Майкъл Джексън обвини английския журналист, на когото даде телевизионно интервю, в фалшифициране. „Живей с Майкъл Джексън Журналистиката под натиск

Мартин Башир към Майкъл Джексън:
Мартин: Не искаш ли да пораснеш?
Майкъл: Не. Аз съм Питър Пан
Мартин: Но ти си Майкъл Джексън
Майкъл: Да, но по душа съм Питър Пан.

Актьорът Майкъл Мадсън (който участва във видеоклипа на Майкъл Джексън You rock my world) веднъж ми каза: „Майкъл Джексън беше много отворен и любезен човек, но той ми се стори най-самотният и най-жалък на планетата. Трудно е искрено да се сприятелиш с някого и да се довериш на хората, ако живееш от люлката в свят на лъжи, наречен „шоубизнес“.

Изминаха шест години, откакто на 25 юни 2009 г. спря сърцето на Краля на попа, а с него и целият свят. Спомням си, че на този ден почти всички новинарски канали по света говореха само за това, планетата замръзна. Магията сякаш изчезна завинаги.

Бих искал да нарека тази статия моя почит, своеобразна колекция от факти, скици и лични разсъждения за моя герой Майкъл Джексън, който обедини и вдъхнови милиарди сърца и ми вдъхна любов към музиката от детството.

Дълбоко съм убеден, че медиите изиграха голяма роля в неразположенията на Джаксън. Те го измъчваха дълги години, обгръщаха го с цинизъм, преувеличавайки недоказани догадки и псевдофакти. Пресата, като безброй безлики термити, го подкопаваше, докато не превърна великия художник в параноик, отшелник и отшелник, загубил доверие в почти всички. Майкъл става заложник на собствената си слава, в оковите на която живее цял живот. Хората го убиха с отхвърляне, те също го възкресяваха след смъртта. Един вид флюгер на Юда. Мадона на наградите на MTV през 2009 г., водеща до представяне на почит към Майкъл, беше най-честната. Тя смело каза, както подобава на кралица, гледайки право в залата:

„Всички ние се отдръпнахме от него, когато беше труден. Всички вие и аз. Бяхме твърде заети с предубедени преценки, вместо да подкрепяме някой, който никога не е бил и никога няма да бъде в историята на музиката. Никога няма да има втори Майкъл Джаксън. Няма да кажа, че бяхме близки приятели, но имаше период, в който си говорихме. Някак си му предложих да го повозим и после се прибрахме да гледаме филм. По време на гледането той изведнъж ме хвана за ръката. толкова много невинност."

Майкъл Джексън и Мадона

Малко хора знаят, че Майкъл Джексън е имал „дърво на вдъхновението“ в ранчото си в Невърленд. Той ловко го изкачваше и можеше да седи с часове и да гледа в далечината, композирайки песни. Някои от най-големите му хитове, като Will You Be There, са написани точно на това дърво. В интервю с Мартин Башир, който по-късно му изигра номер, Джаксън каза:

„Някой обича да играе футбол, някой да играе баскетбол, а аз обичам да се катеря по дърветата. Не се ли катерите по дърветата в свободното си време?" — попита той Башир. Последният поклати глава. „О! Липсвате много “, завърши Майкъл. По това време кралят на попа е на 44 години.

През целия си живот той се опитва да си върне детството, което е било безвъзвратно откраднато. И малко хора разбраха това, наричайки подобни опити поне странни. Като част от късогледството и консерватизма си, тълпата не знае, че този човек първоначално не е познавал любовта и е получил много психологически травми в детството. Те не смятаха, че Майкъл първо празнува Коледа като възрастен и това благодарение на усилията на Елизабет Тейлър. Малко хора смятаха, че проблемите на връзката на Джаксън с противоположния пол са, че не му се побира в главата как можеш да изневериш на жена, ако станеш неин съпруг. Той вярваше в светостта на брака и в култа към семейните ценности, но постоянно виждаше противоположни примери, дори в собственото си семейство. Според мемоарите на един от биографите на певицата Ранди Тараборели, когато Майкъл разбрал, че брат му Джаки изневерява на съпругата му Енид с певицата Паула Абдул, той страдал толкова тежко, сякаш самият той бил предаден. Той винаги е живял в свят, в който мъжката изневяра се е смятала за нещо обичайно и това е отразено във възприятието му. Веднъж известният фотограф Франческо Скавуло каза: "Майкъл ме попита:" Как се държиш, когато се влюбиш? Не те ли е страх, че тя е с теб, защото можеш да направиш нещо за нея? „Казах: „Майк, не можеш да живееш целия си живот в такова недоверие. Трябва да се опиташ да вярваш.“ На което той ми каза: "Страх ме е. Страх ме е от това, което видях. Мъжете в семейството ми не знаят как да се отнасят към жените. Не искам да ставам като братята си."

ДжаксънСемейство (частично)

Въпреки неподражаемата енергия, увереността, с която Джаксън изпълняваше, принуждавайки тълпи хора да припаднат само от една танцова стъпка, в живота той беше изключително срамежлив и имаше крехка психическа структура. Така Бил Брей, охранителят на Майкъл, който работи с него в продължение на тридесет години, каза: „Когато срещнах Джаксън, разбрах, че той наистина е загубил детството си и не може да се примири с това. Въпреки таланта си в бизнеса, той има странна уязвимост. Искате да се качите и да го прегърнете, като му кажете да се грижи за себе си. И не бих се нарекъл сантиментален човек."

Прекалено заета с ровене в "мръсно бельо" пресата не отразяваше малко другата страна на живота на великия художник и филантроп. Малко известен факт: Майкъл Джексън е инициатор на Универсалния законопроект за правата на децата, чието съдържание сам определя. Тези точки ясно показаха колко точно Майкъл разбира проблемите на децата. Сред тях бяха такива важни теми като: „Правото да бъдеш обичан, без да е необходимо да печелиш тази любов“, „Правото да смяташ, че заслужаваш обожание (дори ако имаш такъв външен вид, че само майка ти може да те обича)“ или "Правото да знаеш какво представляваш уникална стойност, дори ако той все още не е направил нищо на този свят."

Майкъл Джексън с деца вНевърленд

„Усмивката на Майкъл лекува душата“, пише Ури Гелер, „той имаше уникална енергия. Той имаше голям талант да избира думи, които биха могли да движат този, за когото са предназначени."

Джаксън обаче беше импулсивен човек и може би, ако не бяха колегите му на върха на кариерата си, например Джон Бранка, никога нямаше да видим най-гениалния трилър. Въпросът е, че Майкъл дълги годинибеше Свидетел на Йехова и старейшините настояваха, че каквото и да създаде Краля на попа, да премине техния личен артистичен съвет. В края на 70-те и 80-те години Майкъл Джексън безпрекословно вярваше в идеологията на „Свидетелите“ и показа на по-възрастните видео от новозаснетия трилър. Последните бяха възмутени и казаха, че ще отлъчят Майкъл, ако този късометражен филм излезе. Джаксън се обади на Джон Бранка, който по това време отговаряше за делата му, предимно законни, и буквално „нареди“ да унищожи всички копия на Трилър. „Чувате ли, това никога не трябва да излиза в ефир“, извика нервно Майкъл в телефона. Бранка не спа цяла нощ. „Как можахте да позволите такъв шедьовър, в който освен това бяха инвестирани много пари, да се превърне в пепел поради тази прищявка?“ - спомня си Джон. Бранка намери изход. Той предложи на Майкъл да напише преди началото на Трилър фраза, която съдържанието й не отразява лично и Религиозни вижданияМайкъл. Джаксън се съгласи и старейшините бяха доволни. По-късно Майкъл ще каже: „Бог да благослови Джон Бранк. Ако не беше той, Трилър никога нямаше да види светлината." Ако трилърът промени света музикални видеоклиповеКато направи Джаксън новатор в късометражните филми, позволявайки му да заличи расовите и стилистични граници в музиката чрез канонизиране на MTV, Били Джийн промени музиката завинаги. Тази песен остава един от най-успешните сингли на всички времена и до днес. Наградата на Майкъл Джексън Video Vanguard се връчва ежегодно на наградите на MTV, която е една от най-престижните наградив света на видеоклиповете. При създаването на диска Thriller заедно с гениалния продуцент Куинси Джоунс, с когото записват още два шедьовра, Off the wall и Bad, възникват различни ситуации. Например, в самото начало на работата по албума малцина вярваха, че той ще продаде повече от 3 000 000 копия.

„Записите се продават много зле в момента, Майк“, казаха му колеги, както и изпълнителният директор на звукозаписната компания и Джоунс. Това изявление вбеси Джаксън. Той каза остро: „Това ще бъде най-великият диск в историята и ако не вярвате в него, тогава няма смисъл да губите и секунда от времето си“. В стаята настъпи тишина, която беше твърдо нарушена от Джоунс: "Добре" - каза той - "Хочете се за работа!" Известно е, че през този период е имало много напрегнати отношения между Куинси и Майкъл. Джоунс разкритикува песента Billie Jean, като не я смята за достатъчно добра за този албум, но Джаксън категорично настоя на тази песен да се обърне специално внимание и той беше прав. Именно Били Джийн изведе Thriller на върха на Billboard, където дискът издържа 37 седмици на първо място. И до днес Thriller е най-продаваният албум на всички времена, култова и истинска класика на съвременната музика, вдъхновила стотици милиони хора, както и повечето днешни суперзвезди. Трилърът също така изтри всички расови бариери в музиката веднъж завинаги.

