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Paola Volkova sur ce qui ne se reproduira plus. Entre un chien et un loup A propos d'ivresse et de bavardages

Psychologie
04.09.2019

Paola Volkova, brillante historienne de l'art et éducatrice de notre temps, est décédée. Si vous n'avez jamais vu ses conférences, regardez cette première conférence du cycle "Pont sur les Abysses", et vous voudrez continuer à écouter et à écouter, à regarder et à regarder, à penser et à penser.


Il semblait que Paola Volkova connaissait tous ces grands - artistes, acteurs, réalisateurs - les créateurs de l'époque. Comme si elle vivait à cette époque et qu'elle-même était leur muse. Si aiguë et claire, elle a parlé du monde éphémère de l'art, du sort des grands et des célèbres. Et elle croyait que tout était ainsi. Lors de sa conférence sur l'histoire de l'art à VGIK, il était impossible de percer - les étudiants l'ont captée chaque mot. Le réalisateur Vadim Abrashitov s'est souvenu de ces leçons pour le reste de sa vie. «Elle a parlé de ce que sont l'art et la culture pour la vie humaine, que ce n'est pas seulement le poste central d'une sorte de dépense budgétaire.

C'est comme si c'était la vie elle-même », se souvient le réalisateur Vadim Abdrashitov. Élève de Merab Mamardashvili et de Lev Gumilyov, Paola Volkova elle-même a atteint un niveau avec ses professeurs légendaires. Critique d'art et penseuse, elle a changé la perception du monde de beaucoup. Son projet d'auteur sur la chaîne de télévision Kultura "Pont sur l'abîme" - sur l'histoire de l'art européen, est devenu une révélation. Le monde de Giotto, Botticelli, Durer, Rublev a pris vie dans ses histoires, est devenu réalité. "Une femme est absolument exceptionnelle, une personne qui a donné une vie culturelle à un grand nombre de cinéastes, un homme au savoir encyclopédique, au charme", déclare le photographe, journaliste, écrivain Yuri Rost. - C'est une perte énorme pour la culture russe pour l'ensemble - c'est tout. Et pour les amis, ce n'est que du chagrin."

Elle a réussi à publier "Le pont sur les abysses" - l'un des cinq livres prévus. Et à nouveau, elle mène des dialogues avec la Grèce antique, la culture de la Crète, les philosophes de la Chine. Paola Volkova a qualifié le 20e siècle de commentaire sur l'histoire - elle semblait parler au passé. "Paola Dmitrievna était une personne légendaire", déclare le critique de cinéma Kirill Razlogov. « Une légende à VGIK, où elle enseignait, une légende de la perestroïka, lorsqu'elle est entrée dans les vastes étendues de notre culture, une légende lorsqu'elle s'est battue pour la mémoire de Tarkovski, qu'elle connaissait intimement, autour de laquelle de graves batailles ont éclaté. ”.

Spécialiste mondiale de l'œuvre d'Andrei Tarkovsky - elle a compilé sa généalogie, étudié les archives, trouvé un terrain d'entente entre le réalisateur Tarkovsky et le poète Khlebnikov.

«Quand elle parlait d'art, il semblait se transformer en une sorte de diamant. Tout le monde l'aimait, vous savez, - dit le réalisateur Alexander Mitta. - Dans tous les cas, il y a quelqu'un de meilleur que les autres. Général de cette affaire. Ici, elle était générale dans son entreprise. »

Lorsqu'on a demandé à Paola Volkova de traduire des conférences en livres, elle a parlé, la parole écrite exige une façon différente de penser et une langue différente. Maîtresse d'une histoire brillante, elle a avoué qu'elle n'avait appris que récemment à écrire de manière courte et concise. Mais dans cette frugalité il y avait une telle richesse d'époques et de destins, une telle concentration de pensée et de sentiment qu'il aurait suffi de plusieurs dizaines de volumes - seulement il y avait trop peu de temps.

M. PESHKOVA : Dans la semaine qui vient, cela fait quarante jours que le professeur de VGIKA, la critique d'art Paola Dmitrevna Volkova est décédé. Et pas seulement les étudiants, mais aussi ceux qui ont suivi les cours supérieurs pour scénaristes et réalisateurs ont été fascinés par Paola Volkova, une encyclopédiste. A la mémoire de Paola Dmitrievna. Les présentateurs Svetlana Sorokina et Yuri Kobaladze se souviennent. Depuis combien d'années, Svetlana, connaissais-tu Paola Dmitrievna ?

S. SOROKINA : Je comprends que pendant environ 18 ans, comme je l'ai estimé, j'étais familier. En effet, nous sommes devenus amis en quelque sorte, ce qui n'arrive pas si souvent quand j'étais déjà adulte. Paola Dmitrievna est déjà une personne très adulte. Je ne croyais pas qu'il puisse y avoir une telle amitié, dans laquelle nous nous appelions littéralement tous les jours. Se connaissaient, sinon tous, tellement. Une telle avocate et une interlocutrice et amie intelligente, comme Paola Dmitrievna, comme on l'appelait simplement Paolochka. Dieu ne me donnera probablement pas ça.

M. PESHKOVA : D'où vient le nom de cette fille russe ?

S. SOROKINA : J'ai entendu plusieurs versions de ce nom. Une des versions m'a été offerte par Paola elle-même lorsque je l'ai interrogée sur son nom. Elle a dit qu'ils avaient quelqu'un dans la famille, les ancêtres étaient d'Italie. Il fallait de génération en génération appeler quelqu'un Paul, si garçon, et Paola, si fille. Plus tard, sa fille Masha a dit qu'elle connaissait une version différente. Quand ma mère attendait Paola, elle a lu un livre quelconque, où il y avait une héroïne nommée Paola, alors elle l'a nommé. Puis une autre version que d'autres amis ont racontée. Ils semblaient attendre un garçon, ils voulaient l'appeler Pavel, mais une fille est née. Je ne sais pas quoi croire. L'histoire est confuse.

Y. KOBALADZE : Quelle que soit la légende, le nom était étonnamment approprié. J'étais persuadée qu'elle s'était inventé ce nom pour correspondre à l'image, pour correspondre à l'art de l'Italie, les peintures.

S. SOROKINA : C'est vrai. Le nom lui allait très bien.

Y. KOBALADZE : C'était très approprié. C'était Paola. Rien d'autre. Il n'y avait jamais aucun doute qu'elle ne pouvait pas être Tanya.

M. PESHKOVA : Comment vous êtes-vous rencontrés ?

Y. KOBALADZE : Vous savez, maintenant Sveta a dit qu'elle avait 18 ans. Moi, bien sûr, pas 18 ans, mais 16. Grâce à la Lumière. Laissez-la raconter elle-même cette histoire passionnante.

