La terminologie chorégraphique est un système de noms spéciaux destinés à désigner des exercices ou des concepts difficiles à expliquer ou à décrire brièvement.

Au XVIIe siècle (1701), le Français Raul Feyet crée un système d'enregistrement des éléments de la danse classique. Ces termes sont reconnus par les experts dans le domaine de la chorégraphie mondiale à l'heure actuelle.

En ce qui concerne la littérature spécialisée, les élèves ont rencontré des difficultés face à des termes inconnus, tels que: "Eversion des jambes", et c'est une condition nécessaire et indispensable pour la technique d'exécution des éléments de la danse classique, "Corpus" en gymnastique est un terme inacceptable, il est remplacé par "Posture" , "Ballon" - la capacité de fixer la position dans le saut, "Force" - le mouvement préparatoire nécessaire des mains pour effectuer des pirouettes, "Aplomb" - la position stable de l'élève , "Elevation" - la capacité de l'athlète à montrer la phase maximale du vol dans le saut, "Priporation" - exercices préparatoires main ou pied avant le début de l'élément, "Cross" - l'exécution d'éléments dans les directions suivantes : vers l'avant, de côté, vers l'arrière, de côté ou dans le sens opposé.

La connaissance des termes techniques accélère le processus d'apprentissage. La terminologie chorégraphique caractérise le mouvement plus en détail que la gymnastique. C'est le langage international de la danse, la capacité de communiquer avec les chorégraphes, la compréhension de la littérature spécialisée, la capacité d'enregistrer brièvement des combinaisons d'entraînement, des leçons, des croquis, des exercices au sol, des compositions.

La terminologie est toujours construite selon les règles de la formation des mots. Le principal avantage du terme est la brièveté. Cela permet de réduire le temps d'explication des tâches, de maintenir la densité de la leçon.

Mais les élèves n'arrivent pas toujours à se souvenir de la terminologie chorégraphique, d'où l'idée d'écrire des éléments chorégraphiques en utilisant la terminologie gymnique, pour une perception plus accessible du matériel étudié par les élèves.

L'expérience montre que ce sont les élèves qui n'ont pas de formation chorégraphique qui ont du mal à retenir les noms des mouvements. En règle générale, ce sont des trampolines et des sauteurs sur une piste acrobatique. Mais les athlètes qui ont satisfait aux normes CMS et MS ne connaissent pas toujours les termes et la technique correcte pour exécuter même les éléments les plus simples. La création d'un tel tableau, un grand nombre d'illustrations pour les éléments permettent de rationaliser les connaissances des étudiants dans le domaine de la formation chorégraphique, de maîtriser les termes de la chorégraphie et, si nécessaire, d'utiliser une littérature spéciale sur la chorégraphie.

préparatoire

Mains vers le bas, arrondies aux articulations du coude et du poignet, paume vers le haut. pouce dans la paume

Je l'ai fait en premier

Mains vers l'avant, arrondies aux articulations du coude et du poignet

II - deuxième

Mains vers l'avant sur les côtés, arrondies aux articulations du coude et du poignet, paumes vers l'intérieur

III - troisième

Mains vers le haut, arrondies aux articulations du coude et du poignet, paumes vers l'intérieur

OPTIONS DE POSITION DES MAINS

Main droite en troisième position, main gauche en deuxième position

Main droite devant, paume vers le bas, main gauche vers l'arrière, paume vers le bas

Main droite en deuxième position, main gauche en position préparatoire

Main droite en première position, main gauche en position préparatoire

Main droite en troisième, main gauche en position préparatoire

POSITION DES JAMBES

Je l'ai fait en premier

Les orteils fermés se démarquent. Talons fermés, orteils sortis. Les jambes sont situées sur la même ligne avec une répartition uniforme du centre de gravité sur tout le pied

II - deuxième

Jambes larges avec les orteils sortis. Les jambes sont situées les unes des autres sur la même ligne à une distance d'un pied avec une répartition uniforme du centre de gravité entre les pieds

III - troisième

Le droit est attaché au milieu du pied gauche (chaussettes sorties)

IV - quatrième

Jambe écartée, juste devant la gauche (à une distance d'un pied) chaussettes vers l'extérieur (effectuées des deux jambes)

V - cinquième

Position fermée juste devant la gauche, pointes vers l'extérieur (le talon droit est fermé avec la pointe de la gauche, exécuté sur les deux jambes)

VI - sixième

Position fermée (talons et orteils fermés)

Exercice - exercices chorégraphiques dans la séquence établie au niveau du support ou au milieu.

TOURNE 90°, 180°, 360°, 540°, 720°, 1080°.

DEMI PLIE, GRANA PLIE (DEMI Squat, Squat)

Le but de l'exercice est de développer l'élasticité de l'appareil articulaire-ligamentaire et "l'éversion" des articulations de la hanche, du genou et de la cheville. L'exercice favorise le développement de la capacité de saut en étirant le tendon d'Achille.

Demi-squat(demi-pli)

Le semi-squat est exécuté dans toutes les positions. Dans cet exercice, les talons ne se décollent pas du sol, le poids du corps est réparti uniformément sur les deux jambes. La flexion et l'extension des jambes s'effectuent en douceur, sans s'arrêter, "inverser", les genoux sont dirigés vers les côtés, le long de la ligne des épaules. La posture est droite.

s'accroupir(grand plié)

Le squat se pratique dans toutes les positions. Tout d'abord, un semi-squat est effectué en douceur, puis les talons se lèvent progressivement et les genoux se plient autant que possible. Lors de la flexion, les talons tombent d'abord au sol, puis les genoux se redressent. Lorsque vous soulevez les talons, ne montez pas haut sur les orteils. L'exception est le grand pli en deuxième position, où les talons ne se détachent pas du sol en raison de la position large des jambes.

