मुद्रित सामग्री के लिए डिज़ाइन उपकरण। प्रकाशन का कलात्मक और तकनीकी डिज़ाइन "एफ़ोरिज़्म मुद्रित प्रकाशनों का कलात्मक और तकनीकी डिज़ाइन

संघीय शिक्षा एजेंसी

उच्च व्यावसायिक शिक्षा के राज्य शैक्षणिक संस्थान

उल्यानोवस्क राज्य तकनीकी विश्वविद्यालय

कलात्मक और तकनीकी

सार्वजनिक डिजाइन

विशेष छात्रों के लिए विधायी निर्देश। 030901

"प्रकाशन और संपादन"

ए.एम. लोबिन द्वारा संकलित

उल्यानोव्स्क 2006

यूडीसी 82.083

बीबीके 76.16

एक्स 33

समीक्षक:

वैज्ञानिक के लिए शिक्षण सहायक सामग्री के अनुभाग द्वारा स्वीकृत

विश्वविद्यालय की पद्धति परिषद

एक्स 33 विशेषता के चौथे वर्ष के छात्रों के लिए दिशानिर्देश 030901

"प्रकाशन और संपादन" / ए एम लोबिन।

उल्यानोवस्क: उल्स्टू, 2004। 24 पी।

निर्देशों में "संपादकीय और प्रकाशन प्रक्रिया की तकनीक" पाठ्यक्रम में व्यावहारिक अभ्यास के लिए सैद्धांतिक सामग्री शामिल है।030901 "प्रकाशन और संपादन" विशेषता के चौथे वर्ष के छात्रों के लिए डिज़ाइन किया गया। कागज पुस्तक के बाहरी स्वरूप के डिजाइन और विकास से संबंधित मुख्य सामग्री प्रस्तुत करता है।

दर्शनशास्त्र, प्रकाशन और संपादन विभाग में तैयार।

यूडीसी 82.083

बीबीके 76.16

© लोबिन ए.एम., 2006

© UlSTU द्वारा डिज़ाइन किया गया, 2006

प्रकाशनों की कलात्मक और तकनीकी डिजाइन

परिचय

प्रकाशन के कलात्मक और तकनीकी डिजाइन का विकास उनकी संपादकीय तैयारी की सबसे महत्वपूर्ण दिशाओं में से एक, क्योंकि पुस्तक, सूचना का वाहक होने के नाते, एक वस्तु है, मुद्रण उद्योग का एक उत्पाद है। एक संभावित खरीदार इस पुस्तक को पढ़ना चाहता है या नहीं, यह काफी हद तक प्रकाशन की उपस्थिति के आकर्षण, चित्र की गुणवत्ता और पाठक द्वारा सामग्री की धारणा की गुणवत्ता पर निर्भर करता है, बदले में, फ़ॉन्ट की विशिष्टता पर निर्भर करता है, जो पढ़ने के आराम, टाइपसेटिंग तत्वों की पारस्परिक स्थिति और हाइलाइटिंग साधनों के सक्षम उपयोग में योगदान देता है।

एक व्यापक विचार है कि पुस्तक में कलाकार की गतिविधि का मुख्य क्षेत्र चित्रण है, लेकिन यह विचार गलत है। प्रत्येक पुस्तक संस्करण में चित्र नहीं होते हैं, लेकिन कोई भी संस्करण पुस्तक तत्वों का एक जटिल संयोजन होता है, जो डिजाइन, उद्देश्य और दृश्य उपस्थिति में भिन्न होता है। उदाहरण के लिए, यहां तक ​​कि एक साधारण ब्रोशर में एक कवर, एक शीर्षक पृष्ठ, छाप के एक हिस्से के साथ इसकी पीठ, आगे और पीछे की धारियां, अनुभाग और उपखंड शीर्षक शामिल हैं।

पुस्तक केवल अलग-अलग पट्टियों का एक समूह नहीं है, बल्कि सूचना के अनुक्रमिक स्कैनिंग की एक प्रणाली है, जहां आंदोलन का तर्क न केवल पाठ के शब्दार्थ पक्ष में निहित होना चाहिए, बल्कि बहुत से दृश्य छापों की स्ट्रिंग में भी निहित होना चाहिए। पृष्ठ पर पाठ की नियुक्ति। किसी पुस्तक में दृश्य छवियों का क्रम अनायास प्रकट नहीं होना चाहिए। प्रकाशन की उपस्थिति के सभी तत्वों को एक दूसरे के साथ नेत्रहीन रूप से जोड़ने के लिए, उन्हें संगत और आनुपातिक बनाने के लिए, कलाकार नेत्रहीन डिजाइन करता हैख़ाका भविष्य का संस्करण।

प्रकाशन का लेआउट बनाने की प्रक्रिया में, कलाकार, फोटोग्राफिक, लाइन और हाफ-टोन इलस्ट्रेशन, सजावटी सजावट का उपयोग करते हुए, बाइंडिंग, कवर, डस्ट जैकेट, फ्लाईलीफ और इलस्ट्रेशन की उपस्थिति को डिजाइन करता है। उनके काम का एक और पहलू, पहले से ही एक पेशेवर टाइपोग्राफिक डिजाइनर के रूप में, शीर्षक पृष्ठों के डिजाइन का विकास, प्रारंभिक, सामान्य और अंतिम पृष्ठ, टाइपसेटिंग पट्टी की व्यवस्था, मानक टाइपसेटिंग तत्वों (फ़ॉन्ट, अंतरिक्ष तत्व और अन्य टाइपोग्राफ़िक साधन) से एक पुस्तक की दृश्य रचना का निर्माण। प्रकाशन के कलात्मक डिजाइन के इस घटक को कहा जाता हैग्राफ़िक डिज़ाइन.

इस प्रकार, पुस्तक का कलात्मक और तकनीकी डिजाइन यह पुस्तक की उपस्थिति का डिजाइन और निर्माण है, और ग्राफिक डिजाइन, इसके अभिन्न अंग के रूप में यह विशिष्ट टाइपोग्राफिक साधनों और लेखक के पाठ को ग्राफिकल रूप में प्रस्तुत करने के तरीकों की खोज है, जो पांडुलिपि को प्रकाशन में बदलने के लिए आवश्यक है।

प्रकाशन की कलात्मक और तकनीकी डिजाइन,

इसके उद्देश्य, उद्देश्य और सिद्धांत

मूल लेखक के पाठ, पुस्तक पाठ बनने से पहले, प्रसंस्करण, सुधार की आवश्यकता होती है। इसे न केवल संपादक द्वारा ठीक किया जाना चाहिए, बल्कि सिमेंटिक ब्लॉकों में भी तोड़ा जाना चाहिए, दृश्य विराम के साथ, दृश्य लहजे के साथ प्रदान किया जाता है जो पाठक के ध्यान को सक्रिय करता है, खोज और अभिविन्यास उपकरणों से लैस होता है, यदि आवश्यक हो तो चित्रण के साथ पूरक होता है, और अंत में लपेटा जाता है। इस तरह से भविष्य के संस्करण के अनुपात के साथ सामंजस्य स्थापित करने के लिए, उदाहरण और पढ़ने में आसान।

यहां तक ​​​​कि पूरी सूची से दूर जटिल समस्याओं की एक विस्तृत श्रृंखला का एक विचार देता है जिसे प्रकाशक एक पेशेवर डिजाइनर की भागीदारी के बिना हल करने में असमर्थ है, लेकिन मूल कॉपीराइट को मूल में परिवर्तित करने की वर्णित प्रक्रिया में अग्रणी भूमिका है। प्रकाशन पुस्तक संपादक और उसके कला संपादक का है।

एक कला संपादक के कर्तव्य अत्यंत व्यापक हैं। वह प्रकाशनों का कलात्मक संपादन करता है, प्रकाशनों के कलात्मक और तकनीकी डिजाइन के लिए परियोजनाओं के विकास में भाग लेता है, लेखक के मूल चित्रों की जाँच करता है और उनका मूल्यांकन करता है, उनके उत्पादन की तकनीकी विशेषताओं को निर्धारित करता है, प्रकाशनों के कलात्मक डिजाइन के लिए दिशानिर्देश तैयार करता है। कला संपादक कलाकार द्वारा बनाए गए चित्रों के मूल और चित्रों के सबूत प्रिंट की जांच करता है, सेट की गुणवत्ता, प्रत्येक पृष्ठ की संरचना और प्रसार का मूल्यांकन करता है, सिग्नल प्रतियों की जांच करता है, और संगठनात्मक और प्रबंधन की पूरी श्रृंखला भी करता है काम।

भविष्य के प्रकाशन की सजावट पर काम करते समय, एक कलाकार को समग्र रूप से प्रकाशन की अवधारणा पर भरोसा करना चाहिए। पुस्तक प्रकाशन में सौंदर्यशास्त्र अपने आप में मूल्यवान नहीं है। तो, एक खूबसूरती से डिजाइन की गई हार्डकवर पुस्तक, प्रकाशन के कार्य, उसके प्रकार और पाठक के पते, सामग्री की विशेषताओं और उपयोग की बारीकियों को ध्यान में रखे बिना प्रकाशित की जा सकती है, लावारिस हो सकती है, और एक मामूली रूप से प्रकाशित ब्रोशर काफी सफल और लोकप्रिय प्रकाशन।

निम्नलिखित कारक पुस्तक की कलात्मक संरचना को निर्धारित करते हैं:

समारोह इस प्रश्न का उत्तर देना आवश्यक है कि पुस्तक का उपयोग कहाँ और कैसे किया जाएगा, क्या यह निरंतर या चयनात्मक, एक बार पढ़ने या स्थायी उपयोग के लिए अभिप्रेत है? पुस्तक के प्रारूप और डिजाइन का चुनाव, सामग्री की गुणवत्ता, बाहरी डिजाइन की प्रकृति, टाइपफेस और फ़ॉन्ट का आकार इस पर निर्भर करता है। पुस्तक कलाकार को इस प्रकाशन की बारीकियों को ध्यान में रखते हुए सबसे अधिक उपयोगकर्ता के अनुकूल पुस्तक रचना बनाने का प्रयास करना चाहिए;

पाठक का पता भविष्य के पाठकों की आयु, उनका पेशा और प्रशिक्षण का स्तर भी काफी हद तक पुस्तक के स्वरूप को निर्धारित करते हैं। इसलिए, बच्चों के लिए प्रकाशन रंगीन होना चाहिए, बड़े प्रिंट में टाइप किया जाना चाहिए, एक बुजुर्ग पाठक के लिए संस्करणों में, फ़ॉन्ट की सुगमता और पाठ की पठनीयता के मुद्दों पर विशेष ध्यान दिया जाना चाहिए, और इसके विपरीत "युवा" पुस्तक डिजाइन करते समय, इसके विपरीत , असाधारण टाइपोग्राफिक तकनीक, आकर्षक चित्र, रंग उच्चारण, नए टाइपफेस;

संस्करण प्रकार संकीर्ण रूप से कार्यात्मक प्रकाशनों (शैक्षिक, वैज्ञानिक, संदर्भ साहित्य, आदि) को डिजाइन करते समय, इस प्रकार के प्रकाशनों और स्थापित परंपराओं के लिए GOST की आवश्यकताओं पर ध्यान देना आवश्यक है;

पुस्तक सामग्री यहां तक ​​कि ऐसे संस्करण जो कार्य, पता और प्रकार में समान हैं, पाठ की संरचना और सामग्री की विशेषताओं के संदर्भ में पूरी तरह से एक ही प्रकार के नहीं हो सकते हैं। साहित्य की पाठ्यपुस्तक और ज्यामिति की पाठ्यपुस्तक सूचना की प्रकृति, चित्रों की संख्या, नियमों, शीर्षकों और अन्य तत्वों में एक दूसरे से भिन्न होंगी। ग्राफिक्स, आरेख, अतिरिक्त पाठ, जटिल और बहु-स्तरीय शीर्षकों के साथ एक प्रकाशन के साथ काम करते समय, डिजाइनर को व्यक्तिगत तत्वों के संबंध और अधीनता को ग्राफिक रूप से व्यक्त करने की आवश्यकता का सामना करना पड़ता है, उनमें से सबसे महत्वपूर्ण पर ध्यान केंद्रित करना। इसी समय, डिजाइन सामंजस्यपूर्ण और शैलीगत रूप से सुसंगत होना चाहिए;

प्रकाशन का अर्थशास्त्र अधिकतम स्वीकार्य मूल्य, जो एक प्रकाशन की लाभप्रदता निर्धारित करता है, मीडिया के डिजाइनर की पसंद को तेजी से सीमित करता है। कम बजट वाले संस्करण के साथ काम करते समय, आपको हार्डकवर, रंग मुद्रण और महंगे प्रकार के कागज (जो चित्रण के प्रकार और संख्या को निर्धारित करता है) को छोड़ना होगा, टेक्स्ट का अधिक "घना" लेआउट डिज़ाइन करना होगा, फ़ॉन्ट आकार कम करना होगा, मार्जिन कम करें (शीर्षलेख और पाद लेख छोड़ दें)। इसलिए, एक लेआउट बनाना शुरू करने से पहले, कलाकार को संपादक के साथ इन शर्तों पर सहमत होना चाहिए, संयुक्त रूप से डिजाइन की शैली (उपहार संस्करण, पेपरबैक में पॉकेट संस्करण, आदि) का चयन करना चाहिए;

तकनीकी कारक प्रकाशन लागत पर प्रतिबंध के अभाव में भी, कलाकार मनमाने ढंग से डिजाइन, प्रकाशन प्रारूप, चित्र के प्रकार और पुस्तक की कलात्मक संरचना के अन्य तत्वों का चयन नहीं कर सकता है। कुछ प्रारूपों के कागज पर, उपलब्ध कंप्यूटर प्रौद्योगिकी का उपयोग करके एक निश्चित मुद्रण उपकरण पर प्रकाशन को दोहराया जाता है। इस श्रृंखला में किसी भी लिंक पर विफलता हो सकती है: आवश्यक मुद्रण उपकरण अन्य पेपर आकारों के लिए डिज़ाइन किए गए हैं, प्रिंटिंग हाउस के फ़ॉन्ट सेट में डिज़ाइनर द्वारा चुना गया फ़ॉन्ट नहीं है, प्रोग्राम मेल नहीं खाते, आवश्यक प्रकार का पेपर उपलब्ध नहीं है। इन सभी अप्रत्याशित जटिलताओं से बचने के लिए, कलाकार को संपादक और टाइपोग्राफी के साथ सभी प्रमुख मापदंडों का लगातार समन्वय करना चाहिए।

2. प्रकाशन के कलात्मक डिजाइन की प्रक्रिया और

मूल-लेआउट के मूल्यांकन के लिए मानदंड

एक प्रकाशन के लिए सजाने की प्रक्रिया में पाँच चरण होते हैं:

चरण 1 वैचारिक।लेखक के मूल प्रकाशन के साथ काम करते हुए, संपादक को प्रकाशन की प्रकृति (उसके प्रकार) और उसके कलात्मक डिजाइन की मौलिक प्रकृति का अंदाजा होना चाहिए। इस स्तर पर, अनुमानित मात्रा और प्रकार के चित्र, डिजाइन की शैली, पाठ और अन्य तत्वों की संरचना, मुद्रण विधि, इसकी रंगीनता स्थापित की जाती है, प्रकाशन का वांछित प्रारूप, मुद्रण पाठ और चित्रण के लिए कागज का प्रकार , प्रकाशन का डिज़ाइन, बाइंडिंग का प्रकार और सामग्री निर्धारित की जाती है।

यह सब प्रकाशन की लाभप्रदता और लागत की मात्रा निर्धारित करने के साथ-साथ प्रकाशन के अनुमानित मापदंडों को प्रिंटिंग हाउस से जोड़ने के लिए आवश्यक है। बेशक, इन प्रारंभिक रूपरेखाओं को काम के दौरान समायोजित किया जा सकता है, लेकिन केवल उचित और व्यावहारिक रूप से संभव सीमाओं के भीतर।

चरण 2 - प्रकाशन पर काम करने के लिए कलाकार का निमंत्रण। अक्सर, चित्रण और लेआउट पर काम अक्सर दो अलग-अलग कलाकारों को सौंपा जाता है। यहां कार्य को परिभाषित करना और भविष्य के संस्करण के तकनीकी और आर्थिक मानकों पर सहमत होना आवश्यक है।

स्टेज 3 परीक्षण चित्रण के कलाकार द्वारा विकास और लेआउट का एक स्केच। यदि स्केच और परीक्षण चित्रण स्वीकृत हैं, तो प्रकाशन के लिए एक अद्यतन और विस्तृत डिजाइन योजना स्वीकार की जाती है।