Майкъл Джексън: ЕпохатаТрилър

Тандемът на Майкъл и Куинси направи най-драматичните чудеса в света на музиката. Джоунс каза: „Майк, слушай музиката, нека тя ти каже от какво се нуждаеш. Пусни Бог в стаята." И MJ слушаше. Работя до изтощение, винаги 100% недоволен от резултата. След това продължи да работи отново и отново, докато постигне съвършенство. В същото време Куинси не беше привърженик на диктатурата в производството. Той не наложи възгледите си, а разкри в пълна степен латентния потенциал, който първоначално беше заложен във вас. За Майкъл и Куинси те революционизираха стандартното разбиране за поп музиката и позволиха на хората да видят неограничените възможности на наистина голямо творчество. Въпреки факта, че след албума Bad, по редица причини двойката никога не работи заедно, топли отношениямежду Джоунс и Джаксън оцеляха до самия край. Освен това след смъртта на певицата Куинси многократно критикува идеята за издаване на посмъртни албуми. Той каза, че това е богохулство, не можете да мислите само за пари и много колеги се съгласиха с него, като подчертаха, че ако Майкъл беше жив, никога нямаше да позволи такива албуми като Michael и Xscape (последният е продуциран от Timbaland, Darkchild, LA Рийд и много други величия) видяха бял свят. Майкъл беше перфекционист и едва ли би се зарадвал на подобни "сурови" издания. Цифрите обаче говорят сами за себе си. Когато последният албум на Xscape излезе миналата година, той веднага оглави британските класации и достигна второ място в Billboard.

Майкъл Джексън и Куинси Джоунс

Дълги години звукорежисьор на Майкъл беше Брус Сведиен – звуков гений, майстор и магьосник, който винаги е постигал уникален звук. Това е уникален човек. Никой в света не познава геометрията на звука по-добре от Брус. Доказателство за това е поне работата му върху записаната през 2001 г. плоча на Michael's Invincible, която обективно се смята за най-добре звучащата в историята на поп музиката. Все още. 14 години по-късно.

Първоначално Джаксън искаше да запише хита си Bad в дует с Принс, който по това време беше на върха на кариерата си, но комуникацията между артистите не се получи от самото начало. Те се срещнаха и обсъдиха проекта. Майкъл и ръководството му имат отличен план: да пуснат слухова кампания в пресата, те казват, че са с Принс най-лошите враговекоито се мразят един друг, а след това, когато целият свят се наслади на това и се раздели на два лагера, те ще направят официално изявление, че това са само слухове и ще представят видео за Bad, където според оригиналния сюжет ще се състезават помежду си, откривайки кой е лош. Принс не беше ентусиазиран от тази идея и след като чу демото на песента, той отказа напълно, позовавайки се на факта, че всичко ще се получи за момчетата без него. Когато Франк Дилео ( Мениджърът на Майкъл през онези години) попита какво мисли за това, Джаксън сви рамене безразлично и отговори: „Числата“.

Между тях винаги е имало някаква борба и отхвърляне един на друг. Принс изпрати на Майкъл кутия с амулети и пера като подарък. По-късно се разбра, че тя е заговорена от майсторите на Вуду, което ужасява Джаксън. Принс смята Майкъл за скучен и каза, че Принс, въпреки че пише добра музика, сам по себе си е зловещ и се отнася ужасно към жените. „Освен това той не е актьор. Не представлява нищо само по себе си." Не много разстроен, кралят на попа сам изпълни песента Bad, а музикалният късометражен филм е заснет от великия Мартин Скорсезе. Между другото, в него за първи път на екрана можете да видите Уесли Снайпс. Песента стана поредната революция в света на музиката и привлече огромен брой улична публика.

Майкъл Джексън: еразле

Албумът Bad се продаваше шеметно, но не успя да повтори успеха на Thriller в продажбите. Нещо повече, на наградите Грами през 1988 г. в най-очакваната номинация на Майкъл за Албум на годината, той загуби от един от най-забележителните компактдискове на U2, The Joshua Tree. След като издаде най-много хитове през годината и продаде най-много копия, Джаксън си отиде без тази награда, което несъмнено го потопи в униние, но не за дълго. Следващият супер хит, Dangerous, излиза в продажба през 1991 г. и става най-успешният запис на Майкъл след Thriller. Освен всичко друго, Dangerous оказа най-емблематичното влияние върху цялата съвременна R "n" B музика, променяйки я много. Имаше много спорове около обложката на албума, много таблоиди търсеха скрит смисъл в нея, дори се проследи посланието за участието на Джаксън в илюминатите. Авторът на корицата Марк Райдън каза, че е много вдъхновен от видеото на Майкъл Leave me alone, което беше тласък за създаването на точно такъв образ. „Това е най-големият формат за корица. Оригиналът беше около 90 квадратни сантиметра “, спомня си Марк. „Ако го погледнете много внимателно, ще видите, че имената, темите и посланието на песните са подробно показани върху него. Отне ми няколко месеца, за да го създам. Това беше дълга, старателна и много важна работа за мен."

Обложка на албума на Майкъл ДжексънОпасно

Една от най-личните песни в албума е Who is it, видеоклип към който е заснет от емблематичния Дейвид Финчър. Кой е той е наситен с хвърляне, вътрешни въпроси на певицата. В дълбините на великолепна хармония, новаторска музика, вълнуваща хипнотична мелодия и изпълнение, най-дълбоката драма на самотата е затворена в тълпа от многолики хора, зад чиито маски не може да се различи искреността. Особено при жените. Линията на недоверие към женска любовв това произведение е толкова ясно изразено, че е невъзможно да не почувствате цялата тази празнота на разбитостта в резултат на най-дълбокото разочарование. В живота на Майкъл Джексън вероятно имаше четири жени, които той боготвори: мама Катрин, Елизабет Тейлър, Даяна Рос и Лиза Мария Пресли. И ако Тейлър беше най-близката сродна душа и подкрепа за него, а Рос беше майка в шоубизнеса, тогава той определено имаше чувства от различно естество към Лиза. Приличаха си. Детството и на двамата премина под светлината на прожекторите, и двамата не знаеха нормален живот, тя наистина го разбираше и боготвореше, а той се вслушваше в нейните съвети. Веднъж тя му каза: „Майкъл, спокойният сън е по-скъп обществено мнение“, именно тя държеше ръката му на ръба на пропастта. Този пъзел трябваше да се събере. И той се разбра. Вярно, не за дълго, но въпреки това даде на Джаксън и Пресли няколко щастливи години. След смъртта на Майкъл Лиза каза, че Джаксън е повторил фразата повече от веднъж: „Мисля, че ще свърша като баща ти“. Песента, супер хит от албума History - You are not alone, написана за него от Р. Кели, се превърна в химн на връзката им. Не си сам е една от най-добрите поп балади в съвременната музика.

Майкъл Джексън и Елизабет Тейлър

Майкъл Джексън и Лиза Пресли

Майкъл винаги е искал да достигне до хората, да им каже: „Не ме съдете, аз съм просто човек. Точно като теб, аз просто те харесвам, просто искам да обичам и да бъда обичан “, и той изпрати тези фини послания чрез чувствените си песни. Как иначе би могъл да го направи? Но колко от нас могат да четат между редовете? Огромна птица се спуска на сцената, прегръщайки го с крилата си в Ще бъдеш ли там, „преди да ме съдиш, опитай се да ме обичаш”, молейки се, той пее в прочувствено детство, „когато си сам и ти е студено вътре" върху обреченото, той обяснява сълзите си в Stranger in Moscow, по-агресивно се опитва да предаде болката си на разбирането на хората чрез Защо искаш да се сблъскаш с мен, Scream и The don "t care about us и обобщава това желание чрез глобални теми за проблемите на Земята в брилянтната земна песен, а също и химни на доброто Ние сме светът, Изцели света и Човекът в огледалото. Ако се спрем на композицията Stranger in Moscow по-подробно, тогава, разбира се, ще се окаже най-личната песен, създавана някога от Джаксън. Ранди Тараборели каза, че идеята на песента и видеото първоначално е замислена като отражение на интимност вътрешен мирпевец. Започва да го пише след първото си турне в Москва. Този мегаполис се стори на Джаксън пълна идентификация собствен живот... Според него Москва си остава сив град, кипящ от надбягвания, на хора, тичащи някъде, където се чувстваш най-самотният в тази тълпа. Ранди каза, че дори в пика на кариерата си Майкъл понякога се разхождаше, за да намери нови приятели. Но неуспешно.

„Дори вкъщи се чувствам самотен“, каза Джаксън, „понякога това ме гризе толкова много, че не мога да се справя с емоциите си, затварям се в една стая и плача. Нямате представа колко е трудно да намерите истински приятели. Понякога се разхождам из квартала през нощта с надеждата да срещна някого, само за да говоря за нещо разсеяно, но всеки път тези разходки завършват с нищо."

