Лия Павловна. Блясък и бедност на Юлия Самойлова

19 август 2013 г

Юлия Павловна Самойлова - първата петербургска красавица, законодателка на модата, великият художник Карл Брюлов, уловена в картината си "Последният ден на Помпей" поне три пъти, свободолюбива графиня, принадлежаща към каймака на обществото. Тя винаги е била заобиколена от най-добрите хора: както в Италия, така и в родната й Северна Палмира. Мъжете при вида й губеха главите си и бяха способни на всякакво безразсъдство. Говореше се, че някакъв млад корнет, отхвърлен от брилянтната графиня, се е самоубил. Клюките около нея не стихваха през целия й живот. Особено, разбира се, у нас: тази красота беше твърде екзотична и темпераментна за северните ширини. Райска птица, разглезена орхидея: беше сякаш създадена за живот на брега на Адриатика. Талия на оса, грациозни крака, буйни къдрици - точно като чепки грозде, грация и аристократизъм ...

Графиня Самойлова на пръв поглед имаше всичко, за да бъде щастлива: богатство, признание, влияние в обществото... Но тя умря сама и в бедност, докато осиновените й дъщери се опитаха да вземат последните пари от майка си чрез съда. Все пак първо първо.

Юлия Павловна Пален е родена в семейството на генерал Павел Пален, син на главния участник дворцов преврат 1801 г. и Мария Скавронская, дъщеря на Павел Скавронски, известен шамбелан, голям оригинал, неистов ценител на музиката и руски пратеник в неаполитанския двор. Между другото, бъдещата модница и първата красавица е родена не в шикозен дворец, а в обикновена руска хижа. Факт е, че майка й Мария Павловна беше принудена да напусне брилянтния живот на столицата и отиде след съпруга си, който тогава командваше Изюмския хусарски полк. Но безкрайните скитания скоро отегчиха младия ценител на лукса, роднина на самата Катрин I, така че година след раждането на дъщеря й двойката се разведе. Мария Павловна се омъжи за друг генерал - Адам Петрович Пожарски и скоро замина за Париж, но Павел Петрович беше женен още два пъти и остави след себе си пет деца, освен самата Юлия. Може би родителите й са били по-страстни към личния си живот, отколкото към отглеждането на дъщеря си; но баба Екатерина Василиевна и дядо Юлий Лита обичаха любимата си внучка.

На 22 години Юлия Павловна, която тогава беше прислужницата на императрица Мария Фьодоровна, се омъжи за Николай Александрович Самойлов, млад граф и неин втори братовчед. От картините на Соколов и Митоар ни гледа величествен красив мъж: тъмни къдрици, правилни черти. Изглежда, че те направиха идеална двойка с Юлия, но ... Първо, Николай Александрович беше влюбен в друга красавица - Александра Римская-Корсакова (между другото, той не беше безразличен към нея, като Самойлова), и, второ , Самойлов винаги е бил склонен към гуляи и хазарт. И въпреки че формално той се подчини на волята на собствената си майка и се ожени за завидна булкаПетербург, но не ставаше дума за установяване. Младият красавец пропиля богатството на жена си без угризение на съвестта. Така бракът, благословен от самия Александър I, бързо се разпадна. След бурни скандали двойката се разведе и Николай Александрович все още трябваше да върне зестрата.

Благословена Италия и дългоочаквана любов

След шумна почивка със съпруга си Юлия Павловна реши да отиде в слънчева Италия, далеч от слухове и възмутени шепоти. Там около нея бързо се събраха най-образованите и интересни хора, предимно талантливи композитори: Белини, Доницети, Пачини, Росини. Нашата героиня не трябваше да скучае: тя беше център на внимание навсякъде.

Тогава, през 1827 г., в живота на графинята се случва друго значимо събитие: в салона на известния социалистЗинаида Волконская, тя се срещна с младия и талантлив художник Брюлов. Казват, че преди тази среща княз Гагарин предупреди Карл Павлович: „Бой се от нея, Карл! Тази жена не прилича на никоя друга. Тя сменя не само привързаностите, но и дворците, в които живее. Но аз съм съгласен, и ти ще се съгласиш, че можеш да полудееш с нея.Разбира се, всички увещания бяха напразни: нямаше противоотрова за заклинанието на красивата Самойлова. Брюлов бързо загуби главата си, а самата графиня не остана безразлична към него. Трябва да кажа, че темпераментите на тези изключителни личности бяха почти идентични.

Графиня Самойлова и Брюлов се потопиха в новата си страстна връзка: те се разхождаха романтично из руините на Помпей, пътуваха много, ходеха на светски събития, изобщо не се притесняваха от конвенциите на обществения морал. Юлия Павловна стана главната муза на художника, тя го вдъхнови да напише най-добрите си платна. Карл Павлович винаги се опитваше да изобрази своята Юлия в цялата й слава, до последната най-добра дантела на роклята й: великолепни тоалети, грация, гъвкавост, нежна усмивка ... Самата графиня обаче не остана в дълг и изобщо не беше срамежлива в изразяването на чувствата си към художника . « Обичам те повече, отколкото знам как да обясня, прегръщам те и ще бъда искрено отдаден на теб до гроба.тя написа.

Връщане в Петербург

През 1829 г. бабата на Юлия, Екатерина Василиевна, умира, така че графинята е принудена да се върне на бреговете на Нева. Тя наследи шикозното имение на Скавронски - граф Славянка, което веднага се превърна в център на целия бохемски живот на Санкт Петербург. Бащата на Пушкин, който посети дачата на Самойлова, беше удивен от величието си, богатството на цветовете и великолепната украса. Юлия Павловна обичаше да устройва там шумни вечери с екстравагантни лудории, които неизменно вълнуваха петербургската публика. Тя носеше мъжка шапка, ходеше с лула в устата си ...

Естествено, подобни авантюри не останаха незабелязани от суверена. Николай I реши да изневери и предложи на Юлия Павловна да продаде имението си. Не й оставаше нищо друго, освен да даде съгласието си, но находчивата графиня нямаше да се откаже от любимите си навици. Така сега многобройните й познати започнаха да се събират на остров Елагин, който по това време беше пуст. Но скоро Юлия Павловна отново замина за любимата си Италия. Отсега нататък тя се върна в Русия само по въпросите на наследството.

Нейните близки се опитаха да помирят графинята с бившия й съпруг, но в навечерието на срещата им Николай Самойлов почина неочаквано на 42-годишна възраст. След това Джулия най-накрая се премести в Италия.

нова среща и окончателна почивка

Но какво да кажем за Брюлов? Художникът също се завърна в Русия, зае учителска позиция, ожени се ... Но щастието беше краткотрайно. Скоро той е принуден да се разведе с младата си съпруга Емилия Тим от Рига, бъдеща ученичка на самия Шопен. Тази млада красива красавица, на външен вид - самата невинност, беше замесена в една много трудна и скандална история. Казват, че тя била корумпирана от собствения си баща и дори след сватбата порочната им връзка не се прекъснала. Не е трудно да се отгатне какви емоции е изпитал Карл Павлович: новата му любима муза - и да падне толкова ниско! И колко много слухове имаше! Колко подли забележки към самия Брюлов!

И единствената, която тогава подкрепи художника, беше Джулия. Тя, като никой друг, разбираше позицията му. Те отново се събраха. И това събитие се превърна за Брюлов в истински балсам за душата: мек средиземноморски климат, велики произведения на изкуството, най-добрите хора на отечеството, а сред тях истинският диамант е неговата Юлия. Но не им е било предопределено да бъдат заедно: през 1845 г. Самойлова решава най-накрая да се раздели със своята „Бришка“ - така го нарича графинята нежно.

Провали в любовта и последните години

Година по-късно Джулия случайно се срещна нова любов. Каретата й се разби в някакъв италиански град, така че нашата героиня беше принудена да остане там. От скука тя отиде в операта, където чу пеенето на младия красив Пери, италиански тенор. Джулия беше изненадана. Тя не само се влюби в Пери, но и се омъжи за него. Самойлова отново си затвори очите за условностите и ограниченията на обществото, но този път плати скъпо за това: Юлия Павловна загуби графската си титла и беше принудена да продаде имота си в Русия.

Уви, личното й щастие беше кратко: през същата година младият съпруг на Самойлова почина от консумация ...

Джулия се омъжи за трети път, но само за да си купи загубена графска титла. Тогава тя беше на 60 и животът й отмери още 12 години, но през този период не се случиха брилянтни събития. Юлия Павловна беше принудена да плати на фиктивния си съпруг огромно състояние, така че до края на живота си тя беше практически съсипана.

Така се развива съдбата на красивата графиня, която вълнува умовете на мъже от всички възрасти и националности. В живота й имаше главозамайващи възходи и съкрушителни падения, но фактът остава: Юлия Самойлова завинаги е останала в историята като силна и изключителна личност на своята епоха ....

* Юлия Самойлова имаше 2 осиновени дъщери: Амазилия и Йованина. Според някои сведения те са деца на композитора Пачини. Според други най-голямата Йованина е дъщеря на сестрата на Пери.

* Юлия Павловна умира в Париж и е погребана в прочутото гробище Пер Лашез с втория си съпруг.

* Животът на графиня Самойлова е посветен на книгата „Оттегляне от бала” на Валентин Пикул.

* От красивата дача на Савронски край Павловск останаха само руини. През 2012 г. тази площ е закупена за изграждане на хотел.

Валерия Мухоедова

... На пръв поглед в царствената фигура на великолепна жена, напускаща маскарадния бал, имаше арогантно предизвикателство и остър протест. Въртящата се алена драперия създаде между нея и балната зала сякаш огнена стена - Юлия изгори всички мостове между себе си и светския Петербург. Тя свали маската от лицето си - тя, свикнала да приема и похвала, и богохулство с отворена козирка, имаше ли нужда от тази маска!?
... Тя няма да се върне обратно. "Санкт-Петербургские ведомости" след известно време съобщи, че графиня Юлия Самойлова е напуснала Русия...

„... Пълен с презрение към мнението,
Над добродетелта на жените
Не се ли смее
Какво ще кажете за лудориите на селото?
Когото тя кани в къщата си,
Не е ли водене на бележки,
Не са ли красиви новодошлите?
Не е ли уморен слухът на хората
Слухът за нейните безсрамни победи
А съблазнителните връзки?
... Но колко всемогъщо привлечени
Тя жива красота!
Чиито безупречни устни
Толкова нежно се усмихва?!
Какво би била Людмила за нея,
Смирени, лъчи на благочестивите
Твоите лазурни очи
И свежестта облизва срамежлива
Не бих го дал точно сега
За яркия блясък на черните очи,
Потопен в сладострастна влага,
Горещо ли е за пламъка?
Каква автократична фея
Няма ли да се откажеш от благотворителност?“

Е. Баратински. "топка"

Още от раждането си образът на Юленка Пален е заобиколен от някаква мистерия, но мистерията не е романтична, а по-скоро остро скандална. Нейната баба Екатерина Скавронская-Лита беше племенница на всемогъщия фаворит на Екатерина II Григорий Потьомкин и, както всички негови племенници, негова любовница. Най-красивата от сестрите Енгелхард, Екатерина Василиевна, се радва на голям успех при мъжете и почти се омъжи за незаконния син на императрица Алексей Бобрински, но Екатерина Велика не може да допусне това и сгодява красавицата за далечен роднина на императорското семейство чрез съпругата на Петър Велики, Марта Скавронская (Катрин Първа). В този доста успешен брак красавицата роди две дъщери - Катрин и Мария, които по-късно станаха майка на нашата героиня ....

В същото време се появиха слухове, че бащата на Мария изобщо не е Скавронски - по време на престоя му в Италия, където Скавронски е изпратен като пратеник, красивата му съпруга започва бурна афера с някакъв граф Джулио-Ренато Лита-Висконти, собственик на благородно име, огромно състояние, както и грандиозна и ярка мъжка красота.
Екатерина Василиевна, мързелива и мудна от младостта си, изведнъж се влюби в нея до лудост; графът й плати същото. Той я последва в Русия и веднага беше приет в руската служба на много висока позиция.

След като графиня Скавронская овдовява, Лита се ожени за нея. Державин пише по този повод в стихотворението „За брака на графиня Лита“ (1798 г.)

