Такъв Владимир Висоцки като във филма „Висоцки. Благодаря ви, че сте живи ”всеки може да играе
„И от мен, когато го взех и умрях,
Лайвли маската на смъртта беше премахната
Деликатни членове на семейството -
И не знам кой ги е измислил, -
Само с гипс го режат чисто
Азиатските скули са мои.
Не съм си го представял, не съм го мечтал
И си помислих, че не съм заплашен
Да се окаже по-мъртъв от всички мъртви, -
Но повърхността на отливката беше лъскава,
И гробната скука издуха
От беззъбата ми усмивка.
Владимир Висоцки, "Паметник".
Противно на очакванията, драматичната основа на филма се оказа обещаваща. Към Никита Висоцки като сценарист няма оплаквания. По-точно, срещу него се предявяват претенции („несъответствия“, „неясни мотиви“), но цялостната картина все пак може да бъде впечатляваща. Но не се получи. Защото тогава започва адът.
Проклето любопитство
„Един актьор трябва да съживи всичко, до което се докосне“, звучи от екрана. Всъщност точно обратното се случва във филма на режисьора Пьотр Буслов. Владимир Висоцки никога не се появява на екрана. Вместо Висоцки - Мъртъв. Тоест някой, който е неприятен за гледане. Пред нас е безличен човек, умрял преди смъртта. Той е по-мъртъв от всички мъртви. Целият филм опровергава заглавието „Благодаря, че си жив“.къде е животът? Всеки живее във филма, но не и този, който се казва Висоцки. Азиатските му скули все още бяха чисти.
Виждаме бюст на Владимир Висоцки, изтеглен през раменете на безименен актьор, в който на ниво жестове и походка се отгатват чертите на Сергей Безруков. Появява се и Безруков без грим - за да върви рамо до рамо с Висоцки по коридорите на Таганка.
позиция на тялото
Сега публиката продължава да се чуди - така че кой все още играе главния герой. Безруков? Смолянинов? Вдовиченков? Каква разлика има кой? Оксана Акиншина. Защо не? Прочетете кредитите. Всичко е до броя часове, необходими за грим.
Във всеки случай това е най-лошата роля. Няма значение кой го е извършил. И не е виновен актьорът. Приемът, доведен до абсурд, се провали. Това са обстоятелствата, наложени от производителите. Изглежда тези хора сериозно мислят, че ако има големи париможете да направите всичко от всичко. Технологиите излизат на преден план. Колкото по-сложни, толкова по-добре. Който е бил нищо, ще стане всичко. Всичко е в цената.
Но това е най-голямата погрешна представа, която може да бъде. Тялото е подобно, но душата не е и не се очаква. Имитация.
Поради тази причина дори напускане на държавата клинична смъртв хотел в Бухара изглежда е част от компютърна игра. Тук е Висоцки хоризонтално, а тук е вертикално. Разликата между живите и мъртвите е в позицията на тялото. Само и всичко.
Не е добра снимка
Един от най-живите и енергични актьори е представен от ходеща мумия. „Той не е двойник и не е второ „аз“, // Всички обяснения изглеждат глупави“, както веднъж написа Висоцки.
Паметникът се движи по екрана. Или актьор, носещ смъртната маска на друг актьор. Всеки човек с оживено лице, без дебелината на грима и компютърните модификации, би бил по-подходящ тук. Особено ако сравним актьора, облечен като Висоцки, с тези, които всъщност играят във филма, а не просто се движат в дадена посока.
Изненадващо, Дмитрий Астрахан става главният герой на филма в ролята на администратор на филхармонията. Известен режисьор, който изигра администратора, който се закачи от КГБ, е наистина жив. Благодаря, че си жив. Оксана Акиншина по навик блести на екрана в ролята на приятелката на Висоцки. А до нея се движи някакъв измамник, от когото лъха гробната скука на беззъба усмивка.
Висоцки, придружен от малката си свита, изглежда като провинциален Воланд.
Той е придружен от Коровиев, Азазело и Котарака Бегемот. (Иван Ургант, Максим Леонидов и Андрей Панин). В този случай Астрахан е администраторът на вариетето Варенуха. Около свитата се суетят чекисти. Смъркане, проследяване, запис.
Вместо да слушат Висоцки, те слушат него. Офисът пише.
"Ребра от желязна рамка"
„Не знаех, че ще се стесня // След смъртта…“, пише поетът Владимир Висоцки. И след като написа, все още знаеше. Той предвиждаше или по-скоро предвиждаше. С неговите песни това вече се е случвало много пъти, а сега се разпространи и на големия екран.
„И железните ребра на рамката // Смъртоносно захванати от слой цимент…“ Този човек, който броди в пространството на филма „Висоцки. Благодаря ви, че сте живи ”, е покрита със слой дори не цимент, а непроницаемо безразличие. Кой е той? Поет ли е? Все едно е и актьор? Казват, че той също пише песни и сам ги изпълнява? Кой би си помислил.