La flexion et l'extension doivent être effectuées en douceur, au même rythme. Le rythme est moyen. Avant de commencer l'exercice, la main (si le mouvement est effectué à la barre) ou les deux mains (si le mouvement est effectué au milieu) de la position préparatoire sont transférées de la position préparatoire à la première position à la seconde. Ensuite, avec le début de la flexion des jambes, le bras (ou les deux bras) descend de la deuxième position à la préparation, et avec le début de l'extension des jambes, le bras est à nouveau transféré de la première position à la seconde.

BANTMAN TANDYU (ÉTENDU)

(position du pied sur la pointe en avant, sur le côté, en arrière)

Flexion et extension du pied en glissant le long du sol jusqu'à la position du pied sur la pointe. Il est exécuté à partir de la première ou de la cinquième position dans trois directions : avant, latéralement, arrière.

Le but de l'exercice est d'apprendre à bien étirer la jambe dans la bonne direction, à développer la force et l'élasticité du lift (articulation de la cheville) et une belle ligne de jambe.

Batman tanyu(côté droit aux orteils)

Batman tandyu en avant(avant droit sur la pointe des pieds)

banman tandyu retour(à droite sur la pointe)

Batman tandyu dans les deux sens est effectué le long d'une ligne strictement perpendiculaire au corps et sur le côté - exactement le long de la ligne de l'épaule. Lors de l'exécution du batman tandyu, tout le pied glisse d'abord sur le sol, puis les doigts et la montée sont progressivement étendus. Le centre de gravité du corps est sur la jambe d'appui, l'orteil ne se détache pas du sol.

Assurez-vous que les genoux restent extrêmement tendus et que les deux jambes restent « retournées ». Au moment d'étirer la jambe, il ne faut pas mettre l'accent sur l'orteil. Lorsque la jambe revient à sa position d'origine, le pied s'abaisse progressivement jusqu'au sol. Le talon ne tombe au sol qu'en position de départ.

Lorsqu'elle est exécutée vers l'avant, la glissade commence par le talon et le pied revient avec l'orteil à l'IP. Lorsqu'il est exécuté vers l'arrière, l'orteil commence à glisser et le pied revient avec le talon vers l'IP.

4/4 , le rythme est lent. Plus tard, le mouvement est exécuté derrière le rythme. signature temporelle -2/4, le rythme est moyen.

BATMAN TANDYU JETE (agitant)

Il développe la force musculaire, la beauté de la ligne des jambes et la clarté d'exécution.

Petits balancements clairs de la jambe vers le bas et retour à la position de départ à travers le batman tandyu.

Il est exécuté en première ou cinquième position dans trois directions: avant - vers le bas, sur le côté - vers le bas, arrière - vers le bas.

Batman tandyu jeté de côté

(se balancer à droite sur le côté - vers le bas)

Batman tandyu zhete en avant

(se balancer vers la droite vers le bas)

Batman tanyu jeté en arrière

(se balancer vers le bas)

Batman tandyu zhete est exécuté de la même manière que batman tandyu, mais lorsqu'il atteint la position sur l'orteil, la jambe ne s'attarde pas, mais continue de bouger avec une vague, où elle est fixée à la hauteur du milieu du bas jambe de la jambe d'appui (45°). Les deux jambes doivent être «tournées», les muscles des jambes sont resserrés et pendant la balançoire, le cou-de-pied et les orteils de la jambe de travail doivent être extrêmement étirés.

Revient à PI dans un mouvement de glissement à travers la position sur la pointe.

Taille musicale au début de l'apprentissage - 4/4 ou alors 2/4, le rythme est lent. Au fur et à mesure que l'exercice est maîtrisé, le balancement des jambes est effectué à partir du rythme, le rythme est moyen.

GRAND BATMAN (WAVE DROIT EN AVANT, SUR LE CÔTÉ, EN ARRIÈRE)

La jambe est dans cette position à la fois lors de l'exécution de grands jet batmans (balançoires) fixés à 90 ° et lors de l'élévation lente de la jambe - relevelian.

Position jambe en avant

Position des jambes sur le côté

Position jambe arrière

Les grandes oscillations dans les airs et le retour à la position de départ sont effectués dans les première ou cinquième positions dans trois directions : vers l'avant, sur le côté, vers l'arrière. À partir de la position de départ, la jambe s'élève dans les airs avec une vague, passant le long du sol avec un mouvement de glissement, comme dans le batman tandyu jet, avec la jambe fixée à 90 ° (plus tard plus haut), et revient en glissant à travers le tandyu batman à l'IP. Surveillez la préservation de «l'éversion» et de la tension des genoux, du cou-de-pied et des orteils de la jambe de travail. Transférer le centre de gravité du corps sur la jambe d'appui. Lors d'un grand swing vers l'avant et sur le côté, le corps doit rester strictement vertical. Lors d'un swing arrière, une légère inclinaison du torse vers l'avant est autorisée.

