeičiančio laike, bet kartu stabilaus, klausimas. Kas yra būdingi ženklai atskirti istoriją nuo kitų literatūros rūšių? Literatūrologai atsakymo į šį klausimą ieškojo ilgą laiką. Apsakymo žanrinio specifiškumo problema buvo iškelta ir išspręsta I.A. Vinogradovas, B.N. Eichenbaumas, V.B. Šklovskis, V. Goffenschefferis ir kiti kritikai dar 1920–1930 m.

Kai kurie literatūrologai apysaką priskiria apysakoms, o kiti apsakymą ir apsakymą priskiria trumposios prozos žanrinėms atmainoms. Esu linkęs į pastarąją nuomonę, nes romanui būdinga veiksmo ir dramos įtampa, pagrindinis veikėjas per visą istoriją su kažkuo kovoja. Taigi apysaka yra mažas romanas. Tačiau istorijoje gali būti tik pasakojimas, aprašymas, o jo pabaigoje perteikiama kokia nors idėja, filosofinė mintis arba tiesiog parodomas herojaus ar įvykių išskirtinumas, o įtampa nėra tikslas, ir siužetas nesusipainioja.

Taigi pasakojimas (juo labiau trumpas) yra fabulų, pasakų, legendų žanrų modifikacija, kurios stiliumi jau yra pasenusios, o juos pakeitė vadinamasis pasakojimas. Pavyzdžiui, istoriniu požiūriu Krylovo pasakėčiose yra filosofinių minčių. Pasakoje „Varna ir lapė“ atsekama glostymo idėja ir mintis, kad glostymas yra apgaulingas ir apgaulingas, kad reikia jo saugotis ir nepakliūti į jo tinklus, nes žmogus glosto siekdamas pelno. Šiuo atveju autorius naudoja alegorijos techniką.

Istorijos šaknys glūdi tautosakoje. Legendos, anekdotai, satyra, dainos, patarlės ir kitos liaudies meno rūšys paskatino atsirasti grožinė literatūra pasakojimo (pasakojimo) žanras.

Būtent iš tautosakos rašytojai savo kūriniams piešė ir realistinio žmonių vaizdavimo metodus, gamtos paveikslus, vaizdus, ​​temas, siužetus. Istorija atsirado remiantis žodinio liaudies meno žanrais, tapo patogia tikrovės meninio atspindėjimo forma ir išplito. Pasakojimo elementų buvo pastebėta net antikinėje literatūroje (II-IV a. po Kr.), tačiau kaip atskiras žanras, pasakojimas galutinai susiformavo Renesanso epochoje. Pirmųjų pasakojamų šio žanro kūrinių pavyzdžiai buvo J. Chaucerio „Kenterberio pasakos“ Anglijoje, Italijoje – Boccaccio „Dekameronas“.

Istorijoje medžiaga vingiams yra veikėjų veiksmai ir poelgiai. Kompozicijos elementai beveik visada išsidėstę priežastine-logine seka. Kruopščiai parinktos detalės, daugiausia ryškiausios charakteringos, tai sukuria lakoniškumą. Jo užduotis – parodyti objektą, vaizdą jo unikalumu. Istorijos pabaiga yra logiška išvada, kuri yra viso to idėja.

Daugumos literatūrologų teigimu, pagrindiniai būdingi istorijos bruožai yra šie:

Mažas tūris;

Vieno ar kelių įvykių vaizdas;

Aiškus konfliktas;

Pristatymo trumpumas;

Pagrindinio veikėjo atskyrimo nuo veikėjų dėsnis;

Vieno dominuojančio charakterio bruožo atskleidimas;

Viena problema ir iš to kylanti konstrukcijos vienovė;

Ribotas simbolių skaičius;

Istorijos išbaigtumas ir išbaigtumas;

Dramatiškos konstrukcijos buvimas.

Remdamiesi įvardintais atributais, galite nustatyti istorijos apibrėžimą.

Pasakojimas – tai nedidelis pasakojamasis grožinės literatūros kūrinys apie vieną ar kelis žmogaus ar žmonių grupės gyvenimo įvykius, vaizduojantis tipiškus gyvenimo paveikslus. Taigi istorija išskiria konkretų atvejį nuo gyvenimo, atskiros situacijos ir suteikia jiems aukštą prasmę. pagrindinė užduotis pasakotojas – perteikti įvykį, vaizdą, jo autentišku unikalumu. Nemažai tyrinėtojų pasakojimo žanrinį skirtumą įžvelgia personažo vaizdavimo ypatybėse: pasakojime jis statiškas, tai yra, veiksmuose ir veiksmuose nesikeičia, o tik atsiskleidžia. Pavyzdžiui, Jackas Londonas sakė, kad „vystymas nėra būdingas istorijai, tai yra romano bruožas“.

Dėl nedidelio kūrinio dydžio reikia sukurti griežtai ribotos apimties medžiagą “, pasakojime išlaikomas autoriaus griežtumas, tiek kompozicinis, tiek stilistinis.

Kuriant paveikslą pasakojime ypatingą vaidmenį atlieka meninė detalė, t.y. ypač reikšminga detalė. Tai padeda autoriui pasiekti maksimalų vaizdo suspaudimą.