Още през миналия век наследниците на Висоцки започнаха да "популяризират" творчеството на поета и актьора, организирайки песенни предавания с участието на поп музиканти, чиито имена е по-добре да не се изговарят на глас. Оказа се точно както пише Владимир Висоцки: „Насочена светлина удари от покривите, - // Гласът ми, разкъсан от отчаяние // Съвременни средства на науката // Превърна се в приятен фалцет.
Сега е време да поработите върху лицето. Подходящо с съвременни средстванауката към нов стандарт.
безжизнено пространство
Въпреки че, връщайки се към сюжета, филмът можеше да се окаже съвсем различен. Всички съставки за твърд филм бяха там. Любовни, философски, криминални и исторически линии се събраха. А свободният човек, заобиколен от несвободни хора, огъва линията си и въпреки натиска на системата си печели жизнено пространство.
Много уместно за съвременна Русиятема. Остава само да го въплъти художествено.
Този път се счупи. Направен е залог на познати актьори и технологични трикове.
През същата 1979 г., когато се развива филмът, Владимир Висоцки пише:
И ние живеем в смъртоносна празнота -
Опитайте се да го натиснете, ще се пръсне с гной ...
И заглушаваме страха от смъртта с вой -
И винаги първият, и хората в опашката.
И задължителна жертва
изпята от нашите бащи повече от веднъж,
Печатът беше поставен на нашето поколение,
Лишен от ум, памет и очи...
Този път самият Висоцки беше пожертван, като го представи като голямо творческо постижение.
Връщайки се към сравнението със свитата на Воланд, може да се припомни и откъснатата и след това отново прикрепена глава на Жорж от Бенгал. Горкият аниматор при Булгаков измърмори оплакващо на сцената на вариетета: „Върнете ми главата! Дай ми главата си! Вземете апартамента, снимайте, само главата си ми дай!”
Дайте главата на актьора. Преживейте отново мъртвата празнота. Отстранете мазилката. И едва тогава благодарете, че сте живи.
„Висоцки. Благодаря ви, че сте живи ”, беше пуснат в края на 2011 г., когато митът за завръщането на ерата на стагнацията вече беше завладял основните медии. Сега е трудно да се каже кой е първият, който произнесе думата „застой“ – Горбачов, Немцов, Ясин или Медведев през 2010 г. („не е тайна, че от определен период в нашата политически животзапочнаха да се появяват симптоми на стагнация") и кой има полза от този мит - властта или опозицията, но само мързеливите не са писали за "брежневизацията" на Путин и новото Политбюро. Пикът на дискусиите за стагнацията настъпи точно на премиерата на Висоцки, очаквайки завръщането на Путин: Михаил Горбачов говори на страниците на Нова газета с филиппик, телевизионният сериал на Сергей Снежкин за Брежнев беше показан по Канал 1 извън графика, а в Ноември на същата 2011 г., „Руски репортер“ с черновеж главен секретар на корицата. В началото на третия мандат на Путин Ернст започва да снима The Other Side of the Moon, сериал за полицай, изпаднал в застояло минало, а през декември 2012 г. временапубликува колона на Роджър Бойс Путин не е Сталин. Той е Брежнев от последния ден, което увековечи израза „застой на Путин“ в западните медии. Дмитрий Биков не чака дълго и римува 70-те и 2010-те години на миналия век в политическата сатира Кисляк. Тази неточна, но ефектна рима бързо проникна в най-„безплатното“ предаване на Първи канал. Точно " Вечер Ургант”, шоу с нотка на противопоставяне за тридесет и няколко години, влезе в ролята на мундщук за застояла естетика. Антуражът на програмата съдържа иронична препратка към хумористично филмово списание от съветската епоха (от подрязаните панталони-лули на водещия до заглавията - „Хайде да отидем на кино, Оксана!“), но тази ирония е трудно да се повярва, когато Ургант отрязва съобщенията за задържания в Москва по средата на присъдата. Има обаче една съществена разлика между този „застой“ и днешния: нито един диктор, който закача юфка на ушите си през някъде през 1975 г. по Централната телевизия, не се е преструвал на Анджела Дейвис, докато Ургант и екипът му дълго време изглеждат не разбират от коя страна на луната са. Въпреки това, както показа Ернст в The Other Side of the Moon, между тях няма голяма разлика.
Филмът и телевизията подкрепиха новия мит за стагнацията с редица инициативи: Никита Михалков и TriT продуцираха биографичен филм за Валери Харламов, съсредоточен върху първия суперсериал на СССР - Канада; започнаха снимките на австрийско-руската копродукция "Спорт без граници", където Жерар Депардийо играе треньор на олимпийския отбор по ски; "Шампиони" му диша в гръб - патриотична малина за руски олимпионисти; по телевизията 30-ата годишнина от смъртта на Брежнев беше отбелязана с голям мащаб, приписвайки му успеха на Леонид Гайдай. В процеса на разделяне на хитовете от 70-те (“ Любовна афера на работа“, 1977; „Иронията на съдбата“, 1975 г.), компанията „Марс медиа“ купува правата върху пиесата на Булгаков „Иван Василиевич“ и поставя създателя на „Бригадата“ Алексей Сидоров в режисьорския стол. Между другото, именно в лидера на съветския наем „Иван Василиевич сменя професията“ (1973) за първи път се разкрива феноменът на любовта на хората към Владимир Висоцки.