Той завиждаше на хора, които могат спокойно да се разхождат по улиците, да пазаруват в супермаркета (веднъж приятелите му затвориха един от тях специално за Майкъл, за да може той да имитира пазаруването), да се срещат, да се влюбват, да се разхождат в парка. Най-великият артистмечтае за прости неща. Отшелник със стотици милиони луди фенове, самотен мечтател, каращ виенско колело в своя Невърленд с часове на десетия кръг, втренчен в една точка, изгубен сред стотици вечерни светлини. Възрастен мъж с душа на деветгодишно момче, заседнало във времето, което толкова искаше да бъде разбрано. Човек, който копнее за искреност и истинско чудо в света на хората, които винаги са искали да вземат нещо от него, да се докоснат, да участват в слава и пари, но никога не са мислили да дадат на този човек поне малко истинска любов в замяна. Безусловно. Отвори. Оттук и покупката на кукли с човешки ръст, които той държеше вкъщи, давайки им имена и говорейки с тях, в същия паралел, паркът на чудесата, любимото му забавление - стрелби с водни пистолети и приятелството с Маколи Кълкин. Децата вероятно са такава публика, с която той се чувстваше комфортно, защото са наистина искрени. „Ако се събудя и разбера, че на Земята не е останало нито едно дете, веднага ще бъда изхвърлен от балкона“, каза Майкъл. Желанието за тази искреност и детската среда, в която я получи, изигра жестока шега с него в света на егоистичните, безпринципни и алчни възрастни, които толкова нетърпеливи да грабнат поне нещо от тази „баницата“, да унищожат и стъпчат Империята на Джаксън, както се казва, „по всички необходими средства“. В крайна сметка те успяха. Но е малко вероятно някога да бъде възможно да се покрие в забвение голямото музикално наследство, което Кралят на попа остави в своите песни, видеоклипове и изпълнения. Невероятно, брилянтно творчество, което се е настанило в милиони сърца завинаги. Този необикновен човек промени света и ни даде магия. И магията никога не умира.

13257

Последно интервюМайкъл Джексън (записан пет дни преди смъртта)

Мнозина ще попитат защо това интервю не е публикувано по-рано? По три причини. Първият - 5 дни след интервюто, за съжаление Майкъл Джексън почина. Второ, не исках да публикувам материал без одобрението на Майкъл. И третото – около този човек имаше много смут, исках всичко да се успокои.

Сега реших да публикувам последното интервю на Краля на попа. Нищо не е променено или добавено в него, почитам паметта му. И знаете ли, името Лени Родригес е измислено. Нека бъде доказателство за искреността на Майкъл Джексън. Това беше негово желание, сега то е изпълнено.

За мен беше изненада, когато Майкъл Джексън искаше насаме да даде интервю на някакъв малко известен репортер, тоест мен. Когато ми предложиха да взема това интервю, в началото дори бях малко объркан. Честно казано, аз абсолютно не бях готов за това. Но потискайки объркването, аз, разбира се, го приех. В продължение на няколко седмици трябваше да прочета много различна информация за Майкъл, от детството до днес, включително материали от съмнителни източници, казано по-просто - жълтата преса. Гледах всички негови интервюта и видеоклипове: концерти, музикални клипове, домашни записи. Трябваше да разбера какво ще се обсъжда, да възпроизведем цялата картина на случващото се, защото Майкъл каза, че основната цел на това интервю трябва да бъде да изясни много аспекти от живота му. Много хора са изградили установено мнение за тях, благодарение на слуховете. Всъщност щяхме да разсеем тези слухове. Опитах се да проследя целия му живот и да си изградя собствено независимо мнение - беше необходимо да направя списък с въпроси, които биха били по-точни за нашето интервю. Самата идея на интервюто се основаваше на това - разговор с човек, който не се интересува от никаква егоистична цел, напълно отдалечен от шоубизнеса.

Когато го посетих в имението на Сънсет Стрийт, той изглеждаше малко уморен. Майкъл ме покани на малка маса в хола, където започнахме да си говорим. Честно казано, бях малко нервен. Никога не ми се е налагало да говоря със звезда от такъв калибър.

Лени Родригес: Майкъл, защо ти трябва обикновен кореспондент като мен, защото можеш да намериш по-познат и професионалист?

Майкъл Джексън: Вие сте млади и не сте разглезени от шоубизнеса, като онези професионалисти, които ме следят цял живот. Вече направих подобна грешка веднъж, като поканих един от тях и платих цената. Отворих му и отново получих една лъжа и клюки. Въпреки че целта ми беше да кажа на света истината, за да изключа всички нелепи изобретения.

Лени Родригес: Имаш предвид Мартин Башир?

Майкъл Джексън: Е, да назова имената, да.

Лени Родригес: Добре, ще се опитам да оправдая доверието ви и няма да променя нито една дума в интервюто ви. Ако нямате нищо против, тогава нека да преминем към основната част?

Майкъл Джексън: Хайде.

Лени Родригес: Винаги е имало много слухове, клюки, различни спекулации за вашата личност. Трудно се живее, когато те правят плашило и измислят всякакви глупости. Все пак си прав, хората вярват повече на клюките, отколкото на истината. Бих искал да знам за външния ви вид: пластична операция, избелване, опадане на кожата на петна, барокамера - кое от това е вярно?

Майкъл Джексън: (Смее се) Е, почти нищо... Знаете ли, имаше време, когато подобни клюки настръхваха косата ми, нещо, което хората не биха се сетили, за да изкачат статиите си на върха на рейтинга. Но после спрях да му обръщам внимание, ако искат да пишат това - нека пишат. Виждате ли, когато бях малък, живях в моя въображаем свят, т.к Изобщо нямах приятели. Изглеждах малко по-различно на онзи свят. Вярвам, че тази гледна точка е правилна. Затова реших да сменя носа си, да го стесня. Исках да се доближа до себе си. Да, лицето ми претърпя някои промени само благодарение на носа и нищо повече. Всичко останало остана непроменено, само с възрастта се промени, както всички хора. Е, може би вътре НапоследъкОтслабнах малко, поради това скулите ми станаха по-остри, профилът на лицето ми стана по-ъгловат, но това не е причина да кажа, че пластичен хирург е работил по лицето ми.

Лени Родригес: Добре, лицето е ясно, но какво ще кажете за цвета на кожата ви? И все пак си роден черен.

Майкъл Джексън: Да, започнах да имам проблеми с нея в ранна възраст. Пигментираните петна я озариха. Трябваше да използвам фон дьо тен върху откритите части на тялото. Постепенно кожата ми придоби блед вид. Заболяването, наречено витилиго, е рядко и не е достатъчно често, за да се знае. Е, не посмях да кажа това на пресата преди, защото просто бях срамежлив и не исках да дам друг повод за клюки.

Лени Родригес: Една от причините за витилиго е тежка или дългосрочна стресови състояния... Чух, че баща ти го е направил така, че изобщо нямаш свободно време за всички забавления, които са имали другите деца на твоята възраст, а също така те е принудил да работиш усилено върху кариера на музикант с помощта на юмрука и колана си , насаждам в теб се ужасяват.

Майкъл Джексън: За съжаление беше така. Да, в детството си нямах абсолютно никакво свободно време. Исках да играя баскетбол с други тийнейджъри или просто да седя и да чатим, но не, щях да репетирам. Не аз, а баща ми е планирал целия ми живот. Баща ми беше тиранин за петимата ни. И фактът, че бях начело на петимата на Джаксън, ме отличаваше от останалите. Бях модел за подражание и затова нямах място за грешка, иначе гневът на баща ми се стовари върху мен. Беше ужасно да танцуваш или да пееш и да си мислиш, че ако направиш нещо нередно, забравиш или се умориш, ще те бият или бият. Безкрайните репетиции с баща ми оставиха не един белег в душата ми.

Лени Родригес: Никога ли не си имал приятел като дете?

Майкъл Джексън: Да - вярно е. Не можех да създам дългогодишни приятелства, защото бях постоянно зает.

Лени Родригес: Как се почувствахте от тяхното отсъствие? Казахте нещо за вашия специален свят.

Майкъл Джексън: Виждате ли, мозъкът на детето е много чувствителен към фантазията, той е склонен да създава различни приказни светове, които са недостъпни за възрастен поради неговата зряла възраст. В моментите, когато бях сама, създадох свой свят, в който останах не само през детството си, но и през целия си живот, когато бях самотен. Това не е аутизъм, а съвсем различно усещане, базирано на въображението. Не ходя и си говоря като луд (усмихва се), а се обръщам натам мислено, в същото време мога да общувам нормално с хората около мен. Винаги нося своя свят със себе си и във всеки един момент мога да намеря себе си в него.

Лени Родригес: Значи вашият свят, създаден като дете, пречеше на нормалното ви общуване с хората?

Майкъл Джексън: Всъщност не. Хората, които ме заобикаляха, в по-голямата си част имаха някакви егоистични цели по отношение на мен. Просто го почувствах. Нямам предвид феновете, те винаги са ми били предани. Следователно на практика не можех да се сприятелявам с никого. Това беше едно от най-големите ми разочарования в живота. Но нямаше друг начин. Винаги съм давал на хората шанс да станат по-добри, но много често такива шансове ме превръщаха в мишена за подигравка или ставах мишена за превръщането на интересите на други хора в реалност.

Лени Родригес: Затова ли децата ви станаха ваши приятели?

Майкъл Джексън: О, да, бебето само по себе си е чудо. Имат много развито въображение. Много е интересно да се говори с тях. Те мислят много различно от възрастните. Имат чист ум, неразглезен от обществото, различно отношение към света, различни понятия за любов, приятелство. Самите деца искат да разкажат много, но възрастните обикновено не ги слушат и учат на техните ценности.

Лени Родригес: Вие каните болни деца и деца от бедни семейства в Невърленд, какво получавате от това?