Pasakojimas yra nedidelės apimties epinis žanras. Apibrėžkime jo ypatybes ir, remdamiesi A. P. Čechovo pasakojimo „Chameleonas“ pavyzdžiu, juos apsvarstysime.

Istorijos bruožai

• Mažas tūris
• Ribotas aktorių skaičius
• Viena siužetinė linija dažnai yra pagrindinio veikėjo likimas.
• Istorija pasakoja apie kelis, bet dažniau vieną, svarbų žmogaus gyvenimo epizodą.

• Antriniai ir epizodiniai veikėjai vienaip ar kitaip atskleidžia pagrindinio veikėjo prigimtį, su šiuo pagrindiniu veikėju susijusią problemą.
• Kalbant apie puslapių skaičių, istorija gali būti didelė, tačiau svarbiausia, kad visas veiksmas būtų pajungtas vienai problemai, susijusiai su vienu herojumi, viena siužeto linija.
• Svarbų vaidmenį istorijoje vaidina detalės. Kartais užtenka vienos detalės, kad suprastum herojaus charakterį.
• Istorija pasakojama iš vieno žmogaus. Tai gali būti pasakotojas, herojus arba pats autorius.
• Pasakojimai turi taiklų, įsimintiną pavadinimą, kuriame jau yra dalis atsakymo į iškeltą klausimą. ...
• Apsakymus autoriai parašė tam tikru epochą, todėl, žinoma, atspindi konkretaus laikmečio literatūros ypatumus. Žinoma, kad iki XIX amžiaus apsakymai buvo artimi novelėms, XIX amžiuje apsakymuose atsirado potekstė, kurios ankstesnėje epochoje negalėjo būti.

Pavyzdys.

S. V. Gerasimovo iliustracijos į A. P. Čechovo istoriją.
„Chameleonas“, 1945 m

Istorija apie A.P. Čechovo „Chameleonas“

• Mažos apimties. Čechovas apskritai yra apsakymų meistras.

• Pagrindinis veikėjas yra policijos prižiūrėtojas Ochumelovas. Visi kiti herojai padeda suprasti pagrindinio dalyko prigimtį, įskaitant amatininką Chryukiną.
• Siužetas pastatytas aplink vieną epizodą – auksakaliui Chriukinui šuo įkando pirštą.
• Pagrindinė problema – tyčiojimasis iš garbės, gailestingumas, vergiškumas, žmogaus vertinimas pagal jo užimamą vietą visuomenėje, valdžioje esančių žmonių neteisėtumas. Viskas istorijoje yra subordinuota šios problemos atskleidimui – visi Ochumelovo elgesio pokyčiai šio šuns atžvilgiu – nuo ​​noro sutvarkyti reikalus, kad nebūtų valkataujančių šunų, iki šuns meilės, kuri, kaip ir paaiškėjo, priklausė generolo broliui.
• Svarbų vaidmenį istorijoje vaidina detalės. Šiuo atveju tai yra Ochumelovo paltas, kurį jis nusivelka, o paskui vėl užsideda ant pečių (šiuo metu keičiasi jo požiūris į esamą situaciją).
• Pasakojimas vyksta autoriaus vardu. Nedidele apimtimi Čechovas sugebėjo išreikšti savo pasipiktinimą, satyrinį, net sarkastišką požiūrį į tvarką Rusijoje, kurioje žmogus vertinamas ne pagal charakterį, poelgius ir veiksmus, o pagal užimamą rangą.
• Pasakojimo pavadinimas – „Chameleonas“ – labai tiksliai atspindi pagrindinio veikėjo elgesį, keičiant „jo spalvą“, tai yra jo požiūrį į tai, kas vyksta, ryšium su tuo, kam priklauso šuo. Chameleonizmas, kaip socialinis reiškinys, pasakojime autoriaus išjuokiamas.
• Istorija parašyta 1884 m., per XIX amžiaus kritinio realizmo klestėjimą rusų literatūroje. Todėl darbas turi visas savybes šis metodas: tyčiojasi iš visuomenės ydų, kritiškai atspindi tikrovę.

Taigi, pasitelkę A.P.Čechovo istorijos „Chameleonas“ pavyzdį, nagrinėjome bruožus. šis žanras literatūra.

Literatūra šiandien turi daugybę lyrikos ir prozos žanrų. Visi jie turi savo ypatybes ir skiriamieji bruožai... Tačiau šis straipsnis skirtas tik vienam prozos žanrui – istorijai. Ir mes pabandysime atsakyti į klausimą, kas yra istorija.

Apibrėžimas

Pasakojimas – tai trumposios prozos žanras, pasižymintis maža apimtimi ir meninių įvykių vienybe. Istorija paprastai turi vieną siužetinę liniją su konfliktine situacija ir mažais veikėjais. Taigi, atsakymas į klausimą, kas yra istorija, gana paprastas: šis prozos kūrinys savo apimtimi yra mažesnis nei pasakojimas ir romanas.