स्टेज 4 प्रकाशन के चित्र, लेआउट और बाहरी डिजाइन का निर्माण। संपादकीय कर्मचारी कलाकार द्वारा प्रस्तुत सामग्री का मूल्यांकन करता है।

चरण 5 कलात्मक और तकनीकी संपादन, फिर लेआउट और प्रिंटिंग हाउस में स्थानांतरण। संपादक, कला संपादक, कलाकार और लेआउट डिजाइनर के संयुक्त कार्य के परिणामस्वरूप,संस्करण का मूल लेआउट पुस्तक के सभी तत्वों सहित पूर्ण, मुद्रित प्रारूप, कवर से टाइपसेट सचित्र पाठ तक। मूल लेआउट सबसे पहले गुजरता हैप्रूफ़ पढ़ना , जहां (पाठ को छोड़कर) व्यक्तिगत तत्वों (चित्र, पाठ ब्लॉक, शीर्षक, हस्ताक्षर, आदि) की व्यवस्था की उपस्थिति और शुद्धता, सभी आवश्यक चयनों की उपस्थिति की जाँच की जाती है, साथ ही टाइप करते समय की गई त्रुटियां हैं पता चला।

प्रकाशन की साज-सज्जा की दृष्टि से सबसे महत्वपूर्ण है भावी पुस्तक का संभावित उपयोगकर्ता की दृष्टि से मूल्यांकन। यहाँ मुख्य मानदंड बन जाता हैपठनीयतापाठ मुख्य गुणों में से एक है जो पाठक के साथ पुस्तक की सफलता को निर्धारित करता है। इसलिए, एक आरामदायक पठन सुनिश्चित करना ग्राफिक डिजाइन का मुख्य कार्य।

ध्यान दें कि पठनीयता मानदंड निरपेक्ष नहीं है। इस संबंध में उच्चतम आवश्यकताएं कला प्रकाशनों, बच्चों के लिए प्रकाशनों और निरंतर निरंतर पढ़ने के उद्देश्य से प्रकाशनों पर लगाई जाती हैं। पाठ के अलग-अलग हिस्सों के चुनिंदा पढ़ने के लिए संदर्भ और अन्य संस्करणों के लिए, वे इतने ऊंचे नहीं हैं। वे समग्र रूप से प्रकाशन के अलग-अलग तत्वों के लिए भी भिन्न हैं: पढ़ने के लिए सबसे बड़ी सुविधा प्रदान की जानी चाहिएमुख्य पाठ, एक छोटी मात्रा के अतिरिक्त पाठ, तंत्र के कुछ तत्व कम महत्वपूर्ण हैं।

विभिन्न कलात्मक तकनीकों का उपयोग करके आवश्यकताओं की एक पूरी श्रृंखला के पालन द्वारा पठनीयता सुनिश्चित की जाती है, जिनमें से पहला टाइपफेस की पसंद है, जिस पर फ़ॉन्ट पैटर्न की विशिष्टता निर्भर करती है।

सैन्स सेरिफ़ फोंट पढ़ने में आसान होते हैं, परिचित, "पहचानने योग्य" टाइपफेस पाठक के लिए अधिक सुविधाजनक होते हैं, सजावटी फोंट (हस्तलिखित पाठ, सिरिलिक, गॉथिक, आदि की नकल) पढ़ने में सबसे कठिन होते हैं। अभ्यास में एक अलिखित नियम है ग्राफ़िक डिज़ाइन पाठ में 2 से अधिक का प्रयोग न करें 3 अलग (लेकिन शैली में संबंधित) टाइपफेस। आप फ़ॉन्ट शैली विकल्पों के उपयोग के माध्यम से उन्हें विविधता प्रदान कर सकते हैं, जबकि यह ध्यान में रखा जाना चाहिए कि बोल्ड और इटैलिक वाले की तुलना में सीधे और हल्के अक्षरों को पढ़ना आसान होता है।

लेकिन पेशेवर प्रकार का डिज़ाइन एकमात्र शर्त से बहुत दूर। फ़ॉन्ट आकार का चुनाव भी महत्वपूर्ण है। पुस्तक प्रकार की इष्टतम पठनीयता 9 से 14 बिंदु आकार तक होती है, और 10 कथा प्रकाशनों के लिए वांछनीय है। 12वीं। नौसिखिए टाइपसेटर अक्सर यह मानते हैं कि बड़े फोंट बेहतर पढ़ते हैं। हालाँकि, निर्णायक कारक स्वयं फ़ॉन्ट आकार नहीं है, बल्कि फ़ॉन्ट आकार और लाइन रिक्ति (लाइनों के बीच की दूरी) के साथ-साथ फ़ॉन्ट आकार और लाइन की लंबाई के बीच का अनुपात है, जो बड़े पैमाने पर पढ़ने के आराम को निर्धारित करता है: के लिए पाठ की धारणा, 50-55 संकेतों वाली एक पंक्ति।

बहु-पंक्ति पाठों की पठनीयता शब्द रिक्ति और पंक्ति रिक्ति के बीच संबंध से महत्वपूर्ण रूप से प्रभावित होती है। एक ही पंक्ति के शब्दों को एक दूसरे से स्पष्ट रूप से अलग किया जाना चाहिए। अंगूठे का नियम: शब्द रिक्ति पंक्ति रिक्ति से काफ़ी कम होनी चाहिए। पाठ की पठनीयता की डिग्री काफी हद तक चयन की सटीकता और शब्द और रेखा रिक्त स्थान के बीच समानता सुनिश्चित करने से निर्धारित होती है।

कागज के स्वर का सही चुनाव, इसकी मोटाई और घनत्व पढ़ने के आराम को प्रभावित करते हैं। हाशिये की चौड़ाई और रिक्त स्थान के आकार भी महत्वपूर्ण हैं जो मुख्य पाठ को अतिरिक्त पाठ से हेडर और फुटर और कॉलम से अलग करते हैं। सबसे आम पठनीयता उल्लंघन टाइपसेटिंग पट्टी की परिधि के चारों ओर अत्यंत संकीर्ण मार्जिन। कभी-कभी वे इतने छोटे होते हैं कि ऐसा लगता है कि रेखा किताब की रीढ़ में जा रही है।

हाइफ़नेशन के साथ प्रारूप में औचित्य के साथ बॉडी टेक्स्ट को सबसे अच्छा माना जाता है (यह टेक्स्ट ब्लॉक का सामान्य आयताकार आकार और शब्द रिक्ति की समानता प्रदान करता है), केंद्र में औचित्य, बाएं या दाएं केवल छोटे टेक्स्ट ब्लॉक में सुविधाजनक है।

पठनीयता सुनिश्चित करने के लिए, टाइपसेटिंग और लेआउट के सभी तकनीकी नियमों का पालन किया जाना चाहिए (वे विशेष रूप से इसके लिए डिज़ाइन किए गए हैं)। सबसे आम उल्लंघन तथाकथित "अनाथ हैं, हाइफ़नेशन के साथ क्रमिक रेखाओं का संचय और समान रिक्त स्थान वाले कुछ वर्णों के बीच की दूरी की ऑप्टिकल असमानता, जब सीधे स्ट्रोक से घिरे आसन्न अक्षर एक दूसरे के करीब लगते हैं। तिरछे स्ट्रोक से घिरे अक्षरों की तुलना में। , विशेष रूप से बड़े पिन में। इसलिए, सेट के टंकण गुणवत्ता कारक के लिए, इसका उपयोग किया जाता हैकर्निंग - चयनात्मक, अर्थात्। केवल वर्णों के कुछ जोड़े के संयोजन के संबंध में, अक्षर रिक्ति को बदलना।

एक पंक्ति में बहुत तंग और बहुत कम शब्दों का स्थान सामान्य पढ़ने में बाधा डालता है। इसके अलावा, दूसरे मामले में, पृष्ठ के नीचे बहने वाली सफेद "धाराओं" का नकारात्मक दृश्य प्रभाव होता है। शब्दों के बीच की दूरी के आकार में अंतर भी प्रतिकूल प्रभाव डालता है।

सजावट की गुणवत्ता के लिए एक अन्य महत्वपूर्ण मानदंड हैसौंदर्य मानदंड।सभी वित्तीय, तकनीकी, नियामक बाधाओं के साथ, जिसके भीतर एक डिजाइनर काम करता है, उसे पुस्तक को न केवल सही, बल्कि सुंदर भी बनाने का प्रयास करना चाहिए। इसके लिए एक पेशेवर कलाकार प्रकाशन के काम में शामिल होता है। प्रकाशन का सौंदर्यशास्त्र चित्रण की गुणवत्ता, चित्रण और प्रकार की शैलीगत संगतता, सभी तत्वों के सामंजस्यपूर्ण संयोजन के साथ-साथ प्रिंट और सामग्री की गुणवत्ता द्वारा सुनिश्चित किया जाता है।

बेशक, डिजाइन के मामले में सभी प्रकाशनों की वास्तव में उच्च आवश्यकताएं नहीं हैं। उपहार, धारावाहिक कला प्रकाशन, बच्चों के लिए किताबें, साथ ही कुछ संदर्भ, शैक्षिक, कला और अन्य प्रकाशन जो डिजाइन में जटिल हैं, पर काम करने के लिए एक कलाकार नितांत आवश्यक है। कम बजट के प्रकाशनों (कुछ प्रकार के शैक्षिक, पद्धतिगत, वैज्ञानिक, तकनीकी साहित्य, आदि) पर काम करते समय, कलाकार को अर्थव्यवस्था के कारणों के लिए आमंत्रित नहीं किया जाता है।

इस मामले में, कलाकार के कार्यों को लेआउट डिजाइनर द्वारा किया जाता है, जो मानक प्रारूपों और मानक लेआउट, तैयार किए गए चित्रों का उपयोग करते हुए, अपने विवेक पर पाठ के ग्राफिक डिज़ाइन को पूरा करता है। प्रकाशन की गुणवत्ता अनिवार्य रूप से ग्रस्त है। इस डिजाइन के विशिष्ट नुकसान: शैली की असंगति, अनुपातहीन अनुपात, चित्रण रेंज की विविधता, एकल डिजाइन सिद्धांत की कमी। फिर भी, जनसाहित्य के पॉकेट गैर-सचित्र संस्करणों के प्रकाशन के लिए, इस स्तर के विभिन्न मैनुअल और संग्रह काफी हैं।

एक वस्तु के रूप में संस्करण की सामग्री के तत्व

कलात्मक डिजाइन

एक डिजाइनर के काम में एक विशेष स्थान पर पुस्तक की उपस्थिति और उसके पहले पन्नों के डिजाइन का कब्जा है।

पहला तत्व: कवर (सख्त या नरम). कला और लोकप्रिय प्रकाशनों के लिए, रंग की चमक, चित्रों और शिलालेखों की आकर्षकता, प्रकाशन जानकारी की संतृप्ति वांछनीय है: लेखक का नाम, काम का शीर्षक, प्रकाशक का प्रतीक। अधिक "सख्त" शैली में डिज़ाइन किए गए प्रकाशनों में, पक्षों में या तो कोई पाठ या चित्र नहीं हो सकते हैं, या उन्हें कम से कम शामिल किया जा सकता है। बंधन के लिए मुख्य आवश्यकता सूचनात्मकता, जहां कमोबेश उज्ज्वल डिजाइन को शैलीगत रूप से सामान्य डिजाइन सिद्धांत और पुस्तक की सामग्री के अनुरूप होना चाहिए।

समान आवश्यकताएं लागू होती हैंमुखपृष्ठ (या पेपरबैक के पीछे)। यह वांछनीय है कि फ्लाईलीफ का एक रंग है जो बंधन के रंग के अनुरूप होगा, या ग्रे या सफेद होगा। फ्लाईलीफ पर छवियों और ग्रंथों को रखने से यह एक इन-बुक स्प्रेड के विकृत स्वरूप में बदल जाता है, जो हमेशा सौंदर्यपूर्ण रूप से प्रसन्न नहीं दिखता है।

फ्लाईलीफ का अनुसरण किया जाता हैपुस्तक खंड। इसके प्रथम पृष्ठ पुस्तक के लिए एक प्रकार का "प्रवेश द्वार" बनाते हैं. इसके तत्वों का शास्त्रीय क्रम इस प्रकार है: p. एकअवंतीटुले; साथ। 2 फ्रंटिसपीस; साथ। 3 शीर्षक पृष्ठ (कुंडा शीर्षक और उत्क्रमण शीर्षक कब्जा पृष्ठ 2 3); साथ। 4 शीर्षक पृष्ठ कारोबारआउटपुट के एक निश्चित हिस्से के साथ; साथ। 5 समर्पण या पृष्ठ जिससे प्रस्तावना शुरू होती है; निम्नलिखित पृष्ठों में सामग्री की एक तालिका शामिल हो सकती है।

उनका उद्देश्य और सूचनात्मक समृद्धि अलग है। इस प्रकार, शीर्षक में आमतौर पर केवल काम का शीर्षक होता है (कभी-कभी लेखक का नाम भी), और अक्सर प्रकाशक का चिह्न। अग्रभाग पर एक पट्टी चित्रण रखना उचित है: आमतौर पर यह या तो लेखक का चित्र होता है या सचित्र कार्य के वातावरण का एक केंद्रित दृश्य अवतार होता है। अनूदित संस्करणों में, लेखक की भाषा में मूल संस्करण का शीर्षक पृष्ठ यहां दिया गया है।

मुख्य पाठ जानकारी शीर्षक पृष्ठ द्वारा किया जाता है: लेखक का नाम और कार्य का शीर्षक, प्रकाशक का नाम और स्थान, प्रकाशन जारी करना। सूचना का पहला समूह शीर्षक पृष्ठ के शीर्ष पर रखा गया है, दूसरा तल पर। ऊपर और नीचे के टेक्स्ट समूहों के बीच का स्थान खाली रह सकता है, लेकिन प्रकाशक के चिह्न या कुछ मामलों में, एक शब्दचित्र जैसे तत्वों का चतुराई से अंतःक्षेपण स्वीकार्य है।

शीर्षक की रचना में एक महत्वपूर्ण बिंदु महत्व के आधार पर जानकारी का उपखंड, जो कि टाइपसेटिंग शीर्षक में फ़ॉन्ट आकार को बदलकर प्राप्त किया जाता है। सबसे बड़ी पंक्ति (पुस्तक के मुख्य पाठ के आकार से कम से कम दो बिंदुओं से अधिक) कार्य के शीर्षक वाली पंक्ति होनी चाहिए। प्रकाशक का नाम लेखक के नाम से बड़े आकार में नहीं लिखा जाना चाहिए। हालांकि, यह सलाह दी जाती है कि शीर्षक रचना की बड़े पैमाने पर एकता और लयबद्ध अखंडता को बनाए रखने के लिए, तीन से अधिक पिन का उपयोग न करें। इसके अलावा, ऑप्टिकल धारणा की विशिष्ट विशेषताओं में से एक को ध्यान में रखते हुए, शीर्षक पृष्ठ टेक्स्ट लोड के मुख्य भाग को इसके ऊपरी तीसरे भाग में रखना आवश्यक है। टाइपसेटिंग शीर्षक में, उसी टाइपफेस का उपयोग टेक्स्ट में ही किया जाना चाहिए।

विशेष डिजाइन नियंत्रण के लिए टाइटल टर्नओवर के पंजीकरण की आवश्यकता होती है. घरेलू प्रकाशनों में, यह पृष्ठ हमेशा अतिभारित होता है, क्योंकि प्रकाशन मानकों की आवश्यकताओं के अनुसार, विषम जानकारी का एक प्रभावशाली पैकेज यहां रखा गया है: लेखकों के नाम (यदि तीन से अधिक हैं), यूडीसी सूचकांक, आदि। संपादकीय बोर्ड की एक सूची, ग्रंथ सूची विवरण, सार, कॉपीराइट चिह्न।

शीर्षक के बाद सामग्री की तालिका रखना संभव है. दुर्भाग्य से, घरेलू अभ्यास में एक अलग परंपरा प्रचलित है: अधिक बार सामग्री की तालिका को पुस्तक के अंत में रखा जाता है, जो पाठक के लिए कम सुविधाजनक होता है। पहले पृष्ठों में से एक पर पुस्तक की सामग्री और इसकी संरचना के बारे में पर्याप्त विस्तृत जानकारी प्राप्त करना अधिक स्वाभाविक है, खासकर जब यह वैज्ञानिक, संदर्भ, शैक्षिक संस्करणों की बात आती है।

पुस्तक के आंतरिक उद्घाटन पृष्ठों में से पहला और सबसे पुरानालघु शीर्षक। यह सामने की तरफ एक शीट है जिसमें केवल काम का शीर्षक या किसी भाग का शीर्षक रखा जाता है, कभी-कभी एक छवि, एक एपिग्राफ और अधीनस्थ वर्गों के शीर्षक के साथ।

प्रारंभ पृष्ठ का अगला चरण - थोपना पृष्ठ. थोपने का पाठ ऊंचाई में कम है, इसे ऊपर से एक निश्चित दूरी तक उतारा जाता है (अक्सर पूरी ऊंचाई का एक तिहाई, और कभी-कभी एक गहरे उतर पर तीन तिमाहियों से)। पूर्ण पट्टी के शीर्ष और पाठ की आरंभिक पंक्ति के बीच के स्थान को कहा जाता हैअवरोह। अवतरण, संक्षिप्त शीर्षक की तरह, कुछ हद तक, एक नए आंदोलन या एक नए काम की शुरुआत पर जोर देता है। अंतर करनाखुली और बंद ढलान पहले मामले में, एक स्थान दूसरे में पट्टी के शीर्ष और पाठ-शीर्षक रचना को अलग करता है शीर्षक शीर्ष पर स्थित है और पाठ से अवरोही द्वारा अलग किया गया है। यह आवश्यक है कि अवरोही पूरे प्रकाशन में समान हों (अनुमेय विचलन 1 पंक्ति है)।

ट्रिगर करने के लिए मूल्य में बंद करेंपृष्ठ प्रारंभ करें, जिसका पाठ बाईं ओर से इंडेंट किया गया है (के साथबाएं हाथ खींचना)।

प्रत्येक लघु शीर्षक और प्रत्येक अधिरोपण का अपना हैअंत पट्टी (पाठ्य का अंतिम पृष्ठ या अर्थपूर्ण टेक्स्ट ब्लॉक), अंत पट्टी पर पाठ पूरी पट्टी की ऊंचाई के कम से कम 1/4 भाग पर होना चाहिए और उससे कम से कम 4 पंक्तियों का होना चाहिए।

किताब में मुख्य बात हैसाधारण पट्टी। फ्रिल लाइनों (चित्रण या तालिका के बगल में पाठ की एक छोटी पंक्ति) के अपवाद के साथ, पूरी किताब में समान संख्या में पंक्तियाँ और समान पंक्ति लंबाई है। धारियां अलग होती हैंपाठ, चित्रण, मिश्रित (पाठ और दृष्टांतों से).