„Висоцки. Благодаря ви, че сте живи“ беше заглавие на кампанията за рехабилитация от 70-те години на миналия век. Но вместо биографичен филм за народния юнак, който публиката чакаше, се оказа поредният некролог, изкуствен венец за гроба. Критиците обвиниха за това чудовищния грим, направен въз основа на маска на смъртта, и след излизането на филма по екраните те директно нарекоха главния герой труп (ревю на Роман Волобуев „Мъртвец върви“ в „Афиша“ , статия на Мария Кувшинова на отворено пространство„Пьотър Буслов и Константин Ернст заснеха своя „Мъртвец““). Подобна визия се вписва в постперестроечния канон на възприятието на Висоцки: още през 2005 г. той публикува документален филмВиталий Мански „Смъртта на поета. 250 дни“ – хроника на предсмъртната агония на Висоцки, с подзаглавие „Маска на смъртта“. (Филмът разказа сърцераздирателна история за това как маската на смъртта е била откъсната за дълго време от лицето на починалия.) Този път те се натъкнаха на маската, което не е изненадващо: основната интонация на историите за Висоцки от 1990-те до 2010-те са мемориални и траурни. През това време се издигат около сто (!) Големи паметници на Висоцки - от Калининград до Владивосток - и дори повече възпоменателни плочи. Почти всички от тях (с изключение на паметника на Шемякин в Самара) се отличават с откровен натурализъм: набита, ниска фигура в тесни дънки, прекалено тежка глава, хипи прическа и къси крака. Такъв Висоцки прилича на герой от шега, а не на герой на съпротивата. Той очевидно загуби всякакъв освобождаващ (в широк смисъл) патос и се превърна в добродушен чичко с китара от съседен портал, слят с пейзажа. Във филма „Висоцки. Благодаря ви, че сте живи“, беше направен опит този паметник на джуджета да бъде върнат в контекста на грандиозния стил – „ерата на застоя, ерата на пиршествата, ерата на великолепните погребения“. Но е страхотен стил днес- великодържавният сантиментализъм с цялата му идеологическа разхлабост. В соцреалистичното изкуство беше невъзможно да се покаже герой, който пие и инжектира, модерното „продържавно“ кино (известно е, че Никита Висоцки за първи път показа филма на Путин) лесно позволява комбинация от нахален упадък и патриотизъм в „безопасно“ ” сюжети, превърнали се в история. И така, филмът за Висоцки е базиран на епизод от разгул в Бухара на фона на подготовката за Олимпиадата?80.
Филмът започва със съобщението, че Политбюро е одобрило олимпийската програма, полковник от КГБ мрачно повтаря: „Олимпийските игри са на носа, всички са напрегнати“; в мерцедеса на Висоцки олимпийска мечка се люлее неспокойно. Никой не може да се справи с работата: нито Висоцки, който отменя концерта в присъствието на първия секретар на партията, нито полковникът от КГБ, който го пуска и от четирите страни, нито дори тайният Фридман, който изгаря доказателства. Това, за което всъщност милиони полудяват, не е показано във филма: единственият път, когато на Висоцки се дава право да гласува, той пее зад кулисите, администратори, шеметни импресариа, бармани, лъскачи на подове, таксиметрови шофьори, целия узбекски език на преден план. Зад кулисите звучи грубо „Защо да крещиш? И така всичко се чува! ”, И това не са най-нежните думи, които един син може да отправи към покойния си баща. В центъра на сюжета е бавен и несистематичен сблъсък на интереси между Висоцки и КГБ: Висоцки, наркоман, който се навежда от оттегляне, иска едно нещо: да вкара морфин във вена и да влезе в лидера, а КГБ е опитвайки се или да го вкарат в болницата, или да го хванат на леви концерти и морфин, или да вземе автограф. Амбициозният специален офицер на средна възраст, полковник Бехтеев, беше подведен от противоречиви заповеди и ужилен от глупостта съветска системапредпочита поезията пред държавата. При липсата на ясни мотиви от охранителните служби, отношенията между тях и Висоцки са боядисани в някакви интимни розови тонове. Официално Висоцки мразеше гебнята: „Ако знаех с кого отивам, с кого пия водка, той щеше да отиде по дяволите във Вологда“. Но авторите не бързат да запишат своя герой като дисидент и антисъветец, към когото Висоцки беше класиран от цяло поколение интелигенция, оперирайки с редовете „Гласувайте, имайте предвид, не ме добавяйте, аз не споделяйте хартата си“ (класически пример за такава статия е „Свръхдозата на истината“ Новодворская на Валерия). Във филма Висоцки разговаря от сърце с офицера от КГБ, сякаш говори с тях всеки ден. Никита Висоцки вече съди привърженици на версията, че Висоцки е бил агент на 5-то управление и „церемониален дисидент“, но след „Благодаря, че си жив“ изглежда, че тук не всичко е чисто. Сценаристите нарочно изрязаха няколко съмнителни абзаца от песента, цитирана във финала на филма, оставяйки романса. Междувременно в този текст имаше познат персонаж на полковник Бехтеев - „моят черен мъж в сив костюм“ и репликата „Дори нахлух в офисите и се заклех „Никога повече!““ Какво - никога?