S. SOROKINA : C'est une histoire drôle, parce que Paolo était issu d'un milieu dissident et épris de liberté. Elle étudiait avec de telles personnes, était amie avec de telles personnes. Il existe une liste d'Efros, Mamardashvili et Akimov, des personnes merveilleuses qui l'ont influencée. Elle était tellement dissidente. Une fois, nous traversions la ville en passant devant un manoir sur Ostozhenka. Un manoir sans enseigne, mais il y avait un bureau de presse pour les renseignements étrangers. Et Yuri Georgievich dirigeait à l'époque le service de presse du renseignement étranger. Le manoir est charmant. Je savais pour lui. Alors que nous passions devant, j'ai conduit Paola. Nous sommes allés quelque part ensemble. J'ai dit: "Paolochka, aimeriez-vous rendre visite à un bon ami à moi?" Elle dit qu'elle se demande où, quoi. Elle était très curieuse. Et elle était très légère, mobile. Celles. on pourrait facilement l'assommer pour toutes les campagnes et aventures. Nous sommes entrés dans le manoir. C'était très agréable. Je le répète : il n'y a aucun signe. Nous entrâmes dans le manoir, il était tard le soir. Yuri Georgievich était là. C'était merveilleusement beau dans ce manoir. Yuri Georgievich l'a dirigé, a montré ces locaux restaurés. Puis il a allumé la musique de Verdi, remplie de belles choses, dans son bureau, si je me souviens bien. Un khachapuri a été apporté d'un restaurant géorgien voisin, Yura a ouvert une bouteille de vin géorgien. Nous nous sommes assis à merveille, discutant, à un moment donné, quand Yura s'est éloigné, Paolochka m'a demandé : « Svetochka, où sommes-nous ? Quel est cet endroit, quel genre de personne est-ce, ce Yurochka ?" Moi, cachant les diables dans mes yeux, j'ai dit que nous étions dans l'antre du KGB et que Yuri Georgievich était un général du KGB. Qu'est-il arrivé à Paola !

Y. KOBALADZE : Mais, néanmoins, elle est tombée amoureuse de moi. Elle a pardonné.

S. SOROKINA : Et Yura a également ajouté. Il a sorti la carte d'identité du général. Elle s'est levée, a dit que cela ne pouvait pas être. Vous plaisantez. C'est complètement absurde. Yura a terminé Paola, a sorti le certificat du général du KGB. Elle est tombée amoureuse de Yura, le distinguant toujours d'une manière ou d'une autre de tout le monde. Parmi les foires, parmi les exceptions aux règles qui existent toujours.

M. PESHKOVA : Comment s'est manifestée sa dissidence ? Avait-il une quelconque expression ?

S. SOROKINA : En indépendance. Elle a toujours eu une opinion absolument indépendante et impartiale sur n'importe quel événement, sur n'importe quel phénomène. Si je comprends bien, ce n'est pas un avantage acquis, mais cela l'a toujours été. J'ai un ressenti. Toutes les années où nous nous sommes connus, elle a toujours été comme ça.

Y. KOBALADZE : Yura Rost a raconté une histoire formidable selon laquelle il a vu une photographie dans sa petite enfance. Un enfant de 8-10 mois, il est impossible de dire ce qu'il adviendra de lui, à qui il ressemble, mais Yura dit qu'elle avait 8 mois, et à 20-30-40 c'était la même Paola. Cela n'a en rien changé. C'est une chose incroyable.

S. SOROKINA : J'ai vu cette photo. Elle se ressemble même alors.

Y. KOBALADZE : A 8 mois elle ressemble déjà à feu Paola.

S. SOROKINA : Avec une expression faciale.

Y. KOBALADZE : Ses yeux n'étaient pas très droits. Ils avaient un tel diable. Elle n'avait absolument aucun âge. J'ai tout de suite cru Yura, qu'en bas âge, qu'à l'âge adulte, une seule et même personne. Donc très drôle, malin, avec un rire dans les yeux.

S. SOROKINA : L'inventeur. Et elle est toujours très indépendante dans ses jugements.

M. PESHKOVA : Paola Dmitrievna a pu être rencontrée lors de diverses conférences scientifiques. Elle était toujours entourée d'enfants. Cela m'a toujours surpris. Celles. elle était toujours accompagnée de quelqu'un, quelqu'un lui parlait. Il me semble qu'elle n'a jamais connu de sentiment de solitude dans sa vie. Était-elle extravertie ?

Y. KOBALADZE : Elle a également été enseignante pour la génération moyenne de cinéastes russes.

S. SOROKINA : Oui, depuis plusieurs générations, d'ailleurs. Elle a commencé à enseigner très tôt.

Y. KOBALADZE : Et tout le monde la respectait, tout le monde la connaissait, tout le monde l'aimait. Elle a donné des conseils à tout le monde, tout le monde lui a demandé son avis.

S. SOROKINA : Je me demande quand je suis chez elle, par exemple. Je suis venu lui rendre visite, et elle avait cela, à mon avis, une maison rare à Moscou ces jours-ci, où l'on pouvait juste sonner à la porte en passant. Si elle était à la maison, elle était toujours contente. Journée portes ouvertes. Premièrement, quelqu'un venait la voir tout le temps, et deuxièmement, le téléphone sonnait tout le temps. J'y suis habitué, c'est ça. Mais avec le recul, je me demande à quel point elle était toujours demandée, à quel point elle était impliquée dans les affaires d'amis. Je ne connais pas la solitude. Le fait est que Paola avait le cadeau le plus heureux, que possède d'ailleurs Yuri Georgievich. C'est l'amour de la vie elle-même. Elle se réjouissait simplement de chaque jour donné. Et elle ne s'est jamais ennuyée d'elle-même.

M. PESHKOVA : A-t-elle travaillé très dur ?

S. SOROKINA : Oui.

M. PESHKOVA : Et quel était son travail ? Après tout, je ne parle pas de l'âge de Paola Dmitrievna, je parle de la maturité même dont nous parlons. Déjà beaucoup de gens sont attirés par le repos. Dessine pour résumer. N'avait-elle pas ce sentiment ?

S. SOROKINA : Ce n'était pas le cas. Elle a toujours eu de grands projets. Il y avait toujours des projets.

Y. KOBALADZE : La veille de sa mort, elle est allée en Italie.

S. SOROKINA : Elle est allée à Rome. Elle est venue et est morte. Et avant cela, elle a erré à Rome. Elle avait beaucoup de projets et de travail. En plus de continuer à enseigner dans les cours supérieurs de réalisation, elle y a donné des conférences, en plus du fait qu'elle lisait ses conférences sur la chaîne Kultura, et cela a été diffusé pendant une demi-heure. En fait, elle a passé deux heures à parler d'un artiste ou d'une peinture en particulier. Soit dit en passant, six conférences n'ont pas encore été diffusées. Ils promettent de les donner à l'automne. Ensuite, il y aura un cycle complet. 18 conférences qu'elle a réussi à lire. Elle a également écrit et édité des livres. Elle a également plusieurs livres sur Tarkovski, sur Zavalnyuk, Tonino Guerra. De plus, elle a écrit son livre "Le pont sur les abysses".

Y. KOBALADZE : Le premier volume vient de paraître.

S. SOROKINA J'ai déjà signé un contrat avec la maison d'édition pour le deuxième tome, mais je n'ai pas eu le temps. Je l'ai prévu aussi. Elle rêvait d'écrire un livre qu'elle ne pouvait pas comprendre - Adieu, Garden Ring. Il s'agissait de ces personnes avec qui le destin l'avait amenée, qu'elle aimait, dont elle appréciait l'amitié. Terriblement désolé. Maintenant, les enfants essaient de trier les archives. Seulement quelques notes fragmentaires. Elle n'a pas eu le temps de le faire.