किताब पूरी करता है अंतिम पृष्ठ. यह विभिन्न प्रकार की छापों के साथ पुस्तक के अंत में पृष्ठ का नाम है। पूर्व-रिलीज़ और रिलीज़ डेटा (लेखकों और संकलकों के बारे में, प्रकाशन के लिए जिम्मेदार प्रकाशन विशेषज्ञ, प्रकाशन के मात्रात्मक मापदंडों के बारे में, आदि)। माना जाता है कि विज्ञापनों वाले पन्ने पुस्तक के दायरे से बाहर चले गए हैं और परोक्ष रूप से इससे संबंधित हैं।

प्रकाशन के प्रत्येक पृष्ठ में अन्य तत्व शामिल हो सकते हैं जो डिजाइनर के काम का उद्देश्य हैं। इसमे शामिल है:

कॉलोनंबर। धारियों को ऊंचाई में शामिल नहीं किया जाता है यदि वे नीचे खड़े होते हैं। शीर्षक पृष्ठ, उसके कारोबार, लघु शीर्षक, अंतिम पृष्ठ (यदि स्तंभ नीचे है), अधिरोपण पृष्ठ (यदि स्तंभ शीर्ष पर है) को छोड़कर, सभी पृष्ठों पर रखा गया है, पट्टी चित्रण वाले पृष्ठ, आवेषण, केप, इनले, एडहेसिव (जब तक कि प्रकाशक द्वारा अन्यथा इंगित न किया गया हो);

 शीर्षलेख और पाद लेख ऊपर, नीचे, साइड. वे सभी पृष्ठों के हाशिये में (रीढ़ को छोड़कर) स्थित हो सकते हैं, शीर्षक पृष्ठ और उसके कारोबार को छोड़कर, अधिरोपण के साथ प्रारंभिक पृष्ठ (यदि पाद लेख शीर्ष पर है), केवल रिलीज़ डेटा वाले पृष्ठ;

 नोट्स और फुटनोट निचले हाशिये पर रखा गया, मुख्य पाठ से अलग, मुख्य पाठ से छोटे फ़ॉन्ट में टाइप किया गया;

क्षेत्र परीक्षण उह फिर पाठ के तत्व जो मुख्य एक को पूरक करते हैं (लघु नियम, टिप्पणियाँ, और अन्य)। उन्हें मात्रा में अपेक्षाकृत छोटा होना चाहिए, कम आकार में टाइप किया जाना चाहिए, अक्सर उन्हें फ्रेम, पृष्ठभूमि के साथ अतिरिक्त रूप से हाइलाइट किया जाता है, बाएं या दाएं औचित्य के साथ सेट किया जाता है;

 हाशिये में चित्रण;

 स्तंभ, आभूषण तत्व सजावटी उद्देश्यों के लिए सबसे अधिक बार उपयोग किए जाने वाले डिजाइन तत्व।

 सीमांत चिह्नक टाइपोग्राफिक आइकन (तीर, चेक मार्क, तारांकन, प्रश्न चिह्न, विस्मयादिबोधक चिह्न, और अन्य) पाठक के ध्यान पर जोर देने के साथ-साथ पाठ को सजाने के लिए उपयोग किया जाता है।

पट्टी को भरने वाला मुख्य पाठ भी रचना में विषम है। इसे में विभाजित किया गया हैपैराग्राफ (उनकी मात्रा सामग्री द्वारा निर्धारित की जाती है, लेकिन बहुत लंबे या बहुत छोटे पैराग्राफ अपठनीय हैं)। प्रत्येक पैराग्राफ में पहली पंक्ति होती है (इंडेंटेशन के साथ टाइपसेट, जो सभी टेक्स्ट के लिए एक समान होना चाहिए) और एक अनुगामी रेखा (छोटी)।

पाठ में यह भी शामिल हैएनम उन्हें नंबरिंग, पैराग्राफ इंडेंट, डैश या बुलेट द्वारा पहचाना जाता है।

पाठ में आमतौर पर शामिल हैंमुख्य बातें जिस पर भी प्रकाश डाला जाना चाहिए। प्रकाशनों में जिसमें कई कार्य शामिल हैं, या शीर्षकों की एक जटिल मल्टीस्टेज प्रणाली वाले ग्रंथों में, यह तय करना आवश्यक है कि क्या अलग-अलग ब्लॉक एक नए पृष्ठ से शुरू होंगे, किस स्तर का पदानुक्रम (अध्याय, पैराग्राफ, भाग?) प्रारंभिक से शुरू होगा पृष्ठ, और जो चयन तैयार करें।

उनके स्वरूपित करने के तरीके में निम्नलिखित शीर्षलेख हैं:

 लघु शीर्षक;

टोपी लीड-इन स्पेस के शीर्ष पर जाना;

 एस्केप स्पेस में कैप्शन वंश के नीचे, पाठ से लंघन के साथ;

 पाठ काटने के लिए प्रारंभिक शीर्षक हैडर के नीचे, लॉन्च स्पेस में टेक्स्ट से महत्वपूर्ण लंघन के साथ;

 अनुभागीय शीर्षकइसमें से स्किप के साथ पाठ एक सेट में लेआउट के लिए सबसे उपयुक्त। इस तरह के शीर्षक से पहले की जगह उस पाठ से पहले की तुलना में 1.5 गुना बड़ी होनी चाहिए जिसका वह संदर्भ देता है;

 अनुभागीय शीर्षकबिना स्किप के टेक्स्ट या केवल शीर्ष पर स्किप के साथ;

 बिना रिक्ति के पैराग्राफ इंडेंट के साथ शीर्षकया केवल शीर्ष पर स्किप के साथ;

 चयन में पैराग्राफ इंडेंट के साथ शीर्षकपाठ के बाद। निम्नलिखित पाठ से एक बिंदु द्वारा अलग किया गया;

खिड़की बॉडी टेक्स्ट रैपिंग के साथ इनसेट हेडिंग;

 टॉर्च या सीमांत मैदान पर स्थित है;

 पाठ में छिपा शीर्षक इनलाइन चयन।

शीर्षकों के लिए अतिरिक्त डिज़ाइन उपकरण फ़ॉन्ट चयन (प्रकार आकार, टाइपफेस, टाइपफेस), औचित्य, आरोपण और रिक्ति, फ़ॉन्ट रंग और पृष्ठभूमि हैं।

सामग्री जितनी अधिक जटिल होगी, पाठ की टाइपसेटिंग में उपयोग की जाने वाली तकनीकों की प्रणाली उतनी ही अधिक विविध और जटिल होनी चाहिए। एक नियम के रूप में, ग्राफिक डिजाइन में, टेक्स्ट को हाइलाइट किया जाना चाहिए: टेक्स्ट ब्लॉक (अध्याय, पैराग्राफ, पैराग्राफ) की शुरुआत और अंत; शीर्षलेख; हस्ताक्षर और शिलालेख। यदि आवश्यक हो तो मुख्य पाठ के अंदर पाठ के विशेष रूप से महत्वपूर्ण भागों को भी हाइलाइट किया जा सकता है (कुछ उद्धरण, नियम, सम्मिलन, आदि); मुख्य पाठ में कीवर्ड और वाक्यांश।

कंप्यूटर टाइपसेटिंग के आधुनिक साधन डिज़ाइनर को टेक्स्ट डिज़ाइन के लिए लगभग असीमित संभावनाएं प्रदान करते हैं। उनके उपयोग में शैली और संयम की आवश्यक एकता बनाए रखना और भी कठिन है। कंट्रास्ट होने पर विभिन्न चयन उपकरण प्रभावी होते हैं: एक हल्की पृष्ठभूमि के खिलाफ बोल्ड टेक्स्ट बाहर खड़ा होता है, एक रंगीन पृष्ठभूमि एक पट्टी के हल्के क्षेत्र में दिखाई देती है, और इसी तरह। गैर-पेशेवरों द्वारा की जाने वाली सामान्य गलतियों में से एक चमकीले सजावटी तत्वों और बहुत आकर्षक लेआउट तकनीकों का अत्यधिक उपयोग।

4. प्रकाशन की कलात्मक संरचना के तत्व।

एक कलाकार द्वारा पाठक के लिए अपनी सामग्री को बेहतर ढंग से प्रस्तुत करने के लिए बनाई गई पुस्तक की कलात्मक संरचना में कई व्यक्तिगत तत्व होते हैं, जिनमें से अधिकांश विशिष्ट होते हैं। एक पुस्तक बनाते समय, कलाकार-डिजाइनर को इन तत्वों में से प्रत्येक का इष्टतम विकल्प बनाना चाहिए, उन्हें एक साथ रखना चाहिए ताकि इन तत्वों का संयोजन एक प्रणाली बना सके। समग्र, तार्किक रूप से निर्मित, सौंदर्य की दृष्टि से आकर्षक।

कलात्मक संरचना के तत्वों में शामिल हैं:

1. संस्करण का निर्माण।प्रकाशन की अवधारणा को विकसित करते समय संपादक यह तय करता है कि किताब को पेपरबैक या हार्डकवर में प्रकाशित करना है या नहीं। यहां, सबसे पहले, वित्तीय और तकनीकी कारकों को ध्यान में रखा जाता है, लेकिन कभी-कभी प्रकाशन की कार्यक्षमता और मात्रा निर्णायक महत्व की होती है।

2. बुक पेपर की बनावट और टोन,जिस पर मुद्रित पाठ की पठनीयता और चित्रों के पुनरुत्पादन की स्पष्टता काफी हद तक निर्भर करती है। यह व्यापक रूप से माना जाता है कि आदर्श सफेद मुद्रण के लिए सबसे अच्छा कागज है। यह चित्रणों को पुन: प्रस्तुत करने के लिए वास्तव में अच्छा है, लेकिन यह पढ़ने के लिए बिल्कुल भी इष्टतम नहीं है, क्योंकि यह एक अंधा प्रभाव का कारण बनता है। इसलिए, जब यह विशुद्ध रूप से पाठ्य या मुख्य रूप से पाठ संस्करण की बात आती है, तो कागज को तटस्थ सफेद नहीं चुनते समय वरीयता दें, लेकिन टोन में गर्म, अंडे के छिलके के रंग की याद ताजा करती है या, चरम मामलों में, हल्का साबर (तथाकथित शमोइस टोन) . कागज की मोटाई और वजन का भी बहुत महत्व है: पतला कागज बहुत मोटा दिखा सकता है बुक ब्लॉक को भारी बनाता है। मोटा, लेपित कागज केवल उच्च गुणवत्ता वाले चित्रों की एक बड़ी मात्रा के लिए आवश्यक और सौंदर्यपूर्ण रूप से प्रसन्न होता है, इसलिए प्रकाशकों और डिजाइनरों की हमेशा सबसे महंगे कागज का उपयोग करने की इच्छा कभी-कभी उलटा पड़ जाती है।

3. फ़ॉन्ट, मूल और अतिरिक्त ग्रंथों के एक सेट के लिए और पुस्तक के "प्रवेश द्वार" के डिजाइन के लिए उपयोग किया जाता है। एक फ़ॉन्ट चुनना, डिजाइनर आमतौर पर तीन प्रश्न पूछता है: क्या दी गई फ़ॉन्ट छवि अच्छी तरह से अलग है; क्या यह आपके द्वारा लिखे जा रहे टेक्स्ट की प्रकृति और शैली से मेल खाता है; क्या पाठक-दर्शक सौंदर्य की दृष्टि से संतुष्ट करते हैं।

फ़ॉन्ट समझ:सबसे पहले, इसकी ग्राफिक विशेषताओं पर निर्भर करता है। यदि आप कागज को बचाने की तुलना में पाठक की सुविधा के बारे में अधिक परवाह करते हैं, तो संकुचित चेहरों का उपयोग करने से बचने का प्रयास करें, खासकर यदि टाइपसेटिंग टेक्स्ट काफी लंबा है और निरंतर पढ़ने के लिए डिज़ाइन किया गया है, क्योंकि ध्यान देने योग्य इंटर-लेटर और इंट्रा-लेटर गैप वाले फोंट में एक पठनीयता में लाभ।

इसके अलावा, पाठकों की एक विशेष श्रेणी की धारणा और मनोविज्ञान की बारीकियों को ध्यान में रखना आवश्यक है। बच्चे अजीबोगरीब चीजों को इस तथ्य के कारण अधिक आसानी से समझते हैं कि बाद वाले गैर-विपरीत हैं, डिजाइन में अभिन्न हैं। लेकिन क्या बिना सेरिफ़ फ़ॉन्ट हमेशा उपयुक्त होते हैं? क्या यह लायक है, उदाहरण के लिए, पुश्किन के ग्रंथों को कटा हुआ प्रकार में टाइप करना?