Taille musicale - 4/4. Au début de l'apprentissage, le rythme est lent. Au fur et à mesure que vous apprenez, le balancement de la jambe est effectué en raison du rythme, le rythme est moyen et la hauteur du balancement augmente dans trois directions: vers le haut puis vers le haut.

Lors de l'exécution pertinente, la jambe se lève lentement vers l'avant, sur le côté ou vers l'arrière et s'abaisse tout aussi lentement vers sa position d'origine (à travers le batman tandyu). Au fur et à mesure que vous apprenez, la hauteur augmente également, comme dans le grand batman de haut en haut.

RONDE DE JAMBES PARTERRERE (CERCLE DES ORTEILS AU SOL)

La tâche principale de l'exercice est le développement et le renforcement de l'articulation de la hanche et la nécessaire «éversion» des jambes.

Le mouvement est effectué en avant - un deor et en arrière - en de dan.

Un décor(dehors)

À partir de la première position, le mouvement de glissement vers l'avant jusqu'à l'orteil (batman tandyu), tout en maintenant l'"éversion" et l'étanchéité maximales des jambes, est transféré en glissant vers la deuxième position vers la position droite sur le côté de l'orteil, puis , tout en maintenant "l'éversion" et l'étanchéité, il est ramené à l'orteil (batman tandyu) et ramené à la position de départ

Un dédan(à l'intérieur)

Lors de l'exécution de l'exercice en arrière (un dedan), la jambe de la première position est glissée vers l'orteil, puis elle est transférée en glissant sur le côté jusqu'à l'orteil (vers la deuxième position), de la deuxième position en glissant vers le position avant droite sur la pointe (batman tandyu) et revient à la position d'origine en glissant la position

Le centre de gravité du corps est maintenu sur la jambe d'appui. La jambe de travail doit passer toutes les positions principales des jambes sur la pointe « à l'envers » au même rythme. Grâce à la première position, la jambe est réalisée dans un mouvement de glissement avec l'abaissement obligatoire de tout le pied au sol.

Time signature 3/4, 4/4, tempo moyen.

POR DE BRAS (EXERCICES POUR LE TRONC ET LES BRAS)

Un groupe d'exercices qui développe la souplesse du corps, la souplesse et la douceur des mains et la coordination des mouvements.

Ici, l'une des formes de por de bra est donnée, qui consiste à plier le torse vers l'avant et à le déplier, à incliner le torse en arrière et à revenir à sa position d'origine.

L'exercice s'effectue à l'appui et au milieu de la salle à partir de la cinquième position en position face (en face) ou en demi-tour (croise, eface). Avant de commencer l'exercice, les mains sont transférées de la position préparatoire à la première à la seconde.

Cinquième position de jambe, deuxième position de bras

Position fermée juste devant le gauche, orteils vers l'extérieur, talon droit fermé avec l'orteil du gauche. Mains sur les côtés, arrondies aux articulations du coude et du poignet, paume vers l'avant, pouce vers l'intérieur.

Cinquième position de jambe, troisième position de bras

Por de soutien-gorge vers l'avant, mains en troisième position (torse vers l'avant, bras levés, arrondis aux articulations du coude et du poignet).

Cinquième position de jambe, première position de bras

Position fermée juste devant le gauche, orteils vers l'extérieur, talon droit fermé avec l'orteil du gauche. Mains en avant, arrondies au coude et aux articulations radio-métacarpiennes, paumes vers l'intérieur.

Por de bra back, position de la troisième main

Inclinez le corps en arrière, les bras levés, arrondis aux articulations du coude et du poignet, tournez la tête vers la droite (inclinez le corps en arrière uniquement avec les épaules en arrière, sans relâcher les muscles de la région lombaire).

Effectuez l'exercice en douceur, en observant les positions exactes des mains, en accompagnant leur mouvement d'un regard et d'un tour de tête. La taille musicale est 3/4, 4/4, le tempo est lent.

SUR LE COU AE PIE (POSITIONS FIXES DES JAMBES PLIÉES SUR LA CHEVILLE)

La position de la jambe sur la cheville (sur le cou de pied) pour exécuter batman frappe, batman fondue, petit batman, botu. La droite, pliée avec un pied légèrement déplié, est située au-dessus de la cheville de l'autre jambe, la touchant avec la partie externe du pied. Les doigts sont tirés en arrière.

La position sur le cou de pied se pratique devant et derrière. Dans les deux cas, le genou de la jambe pliée doit être «inversé» et dirigé exactement sur le côté le long de la ligne de l'épaule.

Sur le cou de pied

(position de base de la jambe sur la cheville devant)

Sur le cou de pied

(position de base de la jambe sur la cheville à l'arrière)

Batman frappe consiste à plier la jambe de travail en position sur le cou de pied et à l'étendre jusqu'à l'orteil au stade initial de l'entraînement, et comme il est maîtrisé en position descendante dans les groupes UTG-2,3, et dans les groupes UTG-4, SS, VSM - sur les demi-orteils avec abaissement dans diverses poses en position sur les orteils ou vers le bas.

Tout d'abord, l'exercice est appris avec l'extension de la jambe sur le côté, puis vers l'avant et plus tard vers l'arrière face au support à un rythme lent. Il est nécessaire de surveiller "l'éversion" maximale de la jambe dans les articulations de la hanche, du genou et de la cheville.

Lorsque la flexion et l'extension de la jambe dans les trois directions sont maîtrisées, la flexion de la jambe sera effectuée à partir du battement en mettant l'accent sur l'extension de la jambe.