Майкъл Джексън: Получавам вдъхновение. Нищо на света не ми доставя толкова щастие, колкото съзерцанието на радост на лицето на дете. По принцип обичам да давам повече, отколкото да получавам, това е смисълът на живота ми. Често разговаряме с тях на различни теми. Още по-чувствителни и възприемчиви са нещастните деца, които са имали трудно детство. За такива деца е по-лесно да възпитат доброта, уважение към природата, животните. При деца обикновено е много лесно да се намери взаимен език... Чрез моите разговори се опитвам да им дам частица от онази доброта, която ще помогне да запазим нашето прекрасен свят... Просто ги прегръщам, като искам да дам поне капка топлина и доброта.

Лени Родригес: За съжаление тези прегръдки породиха мръсни клюки. Аз самият се срамувам да говоря за това, чувствам вашата искреност, разбирам колко неприятен е този въпрос за вас, но тъй като ние пишем откровено интервюМайкъл Джексън, мнозина биха искали да знаят за случай на тормоз на младо момче, чието семейство заведе дело през 2003 г.

Майкъл Джексън: Знаете ли, това е въпросът, който чаках най-много, защото искам да говоря за него от дълго време. Много слухове се родиха от завистливи хора, много бяха в ръцете на разпространението на такива слухове. Възрастните са гневни и безсърдечни хора. Могат да правят всякакви лоши неща за слава или пари. Как повече звезда, толкова повече клюки и мръсотия около нея. Времето ми с децата няма нищо общо с тези мръсни слухове. Ако ме погледнеш и си помислиш с трезв ум, може ли този човек да донесе болка на дете? Самият той ще получи отговора – не, никога и за нищо няма да мога да направя подобно нещо, дори под страх от смърт. Напротив, готова съм да дам живота си за всяко едно от децата. Наистина ме боли да си помисля какво ужасно чудовище ми представят. Нямаш представа колко съм разстроен.

Лени Родригес: Разбирам те. Но какво всъщност се случи?

Майкъл Джексън: Аз... дори не знам как да го обясня. изобщо не направих нищо. Може би веднъж прегърнах Гавин, както прегърнах много други деца, и на някого му се стори, че се случва нещо подобно.. За да започна от самото начало, заведох Гавин и семейството му при мен в Невърленд, защото момчето беше неизлечимо болно , той дори не можех да ходя сама, трябваше сама да го нося в инвалидна количка. Исках да последните днитой прекара на най-прекрасното място за дете. Но след известно време той се възстанови напълно и скоро трябваше да се върне при своите Ежедневието... Може би това беше причината за моето обвинение. През 1993 г. имаше подобен случай, когато дадох известна сума пари за такава лъжа. Делото не дойде в съда, просто не исках да си губя времето заради лъжи, по-лесно ми беше да дам на родителите на детето това, което толкова искаха от мен - пари. Това се случи и този път. Самият факт на обвинението беше поредната лъжа, за да ме използват като дойна крава. Ако последния път изтърпях такава лъжа, то този път не исках да се примиря. За всички би се оказало така, сякаш наистина признавам вината си и се отплащам.

Много хора, които по някаква причина не ме харесваха, дойдоха на процеса със своите измислени гадни истории. Беше ми неприятно не само от техните истории, но и от факта, че хора, които познавах и имах добро доверие, казваха такива неща за мен. Не можех да спя, ядях малко по време на процеса. Започнах да пия успокоителни и сънотворни, иначе просто не можех да спя. След това в жълтата преса изтече информация, че пия наркотици, а аз просто исках спокойствие. Исках да си взема почивка от кошмар, който е трудно да си представим. Просто трябваше да забравя за творческата си дейност. Изпитаниятолкова ме изтощи, че бях в дълбока депресия и отслабнах много. Което послужи като поредната клюка за външния ми вид. Въпреки че аз и адвокатите ми спечелихме делото, репутацията ми беше опорочена, на практика бях съсипан от тези хора и моят Невърленд се превърна в най-мразеното ми място. Все още убивам мисълта, че заради добротата си просто бях измъчен. В нашия свят добротата е наказуема, хората не вярват в искрената доброта, не са в състояние да разберат, че не само Бог и ангелите могат да дават доброта. Хората преценяват сами и дори да не открият нищо лошо във вашите действия, сами ще измислят за вас и ще представят лъжа за истината, но толкова умело и сръчно ... че вие сами ще сте готови да повярвате ... Много е болезнено и горчиво.

Лени Родригес: Вие и вашите родители сте били последователи на сектата Свидетели на Йехова. Впоследствие я напусна. Живеейки в религиозно семейство, трябва да сте си изградили мнение за Бог и религията. Как се чувстваш сега?

Майкъл Джексън: Относно религията... Мисля, че ако бях бог, щях да забраня религията. Отнема време, кара те да страдаш, да бъдеш ограничен. Не харесвам религията, религията винаги е била ограничение. Какъв е смисълът да се покланяме на Бог, ако цялото време се отделя само на това? Въпросът, който често възникваше в моето детство: „Бог не иска ли добро за децата си?“ Все още не мога да разбера защо Бог, ако съществува, не вижда добро в децата си. Защо той често трябва да доказва нещо, за да е мил с теб, защо трябва да се страхуваш от Бога? Йехова не е моят Бог, аз не искам такъв Бог. Той е твърде избухлив, ядосан и страшен. Питали ли сте се някога как живеят хората на Земята? Постоянно се питам за това, смятам, че Бог е несправедлив по отношение на добри хора... Той никога не те вижда, никога не те чува. Той просто гледа и ви причинява повече страдания. Ако видя душата ми, прочете мислите ми, никога нямаше да позволи това да ми се случи.

Лени Родригес: След дълго мълчание сега подготвяте ново световно турне. Какво ви накара да предприемете тази стъпка, тъй като след съдебния процес все още не се чувствате добре?

Майкъл Джексън: Знаеш ли, понякога си мисля за Майкъла, който беше преди. Сега искам да го възкреся. Няма значение, че съм изтощен от съдилищата, просто искам да кажа на света, че съм същият, какъвто бях преди, че светът не ме уби със своята жестокост. Искам да съживя в сърцата на моите фенове музиката, която ги кара да полудяват, да се радват на живота, да пърхат като пеперуди. Искам да пея стари хитове: Billy Jean, Dangerous, Smooth Criminal ... и да получавам удовлетворение от това. Не мога да живея без сцена, смятам, че тя трябва да ми даде сили за нови творчески идеи.

Лени Родригес: В заключение, какво бихте искали да кажете на нашите читатели?

Майкъл Джексън: Мислили ли сте някога, че един паднал човек ще възкръсне отново от пепелта на надеждата? Благодаря на всички, които ме подкрепиха на този етап от съществуването ми. В бъдеще ще мога да оправдая надеждите ви, няма да бъдете забравени. Когато сме там, ще разберете какво сте направили и на кого сте помогнали. За останалото ще кажа сбогом.

Лени Родригес: Това ли е всичко?

Майкъл Джексън: Мисля, че да.

Сбогувахме се и когато си тръгнах, в очите на Майкъл проблесна за миг дълбок копнеж, който се запечата в паметта ми като нещо незаличимо. И сега отново се усмихва... Никога няма да забравя този поглед. И тези странни последни думи... Мъж без възраст. Странен човек този Майкъл Джексън, може би наистина има нещо неземно в него? Поне той е напълно различен от никой от нас.

Съмнявах се дали си струва да качвам превода на тези преписи - не нова информацияза Майкъл го няма тук, а този, който е, изисква сериозно "филтриране". И все пак историята на „връзката“ на Мартин Башир и Майкъл Джексън нямаше да бъде пълна без тази втора поредица от „документалния филм“ на Баширов.

Този филм може да бъде интересен само като своеобразен „документ на времето“, като ярък пример за това как „това“ е направено: как истината се смесва с полуистина и лъжа, как се обработва „общественото мнение“ в навечерието на процеса - и това не направи никой друг, а свидетелят на обвинението, който беше номер едно на предстоящия процес.

Предговор от Дейвид Едуардс (sanemjfan) :

„През февруари 2005 г. Мартин Башир излъчи втория си филм за Майкъл Джексън, филмът „Тайният свят на Майкъл Джексън“, след което този документален филм напълно ще унищожи такова изпълнение. И неслучайно беше пуснато времето на тази купчина боклук: тя излезе в ефир точно преди избора на журито (журито) и беше очевидно, че това е предназначено за техните уши.

Този документален филм по същество беше опит да се замете под килима. ABC News заявиха, че не е предназначено да се продава на техния сайт, въпреки че стотици друго тяхно съдържание 20/20 и Primetime Live се продава на сайта им.

Филмът всъщност е компилация от интервюта, взети от британците документален филм, направени преди за ABC News, фрагменти от филма " Жив С Майкъл Джаксън”, И нови снимки, направени от Башир специално за този филм.

Преписифилм « МайкълДжаксън’ сТайнасвят»

(Направих някои сметки в превод - по етични причини)

Отказ от отговорност (предговор): тази програма съдържа откъси от документален филм, направен от британска продуцентска компания, излъчен в Обединеното кралство преди три седмици. Някои от лицата, участвали в този филм, получиха компенсации за участието си. Не се плаща за интервюта, проведени от Мартин Башир или ABC News.