M. PESHKOVA : Comment était-elle en tant que conteuse ?

S. SOROKINA : Enchanteur.

Y. KOBALADZE : Très drôle. Cela a toujours été le cas, qu'elle dise la vérité ou qu'elle invente quelque chose. Elle a eu une conversation tellement savoureuse. Soloviev raconte très froidement qu'il a déjà assisté à une exposition avec elle. Elle dit que sa perception du monde était très particulière. J'ai attrapé une personne. Une femme magnifiquement habillée marche. Non seulement pouvait-elle dire de quel genre de tenue c'était, il n'y en avait pas assez pour cette tenue, elle appelle une sorte de chapeau. Une image entière s'alignait dans sa tête, qui aurait dû être complétée par un chapeau. Les gens étaient attirés par elle. Je ne les énumérerai pas tous. Mais les gens en elle ressentaient cette haute connaissance de l'art.

S. SOROKINA : Et du flair.

Y. KOBALADZE : Et le sentiment est incroyable.

S. SOROKINA : Et le conteur est incroyable. Vous savez, nous pensons même maintenant, nous disputant et nous disputant, ses amis. J'avais très envie de traduire dans les textes de ses conférences, que nous allons collecter. Soit dit en passant, si quelqu'un entend, si quelqu'un de VGIK ou des cours supérieurs de direction fait enregistrer ses conférences sur un dictaphone, soudain il y a une telle chose, nous demanderions à entrer en contact d'une manière ou d'une autre. Même à travers Echo. Contactez-moi, par exemple. Par conséquent, nous recueillons toutes ces conférences dispersées. Je voudrais traduire en texte, éditer un peu et imprimer. Parce que ce serait une belle histoire, un livre pour ceux qui aiment l'art. Et un autre clan d'amis essaie de m'en dissuader. Ils disent qu'il n'est pas nécessaire de faire cela, car il faut publier des disques et c'est tout. Parce que vous devez l'écouter, ou vous devez l'écouter et le regarder. Pas besoin de traduire en texte. Elle est la conteuse. D'un côté, je suis d'accord, c'est vraiment une conteuse inégalée, et cela ne dépendait pas du fait qu'elle s'adresse à une personne, à tout le public ou à tout le public de la télévision. Cela ne dépendait pas. Elle a raconté la même histoire. J'ai vraiment envie de tenir le livre entre mes mains, pour qu'il soit avec des illustrations, pour qu'il y ait ces textes de Paolina. Nous ne sommes pas encore parvenus à un dénominateur commun.

M. PESHKOVA : Les animateurs de l'émission sont Svetlana Sorokina et Yuri Kobaladze, en mémoire du professeur Paola Volkova, dans l'émission « The Undead Time » sur « Echo of Moscow ».

Quel est le secret de sa jeunesse ?

Y. KOBALADZE : Dans la capacité de communiquer. Dans la capacité de gagner. Je n'ai jamais su quel âge elle avait. C'était très difficile à définir. En cela, probablement, il m'a toujours semblé que demain nous nous rencontrerions. Une fois, nous sommes allés lui rendre visite. J'ai pris une bouteille de vin de chez moi. Vous devez avoir quelque chose de belle-famille avec vous. Quand j'étais déjà à l'entrée, quand je suis entré, j'ai regardé cette bouteille, une sorte de rare, quelqu'un m'a fait un cadeau pour de l'argent fou. Je lui tends une bouteille et lui dis : « Paola, n'essaye pas de la mettre à table, parce que ces asiatiques vont boire, ils ne comprendront pas ce qu'ils boivent. C'est pour toi et moi. Gardez-le, je viendrai à vous d'une manière ou d'une autre. " Ce "je passerai d'une manière ou d'une autre" a duré un an et demi, mais il n'y avait jamais eu le sentiment que cela n'aurait pas lieu. Elle a d'une manière ou d'une autre, traîtreusement quitté leur vie. Soudainement. Rien ne laissait présager que cette personne pourrait disparaître de la surface de la terre.

S. SOROKINA : Je pense que le secret de sa jeunesse est une vitalité incroyable. Le fait qu'elle ne s'est jamais arrêtée et a fait des projets tout le temps. Malgré le fait, comme je le comprends maintenant, de temps en temps, elle se sentait très mal, mais ces plaintes persistantes ou ce manque de plans dus au fait que vous vous sentiez mal, ce n'était pas le cas. Deuxièmement, c'est probablement ce qu'elle a enseigné toute sa vie. C'est un travail d'enseignement qui se tonifie en quelque sorte. Tout le temps entouré de ceux qui sont jeunes, qui sont attirés par vous. Elle avait toujours des jeunes entourés. Tout le temps, quelqu'un venait consulter.

Y. KOBALADZE : Elle avait toujours de la nourriture délicieuse.

S. SOROKINA : Elle cuisinait toujours. Soit elle cuisinait elle-même, elle cuisinait très bien. Elle avait une maison, dès que tu ne viendras pas, la table sera aussitôt mise, quelque chose de savoureux sera mis. Et elle m'a toujours traité avec passion. C'est aussi le secret de sa jeunesse. Avant le Nouvel An, à Noël catholique, j'ai une telle tradition, je rassemble mes amis à la maison, car pour le Nouvel An tout le monde part, et ici nous pouvons voir. Elle était juste chez moi le 12 décembre. Tout le monde a ri, s'est très bien assis. Et elle a raconté à une de ses amies, qui se plaignait qu'il y avait de l'âge, etc. Elle a dit qu'à partir d'un certain moment j'ai juste éteint le compteur. Je n'y pense pas du tout et je ne vais pas y penser. Je vis et profite de la vie. C'est comme ça que je m'en souviens.

Y. KOBALADZE : La dernière fois que je me suis moqué d'elle, c'était à l'anniversaire de Tony.

S. SOROKINA : Elle aimait beaucoup ma fille. Elle aimait beaucoup Toska.

M. PESHKOVA : Oui, elle l'a fait.

S. SOROKINA : A la fête d'anniversaire, Tonka fête son anniversaire en août, on se retrouve toujours à la datcha. Yuri Georgievich est un toastmaster traditionnel, il est son parrain, Paolo était là. Nous riions si fort. Comme elle savait rire, mon Dieu ! Quel sens de l'humour elle avait elle-même. Comme elle appréciait le sens de l'humour des autres. Comment elle riait de façon contagieuse. C'était merveilleux.

M. PESHKOVA : Parfois, elle ressemblait à une enfant. J'ai une impression personnelle. Polunin est venu en Russie pour la première fois avec une performance. Nous nous sommes assis côte à côte. Je ne savais pas encore qui était cette dame. Elle a ri si passionnément. Elle l'a commenté si vivement. Elle applaudissait tellement sur la chaise. C'est ainsi que je me souvenais d'elle.

S. SOROKINA : Au fait, elle s'isolait beaucoup et aimait les gens si talentueux dans tous les domaines. Elle avait son propre jugement sur telle ou telle personne, indépendamment de sa renommée ou de quelque chose d'autre. Si elle croyait, alors elle expliquait pourquoi il en était ainsi. J'ai trouvé des talents au moins pour moi, dans ma tirelire intérieure.