Taille musicale - 2/4, le rythme est moyen.

Au début, seule la position de sur le cu de pied devant et derrière est apprise. La jambe de la cinquième position est fixée sur la cheville de l'autre jambe et abaissée à nouveau à la cinquième position. Il est recommandé d'apprendre cet exercice face au support. Il est nécessaire de surveiller «l'éversion» maximale de la jambe dans les articulations de la hanche, du genou et de la cheville, en maintenant la posture correcte et le centre de gravité du corps sur la jambe d'appui.

Comme la position de la jambe sur la cheville devant et derrière est maîtrisée, le changement de position devant et derrière s'apprend à un rythme lent, et comme il est maîtrisé, à un rythme rapide. Pour apprendre la double frappe dans les groupes UTG-3, UTG-4 sur les demi-doigts et en combinaison avec le demi-plié dans les poses.

Position cheville (sur le cou de pied) pour effectuer une fondue Batman. Cet exercice consiste à plier la jambe en position sur le cou de pied avec une montée en extension, semi-accroupi simultané sur la jambe d'appui et extension de la jambe libre vers la pointe ou vers le bas dans l'une des trois directions.

Sur le cou de pied

devant (position conditionnelle de la jambe sur la cheville devant)

Sur le cou de pied

derrière (position conditionnelle de la jambe sur la cheville à l'arrière)

D'abord, seule la position de sur le cou de pied est apprise devant, puis derrière. Après cela, un semi-squat est appris sur la jambe d'appui et l'extension de la jambe de travail, d'abord sur le côté, puis en avant et en arrière face au support

Taille musicale - 2/4, le rythme est lent. Le mouvement est très fluide.

Il faut surveiller "l'éversion" des jambes et la répartition du centre de gravité du corps sur la jambe d'appui. Lorsque le mouvement est bien maîtrisé, différentes positions des mains peuvent être introduites, notamment lors de la réalisation d'exercices au milieu de la salle. Dans le groupe UTG-3, une double fondue batman est apprise, et dans les groupes UTG-4, SS, VSM, l'exercice est effectué sur les demi-doigts.

PASSER (TRADUCTIONS - POSITION "INVERSÉE" DES JAMBES PLIÉES EN AVANT, SUR LE CÔTÉ ET EN ARRIÈRE, ORTEIL AU GENOU).

DÉVELOPPER (FLEXION ET EXTENSION DES JAMBES À 90° ET PLUS)

L'exercice développe "l'éversion" dans les articulations de la hanche, du genou et de la cheville et est un exercice de premier plan pour le développement.

Passe pour mener à bien le développement

Tenez-vous sur la gauche, la droite pliée au niveau des orteils du genou devant.

Passer pour exécuter le développement en retour

Tenez-vous sur la gauche, la droite pliée sur le côté, la pointe du genou derrière.

Passe pour effectuer le développement de côté

Tenez-vous sur la gauche, la droite pliée sur le côté, la pointe du genou sur le côté.

Si la jambe n'est pas fléchie vers l'avant, alors à partir de la position de départ, elle est transférée de la position sur le cou de pied devant. Si la jambe se déplie en arrière, à partir de la position de sur le cou de pied par derrière.

Ensuite, la jambe de travail glisse vers le haut sur la jambe d'appui (mais sans la toucher) et s'ouvre dans la direction requise. Si la jambe se déplie sur le côté, alors, sans amener légèrement l'orteil au genou de la jambe de patinage, elle doit être transférée à l'intérieur de la jambe de patinage puis redressée.

Lors de l'exécution, il est nécessaire de surveiller «l'éversion» de la cuisse, l'étanchéité de l'ascenseur et des doigts.

Lorsque la passe est bien maîtrisée, la deuxième partie du mouvement est introduite - extension de la jambe dans l'une des trois directions avant, latéralement, arrière. Tout d'abord, le développement est appris sur le côté, puis vers l'avant et plus tard vers l'arrière. Sur le côté et le dos, l'extension des jambes s'apprend face à la machine. Le mouvement est fluide. Il est nécessaire de surveiller "l'éversion" de la jambe lors de son extension et de revenir à sa position d'origine. Signature temporelle -3/4, 4/4, tempo lent. Lorsqu'il est effectué au milieu, diverses rotations du torse et positions des bras peuvent être données. La position de passe peut également être utilisée lors du déplacement de la jambe d'une pose à une autre.

Le développement est effectué à partir de la cinquième position dans les groupes UTG-3, UTG-4, SS, VSM en position ascendante, et comme il est maîtrisé vers le haut dans trois directions et sur les demi-doigts, en poses, en combinaison avec des éléments de le sport choisi.

Racontez au public différentes histoires. Le drame et la comédie s'incarnent dans des images chorégraphiques, dont l'un des éléments les plus difficiles est un saut en ballet.

Terminologie

L'histoire du ballet remonte à la France du XVIIIe siècle. Par conséquent, dans le ballet, il est traditionnel d'utiliser les noms des figures de danse en français. Seuls quelques termes - cabriole, pirouette et révolte - sont italiens.