टाइपफेस चुनते समय, आपको सौंदर्य चरम पर नहीं जाना चाहिए। यह सलाह दी जाती है कि टाइप ड्रॉइंग से बचें, दोनों किनारे पर सेट हैं, और स्पष्ट रूप से असाधारण, उनकी उपस्थिति में जोरदार व्यक्तिगत। पाठक उस प्रकार के चित्र को उतना सुंदर नहीं समझेगा जो उसके लिए बहुत असामान्य है। उसी समय, एक अत्यधिक कलात्मक प्रकाशन में, जो मूल होने का दावा करता है, इस तरह के सामान्य और पहले से ही सामान्य टाइपफेस, जैसे लिटरेटर्नया, ज़ुर्नलनाया, टाइम्स का उपयोग करने से बचना बेहतर है।

4. पुस्तक प्रारूप (इसका आकार चौड़ाई और ऊंचाई में) पेपर शीट प्रारूप का व्युत्पन्न, इसका अंश मुद्रण के बाद शीट को कई बार मोड़कर (फोल्ड करके) प्राप्त किया जाता है। यदि शीट तीन बार मुड़ी हुई है, तो शीट का अनुपात 1/8, चार गुना होगा 1/16, पांच - 1/32। तदनुसार, पहले मामले में, शीट से 16 पृष्ठ बनते हैं (प्रत्येक तरफ 8), दूसरे में - 32 और तीसरे में 64। हमारे देश में कागज निम्नलिखित मानक प्रारूपों में निर्मित होता है (आकार सेंटीमीटर में दिया गया है) ): 60 × 84; 60 × 90; 70 × 90; 75 × 90; 70 × 100; 70 × 108; 84 × 108 और अन्य (पृष्ठ 22 पर परिशिष्ट देखें)।

इस प्रकार, पट्टी का आकार ट्रिमिंग के बाद मानक प्रिंट शीट का अंश है। पुस्तक प्रारूप का चयन करते समय, डिजाइनर को उस मुद्रण पट्टी के प्रारूप की गणना करनी चाहिए जो उसके लिए उपयुक्त हो, और फिर उपलब्ध मानक या गैर-मानक पेपर शीट (ट्रिमिंग भत्ता को ध्यान में रखते हुए) से सबसे उपयुक्त का चयन करें।

5. स्ट्रिंग का प्रारूप, पढ़ने के आराम को प्रभावित करना। पाठ की धारणा के लिए, इष्टतम रेखा 45 . वाली रेखा है 70 वर्ण, इष्टतम: 50 से 55।

6. पुस्तक के चार हाशिये का अनुपातपन्ने। मार्जिन (ऊपर, नीचे, बाहरी, रीढ़) पुस्तक पट्टी की ज्यामिति का एक आवश्यक घटक है, जो पृष्ठ के किनारे से पाठ को परिसीमित करता है। फ़ील्ड का आकार लाइन प्रारूप और संस्करण प्रारूप के बीच के अंतर से निर्धारित होता है। खेतों के कार्य समान नहीं हैं। कॉलम और हेडर और फुटर ऊपर और नीचे, बाहर की तरफ रखे जाते हैं, अतिरिक्त पाठ, चित्र, इसलिए उनका अनुपात सीधे एक लेआउट बनाने की प्रक्रिया में निर्धारित किया जाता है। जड़ क्षेत्र को साफ छोड़ दिया जाता है, लेकिन इसका आकार भी महत्वपूर्ण है। एक संकीर्ण रूट मार्जिन अस्थैतिक है, और मोटी किताबों और ब्रोशर में पाठक को पाठ का हिस्सा देखने से रोकता है। प्रकाशक कम-बजट वाले संस्करणों में कागज को ठीक-ठीक मार्जिन को कम करके सहेजते हैं, जो पुस्तक की उपस्थिति को प्रभावित करता है। साथ ही, "महंगे" संस्करणों में उपयोग किए जाने वाले व्यापक मार्जिन अक्सर गैर-कार्यात्मक होते हैं, असामान्य दिखते हैं और इसलिए हमेशा संस्करण को सजाते नहीं हैं।

टेक्स्ट टाइपिंग कॉन्फ़िगरेशन(उचित, केंद्रित, झंडा)। एक टाइपोग्राफर के सामने सबसे चुनौतीपूर्ण कार्यों में से एक है टाइपिंग की एक विधि का चुनाव जो पाठ की भावना, प्रकाशन के कार्य और पाठ सरणी के नेत्रहीन सामंजस्यपूर्ण संगठन की आवश्यकताओं के अनुरूप होगा। भर्ती के प्रत्येक तरीके, इसके फायदे के साथ, विशिष्ट नुकसान हैं। इसलिए, यदि आप लाइन औचित्य के सिद्धांत द्वारा निर्देशित हैं, अर्थात। टेक्स्ट के साथ लाइन का पूरा प्रारूप भरें, टाइपसेटिंग स्ट्रिप को एक आयत का क्लासिक आकार देने की कोशिश करते हुए, आपको लगभग अनिवार्य रूप से शब्द रिक्त स्थान की समानता को तोड़ने की आवश्यकता का सामना करना पड़ेगा, या आपको अक्सर एक हाइफ़न का उपयोग करना होगा, जो हस्तक्षेप करता है टेक्स्ट ब्लॉक की दृश्य अखंडता के साथ। यदि, शब्द रिक्त स्थान के बीच समानता के लिए, आप पट्टी के किनारों में से एक को फाड़ देते हैं, तो आप टाइपसेटिंग पट्टी और पुस्तक पृष्ठ के ज्यामितीय आकृति की स्थिरता का त्याग करेंगे।

इंटर-लेटर, इंटर-वर्ड और इंटर-लाइनअंतराल, जिसका आयाम पाठ के सजातीय भाग के भीतर यथासंभव स्थिर रहना चाहिए। एक पंक्ति में बहुत तंग और बहुत कम शब्दों का स्थान सामान्य पढ़ने में बाधा डालता है। इसके अलावा, दूसरे मामले में, पृष्ठ के नीचे बहने वाली सफेद "धाराओं" का नकारात्मक दृश्य प्रभाव होता है। शब्दों के बीच की दूरी के आकार में अंतर भी प्रतिकूल प्रभाव डालता है।

इंटरवर्ड स्पेसबेशक, इस्तेमाल किए गए डिज़ाइन की प्रकृति और चुने गए आकार के आधार पर, अपेक्षाकृत बड़ा या छोटा हो सकता है। तो, संकीर्ण अनुपात के फ़ॉन्ट का उपयोग करके, अंतर-शब्द स्थान को कम किया जा सकता है। लेकिन आकार को कम करके, आप उसी हद तक स्थान को कम नहीं कर सकते, क्योंकि छोटे आकार में, बड़े और मध्यम वाले शब्दों की तुलना में शब्दों के बीच अपेक्षाकृत बड़े अंतराल की आवश्यकता होती है, अन्यथा पाठ की पठनीयता को नुकसान होगा। इंटर-वर्ड स्पेस का आकार इंटर-लेटर स्पेस के आकार के अनुरूप होना चाहिए; पहले में कमी (वृद्धि) के लिए दूसरे में कमी (वृद्धि) की आवश्यकता होती है।

पाठ के दृश्य विघटन के साधन(पैराग्राफ इंडेंट, रिट्रैक्ट्स, स्पेसिंग, आद्याक्षर, फ़ॉन्ट और रंग हाइलाइटिंग, रूब्रिकेशन तत्व, सीमांत) जो प्रस्तुति की सुस्त एकरसता को तोड़ते हैं, पाठक के ध्यान को सक्रिय करते हैं और कभी-कभी लेखक के इंटोनेशन और भाषण विराम के ग्राफिक एनालॉग के रूप में कार्य करते हैं।

कॉलम के आंकड़े, शीर्षलेख और पाद लेख, स्तंभ रेखाएं,टाइपसेटिंग पट्टी की संरचना को समृद्ध करना और पाठक को पाठ में नेविगेट करने में मदद करना।

रेखांकन एक ठोस सरणी के साथ एक दृश्य संपूर्ण बनाना चाहिए।यहाँ किसी और चीज में से एक है सेट और चित्रों का सामंजस्यपूर्ण दृश्य संयोजन। एक चित्रण और एक फ़ॉन्ट को संश्लेषित करते समय, किसी को उनकी शैलीगत संगतता को ध्यान में रखना चाहिए; छवि के दृश्य संतुलन के लिए, यह महत्वपूर्ण है कि फ़ॉन्ट के पतले स्ट्रोक चित्र के स्ट्रोक से पतले न हों, और सबसे संतृप्त स्ट्रोक चित्र के फ़ॉन्ट के मुख्य स्ट्रोक को "बाहर" न करें।

5. प्रकाशन की रूपरेखा पर काम करें

सभी व्यावहारिक विविधता के साथ, प्रकाशन लेआउट तकनीक दो मुख्य दृष्टिकोणों पर आती है: डिज़ाइनर या तो बनाता हैसैद्धांतिक या पूर्ण पैमाने (अन्यथा गणना कहा जाता है)लेआउट। पहले मामले में, वह प्रकाशन के कई सामान्य पृष्ठों के रेखाचित्र बनाता है, एक पृष्ठ पर चित्र और पाठ रखने के लिए सभी संभावित विकल्प दिखाता है, साथ ही साथ "विशेष" पृष्ठों के रेखाचित्र: शीर्षक, शीर्षक, इसके प्रारंभिक और अनुगामी पृष्ठों का कारोबार , उपशीर्षक।

दूसरे मामले में, लेखक के मूल के साथ काम करने के चरण में, डिजाइनर पुस्तक में सभी पाठ और दृश्य तत्वों की भविष्य की व्यवस्था की सटीक गणना करता है। इस स्तर पर, फ़ॉन्ट के आकार, टाइपफेस की क्षमता और टाइपसेटिंग प्रारूप को जानने के बाद, वह पूर्व-निर्धारित कर सकता है कि टाइप किए गए टेक्स्ट की एक पंक्ति को दूसरे द्वारा प्रतिस्थापित किया जाएगा, जहां टाइपिंग चित्रण के लिए रास्ता देगी, जहां आसन्न पृष्ठों के बीच की सीमा गुजर जाएगी और प्रत्येक प्रसार कैसा दिखेगा। डिज़ाइन लेआउट मुख्य रूप से जटिल-संरचित प्रकाशनों के डिज़ाइन में किया जाता है, जब पाठ के लिए चित्र, आरेख, तालिकाओं को सटीक रूप से जोड़ना आवश्यक हो जाता है। कभी-कभी डिजाइनर, जो विशेष रूप से टाइपोग्राफिक रचना के सौंदर्यशास्त्र के बारे में चिंतित होते हैं, पुस्तक में प्रत्येक टाइपसेटिंग तत्व के स्थान के प्रति उदासीन नहीं होते हैं, पांडुलिपि की पूरी गणना का सहारा लेते हैं।

यह पहले ही ऊपर कहा जा चुका है कि प्रोटोटाइप के मुख्य कार्यों में से एक प्रकाशन के विषम तत्वों के बीच एक दृश्य संबंध प्रदान करना है, ताकि पुस्तक में शामिल सामग्री के व्यवस्थितकरण और दृश्य क्रम को प्राप्त किया जा सके। सबसे लगातार यह कार्यमॉड्यूलर के तरीकों से हल किया जाता हैलेआउट। इस पद्धति द्वारा बनाई गई रचना का वास्तु आधार एक मॉड्यूलर ग्रिड है। टाइपसेटिंग पट्टी का क्षेत्र समान आयताकार क्षेत्रों में बांटा गया है, जिनमें से प्रत्येक एक मॉड्यूल है। ज़ोन एक दूसरे से मॉड्यूलर रिक्त स्थान से अलग होते हैं। मॉड्यूल की ऊंचाई टाइपसेटिंग लाइनों की एक निश्चित संख्या से मेल खाती है, चौड़ाई टाइपसेटिंग कॉलम की चौड़ाई के समान है। यदि पुस्तक में चित्र, टेबल और अन्य गैर-पाठ्य सामग्री शामिल हैं, तो उनका आकार मॉड्यूल के गुणकों में होना चाहिए।

प्रकाशन का लेआउट कई चरणों में किया जाता है:

1. किसी पुस्तक के प्रोटोटाइप की प्रक्रिया में सबसे महत्वपूर्ण प्रारंभिक बिंदु हैप्रारूप का विकल्प।

इस मामले में, यह ध्यान में रखना आवश्यक हैप्रकाशन का कार्य (चाहे वह डेस्कटॉप, पॉकेट, शैक्षिक या संदर्भ हो); स्वच्छता संबंधी आवश्यकताएं (प्रकाशन का प्रारूप पठनीयता के दृष्टिकोण से इष्टतम लाइन लंबाई प्रदान करना चाहिए); मुद्रण उपकरण की ख़ासियत, जिस पर पुस्तक मुद्रित की जाएगी, साथ ही साथ इसके अनुपात की सुंदरता के बारे में डिजाइनरों और पुस्तक के उपयोगकर्ताओं की सौंदर्य संबंधी प्राथमिकताएं, जो उस समय की सामान्य कलात्मक शैली का निर्माण करती हैं, द्वारा निर्धारित तकनीकी स्थितियां रोजमर्रा के अनुभव से उत्पन्न सामान्य लोगों के सौंदर्य उन्मुखीकरण। इसलिए, यदि 60 के दशक में एक वर्ग के करीब के प्रारूपों का सक्रिय रूप से उपयोग किया जाता था (कम छत और स्क्वाट फर्नीचर के साथ अंदरूनी का एक प्रकार का एनालॉग), तो 70 के दशक से शुरू होकर, जब पूर्वव्यापी शैलीगत प्रवृत्तियों को पुनर्जीवित किया गया, तो किताबें जो लंबवत रूप से लम्बी थीं, आने लगीं फैशन और क्लासिक अनुपात 2: 3, 3: 5, 13:20 और अन्य के अनुरूप (परिशिष्ट 1 देखें)।

प्रकाशन के प्रारूप के लिए सौंदर्य और शैलीगत आवश्यकताएं कभी-कभी ऊपर उल्लिखित कार्यात्मक, स्वच्छ और तकनीकी स्थितियों के साथ संघर्ष में आ सकती हैं। इन मामलों में, प्रकाशक और डिजाइनर को समझौता करना पड़ता है, कुछ त्याग करना पड़ता है। दूसरी ओर, ऐसे विकल्प हैं जो सबसे विविध इच्छाओं को समेटते हैं। इसलिए, 3: 5 का अनुपात न केवल आधुनिक सौंदर्य बोध को पूरा करता है, बल्कि पॉकेट बुक्स के लिए भी सुविधाजनक है, स्वच्छता आवश्यकताओं का उल्लंघन किए बिना एक-कॉलम लेआउट के लिए अनुकूल है, संकीर्ण टाइपफेस के उपयोग की अनुमति देता है, उच्च के कारण प्रकाशन की अर्थव्यवस्था में योगदान देता है पेपर सीलिंग अनुपात। कुछ मामलों में, आपको विशेष रूप से "गैर-मानक" (यदि GOST द्वारा निर्देशित) प्रारूपों के उपयोग पर प्रिंटिंग हाउस से सहमत होना चाहिए, जैसे, उदाहरण के लिए, 60 × 100/16 (3: 5), 84 × 100/ 32 (3: 5), या प्रारूप, पुस्तक के अनुपात की ऊर्ध्वाधर आकांक्षा को और तेज करने की इजाजत देता है, 84 × 90/32 (लगभग 1: 2)।

फ़ॉन्ट चयन , इसका आकार, शैली, चयन और शब्द और रेखा रिक्त स्थान के बीच समानता सुनिश्चित करना, अग्रणी। प्रकार का सौंदर्यशास्त्र और विवेकशीलता, इसकी अर्थव्यवस्था यहां महत्वपूर्ण है, क्योंकि विभिन्न टाइपफेस में वर्णों की चौड़ाई समान नहीं है। यदि आप कागज बचाना चाहते हैं, तो संकीर्ण फोंट चुनें, यदि सौंदर्यशास्त्र और शैली आपके लिए महत्वपूर्ण हैं, तो सबसे ऊपर, बचत नगण्य है।

टाइपफेस चुनने की प्रक्रिया में, अक्षर और रेखा रिक्त स्थान सेट किए जाते हैं, अग्रणी उनका संयोजन स्ट्रिंग के प्रारूप को निर्धारित करता है, और तदनुसार, सेट की पठनीयता और अर्थव्यवस्था। सामान्य आकारइंटरवर्ड स्पेस फ़ॉन्ट के आधे आकार के बराबर होना चाहिए (उदाहरण के लिए, 8 के आकार के साथ, यह 4 अंक है)। हाइफ़नेशन के बिना औचित्य का उपयोग करते समय यह स्वचालित रूप से बड़ा हो जाता है, और यह इस प्रकार की डायलिंग का मुख्य दोष है।

अंतर-अक्षर स्थान का इष्टतम आकार फ़ॉन्ट डिजाइनर द्वारा कार्यक्रम में निर्धारित किया गया है, नियम उन्हें 1 अंक से अधिक नहीं बढ़ाने की अनुमति देते हैं, उन्हें 1/2 अंक से अधिक नहीं घटाते हैं, यदि इसे निचोड़ने के लिए प्रारूप में, अंतर-शब्द रिक्त स्थान को उस आकार में कम करना आवश्यक है जो स्वीकार्य आकार से अधिक हो ... आप एक पंक्ति में अंतर-अक्षर स्थान बढ़ा सकते हैं यदि आपको अंतर-शब्द रिक्त स्थान को अनुमत आकार से आगे बढ़ाने की आवश्यकता है ताकि इसे प्रारूप में बढ़ाया जा सके। परीक्षण टाइपिंग का उपयोग करके या अपनी पसंद के फ़ॉन्ट में नमूना टाइपिंग को देखकर इष्टतम अक्षर अंतर को अनुभवजन्य रूप से पाया जा सकता है।

लाइन रिक्ति कम विनियमित है, लेकिन इसे स्वयं फ़ॉन्ट के आकार से कम (एकल) और डेढ़ से अधिक बनाना अवांछनीय है यह पठनीयता को कम करता है, पाठ को ढीला बनाता है। यह स्ट्रिंग की लंबाई पर भी निर्भर करता है। यदि यह 60 वर्णों से अधिक है, तो पंक्ति रिक्ति को 1 . से बढ़ाना होगा 2 अंक।