Тъй като социалните и политически смисълКонфронтацията между Висоцки и КГБ не е очевидна за авторите (или го премълчават), те трябва да преминат на абстрактно-метафизично ниво на чисто „човешки“ отношения и да заменят шпионската интрига с агиография. Монтажът, който подготвя появата на примата, респектиращите движения на камерата, навикът на Безруков и жалката музика от първите секунди настояват, че пред нас има небесно същество. Операторът не пести светлината и от фигурата на Висоцки понякога буквалноизлиза блясък. Заобиколен от бъбриви статисти, той изглежда като идол, пълен с неземни тайни. Колко безкръвен и диетичен е драматичният конфликт между КГБ и Висоцки, също толкова упорито е усещането за магическото превъзходство на главния герой – идола, Бог Отец. До туристите, които се суетят за закупуване на килим, Висоцки изглежда сякаш излежава някакво наказание или мъченическа смърт. Епизодът с клинична смърт е показан като чудо на възкресението, включително и в монтажа: когато полковникът пристига в хотел Зарафшан за труп, самият мъртвец му отваря вратата. Всичко, което се случва след това, принадлежи към категорията на посмъртните чудеса, които Висоцки създава: полковникът от КГБ започва да рецитира стиховете на Пушкин на открито и мошеникът се превръща в мъж. Повечето трогателен момент, заменяща сцената с липсващото легло, се играе за двама от Висоцки и офицера от КГБ: докато първият лежи в леглото и се моли, вторият почти плаче от емоция, чувайки всичко в слушалките. Двуминутният молебен, заснет с красива панорама, е важен симптом: по този начин, според авторите, падналата голяма съветска идея се заменя с нова православна идея, която може да обедини цялата страна. Шегите настрана, но факт е, че Висоцки, който пееше не само за Синявски и Даниил, но и „куполите в Русия са покрити с чисто злато, така че Господ да забелязва по-често“, вече беше предложен за канонизиране. Любимата тема на руското кино от 2000-те, темата за чудото е проникнала в прашното съветски сюжет 70-те години на миналия век, където категорията на чудесата беше основно оскъдната наденица.
Очевидно филмът настоява за краха на съветската система, а Висоцки и КГБ са двете страни на една и съща монета. Ако през 1968 г. Висоцки неистово изръмжа "Има лов на вълци, има лов? T? Ta", то през 1979 г. в Бухара - и това, между другото, е годината, в която филмът "Гараж" е пуснат и подготвен съветски войскида влезе в Афганистан – изпълнява „Ние вече не сме вълци“ и „Безвремието ни наля водка“. Полковникът от КГБ започва филма с критика към организацията, която очевидно намалява от 1937 г.: „Огромната институция ореше половин година, за да продаде десетка на някой Фридман. Планината роди мишка. Държавата прави опити да възстанови великия стил - Висоцки, Олимпийските игри, Афганистан - но всеки път попада в локва. Само чудо може да го спаси, което се мисли от авторите не само в рамките на личната история на персонажите, то им отваря очите за съдбата на Съединението. По същество този филм е пълен с исторически провиденциализъм и призовава за перестройка и 1991 г. колкото е възможно повече. И в същото време леко носталгичен по страхотния стил. Необходимо ли е да се страхуваме от това, както мислят онези, които се страхуват от „позитивни служители по сигурността“ на екрана като признаци на червена заплаха? Малко вероятно. Пред нас е по-скоро либерален ход - а служителите на КГБ умеят да обичат - и изобщо не е ода на тоталитаризма. Тези, които говорят за връщането на сталинистки методи на управление и нови „репресии“, трябва да помнят, че Путин идва не само от КГБ, но и от либералния, прозападен екип на Собчак, което означава, че светогледът на „ерата на Путин“ ” смесва различни елементи: наивен западенизъм и декоративна автокрация, носталгия по режима и капиталистически релативизъм, православие и толерантност, депресия за историческа роляи култа към творчеството, мистичното суеверие и цинизма от най-буржоазен вид. Голяма част от това е и у Висоцки, който е погълнал съвременния плурализъм и извади на сцената силиконов декадент на остаряла епоха с пристрастие към православието, от което не е далеч от някакъв Кинчев или Шевчук. Този герой, пич и незавършен таен агент, е преди всичко актьорски състав от нашето време и няма нищо общо с истинския Висоцки, който беше твърде талантлив, за да се стреми да прокара естетическите граници на епохата. Смешно е, че режисьори бяха упрекнати за липсата на усещане за реалност още през 1972 г. - в резолюцията на ЦК на КПСС „За мерките за по-нататъчно развитиеСъветска кинематография.