"... Даяна от синия трон,
В полуцвета на лъчите си,
В прегръдките на Ендимион
Докато се спуска по скромни пътеки,
Облечена в ефирна туника,
Челото наоколо в звездите гори, -
В тиха тишина Вселената
Тя гледа лунната светлина;
Или млада лозова клонка,
Когато няма подкрепа,
Ще избледнее, падайки,
Но съживен от ветреца,
Около новото стъбло в средата на лятото
Увита в листа, се издига,
Цъфти и затоплена от слънцето,
Руменината привлича погледите на всички:
Така че ти, в съпругите, о, скъпи ангел,
Магнит на очите, зора без облаци, -
Как бракът ви отново позволи на Пол
И хвърли лъча си към теб, -
Като роза, която се разгръща

Любовта цъфти с душа.
Ти си Красавицата, която, усмихната,
Дадох колана си на Марс."

Неизвестен тънък Портрет на графиня Е. В. Скавронская с дъщеря й Мария.179?

Времето минава - и сега Катя и Маша Скавронски стават най-богатите булки в Русия, което заедно с красотата, наследена от майка им, ги прави желани за много фенове. Но въпреки богатия избор, момичетата внезапно се влюбват в красивия млад граф Пол фон дер Пален едновременно.

Той явно предпочита по-младата - Мария. Катрин ще остане в историята като съпруга на княз Пьотър Багратион, героят Отечествена война 1812 г.
... Близките на Мария категорично се противопоставиха на брака с Пален - репутацията както на самия младоженец, така и на семейството му не беше никак безупречна - все пак младият граф беше син на организатора на убийството на Павел Първи. Но влюбена двойка. се съгласи, омъжи се тайно. И започнаха скитанията по далечните гарнизони заедно с Изюмския полк, чийто началник беше Пален, който по това време вече беше генерал-майор. номадски животлиши разглезената красавица Мария от обичайния й блясък и комфорт и между съпрузите започнаха сериозни разправии. През 1803 г. в някое село във Волинска провинция, в бедна селска колиба, Мария ражда дъщеря Юлия, която е наречена така да се каже в чест на баба си Юлиана фон Пален. Веднага след раждането на момичето отношенията между съпрузите станаха толкова сложни, че Мария беше принудена да се върне при майка си, а Пален поиска развод, който, противно на всички църковни и светски насоки, му беше даден. Причината беше много сериозна - Пален обвини съпругата си в предателство с втория й баща - Юлиус Лита. И наистина – мургаво момиче с подчертани южни черти, горяща брюнетка от средиземноморски тип, не би могло да се роди от руси, белокожи северни родители. Пален изостави момичето и никога през живота си не се опита да общува с нея. Скоро той се ожени втори път, а след това, след като стана вдовица, за трети път. Майка също омъжена - граф Ожаровски; малката Джулия беше за нея напомняне за едва притихнал скандал и неуспешен брак, а Мария Павловна също се опита да вижда дъщеря си по-рядко.

Джулиана фон Пален е бабата на Юлия, на която се твърди, че е кръстена нейната внучка.
Миниатюра на неизвестен художник, 2-ра половина на 18 век.

Майката на Юлия е графиня Мария Павловна Ожаровская, ур. Скавронская (1782-1857), в първия си брак Пален.

Владимир Лукич Боровиковски

Баба Екатерина и "дядо-баща" Юлий Помпеевич Лита поеха върху себе си всички грижи за възпитанието на Юлия. Джулия е израснала в атмосфера на приказен лукс и от детството е свикнала да получава всичко, което сърцето й желае. На петнадесетгодишна възраст момичето е отведено в двора на вдовствуващата императрица Мария Фьодоровна и започва бурен социален живот. Красиво, светло, жизнено момиче очарова светското общество и преди всичко самия император Александър Първи. Романсът с императора беше светъл, ноколкото насилствено, толкова и кратко.

Въпреки това, следствието от този роман и някои съпътстващи хирургични интервенции беше, че Юлия Павловна вече не можеше да има деца. Но тогава това изобщо не я притесняваше. Накрая, през 1824 г., императорът най-накрая се сбогува с Юлия и казва на майка си, че е време най-накрая да уреди съдбата на „малката Скавронская“. И императрицата се зае с любимото си занимание - сватовството. Скоро 22-годишната Юлия беше сгодена за своя далечен роднина, граф Николай Александрович Самойлов. Един от най-красивите мъже на своето време, граф Николай изобщо не бил очарован от сгодената си булка и не искал „остатъци от най-високата трапеза“; освен това той беше страстно влюбен в Сашенка Римская-Корсаков, на която Пушкин посвети репликите в "Евгений Онегин" - "Нощта има много прекрасни звезди ..." Но Сашенка изобщо не беше богат, а финансовите дела на Самойловите бяха напълно разстроени - в това, включително постоянните гуляи, и най-важното, голямата страст на младия граф към играта на карти, следователно, срещу прозвището "Красав Алкивиад", адютантното крило Самойлов получи още едно - "креда". Дълговете му се натрупват и накрая довеждат до толкова чудовищна фигура, че любящата майка, графиня Екатерина Самойлова, е принудена да моли самата императрицата да омъжи сина си за богата булка. Сестрата на Николай, прислужницата и любима приятелка на императрица Александра Федоровна, графиня София Алексеевна Бобринская, също взе активно участие в сватовството.

... Джулия беше очарована от красивия си годеник. А любящите баба и дядо на Лита я обсипаха с пари и луксозни подаръци. Зестрата беше огромна; броят на средствата, дарени на Юлия, предизвиква зашеметено възхищение сред придворните.И на 25 януари 1825 г. двама потомци на княз Потьомкин-Таврид се спускат по пътеката. Но те не направиха щастлива двойка. Упоритият, ексцентричен характер на Юлия и нейният южен темперамент бяха точно противоположни на студено критичния характер на младия съпруг - и той продължи да играе, губейки чудовищни ​​суми, докато пламенната графиня сменя любовниците като ръкавици и харчи не по-малко пари за тях отколкото съпругът й. на игра на карти. Един бизнес мениджър на Семейство Самойлови, Мишковски, струваше на любящата красавица 800 хиляди рубли - чудовищна сума за онези времена - и дори дядо Лита не издържа - той почти уби нахалния чиновник, който му представи тази сметка за плащане. Въпросът беше някак замълчаван - но красавицата не се предаваше. Следващите й страсти са барон Ернест де Баранте, известен с дуела с Лермонтов, френският посланик Пиер Ла Ферон и дори самият император Николай I, когото Юлия моли да помилва съпруга си, който небрежно се замесва. като член на Северното тайно общество, в "случая на декабристите". Никълъс прости на бунтовника и двойката нежно се помири - но не за дълго. Скоро. след поредното предателство Николай Алексеевич най-накрая се раздели със съпругата си и замина за Кавказ под командването на генерал Паскевич. И Юлия Павловна отиде в имението на граф Славянка близо до Павловск, което наследи от графовете Скавронски.
Скоро оттам се разпространяват най-невероятните слухове. Празненствата са описани по начина на Клеопатра и Месалинин. Казват, че басейните са пълни с шампанско, фонтаните бият с шампанско. А графиня дьо Джулия напълно е загубила каишката си: тя приема всеки гост за свой любовник. И тези, които се стремят да откажат, тези крепостни селяни, завлечени със сила в нейното легло!

Гледки и интериор на граф Славянка в изображенията от 19 век

Но всичко има тенденция да свърши...
... Една сутрин красив млад мъж, поет и художник, любимец на светски дамиГраф Еманюел Сен-При. Веднага се разпространяват слухове, че се е застрелял от безнадеждна любов към графиня Самойлова ...

„Страхувайте се от опасната дама,
Не се приближавайте: заобиколен
Тя е магическа скица;
Около нейната страстна зараза
Изпълнен с въздух! Жалката
Който влиза в сладкото си дете:
Водовъртеж за плуване на топ
Така че води до смърт!
Бягайте я: в нея няма сърце!
Страхувайте се от намека на речи
Зашеметяваща примамка;
Не хващайте любящи погледи:
Има горещината на пияна вакханка,
Треската не е треската на любовта..."

(Е.А. Баратински. „Топка“)

Избухна сериозен скандал - беше твърде силен дори за много скандалната репутация на Юлия Павловна - и тя взема спешно решение да замине за Италия, при роднините на Юли Помпеевич Лит. След като за първи път посети имението си Грусет близо до Париж, Джулия си купува красива вила на езерото Комо и дворец в Милано.

Веднага нейните вили и дворци се изпълват с великолепни произведения на изкуството; тя покровителства художници и композитори, сред които се откроява Джовани Пачини. авторът на операта "Последният ден на Помпей" - и води дъщеря си и племенницата си за отглеждане. В същото време в обкръжението й се появява млада руска художничка с лицето на Аполон и репутация на сърцелоп - и Юлия буквално губи главата си. Карл Брюлов дълги годинистава не само неин любовник, но и най-добър приятел.

„Нищо не беше направено според правилата между мен и Карл“, признава по-късно Джулия. Беше точно така – от първата минута на първата среща. Те бяха равни по темперамент - и този луд огън, този израз на страст се изливаше в мощни потоци светлина в картините на Карл, в многобройните му портрети на Юлия.

„Газът върху него, течащ, свети;
Луксозни, сладки очи
Начертава гърдите, след това към краката
С ярък венец пада.
Трептящи обеци с диаманти
Изгаряне зад черни къдрици;
Перли покриваха челото й,
И, между обилни плитки
Умелата ръка пропусна
Виждаме го, тогава е невидим.
Перата пърхат над главата;
Според мързеливия му каприз,
Че лицето й ценят,
Те дремят в нейните къдрици."
(Е.А. Баратински. „Топка“)

Описвайки впоследствие основните видове картини на Брюлов, Гогол ще намери следните думи за тях: „Мъжът му е изпълнен с красиво горди движения; жена му блести, но тя не е жена Рафаел, с фини, незабележими, ангелски черти - тя е страстна, искряща, южна, италианка в цялата красота на пладне, мощна, силна, горяща с целия лукс на страстта, цялата сила на красотата - красива като жена".
В картината "Последният ден на Помпей" появата на Юлия се повтаря няколко пъти.

- в образа на красива умираща жена, паднала от колесницата;

В образа на млада гражданка до художника, в чиято маска Брюлов се изобразява;

И накрая, в образа на Майката, която се опитва да прикрие двете си дъщери от всеобщата катастрофа. На врата на жена - кръст, тя е християнка; тя не бяга никъде, а очите й, уплашени и зачервени от сълзи, са умолително вдигнати към небето ...
Джулия беше близка до този конкретен сюжет. Помагайки на един от любовниците си, автора на операта "Падането на Помпей" ("The Last Day of Pompeii") Джовани Пакини, тя осиновява дъщеря му и племенницата му. Две хубави момичета - русокосата Йованина и брюнетката Амацилия - замениха собствените й деца. Брюлов многократно рисува техни портрети, най-известният от които е "Конница" ("Жованин на кон"), където в обкръжението на вилата на Самойлова в Милана прекрасни момичета - тийнейджърка и бебе - изглеждат като две ярки цветя или блестящи скъпоценни камъни :

Графиня Самойлова покровителстваше Пакини с всички възможности, които имаше, а веднъж - за да му угоди - едва не прекъсна премиерата на съперника на Пакини Винченцо Белини, наемайки клакери и устройвайки истинска пречка за изпълнителката на основното парти - Giuditta Pasta. Операта на Белини се казваше "Норма"...

Отношенията с Брюлов приличаха на вулкан от страсти - и те също бяха просто приятели, ярко се тревожеха един за друг и си помагаха, въпреки че "Карл Велики" беше смятан от всичките му познати за заклет егоист ( „Зад появата на млад елински бог се криеше космос, в който се смесваха враждебни принципи и или изригваха с вулкан от страсти, или се изливаха със сладък блясък. Той беше целият страст, не правеше нищо спокойно, както правят те обикновените хора. Когато страстите кипяха в него, взривът им беше страшен и който стоеше по-близо, той получаваше повече..)
Тя завинаги стана негова муза – един след друг той рисува нейни портрети (които има – уви! – малко); тя беше модел за най-известните му картини, по-специално за „Ватсавея“, сияеща с всички цветове на италианското пладне.

... През 1829 г. умира бабата на Юлия, графиня Скавронская-Лита. Самойлова напуска Италия, за да наследи.
„Самоилова се завърна от чужбина и се появи на гарата в Павловск с цяла свита от красиви мъже - италианци и французи ... сочните й устни, обърнатия нос и изражението на очите й сякаш казваха: „Не ме интересува мнението на света!"- така я запомни художникът Пьотър Соколов.