पसंद डायल स्ट्रिंग प्रारूपउससे भी पढ़ने का आराम निर्भर करता है। सिसरो (4.51 मिमी), या वर्ग (18.04 मिमी) में रेखा की लंबाई, वर्णों और रिक्त स्थान की चौड़ाई के योग से निर्धारित होती है, जो पढ़ने के लिए वर्णों की इष्टतम संख्या (50) बनाना चाहिए 55)। इस प्रकार, फ़ॉन्ट आकार सीधे लाइन की लंबाई और, बदले में, प्रकाशन प्रारूप को प्रभावित करता है।

खेतों के आकार का चुनाव।इ यदि हाशिये का उपयोग टेक्स्ट या दृष्टांतों को समायोजित करने के लिए नहीं किया जाता है, तो उनका आकार पठनीयता सीमा के भीतर भिन्न हो सकता है। यहां दो दृष्टिकोण संभव हैं:

 पहले मामले में, डिज़ाइनर किसी दिए गए प्रारूप आकार से आगे बढ़ता है और उचित आकार, फ़ॉन्ट चौड़ाई, रिक्त स्थान चुनकर आवश्यक मार्जिन प्रदान करता है, एक पंक्ति में वर्णों की संख्या को कम या बढ़ाता है;

 दूसरे में, वह टाइपफेस और फ़ॉन्ट आकार, रिक्त स्थान, रेखा प्रारूप से आगे बढ़ता है जो उसके दृष्टिकोण से इष्टतम हैं, और उन्हें अपरिवर्तित छोड़कर, सबसे उपयुक्त प्रारूप का चयन करता है। स्ट्राइप फॉर्मेट (ट्रिमिंग के बाद) और लाइन फॉर्मेट के बीच का अंतर मार्जिन के आकार का है। नीचे और ऊपर के मार्जिन को लीडिंग, या प्रति स्ट्रिप लाइनों की संख्या को बदलकर समायोजित किया जाता है।

इसलिए, प्रकाशन प्रारूप, हाशिये, फ़ॉन्ट (आकार, स्थान, अग्रणी, आदि) की पसंद, लाइन प्रारूप निकटता से जुड़े हुए हैं और इसे एक जटिल में विकसित किया जाना चाहिए।

खेतों की चौड़ाई की गणना करते समय, तकनीकी और आर्थिक कारकों को भी ध्यान में रखा जाना चाहिए। खराब चयन का परिणाम या तो अत्यधिक संकीर्ण मार्जिन या व्यर्थ कागज में होता है। ब्रोशर डिजाइन करते समय, आपको रीढ़ की हड्डी के मार्जिन को ट्रिम करने के लिए अधिक भत्ता देना चाहिए, रीढ़ की हड्डी के मार्जिन के आकार को सामान्य रूप से बढ़ाने के लिए भी वांछनीय है, क्योंकि ब्लॉकों को बन्धन की ब्रोशर विधि से फैलाव को पूरी तरह से खोलना मुश्किल हो जाता है।

टाइपिंग विधि का चुनाव।जब नहीं मुख्य पाठ की टाइपिंग पारंपरिक रूप से काव्य ग्रंथों के लिए पूर्ण औचित्य (हाइफ़नेशन के साथ प्रारूप के अनुसार) का उपयोग करती है बाएं को सही ठहराएं। इस प्रकार, हम केवल अतिरिक्त पाठ, शीर्षक, तालिकाओं में पाठ, हस्ताक्षर आदि टाइप करने के लिए एक विधि चुनने के बारे में बात कर सकते हैं।

दृष्टांतों की नियुक्तिसामग्री की विशेषताओं द्वारा निर्धारित किया जाता है। कुछ चित्र कैप्शन के साथ टेक्स्ट में टाइपसेट होते हैं, अन्य अलग-अलग पेजों पर या टैब पर टाइपसेट होते हैं। कलाकार पहले चरण में संपादक के साथ मिलकर चित्र लगाने का निर्णय लेता है।

ग्राफ़िक डिज़ाइन(डिजाइन) पाठ का।

6. ग्राफिक टेक्स्ट डिजाइन

काम के इस चरण को शुरू करने से पहले, कलाकार, संपादक के साथ, यह तय करता है कि पाठ के किन तत्वों (हस्ताक्षर, कीवर्ड, आवेषण, आदि) को हाइलाइट करने की आवश्यकता है। पाठ में शीर्षक और पैराग्राफ, संवाद, फुटनोट, कॉलम और अन्य मानक तत्वों को किसी भी मामले में हाइलाइट किया जाना चाहिए।

सभी आवश्यक तत्वों को डिजाइन करने के लिए, विभिन्नफ़ॉन्ट और गैर-फ़ॉन्ट ग्राफिक्सनिर्वहन:

फ़ॉन्ट चयन उपकरण में शामिल हैं:

 आकार में वृद्धि या कमी(आकार) फ़ॉन्ट उदाहरण के लिए, मुख्य पाठ के आकार की तुलना में शीर्षकों और उपशीर्षकों का आकार बढ़ाना। यह तकनीक आपको पाठ तत्वों के पदानुक्रम पर जोर देने की अनुमति देती है, पहले अधिक महत्वपूर्ण, फिर पाठ के कम महत्वपूर्ण भागों पर ध्यान आकर्षित करने के लिए;

 विभिन्न टाइपफेस के फोंट का उपयोग करना इस प्रकार शीर्षक और उपशीर्षक, विभिन्न शिलालेख और हस्ताक्षर, साइडबार हाइलाइट किए जाते हैं;

 विभिन्न भारों का प्रयोगएक टाइपफेस का फ़ॉन्ट बोल्ड, बोल्ड, इटैलिक, लोअरकेस और अपरकेस अक्षरों का उपयोग करना, वर्णों की ऊंचाई और चौड़ाई बढ़ाना या घटाना, अक्षर रिक्ति, अक्षर रिक्ति बढ़ाने के साथ टाइपिंग, और अन्य।

2. गैर-फ़ॉन्ट चयन का अर्थ है:

"हवा" खाली जगह। शीर्षक को लेख की शुरुआत से, तस्वीर से हस्ताक्षर, एक तस्वीर को दूसरे से, मुख्य पाठ के कॉलम से अलग करना आवश्यक है। पृष्ठ पर सभी संबंधित तत्वों को एक ही स्थान से अलग किया जाना चाहिए। सभी असंबंधित तत्वों को अलग करने वाली दूरी अधिक होनी चाहिए। हवा भी आंख को आराम देती है और एक तस्वीर या पाठ के लिए एक फ्रेम बनाती है। ऐसा नहीं है कि "वायु" का उपयोग कैसे किया जाता है, यह महत्वपूर्ण है कि इसका उपयोग होशपूर्वक किया जाए।

विभिन्न औचित्य विकल्पों (केंद्र, आकार, बाएँ और दाएँ) का उपयोग करके, स्किप का उपयोग करके, अग्रणी को बढ़ाकर और इंडेंट का उपयोग करके, कॉलम में टेक्स्ट रखकर "वायु" का निर्माण किया जाता है।(एक छोटे लाइन प्रारूप पर इंडेंट टेक्स्ट टाइप करना);

"पृष्ठभूमि" एक ही आकार और शैली के तत्वों को सेट करना, लेकिन एक अलग रंग में, पृष्ठभूमि में बदलाव के साथ। शीर्षकों, शीर्षकों आदि को उजागर करने के लिए इस तकनीक का सक्रिय रूप से उपयोग किया जाता है;

पृष्ठभूमि रंग के साथ पट्टी पर किसी भी क्षेत्र को हाइलाइट करना पृष्ठभूमि में रखा जाता है, ताकि चयनित तत्व रंगीन फ़ील्ड पर स्थित हो।

पृष्ठभूमि रंगीन हो सकती है (पूर्ण-रंगीन संस्करणों में), काला दो स्वर में। अधिक जटिल कलात्मक पृष्ठभूमि का भी उपयोग किया जाता है (चेकर्ड, आदि)। पृष्ठभूमि में अलग-अलग रंग की तीव्रता हो सकती है, जिसे प्रतिशत के रूप में मापा जाता है। तो, एक काली 30% पृष्ठभूमि एक धूसर धब्बे की तरह दिखती है जिस पर काले पाठ अक्षर रखे जाते हैं। लेआउट का उपयोग विभिन्न आकारों की कई पृष्ठभूमि को ओवरले करने के लिए किया जा सकता है। पृष्ठभूमि में एक स्पष्ट ज्यामितीय आकार (आमतौर पर आयताकार या वर्ग) हो सकता है, लेकिन "अनियमित" आकार भी सक्रिय रूप से उपयोग किए जाते हैं। पृष्ठभूमि को आसपास के स्थान से स्पष्ट रूप से अलग किया जा सकता है या, इसके विपरीत, धुंधले किनारे हो सकते हैं। यह "विस्तारित" भी हो सकता है, अर्थात चयनित क्षेत्र के भीतर रंग की तीव्रता को बदल सकता है। पृष्ठभूमि में, आप पूरी सामग्री (घोषणा, लेख), और एक तत्व (शीर्षक, बॉक्स) दोनों को रख सकते हैं। पृष्ठभूमि का उपयोग अक्सर "पृष्ठभूमि" के साथ संयोजन में किया जाता है।

रंग संस्करणों में, जटिल रंग रचनाओं और पृष्ठभूमि मिश्रण का उपयोग किया जा सकता है। पूर्ण-रंगीन संस्करणों में, पूरी पट्टी को एक रंगीन पृष्ठभूमि के खिलाफ प्रस्तुत किया जा सकता है, इस मामले में यह सिर्फ एक सजावट है और इसे केवल संस्करण के पैमाने पर एक हाइलाइट के रूप में माना जाता है;

रंग उपभोक्ताओं के मूड को प्रभावित करने की अपनी क्षमता के कारण विशेष महत्व प्राप्त करता है। यह जीवंत या नाराज़ करता है, एकता और सहानुभूति को प्रोत्साहित करता है, प्रस्तावित छवि के साथ जुड़ाव पैदा करता है, रूप से आसान माना जाता है। रंग द्वारा बनाई गई छाप बहुत स्थायी होती है, और रंगीन विज्ञापन की अपील काले और सफेद रंग की तुलना में अधिक होती है। इसका मतलब है कि रंग की मदद से आप विज्ञापन के प्रति उपभोक्ता के रवैये को नियंत्रित कर सकते हैं;

 रिवर्स टाइपफेस, "उलटा" इस मामले में, हाइलाइट किया जाने वाला तत्व पृष्ठभूमि के विरुद्ध दिया जाता है, लेकिन तत्व स्वयं सफेद रहता है। पर्याप्त मात्रा में पाठ्य सामग्री के साथ, मुख्य वाक्यांशों को हाइलाइट करने के लिए व्युत्क्रम का उपयोग किया जाता है, एक प्रकार के चित्रण के रूप में, एक रंग स्थान की तरह। यह मानव ऑप्टिकल सिस्टम के लिए सबसे मजबूत अड़चन है, क्योंकि यह प्रत्यक्ष धारणा को व्युत्क्रम में बदल देता है। कभी-कभी विज्ञापनदाता इस तकनीक का दुरुपयोग करते हैं। तो, उलटा द्वारा दिए गए बड़े ग्रंथ मनोवैज्ञानिक थकान के प्रभाव को जन्म देते हैं, जिसमें एक मजबूत अड़चन पूरे प्रकाशन को देखने से इनकार करती है। इसके अलावा, उलटा उपयोग किए गए टाइपफेस और टाइपफेस की सीमा को बहुत कम करता है। छोटे आकार, हल्के वजन और जटिल फॉन्ट डिजाइन रिवर्स में दिए गए टेक्स्ट को अपठनीय बनाते हैं;

फ्रेम सामग्री या तत्व को सभी तरफ से प्रतिबंधित करें। वे मोटाई, रंग संतृप्ति, विन्यास में भिन्न हैं। वे डबल, ट्रिपल, कंपाउंड आदि हो सकते हैं। वे हाइलाइट करने का एक शक्तिशाली साधन हैं, जिसका उपयोग पृष्ठ पर संपूर्ण सामग्री (घोषणा) या सामग्री के कुछ तत्व (शीर्षक, फ़्रेम, चित्र) पर जोर देने के लिए किया जाता है। अक्सर पृष्ठभूमि के साथ संयोजन में उपयोग किया जाता है;

शासक निष्पादन के संदर्भ में, वे ढांचे के समान हैं, अक्सर वे सामग्री को सीमित करते हैं या इसके कुछ हिस्सों को हाइलाइट करते हैं (पाठ में अनुच्छेद, इनसेट);

 पैराग्राफ इंडेंट, डैश, हाइफ़न, बुलेटपाठ में अलग-अलग पंक्तियों या अनुच्छेदों को हाइलाइट करें, विशेष रूप से पाठ में गणना, दोहराव वाले तत्वों के डिजाइन के लिए प्रभावी हैं।

चयन उपकरण एक परिसर में उपयोग किए जाते हैं और यहां डिजाइन की एकरूपता और शैली का पालन करना आवश्यक है। प्रकाशन के लेआउट पर काम करते समय, संपादक को यह ध्यान रखना चाहिए कि सभी ग्राफिक चयन टूल के उपयोग का प्रभाव किस पर आधारित हैविपरीत सिद्धांत: बोल्ड टाइपफेस एक हल्की पृष्ठभूमि के खिलाफ खड़ा होता है, पृष्ठभूमि या इसकी अनुपस्थिति किसी अन्य पृष्ठभूमि के वातावरण में स्पष्ट रूप से दिखाई देती है, फ्रेम एक पट्टी पर खड़े होते हैं जहां कुछ ऐसे तत्व होते हैं।

इसलिए, स्राव के उपयोग सावधानी के साथ संपर्क किया जाना चाहिए। उदाहरण के लिए, इंडेंटेशन और बाएं-औचित्य के साथ फ्रेम का लेआउट, बोल्ड प्रकार में, मुख्य पाठ के वातावरण में पर्याप्त रूप से खड़ा होता है, इसे पृष्ठभूमि और फ्रेम के साथ मजबूत करके, जब आप प्रतिस्पर्धा करते हैं तो आप इसकी अत्यधिक आकर्षकता प्राप्त कर सकते हैं शीर्षक के साथ ऑप्टिकल वजन में। एक तत्व को सजाते समय आपको 2 या 3 से अधिक तकनीकों का उपयोग नहीं करना चाहिए, विशेष रूप से एक ही प्रकार की। यह याद रखना चाहिए कि विभिन्न फ़ॉन्ट शैलियों के साथ अतिभारित होने के कारण, बहुत छोटे अक्षर, उलटा छवि मोड, फ्रेम और पृष्ठभूमि से जटिल डिजाइन जटिल और अव्यवस्थित होते हैं, जिससे पढ़ना मुश्किल हो जाता है, उपभोक्ता की नकारात्मक धारणा का कारण बनता है और अनुमति नहीं देता है सबसे महत्वपूर्ण तत्वों को स्पष्ट रूप से उजागर करने के लिए।

नियंत्रण कार्य

पाठक के पते, कार्य और आपके द्वारा चुने गए प्रकाशन के प्रकार को ध्यान में रखते हुए, डिजाइन की गुणवत्ता का मूल्यांकन करें। निर्धारित करें कि प्रकाशन के लेआउट के विकास में कौन सा कारक अग्रणी था: कलात्मक या आर्थिक और तकनीकी।

अपने चुने हुए प्रकाशन के सभी तत्वों की पहचान करें जिन्हें सजावट की आवश्यकता है: शीर्षक, हस्ताक्षर, प्रविष्टियां, आदि। प्रकाशन में उपयोग किए गए शीर्षकों के प्रकार और अनुपात का निर्धारण करें। उन तत्वों को चिह्नित करें जिन्हें अतिरिक्त रूप से प्रकाशन में कलात्मक रूप से हाइलाइट किया जा सकता है, और जिन तत्वों पर जोर देना आपको अनावश्यक लगता है।

प्रकाशन के प्रारूप को चुनने की व्यवहार्यता, प्रकाशन में फ़ील्ड के अनुपात और लाइन की लंबाई का विश्लेषण करें।

प्रकाशन में तत्वों की नियुक्ति की व्यवस्था (व्यवहार्यता और सौंदर्यशास्त्र) का मूल्यांकन करें शीर्षकों, दृष्टांतों, शीर्षकों, फुटनोटों आदि का संबंध। पाठ की अनुकूलता और चित्रों के स्वर का आकलन करें।

अपने चुने हुए प्रकाशन में उपयोग किए जाने वाले सभी ग्राफिक डिज़ाइन टूल की सूची बनाएं। एक ही प्रकार के दो संस्करणों की तुलना करें और डिज़ाइन में अंतर प्रकट करें।