Sauter en ballet: nom et brève description

• Antrasha - le danseur en saut croise les jambes en l'air en 5ème position. Il y a des pairs et des impairs.
• Ballonne - un saut sur une jambe ou un saut sur le bout des doigts avec avancement derrière la jambe qui s'étire, qui, au moment d'un demi-squat sur la jambe d'appui, prend la position de sur le coude-pied.
• Ballotte - le danseur rebondit gracieusement, déplaçant le corps dans la bonne direction. Les jambes tendues se figent un instant en 5ème position, après quoi une jambe en montée est tendue dans le sens de l'avancement avec une déviation simultanée du corps, l'autre s'abaisse sur la scène.
• Batri - le mouvement de saut est compliqué par un ou plusieurs coups de pied dans la jambe.
• Brize - un saut court avec avancement et un coup de pied à la jambe. Commence et finit en 5ème position.
• Glissade - un saut-glissade avec mouvement derrière la jambe ouverte. En même temps, les chaussettes ne sortent pas de la scène.
• Jete - un saut dans lequel le corps du danseur se déplace d'un pied à l'autre. Il peut se déplacer dans n'importe quelle direction.

• Cabriol est une figure virtuose complexe. L'interprète tient une jambe levée à une certaine hauteur, l'assommant une ou plusieurs fois avec l'autre jambe.
• Pas de poisson est un grand saut complexe en ballet de la jambe d'appui à l'autre. En même temps, chaque jambe est rejetée à son tour. La ballerine se replie en vol et devient comme un poisson sautant hors de l'eau.
• Pas de bac - le danseur saute d'un pied à l'autre en glissant vers l'avant et vers l'arrière en 5e position.
• Pas de sizo - un saut de la jambe d'appui à l'autre, dans lequel les jambes tendues sont puissamment projetées vers l'avant, pendant un moment, elles sont connectées en vol, en conclusion, l'une des jambes se déplace par saccades de la 1ère position à une arabesque.
• Pas de sha - dans un saut, les jambes sont pliées et l'une après l'autre, elles sont projetées vers l'avant ou vers l'arrière à un angle supérieur à un angle droit. Les mains sont facilement et gracieusement rétractées à partir de la 3ème position et le corps se replie plastiquement.
• Pa subreso - un saut rapide avec le corps se pliant de deux jambes à deux de la 5ème position à la 5ème.

Plus de types de sauts

• Revoltad - réalisée principalement par un artiste masculin. Une figure complexe avec 1-2 flips en l'air.
• Sauce de Basque est une figure du ballet classique. Simultanément au saut d'un pied à l'autre, un mouvement sur le côté et un retournement en l'air sont effectués.
• Sote - l'interprète saute à nouveau de deux jambes à deux, tout en conservant la même position.
• Tan lewe - rebond vertical simple ou multiple.
• Tour an ler - un saut sur place avec un tour simple ou double du corps.
• Fayi - le danseur saute de deux jambes à une avec un tour rapide du corps en vol. Nécessite une coordination précise des mouvements.
• Shazhman de pied - un saut en ballet, dans lequel la ballerine vole de la 5ème position à la même, changeant de jambe en vol. Il peut être complété par un coup dans les airs.
• Chasse - dans un saut avec avancement, une jambe rattrape l'autre. Au point culminant, ils sont connectés à la 5ème position.
• Eshape - une figure de deux sauts avec le transfert des jambes d'une position fermée à une position ouverte et vice versa.

Virtuosité

Pour que le saut en ballet soit léger, aéré, crée une sensation d'apesanteur et de vol, les élèves doivent travailler longtemps et dur pendant des années. La force musculaire, un bon étirement, la souplesse et la mobilité articulaire sont cruciaux.

Comparés aux pieds doux des gens ordinaires, les muscles du mollet de la ballerine ont une dureté d'acier.

Lorsque le danseur court avant de sauter, il développe une vitesse horizontale élevée - 8 m / s et verticale - 4,6 m / s. Si vous pensez en termes scientifiques, l'accélération des danseurs lors d'un saut en ballet est de 2 g, ce qui est comparable à la course au décollage d'un avion.

Tout comme un livre est fait de mots, une maison est faite de briques, tout ballet est fait de mouvements. Des positions strictes, une fois pour toutes établies des bras et des jambes, des postures, des sauts, des rotations, des mouvements d'enchaînement sont à la base de la danse classique. En combinant ces mouvements, en les construisant dans un certain ordre, le chorégraphe crée un dessin chorégraphique du ballet.
La beauté et la force des mouvements dépendent de la justesse avec laquelle ils expriment la nature de la musique, et du sens que leur donne le chorégraphe et interprète – danseur de ballet. Et il s'avère que le même mouvement peut sembler différent, il peut être bon et mauvais, courageux et lâche, beau et laid, et parfois cela dépend de l'inclinaison de la tête, parfois de la position des bras et du corps, de la la force et l'expressivité du saut, de la douceur et de la rapidité de la rotation.
C'est pourquoi les spectacles de ballet sont si différents les uns des autres.

ALYASGON, ARABESQUE, ATTITUDE, ECARTE. Poses de base, "baleines" sur lesquelles repose le ballet classique. Dans toutes ces poses, l'interprète se tient sur une jambe, et l'autre est levée haut : sur le côté (alasgon), en arrière (arabesque), en arrière avec un genou plié (attitude), en diagonale vers l'avant ou vers l'arrière (ekarte).

ADAGIO. Une danse de deux ou plusieurs personnages de ballet dans laquelle ils révèlent leur état intérieur.