YU KOBALADZE : Plusieurs fois, je suis tombé par hasard sur l'entreprise où elle se trouvait. Il y avait une sorte de conversation sur l'art. Elle, bien sûr, le savait profondément. "Black Square" a été discuté, je ne sais pas pourquoi.

S. SOROKINA : Quel merveilleux souvenir.

Y. KOBALADZE : Elle a repêché de tels faits, des explications, la philosophie de l'artiste. Elle savait tout à fond. Sveta vous dira qu'elle connaissait l'emplacement des peintures du musée où elle n'était jamais allée.

S. SOROKINA : Elle a connu l'accrochage dans les principaux musées. Quand j'ai été surpris de dire comment tu le sais, tu n'étais pas là. Elle a dit, et qui ne sait pas.

Y. KOBALADZE : Le tableau est au coin de la rue.

S. SOROKINA : Et nous traverserons encore deux salles, il y aura telle et telle. Ceci est incroyable. Puis je m'y suis habitué. J'ai de la chance. J'étais avec elle quelques fois au Louvre. Nous nous sommes retrouvés à Paris, sommes allés au Louvre. C'était son offre indispensable. Elle ne resta pas immobile. Elle pouvait parcourir des kilomètres. Je tombais déjà de mes pieds. Elle a dit, alors, nous allons au Louvre. D'accord. Alors allons-y tôt, sinon il y aura des files d'attente. Dites-nous exactement où nous allons, ce que vous voulez voir exactement. Le Louvre est trop grand pour se promener. Allons quelque part spécifiquement. Nous avons choisi la direction avec elle et sommes allés spécifiquement regarder l'artiste ou les artistes que nous avons choisis. C'était toujours incroyablement intéressant. Elle parlait toujours comme ça, pas fort, mais en gesticulant avec ses belles mains. Les gens ont commencé à se rassembler autour de nous, qui, à regret, étaient convaincus que la conversation était dans une langue incompréhensible et sont partis.

M. PESHKOVA : L'œuvre de la vie de Paola Dmitrievna est Tarkovski.

S. SOROKINA : Je sais que sa tombe, y compris grâce aux efforts de la fondation, a été décorée et réalisée. Le prix Tarkovski dans les festivals, elle l'avait régulièrement. À mon avis, un musée, ce qui a été fait. D'une certaine manière, ils se connaissaient. Il a presque appris d'elle. De ses premiers élèves. Elle a parlé de lui de façon très intéressante. Les livres, bien sûr, c'est ce qu'elle faisait.

M. PESHKOVA : Il y avait aussi un autre héros. Elle aussi est une affection personnelle. Voici Tonino Guerra.

S. SOROKINA : Elle y a survécu pendant exactement un an. Le 16 mars était l'année de la mort de Tonino, et le 15 mars, elle est décédée. Elle est également allée à l'enterrement.

Y. KOBALADZE : Ils se ressemblent même extérieurement, me semble-t-il, Tonino et Paola. Ils ont une sorte de rire dans les yeux.

S. SOROKINA : Oui, stylistiquement. Elle racontait aussi des histoires drôles. Il est à noter que je parle drôle dans l'histoire des funérailles quand Tonino Guerra a été enterré. Au fait, Yura Rost a très bien écrit. C'est la Chronique d'un bon enterrement. Paola est venue aussi. Elle a dit que tout cela était amusant et exactement comme cela aurait dû être pour Tonino. Il y avait beaucoup de plaisir lors de ces funérailles. Et il dit, ce portrait d'un Tonino rieur, qui a été traîné d'un endroit à l'autre. Tout le temps, il riait de toute cette procession qui dominait. Elle dit que c'était quelque chose. Et aussi le printemps, la beauté, le soleil brille. Exactement un an plus tard, elle était partie.

M. PESHKOVA : Paola Dmitrievna avait un don inégalé. Elle aimait et elle savait être amies.

Y. KOBALADZE : C'est vrai. Je le confirme, même si je ne prétends pas être une connaissance aussi proche. Mais le fait qu'elle veuille constamment communiquer avec elle, elle était très sympathique.

S. SOROKINA : Elle est restée en contact. Elle s'appelait. Elle trouvait toujours le temps de parler. Même par téléphone. J'ai toujours été très intéressé par les amis. Bien que, semble-t-il, vous vous lassez de vous-même, oui. C'était une personne très impliquée. Qu'elle aimait, elle les gardait beaucoup dans son cercle. J'étais toujours content de te voir. Je ne l'ai pas reporté. Nous sommes plus jeunes, et tout le temps nous reportons quelque chose. Nous nous reverrons plus tard, occupés maintenant, occupés maintenant. Paola était prête à la rencontrer et à l'inviter chez elle à tout moment.

M. PESHKOVA : Aimait-elle voyager ?

S. SOROKINA : Très bien.

M. PESHKOVA : C'est ce qu'elle m'a dit.

S. SOROKINA : C'était une personne tellement facile. Comment elle a voyagé. Je ne pouvais pas suivre le scintillement de ses voyages. Dernièrement, c'était Pétersbourg, Tbilissi, Rome, retournant à Rome après un certain temps pour faire des affaires. Puis à ma fille à Paris. Elle avait des voyages interminables.

Y. KOBALADZE : Je ne sais pas si Sveta sera d'accord ou non. De par son caractère et sa capacité à parler et à raconter, elle a révélé le potentiel des personnes rassemblées.

S. SOROKINA : J'ai connu beaucoup de gens différents. C'était une amitié tellement naturelle. Une variété de personnes pouvaient se rencontrer chez elle ou ailleurs, lorsqu'elles venaient ensemble. Ils s'approchèrent d'elle. Elle a vraiment beaucoup appris du cinéma moscovite. Beaucoup de gens la connaissaient.

M. PESHKOVA : Qui sont ses élèves, pouvez-vous citer plusieurs noms ?

S. SOROKINA : Nous avons mentionné Tarkovski. Abdrashitov, Soloviev, Rustam Khamdamov. Un tas de gens moins connus, mais néanmoins.

Y. KOBALADZE : Beaucoup étaient aux obsèques, à la commémoration.

S. SOROKINA : Quelles paroles Sokourov a-t-il prononcées ? En général, il lui a dédié le dernier film "Faust". Il a dit, lors d'un vernissage, que ce sont les conversations avec elle sur l'art, la philosophie, la vie qui l'ont amené à l'idée de ce film.

M. PESHKOVA : Apparemment, elle traitait ses professeurs et professeurs avec respect.

S. SOROKINA : Oui. Elle a isolé plusieurs noms de grandes personnes qu'elle vénérait comme ses professeurs. Par exemple, Efros, c'est une histoire. Soit dit en passant, toutes les personnes qu'elle honorait en tant qu'enseignants, ce n'étaient pas des histoires de livres, c'étaient des connaissances personnelles. C'était un impact direct. Par exemple, Lev Gumilev, Merab Mamardashvili, Alexander Pyatigorsky. Toutes ces personnes qu'elle connaissait personnellement, correspondaient, rappelaient, rencontraient, parlaient. Elle en a gardé le souvenir à vie.