आपकी राय में एक अलग, इष्टतम, प्रकाशन का सैद्धांतिक लेआउट विकसित करें।

परिशिष्ट 1

GOST 5773-90 . द्वारा विनियमित प्रारूप"पुस्तक और पत्रिका संस्करण। प्रारूप "

70x108 / 16

170x260

6 1/2-7 1/4(110.5-123.2)

10:15

70x90 / 16

170x215

6 1/2-7 1/4(110.5-123.3)

10:13

60x90 / 16

145x215

5 3/4-6 1/4 (97.8-106.35)

10:15

60x84 / 16

145x200

5 3/4-6 1/4 (97.8-106.35)

10:14

84x108 / 32

130x200

5 1/4-5 1/2 (89.3-93.5)

10:15

70x108 / 32

130x165

5 1/4-5 1/2 (89.3-93.5)

10:13

70x90 / 32

107x165

4 1/4-4 1/2 (72.3-76.5)

10:15

60x84 / 32

100x140

4 - 4 1/4 (68 - 72.3)

10:14

छोटे आकार के प्रकाशनों के लिए

84x108 / 64

100x125

4 - 4 1/4 (68 - 72.3)

10:13

70x108 / 64

82x125

3 - 3 1/2 (51 - 59.5)

10:15

70x90 / 128

51x77

1 1/2 - 2 (25.5 - 34)

10:15

परिशिष्ट 2।

भर्ती के लिए बुनियादी तकनीकी नियम

इंटरवर्ड स्पेस।उनका सामान्य आकार अर्ध-पफी (उदाहरण के लिए, 8 . के आकार के साथ) वह 4 अंक है)। इसके अतिरिक्त, नियमों के लिए आवश्यक है कि एक ही पंक्ति में इंटरवर्ड स्पेस के आकार समान हों; सन्निहित रेखाओं में आकार में समान; अधूरी और काव्य पंक्तियों में आधी एड़ी के बराबर थे (उदाहरण के लिए, किसी अनुच्छेद की अधूरी अंत पंक्ति या अधूरी शीर्षक पंक्ति में); विभिन्न फ़ॉन्ट आकारों में टाइप किए गए शब्दों के जंक्शन पर, वे बड़े आकार के शब्दों के बीच रिक्त स्थान के बराबर थे; डिस्चार्ज में टाइप किए गए शब्दों के जंक्शन पर और इसके द्वारा हाइलाइट नहीं किया गया, डिस्चार्ज के आकार में वृद्धि हुई; अपरकेस में टाइप किए गए शब्दों के जंक्शन पर और लोअरकेस अक्षरों में टाइप किए गए शब्दों में 2 अंकों की वृद्धि हुई।

पत्र अंतराल।इसकी अनुमति है: उन्हें 1 अंक से अधिक न बढ़ाएं; 1/2 अंक से अधिक की कमी न करें, यदि इसे प्रारूप में निचोड़ने के लिए, आपको अंतर-शब्द रिक्त स्थान को स्वीकार्य आकार से अधिक आकार में कम करने की आवश्यकता है।

पैराग्राफ इंडेंट. नियमों की आवश्यकता है कि वे पूरी पुस्तक में समान हों, चाहे फ़ॉन्ट आकार कुछ भी हो (1 अंक के विचलन की अनुमति है); एक अंक की संख्या या एक तारक के साथ एक फुटनोट से पहले वृद्धि हुई है, अगर इसके बाद दो अंकों की संख्या के साथ एक फुटनोट या दो तारांकन के साथ, एक अंक की चौड़ाई या तारक द्वारा पीछा किया जाता है; एक अंक संख्या के साथ एक क्रमांकित पैराग्राफ से पहले, जब दो अंकों की संख्या वाला एक पैराग्राफ अंक के आकार के अनुसार एक ही पृष्ठ पर आता है।

अनुच्छेदों की समाप्ति पंक्तियाँ।नियमों की आवश्यकता है कि अंत पंक्ति का पाठ पैराग्राफ इंडेंटेशन के आकार से कम से कम डेढ़ गुना अधिक हो, और पैराग्राफ इंडेंट के बिना टाइप करते समय, यह आकार में कम से कम दो बिंदु आकार का होना चाहिए; पैराग्राफ इंडेंट के साथ टाइप करते समय एक पैराग्राफ का अंतिम स्थान डेढ़ बिंदु आकार से कम नहीं था (अन्यथा लाइन खिंची हुई है, इंटर-वर्ड स्पेस को पूर्ण आकार में बढ़ाना), और पैराग्राफ इंडेंट के बिना टाइप करते समय यह था आकार में कम से कम 24 अंक।

वहन करता है। हाइफ़नेशन के व्याकरणिक नियमों का पालन करना आवश्यक है और अविभाज्य शब्दों और पाठ तत्वों को हाइफ़नेशन द्वारा अलग नहीं करना है (जैसे बड़े अक्षरों से वर्णानुक्रमिक संक्षिप्तीकरण)यूनेस्को, एक संख्या के अंक, एक अंक के मामले के अंत; पाठ तत्वों के संयोजन एक दूसरे से अविभाज्य: उपनाम से आद्याक्षर; यौगिक संक्षिप्ताक्षरों के भाग (आदि, आदि, आदि, अर्थात्, s.-x); मूल्यों की सीमा का हिस्सा (20 तीस); शब्दों के संक्षिप्त रूप, जिनके बिना उनका उपयोग नहीं किया जाता है (ए.एस. पुश्किन के नाम पर)); उन नामों से डिजिटल रूप में संख्याएं जो उन्हें संदर्भित करती हैं (20 किग्रा); जिस आइटम की वे संख्या या साक्षर करते हैं, उसके पहले शब्द से एक समापन कोष्ठक के साथ संख्याएं या अक्षर; अगले शब्द या उसके भाग से एक-अक्षर के पूर्वसर्ग और संयोजन (इन, और, टू, ओ, एस, वाई); उनके बाद आने वाले शब्द से कोष्ठक या उद्धरण खोलें; पिछले शब्द से विराम चिह्न (प्रत्यक्ष भाषण या सूची आइटम शुरू करने वाले डैश के अपवाद के साथ); मामले में शब्द जब स्थानांतरित या शेष भाग गलत पढ़ने का कारण बन सकता है (अंतिम शब्दांश "नहीं", जिसे नकारने के लिए गलत किया जा सकता है), अस्पष्ट संयोजनों के लिए (... ब्रिगेड के सदस्य इवानोवा, पेट्रोव ..), कैकोफनी के लिए; नकारनहीं और जिस शब्द का यह संदर्भ देता है (उदाहरण के लिए, धाराप्रवाह पढ़ते समय, क्रिया बिनानहीं अनुमोदन के लिए लिया जा सकता है); एक पट्टी पर एक पंक्ति का अंतिम शब्द, यदि अगली पट्टी एक चित्रण, तालिका, आरेख के साथ शुरू होती है; चित्रण के ऊपर की पंक्ति का अंतिम शब्द; एक पंक्ति का अंतिम शब्द, यदि चार पूर्ववर्ती बड़े-प्रारूप वाली रेखाएँ या पाँच (शब्दकोशों में आठ) छोटे-प्रारूप वाली पंक्तियों से पहले एक हाइफ़नेशन के साथ समाप्त होती हैं।

परिशिष्ट 3.

लेआउट के लिए बुनियादी तकनीकी नियम।

सामान्य नियम:

लेआउट एक समान होना चाहिए, जो धारियों की समान ऊंचाई में व्यक्त किया जाता है, फोंट के आकार और सेट के प्रकार की परवाह किए बिना, तत्वों की एक ही प्रकार की व्यवस्था, एक ही प्रकार की स्किप;

ड्राइव, यानी एक जिसमें शीट के आगे और पीछे के किनारों की रेखाएं मिलती हैं, जिसके लिए पट्टी पर पैडिंग को आकार में मुख्य पाठ की पंक्तियों की पूर्णांक संख्या में समायोजित किया जाता है, आकार में रेखाओं में अंतर को ध्यान में रखते हुए, ऊंचाई चित्रण, आदि के;

कोई अनाथ नहीं, (अर्थात, एक पट्टी शुरू करने वाली अनुच्छेद की समाप्ति रेखाएं, या एक टाइपसेटिंग पट्टी को समाप्त करने वाली इंडेंटेशन लाइनें);

स्ट्रिप से स्ट्रिप तक शब्द हाइफ़नेशन के बिना, सबसे पहले विषम से सम तक (इस नियम का उल्लंघन किया जा सकता है यदि हाइफ़नेशन को अनुमेय आकारों से ऊपर शब्द रिक्त स्थान को बढ़ाए या घटाए बिना समाप्त नहीं किया जा सकता है)।

उतर और अंत स्ट्रिप्स।यह आवश्यक है कि अधिरोपण, एक नियम के रूप में, पूरे प्रकाशन में समान हो (1 पंक्ति का एक अनुमेय विचलन), पट्टी के शीर्ष से पाठ तक गिना जाता है, और अंत पट्टी पर पाठ कम से कम 1/ पूरी पट्टी की ऊंचाई के 4 और इससे कम से कम 4 पंक्तियों से छोटा हो, जब तक कि प्रकाशक द्वारा अन्यथा इंगित न किया गया हो।

कॉलम नंबर। धारियों को ऊंचाई में शामिल नहीं किया जाता है यदि वे नीचे खड़े होते हैं। शीर्षक पृष्ठ, उसका कारोबार, लघु शीर्षक, अंतिम पृष्ठ (यदि स्तंभ नीचे है), अधिरोपण पृष्ठ (यदि स्तंभ शीर्ष पर है), पट्टी चित्रण, आवेषण, केप वाले पृष्ठ को छोड़कर, सभी पृष्ठों पर रखें। , इनले, एडहेसिव (जब तक कि प्रकाशक द्वारा अन्यथा इंगित न किया गया हो) ... पाठ से नीचे के स्तंभों को मारो ताकि उनके बीच की जगह वाले पट्टी और स्तंभों की कुल ऊंचाई एक सिसरो (12 अंक) का गुणक हो।

शीर्षलेख और पादलेख। शीर्षक पृष्ठ और उसके कारोबार को छोड़कर, सभी पृष्ठों पर रखें, प्रारंभिक पृष्ठ अधिरोपण के साथ (यदि शीर्षलेख शीर्ष पर है), केवल रिलीज़ डेटा वाले पृष्ठ; पाठ से फ़ॉन्ट के आकार के बारे में पीटा गया, नीचे के शासक से 2 बिंदुओं से, ऊपर और नीचे से नेत्रहीन समान रूप से; पाद लेख की ऊंचाई, पाठ से उसके अंतर सहित, मुख्य पाठ के फ़ॉन्ट आकार का गुणज होना चाहिए।

शीर्षक। नियमों को शीर्षक के ऊपर पाठ की कम से कम चार पंक्तियों की आवश्यकता होती है; शीर्षक के तहत टेक्स्ट टाइप करते समय, कम से कम तीन पंक्तियाँ डालें; शीर्षक के ठीक बाद कोई दृष्टांत न लगाएं; शीर्ष पर पाठ से शीर्षक को नीचे की तुलना में डेढ़ गुना अधिक हरा देना; एक उपशीर्षक के साथ एक शीर्षक के लिए, इस परिसर के ऊपर की जगह को इसके नीचे के रूप में दोगुना बड़ा करें, और आनुपातिक रूप से शीर्षक और उपशीर्षक के बीच की जगह को कम करें ताकि पैडिंग के साथ शीर्षक की कुल ऊंचाई मुख्य की पंक्तियों की पूर्णांक संख्या हो मूलपाठ।

मुख्य टेक्स्ट से भिन्न आकार के फ़ॉन्ट में टेक्स्ट।2 . के शीर्ष पर पट्टी के अंदर स्थित होने पर नियमों के अनुसार आपको मुख्य पाठ से अलग करना होगा नीचे से 4 अंक कम, मुख्य पाठ के फ़ॉन्ट आकार के भीतर रिक्ति बनाना, और जब ऊपर या नीचे स्थित हो, तो अतिरिक्त पाठ के फ़ॉन्ट आकार के भीतर धड़कना; अतिरिक्त टेक्स्ट की कुल ऊंचाई को मुख्य टेक्स्ट से स्किप के साथ बाद के फ़ॉन्ट आकार के गुणक में लाएं।

फुटनोट। नियमों के लिए आवश्यक है कि एक फुटनोट को पट्टी पर रखा जाए जिसमें उस फुटनोट का जिक्र करने वाले मुख्य पाठ में एक चिन्ह हो; टेक्स्ट को 1 . से उछाल दें 2 बिंदु आकार (एक रूलर सहित) ताकि स्किप और एक रूलर के साथ फुटनोट की कुल ऊंचाई मुख्य टेक्स्ट की पंक्तियों की पूरी संख्या के बराबर हो; एक फुटनोट के एक हिस्से को स्थानांतरित करने के लिए जो एक पट्टी पर फिट नहीं होता है, बशर्ते कि पहले पृष्ठ पर कम से कम तीन पंक्तियाँ हों, जिनमें से अंतिम पैराग्राफ की अंतिम पंक्ति नहीं होगी, और स्थानांतरित भाग को ऊपर रखें इस पट्टी के फुटनोट, स्थानांतरित हिस्से के सामने फुटनोट लगाए बिना।

दृष्टांत। नियमों की आवश्यकता है:

1) दृष्टांतों को उस पाठ के पास रखें जिसके साथ वे निकटता से संबंधित हैं (अन्य संकेतों के अभाव में), जिसके संबंध में मूल में, उस स्थान के विपरीत क्षेत्र में जहां चित्रण रखना वांछनीय है, उसकी संख्या एक में लिखें वृत्त;

2) एक बंद लेआउट के साथ चित्रण को कवर करें (चित्रण के ऊपर और नीचे दोनों पाठ के साथ) ऊपर और नीचे कम से कम तीन लाइनें;

3) बिना टेक्स्ट वाली स्ट्रिप पर एक इलस्ट्रेशन रखें, अगर एक ओपन लेआउट के साथ (केवल इलस्ट्रेशन के ऊपर या नीचे टेक्स्ट के साथ), इलस्ट्रेशन के अलावा, स्ट्रिप पर केवल तीन लाइन या उससे कम फिट हो, और एक बंद के साथ छह पंक्तियों से कम;

4) दृष्टांत को पाठ के खंड में न डालें ताकि उसके सामने पैराग्राफ इंडेंटेशन के साथ एक पंक्ति हो;

5) शीर्षक के तुरंत बाद चित्रण टाइप न करें;

6) मुख्य पाठ की पंक्तियों में लिपटा एक चित्रण, एक समान पट्टी पर रखा जाना चाहिए, जिसके ऊपर की तरफ बाहरी हाशिये पर और एक विषम पर रखा जाना चाहिएसे रेडिकुलर;

7) यदि संभव हो तो, चित्र को पृष्ठ पर उस स्थान पर न रखें जहाँ चित्रण भी पीठ पर लिपटा हो;

8) उदाहरण को टेक्स्ट की पंक्तियों (फ्रिल) के बगल में तभी रखें जब इसकी चौड़ाई टाइपसेटिंग प्रारूप से 2 कम हो 3 वर्ग, एक ही प्रारूप के सभी फ्रिल इलस्ट्रेशन को समान रूप से कवर करते हुए; उसी समय, एक पैराग्राफ की अंतिम पंक्ति के साथ एक फ्रिल शुरू करना और एक पैराग्राफ इंडेंट के साथ एक लाइन के साथ समाप्त करना मना है (एक उदाहरण के आंशिक फ्रिल की अनुमति केवल उन मामलों में दी जाती है जहां पाठ की कम से कम चार पंक्तियों को रखा जा सकता है) एक फ्रिल में);

9) एक तामझाम में मुड़ा हुआ चित्रण, बाहरी क्षेत्र में रखा जाना चाहिए। सम पृष्ठों पर - तामझाम के बाईं ओर, विषम पर इसके दाईं ओर, और पट्टी पर दो झालरदार चित्रों के साथ उनमें से एक रेडिकुलर क्षेत्र में;

10) क्षेत्र तक पहुंच के साथ निर्धारित चित्रण, प्रारूप से कम से कम ½ वर्ग से बाहर रखा जाना चाहिए;

11) ब्लीड के साथ मुद्रित किया जाने वाला एक उदाहरण, अर्थात्। पूरे पृष्ठ की सतह पर कब्जा करने के लिए, या एक या दो मार्जिन के साथ एक पट्टी या उसके हिस्से पर कब्जा करने के लिए, ट्रिमिंग को ध्यान में रखते हुए, ट्रिम किए गए किनारों को प्रारूप से परे फैलाना;