Istorija ir novelė

Dažnai kyla klausimas: kuo istorija skiriasi nuo novelės? Abu turi tas pačias savybes. Taip pat yra kitas novelės pavadinimas - apsakymas... Bet kiek tai teisinga?

Dauguma rusų literatūros mokslininkų laikosi nuomonės, kad romanai ir istorija - skirtingi vardai vienas žanras. Taigi, kartą Rusijoje, novelė pradėta vadinti istorija. Tokios nuomonės laikosi Europos mažųjų žanrų tyrinėtojai B. Tomaševskis ir E. Meletinskis. Todėl ateityje straipsnyje novelės ir istorijos sąvokos bus vartojamos kaip lygiavertės.

Istorijos atsiradimas

Atsakant į klausimą, kas yra istorija, būtina atsigręžti į šio žanro atsiradimo istoriją. Istorija kyla iš pasakos, pasakos ir anekdoto. Nors nuo jų gerokai skiriasi. Žanras nuo anekdoto atskiria ne tik komiško, bet ir sentimentalaus siužeto galimybę su tragišku. Pasakoje, priešingai nei pasakojime, visada yra alegorinių vaizdų ir ugdančių elementų. Pasaka neįmanoma be magijos elemento, kas nebūdinga romanui.

Žanro raida

Novelė atsirado Europoje Renesanso laikais. Ir jau tada buvo nulemti pagrindiniai jo bruožai: dramatiškas konfliktas, neįprasti incidentai, įvykis, pakeitęs herojaus gyvenimą. Tokie yra Boccaccio ir Hoffmanno darbai. Pasakojimai apie gyvūnus šiam laikotarpiui dar buvo neįprasti, pagrindinis aktoriai buvo žmonių.

Kiekviena kultūros era atsispindėjo literatūroje, taigi ir romano žanre. Todėl romantikos laikotarpiu istorija įgavo mistiškų bruožų. Tuo pačiu pasakojimas neturi filosofinės orientacijos, psichologiškumo ir patrauklumo vidinė ramybė herojus. Autorius liko nuošalus nuo to, kas vyksta, nepateikė vertinimų ir neišsakė savo nuomonės.

Realizmui sustiprinus savo pozicijas ir įsiveržus į visus literatūros žanrus, apysaka, kokia buvo iš pradžių, nustojo egzistavusi. Pagrindiniai realizmo principai – aprašomumas ir psichologizmas – romanui buvo visiškai svetimi. Štai kodėl žanras pradeda keistis. Taigi XIX amžiuje tai tampa istorija. Nuo to momento klausimas, kas yra istorija, tampa teisingas, nes būtent šiuo laikotarpiu atsiranda pats literatūrinis terminas.

Rusijoje pasirodo esė ir užrašai apie naują žanrą. Taigi, N. V. Gogolis viename iš savo literatūros kūrinių istoriją vadina savotiška istorija, apibūdinančia eilinį įvykį gyvenime, kuris gali nutikti kiekvienam žmogui.

Tik 1940 metais pasakojimas buvo išskirtas kaip ypatingas literatūrinis žanras, besiskiriantis nuo novelės, turinčios kelias siužeto linijas, ir fiziologinio, visada publicistinio ir apibūdinti siekiančio esė.

Žanro ypatybės

Paprastai istorija pasakoja apie tam tikrą momentą ar įvykį žmogaus gyvenime. Tačiau pagrindinis dalykas nustatant žanrą yra ne kūrinio apimtis ir ne siužeto linijų skaičius, o autoriaus dėmesys trumpumui.

Pavyzdžiui, istorija „Jonichas“ (A. P. Čechovas) savo turiniu (viso herojaus gyvenimo aprašymu) artima romanui. Tačiau trumpumas, kuriuo autorius pateikia įvykius, leidžia kūrinį vadinti istorija. Be to, Čechovo tikslas tas pats – žmogaus dvasinės degradacijos įvaizdis. Šiuo atžvilgiu frazė „apysaka“ yra perteklinė, nes dėl žanrinės istorijos specifikos ji turi būti itin trumpa.

Būdingas istorijos bruožas – dėmesys detalėms. Dėl pasakojimo trumpumo bet kuri tema, kuriai autorius skyrė ypatingą dėmesį, tampa raktu norint suprasti kūrinio prasmę. Kartais net istorijos herojus gali būti mažiau svarbus nei iš pažiūros nereikšminga detalė. Taigi I. S. Turgenevo apsakyme „Choras ir Kalinichas“ draugų vienas kitam įteiktos dovanos atskleidžia veikėjų charakterius: ekonominis Kaliničas dovanoja kokybiškus batus, o poetinis Khoras – braškių kekę.

Dėl mažos apimties istorija visada stilistiškai vienoda. Todėl pagrindinis jo bruožas yra pasakojimas iš vieno žmogaus (autorio, herojaus, arba pasakotojo).

Išvada

Taigi pasakojimo žanras sugeria visų praėjusių kultūros epochų bruožus. Šiandien ji toliau tobulėja ir įgyja vis daugiau naujų funkcijų. Vystosi ir istorijos atmainos: psichologinė, kasdienė, fantastinė, satyrinė.