M. PESHKOVA : La quarantaine de Paola Dmitrievna ?

M. PESHKOVA : Le phénomène de luminosité, qui était caractéristique de Paola Dmitrievna, pensez-vous que c'est un trait caractéristique de notre époque ou est-ce une étincelle ?

Y. KOBALADZE : C'est une marchandise à la pièce.

S. SOROKINA : Il y avait de la luminosité dans tout. Elle s'habillait même de façon inhabituelle. Elle s'est habillée comme ça jusqu'au bout. Elle était sûre d'avoir une sorte de tenue extravagante. Couleur vive, fleur sur la poitrine, anneaux sur les mains.

M. PESHKOVA : Un chapeau sur la tête.

Y. KOBALADZE : Elle a un dessin époustouflant, à qui s'agit-il ?

S. SOROKINA : Akimova. Portrait d'elle encore jeune. À propos, il y a l'un des portraits de la galerie Tretiakov. Portrait de Paola par Akim. Paola était brillante en tout. Apparemment, une nature si solide. Aussi bien à l'extérieur qu'à l'intérieur. Il n'y avait rien de gris là-bas.

M. PESHKOVA : Comment était-ce suffisant pour tout le monde, je ne comprends toujours pas ?

S. SOROKINA : Et elle avait une famille, des enfants, des maris, des parents, des amis, des étudiants. Vous savez, Gerdt Zinovy ​​​​Efimovich, une personne merveilleuse, m'a dit qu'une personne a autant d'amis qu'elle a assez d'âme. Avec cette mesure, tout est très simple. Tant que votre âme suffit, vous avez tant d'amis.

Y. KOBALADZE : D'une certaine manière, elle ne se souciait pas de telles choses, de la vie de tous les jours.

S. SOROKINA : En même temps, la vie pesait sur elle. L'appartement est modeste et petit.

Y. KOBALADZE : Il n'y avait pas de mets spéciaux là-bas. Elle n'y a pas prêté beaucoup d'attention, car elle était complètement occupée par les gens, la communication, l'amitié.

S. SOROKINA : Néanmoins, c'était toujours très confortable et satisfaisant dans sa maison. La dernière chose que je voulais dire, c'est que nous communiquons avec certains de ses amis, nous y allons. Elle s'est en quelque sorte légué un tel héritage. Même ceux avec qui nous nous connaissions, mais ne communiquions pas beaucoup, nous sommes maintenant tous en contact. Ils sont même unis par des affaires communes, des préoccupations. Chaque fois que nous nous réunissons quelque part et commençons à nous souvenir de Paola, nous nous souvenons d'elle très gaiement. Nous avons déjà pleuré les premiers jours, passé, exhalé, le premier chagrin est parti. Maintenant, lorsque nous la rencontrons et que nous nous souvenons d'elle, nous finissons par rire. Souvenez-vous de certaines histoires. Il n'y a pas de fin à ces Istrie. Quelques histoires, situations. Et on rit. C'est probablement le mieux possible.

M. PESHKOVA : Svetlana Sorokina et Yuri Kobaladze, animateur de l'Écho de Moscou, dans le programme à la mémoire de la critique d'art Paola Volkova. L'enregistrement du programme est déjà terminé et le caméraman Alexander Kudelin, qui était un étudiant de VGIKA, a écouté les conférences de Paola Dmitrievna, est rapidement entré dans le studio. Je me souvenais de Volkova en tant que conférencier et examinateur. Souvenons-nous également de l'intéressante conteuse Paola Dmitrievna Volkova, avec qui nous pouvions parler de tout dans le monde. Ingénieur du son - Alexander Smrnov. Je suis Maya Peshkova. Le programme "Pas le temps passé".

Pendant si longtemps, plusieurs années, j'ai souffert de l'absence de la chaîne Kultura sur ma télé que puisqu'elle était parmi plusieurs dizaines d'autres chaînes, dont deux Eurosports, (et NTV a vite disparu, en affaires, mais sans compter l'École du Scandale, Je n'ai pas de pitié pour lui), par inertie, j'allume « Nouvelles de la culture » ​​et d'autres programmes, bien qu'il soit physiquement impossible de regarder ce que propose le bureau de Choumakov. En quelques années seulement, le canal s'est littéralement transformé en un puisard pour les vulgaires, les monstres et les dégénérés de tous bords, variétés et calibres, de Svyatoslav Belza à Alex Dubas, de Yuri Polyakov à Oleg Shishkin, de Nara Shiralieva à Masha Maksakova. Entre eux, il y avait une place pour Paola Volkova. Bien sûr, si l'on suppose qu'Igor Volgin est un critique littéraire et que Mikhail Kazinik est un musicologue, alors Paola Volkova passera pour une "historienne de l'art". Ayant trébuché sur sa transmission à plusieurs reprises, je suis allé chercher sur Internet, d'où, de quel trou, en plus des autres, ce monstre chthonien s'était aussi glissé.

Tout d'abord, il attire l'attention sur le fait que la critique d'art autoproclamée, née en 1930, n'a obtenu son doctorat qu'en 2000, c'est-à-dire au moment le plus approprié pour les charlatans de toutes les sciences. Avant cela, elle a enseigné à VGIK, organisé des conférences pour Merab Mamardashvili, Natan Eidelman, Lev Gumilyov, Georgy Gachev "et d'autres penseurs" - je ne sais pas comment le plus digne Eidelman est entré dans cette liste, mais sinon la liste est assez typique pour des gens comme Volkova, bio... Pour la plupart, Volkova est considéré comme le spécialiste de la cinématographie de Tarkovski et a même dirigé la fondation aujourd'hui disparue qui porte son nom - pour moi, aucune autre "recommandation" n'est plus nécessaire. Cependant, à part tout le reste, j'ai compris ce qui m'a semblé curieux de mentionner l'incident de 2009 qui a eu lieu lors d'une exposition d'art russe contemporain en Finlande, où un scandale a éclaté sur l'origine et la qualité douteuses des pièces, et le spécialiste local Otto Cantokorpi a qualifié le texte écrit par Volkova pour le catalogue de « maladroit et amateur ».

Je n'ai pas trouvé ce texte scandaleux, mais en ce qui concerne le "programme d'auteur" de Paola Volkova Pont sur les Abysses, les épithètes "maladroit" et "amateur" sonnent comme des euphémismes. Tout ce qu'elle transporte dans l'air est insupportable et incongru avec quoi que ce soit tant dans le fond que dans la forme, et surtout dans l'intonation, dans la manière de présenter. Le fait qu'à partir du tournant des années 1910-1920, lorsque de vieux professeurs allaient prêcher sur la Renaissance et la décadence à un marin ivre pour un morceau de pain et de hareng, était qualifié en partie de pathétique, en partie de "vulgarisateur" méprisant, mais dans les années 1950 il avait dégénéré en une industrie de rituels quasi-religieux autoreproducteurs, remplaçant alors et complétant maintenant les rituels orthodoxes - en religion de rituels intellectuels, en culte de la pseudo-éducation et de la pseudo-intelligence, semble-t-il, dans le années de stagnation et de perestroïka précoce et restantes, mais aujourd'hui, ils sont à nouveau demandés avec une vigueur renouvelée.