Ю. П. Самойлова.Качулка. А. П. Брюлов, 1830 г

Тя се установява в семейното имение – граф Славянка – и решава да го построи наново по модерен начин. За да направи това, тя кани брат си Карл от Париж - архитектът Александър Брюлов - и пише в писмо до него: „Като приятел на брат ти решавам... да те помоля да бъдеш архитект на дачата, която ще построя в имението си. Скъпо ми е да имам архитект на някой, който носи името Брюлов. ..."
И талантливият Александър започва да работи през лятото на 1831 г., превръщайки дачата на графинята в истински шедьовър на комфорт и уют в смесен стил на модерност и класицизъм. Любимата епоха на античността на Самойлова беше перфектно съчетана със стила квадраценто и всичко това с елегантността и лукса на най-богатите аристократи на 19 век.
След завършване на строежа към Славянка бяха теглени файтони с много гости. Скъпоценни картини, оригинални мебели и лампи, луксозни килими и драперии бяха великолепна обстановка за музика, поезия и често много остри разговори. Самойлова донесе със себе си от Италия цяла "орда" от музиканти и художници, скулптори и поети - и просто почитатели, предимно авантюристи. Шумните компании в Славянка и несериозното поведение на любовницата й започнаха силно да дразнят император Николай и графинята трябваше да се премести „под надзора“ на властите на остров Елагин, където обаче редовните служители на Славянка веднага посегнаха. Старата Лита, след като загуби любимата си съпруга, разглези Юлия с наистина кралски подаръци и огромни суми пари. Отегчена от Санкт Петербург, Джулия, заедно със своята "брилянтна свита" през 1835 г., отново заминава за Италия, където Брюлов вече го няма - точно по това време той се завръща в Русия. Личните им отношения загубиха предишната си острота – с годините Карл стана по-скучен, арогантен, по-студен; неговата мнителност, капризност и егоизъм започнаха да се отразяват на връзката им. Въпреки това писмата на Джулия все още бяха топли: „Приятелката ми Бришка... обичам те повече, отколкото мога да обясня“, „никой на света не ти се възхищава и не те обича като твоята вярна приятелка Юлия Самойлова“.
... И "приятелите на Бришка" в Русия започнаха да имат тежки времена. Той се влюби лудо в чаровно момиче, което приличаше на нежна горска момина сълза – 18-годишната Емилия Тим; бързо й предложи брак и бързо се ожени. Но – бързо се жениш, дълго се каеш. Още преди сватбата момичето беше във връзка с един от най-близките си роднини и нищо не се промени след сватбата. Скандалът и шумът, вдигнат около името му, сериозно нараниха артиста. Неговите недоброжелатели злорадстваха и самият той написа: „Почувствах толкова много нещастието си, срама си, унищожаването на надеждите ми за семейно щастие... че се страхувах да загубя ума си“. Не можеше да работи. Дълбоката депресия се задълбочи.
В същото време Юлий Помпеевич Лита умира в Санкт Петербург, а Юлия се връща в Русия, за да наследи. Нейната топлота и участие помагат на „Скъпоценна Бришка“ да се върне към живота и творчеството, а тя винаги е била много дълбоко безразлична към мнението на света. „Тя се промени толкова много“, пише К. Я. в дневника си. Булгаков, - че нямаше да я позная, ако я срещнах на улицата, тя отслабна, а лицето й стана напълно италианско. В разговор тя дори има италианска жизненост и е приятна ... "

„Междувременно (до какво унищожение
Води сърдечна буря!)
Избледнелите й очи
Заобиколен от широка сянка
И няма руж по бузите!
Леко видима под формата на красива
Красотата на опитна слаба следа!
(Е. Баратински. "Топка")

При това посещение на Юлия в Русия приятели решиха да я помирят със съпруга й Николай Самойлов. Двойката нямаше нищо против, нямаше официален развод между тях; и двамата след бурен живот вече търсеха тиха затънтеност и това можеше да им е Графская Славянка. Но съдбата постановява друго - 23 юли 1842 г. няколко дни преди да се срещне със съпругата си, Николай Александрович внезапно умира. Това беше огромен удар за Джулия. В същото време известният художник P.V. Basin рисува портрет от нея. След като загуби няколко близки, Джулия е тъжна и замислена. Бледото й лице и зачервените очи правят поразителен контраст с приказния лукс на обзавеждането и облеклото. Енергията, която така омайва зрителя в портретите й от Брюлов. - Не.
... Но след известно време естествената жизненост и темперамент вземат своето. За 39-годишната жена животът не е свършил; тя все още се чувства млада и енергична, за да започне отначало. Но в Русия е задушно. И като сбогом с Русия, тя поръчва на Брюллов своя портрет, превърнал се в шедьовър на руското и световното изкуство от първата половина на 19 век.

„... Тя дойде на бала.
Какво разстрои нейната душа?
Тълпи от ветровити гости
В ярко блестяща, буйна зала,
Небрежно бърборене, мирен смях?
Пориви или весела музика,
И, с една дума, този вихър от удоволствия,
Толкова ли е тежко за болна душа?
Или двусмислено изглежда
Осмелявам се<в глаза ей>някой?.."

(Е. Баратински. "Топка")

И, откъсвайки маската на принудителното светско преструване, гордо вдигайки глава и без да се обръща, Юлия напуска „топката“ на руския светски живот. Тя заминава за Франция, след това за Милано. Тя няма да се върне отново в Русия. Карл Брюлов вече няма да бъде в живота й. Няколко години хвърляне между Русия и Италия, силно нервно изтощение, което силно повлия на характера й, мнителност и егоцентризъм, които нарастват с годините, постоянни оплаквания от здравето и - понякога - почти истерична капризност ...

Бидейки само шест години по-възрастен от Юлия, той изглеждаше като старец до нея - и връзката им постепенно избледня. Още повече, че Джулия отново беше влюбена - и КОЛКО влюбена!

...Веднъж в един малък италиански град тя трябваше да се забави - каретата се повреди по пътя. Вечерта тя посети местен малък театър – имаше опера на нейния приятел Гаетано Доницети „Лусия ди Ламермур“. На този ден дебютира младият тенор Джовани Пери - необикновен красив мъж с тъжно изражение на лицето. Джулия беше омагьосана. И през 1846 г. тя се омъжи за него - въпреки факта, че според руски законитози брак я лиши от руски титли и собственост върху земя. Дори обожаваната граф Славянка трябваше да бъде продадена – но синьора Юлия Пери толкова обичаше съпруга си (който беше с 20 години по-млад от нея), че не се спря пред нищо – още преди да приеме католицизма. Въпреки това за нея - страстна езическа вакханка - това не беше нещо съдбовно или трагично ...
... Но безумното й щастие не трае и година – в края на същата 1846 г. Джовани Пери умира от преходна консумация. Погребан е в катедралата Сан Марко, а Джулия го транспортира в Париж, където го погребва в гробището Пер Лашез. На бюрото й сега стояха два портрета - Джовани и граф Николай Самойлов.
... И през юни 1852 г. Брюлов умира - в Италия, в къщата на своя приятел. Малко преди това рисува картината "Нощ над Рим". Завърши го с затворени очиудари четка в платното и заповяда да го заровят на това място. Оказа се, че той посочи гробището на Монте Тестачо. Там е погребан – точно на посоченото място.

1. Ю. П. Самойлова в кръга на австрийските офицери.Худ.В.Рихтер, 1850 г 2. Гр.Ю.П.Самойлова.Худ Винтерхалтер. 1840-те години

След като загуби всичките си любими хора и отдаде почит на паметта им, Джулия реши да възстанови титлата на своя граф. За да направи това, тя се омъжва отново през 1863 г. - за разрушения френски дипломат граф Шарл дьо Морне.Тя беше на 60 години, той на 66. И никаква романтика - Джулия се нуждаеше от графска титла, за да запази замъка Грусет в Париж. Но тя запази името Самойлов. За това малко приключение с титлата на графа е отредена солидна доживотна рента, която впоследствие се оказва много натоварваща за Джулия. Богатството й се стопи. И освен това, срещу нея се натрупаха съдебни спорове с роднини, включително с подопечната - Амазилия Пакини, която след два неуспешни брака отиде в манастира, но в същото време започна дело за някаква къща, която принадлежеше на Амазилия заедно с Джованина или по наследство или по споразумение за осиновяване.

Беше много сложен, дълъг и скандален съдебен процес. Как завърши не е известно. Усеща се, че никой нищо не е получил. Амазилия останала в манастира. Сестра й Йованина нямала оплаквания от Юлия, тя успешно се омъжила и живеела спокойно от наема, дарен от Юлия, без да спира комуникацията с приемната си майка до нейната смърт.

Юлия Самойлова умира в Париж на 19 март 1865 г. Според завещанието си тя е погребана в гробището Пер Лашез до любимия си съпруг Джовани Пери. Има красиви портрети и спомен за нея като муза на великия руски художник.

Но от нейния любим граф Славянка остава след военните действия от 1941-1944 г. само руини.

http://v-murza.livejournal.com/50226.html?thread=533042

„В сутринта на зимата сенките са дълги,
пътеката дърпа нагоре и права,
златен над долината
шпилът на пробудения храм.

Разтваря се в избледняващо синьо
мисловни форми от миналото
лица на графинята Юлия,
и Скавронски, и Брюлов,

Какво остави напредъка на века
щампован поток,
само един осакатен дворец
в тухлените синини

Разчупва перспективата
упорит просяк
в неспортсменско село
наречена Динамо.

Публикувайте илюстрации:
1.К.Брюлов. Портрет на графиня Ю. П. Самойлова с осиновената й дъщеря Амазилия Пачини. Фрагмент 1839-1842.
2.E.Vigee-Lebrun. Портрет на графиня Е. В. Скавронская.17??.
3. Неизвестен чл. Портрет на графиня Е. В. Скавронская с дъщеря й Мария.179?.
4. Неизвестен чл. Портрет на граф Ю. П. Лит.179?.
5.J.Dow. Портрет на Павел фон дер Пален.18??
6. Г. Кугелчен. Портрет на императрица Мария Фьодоровна в траур.1801.
7. Ф. Джерард. Портрет на имп. Александър Павлович.1816г.
8.D.Bossi. Портрет на гр.Ю.П.Самойлова.183?
9.I.-B.Lumpy. Портрет на Е. С. Самойлова, 1792 г.
10.П.Ф.Соколов.Портрет на гр.С.А.Бобринская.182?.
11.П.Ф.Соколов.Портрет на Н.А.Самойлов.1823(?)
12. О. Верн. Портрет на имп. Николай Павлович Цветна гравюра от 19 век.
13. Брюллов А. Проектът на къщата на Самойлова в Графская Славянка 1830г.
14. К. Брюлов Портрет на графиня Ю. П. Самойлова 183?
14a.B. Митуар. Портрет на графиня Ю. П. Самойлова.1825
15. К. Брюлов.Автопортрет.1830г.
16. К. Брюллов. Портрет на графиня Ю. П. Самойлова с осиновената й дъщеря Джованина Пакини и черно момче 1832-34 г.
17. К. Брюлов. Последният ден на Помпей. Фрагмент. 1830-33.
18. К. Брюллов. Последният ден на Помпей. Фрагмент. 1830-33.
19. К. Брюлов. Последният ден на Помпей. Фрагмент. 1830-33.
20. Г. Пачини Гравюра от 19 век.
21.К.Брюлов.Конница.1832г.
22. К. Брюлов Портрет на Джудита паста като Ан Болейн 1834 г.
23. К. Брюлов Вирсавия 1832г.
24. Неизвестен чл. Графиня Самойлова, Карл и Александър Брюллов.198?
24a.V.Gau Портрет на Ю. В. Самойлова, 1840 г.
25. Снимка Имение на граф Славянка. Оцелял фрагмент.
26. К. Брюлов Портрет на Емилия Тим 1838г.
27.П.Басейн.Портрет на графиня Ю.П.Самойлова.184?
28. К. Брюлов. Портрет на графиня Ю. П. Самойлова с осиновената й дъщеря Амазилия Пакини.1839-1842.
29. К. Брюлов.Автопортрет.1848г.
30. К. Брюллов. Портрет на графиня Ю. П. Самойлова.183?.
31.К.Брюлов.Конница.Фрагмент.1832г.
32. К. Брюлов. Портрет на графиня Ю. П. Самойлова с осиновената й дъщеря Амазилия Пачини. Фрагмент 1839-1842 г.
33.К.Брюлов.Конница.Фрагмент.1832г.
34. К. Брюлов Портрет на графиня Ю. П. Самойлова с осиновената й дъщеря Джованина Пакини и арабско дете. Фрагмент. 1832-34.
35.К.Брулов.Портрет на Джованина Пачини.183?
36. Снимка.Граф Славянка.Руини на двореца.
37. Снимка.Граф Славянка.Руини на двореца.