Смъртна маска
На 26 юли художникът Юрий Василиевич Василиев, заедно със сина си Михаил, ученик в Строгановското училище, по молба на Ю. Любимов, премахва предсмъртната маска на Владимир Висоцки. Василиев беше добре запознат с Висоцки. Той беше художник на спектаклите "Падните и живите" и "Пугачов", беше запознат със скръбния занаят на творчеството посмъртни портрети. По едно време той направи предсмъртната маска на турския поет Назим Хикмет ...
В 14:10 Василиев, по всички правила, сложи маска, както винаги правеше. Когато се опита да го свали, се оказа невъзможно. Сякаш някаква сила я притисна към лицето. Юрий Василиевич припомни, че се обърна към Висоцки: „Володенка, пусни го“. Изведнъж маската се свали лесно.
М. Влади помогна на художника с тази работа. В мемоарите си тя пише: „Вече е нощ. Включвам настолната ни лампа. Златната светлина омекотява твоето лице. Пуснах скулптор, който ще ми помогне да сваля предсмъртната си маска.”
Разбира се, по-романтично и мистериозно е сами да свалите смъртната маска през нощта, особено когато скулпторът ви „помага“...
И от мен, когато го взех и умрях,
Лайвли маската на смъртта беше премахната
Страстни членове на семейството…
Едновременно с маската е направена отливка на лявата ръка на Висоцки. Ю. Василиев даде този отливък на музея на Висоцки. По решение на фондовата комисия на музея отливката е приета за съхранение в спомагателния фонд. Правилата на музея предвиждат включване на предмети в основния фонд само с гарантирана възможност за тяхното съхранение за произволно дълго време. Материалът на отливката е гипс. Според служителите на фондовия отдел този материал не осигурява дълготрайно съхранение без подходящи условия.
Според първата отливка на маската е изработена разглобяема калъпа, по която са направени три гипсови копия и три метални отливки. Отличителна чертаприсъстваха маски, направени от Юрий Василиевич обратна странаНа мека материянадписите „Вл. Висоцки“, подписът на скулптора „МОН“ (това е прякорът му от детството) и римски цифри - поредният номер на маската: I, II, III. Първичната отливка не беше запълнена с гипс отвътре (куха), беше в работилницата на скулптора (с реснички, замразени в гипс) и изчезна от работилницата, когато Юрий Василиевич беше болен и дъщеря му живееше в работилницата.
Гипсовата маска с номер "едно" е подарена от Василиев на неговия приятел, професор Й. Делюсин, който за дълго времебеше член на художествения съвет на Театър на Таганка; втората маска е изработена от майстора по лично желание на В. Золотухин и е при него; На 13 юни 1991 г. съпругата на Ю. Василиев, Елена Петровна, дарява третата маска на музея.
Тогава бяха поръчани бронзови копия, също в три екземпляра. За висококачествено леене Юрий Василиевич даде своите сребърни лъжици.
Едната от тях беше във Франция с М. Влади, втората Василиев лично даде на Ю. П. Любимов, който сложи маската в сейфа, третата маска, предназначена за семейството, Василиев предаде на Артур Макаров.
През 1983 г. Ю. Любимов заминава за Лондон, за да постави там пиесата „Престъпление и наказание“, а втората маска изчезна от сейфа ... Противоречива информация от различни хора не разкрива съдбата на тази маска.