Въведение: И така започна с неговите собствени думи. Думи, на които целият свят, имайте предвид, наистина обърна внимание: „ Защо не можеш да споделиш леглото си?" (“Защомога 'тВиедялВашиятлегло?”) Беше ли невинно, любящо приятелство? Или нещо по-зловещо? Докато текат подготовката за процеса на века, Мартин Башир се завръща в тайния свят на Майкъл Джексън, изследвайки неговото изключително приятелство с млади момчета, започнало преди повече от 20 години. Ще чуете и недоброжелателите му, и приятелите му. Ще чуете децата, които казват, че никога не е имало нещо укоримо между тях, и момчетата, които са пораснали и които сега казват, че нещо се е случило. Освен това ще покажем хлапето, което се сприятелява с Джаксън, и момчето, което получи 25 милиона долара в сделката. И така, нов поглед върху Невърленд, с човека, чийто документален филм разпали бурята, в 2-часова специална програма, подготвена от автора на Life With Michael Jackson Мартин Башир, разглеждайки отблизо тайния свят на Майкъл Джексън.

Мартин Башир(глас зад гърба): Преди повече от 2 години започнах да правя документален филм за Майкъл Джексън. Видях някои необичайни неща. Ходихме да пазаруваме. Състезавахме се с картинг. Видях децата му... неговото малко дете. И тогава се върнах в Невърленд и случилото се през следващите няколко часа завинаги ще промени живота на всеки, който беше там. ... Никога не бих могъл да предвидя последствията от тази среща.Момчето, с което разговарях онзи ден, по-късно щеше да твърди, че Майкъл Джексън го е малтретирал. Трябваше да се запитам: „Може ли твърдението му за случилото се онзи ден да е вярно?“ Така че се върнах в началото. Ще вляза отново в тайния свят на Майкъл Джексън. За пореден път това ще бъде пътуване в един прекрасен, необичаен и странен свят, свят, в който Майкъл Джексън споделя богатството си, дома си и понякога дори спалнята си с много по-млади момчета. Дали тази връзка беше невинна, както казват Джаксън и много от момчетата, или част от тази връзка беше престъпна, както твърдят поне 2 момчета?

Всичко започна, когато самият той беше малко по-голям от малко момче.

Ла Тойя Джаксън: (откъс от британски документален филм): Всъщност нямах (детство) и знам, че всички го знаят, но всъщност той изобщо не е имал детство.

Ла Тойя Джаксън(откъс от британски документален филм): Той обичаше дисциплината и когато казвам дисциплина, имам предвид, че ако е почувствал, че сте направили нещо нередно, тогава, разбира се, може да ви бие с камшик.

Откъс от "Да живееш с Майкъл Джексън":

„Мартин Башир: Колко често те биеше?

Майкъл Джексън: Твърде често.

Мартин Башир: Той използва само един колан?

Майкъл Джексън: (Плаче). Защо ми причиняваш това? Не, повече от колан. Когато ме изпревари, о, Боже, беше лошо.".

Ла Тойя Джаксън(откъс от документалния филм): Беше строг. Беше като: „Защо винаги трябва да правим това? Защо не можем да направим това?" Но това е част от израстването.

Мартин Башир(глас зад): Според Джаксън, той не е искал да порасне. Той страстно мечтаеше за детство, което никога не е имал. Майкъл Джексън не искаше да навлиза в света на възрастните. Когато попитах Джаксън за среща с Тейтъм О'Нийл, той ми каза, че мисълта за секс го е плашела по това време.

Откъс от "Да живееш с Майкъл Джексън"

Майкъл Джексън: Тя ми каза да отида да легна на леглото и аз го направих, и тя вървеше бавно и докосна копчето на ризата ми, за да я разкопча, и аз вдигнах ръцете си така (покрива лицето с двете си ръце), и не ги подведох и тя просто си тръгна. Тя знаеше, че съм твърде срамежлив за това. Ето какво се случи.

Мартин Башир: Не се ли почувствахте изтънчени във всичко това?

Майкъл Джексън: Не.

Мартин Башир: Просто ли се страхуваш?

Майкъл Джексън: Уплаших се. Страхувах се".

Мартин Башир(водещ): В неотдавнашната си книга Tatum O „Нийл отрича, че тя се е опитвала да съблазни Джаксън. Въпреки опита си с момичета, той скоро ще започне приятелства с момчета, които са били много по-млади от него. Сестрата на Джаксън казва, че всички тези отношения са били напълно невинен.

Ла Тойя Джаксън(откъс от британски документален филм): Той винаги е имал много приятели, от всички възрасти. И тогава той имаше малки деца, които бяха негови приятели, но трябва да помните, че Майкъл беше обичан по целия свят и че всеки иска да бъде близо до него.

Дж. Ранди Тараборели(откъс от британски документален филм): Той много силно чувства, че е пропуснал детството си и един от начините, по които смята, че може да се върне в детството си, е да общува с деца.

Тери Джордж(откъс от британски документален филм): Когато бях на 13 години, бях малко нахален и мисля, че бях малко наивен, гледайки назад.

Мартин Башир(глас зад): Тери Джордж казва, че е бил на 13 и е запален да събира интервюта на знаменитости, срещнал се е с Майкъл в Лийдс в северната част на Англия. За останалите Джаксън това беше просто още една спирка от европейското им турне през 1979 г., но за Майкъл, казва Тери Джордж, това беше шанс да си намери нов приятел.

Морийн ОРТ(Откъс от документален филм за Обединеното кралство): Майкъл ще има обиколки по целия свят и навсякъде имаше малки момчета, които идваха в хотели.

Тери Джордж(откъс от британски документален филм): Всъщност не общувах с други хора. Тогава нямах много приятели.

Мартин Башир(глас зад гърба): Докато се отправяше за интервю със своя идол, Тери казва, че е разбрал къде са били тогава, въоръжен с номера на хотелската стая на Майкъл и касетофон, той просто е почукал на вратата му.

Тери Джордж(Откъс от документален филм за Обединеното кралство): Майкъл каза: „Кой е този?“ и аз казах: „Здравей, казвам се Тери Джордж, дойдох да направя интервю“. Той отвори вратата и изглеждаше леко шокиран, когато ме видя. Той гледаше на това ниво, а аз бях някъде на това.

Тери Джордж(Откъс от документален филм в Обединеното кралство): Той ми дава своя номер и ме пита за моя и не се чувстваше странно, беше страхотно, беше вълнуващо. Бях щастлив да контактувам със знаменитост.

Тери Джордж(откъс от британски документален филм): Обажданията му идваха доста късно вечерта, обикновено от 23 часа вечерта до 5 часа сутринта в някои случаи.

Тери Джордж(откъс от британски документален филм): „Имах телефонен секс с Джако!“ това пише пресата.

Тери Джордж(говори директно на Башир): Той говори за m ... tions, за своите m ... tions и дали аз го направих. Никога не съм го виждал да идва. Това не беше това, което очаквах. Беше просто неприлично, наистина. Той каза: "Вярваш ли, че правя това сега?" И той ми позволи да го чуя по телефона и аз го чух.

Мартин Башир: И какво мислиш, че е имал предвид с това?

Тери Джордж: Знаех какво има предвид, защото говореше за м ... Чувствах се неудобно, помня, че се чувствах неудобно. Чувствах се неудобно.

Мартин Башир: Какви бяха вашите мисли, когато затворихте?

Тери Джордж: Мислех, че не реагирах по начина, по който той искаше да реагирам, и си помислих, че може би никога повече няма да се обади или че никога повече няма да го чуя. Поглеждайки назад, гледайки го сега, знам, че разговорът вероятно никога не е трябвало да се случва, вероятно е бил неестествен.

Мартин Башир(глас зад гърба): Тери Джордж казва, че не е имало повече разговори за секс. Веднъж и спря. Приятелството на Тери Джордж с Майкъл Джексън приключи. Източник, близък до лагера на Джаксън, казва, че „Историята на Тери Джордж не е вярна. В миналото той продаде историята си на пресата. Това са стари, неоснователни обвинения."

Някои хора, които бяха разследвани, казаха, че Майкъл Джексън в крайна сметка отхвърля много от младите си приятели.

Даяна Даймънд (откъс от британски документален филм ): Майкъл Джексън сменя телефонните си номера, той вече не е на разположение на телефона.

Морийн Орт(откъс от британски документален филм): След като остареят малко, в пубертета, и имат първото си окосмяване по лицето ............

Даяна Даймънд(Откъс от документален филм за Обединеното кралство): ......... той просто отива при следващия малък „специален приятел“.

Мартин Башир(глас зад кадър) Но Майкъл скоро искаше да заведе един от своите приятели пред американската преса на двойна среща с една от най-красивите жени в света. За суперзвезда, която нарича себе си „Питър Пан“, преходът от детска сензация към статут на поп идол за възрастни не е бил лесен.

Ла Тойя Джаксън(откъс от британски документален филм): Той премина през този етап от живота си, когато беше изключително срамежлив и напълно променен. Той напълно промени поведението си. Не искаше да вижда хора, просто стана съвсем друг човек.

(Откъс от „Животът с Майкъл Джексън”)

Майкъл Джексън: Един от братята ми винаги се подиграваше с акнето ми. Знаеш ли, просто влязох в спалнята и се разплаках.

Мартин Башир: Вярно ли е, че баща ти каза, че имаш дебел нос?

Майкъл Джексън: Да.

Мартин Башир: Какво каза той? Какво всъщност каза той?

Майкъл Джексън: „Боже, носът ти е голям! Не можахте да го получите от мен! ”

Мартин Башир: Какво прави на човек, когато преминава през това като тийнейджър?