В биографията на връзката между графиня Юлия Самойлова и Карл Брюлов дори много несериозната „Руска Италия“ беше изненадана. „Правилата могат да съществуват за всеки, но не и за мен и не за Карл“, каза графинята.

Те биха могли да бъдат наречени перфектна двойка: той въплъти мечтата на една от най-богатите жени в Русия за достоен обект за възхищение, тя е мечтата на велик художник за идеалната красота. Но по някаква причина срещата им упорито се нарича фатална.

Карл Брюлов и Юлия Самойлова се виждат за първи път през 1830 г. в Италия, в известния салон на принцеса Зенеида - Зинаида Волконская. И двамата бяха вече зрели, завършени хора и това беше среща на две звезди, макар и неравностойни. Въпреки това графиня Юлия Павловна Самойлова беше аристократ от най-висок стандарт. А Карл Павлович Брюлов е просто художник. Вярно е, че тези, чиито картини бяха много популярни в Европа, и самата графиня, като ентусиазиран колекционер на картини, ги нарече „чудесата на Брюлов“.

Юлия Павловна се влюбваше често и лесно влизаше в по-близки отношения, отколкото беше позволено в онази епоха за жена, която искаше да бъде известна като почтена и добродетелна. Самойлова обаче не се интересуваше какво говорят за нея зад гърба й и дори й хареса, че екстравагантността й се смята за скандална.

Предизвикателството за обществото беше фактът, че само хора с творчески професии станаха обекти на нейната страст: оперни певци, актьори. композитори, художници, тоест неблагородните. и най-често бедните. Графиня Самойлова щедро ги подкрепяше, но ролята на покровителка не я удовлетворяваше напълно. Душата й копнееше за възхищение и възхищение от истински гений. Юлия Павловна смяташе за своя съдба да хвърли живота си и цялата си аристократична гордост в краката на някой, който беше по-нисък от нея по произход, но много по-висок по таланти.

В лицето на Карл Брюлов тя намери идеала, за който мечтаеше. В крайна сметка той наистина беше не просто талантлив: той беше гений. Толкова потопен в творчеството, че възприема всичко, което няма нищо общо с рисуването, като досадна пречка, пречка по пътя към основното - към платното и четката. Той вероятно нямаше да забележи красивата графиня, ако Юлия Павловна не си беше показала идеала за красота, който Брюллов създаде във въображението си и въплъти върху платна, без да се надява да види в плът.

Карл Брюлов - Биография

Всъщност това - създаването на недостижима красота - беше целта на "изкуството", на което се посветиха много поколения на Брюллови. Прадядото на Карл Брюлов - французинът Жорж Брюло - е бил скулптор. През 1773 г. пристига с двамата си сина в Санкт Петербург и постъпва в Императорската порцеланова фабрика. Най-големият му син Иван Георгиевич също става скулптор. И внук Павел Иванович - дърворезбар и график. Творческа биография в семейство Бруло, преименувано по руски на семейство Брюлов. не прекъсна. Синовете на Павел Иванович Брюлов и съпругата му, германката Мария Ивановна Шрьодер, последваха стъпките на своите предци: Александър стана изключителен архитект, Карл - най-великият художник на ерата на романтизма, а имаше и Федор - също художник , и доста търсена.

Карл Павлович Брюлов е роден в Санкт Петербург на 23 декември 1799 г. Като дете той беше изключително болезнен и слаб, до седемгодишна възраст практически не напускаше леглото си и както самият той вярваше, именно принудителната неподвижност и самотата го научиха да се наслаждава на съзерцанието на красивото: в края на краищата , той нямаше друго забавление освен съзерцанието. Веднага щом Карл стана по-силен, баща му започна да рисува с него и веднага забеляза таланта на момчето, който започна да развива, понякога с много сурови методи. Понякога дори не би позволил на сина си да вечеря с всички, ако не завърши рисунката, дадена му навреме и правилно. Но Карл влезе в художествената академия на десет години, едновременно с по-големия си брат Александър, и вече рисува по-добре от всичките си съученици.

Учеше добре, работата му неизменно предизвикваше възхищение от учителите. В същото време Карл Брюлов успя да се постави по такъв начин, че не стана обект на завист за съучениците си, а признат лидер. Помагал на приятелите си, като им оправял работата, а като „заплащане” поискал само едно: да му го четат на глас, докато рисува. Така младият Брюлов успя да разбере всички други науки, като посвети по-голямата част от времето си на основното - творчеството. През 1821 г., след завършване на академията, Карл Брюлов получава свидетелство за 1-ва степен и голям златен медал за картината „Явяването на Бог на Авраам под формата на три ангела“.

Братя Брюллови се заселват в дървени работилници в строящия се Исакиевски събор. Карл получава много частни поръчки и прави добри пари. Но той не беше доволен от успеха си. Той мечтаеше да продължи обучението си в Италия: именно там традиционно се развиват художници и скулптори. Мечтата му се сбъдва през 1822 г., когато новосъздаденото Дружество за насърчаване на художниците прави Карл и Александър Брюлов първите „пенсионери“: им се плаща за пътуване в чужбина, настаняване и им е поръчано срещу значителна такса да направят списъци с картини на известни италиански майстори. Копия на класиката трябваше да бъдат изпратени в Русия, за да бъдат изучавани от студенти, които нямаха възможност да се запознаят с оригиналите.

Братята отидоха в Италия през Германия и Франция и пътуването продължи една година: във всеки град, където Чарлз и Александър спряха, те със сигурност спираха, за да посетят музеи и да видят архитектурни шедьоври. Всъщност самото това пътуване се превърна за тях в продължение на тяхното образование. Едва на 2 май 1823 г. братя Брюллови влизат в Рим. Те трябваше да прекарат 4 години в Италия. Карл остава тук 13 години.

Копирането на произведенията на големите майстори Карл Брюлов не се уморява, въпреки че отнема много време от собствените му картини. Само "Атинската школа" на Рафаел отне 4 години. Френският писател Стендал нарече това копие отличен коментар, с помощта на който публиката „разбра напълно текста на стария майстор“. „Междувременно“, пише Александър Пушкин за италианския период в биографията на Карл Брюлов, „разклатеният Помпей вече залиташе в главата му, падаха идоли, хората тичаха по тясна улица, чудесно осветена от Волкан ...“

Александър Брюлов не издържа на "музейната скука" и заминава за Франция да учи архитектура. след това се връща в Русия и се жени. „Никога няма да се оженя. Жена ми е изкуство. – пише Карл през 1830 г. в поздравително писмо до брат си, който наскоро е получил поръчка за построяването на две луксозни къщи за графиня Самойлова. Единият - в имението на граф Славянка край Санкт Петербург, другият - на остров Елагин. Всъщност от разговор за граф Славянка в салона на Зинаида Волконская започна познанството на 30-годишния Карл Брюлов и, както се смята, 27-годишната Юлия Самойлова.

Юлия Павловна Самойлова - Биография

Изненадващо, точната дата на раждане в биографията на Юлия Павловна Самойлова, родена Пален, не е известна. Не са запазени документи. И като цяло, много малко е останало от земното съществуване на тази някога известна красавица: няколко портрета, писма, руините на нейното имение и крипта в гробището Пер Лашез в Париж. След като прекара по-голямата част от живота си в чужбина, Юлия Павловна не остави почти никакви следи в биографичните мемоари на своите сънародници. Днес се знае повече за нейните предци, сред които са били и Воронцови. Потьомкинс, Енгелхардс, Скавронски, отколкото за себе си.

Благодарение на брака на Петър Велики с Марта Скавронская, която става майка на децата му и в руската история остава под името Екатерина. Юлия Павловна беше роднина, макар и далечна, на руските императори. Наричаха я „последната от семейство Скавронски“, защото именно тя стана единствената наследница на гигантското богатство на дядо си Мартин Скавронски.

Майка й, Мария Павловна Скавронская, първо е омъжена за граф Павел Петрович Пален и той официално се смята за баща на Юлия. Въпреки това, подчертаната южна красота на момичето вдъхна съмнения кой всъщност е баща й. Освен това вторият баща на Мария Павловна беше италианец, граф Джулио Ренато Лита-Вискон-ти-Арезе, известен в Русия като Юлий Помпеевич Лита.

По света се шушука, че вторият баща и доведената дъщеря са имали прекалено нежна връзка, в резултат на което се е родило прекрасно бебе с катранени къдрици, кадифени очи и лице на италианска Мадона. И го кръстиха сякаш в негова чест... Подозренията се засилиха още повече, когато се оказа, че Лита раздели цялото си значително наследство и уникални колекции от изкуство на три части: между двете си незаконни деца, които той разпозна, и Юлия.

Това събитие от биографията на Юлия обаче добави малко към скандалния ореол на семейство Пален. Особено след като майката напусна дъщеря си и графа и уж замина да учи пеене в Париж, където срещна генерал Адам Петрович Ожаровски, влюби се в него, поиска развод от Пален и се омъжи втори път.

Това се знаеше Родна сестраМайката на Юлия, известната красавица Екатерина Павловна Скавронская, омъжена за Багратион, му изневери толкова отчаяно, че дори в Европа стана известна като "гол ангел" - заради предизвикателно отворените си рокли. Да, и от страна на бащата роднините бяха съвпадение - дядото на Юлия, Пьотър Алексеевич Пален, беше смятан за организатор на убийството на император Павел I.

Юлия Пален, красавица, и дори с фантастична зестра, дълго време не можеше да намери подходящ младоженец. Тя блестеше на светлината, обръщаше глави, но не бързаше да се омъжи. Тя беше възхитена: „Красива, умна, очарователна, очарователно мила“. Александър Пушкин й посвети стихотворението "Красота":

Тя се оглежда около себе си:

Тя няма съперници, няма приятелки;

Красавици от нашия блед кръг

В нея shiyanyi изчезва.

Където и да бързате.

Поне за любовна среща.

Каквото храниш в сърцето си

Ти си скрит сън

Но, срещайки се с нея, смутен, вие

Изведнъж спираш неволно.

Благоговейно благоговейно

Пред светилището на красотата.

Носеше се слух, че графинята е във връзка с голям ценител женска красотаИмператор Александър I. Сякаш настояваше Юлия да се омъжи за граф Николай Александрович Самойлов, адютантът на императора, който я ухажваше. Той беше от родено семейство и красив, освен това достатъчно богат, че не можеше да бъде заподозрян в егоистично желание да се ожени за богата наследница.

Бракът им беше неуспешен и след няколко месеца те решиха да напуснат, а Самойлов благородно върна зестрата на жена си. Съвременниците-романти видяха причината за това във факта, че Самойлов уж обича друг и той беше принуден да се ожени за красивата Пален. Запомниха се по-светски натури. че младият съпруг играеше и се веселеше, а Юлия Павловна беше невярна на съпруга си.

Вече живееха отделно, но след това новината стигна до нея. че през декември 1825 г. Николай Александрович е арестуван по подозрение за участие в декабристки заговор. По най-висша команда той беше освободен и всички подозрения бяха премахнати от него, но всъщност граф Самойлов беше в Северното общество, въпреки че не участва във въстанието. Веднага щом Юлия Павловна разбра, че скучният й съпруг от висшето общество се оказа бунтар, тя тържествено се върна при него и дори заживя с него няколко месеца, докато накрая се разочарова от него.

Това обаче не промени нейното ентусиазирано отношение към бунтовниците декабристи, на които тя открито се възхищаваше, както и на техните съпруги, които отидоха в Сибир за съпрузите си, отколкото естественонедоволства Николай I. Императорът се дразни още повече от превъзходния лукс на нейното имение в Графская Славянка, преустроено от Александър Брюлов през 1931 г., и организираните там празненства. Те привлякоха по-светска публика от близкия Павловск. Императорът предлага на Самойлова да продаде граф Славянка в хазната. Юлия Павловна отказа. Слуховете й приписват смел отговор на Николай I: „Ваше величество, моите гости не отидоха в Славянка, а само за да ме видят и където и да се появя, няма да спрат да идват при мен“.

От името на императора тя беше посъветвана да не забравя сдържаността в думите и чувството за мярка - или да напусне страната. – отвърна Самойлова известна фраза, която обиколи целия свободомислещ Петербург: „Дързостта ми не надвишава мярката, която подобава в личен разговор между двама роднини“, и замина за Италия, която стана нейната втора родина и където отново се обгради с крещящ лукс и свободомислещи.

Самойлова имала дворец в Милано и вила „Джулия“ на езерото Комо, била е приятелка с композиторите Росини и Доницети, плащала е за постановки на оперни спектакли в Ла Скала, била е редовна в литературния салон на Зинаида Волконская и се интересувала от Католицизмът, който беше на мода сред просветените руснаци, благородници от този период, но основното й хоби беше да покровителства талантливи, но бедни художници, музиканти, актьори.