ASSEMBLÉE. Un saut au cours duquel une jambe s'ouvre sur le côté, vers l'avant ou vers l'arrière, et à la fin du saut est tirée vers l'autre jambe.

CHORÉGRAPHE. Personne qui compose ou, comme on dit, dirige un ballet. Parfois, le chorégraphe, ou ballerine, est appelé les interprètes des parties masculines du ballet. Ce n'est pas vrai. Un homme en ballet s'appelle un danseur.

VARIATION. Danse solo, monologue de danse.


Trajectoire de descente. Mouvement latéral coulissant. Habituellement, il relie un mouvement à un autre, sert de préparation, de course pour un saut.

JET. Sautez d'un pied sur l'autre. Les grands jets sont exécutés comme un saut par-dessus un obstacle imaginaire dans toutes les principales poses de ballet - arabesque, attitude, alasgon.

CABRIOLE. Un saut au cours duquel une jambe assomme l'autre. Les jambes sont fortement allongées. Ce saut s'effectue dans toutes les directions : vers l'avant, de côté, vers l'arrière.

LIVRET. Scénario littéraire du ballet, son contenu.

PA-DE-DE. La scène de danse principale d'un ballet ou d'un des numéros de ballet. Le pas de deux révèle la relation des personnages, montre les talents de danseur des interprètes. Le pas de deux se compose d'un adagio, d'une variation d'un danseur, d'une variation et d'une coda d'une ballerine, de courtes pièces de danse techniquement complexes d'un danseur et d'une ballerine.

BOUT. Costume de ballerine composé de nombreuses jupes courtes en tulle amidonné. Ces jupes bouffantes et légères rendent le tutu aéré et léger.

PIROUETTE. Rotation autour de son axe sur les orteils ou les orteils d'un pied. Les pirouettes sont petites lorsque, pendant la rotation, une jambe est fermement pressée contre l'autre devant ou derrière. De grandes pirouettes sont exécutées dans toutes les poses principales.

SUPPORT. Un élément nécessaire de la danse classique. Pendant la danse, le danseur aide la ballerine, la soutient, la soulève.

Pointes. L'un des principaux éléments de la danse féminine dans le ballet classique est la danse sur le bout des doigts tendus. Pour ce faire, vous avez besoin de ballerines à bout dur.

CINQUIÈME POSTE. La position de base des jambes de la danse classique. Les jambes ont tourné de cent quatre-vingts degrés. Le talon du pied droit est fermement appuyé contre l'orteil du gauche et le talon du pied gauche est fermement appuyé contre l'orteil du droit. A partir de cette position, la danse commence le plus souvent, et cette position se termine le plus souvent.

RONDE DE JAMBES. En français, cela signifie « cercle avec le pied ». En fait, la moitié du cercle est décrite par le pied au sol et en l'air, lors du saut et du squat.

SOTE. Un saut au cours duquel les jambes sont fortement tendues en première, deuxième ou cinquième position.

VISITES. Rotation autour de son axe pendant le saut. Les tours se font avec un et deux tours. La tournée à deux tours est un élément de la danse masculine.

COURS. Les danseurs de ballet ne cessent jamais d'apprendre. Chaque jour, ils viennent à la classe de ballet pour une leçon. Cela dure au moins une heure. La leçon est divisée en deux moitiés : la plus petite est l'exercice (exercice) à la barre et la plus grande est l'exercice au milieu de la salle. Pendant la leçon, tous les mouvements dont un danseur de ballet a besoin dans une danse sont améliorés et pratiqués.

SHAGEMAN DE PIE. Un saut au cours duquel les jambes sont en cinquième position et changent de place.

FUETE. Rotation de la ballerine autour de son axe sur les orteils d'un pied. Après chaque tour, elle ouvre l'autre sur le côté. Fuete est généralement exécuté à un rythme très rapide seize ou trente-deux fois de suite.

MBOUDOD "Ecole Supérieure des Arts pour Enfants", Yarovoye

Bref

VOCABULAIRE

termes français

danse classique

Compilé par : V.G. Voloshina

Violoncelle de l'école d'art pour enfants, Yarovoye

Yarovoé

2014

Introduction

La terminologie chorégraphique est un système de noms spéciaux destinés à désigner des exercices ou des concepts difficiles à expliquer ou à décrire brièvement.

L'exercice à l'appui ou au milieu est un ensemble d'exercices d'entraînement en ballet qui contribuent au développement des muscles, des ligaments et au développement de la coordination des mouvements chez le danseur. L'exercice est effectué quotidiennement à la «machine» (fixée au mur avec des supports) et au milieu de la salle d'entraînement. L'exercice est composé des mêmes éléments.

Au XVIIe siècle (1701), le Français Raul Feyet crée un système d'enregistrement des éléments de la danse classique.Peu à peu, cette terminologie de la danse est devenue universellement reconnue à travers le monde. Mais il a subi de nombreuses modifications, ajouts, clarifications avant d'en arriver au système harmonieux et strict que nous utilisons actuellement. Une contribution significative à la clarification de la terminologie a été apportée par l'école russe de danse classique et le célèbre professeur-chorégraphe, le professeur Agrippina Yakovlevna Vaganova.La connaissance des termes techniques accélère le processus d'apprentissage. C'est le langage international de la danse, l'occasion de communiquer avec des chorégraphes, de comprendre la littérature particulière.

soubresaut - (subreso) un grand saut avec un retard dans les airs.