Майкъл Джексън: Искаш да умреш. искаш ли да умреш. И вие сте на върха, трябва да излезете на сцената в светлината на прожекторите, в присъствието на стотици хиляди хора. Трудно е! Бих се радвал да нося маска!

Мартин Башир(глас зад кадър) На 21 Джаксън щеше да бъде пълноценна суперзвезда. Но приятелството с момчето изуми целия свят. Това видео за „Don" t Stop Till You Get Enough" ме накара да започна солова кариераМайкъл, той изглежда като човек, който се е освободил.

Дж. Ранди Тароберели(откъс от британски документален филм): Когато видите Майкъл, искате да си помислите, че той се наслаждава. Всъщност това беше един от най-мрачните периоди в живота на Майкъл Джексън.

Още няколко откъса от разговора с Башир.

Първото видео беше публикувано на френския сайт ElusiveShadow.com и беше придружено от много интересна статия, разглеждаща тактиката на манипулация в журналистиката въз основа на примера на поведението на Башир в това интервю, както и разкриваща темата за ограниченията върху свободата на словото в съвременните медии. Представям превода му в малко съкратен вид. Може би не е съвсем точно в детайлите, тъй като в началото преведох от френски на английски от Google, но като цяло значението е запазено.

Тези кадри са направени на 14 януари 2003 г., няколко седмици преди първото излъчване на филма на Башир. Майкъл Джексън е в Маями и току-що чу за внезапната смърт на Морис Гиб, член на Групата Bee Gees. Ден преди погребението, на което възнамерява да присъства, Майкъл отговори на въпроси на Мартин Башир - включително за пластичната хирургия и раждането на децата му. По някое време същата сутрин репортерът реши да спре и да спре снимките и само камерата на Майкъл Джексън продължи да записва. В резултат виждаме това, което не е трябвало да виждаме.

В това видео се забелязва, че художникът се държи много по-малко напрегнат, отколкото по време на интервюто. Той си спомня за киното и шеговито се позовава на дългогодишната си страст – „сленг на кокни“: особен начин на говорене, характерен за по-ниските класи на населението в Лондон. Същността на сленга е заместването английски думив изречения с римувани фрази. Например „стълби“ става „ябълка и круши“. Кийт Беджъри, който работеше като шофьор на Майкъл в турнето Dangerous, беше събудил страстта на Майкъл към сленга на Кокни още тогава.

Зад смеха и външната непринуденост на събеседниците обаче се вижда ясна манипулация на настроението на певеца: Башир открито се смее с Майкъл, но не се колебае също толкова открито да му напомни, че неговата най-добър приятелможе скоро да умре, защото вече не е млада. Последвалата пауза и тъжното изражение на лицето на Майкъл Джексън говорят за това как тези думи са му повлияли. Няколко минути по-късно, когато интервюто се поднови, Башир ще избере приятелството на Майкъл с Елизабет Тейлър като следващата тема за разговор.

Този пример предоставя задълбочен поглед върху техниките за манипулиране, използвани в журналистиката. Медиите често се смятат за „четвъртата власт“ (след изпълнителната, законодателната и съдебната) и се смята, че те могат да контролират тълпата по желание. Наистина има много рискове от злоупотреба с тази власт и историята на журналистиката е пълна с примери за това как информацията се изкривява в различни звена във веригата: при избор на очевидец, начинът, по който са формулирани въпросите, умело редактиране на отговорите и решаване кои отговори да оставите и кои да пропуснете.

Друг проблем, който широката общественост е склонна да пренебрегва, е натискът, че днешните журналисти нарушават етичните норми, игнорират определени факти и предпочитат един ъгъл на виждане пред друг.

Манипулация в журналистиката

Законът за правата и отговорностите на журналиста изисква „да уважавате истината, независимо от последствията“, „да не укривате материална информация“, „да не използвате нечестни методи за получаване на информация, снимки и документи“ и дори „да се насилвате да уважение поверителностчовек."

Ако на хартия всичко е очевидно и просто, то в действителност никой не е имунизиран от етични недостатъци, а пред камерата интервюираният често е в позицията на жертва, дори ако обстановката на интервюто предполага обратното. Ако човек е уплашен от внезапно внимание, той може да бъде по-податлив, да се съгласи с мнението на някой друг и да не защитава своята гледна точка така силно, както обикновено. Ако пък е развълнуван от присъствието на камерата, може да прояви прекомерно самочувствие, което не би проявил при други обстоятелства.

Журналистът естествено е в позицията да бъде отговорен за оценката на важността на изречените думи и правилното им използване. Злоупотребата може да се случи без да се нарушават нормите на професионалната етика, просто поради недостатъчно задълбочени въпроси. Например, един журналист може да отрази непълно житейски опитинтервюиран. Поради ограничения на продължителността на интервюто, той може да даде предпочитание на аспекти от историята, които интервюираният би искал да подчертае.

Например, през пролетта на 2009 г. France 2 публикува репортаж за отлагането на концертните дати на Майкъл Джексън, който току-що беше обявен за феновете. Екипът от репортери потърси различни отговори на хората за събитието, от разстроени фенове и ядосани зрители до спокойни и разбиращи. Журналистът не успя сам да събере обратна връзка и в крайна сметка се обърна към екипа на този сайт (ElusiveShadow.com) с молба да помогне и да действа като „експерти по реакциите на феновете“. Администраторът на сайта се съгласи да отговори на въпроси по телефона и в рамките на двадесет минути коментира подробно преместването на датите, новия график и обществените реакции.

Вечерта по време на предаването нищо от това не беше отразено в програмата. Фактически грешки, коригирани в телефонен разговорвсе още присъстваха. Журналистът не беше начинаещ: имаше 25 години опит зад гърба си и добър списък с постижения… и все пак. Тесни срокове, проблеми с намирането на свидетели, редактиране на припряно, стажант, натоварен със задачата да „работи на терен“ да събира обратна връзка... и ето резултата: неправилно съобщена история, въпреки че репортерът отдели време за интервю.

Но има моменти, когато журналистическите ексцесии са пряко свързани с умишлената манипулация на свидетел. Има много изследвания по темата за психологическата манипулация, особено в контекста на изследването на феномена сектантство. Фактът, че мъже и жени, които са здрави и способни на критично мислене, се озовават в ръцете на лидери на гуру и приемат ирационални вярвания, повдигна много въпроси относно механизмите, които позволяват определени хорада придобият контрол над другите.

„Гуруто” придобива влияние върху жертвата си постепенно, в резултат на многоетапен процес на промиване на мозъци. Би било преждевременно да се заключи, че журналистическият епизод с Джаксън и Башир е типичен пример за промиване на мозъци, но съдържа механизъм за въвеждане на жертвата в определено психологическо състояние, базиран на добре познати тактики, които позволяват на противника да се съгласи с разсъждения, необходими на манипулатора.

Манипулацията започва с акта на съблазняване. Тъй като за събеседника е важно да мисли, че с него е установена емоционална връзка, обръщаме внимание на всичко, което казва. Обяснението е просто: ако жертвата може да се влюби в манипулатора, тя ще бъде много по-възприемчива към неговите искания.

В случая с интервюто на Джаксън с Башир, „съблазняването“ се илюстрира с редица примери: журналистът безкрайно ласкае Майкъл Джексън, особено по въпроси, в които се чувства несигурен, като например когато обсъжда външните му данни. В интервю певецът призна, че не обича да се гледа в огледалото. Мартин Башир го обезкуражава, казва, че е "секси", дотолкова, че "жените ще хвърлят бикини по телевизионния екран".

По същия начин всеки, който погледне публичните изявления на Майкъл Джексън, ще забележи неговата отчаяна нужда да бъде обичан. Тази нужда се прояви особено ясно веднъж, когато певицата, отседнала тогава в лондонски хотел, изхвърли през прозореца калъфка за възглавница, на която с черен маркер беше написано „Моля те, винаги ме обичай“. И многократно по време на интервюто Мартин Башир умножава комплиментите, давайки на художника илюзията за любов, която той толкова отчаяно търси.

Спечелването на любовта е първата стъпка към притежаването на човек: веднага щом се установи доверителна връзка, жертвата има усещането, че живее в пашкул от любов, тя е изслушана и разбрана. Когато Мартин Башир казва на Джаксън, че „иска най-накрая да покаже на света какъв е всъщност“, той изпраща скрито съобщение: „Разбирам те. Знам кой си. Виждам това, което никой друг не можеше да види преди мен." И Майкъл Джексън, очевидно, реагира добре на това, защото в интервю в отговор на разсъжденията на Башир за отношението към знаменитостите, той отговаря: „Ти си над това, ти си уважаван журналист“.

По-нататък се появяват механизмите на мистификацията: постепенно манипулаторът постига прекъсване на връзката с реалността в съзнанието на жертвата. За да направи това, той влиза в ролята на уверен човек, който оказва подкрепа на жертвата и крие истинските му въпроси. Жертвата възприема това като прозрачност. Двойната игра беше открита в обратния удар на Майкъл Джексън, Take II, сравнявайки казаното от Мартин Башир на художника лице в лице със съмненията, които той изрази зад кулисите.

Сега всичко е подготвено така, че жертвата вече да не съществува като уникална и независима личност, а да стане „анонимен член на групата”. „Всички правят пластични операции!“ - казва Мартин Башир в опит да извлече повече информация от Майкъл Джексън по тази тема. И тази техника е ефективна: както признава самият певец, за него е неприятно, че постоянно го изтъкват, когато много други звезди също се подлагат на операция за промяна на външния си вид.