Карл Брюлов не беше толкова беден, че графиня Самойлова имаше възможност да го покровителства. Освен това сред руснаците, живеещи в Италия, той беше известен като оригинал не по-малко от графиня. Той отказа да рисува портрети, дори когато му бяха обещани две цени за картина, и в същото време, когато видя красота, както някога се случи на баронеса Мелер-Закомелская, която в този момент рисува от известния художник Бруни, приклекнете настрани и създайте портрет, възхитени от когото плакаха и Бруни, и баронесата. И го оставете недовършено.

Баронесата пише, че „осъзнавайки невъзможността да го съблазни с пари, тя все пак нареди нейният банкер незабавно да му плати четири хиляди, а след като портретът е завършен, още четири“. Но Брюлов отказа. И когато баронесата го помоли да „помни, че някога си обичал този и си работил con amoge“, Брюлов отговори: няма любов – няма снимка.

„Брюлов ме вбесява“, пише за него принцеса Долгорукая. - Помолих го да дойде при мен, почуках в работилницата му, но той не се появи. .. Вчера мислех да го намеря при княз Гагарин, но той не дойде. С една дума, отчаях се да го получа. Това е оригиналът, за който няма аргументи на разума.

Графиня Самойлова никога не го е помолила да дойде. Самата тя дойде при него в неговата римска работилница, когато Брюлов работеше върху Последния ден на Помпей. До нея стигнаха слухове, че той отдавна търси модел за централната фигура на композицията, а тя е готова да му отдели толкова време, колкото е необходимо за работа.

Появата в ателието на графиня Самойлова се превърна в трагедия. Една от моделите на художника, французойката Аделаида Демулен, се самоуби. След като Аделаида работи за художника Силвестър Шчедрин, който живее в Италия, след това се премества в Брюлов и страстно се влюбва в него. Тя толкова ревнуваше от Самойлова, че буквално бомбардира Брюлов с писма с молба за среща. Той, увлечен от Самойлова, не ги прочете и дори не ги отпечата. И тогава Аделаида се удави в Тибър.

Брюлов не отиде на погребението й, поради което почти целият "Руски Рим" го обвини в жестокост - някой предаде списъците наоколо любовни писмаАделаида на художника. Само най-близките приятели - художникът Орест Кипренски и княз Гагарин - симпатизираха на Брюлов. Карл не очакваше, че графиня Самойлова ще бъде сред онези, които не са му безразлични. След като научава за трагедията, тя веднага идва за Брюлов и го завежда при нея в Неапол, като обещава на Карл, че там, по-близо до Помпей, ще бъде по-добре да работи върху картината си.

Той пише на Самойлов отново и отново - както в скици за Помпей, така и просто портрети от различни ъгли. Той нямаше време да ги довърши - тя съжаляваше за времето за собствените си портрети и те бяха натрупани в залата, която графинята му беше дала за ателието. Юлия Павловна се появява и като италианки в неговите жанрови картини. По невероятно стечение на обстоятелствата почти всички негови „красиви италианци“, заловени от него още преди срещата с графинята, бяха толкова подобни на нея, че по-късните изследователи на творчеството на Брюлов вярваха, че Самойлова е изобразена в италианско обед и дори в италианско утро. .

Николай Гогол, без да знае за страстта на Брюлов, описва жените в картините му по следния начин: „Тя не е жена Рафаел, с фини, незабележими, ангелски черти. - тя е страстна, искряща, южняшка, италианка в цялата красота на пладне, мощна, силна, сияеща с целия лукс на страстта, цялата сила на красотата, - красива като жена.

Така беше. В противен случай Юлия Самойлова нямаше да стане негова муза и вдъхновителка на двете му основни картини – „Конници“ и „Последният ден на Помпей“. Тя му поръча "Конницата", а на многофигурния "Последният ден на Помпей" красивото лице на Самойлова беше заснето няколко пъти. Брюлов не знаеше как да признае устно любовта си. Картините се превърнаха в негово признание.

Малко от нейните съобщения до „Скъпоценната Бришка“, както тя нарече Брюлова, са оцелели, но тези, които оцеляха, са пълни с нежност: „Приятелка Бришка... обичам те повече, отколкото мога да обясня, прегръщам те и ще бъда искрено предани на теб до гроба."

„Поверявам се на вашето приятелство, което е повече от ценно за мен, и ви повтарям, че никой на света не ви се възхищава и обича така, както вашата вярна приятелка Юлия Самойлова.

Връзката между Самойлова и Брюлов, дори в „Руска Италия“, известна със свободния си морал, беше изненадваща. Те сякаш бяха заедно и в същото време никой от тях не посягаше на личната свобода на другия.

Разделяйки се с Брюлов, Юлия Павловна се срещна с други мъже, което не предизвика ревност у художника, а самата тя, без никаква ревност, се интересуваше от неговите хобита. „Кажи ми къде живееш и кого обичаш? Нана или някой друг? — попита тя в писмо. „Целувам те и вярно ще ти пиша често, защото за мен е удоволствие да говоря с теб дори с химикал.”

Когато графинята веднъж беше попитана за връзката им, тя уж отговори: „Нищо не беше направено между мен и великия Карл според вашите правила ... Правилата можеха да съществуват за всички, но не за мен и не за Карл. Въпреки това веднъж Самойлова призна на брата на Карл, Александър, че тя и "Бришка" страстно искат да свържат живота си, но обстоятелствата се намесват.

Това обстоятелство беше неочаквана, като проблясък на лудост, страстта на Карл Брюлов към младата красавица Емилия Тим.

През 1836 г. Брюлов, увенчан със световна слава след създаването на картината "Последният ден на Помпей", се завръща в Русия. У дома художникът беше посрещнат като герой. Той беше удостоен с лична аудиенция от цар Николай I. Брюллов смяташе падналата върху него слава само като възможност да рисува платна, за които винаги е мечтал - на тема руската история. Започва работа по картината "Обсадата на Псков".

Самойлова посети и родината си. Тя дойде, за да не се раздели с любимия си, или по лична работа - не се знае. Ако Самойлова отиде след Брюлов, щеше да бъде разочарована. Нейната "Бришка" беше напълно очарована от създаването на скици за "Обсадата на Псков", а след това напълно замина за Псков - да рисува от природата. Той дори спря да отговаря на писмата на Самойлова. Какво остана за Юлия Павловна? Само едно – да блесне в светлината, демонстрирайки, че нищо не може да я нарани – дори внезапната студенина на човек, с когото никога не крие връзката си.

Самойлова се завърна от чужбина и се появи на гарата в Павловск с цяла свита от красиви мъже - италианци и французи. .. пищните й устни, вдигнатия нос и изражението на очите й сякаш казваха: „Не ме интересува мнението на света!“ - припомни биографията на онези години художникът Пьотър Соколов. От нея се очакваха невероятни дела, но Самойлова успя да шокира обществото само с новия си навик да пуши лула.

Но неочакваната сватба на Брюлов и последвалият скандал шокираха петербургското общество. Емилия Тим беше дъщеря на рижския бургомайстор, талантлив пианист и изключителна красавица, само че от различен тип от Юлия Павловна Самойлова: бяла кожа и руса, крехка, млада, невинна. Карл Павлович рисува нейния портрет, който сега се съхранява в Третяковската галерия, и с удоволствие слуша красивото й пеене. Самият той призна по-късно, че няма да се жени за нея, но родителите на момичето бяха активни и той страхливо продължи за тях.

Той беше на тридесет и девет, Емили на деветнадесет, когато се ожениха на 27 януари 1839 г. По настояване на бащата на булката младите се настаняват в къщата му. Първите седмици от семейния живот преминаха спокойно, но вече на 8 март Карл поиска развод. Брюлов обясни постъпката си в едно от писмата си по следния начин: „Влюбих се страстно. Родителите на булката, особено бащата, веднага направиха план да ме оженят за нея... Момичето изигра ролята на любовник толкова умело, че не подозирах измама. Родителите на момичето и техните приятели ме клеветиха публично, приписвайки причината за развода на съвсем различно обстоятелство, опитвайки се да ме представят за човек, отдаден на пиянството ...

Почувствах толкова силно своето нещастие, моя срам, унищожението на надеждите ми за семейно щастие... че се страхувах да загубя ума си. Зло същество, което се опитва да унижи и очерни онези хора, на които обществото приписва талант, обикновено ги представя в Италия като убийци, в Русия като пияници. В същото време той мълчеше истинска причинаразвод: Любовникът на Емилия беше и след сватбата остана нейният баща Федер Тим.

Юлия Самойлова, която набързо пристигна от Италия, завари Брюлов в състояние, близко до самоубийство, но успя да го измъкне. Само за да му съобщи, че се омъжва. Художникът я помоли отново да позира и нарисува за нея картината „Графиня Ю.П. Самойлова, оставяйки бала "- подарък за нейната сватба.

Избранецът на графинята стана младият оперен певец Джовани Пери. Самойлова се премества в Италия, продавайки Графская Славянка и всичките й имоти в Русия. Тя знаеше, че Пери е болен от консумация, но никога не е предполагала, че болестта ще бъде толкова мимолетна. Само година след сватбата Пери почина. Юлия Павловна носеше траур до края на живота си, но много обичаше да търкаля децата на многобройни губещи в изкуството по излъскания паркет на балната зала върху дългия шлейф на траурната си рокля, които сега живееха със семействата си в нейното имение.

Тя вече не се среща с Брюлов, въпреки че той също скоро дойде в Италия, за да умре. На 23 юни 1852 г. художникът умира в град Марчиано близо до Рим и е погребан в гробището на Монте Тестачо.

Юлия Самойлова в този момент беше в Париж и не отиде да изпрати приятелката си последен начин. Изпратих съболезнователно писмо до брата на Карл, Александър Брюлов, по повод смъртта на „скъпата и опечалена Бришка, която толкова обичах и на която се възхищавам като един от най-големите гении, съществували някога“. Фактът, че тя продължи да го обича, беше преценен от нейните познати по факта, че дори след като загуби цялото си състояние и продаде всички колекции, Юлия Павловна не искаше да се раздели само с произведенията на Брюлов.

Приятелите на Самойлова твърдят, че Брюлов и графинята си кореспондират до последните дни от живота на художника. Тези писма обаче не са оцелели.

Карл Брюлов.
Портрет на Ю.П. Самойлова с Джованина Пачини и черно момче.
(Частна колекция, Калифорния, САЩ)
През 1875 г. в атмосфера на бедност, близка до бедността, в Париж умира бездетна и капризна старица, която живее само в спомени за това, което е било и което ще умре с нея. Нито на миланците, нито на петербургските роднини сякаш не им пука за самотната жена, която някога блесна в руското небе „като беззаконна комета в кръга на пресметнатите светила“. Това беше графиня Ю. П. Самойлова; тя е погребана в едно от парижките гробища, предадена на забрава.

C. D. Krueger, автор на „Забележителни жени от 19-ти век“, пише:
„През 30-те години на 19 век в обществото, под влиянието на идеите на романтизма, възниква нов типжена от висшето общество, свободна, дръзка, брилянтна. Такива дами се наричаха "лъвици". Те четат романите на Жорж Санд, пушеха, пренебрегваха конвенциите и често имаха много бурен личен живот.
Графиня Юлия Павловна напълно отговаряше на тази характеристика: независима, образована, рядка за жена от онова време, добре запознат с изкуство, музика, литература, тя слушаше само гласа на сърцето си и правеше само това, което й подканяше то, неспокойно!
Винаги непредвидима, Юлия Павловна беше известна като оригинал в Италия. Атмосфера на блясък я заобикаляше навсякъде. Графинята събра колорита на италианското общество – композитори, художници, художници, дипломати. Тя покровителства млади таланти, често плаща за постановката на опери в Ла Скала. В онези дни сред нейните гости бяха младите Верди, Росини, Доницети, Белини, Пачини.
Парите течаха като река, но тя нямаше сметка за тях. Юлия Павловна все още беше страстно увлечена. Изглеждаше, че краткотрайните романи никога няма да свършат.
Отвън може да изглежда, че Юлия Павловна е в състояние да донесе само страдание и нещастие на мъжете, но за Карл Брюлов тя стана негов спасител ...