Saut de basque - (so de basque) Saut basque. Sauter d'un pied sur l'autre avec un tour du corps en l'air.

Soutenu - (bouffée) supporter, supporter.

Suivi - (suivi) mouvement continu, séquentiel. Un type de pas de bourrée exécuté sur les doigts. Les pattes sont finement triées les unes à côté des autres.

Sur le cou de pied - (sur le cou de pied) position d'une jambe sur la cheville de l'autre, jambe d'appui.

sous-sous (shu-su) sur vous-même, juste là, sur place. Saut de doigt avec progression.

Temps mensonge - (tanglie) fusionné, fluide, connecté. Combinaison de danse solide et fluide au milieu de la salle ; il existe plusieurs formes

Tombé - [tombe] chute, transférant le poids du corps sur la jambe ouverte vers l'avant, sur le côté ou vers l'arrière vers le demi-plié

Chaînes de tournée (Tour Chenet), enchaînement de virages enchaînés, demi-tours fusionnés de pied à pied sur demi-orteils ou sur doigts en avançant, de côté ou en arrière.

Adajio – (adagio) lentement. La partie lente d'une leçon ou d'une danse.

allongé - (le long de) allonger, étendre, étirer. Une technique basée sur le redressement des positions arrondies des bras.

Aplomb – (aplomb) résilience.

Arabesque - Pose (arabesque) dont le nom vient du style des fresques arabes. En danse classique, il existe quatre types de poses arabesques sous les numéros 1, 2, 3, 4.

Arrondi - (arrondi) arrondi, arrondi. Position arrondie des mains de l'épaule aux doigts.

Assemblée - (assemblée) unir, rassembler. Sauter en ramassant les jambes tendues en l'air.

Attitude - (attitude) posture, position de la figure. La jambe levée est pliée.

Solde - (équilibrer) balancer, se balancer. Mouvement oscillant.

Pas de ballon - (pa ballon) gonfler, gonfler. Dans la danse, une avance caractéristique au moment de sauter dans diverses directions et poses et jambes fortement tendues en l'air jusqu'au moment d'atterrir et de plier une jambe sur le cou de pied.

Pas ballotté - (pa balotte) hésite. Un mouvement dans lequel les jambes au moment du saut sont étendues vers l'avant et vers l'arrière, en passant par le point central. Le corps se penche d'avant en arrière, comme s'il hésitait.

Balancoire - balançoire (balancier). S'applique à grand jet de battement.

Batterie - (batri) tambour. Jambe en position sur le cou de pied effectue une série de petits mouvements de percussion.

Battus - (battu) battre, battre. Mouvement avec patin.

Bourrée pas de - (pas de bourre) un pas de danse chassé, enjambant avec une légère avance.

Brise - (brise) casser, écraser. Mouvement de la section de sauts avec dérapages.

pas de basque - (pas de basque) étape des Basques. Le mouvement est caractérisé par une note de 3/4 ou 6/8, c'est-à-dire triplex. Fonctionne en avant et en arrière.

Battement - portée (batman), battement ; exercice des jambes.

Battement tendu - (batman tandyu) abduction et adduction d'une jambe tendue.

Battement fondu - (fondue batman) mouvement doux, lisse, "fondant".

Battement frappé - (batman frappe) battre, écraser, diviser ; mouvement d'impact.

Battement double frappe - (batman double frappe) mouvement avec un double coup.

Battement développé - (batman devloppe) déplier, ouvrir, sortir la jambe à 90 degrés dans le bon sens, poser.

Battement soutenu - (proxénète batman) résister, soutenir. Mouvement avec traction des jambes en cinquième position.

Cabriolet - (cabriole) saut avec claquement d'une jambe sur l'autre.

préparation - (préparation) préparation, préparation.

relève - (relever) élever, élever. Montée aux doigts ou aux demi-doigts.

Relève bande - (releve liang) levée lente des jambes à 90 degrés.

Inverse - (ranverse) renverser, retourner. Faire basculer le corps dans un fort virage et virage.

Rond de jambe par terre - (ron de jamb par ter) mouvement de rotation du pied au sol, cercle avec la pointe au sol.

Rond de jambe en l'air - (ron de jamb anler) tour de jambe en l'air.

Royal - (royal) magnifique, royal. Sauter avec un dérapage.

Sauter - (sote) sauter sur place.

Simple – (exemple) simple. Mouvement simple.

Sissonne – (sison) n'a pas de traduction directe. Il s'agit d'un type de saut, de forme variée et souvent utilisé.

Sissonne fermee - (ferme sison) saut fermé.

Sisonne ouverte - (saison esquive) saut avec ouverture des jambes.

Sisonne simple - (échantillon de saison) un simple saut de deux jambes à une.

Tombe de Sissonne - (sison tombe) sauter avec une chute.

Pas d'actions - (pas d'axion) danse efficace.

pas de deux - (pa de de) danse de deux interprètes, un duo classique, généralement un danseur et une danseuse. La forme pas de deux se retrouve souvent dans les ballets classiques : Don Quichotte, Le Lac des cygnes, La Belle au bois dormant, Casse-Noisette et autres. .

pas de trio - (pas de trois) danse de trois interprètes, un trio classique, le plus souvent deux danseurs et un danseur, par exemple, dans les ballets Swan Lake et The Little Humpbacked Horse, etc.

pas de quatre - (pas de quatre) danse, quatre interprètes, quatuor classique.

passer - (passer) passer, passer. Mouvement d'enchaînement, maintien ou déplacement de la jambe.