Peut-être que le niveau de pensée de Paola Volkova (comme toutes celles ci-dessus, ainsi que de nombreux frères anonymes en tête) convient à une conférence au centre de loisirs de la ferme à fourrure de Primorsky, mais ce qu'elle diffuse à la télévision est intolérable. Il y a des meutes de ces loups, j'ai personnellement eu une fois un professeur d'histoire de l'art très similaire à Paola Volkova, elle s'appelait Luiza Petrovna (Luiza signifie Paola, comme Dybenko signifie Koshkostavlenki), mais notre Luiza Petrovna, une provinciale au cœur magnifique intellectuel, souffle sur les absides et les flûtes, que je n'avais jamais vues que sur des diapositives de bibliothèque, se contentaient de leur rôle modeste, sinon misérable, et ne prétendaient pas l'être davantage. Volkova, en revanche, a joué un rôle différent et, ce qui ne m'indigne même pas, mais me choque, son enthousiasme télévisuel est perçu, à en juger par les critiques des blogs, sérieusement, comme un service au "grand art". De plus, contrairement à sa camarade (née en 1926) Svetlana Vinogradova, qui est pour le moins ridicule dans ses frasques marasmiques, Volkova, semble-t-il, n'a pas complètement survécu de son esprit, et contrairement à son collègue de l'atelier parallèle de musicologie Mikhail Kazinik, elle ne pas dans une transe de ses propres "révélations", c'est-à-dire que sa folie n'est que partiellement authentique, et dans une large mesure - un masque rituel délibérément choisi et, vraisemblablement, avantageux à l'heure actuelle, lorsque les derniers scientifiques russophones - les vrais - préfèrent travailler à Oxford ou en Californie du Sud, et il remplit avec succès sa fonction rituelle d'endormir le bétail russe, destiné à être abattu sur l'autel de l'empire orthodoxe. L'heure des loups est venue.

Commentaires récents

Une œuvre extrêmement étonnante : d'une part, sur l'amour, profond et frémissant, et d'autre part, sur la volonté, l'endurance et la détermination. Impossible de s'arracher à l'histoire : elle se lit littéralement d'un trait. C'est dommage qu'il y ait maintenant si peu de livres qui prennent pour l'âme. Et celui-ci prend, encore plus vraisemblablement attrape et ne lâche pas ! Et à la fin j'ai pleuré.

Une histoire étonnante qui décrit des manifestations complètement différentes de l'amour.

Premièrement, c'est l'amour de la fille pour la personne, grâce à laquelle elle est devenue une personne, qui lui a donné lui-même et sa part. Deuxièmement, c'est l'amour incommensurable de la mère pour son enfant, qu'elle protégera jusqu'à la dernière goutte de son sang. Troisièmement, il s'agit d'un nouvel amour qui a éclaté de manière totalement inattendue pour les héros, mais qui les a aidés à faire face à toutes les difficultés. Et quatrièmement, c'est l'amour et le respect des personnes qui le méritent.

Parfois, dans notre vie, il n'y a pas assez d'amour, et alors nous devons nous plonger dans nous-mêmes : disons-nous ou faisons-nous tout correctement ? Et sur l'exemple de l'héroïne, on a vu comment se battre pour sa vie, proches et chères personnes !

Eh bien, enfin le roi. L'empereur et le dieu sont restés. Xenosà propos de Vladimir Georgievich Sorokin 04-11-2013

> lukmak : Les gars, Sorokin est l'avant-garde. Ce n'est pas pour tout le monde. Laissez ces lettres à ceux qui comprennent.

Oui, oui, méditer sur une galette de vache fraîche, capter les miasmes de l'intime avec ses narines n'est pas pour tout le monde. La coprophilie est une affaire purement individuelle. Ici les cerveaux sont superflus, il faut avoir ce sens de l'odorat.

Et cela n'a rien à voir avec l'avant-garde. Ici, "Chapaev-2" est un avant-gardiste, et Sorokin, à en juger par son arôme, est le plus en arrière-garde.

> snovaya. si des centaines de milliers de personnes descendent dans la rue pour de telles goules ?

Avez-vous assez entendu parler de l'oreille de matzo? À propos de « centaines de milliers » ? Personne non plus n'a besoin de ces clowns à Moscou, et au-delà du périphérique de Moscou, personne ne les connaît du tout. Xenosà propos de Solomatin. Maternité. Séries télévisées. Frames 14-26 (Prose contemporaine) 11/04/2013

> laurentina1 : L'idée circule qu'il suffit d'être un bon spécialiste, et paola volkova biographie famille malade peut être dur et dur. Il est immédiatement clair que l'auteur est de "l'autre" côté.

Petite fille, quand lors de l'accouchement d'une femme en travail elle se met à fouetter comme d'une bouche d'incendie, il n'y a pas le temps d'être douce et tolérante. Lorsque des hormones suintent de ses oreilles et qu'il y a de la semoule dans sa tête au lieu d'un cerveau, la persuasion ne sauvera pas l'enfant à naître. Georg_73à propos de Gukov. Légionnaire [SI] (Fiction spatiale) 11/04/2013

) hryvnia. dans l'empire spatial des extraterrestres, l'argent est hryvnia :))) Je n'ai pas ri comme ça depuis longtemps.

En général, l'auteur ne cache pas que tout ce qui est écrit ici est un bug après avoir bu de la vodka cuite. Bien que, en option, on puisse supposer que la qualité de la vodka n'a rien à voir avec cela. Et ceci pour l'auteur n'est qu'une attaque du delirium tremens le plus courant (chez les gens ordinaires - "les écureuils").

La narration est menée principalement à la première personne, et elle est psychologique au degré optimal pour un détective - pas au flux désespéré d'émotions, mais les sentiments de Mark, dont la femme a été tuée et la fille kidnappée, sont bien exprimés.

J'ai aussi aimé le style, l'auteur exprime tous les événements du passé et du présent dans un langage simple, sans verbosité de constructions verbales gracieuses, néanmoins, il sait parfaitement évoquer une certaine réaction émotionnelle au bon moment ou vous faire ressentir l'atmosphère de un épisode particulier.

Et l'intrigue - l'intrigue s'est avérée assez bonne. Des énigmes continues, superposées les unes sur les autres, une intrigue magnifiquement tordue et une fin non triviale. "Il n'y aura pas de seconde chance" est un digne représentant du genre policier.

Trop tatillon. Je n'aime pas la cour "culture" en littérature, il y en a surabondance dans la vie.

Le livre est la réponse qui surgit constamment : pourquoi une guerre continue se poursuit-elle en Russie, sans répit, sans se demander si cette querelle insensée est nécessaire et ce qu'elle donne. Tout le monde avec tout le monde. Tous contre. Vous n'avez même pas besoin de lire les commentaires d'un texte sur un sujet politique ou historique. Tout est clair dès le départ. Aussitôt, deux fronts se forment, se haïssant furieusement. Et comment - pour quoi ? - pour lire toutes ces conneries stupides - érigé sur la morve et les jurons ?