12) ऊपर दिए गए पाठ के चित्रण को 1 ½ बिंदु आकार के भीतर, नीचे से हरा दें 3 बिंदु आकार, हस्ताक्षर से निम्नलिखित पाठ से हस्ताक्षर से कम; चित्रण और रिक्ति की समग्र ऊंचाई मुख्य पाठ के फ़ॉन्ट आकार का गुणज होनी चाहिए;

13) चित्रण के लिए कैप्शन को छवि की चौड़ाई के भीतर रखा जाना चाहिए (कैप्शन लाइन, जो छवि की चौड़ाई से छोटी है, जब तक कि प्रकाशक द्वारा अन्यथा निर्देश न दिया जाए, छवि के बीच में बंद कर दिया जाता है); जब छवि की चौड़ाई टाइपसेटिंग प्रारूप से कम हो, और हस्ताक्षर में तीन से अधिक लाइनें हों,उसके इसे पूर्ण डायलिंग प्रारूप पर टाइप करने की अनुमति है।

विल्बर्ग जी।, फोरसमैन एफ। द एबीसी ऑफ बुक डिजाइन। एसपीबी: एसपीबीएसपीयू का पब्लिशिंग हाउस, 2002। 110 पी।

स्नातकोत्तर गिलेंसन। कलात्मक और तकनीकी संपादकों की संदर्भ पुस्तक।एम।: निगा, 1988। 24 पी।

ज़ारकोव आई.एन. संपादकीय और प्रकाशन व्यवसाय की तकनीक: व्याख्यान नोट्स। एम।: पब्लिशिंग हाउस एमजीयूपी, 2002। 121 पी।

मिलचिन ए.ई. प्रकाशक और लेखक की हैंडबुक: संस्करण का संपादकीय और प्रकाशन डिजाइन / ए.ई. मिलचिन, एल.के. चेल्त्सोवाएम।: ओल्मा  प्रेस, 2003। 800 पी।

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परिचय …………………………………………………………………………. 3

प्रकाशन का कलात्मक और तकनीकी डिजाइन। इसके लक्ष्य, उद्देश्य और सिद्धांत ………………………………………………… 4

प्रकाशन सजावट प्रक्रिया और मानदंड

मूल लेआउट का अनुमान……………….…………………………………….. 6

एक वस्तु के रूप में प्रकाशन के सामग्री तत्व

सजावट ………………………………………………। 9

4. प्रकाशन की कलात्मक संरचना के तत्व ………………………… ... 13

प्रकाशन के लेआउट पर काम ………………………………… .. ……… 16

6. पाठ का ग्राफिक डिजाइन ……………………………………………। 19

नियंत्रण कार्य …………… .. ………………………… .. …………….…। 21

परिशिष्ट 1 । GOST 5773 - 90 . द्वारा विनियमित प्रारूप"पुस्तक और पत्रिका संस्करण। प्रारूप "……………………………………… ... 22

परिशिष्ट 2. भर्ती के लिए बुनियादी तकनीकी नियम ……………………… 23

परिशिष्ट 3. लेआउट के लिए बुनियादी तकनीकी नियम …………………… .. 24

शैक्षिक संस्करण

प्रकाशनों की कलात्मक और तकनीकी डिजाइनविविध में आधुनिक को समर्पित पाठ्यक्रम "आधुनिक घरेलू और विदेशी प्रकाशन" के लिए टर्म पेपर और नियंत्रण गतिविधियों के लिए सामग्री शामिल है

विशेष 030901 प्रकाशन और संपादन में अध्ययन करने वाले छात्रों के लिए ग्रंथ सूची पाठ्यक्रम के लिए अध्ययन गाइड - उल्यानोवस्क: उल्स्टू, 2006। - 22 पी।
पाठ्यक्रम "ग्रंथ सूची" के कार्यक्रम के अनुसार संकलित। स्व-तैयारी के लिए आवश्यक बुनियादी साहित्य की एक छोटी सूची के साथ संपूर्ण पाठ्यक्रम संरचना शामिल है ...

परिचय

आज, अधिक से अधिक कंपनियां बाजार में दिखाई देती हैं, इसलिए प्रतिस्पर्धा बढ़ जाती है। इसलिए जनसंपर्क के क्षेत्र से अधिक रोचक और प्रभावी कदम उठाना आवश्यक हो जाता है। इनमें, निश्चित रूप से, कॉर्पोरेट प्रकाशन शामिल हैं। वर्तमान में, यूक्रेन में कॉर्पोरेट प्रकाशनों का तेजी से विकास हो रहा है, जिसकी पुष्टि विदेशी और यूक्रेनी दोनों तरह के कई विश्लेषणात्मक विकासों से होती है। यह हमें इस पाठ्यक्रम कार्य के विषय की प्रासंगिकता के बारे में निष्कर्ष निकालने की अनुमति देता है।

गतिविधि के विभिन्न क्षेत्रों के कारोबारी माहौल में कंपनी की बातचीत एक ढीले-ढाले कैलेंडर के रूप में आपकी कंपनी के लिए विज्ञापन के वार्षिक वितरण के लिए एक अनूठा अवसर प्रदान करती है। एक नियम के रूप में, फर्म का ढीला पत्ता कैलेंडर व्यापार भागीदारों से नए साल की बधाई के अतिरिक्त बन जाता है। यदि आप अपने डेस्क कैलेंडर को पसंद करते हैं, तो यह आपके कार्यालय में सबसे प्रमुख स्थान पर होगा। इस कार्यालय का प्रत्येक आगंतुक निश्चित रूप से ढीले-ढाले कैलेंडर पर अपनी नजरें गड़ाएगा। आपका लोगो और कंपनी के बारे में जानकारी, जिसमें एक डेस्क कैलेंडर होता है, एक प्रभावी विज्ञापन बन जाएगा।

कैलेंडर का विकास प्राथमिक रूप से आपकी कंपनी का विज्ञापन करने के उद्देश्य से होना चाहिए। एक ढीला पत्ता कैलेंडर परिष्कृत और मूल होना चाहिए। यदि विचार सफल होता है, तो आपका डेस्क कैलेंडर अधिक सहानुभूति का पात्र होगा।

1. सैद्धांतिक भाग

1.1. कॉर्पोरेट प्रकाशन

एक कॉर्पोरेट प्रकाशन एक कंपनी का अपना सूचना संसाधन है जिसे एक विशिष्ट लक्षित दर्शकों के लिए डिज़ाइन किया गया है और इसे कंपनी, उसके उत्पादों और सेवाओं के लक्ष्यों, उद्देश्यों और सफलता के बारे में सूचित करता है।

कॉर्पोरेट प्रकाशन एक अनूठी घटना है जो विज्ञापन और पीआर के कई पहलुओं को जोड़ती है।

कॉर्पोरेट प्रकाशन के तीन मुख्य प्रकार हैं:

1. ग्राहक संस्करण उपभोक्ता-व्यक्ति के साथ संचार प्रदान करते हैं;

2. बी2बी (बिजनेस-टू-बिजनेस, पार्टनर-ओरिएंटेड प्रकाशन) - प्रकाशन अन्य कंपनियों या संगठनों के साथ, या बल्कि अपने कर्मचारियों के साथ संपर्क स्थापित करने में मदद करते हैं, जिनकी राय महत्वपूर्ण निर्णय लेते समय निर्णायक हो सकती है;

3. इंट्रा-कॉर्पोरेट प्रकाशन कंपनी के प्रबंधन को एक कॉर्पोरेट संस्कृति बनाने में मदद करते हैं और अपने प्रत्येक कर्मचारी और समग्र रूप से व्यवसाय के प्रदर्शन में सुधार करते हैं।

कंपनी के प्रबंधन द्वारा अपने कॉर्पोरेट प्रकाशनों के लिए निर्धारित कार्यों के अनुसार आवृत्ति, प्रारूप, मुद्रण प्रदर्शन, परिसंचरण और वितरण पद्धति का चयन किया जाता है।

किसलिएलागूकॉर्पोरेट प्रकाशन?वैश्विक छवि समस्याओं को हल करने से लेकर किसी विशेष उत्पाद या सेवा की बिक्री में "गड़गड़ाहट को चमकाने" तक - कंपनियों द्वारा कॉर्पोरेट प्रकाशन जारी करने के सैकड़ों हजारों कारण हैं। यहां कुछ विशिष्ट कार्य दिए गए हैं जिन्हें ब्रांडेड प्रकाशनों के साथ सफलतापूर्वक पूरा किया जाता है:

1. छवि बनाना और सुधारना। कॉर्पोरेट प्रकाशन विशेष रूप से प्रभावी होते हैं जब आपको उपभोक्ता को महत्वपूर्ण मात्रा में जानकारी देने की आवश्यकता होती है। प्रकाशन को लक्षित दर्शकों के सही खंड में समायोजित करके, इसका उपयोग ब्रांड संदेशों में अधिकतम विश्वास प्राप्त करने के लिए किया जा सकता है, और इसके परिणामस्वरूप, कंपनी की प्रतिष्ठा बढ़ाने के लिए। कारपोरेट प्रकाशनों ने बाजार में नई उत्पाद शृंखला लाने और पुराने ब्रांडों को फिर से स्थापित करने के लिए खुद को एक सूचना चैनल साबित किया है।

2. बिक्री को बढ़ावा देना। 77% उपभोक्ताओं का मानना ​​है कि कॉर्पोरेट प्रकाशन अन्य मीडिया की तुलना में उन्हें उत्पादों और सेवाओं के बारे में बताने में बेहतर हैं। 60% ने कहा कि वे ब्रांडेड प्रकाशन में वर्णित वस्तुओं और सेवाओं को खरीदने के लिए अधिक इच्छुक होंगे।

3. विश्वास और ब्रांड वफादारी बढ़ाएँ। कंपनी में विश्वास का एक उच्च श्रेय खरीदारी करते समय मुख्य प्रेरक कारक है और सामान्य रूप से ब्रांड की वफादारी में वृद्धि में योगदान देता है। (स्रोत: विज्ञापन युग, "नेक्स्ट सेंचुरी" शोध पत्र।)

4. शिक्षा और प्रशिक्षण। आज, विपणक को अक्सर उपभोक्ताओं को उनके उपभोग के लिए जमीन तैयार करने के लिए कुछ उत्पादों और सेवाओं का अर्थ समझाना पड़ता है। कॉर्पोरेट प्रकाशन कंपनियों को नए उत्पादों और सेवाओं के लिए तीसरे पक्ष के मास मीडिया की प्रतिक्रिया की प्रतीक्षा नहीं करने की अनुमति देते हैं, बल्कि पहल को पूरी तरह से अपने हाथों में लेने की अनुमति देते हैं।

5. विज्ञापन अभियान की प्रभावशीलता में सुधार, जागरूकता बढ़ाना। हमारा अपना कॉर्पोरेट संस्करण पारंपरिक मीडिया का उपयोग करके विज्ञापन अभियानों की प्रभावशीलता में सुधार करता है। उदाहरण के लिए, ब्रांडेड प्रकाशनों पर अपना विज्ञापन बजट खर्च करने वाली कंपनियों को ब्रांडेड प्रकाशनों पर केवल 1-20 प्रतिशत खर्च करने वाली कंपनियों की तुलना में टीवी जागरूकता सूचकांक पर 44 प्रतिशत का लाभ मिलता है।

कॉर्पोरेट प्रकाशनों का उपयोग करने के मुख्य कारण ग्राहकों के साथ सीधे संवाद की संभावना, दर्शकों का ध्यान, सूचना की प्रामाणिकता, विज्ञापन लागत में कमी और ग्राहक डेटाबेस का उपयोग है।

विज्ञापन कॉर्पोरेट प्रकाशन छवि प्रस्तुति प्रकाशन हैं जो एक विशिष्ट उत्पाद या सेवा की स्थिति रखते हैं और कंपनी के विज्ञापन लक्ष्यों पर स्पष्ट ध्यान केंद्रित करते हैं। यह प्रिंट प्रकाशनों का एक काफी स्थिर समूह है, जबकि समाचार प्रकाशन आगे बढ़ने की निरंतर प्रक्रिया में हैं। समाचार प्रकाशन, प्रकाशन के विपरीत, इस समय कंपनी के मामलों की स्थिति के लिए समर्पित विषयगत प्रेस हैं। विशिष्ट विशेषताओं में: रिलीज की नियमितता, एक विशिष्ट ब्रांड के प्रचार के लिए अभिविन्यास, अन्य बाजार सहभागियों की गतिविधियों के बारे में जानकारी की कमी। सच है, कभी-कभी कॉर्पोरेट प्रकाशनों का विषय किसी विशेष उद्यम के ढांचे तक सीमित नहीं होता है और पूरे उद्योग, इसकी संभावनाओं और विकास के रुझानों तक फैलता है।

1.2. कैलेंडर की उत्पत्ति के इतिहास से

"कैलेंडर" शब्द हमारे पास प्राचीन रोम से आया था। यह लैटिन शब्द कैलियो "घोषणा करने के लिए" और कैलेंडर "ऋण की पुस्तक" से आता है। रोम में, प्रत्येक महीने की शुरुआत विशेष रूप से घोषित की जाती थी, और प्रत्येक महीने के पहले दिनों में ऋणों पर ब्याज का भुगतान करने की प्रथा थी।

सभी कैलेंडर को निम्न प्रकारों में विभाजित किया जा सकता है: सौर, चंद्र और चंद्र सौर। ये सभी कैलेंडर प्राकृतिक आवधिक प्रक्रियाओं का उपयोग करते हैं - दिन, यानी, दिन और रात का परिवर्तन, चंद्रमा के चरणों में परिवर्तन जो पूरे महीने में होता है, या दो वसंत विषुवों के बीच ऋतुओं का परिवर्तन, यानी अवधि तथाकथित उष्णकटिबंधीय वर्ष।

पुरातनता के खानाबदोश लोगों ने चंद्र कैलेंडर का अधिक उपयोग किया, जो चंद्र माह की अवधि पर आधारित है। कृषि लोग अपने कैलेंडर को उष्णकटिबंधीय वर्ष की लंबाई पर आधारित करते हैं। प्राचीन ग्रीस और पूर्व के देशों में, एक चंद्र-सौर कैलेंडर का उपयोग किया जाता था, जिसमें प्रत्येक महीने की शुरुआत अमावस्या के यथासंभव करीब स्थित होती थी, और वर्ष की औसत लंबाई दो वर्णाल के बीच के समय अंतराल के अनुरूप होती थी। विषुव। चूंकि 12 चंद्र मास 1 वर्ष से कम अवधि के होते हैं, इसलिए अतिरिक्त 13 महीने जोड़ने पड़ते हैं। इस प्रक्रिया को इंटरकलेशन कहा जाता है।

153 ईसा पूर्व में, अपने कैलेंडर को सही करने की कोशिश में, रोमनों ने 1 मार्च से 1 जनवरी तक वर्ष की शुरुआत की, जिसके कारण महीनों के क्रमिक नामों ने अपना अर्थ खो दिया। महीने 7 से 10 ने 10 से 12 तक के स्थानों पर कब्जा करना शुरू कर दिया, और यह भ्रम अभी भी कायम है: सितंबर, अक्टूबर, नवंबर और दिसंबर नाम लैटिन अंकों (7 से 10 तक) से लिए गए हैं और 153 ईसा पूर्व तक रोमन कैलेंडर में स्थान के महीनों को दर्शाते हैं। . सदियों से, रोमनों ने 355 दिनों के चंद्र वर्ष के साथ 22 या 23 दिनों के अतिरिक्त महीने का सामना करने की कोशिश की, जिसे फरवरी में हर दो साल में जोड़ा जाता था। वार्षिक चक्र को विनियमित करने के लिए जिम्मेदार मुख्य निकाय पोंटिफ का कॉलेज था, जिसका निर्णय अक्सर कैलेंडर कारकों से नहीं, बल्कि सभी प्रकार के कर संग्रहकर्ताओं द्वारा प्रभावित होता था, जो अधिक धन जुटाने के लिए वर्ष का विस्तार करने में रुचि रखते थे। महत्वपूर्ण राजनेताओं ने भी हस्तक्षेप किया और अवांछित पद प्राप्त किए, उदाहरण के लिए, सुदूर गरीब प्रांतों के राज्यपाल बन गए, और साथ ही साथ वर्ष को यथासंभव छोटा बनाना चाहते थे।