Залавянето на жертвата обикновено се подсилва от критиката на манипулатора към обкръжението на жертвата. Например, в секта гуруто ще посочи с пръст семейство, колеги от работата или среда, подходяща за набиране. Това дестабилизира човека, защото разваля обичайните му емоционални връзки. В интервюто на Джаксън с Башир виждаме как репортерът няколко пъти се опитва да намекне, че Майкъл Джексън не получава подкрепа: „Мислите ли, че вашите подчинени ви казват това, което искате да чуете? Искрени ли са с теб?"

Този анализ може да бъде обвинен в едностранчивост и пристрастност, но много медии обърнаха внимание на наличието на манипулация в това интервю. Например, по-долу е разговор между Уолтър Роджърс и A Jill по CNN през 2003 г.:

Джил: И двамата сме професионални журналисти. Това, което неприятно ме изненада през цялото интервю, беше колко непрофесионално беше. […]

У. Роджърс: Той се опита да се държи така, сякаш е приятел на Майкъл Джексън. Това добросъвестна тактика ли е?

Джил: Определено не. Интервюиращият не е ваш приятел, както лекарят не е ваш приятел. Може да е приятелски настроен, но не е твой приятел. […] Според мен това е много страхлив начин да се задават въпроси. Тоест, очевидно, отначало е получил интервю чрез приятелство, но щом се стигне до чувствителни въпроси, той ги формулира по следния начин: „Когато други хора кажат това...“ или „Как отговаряте на обвинения, че . ..“ сякаш намеква: „От една страна – ние сме с теб, а от друга – хора, които говорят ужасни неща за теб“. Отвратително е, когато интервюиращият прибягва до подобни техники. Той трябва да има смелостта да зададе собствения си въпрос. [...]

У. Роджърс: Описахте интервюто като „ужасяващо“. Какво имаш предвид?

И Джил: Честно казано, когато интервюиращият се преструва, че е приятел на някой друг, това е просто страшно... И най-лошото от всичко е, че тогава беше много приятелски настроен и добави критика след това, в гласове зад гърба и катсцени. В журналистически план това е просто неморално.

Журналистиката под натиск

Феновете на Майкъл Джексън често са изненадани от успеха на таблоидната преса. В допълнение към това мнозина са изненадани, че големите списания внимателно избягват определени „чувствителни“ теми, като връзката на Майкъл Джексън със Sony или обстоятелствата, при които артист се е съгласил да присъства на концертите на This Is It. За да се получи пълно разбиране на проблемите със свободата на печата, е необходимо да се проследи произхода на икономическия модел на медиите.

В началото на 18-ти век вестниците се изработват изцяло ръчно и поради това са малко на брой и са скъпи: за изработването на един екземпляр се изискват 55 работници. Постепенно индустриализацията и механизацията на труда увеличават разпространението на пресата и намаляват разходите за нейното производство: през 1870 г., благодарение на изобретяването на печатната преса, е възможно да се издават до 300 вестника на час. Във Франция обаче вестниците все още бяха лукс за елита: училищата не бяха задължителни тогава (и станаха такива чак през 1882 г.), а нивото на грамотност на населението беше изключително ниско. Освен това вестниците се разпространяваха чрез абонамент и струваха средно 80 франка годишно. За сравнение, по това време слугата печелеше едва ли повече от 40 франка на месец. Тоест цената на абонамента за вестник беше равна на доходите за два месеца!

Революцията в пресата започва през 1836 г., когато Емил дьо Жирарден решава да намали наполовина цената на абонамента си, за да направи вестника си по-достъпен. Но как това стана възможно? Преди това абонаментната цена покриваше изцяло производствените разходи на изданието. Това вече не беше така. Нямаше достатъчно приходи от продажби, за да се върнат парите, вложени в производството. Следователно беше намерен източник на допълнителен доход: реклама. Жирарден изобретява нов икономически модел, който продължава и до днес: единния пазар. Вестникът се продава не само на читатели, но и на рекламодатели, които плащат за място на страниците му.

Ако вестникът е с голям тираж, той осигурява на рекламодателите добра видимост, така че можете да им таксувате значително количество информация за поставяне на информация. Обратно, ако един вестник продава по-малко, той осигурява по-малко покритие на аудиторията, така че рекламата в него струва по-малко. Системата изглежда печеливша и в двете посоки: спестява читателя, рекламодателят разпространява своята реклама, като плаща цена, пропорционална на размера на целевата аудитория... и собственикът на вестника компенсира разходите си. По това време някои културни активисти вече изразиха опасения, че пресата ще обслужи нуждите на търговията, и критикуваха нахлуването на пресата в масите чрез реклама. Луи Блан, например, пише, че журналистиката „ще се превърне в рупор за спекулации и спекулации“.

Сега да се върнем към съвременната епоха: Днес вестниците и списанията са 50% зависими от рекламата. По време на икономическата криза инвестициите в реклама намаляват, а медиите се борят да се задържат на повърхността. Много трябва да напуснат бизнеса. Пример за разбиране на феновете: списание Black & White, бивш официален фензински журнал на Майкъл Джексън, който съществуваше без реклама, започна да изпитва трудности веднага щом потокът от новини пресъхна и започна конкуренцията от Интернет. В резултат на това епизодите вече не се публикуваха редовно и абонаментът стана невъзможен за поддържане.

Медиите зависят от рекламодатели, а финансовата зависимост неизбежно повдига въпроса за редакционната зависимост: може ли един журналист да пише във вестник каквото му душа иска? Отговорът почти винаги е отрицателен. Представете си, че Sony изкупи обратно рекламна лента във вашето списание за една година, за да рекламира своите 3D телевизори, и осигурява значителна част от приходите ви. Като журналист свободни ли сте да критикувате бизнес решенията на Sony Music? Ако навредите на имиджа на компанията, те могат да изтеглят инвестицията от вашето списание. И без финансова подкрепа вашето списание няма да оцелее. Този пример илюстрира конфликта между публикуване и защита на рекламодателя.

Тук би било некоректно да се говори за цензура, защото в повечето случаи тези механизми не се озвучяват, а медиите не получават изрични указания да задържат езика си. По-скоро има един вид автоцензура: журналистът се ограничава и не засяга определени „чувствителни“ теми. Така че е разбираемо, че знаменитост е по-добра мишена от бизнесмен. Вземете например групата от компании LVMH, ръководена от Бернар Арно. Притежава марки като Vuitton, Dior, Kenzo, Givenchy, Guerlain – марки, които редовно се рекламират в списанията. Можете ли да обвинявате Бернар Арно за колона във вестник, без да рискувате да загубите корпоративна подкрепа за LVMH? Разбира се, че не.

Важно е да завършим тази статия: не е, че журналистиката „лъже“, а по-скоро, че журналистиката е „под влияние“, което дава приоритет на информацията според икономическата заплаха, която представлява: новини, които потенциално вредят на рекламодателя. Тази тема е табу по много причини: медиите често се позиционират като културна индустрия и е донякъде неприемливо да се говори за тях от икономическа гледна точка. Рентабилността се разглежда само като средство за осъществяване на „мисията за установяване на факти“, а не като самоцел, въпреки че икономическите проблеми са основните главоболиев живота на всяко списание.

Появата на този откъс от интервю с Мартин Башир е само възможност да се споменат тези проблеми и да се отбележат някои спорни решенияпонякога заснети от журналисти. Тези проблеми не са характерни само за Франция, те засягат медиите по света, дори най-известните публикации.

Актьорът Майкъл Мадсън (който участва в една от ролите във видеото на Майкъл Джексън You rock my world) веднъж ми каза: „Майкъл Джексън беше много открит и мил човек, но ми се стори най-самотният и нещастен на планетата. Трудно е искрено да се сприятелиш с някого и да се довериш на хората, ако живееш от люлката в свят на лъжи, наречен „шоубизнес“.

Майкъл Джексън и Мадона

ДжаксънСемейство (частично)

Прекалено заета с ровене в "мръсно бельо" пресата не отразяваше малко другата страна на живота на великия художник и филантроп. Малко известен факт: Майкъл Джексън е инициатор на "Универсалния законопроект за правата на децата", чието съдържание сам определя. Тези точки ясно показаха колко точно Майкъл разбира проблемите на децата. Сред тях бяха такива важни теми като: „Правото да бъдеш обичан, без да е необходимо да печелиш тази любов“, „Правото да смяташ, че заслужаваш обожание (дори ако имаш такъв външен вид, че само майка ти може да те обича)“ или "Правото да знаеш какво представляваш уникална стойност, дори ако той все още не е направил нищо на този свят."