Ici. Les deux camarades ne partageaient pas la ligne dissidente, sur laquelle il semblait qu'ils étaient toujours confortablement assis. Le résultat est une guerre des mots.

Nous pouvons le faire. Se battre et haïr. Vous n'avez pas besoin d'un grand esprit.

Et ce n'est pas une "bataille de géants", disons, un "patriote" avec un "occidental", quand les systèmes de valeurs sont absolument opposés. Non, ils ont heurté le leur avec le leur. Et alors? Et rien, comme toujours.

À mon avis, c'est le pire livre sur EVE-Online. Et bien que l'auteur ait immédiatement évité EVE dans l'annotation, ils disent que toutes les coïncidences sont accidentelles, mais nous savons que si un animal avec une queue, couvert de poils et miaule, alors c'est un chat.

Historien culturel. Artiste émérite de la RSFSR (1991).

Biographie

Paola Volkova est considérée comme l'un des principaux experts mondiaux dans le domaine de la créativité d'Andrei Tarkovsky. Elle a été invitée à plusieurs reprises à lire un cycle de conférences, à la cérémonie d'ouverture des projections rétrospectives de ses films, ainsi que pour des interviews sur son travail dans la presse occidentale.

Scandale à Turku

Bibliographie

  • Andreï Tarkovski. Archives, documents, mémoires / comp. P.D. Volkova. - M. : Horseshoe, Eksmo-Press, 2002.-- 464 p. - 7100 exemplaires. - ISBN 5-04-010282-8.
  • Volkova P.D. Arsène Tarkovski. Vie de famille et histoire familiale. - M. : Horseshoe, Eksmo-Press, 2002.-- 224 p. - 5100 exemplaires. - ISBN 5-04-010283-6.
  • Volkova P.D. Arsène et Andrey Tarkovski. - M. : Zebra E, 2004.-- 384 p. - 5000 exemplaires. - ISBN 5-94663-117-9.
  • Volkova P.D., Gerasimov A.N., Sumenova V.I. Profession - directeur de la photographie. - Iekaterinbourg : U-Factoria, 2004 .-- 808 p. - 5000 exemplaires. - ISBN 5-94799-432-1.
  • Volkova P., Guerra L., Guerra T. Tonino. - M. : Zebra E, 2005.-- 463 p. - 3000 exemplaires. - ISBN 978-5-94663-252-3.
  • Volkova P.D. Andreï Tarkovski. Nostalgie. - M. : Zebra E, 2008 .-- 528 p. - 5000 exemplaires. - ISBN 978-5-17-051170-9.
  • Volkova P.D. Pont sur les Abysses. - M. : Zebra E, 2009 .-- 368 p. - 3000 exemplaires. - ISBN 978-5-94663-967-5.
  • Volkova P.D. Nikolaï Akimov. Le théâtre est un art fragile. - M. : Zebra E, 2010 .-- 493 p. - 2000 exemplaires. - ISBN 978-5-94663-732-9.
  • Guerra T. Paradis / comp. P.D. Volkova. - M. : Amarcord, 2010 .-- 192 p. - 3000 exemplaires. - ISBN 978-5-4287-0001-5.
  • Volkova P.D. Tonino Guerra. Citoyen du monde. - M. : Zebra E, 2010. - (Tout le XX siècle). - 3000 exemplaires. - ISBN 978-5-905629-83-9.
  • Leonid Zavalnyuk. Une autre dimension / comp. P.D. Volkova. - M. : Zebra E, 2012 .-- 532 p. - ISBN 978-5-905629-84-6.
  • Volkova P.D. Le prix de Nostos, c'est la vie. - M. : Zebra E, 2013 .-- 568 p. - 3000 exemplaires. - ISBN 978-5-905629-48-8.
  • Volkova P.D. Pont sur l'abîme. Livre deux. - M. : Zebra E, 2013.-- 223 p. - 15 000 exemplaires - ISBN 978-5-906339-34-8.
  • Volkova P.D. Pont sur l'abîme. Livre trois. - M. : Zebra E, 2014 .-- 240 p. - 20 000 exemplaires. - ISBN 978-5-906339-66-9.
  • Volkova P.D. Pont sur l'abîme. Livre quatre. - M. : Zebra E, 2014.-- 250 p. - 20 000 exemplaires. - ISBN 978-5-90633-987-4.
  • Volkova P.D. Portraits. Partie un. - M. : Zebra E, 2014 .-- 272 p. - 3000 exemplaires. - ISBN 978-5-90633-993-5.

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Remarques (modifier)

Liens

  • Paola Volkova à la base de données de films Internet
  • Annouchkine A.// "Uchitelskaya Gazeta". - 2002. - N° 37.
  • Frumkina R.M.// "Option Trinité - Sciences". - 28 janvier 2014. - N°146.