С течение на времето тя забрави кога и как е била „поразена от светкавица“ от страстното привлекателно чувство на Любов към малък, крехък човек с лице, тънко и изразително, като това на древногръцки бог, слабо чуващо на едното ухо , и някак трогателно - грациозно наклонил глава към когото говореше.
Дали това се случи веднага, от момента на първата им среща, в Рим, при принцеса Зинаида Волконская, след няколко минути, когато и двамата си казаха дузина безсмислени, светски мили думи, въпреки че Брюлов я погледна внимателно; или се случи много по-късно, по-късно, когато „безценната приятелка Бришка” вече рисува в нейно присъствие скици за картината, която му отне шест години от живота му: „Последният ден на Помпей”?!
Тя никога не можеше да даде точен отговор, но знаеше, че още от първата среща са му станали сякаш „омагьосани“ завинаги.

Кой е той и коя е тя? Той, работник от работническо семейство, уместно ли е да гледа красотата й?
Петербург отказа дори да изпрати пари за пенсия на Карл, а до него се появи жена, която не знаеше мярката на страстите и разходите, която понякога посещаваше Франция, където имаше имението Grousset, препълнено от семейни съкровища. И накрая, колко красиво е нейният дворец в Милано и още по-добре вилата на езерото Комо, където композиторите Росини и Доницети я посетиха...
Самойлова беше умна и, изглежда, самата се досещаше, че потиска горкия художник.

Така да бъде, съгласен съм да бъда унижен от теб.
- Вие? Брюлов беше изненадан.
- Разбира се! Ако се смятам за равен на императора, защо тогава ти, мила моя Бришка, не ме направиш свой роб, завинаги покорен от таланта си? В крайна сметка талантът е и титла, която издига художника не само над аристокрацията, но дори и над властта на коронованите деспоти...

Брюлов рисува портрети от нея, смятайки ги за недовършени, защото Юлия Павловна не обичаше да позира - нямаше време! Тя никога не е имала време. На едно от платната тя е показана връщаща се от разходка, тя стремително се втурва в стаята - под възхитените погледи на момичето и африканския слуга. От портретите на Самойлова са известни два. Други изчезнаха безследно, но останаха в паметта на съвременниците. Една от оцелелите "Самойлова с ученичката Джованина Пачини и черно момче" се намира в музея на Калифорния. Именно от този портрет италианската публика беше възхитена, а създателят му беше ентусиазирано сравняван с брилянтните Рубенс и Ван Дайк).

Най-накрая „Последният ден на Помпей“ удари и той прослави художника – веднага и за векове!
Брюлов се превърна в идол на Италия: те го следваха като шампион, който вдигна тежест с безпрецедентна тежест, майсторите го поканиха на гости, копнеяха да знаят мнението му, високо оценяваха всеки удар на молива на Брюлов и накрая Карл Павлович беше досаден със заповеди.
Интересно е, че в "Помпей" художникът е изобразявал три пъти.
Ето я до него (самият художник запазва атрибутите на изкуството) с кана на главата

Тук Самойлова е като майка с две дъщери, чакаща смъртта в тясна прегръдка. (При разкопки са открити скелети на три жени в тази поза).

В началото те се появяваха навсякъде заедно. Величествена красавица и нисък, с впечатляваща, но голяма глава, експанзивен Карл. Двамата пътуваха заедно в Италия. Съдейки по писмата, това беше страстно чувство.
„Приятелката ми Бришка... – пише тя в писма от 1827 г. – Обичам те повече, отколкото мога да обясня, прегръщам те и ще ти бъда искрено отдаден до гроба.
И по-късно тя нежно потвърди: "Обичам те, обожавам те, отдадена съм ти и се препоръчвам на твоето приятелство. Тя е за мен най-ценното нещо на света."
Карл отвърна топло. "Моят верен приятел", говореше нежно за нея Брюлов...
И в писмо до Александър Брюлов, брат на нейния любовник, графинята пише откровено, че тя и „Карл-Бришко“ биха искали да обединят съдбите си. Какво попречи и на двамата да направят това, защото графиня Юлия Павловна беше единствената истинска любов на художника през целия му живот? Никога повече по-късно, след като се раздели с нея, (през 1845-46 г. графиня Самойлова заминава за Италия, омъжва се за италианския певец Пери и Брюлов не може да намери нейните следи там, въпреки че е положил напразни усилия!) никога няма да му бъде дадена. изпитайте това единно чувство на наслада и в същото време истинско, почти мъжко дружелюбие, което му подари графинята!

Ако светските слухове обвиняваха Самойлова в лекомислие, то Брюлов, който я възпяваше в картините си, също беше непостоянен.
Характерът на връзката между Самойлова и Брюлов беше безпрецедентен по това време. Никой от тях не посягаше на личната свобода на другия.
Заради любовните шеги на близък приятел тя попита по време на раздялата: „Кажи ми къде живееш и кого обичаш? ..“
Самата тя не я криеше любовни истории. И от разстояние връзката им придоби, така да се каже, „романтичен“ характер.

Тя знаеше, че те са изненадващо сходни в душите, сърцата, светоусещането. Те винаги се разбираха перфектно, не посягаха на свободата на другия, нямаше тайна, никаква тайна, нито банална вулгарна ревност между тях: всеки можеше без фалшив смущение да си разказва за мимолетните хобита на другия или другия. , и се смейте весело, за да се подиграват точно там, всички си простиха с щедро любящи сърца!

Гордата, свободолюбива красавица Джулия никога не посяга на тайните вътрешен святнеговият "паладин" - "безценна Бришка", знаейки, че понякога зад привидното спокойствие и тишина в душата му се крие дълбока пропаст!

И само Тя, несравнимата Юлия, беше неговият истински Ангел Пазител, въпреки че в нея никога не е имало нищо небесно и въздушно, тя беше само красива, земна жена - грешна, избухлива, с жажда за истински земни страсти и земно щастие . Тя всъщност беше истинска, заслепяваща, изгаряща, заливаща всичко наоколо с яркост и топлина, „италиански пладне, слънце“, както я нарича Брюлов, и в сянката на все по-честите пристъпи на нервната меланхолия на Любимия, която беше улеснени от най-трудните обстоятелства в живота на художника: смъртта на родителите, брат Павел, и най-важното, голямата и скрита от любопитни очи трагедия на неуспешния брак на самия Брюлов с изключителен пианист, ученик на Фредерик Шопен, Емилия Тимм - тя ставаше все по-студена. Тя знаеше горчивата история на брака на своя Артист, но също така говореше за нея на малко хора. Страхувах се да разкъсам и своето, и чуждо сърце с прекалено болезнен разказ.

Разривът между съпрузите беше внезапен и изглеждаше необясним, защото никой в ​​Санкт Петербург нищо не разбираше. И когато хората не знаят нищо, тогава въображението им не познава граници.
Историците дълги години не разкриваха тайната на тази странна празнина, обяснявайки мълчанието си като причина за спазване на морала. Но в същото време, оставяйки читателя на тъмно, историците – неволно! - не свалиха вината от Брюлов; така читателят имаше право да мисли най-лошото за художника. Но отсега нататък печатът на мълчанието е счупен и ни е позволено да кажем истинската истина.
Емилия Тим беше корумпирана от собствения си баща, който, представяйки я за Брюлов, искаше да остане любовник на дъщеря си.
Освен това, когато разликата вече беше настъпила, това копеле (между другото, заедно с дъщеря му) поиска „доживотна пенсия“ от художника. Брюлов страда.

По това време Карл беше на четиридесет, Джулия на тридесет и шест.
Графиня Юлия Самойлова спешно се втурна в Санкт Петербург по въпросите на наследството.
Веднага уведомена за клеветата, издигната срещу нейния приятел, Юлия Павловна е непрекъснат импулс, както в нейните портрети! - се втурна към работилницата си. Тя го намери унила от неприятностите. Той беше нещастен, но..., вече с четка в ръка.
- Жена ми е изкуство! Брюлов призна.
Джулия преобърна всичко в апартамента му. Тя изгони готвача, нает от Емилия Тим; тя удари пияния лакей в лицето; тя нареди да прогони всички гости, които бяха жадни за махмурлук, и вероятно би могла да каже на Брюлов самите думи, които веднъж му изпрати с писмо:
„Поверявам се на твоето приятелство, което е повече от ценно за мен, и ти повтарям, че никой на света не ти се възхищава и не те обича така, както аз съм твой верен приятел.
Само любяща жена може да пише и говори така...

Карл Павлович започна да рисува портрет на любимата си жена, но сега по съвсем различен начин, изобразявайки я отново в пристъп на непредвидено движение - почти рязко, почти предизвикателно, почти протестиращо.
Така възниква известната „Графиня Ю. П. Самойлова, оставяйки бала на персийския пратеник”. Между Самойлова и обществото, което напуска, Брюлов спусна тежка, ярко пламтяща завеса, сякаш прекъсваше завръщането й в обществото. Тя свали маската си, явявайки се пред нас в цялото разкритие на своята красота, а зад пердето на пердето – сякаш в мъгла – се люлеят неясни очертания на маскарадни фигури.

Карл Брюлов.
Портрет на графиня Юлия Павловна Самойлова, оставяща бала с осиновената си дъщеря Амазилия Пакини
(Държавен руски музей,
Санкт Петербург, Русия.)

Но в тези времена, в неговите творби, самотата, горчивината на откъсването от светската суета ще бъде по-ярка, по-остра, по-определена, горчивината на тежкото прозрение. („Портрет на Струговщиков“, „Автопортрет“.) Талантливият майстор, прославил Русия с платната си по цял свят, професор от Художествената академия, който имаше стотици студенти и почитатели, беше съчувствен от мнозина, но можеше да плаче само с неутешимите сълзи на дете в скута на графиня Юлия. Тя разбираше и утешаваше всичко, но все пак безкрайно замръзна в дълбините на огромните му, тъжни, откъснати очи. Или си помисли, че й е студено?...

Те, оставяйки всичко в Русия: поръчки, академия, класове, пренебрегвайки най-голямото недоволство, заминаваха за няколко месеца в Италия, Брюлов пише скиците си за големи картини там, жанрови сцени от неаполитанския живот, портрети, поръчани от италиански и руско благородство. Нямаше край на богатите клиенти и Юлия никога не би позволила на „скъпия си приятел“ да се нуждае от нещо, но той често се отказваше уморено: „Никога няма да се оженя, жена ми е изкуство!“ И той отново беше привлечен от Русия. Отначало се престори, че небрежно не чува.

Но един ден, през 1845 г., тя взема болезнено решение за себе си. Тя каза на Брюлов, че си тръгва, че обича друг, и то дълго! Той не възрази срещу нищо. Кимване според. Но когато на Исакиевски проспект, в Санкт Петербург, шейната им вече се движеше в различни посоки, той тихо каза: „Ти напускаш живота ми .. Значи е време да си тръгвам!“ Тя не чу тези думи в скърцането на шейните, или пак се престори, че не чува.. Зимното слънце коварно заслепи очите й, потекоха сълзи, тя ги погълна, усмихвайки се. Какво винаги е било за "безценния приятел на Бришка"! В крайна сметка той се грижеше за нея. Тя го усети, без да поглежда назад! Тя искаше да бъде не счупен гълъб, а гордо, искрящо слънце иззад облаците...

Портретът "Оттегляне от бала" се озовава при Юлия в Милано много по-късно, след смъртта на Брюлов през 1852 г. Графинята надживя своя Чарлз с двадесет и три години. Самойлова, разбира се, беше: покорена от творенията на „скъпата и опечалена Бришка“, както тя го наричаше. Тя смяташе този, „когото толкова много обичаше и се възхищаваше... за един от най-големите гении, съществували някога“. Това е нейната присъда.

Тя умира в Париж на 14 март 1875 г. Погребана е в гробището Пер Лашез. През годините на нужда и разруха Юлия Павловна категорично отказва да продаде картините си на К. Брюлов. Засега всички портрети останаха в къщата й в Италия. Но постепенно те се разпръснаха по света. Съдбата им вече е решена от потомците на графинята - далечни роднини, които все още живеят в Италия, в родовата вила Пален - Лита, Кампо, близо до Рим. Вероятно някои от тях са в частни западни колекции, а основната и най-добрата - "Оттегляне от бала ..." - сега е в Руския музей.

Използвани материали:
Историята на В. Пикул "Оттегляне от бала"
Статия от С. Макаренко "Графиня Юлия Павловна Самойлова"
Сайт http://www.tanais.info/

В атмосфера на бедност, близка до бедността, в Париж умираше бездетна и капризна старица, която живееше само в спомени за това, което беше и какво ще умре с нея. Нито на миланци, нито на петербургски роднини изглежда не им пука за една самотна жена, която някога блесна по руското небе „като беззаконна комета в кръг от пресметнати светила“.