Menue - (oiseau) petit.

petite battement - (petit batman) un petit batman, sur la cheville de la jambe d'appui.

Pirouette - (pirouette) tourbillon, tourniquet. Rotation rapide au sol.

Piquer - [plonger] une légère piqûre avec le bout des doigts de la jambe "de travail" sur le sol et en soulevant la jambe à une hauteur donnée.

plié - (plié) accroupi.

pointe - (pointe) chaussette, doigts.

port de bras - (por de bra) exercice pour les bras, le corps et la tête ; six formes sont connues.

Chaîne - (shen) une chaîne.

Changement de pieds - (shazhman de pied) saute de la cinquième position à la cinquième avec un changement de jambes en l'air.

pas chassé - (pa chasse) conduire, conduire. Saut au sol avec avance, au cours duquel une jambe assomme l'autre.

Chat, pas de - (pas de sha) pas de chat. Ce saut a un caractère similaire au mouvement doux du saut d'un chat, qui est accentué par la courbe du corps et le mouvement doux des bras.

Ciseaux, pas - (pa Siso) ciseaux. Le nom de ce saut vient de la nature du mouvement des jambes, projetées en avant à tour de rôle et étendues dans les airs.

coupé - (coupé) saccadé. Frapper à la porte. Mouvement saccadé.

Pas Coruru - (pa fume) jogging.

Croisée - (croisière) croisé ; une des positions de base de la danse classique dans laquelle les lignes se croisent. Position jambes fermées.

Dégagé - (dégazer) libérer, emporter.

Demi-pli - (demi-plié) demi-squat.

Développé - (devloppe) sortir.

Dessus-dessous - (desu-desu) partie supérieure et partie inférieure, "au-dessus" et "en dessous". Vue pas de bourre.

Ecartee - (ekarte) retirer, écarter. Une pose dans laquelle toute la figure est tournée en diagonale.

Effacée - (effacer) lisser; l'un des principes de base de la danse classique. Il est déterminé par la nature ouverte et dépliée de la posture, du mouvement. Position jambe ouverte.

Échappe - (eschappe) éclater. Sauter avec les jambes ouvertes à la deuxième (quatrième) position et ramasser de la deuxième (quatrième) à la cinquième position.

Pas Emboite - (pa ambuate) investir, insérer, empiler. Un saut au cours duquel il y a un changement de jambes à moitié fléchies en l'air.

En dehors – (un deor) à l'extérieur, rotation de la jambe d'appui.

En dedans – (un dedan) à l'intérieur, rotation vers la jambe d'appui.

en face - (en face) position droite, droite du corps, de la tête et des jambes.

En tournant - (an turnan) tourner, tourner le corps tout en se déplaçant.

Entrechat - (antrash) sauter avec un dérapage.

Entrechat-tromis - (entrecha trois) dérapage. Sautez avec un triple changement de jambes en l'air, de deux à une.

Entrechat-quatre - (antrash katr) sketch. Sautez avec un quadruple changement de jambes en l'air.

Entrechat-cinq - (antrash a coulé) dérapage. Sautez avec un quintuple changement de jambes en l'air.

Entrechat-six - (antrash siz) dérapage. Sautez avec six changements de jambes en l'air.

Épaulement - (epolman) la position diagonale du corps, dans laquelle la figure est tournée à mi-chemin.

Exercice - (exercice) exercice.

flic flac - (flick-flyak) cliquez, applaudissez. Un mouvement court sert souvent de lien entre les mouvements.

Fouetté - (fuete) fouet, fouet. Une sorte de tour de danse, rapide, pointu. La jambe ouverte pendant le virage se plie rapidement vers la jambe d'appui, avec un mouvement brusque, elle s'ouvre à nouveau.

agriculteur - (ferme) à fermer.

Faille, pas - (pa fai) couper, traverser. Mouvement d'affaiblissement. Ce mouvement est fugace et sert souvent à préparer le tremplin pour le prochain saut. Une jambe semble dépasser l'autre.

galopeur - (galoper) chasser, chasser, galoper, faire la course. Mouvement similaire à la chasse.

Glisse - (glide path) glisser, glisser. Un saut effectué sans soulever les orteils du sol.

Grandiose – (grand) grand.

Jété - (jeter) lancer. Lancer une jambe sur place ou en saut.

Jete entrelacé - (zhete antrelyase) entrelacee - lier. Saut flip.

Ferme de Jeté - (jete ferme) saut fermé.

Jeté passe - (jete passe) saut en passant.

Levier - (lever) augmenter.

pas - (pa) étape. Mouvement ou combinaison de mouvements. Il est utilisé comme équivalent du concept de "danse".

TERMES DE LA DANSE CLASSIQUE

La terminologie de la danse classique s'est développée au XVIIe siècle en France, à l'Académie royale de danse. Peu à peu, cette terminologie de la danse est devenue universellement reconnue à travers le monde. Mais il a subi de nombreux changements et ajouts avant d'arriver au système ordonné et strict que nous utilisons à l'heure actuelle. Une contribution significative à la clarification de la terminologie a été apportée par l'école russe de danse classique et sa fondatrice, le professeur Agrippina Yakovlevna Vaganova.

Cependant, la langue française reste aussi indispensable en terminologie que le latin en médecine. La prononciation des mots français entre parenthèses est conditionnelle.