Майкъл Джексън с деца вНевърленд

Джаксън обаче беше импулсивен човек и може би, ако не бяха колегите му на върха на кариерата си, например Джон Бранка, никога нямаше да видим най-гениалния трилър. Факт е, че Майкъл е бил Свидетел на Йехова в продължение на много години и старейшините настояваха, че каквото и да създаде Краля на попа, да премине техния личен артистичен съвет. В края на 70-те и 80-те години Майкъл Джексън безпрекословно вярваше в идеологията на „Свидетелите“ и показа на по-възрастните видео от новозаснетия трилър. Последните бяха възмутени и казаха, че ще отлъчят Майкъл, ако този късометражен филм излезе. Джаксън се обади на Джон Бранка, който по това време отговаряше за делата му, предимно законни, и буквално „нареди“ да унищожи всички копия на Трилър. „Чувате ли, това никога не трябва да излиза в ефир“, извика нервно Майкъл в телефона. Бранка не спа цяла нощ. „Как можахте да позволите такъв шедьовър, в който освен това бяха инвестирани много пари, да се превърне в пепел поради тази прищявка?“ - спомня си Джон. Бранка намери изход. Той предложи на Майкъл да напише преди началото на Трилър фраза, че съдържанието й не отразява личните и религиозни възгледи на Майкъл. Джаксън се съгласи и старейшините бяха доволни. По-късно Майкъл ще каже: „Бог да благослови Джон Бранк. Ако не беше той, Трилър никога нямаше да види светлината." Ако Thriller промени света на музикалното видео, като създаде късометражни филми, позволявайки му да заличи расовите и стилистични граници в музиката, като канонизира MTV, Били Джийн промени музиката завинаги. Тази песен остава един от най-успешните сингли на всички времена и до днес. Наградата Michael Jackson Video Vanguard се връчва ежегодно на MTV Awards, която е една от най-престижните награди в света на видеоклиповете. При създаването на диска Thriller заедно с гениалния продуцент Куинси Джоунс, с когото записват още два шедьовра, Off the wall и Bad, възникват различни ситуации. Например, в самото начало на работата по албума малцина вярваха, че той ще продаде повече от 3 000 000 копия.

Майкъл Джексън: ЕпохатаТрилър

Тандемът на Майкъл и Куинси направи най-драматичните чудеса в света на музиката. Джоунс каза: „Майк, слушай музиката, нека тя ти каже от какво се нуждаеш. Пусни Бог в стаята." И MJ слушаше. Работя до изтощение, винаги 100% недоволен от резултата. След това продължи да работи отново и отново, докато постигне съвършенство. В същото време Куинси не беше привърженик на диктатурата в производството. Той не наложи възгледите си, а разкри в пълна степен латентния потенциал, който първоначално беше заложен във вас. За Майкъл и Куинси те революционизираха стандартното разбиране за поп музиката и позволиха на хората да видят неограничените възможности на наистина голямо творчество. Въпреки факта, че след албума Bad, по редица причини, двойката никога не работи заедно, топлите отношения между Джоунс и Джаксън останаха до самия край. Освен това след смъртта на певицата Куинси многократно критикува идеята за издаване на посмъртни албуми. Той каза, че това е богохулство, не можете да мислите само за пари и много колеги се съгласиха с него, като подчертаха, че ако Майкъл беше жив, никога нямаше да позволи такива албуми като Michael и Xscape (последният е продуциран от Timbaland, Darkchild, LA Рийд и много други величия) видяха бял свят. Майкъл беше перфекционист и едва ли би се зарадвал на подобни "сурови" издания. Цифрите обаче говорят сами за себе си. Когато последният албум на Xscape излезе миналата година, той веднага оглави британските класации и достигна второ място в Billboard.

Майкъл Джексън и Куинси Джоунс

Първоначално Джаксън искаше да запише хита си Bad в дует с Принс, който по това време беше на върха на кариерата си, но комуникацията между артистите не се получи от самото начало. Те се срещнаха и обсъдиха проекта. Майкъл и неговото ръководство имаха отличен план: да започнат слухова кампания в пресата, казват те, той и Принс са люти врагове, които се мразят един друг, а след това, когато целият свят го вкуси и се раздели на два лагера, те ще направят официално изявление, че това са само слухове, и те ще представят видео за Bad, където, според оригиналния сюжет, ще се състезават помежду си, разкривайки кой е лош. Принс не беше възхитен от тази идея и след като чу демо на песента, той отказа напълно, позовавайки се на факта, че момчетата ще успеят без него. ”Когато Франк Дилео (мениджърът на Майкъл през онези години) попита какво мисли за това, Джаксън безразлично сви рамене и отговори:„ Числа “ .

Майкъл Джексън: еразле

Обложка на албума на Майкъл ДжексънОпасно

Една от най-личните песни в албума е Who is it, видеоклип към който е заснет от емблематичния Дейвид Финчър. Кой е той е наситен с хвърляне, вътрешни въпроси на певицата. В дълбините на великолепна хармония, новаторска музика, вълнуваща хипнотична мелодия и изпълнение, най-дълбоката драма на самотата е затворена в тълпа от многолики хора, зад чиито маски не може да се различи искреността. Особено при жените. Линията на недоверие към женската любов в това произведение е толкова ярко изразена, че е невъзможно да не почувствате цялата тази празнота на разбитостта в резултат на най-дълбокото разочарование. В живота на Майкъл Джексън вероятно имаше четири жени, които той боготвори: мама Катрин, Елизабет Тейлър, Даяна Рос и Лиза Мария Пресли. И ако Тейлър беше най-близката сродна душа и подкрепа за него, а Рос беше майка в шоубизнеса, тогава той определено имаше чувства от различно естество към Лиза. Приличаха си. Детството и на двамата премина под светлината на прожекторите, и двамата не знаеха нормален живот, тя наистина го разбираше и боготвореше, а той се вслушваше в нейните съвети. Именно тя веднъж му каза: „Майкъл, спокойният сън е по-скъп от общественото мнение“, именно тя държеше ръката му на ръба на пропастта. Този пъзел трябваше да се събере. И той се разбра. Вярно, не за дълго, но въпреки това даде на Джаксън и Пресли няколко щастливи години. След смъртта на Майкъл Лиза каза, че Джаксън е повторил фразата повече от веднъж: „Мисля, че ще свърша като баща ти“. Песента, супер хит от албума History - You are not alone, написана за него от Р. Кели, се превърна в химн на връзката им. Не си сам е една от най-добрите поп балади в съвременната музика.

Майкъл Джексън и Елизабет Тейлър

Майкъл Джексън и Лиза Пресли

Майкъл винаги е искал да достигне до хората, да им каже: „Не ме съдете, аз съм просто човек. Точно като теб, аз просто те харесвам, просто искам да обичам и да бъда обичан “, и той изпрати тези фини послания чрез чувствените си песни. Как иначе би могъл да го направи? Но колко от нас могат да четат между редовете? Огромна птица слиза на сцената, прегръщайки го с крилете си в Ще бъдеш ли там, „преди да ме съдиш, опитай се да ме обичаш“, молейки се, той пее в прочувствено детство, „когато си сам и ти е студено вътре" върху обреченото, той обяснява сълзите си в Stranger in Moscow, по-агресивно се опитва да предаде болката си на разбирането на хората чрез Защо искаш да се сблъскаш с мен, Scream и The don "t care about us и обобщава това желание чрез глобални теми за проблемите на Земята в брилянтната земна песен, а също и химни на доброто Ние сме светът, Изцели света и Човекът в огледалото. Ако се спрем на композицията Stranger in Moscow по-подробно, тогава, разбира се, ще се окаже най-личната песен, създавана някога от Джаксън. Ранди Тараборели каза, че идеята за песента и видеото първоначално е замислена като отражение на вътрешния свят на певеца. Той започва да я пише след своя Първото турне в Москва. Този мегаполис изглеждаше на Джаксън като пълна идентификация на собствения му живот. Според него Москва остава сив, раси кипящ град от хора, тичащи някъде, където се чувстваш най-самотният в тази тълпа. Ранди каза, че дори в пика на кариерата си Майкъл понякога се разхождаше, за да намери нови приятели. Но неуспешно.

Той завиждаше на хора, които могат спокойно да се разхождат по улиците, да пазаруват в супермаркета (веднъж приятелите му затвориха един от тях специално за Майкъл, за да може той да имитира пазаруването), да се срещат, да се влюбват, да се разхождат в парка. Най-великият художник, който мечтае за прости неща. Отшелник със стотици милиони луди фенове, самотен мечтател, каращ виенско колело в своя Невърленд с часове на десетия кръг, втренчен в една точка, изгубен сред стотици вечерни светлини. Възрастен мъж с душа на деветгодишно момче, заседнало във времето, което толкова искаше да бъде разбрано. Човек, който копнее за искреност и истинско чудо в света на хората, които винаги са искали да вземат нещо от него, да се докоснат, да участват в слава и пари, но никога не са мислили да дадат на този човек поне малко истинска любов в замяна. Безусловно. Отвори. Оттук и покупката на кукли с човешки ръст, които той държеше вкъщи, давайки им имена и говорейки с тях, в същия паралел, паркът на чудесата, любимото му забавление - стрелби с водни пистолети и приятелството с Маколи Кълкин. Децата вероятно са такава публика, с която той се чувстваше комфортно, защото са наистина искрени. „Ако се събудя и разбера, че на Земята не е останало нито едно дете, веднага ще бъда изхвърлен от балкона“, каза Майкъл. Желанието за тази искреност и детската среда, в която я получи, изигра жестока шега с него в света на егоистичните, безпринципни и алчни възрастни, които толкова нетърпеливи да грабнат поне нещо от тази „баницата“, да унищожат и стъпчат Империята на Джаксън, както се казва, „по всички необходими средства“. В крайна сметка те успяха. Но е малко вероятно някога да бъде възможно да се покрие в забвение голямото музикално наследство, което Кралят на попа остави в своите песни, видеоклипове и изпълнения. Невероятно, брилянтно творчество, което се е настанило в милиони сърца завинаги. Този необикновен човек промени света и ни даде магия. И магията никога не умира.

13256