През 1875 г. тя е погребана в гробището Пер Лашез, предадена на забрава. Но „Графиня Ю.П. Самойлова, напускаща топката ... ”, беше запомнена от ценителите на изкуството и тя отново и отново възкръсна в дните на искрящата младост, оставайки безсмъртна на платната на Карл Брюлов. Изглеждаше, че тя не умря, а само се оттегли от великолепния „маскарад на живота“, за да се върне при нас повече от веднъж от мистериозния мрак на миналото. A.N. Беноа, добър познавач на живописта, пише, че връзката на майстора със Самойлова е доста известна и „вероятно поради специалното си отношение към изобразения човек той успя да изрази толкова много огън и страст, че когато ги гледа, всички Сатанинският чар на неговия модел веднага става ясен...“

К. Брюллов. Портрет на графиня Самойлова, напускаща бала с персийския пратеник (с осиновената си дъщеря Амазилия). Руски музей, 1842 г.

Чувствам, че е необходимо да се даде генеалогично свидетелство, за да не се лутаме нито аз, нито читателят в дебрите на историята. Да започнем с княз Потьомкин-Таврид. Собствената му племенница Екатерина Василиевна Енгелхард, без никаква любов, а само от скука, става съпруга на дипломата на Катрин, граф Павел Скавронски. Когато този аристократ най-накрая "изгни" сред красотите на Италия, вдовицата му - този път от страстна любов! - омъжена за адмирал на руския флот, малтийски рицар и граф Юлий Помпеевич Лита. От първия си брак Екатерина Василевна имаше две дъщери: Екатерина стана съпруга на именития командир княз Пьотър Иванович Багратион, а сестра й Мария се омъжи за граф П.П. фон дер Пален.

Павел Петрович Пален от брака си с Мария Скавронская остави една дъщеря Юлия Павловна, която е родена през 1803 г.

Съвременниците бяха поразени от нейния ослепителен „италиански“ външен вид, а черните къдрици в косата на Юлия не хармонираха с бледото небе на север. Въпреки това е запазена неясна легенда, че баба й, която живее в Италия, не е била твърде вярна на съпруга си - оттук и пламът на природата на Юлия, чертите на лицето й на южняка ...
Именно тя дарява художника с приятелство и любов, запазва красотата си в портретите си. След като написах тази фраза, неволно си помислих: възможно ли е да се отговори на чувствата на жена, която или се приближава, или се отдалечава от вас?

Вероятно можете. Карл Павлович Брюлов го доказа!

Странно е, че тази най-богата красавица се задържа дълго в булки и едва през 1825 г. си намира съпруг. Това беше столичният "Алкивиад", както наричаха граф Николай Александрович Самойлов, прав племенник на същия Потьомкин-Таврид.

Николай Самойлов. Художникът Б.Ш. Митоар, 1825 г

В брака тя не изпита щастие, тъй като Алкивиад, като модел на физическо развитие, също беше примерен гуляй. Управител на имотите му беше някой си Шурка Мишковски, хитър чиновник, който стана довереник на графа в делата и пиршествата му и в същото време таен утешител на младата графиня. В сп. „Билое” за 1918 г. са публикувани онези пасажи от мемоарите на А. М. Тургенев, които преди революцията не могат да бъдат отпечатани поради цензурни причини.

А. М. Тургенев, който знаеше много, пише, че Мишковски за усилията си да угоди и на двамата съпрузи е получил заемни писма от Самойлова за 800 000 рубли. След като научи за това, адмирал Лита го удари с тояга:

Ако ти, въшка, не върнеш сметките на графинята, обещавам ти безплатно пътуване до мините на Сибир...

В края на 1826 г. се появяват слухове за помирението на съпрузите, в писмо от 1 декември поетът Пушкин дори поздравява граф Самойлов за завръщането му в обятията на съпругата си. Но скоро последва окончателно прекъсване - след като Ернест Барант, синът на френския посланик (същият Барант, с когото Михаил Лермонтов по-късно се бие в дуел), се заинтересува от Юлия, двойката Самойлов се раздели и младата жена се установи в Славянка близо до Санкт Петербург, който тя наследи от графовете Скавронски. Богатството и благородният произход дадоха на Самойлова усещане за пълна независимост, освободена от ограничаващите условия на света. Понякога изглежда, че дори нарочно шокира столичното висше общество с предизвикателното си поведение.

Б.Ш. Митуар. Портрет на Ю.П. Самойлова. 1825 г

Въстанието на декабристите беше скорошно събитие и Николай I наблюдаваше отблизо поредицата от нощни срещи в Славянка (зад Павловски, сега лятна вила Антропшино), където се събраха не само любовници на графинята, но и хора с подозрителна репутация. За да разруши с един замах това гнездо на свободомислието до основи, императорът веднъж рязко заявява на Самойлова:

Графине, искам да купя от вас една Славянка.

Ако кралете поискат, тогава те нареждат.

Ваше Величество, - отговори Юлия Павловна, - моите гости не са отишли ​​в Славянка, а само за да ме видят и където и да се появя, няма да спрат да идват при мен.
- Ти си твърде нахален! — отбеляза Цезар.
„Но моята наглост не надвишава мярката, която подхожда на личен разговор между двама роднини...

С такъв отговор (още по-смел!) Юлия даде да се разбере на царя, че във вените й тече кръвта на Скавронски, която от времето на Екатерина I пулсира във всеки член на семейството на управляващата династия Романови. Напук на императора, искайки да докаже, че не са отишли ​​в Славянка заради самата Славянка, Юлия Павловна започна да ходи на разходки до „стрелата“ на остров Елагин, а зад нея, сякаш на теглене, кортеж от на верста се протягаха всякакви файтони и дрошки, в които почитателите на графинята седяха щастливи, дори тя да им се усмихва.

Акварел К. Брюлов

Сред безнадеждно влюбените в Самойлова беше Еманюел Сен-При, хусарски корнет, известен карикатурист в Санкт Петербург (Пушкин го споменава в романа „Евгений Онегин“ и в стихотворенията „В чаровните глупаци си щастлив“. ) Но младият рейк не се зарадва - застреля се! Поетът Вяземски пише в онези дни: „На сутринта намериха трупа му на пода, плуващ в кръв. Неговото вярно куче облиза раната му. Причината за самоубийството на хусара се смяташе несподеленото чувство, предизвикано в него отново от Самойлова. Отвън може да изглежда, че Юлия Павловна е в състояние да донесе само страдание и нещастие на мъжете, но за Карл Брюлов тя стана негов спасител ...

Това се случи през 1828 г., когато Везувий заплаши Неапол с ново изригване на кипяща лава. Годината беше трудна за Брюлов, изтощен от трагичната любов към него на някаква Аделаида Демулен: ревнива до лудост, тя се хвърли във водите на римския Тибър, а приятелите на Брюлов жестоко го обвиняваха в безразличие.

Не я обичах - оправда се Карл Павлович - и прочетох последното й писмо едва след като научих за смъртта й ...

В къщата на княз Григорий Иванович Гагарин, посланик в тосканския двор, вечерята вече свършваше, когато, зашеметявайки гостите, изведнъж се появи величествена висока жена, самото въплъщение на онази специална красота, която бих искал да виждам през цялото време - това така Брюлов се срещна за първи път с графиня Юлия Самойлова и собственикът на къщата предупреди художника по приятелски начин:

Бой се от нея, Карл! Тази жена не е като другите. Тя сменя не само привързаностите, но и дворците, в които живее. Тъй като няма свои деца, тя обявява непознатите за свои. Но аз съм съгласен и ти ще се съгласиш, че можеш да полудееш с нея...

Карл Брюлов. Автопортрет

Самоубийството на корнета Сен-При не нарани по никакъв начин Самойлова, но смъртта на нещастния Демулен потопи Брюлов в отчаяние. Принц Гагарин, за да предпази художника от блуса и клюките, го заведе в имението Грота Ферата, където Брюлов излекува мъката си с четене и работа. Но Юлия Самойлова веднъж избухна в този тих селски живот като бунтарски вихър.

Да тръгваме! — обяви тя решително. - Може би ревът на Везувий, готов да погребе този непоносим свят, ще ви спаси от меланхолия и угризения... Да тръгваме към Неапол!

По пътя Брюлов призна, че е уплашен.

Страхувате ли се да умрете под пепелта на Везувий?
- Не. Рафаел живя тридесет и седем години, а аз вече навлизам в третото си десетилетие и все още не съм постигнал нищо голямо.
- Така че направете го - засмя се Джулия ...

Кой е той и коя е тя? Той, работник от работническо семейство, уместно ли е да гледа красотата й? Петербург отказа дори да изпрати пари за пенсия на Карл, а до него се появи жена, която не знаеше мярката на страстите и разходите, която понякога посещаваше Франция, където имаше имението Grousset, препълнено от семейни съкровища. И накрая, колко е красив нейният палацо в Милано, а още по-добре вилата на езерото Комо, където са я посещавали композиторите Росини и Доницети... Самойлова беше умна и, изглежда, самата тя се досещаше, че потиска бедния художник.

Така да бъде, съгласен съм да бъда унижен от теб.
- Вие? Брюлов беше изненадан.
- Разбира се! Ако се смятам за равен на императора, защо тогава ти, мила моя Бришка, не ме направиш свой роб, завинаги покорен от таланта си? В крайна сметка талантът е и титла, която издига художника не само над аристокрацията, но дори и над властта на коронованите деспоти...

Брюлов рисува портрети от нея, смятайки ги за недовършени, защото Юлия Павловна не обичаше да позира - нямаше време! Тя никога не е имала време. На едно от платната тя е показана връщаща се от разходка, тя стремително се втурва в стаята - под възхитените погледи на момичето и африканския слуга.

К. Брюллов. Портрет на Ю.П. Самойлова с Джованина Пачини и черно момче. 1832-1834. Музей Хилууд, САЩ

Бягай Бягай...

Веднъж бързах, каза тя.

Най-накрая удари „Последният ден на Помпей“ и той прослави художника веднага и за векове! Брюлов се превърна в идол на Италия: те го следваха като шампион, който вдигна тежест с безпрецедентна тежест, майсторите го поканиха на гости, копнеяха да знаят мнението му, високо оценяваха всеки удар на молива на Брюлов и накрая Карл Павлович беше досаден със заповеди.

К. Брюллов. Последният ден на Помпей. 1833 г.

„Брюлов просто ме вбесява“, пише ядосано принцеса Долгорукая, която отдавна моли художника за среща. - Помолих го да дойде при мен, почуках в работилницата му, но той не се появи. Вчера мислех да го намеря с княз Гагарин, но той не дойде... Това е оригиналът, за който няма аргументи на разума! Брюлов не знаеше как да бъде рационален и не искаше. Маркиза Висконти, много благородна дама, на която той обеща рисунка, също не можа да привлече маестрото при нея. Или по-точно идваше при нея, но всеки път оставаше в коридора на двореца, държан там от красотата на сополивото момиче на портиерската дъщеря. Напразно маркизата и нейните гости изнемогваха от нетърпение: Брюллов, възхищавайки се на красотата на момичето, се прибра вкъщи, прозявайки се сънено. Накрая самата маркиза Висконти слезе при швейцарците.

К. Брюллов. Последният ден на Помпей. 1833 г. Детайл от картина

Грозно момиче! Ако твоята компания е по-скъпа на Брюлов от компанията на моите титулувани приятели, тогава му кажи, че искаш да имаш неговата рисунка и .., дай ми я!

Оказа се забавен анекдот: рисунката за маркизата е направена по поръчка на дъщерята на портиера на същата маркиза. Ако светските слухове обвиняваха Самойлова в лекомислие, то Брюлов, който я възпяваше в картините си, също беше непостоянен.

Но в същото време: „Истински приятел“, каза Юлия страстно на художника. „Моят верен приятел“, Брюлов говори нежно за нея ... Много по-късно, когато възникна болезнен спор за чистотата на връзката им, графиня Юлия Павловна отговори раздразнено:

А, остави го! Разберете, че между мен и великия Карл нищо не е направено по вашите правила... Правила могат да съществуват за всеки, но не за мен и не за Карл!

Ценителите на творчеството на Брюлов, проникнали в тайната на връзката им, изучаваха отблизо гигантското платно „Последният ден на Помпей“, търсейки лицето на главния герой сред умиращите:

Ето го, спестявайки атрибутите на свещеното изкуство.., до него и тя! С кана на главата и ужас в очите. Лесно е да разпознаете богинята на сърцето му в паднала жена, вече победена от вибрациите на земята. И тук отново Самойлова, привличаща дъщерите си към себе си - майчин жест, пълен с отчаяние ...