В. Янклович: „Скулпторът Распопов, който направи фигурата на Висоцки, имаше нужда от маска, имаше нужда от нея за работа. Распопов реши да се обърне към Дупак (веднъж в театъра, това означава при режисьора). Дупак отговори, че няма маска, Любимов я занесе в чужбина ... Но Петрович не е взел никаква маска в чужбина, Дупак трябва да я има ... ”Семейството също е притеснено. Нина Максимовна Висоцкая пристига в театъра ... Къде е маската? „Дупак ни заведе в офиса... Няма ключ от сейфа! От доста време търсим ключа. Отвориха сейфа в кабинета на Любимов - нямаше маска. И Дупак казва: „Нищо не знам. Маската беше. - "Как така, Николай Лукянович!" – „Ще търся“. Обадих се на следващия ден: „Знаеш ли, Нина Максимовна, свържете се с Марина ... Ние й дадохме втория...“
Бронзовата маска не е открита, но масово са открити гипсови фалшификати. През 1990 г. ленинградецът Александър Кисиленко дарява на музея гипсова маска на Висоцки. Людмила Абрамова, която работеше в музея по това време, каза, че тя и вдовицата на Ю. Василиев поставили една до друга оригиналната смъртна маска на Висоцки и „ленинградската версия“: „„Ленинградското копие“ има право и лява страна. Истинската маска има ъгъла на устата надолу от едната страна, докато репликата го има от другата. Но е напълно възможно скулпторът да го е направил и скулпторът не е лош, защото там има известна прилика... Но той го е направил от снимки. Това казва вдовицата Василева самостоятелна работа... Развлечение, което се предава като маска на смъртта ... В крайна сметка Василиев е снимал само лицето си, защото е бил силно подуваневрата, и той направи само до брадичката ... И в "Ленинград" работата е много дълбока: врата, уши, коса ... И косата е направена напълно погрешно ... "
От книгата на Едуард Мане автор Перучо АнриПосмъртната съдба на Мане е погребана на 3 май 1883 г. в гробището Паси.На 12 май La Vie moderne пише: „По шума, който причинява смъртта на човек, може много точно да се определи какво място е заемал през живота си. Още на следващия ден след смъртта на Мане цялата преса реагира на това
От книгата на Сезан автор Перучо АнриПосмъртната съдба на Сезан остави повече от 800 платна, около 350 акварела и същия брой рисунки. В каталога на произведенията на Сезан, съставен от Лионело Вентури, авторът отнася около 130 платна към началото на дейността на художника (преди 1871 г.), 160 към т.нар.
От книгата на Корней Чуковски автор Лукянова ИринаПосмъртна умора „Честита Нова година! С нова мъка! - пише Ахматова в началото на 1940 г. И така започна тази година: с нова скръб, с провала на офанзивата срещу Финландия, с нови жестокости, с нови смъртни случаи: Бабел е разстрелян на 17 януари, Колцов и Мейерхолд са разстреляни на 2 февруари ... (Ирина
От книгата Животът на Тулуз-Лотрек автор Перучо Анри От Шекспир автор Морозов Михаил МихайловичXXVIII. Пиесите на „Посмъртна слава“ на Шекспир, както знаем от много източници, се радваха на огромен успех сред публиката на „обществените“ театри. Нека си припомним вече цитираните от нас думи на съвременника на Шекспир Антъни Сколокър, който пише през 1604 г., че пиесите на Шекспир
От книгата Забранената Тесла автор Горки ПавелСмъртната маска на учения Достигайки почтена възраст, изобретателят продължи да живее в свят на тайни срещи, жители на конкуриращи се разузнавателни агенции и пароли. Сред новите му познати имаше дори анархисти - хора, които не признават нито експлоатацията, нито йерархията, нито държавата, но
От книгата Скобелев: исторически портрет автор Масалски Валентин НиколаевичГлава VII. Последните дни. Смърт и посмъртна съдба Когато новината за речта на Скобелев в Париж достигна до Петербург, тя предизвика нов изблик на интерес и симпатия към него, подхранван както от сензацията на новините, така и от съдържанието на речта. „В Санкт Петербург говорят само
От книгата Великият Мао. "Гений и злодейство" автор Галенович Юрий МихайловичПосмъртната оценка на Сталин и Мао Цзедун Хрушчов припомни: „На XX конгрес на КПСС ние осъдихме Сталин за неговите ексцесии, за факта, че той произволно репресира милиони честни хора, и за едноличното му управление, което нарушава принципите на колективното ръководство. Първият Мао
От книгата Истината за часа на смъртта. Посмъртна съдба. автор Превозвачите Валери КузмичПосмъртна съдба ВЪВЕДЕНИЕ Потомството ще тежи кой колко е скрил... Н. Гумильов Възможно е да се анализира стихотворението на един гений дори сто години след смъртта му, а що се отнася до биографията, много зависи от съвременниците. Отговорността на съвременниците е да
От книгата Александър Галич: пълна биография автор Аронов Михаил От книгата на Роден автор Шампиньол БернарЧетвърта част Посмъртната съдба Последното пътуване 1 В първия брой на сп. „Посев” за 1978 г. е отпечатан редакционен некролог: „Галич е погребан на 22 декември в препълнената руска църква на улица Дару. Имаше ръководители, служители и автори на "Континент",
От книгата на Питагор автор Суриков Игор ЕвгениевичПосмъртна слава Почти до края на живота на Роден неговото изкуство предизвиква ожесточени спорове. Но времето постави всичко на мястото си. Това, което изглеждаше скандално, постепенно започва да се възприема по различен начин, което ви позволява да видите гения на иноватора. През 20-ти век не е имало друг такъв
От книгата Въображаеми сонети [колекция] автор Лий Хамилтън ЮджийнГлава пета. СЪДБА СЛЕД СМЪРТ
От книгата на Рихард Зорге. Джеймс Бонд от съветското разузнаване автор Соколов Борис Вадимович168. Посмъртната ми съдба Не там, където песента на ангелските кларинети Под мед, звънът среща утрото на деня, Когато умра, няма да ме намериш Сред благословени силуети; Не къде, с ярък блясък на скъпоценни камъни Под светлината на небесния огън, доспехите горят върху Божията войска, - но само в
От книгата на Леонардо да Винчи истинска историягений] автор Алферова Мариана ВладимировнаПосмъртна слава Американците, окупирали Япония през септември 1945 г., получиха достъп до документите на японските специални служби, включително тези, свързани с Ричард Зорге и неговата група. Тези документи не са напълно запазени. Някои от тях изгоряха при пожари по време на един от
От книгата на автораПосмъртна история на творбите на Леонардо Според волята на Леонардо да Винчи всички книжа, книги и инструменти отиват при неговия ученик Франческо Мелци. В продължение на почти четиридесет години Леонардо въвеждаше в своите тетрадки схеми и чертежи на изобретения, изчисления, научни хипотези. Чертежи
През миналия век талантът на забележителния съветски актьор, поет, композитор и изпълнител В. С. Висоцки пламна и угасна като ярка звезда. Животът на този невероятно способен човек се превърна в символ на цяло поколение. Днес, благодарение на видео и аудио записи, отново можете да чуете гласа му и да видите лицето му. Запазена е и предсмъртната маска на Висоцки.