Un extrait caractérisant Volkova, Paola Dmitrievna

« Natalie !… », a déclaré Marya Dmitrievna. - Je vous souhaite bonne. Vous mentez, eh bien, allongez-vous là, je ne vous toucherai pas, et écoutez ... Je ne dirai pas en quoi vous êtes coupable. Vous savez vous-même. Eh bien, maintenant ton père arrive demain, que dois-je lui dire ? UNE?
Encore une fois, le corps de Natasha secoua de sanglots.
- Eh bien, il découvre, eh bien, votre frère, le marié !
"Je n'ai pas de fiancé, j'ai refusé", a crié Natasha.
"Tout de même", a poursuivi Marya Dmitrievna. - Eh bien, ils le découvriront, pourquoi partiront-ils comme ça ? Après tout, lui, ton père, je le connais, car s'il le défie en duel, ce sera bien ? UNE?
- Oh, laisse-moi, pourquoi as-tu tout gâché ! Pourquoi? Pourquoi? qui vous a demandé? cria Natasha, s'asseyant sur le canapé et regardant avec colère Marya Dmitrievna.
- Oui, qu'est-ce que tu voulais ? - Marya Dmitrievna a crié, ardemment à nouveau, - pourquoi vous ont-ils enfermé? Eh bien, qui l'a empêché d'entrer dans la maison ? Pourquoi t'aurais-tu, en tant que femme gitane, été emmenée ?... Eh bien, il t'aurait emmenée, qu'en penses-tu, il n'aurait pas été retrouvé ? Votre père ou frère ou fiancé. Et c'est un vaurien, un vaurien, c'est quoi !
"Il est meilleur que vous tous", cria Natasha en se levant. — Si tu n'interviens pas… Oh, mon Dieu, qu'est-ce que c'est, qu'est-ce que c'est ! Sonya, pourquoi ? Va-t'en !... - Et elle sanglotait d'un tel désespoir, dont les gens ne pleurent qu'un tel chagrin, dont ils se sentent la cause. Marya Dmitrievna se remit à parler ; mais Natasha cria : - Va-t'en, va-t'en, vous me détestez tous, vous me méprisez. - Et s'est encore jetée sur le canapé.
Marya Dmitrievna a continué pendant un certain temps à conseiller Natasha et à la persuader que tout cela doit être caché au comte, que personne ne saurait rien si seulement Natasha prenait sur elle de tout oublier et de ne montrer à personne l'apparence que quelque chose s'était passé. . Natasha ne répondit pas. Elle ne sanglotait plus, mais elle ressentait des frissons et des frissons. Marya Dmitrievna lui a mis un oreiller, l'a recouverte de deux couvertures et lui a elle-même apporté une fleur de tilleul, mais Natasha ne lui a pas répondu. "Eh bien, laissez-le dormir", a déclaré Marya Dmitrievna, quittant la pièce, pensant qu'elle dormait. Mais Natasha ne dormit pas et, les yeux toujours ouverts, elle regarda droit devant elle depuis son visage pâle. Toute cette nuit-là, Natasha n'a pas dormi, n'a pas pleuré et n'a pas parlé à Sonya, qui s'est levée plusieurs fois et s'est approchée d'elle.
Le lendemain, pour le petit-déjeuner, comme l'avait promis le comte Ilya Andreevitch, il était arrivé de la région de Moscou. Il était très gai : les affaires avec l'acheteur marchaient bien et rien ne le retardait plus maintenant à Moscou et en séparation de la comtesse, qui lui manquait. Marya Dmitrievna l'a rencontré et lui a annoncé que Natasha était devenue très malade hier, qu'ils avaient envoyé chercher un médecin, mais que maintenant elle allait mieux. Natasha n'a pas quitté sa chambre ce matin-là. Les lèvres pincées et gercées et les yeux secs et fixes, elle s'assit près de la fenêtre et regarda avec inquiétude ceux qui passaient dans la rue et regarda rapidement autour d'elle ceux qui entraient dans la pièce. Elle attendait visiblement des nouvelles de lui, attendant qu'il vienne ou lui écrive.
Lorsque le comte s'approcha d'elle, elle se tourna nerveusement au bruit de ses pas masculins, et son visage reprit son ancienne expression froide et même colérique. Elle n'est même pas venue le rencontrer.
- Qu'as-tu, mon ange, malade ? demanda le comte. Natasha était silencieuse.
« Oui, je suis malade », a-t-elle répondu.
Lorsque le comte s'est demandé pourquoi elle avait été ainsi assassinée et si quelque chose était arrivé au marié, elle lui a assuré que ce n'était rien et lui a demandé de ne pas s'inquiéter. Marya Dmitrievna a confirmé au comte Natasha que rien ne s'était passé. Le comte, à en juger par la prétendue maladie, par le bouleversement de sa fille, par les visages confus de Sonya et Marya Dmitrievna, a clairement vu qu'en son absence quelque chose devait arriver : mais il avait tellement peur de penser que quelque chose de honteux s'était produit à sa fille bien-aimée, il aimait tellement son calme joyeux qu'il évitait d'interroger et essayait de s'assurer qu'il n'y avait rien de spécial et regrettait seulement que, en raison de sa mauvaise santé, leur départ pour le village ait été reporté.

Dès le jour de l'arrivée de sa femme à Moscou, Pierre envisage de partir quelque part, histoire de ne pas être avec elle. Peu de temps après l'arrivée des Rostov à Moscou, l'impression que Natasha lui fit l'incita à se dépêcher de réaliser son intention. Il se rendit à Tver chez la veuve de Joseph Alekseevich, qui lui avait promis depuis longtemps de lui remettre les papiers du défunt.
Lorsque Pierre est revenu à Moscou, il a reçu une lettre de Marya Dmitrievna, qui l'a appelé à elle sur une question très importante concernant Andrei Bolkonsky et son épouse. Pierre évitait Natasha. Il lui semblait qu'il avait pour elle un sentiment plus fort qu'un homme marié ne devrait avoir pour la fiancée de son ami. Et une sorte de destin l'amenait constamment à elle.
"Qu'est-ce qui s'est passé? Et qu'est-ce qu'ils se soucient de moi ? pensa-t-il en s'habillant pour aller chez Marya Dmitrievna. Le prince Andrey serait venu le plus tôt possible et l'aurait épousée !" pensa Pierre sur le chemin d'Akhrosimova.
Sur le boulevard Tverskoy, quelqu'un l'a interpellé.
- Pierre ! Vous êtes arrivé depuis longtemps ? Une voix familière lui cria dessus. Pierre releva la tête. Dans une paire de traîneaux, sur deux trotteurs gris, jetant de la neige à la tête du traîneau, Anatole filait avec son éternel camarade Makarin. Anatole était assis droit, dans la pose classique des dandys militaires, enroulait le bas de son visage dans un collier de castor et inclinait un peu la tête. Son visage était rose et frais, son chapeau à plumet blanc était porté sur le côté, laissant apparaître ses cheveux bouclés, pommades et semés de neige fine.
« Et vraiment, voici un vrai sage ! pensa Pierre, il ne voit rien au-delà d'un vrai moment de plaisir, rien ne le dérange, et c'est pourquoi il est toujours gai, content et calme. Que donnerais-je pour être comme lui !" pensa Pierre avec envie.
Dans le hall d'Akhrosimova, le valet, enlevant le manteau de fourrure de Pierre, a déclaré qu'on demandait à Marya Dmitrievna d'aller dans sa chambre.
Ouvrant la porte du hall, Pierre a vu Natasha assise près de la fenêtre avec un visage maigre, pâle et en colère. Elle se retourna vers lui, fronça les sourcils et quitta la pièce avec une expression de froide dignité.
- Que s'est il passé? - demanda Pierre en entrant Marya Dmitrievna.
« De bonnes actions », a répondu Marya Dmitrievna : « Je vis depuis cinquante-huit ans, je n'ai jamais vu une telle honte. - Et ayant pris la parole d'honneur de Pierre de se taire sur tout ce qu'il apprend, Marya Dmitrievna lui dit que Natasha avait refusé son fiancé à l'insu de ses parents, que la raison de ce refus était Anatol Kouraguine, avec qui son épouse Pierre avait l'a amenée, et avec qui elle a voulu s'enfuir en l'absence de son père, afin de se marier en secret.
Pierre, levant les épaules et ouvrant la bouche, écouta ce que lui disait Marya Dmitrievna, n'en croyant pas ses oreilles. La fiancée du prince Andrei, tant aimée, cette ancienne chère Natasha Rostova, échange Bolkonsky contre le fou Anatole, déjà marié (Pierre connaissait le secret de son mariage), et tombe tellement amoureuse de lui qu'elle accepte de s'enfuir avec lui ! - Ce Pierre ne pouvait pas comprendre et ne pouvait pas imaginer.
La douce impression de Natasha, qu'il connaissait depuis l'enfance, ne pouvait s'unir dans son âme avec une nouvelle idée de sa bassesse, de sa bêtise et de sa cruauté. Il se souvenait de sa femme. « Ils sont tous pareils », se dit-il, pensant qu'il n'était pas seul dans le triste sort d'être associé à une femme laide. Mais il se sentait toujours désolé pour le prince Andrew aux larmes, il se sentait désolé pour sa fierté. Et plus il avait pitié de son ami, plus il pensait au mépris et même au dégoût de cette Natasha, avec une telle expression de froide dignité qui passait maintenant à côté de lui à travers le couloir. Il ne savait pas que l'âme de Natasha était remplie de désespoir, de honte, d'humiliation, et que ce n'était pas de sa faute si son visage exprimait par inadvertance une dignité et une sévérité calmes.