Известната „Мадона Лита“ от Леонардо да Винчи (сега украсяваща Ермитажа) отиде при графиня Самойлова от адмирал Юлий Помпеевич Лита, който боготвори своята „внучка“ като собствена дъщеря. Той буквално събори колосалното си наследство в Италия и Русия, правейки Джулия прекалено разточителна; постоянно заобиколена от композитори, актьори и художници, тази жена, много мила по сърце, се опита да помогне на всички. Ако у дома тя се смяташе за равна на императора, то под слънцето на Италия тя също не се оказа непозната, тъй като графовете на Лита, които някога притежаваха град Милано, бяха известни в историята на Италия.

Акварел от Д. Боси

Юлия Павловна можеше да каже на Брюлов:

Не е ли странно? Сред предците на моя „дядо“ имаше и такива, при чийто двор е работил великият Леонардо да Винчи, а сега аз, наследницата на техните потомци, те имам в краката си... моя славна, моя скъпа приятелко Бришка!

Иван Бочаров, нашият талантлив историк на изкуството, който направи толкова много, за да разкрие тайните на творчеството на Брюлов в Италия, дори намери странични потомци в Милано - роднини на графиня Самойлова, но разкриването на някои мистерии веднага породи други мистерии - любовни и креативност. Вероятно сега ни е по-лесно да разберем къде и на кого Юлия Павловна е пропиляла наследството си от адмирал Лита и графовете Скавронски, вместо да разберем къде са изгубените шедьоври на четката на Брюлов, които той така щедро подари на брилянтната си приятелка, са отишли...

Карл Павлович Брюлов винаги е бил „Скъпоценна Бришка” за нея, но за нас той ще остане национална гордост!

В крайна сметка Пушкин също мечтаеше да има рисунка на ръката си...

Завръщането на Брюлов в родината му беше триумфално и Пушкин искаше да му поръча портрет на пленяващата Натали, уверен, че красотата на съпругата му ще вдъхнови брилянтния маестро.

К. Брюллов. Ездач. Портрет осиновени дъщериГрафиня Ю.П. Самойлова - Джованина и Амасилия Пачини. 1832 г. Първоначално се предполагаше, че в картината е изобразена самата графиня, но изкуствоведите доказаха, че това не е така, като съпоставиха картината с по-късните творби на Брюлов.

В едно от писмата поетът описва на съпругата си посещението си при Перовски, който му показва скици за картина на тема превземането на Рим от Гензерик, която Брюлов не е завършил. Перовски поръси възхищението си с обида, защото се скарал с Брюлов:

Забележете колко красиво този негодник е нарисувал ездач, такъв мошеник! Как успя, това прасе, да изкаже канала си, гениална идея, той е копеле, звяр! Както нарисува цялата тази група, той е пияница, мошеник и негодник...

Много е писано за това как Брюлов е работил у дома.

Той успя. Славата на гения расте, но недоволството от хаотичния живот, който той беше принуден да живее, заобиколен от пиячи, също расте. Брюлов искаше трезво спокойствие и семеен уют. В къщата на битката-платиста Зауервайд, любимец на двора на Николай I, той случайно срещна тихо и скромно момиче - Емилия Федоровна Тим, дъщеря на рижския бургомайстор. В разцвета на наивната си младост, нежна като пролетна момина сълза, тя изглеждаше на уморения господар като единствената, която може би ще премахне от сърцето й дългогодишната страст към прекалено пламенното, ненужно променливото , вечно недоволна Юлия. Карл Павлович винаги попадаше под силното влияние на музиката, но тук... Тук грациозната Емилия Тим го завладя със свиренето на пиано и пеенето си, а нейният почитаем баща умело свиреше заедно с дъщеря си на цигулка.

К. Брюллов. Емили на пианото.

Не, Брюлов не падна на колене пред ангелското създание, не се закле във вечна любов; преди всичко той беше художник и затова изрази удоволствието си от създаването на портрета на красивата Емилия; сега се съхранява в Третяковската галерия, където се смята за шедьовър на гения. Изглежда, че всичко вече е ясно ...

Но скоро Брюлов трябваше да напише срамно обяснение до началника на жандармеристите Бенкендорф. „Влюбих се страстно“, призна художникът. „Родителите на булката, особено бащата, веднага направиха план да ме оженят за нея ... Момичето изигра ролята на любовник толкова умело, че не подозирах измама ...“

Сватбата се състоя на 27 януари 1839 г. Тарас Шевченко, бивш томсвидетел, припомни, че Брюлов е бил мрачен в деня на сватбата, сякаш е очаквал бъдещи неприятности:

„По време на обреда Карл Павлович стоеше дълбоко замислен; той никога не погледна красивата си булка.”

След това започна семеен живот, доста почтен: младата Емилия се изчерви от нескромни шеги, играе карти с учениците на съпруга си, плащайки им за загубата не с никели, от които толкова се нуждаят, а с изпълнението на каватината от операта Норма и изглежда, че Брюлов е доста доволен от избора на сърцата си.

Но ... Ето го, това зловещо проклето "но"!

На 8 март, месец след сватбата, Емилия напусна къщата на Брюлов, най-мръсната клюка се разнесе из столицата:

Ти чу? Нашият велик Карл се оказа садист, горкият не издържа на мъките и избяга от него с една риза.
- И аз, господа, чух друго! Брюлов се скарал с бащата на жена си за карти и му разбил главата с бутилка ... на парчета!
- Не е вярно! Пиян той измъкнал от ушите на Емилия обеците заедно с ушните миди и изгонил нещастната жена на улицата боса...

Това, че Емилия избяга от Брюлов е вярно! Но също така е вярно, че самият Брюлов е избягал от собствената си къща; криейки се от срам, той намира убежище в семейството на скулптора Клодт. Разривът между съпрузите беше внезапен и изглеждаше необясним, защото никой в ​​Санкт Петербург нищо не разбираше. И когато хората не знаят нищо, тогава въображението им не познава граници. Историците дълги години не разкриваха тайната на тази странна празнина, обяснявайки мълчанието си като причина за спазване на морала. Но в същото време, оставяйки читателя на тъмно, историците – неволно! - не свалиха вината от Брюлов; така читателят имаше право да мисли най-лошото за художника. Но отсега нататък печатът на мълчанието е счупен и ни е позволено да кажем истинската истина. Емилия Тим беше корумпирана от собствения си баща, който, представяйки я за Брюлов, искаше да остане любовник на дъщеря си.

Освен това, когато разликата вече беше настъпила, този негодник (между другото, в същото време с дъщеря си) поиска „доживотна пенсия“ от художника. Брюлов страда.

Как ще се покажа на улицата? — каза той на жената на Клод. - Все пак ще ме сочат с пръст като злодей. Кой ще повярва в моята невинност? И това „магическо създание“ все още се осмелява да иска пенсия от мен... За какво?

Въпросът отиде твърде далеч. Досега император Николай I нарежда на Брюлов да обясни на граф Бенкендорф точните причини за развода си. Карл Павлович, изнасилвайки се, беше принуден да пусне непознати в калта, в която беше срамно замърсен. Както се казва, нямаше да има щастие, но нещастието помогна. Точно по това време умира граф Лита, който въпреки седемдесетте си години се смяташе за неподвижен завиден младоженец, чете без чаши и отпива вино като хусар на бивак. Минута преди смъртта си той лакомо изяде огромна форма сладолед (предназначен за 12 порции) и последни думив този грешен свят адмиралът посвети готвача си на изкуството:

Този път сладоледът беше страхотен!

Но в смъртта на граф Лита, спасението дойде за Брюлов.

По въпросите на наследството графиня Юлия Самойлова спешно се втурна в Санкт Петербург; в Царско село, тя за кратко се разплака над надгробната плоча на "дядо" Лита и побърза да се появи в столичното общество, където тя и с голяма трудностразпознат. „Тя се промени толкова много“, съобщава К. Я. Булгаков, „че нямаше да я позная, ако я срещнах на улицата: тя отслабна и лицето й стана италианско. В разговора тя има италианска жизненост и самата е приятна ... "

Веднага предупредена за клеветата, издигната срещу нейния приятел, Юлия Павловна е непрекъснат импулс, както в нейните портрети! - се втурна към работилницата си. Тя го намери унила от неприятностите.

Беше нещастен, но... вече с четка в ръка.

Жена ми е изкуство! Брюлов призна.

Джулия преобърна всичко в апартамента му. Тя изгони готвача, нает от Емилия Тим; тя удари пияния лакей в лицето; тя нареди да прогони всички гости, които бяха жадни за махмурлук, и вероятно можеше да каже на Брюлов самите думи, които веднъж му изпрати с писмо: „Поверявам се на вашето приятелство, което е повече от ценно за мен , и ви повтарям, че никой в ​​света не ви се възхищава и не ви обича, тъй като аз съм ваш верен приятел.

Само любяща жена може да пише и говори така...

След като утеши Брюлов, тя се върна в Славянка; тук, във вътрешността на главната зала, тя е изобразена от художника Пьотър Басин, приятел на Брюлов, който познава Самойлова от живота му в Италия. Басин нарисува портрета на жената сдържано, графинята сякаш замръзна в мисли; портретът изглежда е само сух протоколен доклад за външния вид на графинята, нищо повече.

Карл Павлович също започна портрет на любимата си жена, но по съвсем различен начин, изобразявайки я отново в пристъп на непредвидено движение, почти рязко, почти предизвикателно, почти протестиращо.

Така известната „Графиня Ю.П. Самойлов, оставяйки топката на персийския пратеник. Между Самойлова и обществото, което напуска, Брюлов спусна тежка, ярко пламтяща завеса, сякаш прекъсваше завръщането й в обществото. Тя свали маската си, явявайки се пред нас в цялото разкритие на своята красота, а зад пердето на пердето – сякаш в мъгла – се люлеят неясни очертания на маскарадни фигури.
Самойлов отново е отстранен. Наистина... завинаги?

Завесата е като пламък, в който изгаря цялото минало и тя никога няма да се върне обратно. Скоро „Санкт-Петербургские ведомости“ съобщиха на читателя, че графиня Самойлова е напуснала столицата, заминавайки за Европа... завинаги!

Напускайки родината си през 1840 г., тя продава Славянка на богатия Воронцов-Дашков, който скоро е откупен от него от императора, назовавайки това имение по свой начин - Царска Славянка. Девет години по-късно Брюлов, вече смъртно болен, също напуска Русия, надявайки се, че благоприятният климат на Мадейра ще го излекува, но скоро се завръща в Италия; може да се предположи, че в навечерието на смъртта си той все пак е видял Юлия Павловна, но... Какво би могъл да й каже, оставайки да живее, и какво би могла да му отговори тя, напускайки този сложен и луксозен свят?

Истината трябва да се каже докрай. Страстен любител на музиката, Самойлова често ходеше на опера и един ден, след като слушаше тенора на Пери, тя напусна театъра в същата карета с певеца, като му съобщи на път за вкъщи да се приготви ...

За какво? - зашеметен тенор.
- Реших да направя съпруга си от теб...

По някаква причина в старата литература този певец понякога е наричан "доктор". Има основание да се подозира, че Пери е увлечен не от любов, а само от меркантилни съображения: той мечтае да надживее Самойлова, за да овладее несметните богатства на руския аристократ. Този млад мъж обаче - в разцвета на живота и таланта - не издържа на интензивността на нейните страсти и скоро умира, оставяйки Самойлова четиридесет и три годишна вдовица. И година след смъртта му в Русия почина и първият съпруг на Юлия Павловна, известният Алкивиад, поради което тя дълго време носеше траур за двама съпрузи наведнъж. Очевидци, които я виждат през този период от живота й, споделят, че траурът за вдовицата й е много подходящ, подчертавайки красотата й, но тя го е използвала по много оригинален начин. На най-дългия шлейф на траурна рокля Самойлова насади децата като на каруца, а сама като здрав кон търкаляше деца, смеейки се от наслада, по огледалните паркети на своите дворци.

След това се оттегля в Париж, където бавно, но сигурно пропилява героичното си здраве и баснословното си богатство върху композиторите, писателите и художниците около нея. Едва на прага на старостта тя сключва друг брак с френския дипломат граф Шарл дьо Морне, който е на 64 години, но след първата нощ се раздели с него и приключва дните си под предишното си име – Самойлова.

Много е трудно да се пише за тази жена, защото тя прекара четиридесет години от живота си извън родината си и затова руските мемоаристи не я отнеха с вниманието си. Ако не беше близостта й с Брюлов, вероятно и ние щяхме да забравим за нея ...

Но дори да забравим за нея, не можем да забравим нейните портрети.

Тук тя отново е отстранена от топката. И никога няма да се върне...