Сега обаче именно тя стана обект на шумни спорове.
Кога и как е направен отливката на лицето на Висоцки?
Висоцки е направен в деня на смъртта му, 25 юли 1980 г., по инициатива на последната му съпруга, актрисата Марина Влади.
Според очевидци Влади се обадил на художника Ю. Василиев, който с нейна помощ направи три отливки: единият трябваше да бъде взет от съпругата му, вторият беше оставен за семейството, а третият трябваше да бъде даден на театъра .
Художникът Василиев не успя да направи отливка на ръката на актьора.
Като цяло обаче въпросът как е направена предсмъртната маска на Висоцки остава не напълно разкрит, защото свидетелите на този процес днес говорят за различни неща.
Трябва да се отбележи, че самото изображение и копията са направени набързо. Може би затова съдбата им е била много различна.
Какво се случи с тримата „посмъртни“?
Смъртната маска на Висоцки, отнесена във Франция от Марина Влади, дълго време се пази в дома й.
Съдбата на другите двама не е известна със сигурност.
Факт е, че, съдейки по спомените на очевидци, отначало един от тях отиде не при семейството, а при приятелите на Висоцки, след което, според някои източници, той все пак беше прехвърлен на преките наследници на поета.
Историята с третото копие на лицето е още по-сложна: то е предадено на директора на театър Таганка Юрий Любимов, който го прибира в сейфа. Скоро обаче директорът беше в чужбина и гипсовото копие мистериозно изчезна. Майката на Висоцки я търси дълго време, но съдбата на маската все още не е известна.
Копия, направени от художника Василиев
Факт е, че все още имаше копия на маската, направени от самия художник Василиев. Той представи някои от тях на приятелите на Висоцки, по-специално на В. Золотухин. След това този екземпляр е пренесен в музея.
По-късно започват да се появяват копия, наречени "Ленинград", тъй като за първи път са открити в Ленинград. Те бяха професионално изработени, но лявата и дясната част на лицето бяха смесени в сравнение с оригиналната маска. Това показва, че скулпторът, който ги е направил, е имал достъп само до лошо и обърнато копие на лицето на изключителен поет и композитор.
Решението на Марина Влади да продаде нещата на починалия си съпруг
Смъртната маска на Висоцки отново стана обект на разговори и дискусии още през 2015 г., когато стана известно, че последната съпругаПродава го френската поетеса и композитор Марина Влади, автограф на стихотворението и някои лични вещи на починалия й съпруг.
Актът на актрисата започна активно да се обсъжда в рускоезичната среда. Някои приятели и колеги на Висоцки бяха доста критични към подобен жест от страна на Влади.
В интервю с един от руски вестнициСамата актриса обясни решението си просто: тя би искала да се премести от частна къща в малък апартамент, така че трябва да продаде някои от нещата. Влади забеляза още, че е решила да се раздели с миналото си, за да погледне смело в бъдещето.
Защо Марина Влади реши да продаде?
Решението на актрисата и вдовицата на Висоцки толкова впечатли нашите съграждани, много от които са почитатели на таланта на В. С. Висоцки, че веднага предизвика много спекулации и клюки.
Някои колеги в работилницата на Висоцки обаче стигнаха до заключението, че решението да продаде нещата на поета е взето при вдовицата му, след като синът на Висоцки Никита направи филм, наречен „Благодаря, че си жив“, където той каза на целия свят, че баща му е свършен. наркоман. Втората съпруга на Висоцки - Людмила Абрамова (майката на синовете му Аркадий и Никита) - е изобразена в този филм по чисто положителен начин. Но Марина Влади (която стана третата съпруга на големия актьор и композитор) е по-скоро негативен персонаж: вместо да помогне на съпруга си, алкохолик и наркоман, тя се прибира във Франция и го безпокои с досадни телефонни обаждания.
Разбира се, актрисата Марина Влади не можеше да хареса този филм. Тя оцени работата много критично, освен това не беше доволна от факта, че актьорът, който играе ролята на Висоцки, носи маската на покойния си съпруг. Лицето на актьора (тази роля изигра Сергей Безруков) буквално повтори външния вид на Висоцки до най-малкия детайл.
И така, синът на Висоцки беше първият, който реши да използва копие на лицето на покойния поет и певец за свои цели и да го направи много свободно.
Може би затова актрисата Марина Влади продаде смъртната маска на Висоцки. Всъщност, правейки това, тя сякаш напомни на света, че именно тя е вдовицата на Висоцки и пазителката на неговите вещи и документи.
Какво беше на търг?
На търга актрисата постави около 200 експоната, които са свързани с живота й с Висоцки. Това са направени снимки различни годинив Европа и в СССР, снимка от екранния тест на Висоцки, автограф на стихотворението на поета, посветено на Влади. Смъртната маска на Висоцки също зае важно място на търга.
По един или друг начин актрисата реши да продаде по-голямата част от своя архив и семеен фотоалбум. Единственото, което тя запази за себе си, бяха личните писма на Висоцки.
Кой купи предсмъртната маска на Висоцки?
Журналистите, след като научиха за наближаващия търг, се интересуваха силно от него. Най-пъргавият веднага се обърна към синовете на Висоцки Никита и Аркадий, втората му съпруга Людмила Абрамова и приятелите на поета с въпроса дали биха искали да закупят артикулите, пуснати от Марина Влади на търг.
Мнозина отказаха интервюта и всякакви коментари по този въпрос, позовавайки се на факта, че Влади продава вещите си, следователно тя има право да прави каквото си поиска.
Син Владимирович каза пред репортери, че би искал да купи автограф от стихотворението на баща си.
В резултат на това търгът се проведе без участието на други роднини на поета. Въпросът кой е купил предсмъртната маска на Висоцки беше най-интригуващ.
Купувачът се оказа наш сънародник - уралският бизнесмен и почитател на таланта на барда Андрей Гавриловски. Бизнесменът плати 55 000 евро за отливка на лицето на Висоцки.
Фактът, че е продадена предсмъртната маска на Висоцки, дори беше съобщено от новинарските канали на руската телевизия. Това предполага, че Висоцки все още е любимият актьор и изпълнител на много наши сънародници.
Как ще се развие съдбата на копието на лицето на поета и композитора?
Когато маската беше закупена от руски бизнесмен на търг, проведен на 25 ноември, това предизвика широко обществен отзвук. Феновете на таланта на Висоцки искрено се интересуваха от личността на купувача - за този човек обаче се знае много малко.
И така, факт е, че Андрей Гавриловски основава огромен музей на Висоцки в Екатеринбург, дори кръстен на негов небостъргач. В същото време днес не е напълно известно дали закупените от него неща ще се появят в музея му, тъй като бизнесменът живее в чужбина, а в родината му се опитват да образуват наказателни дела срещу него.
Мнение на Людмила Абрамова
Говоренето за проведения търг, на който бяха продадени нещата на Висоцки, не спря дълго време. Журналисти писаха за колко е продадена предсмъртната маска на Висоцки, кой стана новият й собственик, припомниха думите на покойния художник и скулптор Василиев, че с изображенията на лицето трябва да се работи много внимателно и т.н.
За това журналистите интервюираха и втората съпруга на Висоцки, която живее в Русия, Людмила Абрамова. За чест на тази смела жена, тя се държеше много достойно. Тя призова журналистите да не осъждат постъпката на Марина Влади, която реши тази продажба. Тя посочи, че журналистите не могат да знаят причините, които са накарали Влади да направи това.
Тя разказа за Влади, че преди много години е дарила много снимки и други документи на музея на Висоцки на доброволни и безвъзмездни начала. Абрамова обясни, че дори се радва, че руски бизнесмен, който искрено обича наследството на съпруга си, е купил тези неща. Музеят на Висоцки не би могъл да си позволи подобни разходи, но това не е важно, тъй като вече има много експонати, свързани с живота и творчеството на забележителния руски бард.
Като цяло трябва да се отбележи, че историята за продажбата на нещата на Висоцки не е нещо негативно. Не осъждайте постъпката на Марина Влади, която погреба съпруга си преди 35 години и има право на забрава и мир. Марина Влади описва трудната си връзка с Висоцки в автобиографични книги.
И днес идва нова ера- хора, които вече не познаваха лично Висоцки, но с цялото си сърце се влюбиха в неговите песни, филми и изпълнения.