सम्राट गयुस जूलियस सीजर ने इस तरह की गालियों को हमेशा के लिए समाप्त करने और रोमन कैलेंडर से जुड़ी समस्याओं से छुटकारा पाने का फैसला किया। रोम का एक शक्तिशाली शक्ति में परिवर्तन जिसने व्यावहारिक रूप से पूरे भूमध्यसागरीय पर शासन किया, केवल स्थिति को खराब कर दिया: प्रत्येक विजय प्राप्त लोगों की अपनी कैलेंडर प्रणाली थी, इसलिए एकमात्र समाधान कानून की सहायता से एक नई सार्वभौमिक प्रणाली बनाना और पेश करना था। इसलिए, 48 ईसा पूर्व में मिस्र की यात्रा के दौरान, जूलियस सीजर ने मिस्र के विद्वानों के साथ बहस करने में काफी समय बिताया। सोसिजेन्स नाम के एक अलेक्जेंड्रिया के खगोलशास्त्री ने बहुत मदद की, उसे सलाह दी कि वह चंद्र कैलेंडर को पूरी तरह से छोड़ दे और फिर से शुरू हो जाए, मिस्र के 365 दिनों के सौर वर्ष का उपयोग करके। सीज़र और सोसिजेन्स इस निष्कर्ष पर पहुंचे कि हर चार साल में फरवरी के अंत में एक अतिरिक्त दिन जोड़ा जाना चाहिए: तब कैलेंडर वर्ष सौर वर्ष से अलग नहीं होगा। 238 ईसा पूर्व में मिस्रवासियों से उधार लिया गया यह आविष्कार आज भी मौजूद है। जूलियस सीजर ने 1 जनवरी, 45 ईसा पूर्व रोमन लोगों को नया कैलेंडर पेश किया। इसे लागू करने के लिए, उन्हें एक डिक्री जारी करने के लिए मजबूर किया गया था कि नागरिक कैलेंडर और कृषि वर्ष के बीच पत्राचार को बहाल करने के लिए पिछले वर्ष (46 वां ईसा पूर्व) 445 दिनों तक चलेगा। और फिर भी, सीज़र के निर्णय की स्पष्टता के बावजूद, रोमन पोंटिफ ने उसे गलत समझा और फरवरी में अक्सर एक अतिरिक्त दिन जोड़ना शुरू कर दिया।

सम्राट ऑगस्टस, सीज़र के भतीजे के शासनकाल के दौरान, कैलेंडर के साथ एक और भ्रम था, और 8 ईसा पूर्व में उन्हें कैलेंडर के सामान्य होने के लिए फरवरी में 29 वें दिन पर कई वर्षों तक प्रतिबंध लगाने के लिए एक नया डिक्री जारी करना पड़ा। आखिरकार, जूलियन कैलेंडर पूरे यूरोप और भूमध्य सागर में सही ढंग से काम करने लगा। जूलियस सीज़र और ऑगस्टस के प्रयासों को एक योग्य इनाम मिला: रोमन महीनों के क्विंटल (जुलाई) और सेक्स्टिल्स (अगस्त) का नाम उनके नाम पर रखा गया था। हालाँकि, कठिनाइयाँ यहीं समाप्त नहीं हुईं, क्योंकि जूलियन कैलेंडर वर्ष 365.25 दिनों का अभी भी पर्याप्त सटीक नहीं था। वास्तविक सौर वर्ष थोड़ा छोटा होता है, अर्थात् 365.242199 दिन। 11 मिनट और 14 सेकेंड का यह अंतर किसी एक व्यक्ति के जीवन में ज्यादा कठिनाई पैदा नहीं कर सका, लेकिन कई शताब्दियों के बाद कैलेंडर को सही लय से बाहर करने के लिए काफी था। 16वीं शताब्दी ईस्वी तक, अंतर लगभग 10 दिनों तक बढ़ गया था, जिससे हर जगह काफी चिंता पैदा हो गई थी। पोप को जूलियस सीजर द्वारा शुरू किए गए काम को जारी रखना था और एक और कैलेंडर सुधार करना था।

1582 में, पोप ग्रेगरी XIII ने एक विशेष दस्तावेज के द्वारा यह आदेश दिया कि यदि वर्ष की क्रमिक संख्या शेष के बिना 400 से विभाज्य नहीं है, तो एक लीप वर्ष का एक अतिरिक्त दिन सदी के अंतिम वर्ष में नहीं जोड़ा जाना चाहिए। इसके आधार पर साल 1600 को 1700 नहीं बल्कि लीप ईयर बनना चाहिए था। यह सूत्र काफी मोटा था, लेकिन आम तौर पर मान्य था, क्योंकि यह 3300 वर्षों में एक दिन के भीतर काम करता है। लेकिन ग्रेगरी के सुधार के साथ-साथ जूलियन सुधार के अनुसार, नए कैलेंडर की शुरुआत से पहले फिर से बदलाव करना आवश्यक था। पोप के आदेश के अनुसार, 10 दिनों को छोड़ना और 4 अक्टूबर के बाद के 15 वें दिन की गणना करना आवश्यक था। यह समझ में आता है कि बहुत से लोगों, विशेष रूप से प्रोटेस्टेंटों ने इस विचार पर बहुत कम उत्साह के साथ प्रतिक्रिया व्यक्त की। उदाहरण के लिए, ब्रिटेन और उसके अमेरिकी उपनिवेशों ने 1752 में ही नया कैलेंडर अपनाया, जब अंतर पहले से ही 11 दिनों का था।

1.3. कॉर्पोरेट कैलेंडर का डिज़ाइन

किसी कंपनी और/या उसके प्रतीकों के बारे में जानकारी वाले कैलेंडर विज्ञापन के एक प्रभावी साधन हैं। कैलेंडर का मुख्य लाभ उनके दीर्घकालिक और बार-बार उपयोग के परिणामस्वरूप एक्सपोज़र की अवधि है। इसलिए, उदाहरण के लिए, कॉर्पोरेट कैलेंडर (विज्ञापन दीवार और टेबल) साल भर लगातार आपकी आंखों के सामने होते हैं, पॉकेट कैलेंडर कई बार उपयोग किए जाते हैं।

अभ्यास से पता चलता है कि कॉर्पोरेट कैलेंडर, विशेष रूप से दीवार कैलेंडर, एक नियम के रूप में, एक महान सौंदर्य भार वहन करते हैं, जो अक्सर कला के वास्तविक कार्य होते हैं। इसके कारण, इस तरह के कैलेंडर की मदद से विज्ञापित कंपनी की सकारात्मक छवि के निर्माण पर "काम" करते हुए एक मजबूत सकारात्मक भावनात्मक प्रभाव प्राप्त होता है। इस प्रभाव को साहित्यिक गुणवत्ता सामग्री द्वारा बढ़ाया जा सकता है। समान गुणों वाले कैलेंडर भी लोकप्रिय हैं, सबसे पहले, नए साल के स्मृति चिन्ह।

एक उच्च-गुणवत्ता, नेत्रहीन जटिल कॉर्पोरेट कैलेंडर बनाने के लिए गैर-तुच्छ रचनात्मक निर्णयों की आवश्यकता होती है। डिजाइनर का कार्य, जो मुख्य बोझ वहन करता है, यह सुनिश्चित करना है कि मूल और अभिव्यंजक कलात्मक छवियां विज्ञापित कंपनी की छवि और सार के साथ एक सहयोगी संबंध में हैं। उसी समय, कॉर्पोरेट पहचान की आवश्यकताओं को सुनिश्चित करने के लिए कुछ, हालांकि सीमित, कॉर्पोरेट पहचान की विशेषताओं को देखा जाना चाहिए।

कॉर्पोरेट पहचान (या कॉर्पोरेट पहचान)- ग्राफिक रूपों और निर्माण के सिद्धांतों का एक सेट, एक विचार से एकजुट, जिसका मुख्य कार्य कंपनी को अपनी तरह से अलग करना और उपभोक्ताओं की नजर में एक पहचानने योग्य छवि बनाना है।

"कॉर्पोरेट" या "कॉर्पोरेट" शैली को अक्सर मौखिक और दृश्य स्थिरांक के एक सेट के रूप में समझा जाता है जो उपभोक्ता को किसी कंपनी या व्यापार चिह्न से निकलने वाली वस्तुओं, सेवाओं, सूचनाओं की धारणा की एकता सुनिश्चित करता है।

लोगो और चिन्ह के आधार पर कॉर्पोरेट पहचान विकसित की जाती है। शुरुआत में, लोगो या ब्रांड नाम का आदेश देने वाली कंपनियों के समान ही एक सामान्य विश्लेषण किया जाता है। फिर दी गई कंपनी की विशेषताओं को प्रतिस्पर्धी लोगों से अलग कर दिया जाता है। उसके बाद, एक "अर्थपूर्ण छवि" का विचार बनता है, जो बाद में इस कंपनी की कॉर्पोरेट शैली में मौलिक हो जाएगा। इस छवि में न केवल ग्राफिक तत्व शामिल हैं, बल्कि बिक्री का मनोविज्ञान (उदाहरण के लिए, आक्रामक विपणन) और कंपनी की भौगोलिक स्थिति, सामाजिक वातावरण की सामाजिक छवियां भी शामिल हैं। तब लोगो का विकास होता है। विकास की शुरुआत में, मुख्य तत्व निर्धारित किए जाते हैं: एक शैली बनाने वाला विचार, रंग, फ़ॉन्ट। स्टाइल कैरियर्स पर कॉर्पोरेट प्रतीकों को लागू करने के लिए मानक और सिफारिशें विकसित की जा रही हैं। शैली का वाहक कुछ भी हो सकता है: आंतरिक प्रलेखन, बाहरी विज्ञापन, वेबसाइट, कार्यालय भवन। एक शैली के विकास पर काम पूरा करने के बाद, उसके आवेदन के लिए एक गाइड तैयार की जाती है। मैनुअल को अलग तरह से कहा जाता है: ब्रांड बुक, दिशानिर्देश, डिजाइन मानक। हालांकि, इस मामले में ब्रांड बुक के नाम का उपयोग करना गलत है।

आइए कॉर्पोरेट शैली के मुख्य तत्वों पर विचार करें:

कंपनी का नाम (या "पूरा नाम" + "संक्षिप्त नाम - संक्षिप्त नाम");

कॉर्पोरेट लोगो (या लोगो + साइन);

कॉर्पोरेट रंग (रंग);

मॉड्यूलर ग्रिड;

ब्रांडेड फ़ॉन्ट;

पाठ कंपनी का नारा, आदर्श वाक्य है।

लोगो कंपनी की कॉर्पोरेट छवि का सबसे महत्वपूर्ण तत्व है। यह मुख्य रूप से बाजार में कंपनी की पहचान करने के लिए कार्य करता है। एक ही उद्योग के भीतर विभिन्न कंपनियों के उत्पादों को अलग करने के लिए लोगो दिखाई दिए। एक पंजीकृत ट्रेडमार्क एक कंपनी को अनुचित प्रतिस्पर्धा से बचाता है और अदालत में उसके अधिकारों की रक्षा करने की अनुमति देता है। उपभोक्ता की धारणा में, लोगो या ट्रेडमार्क की उपस्थिति उत्पाद की गुणवत्ता की गारंटी है। जिन उत्पादों में लोगो नहीं होता है उन्हें गैर-नाम कहा जाता है।

कॉर्पोरेट रंग अपरिवर्तनीय रंग हैं जो हर जगह कंपनी का साथ देते हैं। एक नियम के रूप में, यह रंगों की एक छोटी संख्या है, केवल 2 या 3 रंग, जो कंपनी के लोगो में प्रदर्शित होते हैं और दुनिया के किसी भी देश में पहचाने जा सकते हैं।

एक कॉर्पोरेट पहचान में रंग एक कंपनी को बाजार में ठीक से स्थापित करने, ध्यान आकर्षित करने के साथ-साथ उपभोक्ता भावनाओं को प्रभावी ढंग से प्रबंधित करने के लिए आवश्यक है।

कॉर्पोरेट रंगों के चयन में एक सुविचारित रंग योजना किसी उत्पाद या सेवा के सफल प्रचार की कुंजी है, क्योंकि कॉर्पोरेट रंग प्रचार और स्थिति में बहुत बड़ी भूमिका निभाते हैं। सिग्नेचर कलर लोगो के भावनात्मक आयाम को बढ़ाने में मदद करते हैं।

एक मॉड्यूलर ग्रिड क्षैतिज और ऊर्ध्वाधर (और कभी-कभी भी विकर्ण और धनुषाकार) गाइड की एक प्रणाली है जो एक दूसरे के साथ रचना के अलग-अलग तत्वों को उन्मुख और समन्वयित करने में मदद करती है।

मॉड्यूलर ग्रिड डिजाइन के सभी हिस्सों में ऑर्डर, अखंडता और कनेक्टिविटी लाता है। यह आपको किसी भी ग्राफिक स्थान को तर्कसंगत रूप से व्यवस्थित करने की अनुमति देता है, इसके सभी तत्वों में शैली की एकता को बनाए रखता है।

कॉर्पोरेट फ़ॉन्ट कॉर्पोरेट पहचान का एक घटक है, क्योंकि विभिन्न फ़ॉन्ट्स के उपयोग से एक ही छवि नष्ट हो जाती है।

फ़ॉन्ट्स न केवल एक विशिष्ट विज्ञापन के अन्य सभी तत्वों के अनुरूप होना चाहिए, जिसमें चित्र और रचना भी शामिल है, बल्कि समग्र रूप से कंपनी की कॉर्पोरेट पहचान भी है।

स्लोगन - एक विज्ञापन आदर्श वाक्य जो एक ब्रांड के दीर्घकालिक संचार मंच के हिस्से के रूप में एक संकुचित विज्ञापन संदेश देता है। इसका उपयोग सभी प्रकार के विज्ञापन संचार में लक्षित दर्शकों का ध्यान आकर्षित करने, इसकी ब्रांड वफादारी बढ़ाने और बिक्री को प्रोत्साहित करने के लिए किया जाता है। ट्रेडमार्क के रूप में पंजीकृत किया जा सकता है। नारे, लक्ष्य के अनुसार वे पीछा करते हैं, छवि और वाणिज्यिक में विभाजित हैं। पहले किसी कंपनी, ब्रांड, उत्पाद या सेवा के दर्शन का सार व्यक्त करते हैं। उत्तरार्द्ध बिक्री में सबसे तेजी से वृद्धि के उद्देश्य से हैं, और इसलिए, उत्पाद की यूएसपी (अद्वितीय बिक्री प्रस्ताव) के लिए अधिक बार अपील करते हैं। छवि नारों में आमतौर पर अधिक "गंभीर स्वर" होते हैं (इस घटना में कि ब्रांड का दर्शन "गंभीर" है), जबकि उत्पाद नारे अक्सर भाषा के खेल के तत्वों को ले जाते हैं, उन्हें तुकबंदी की जा सकती है और इसी तरह। नारे स्वयं विज्ञापन ग्रंथों की तुलना में अधिक लोगों द्वारा पढ़े जाते हैं, इसलिए उन्हें लक्षित दर्शकों का ध्यान आकर्षित करना चाहिए: एक अद्वितीय बिक्री प्रस्ताव शामिल है, लाभ का वादा करें। नारे में निहित जानकारी के अलावा, इसका "मौखिक खोल" भी कम महत्वपूर्ण नहीं है, नारा इस तरह से लिखा जाना चाहिए कि लक्षित दर्शकों के बीच अस्वीकृति पैदा न हो: पढ़ने में आसान, मूल हो, और जिज्ञासा जगाएं। सफल नारे न केवल याद रखने और भाषा के वातावरण का हिस्सा बनने में आसान होते हैं, बल्कि इसे सक्रिय रूप से बदलते भी हैं।

2. व्यावहारिक भाग

2.1. पत्रिका के लिए एक कॉर्पोरेट कैलेंडर का विकासकॉस्मोपॉलिटन

महिला पत्रिकाएँ डेढ़ सदी से भी अधिक समय से लोकप्रिय हैं। कॉस्मोपॉलिटन, हार्पर बाजार, एले और वोग जैसे नाम कई और न केवल महिलाओं के लिए जाने जाते हैं, इन पत्रिकाओं की स्थापना कई दशक पहले हुई थी और उनके पन्नों पर वे महिलाओं के फैशन में नवीनतम रुझानों, महिलाओं से संबंधित नवीनतम महत्वपूर्ण सामाजिक और राजनीतिक घटनाओं को दर्शाते हैं। यूरोप और अमेरिका में महिलाओं को वोट देने का अधिकार देने के लिए एक विधायी ढांचे को अपनाने के प्रचार के रूप में), नवीनतम कला समाचार, उच्च जीवन और नाटकीय समाचार। आधुनिक महिला पत्रिकाओं में अलग-अलग विषय हैं, लेकिन उनकी विविधता सभी स्वादों को संतुष्ट कर सकती है। अधिकांश महिलाएं फैशन समाचार और फैशन की दुनिया में नवीनतम रुझानों के बारे में पत्रिकाओं से सीखती हैं। महिलाओं की पत्रिकाओं में कुकिंग टिप्स और सेल्फ-केयर, चाइल्डकैअर और अन्य व्यावहारिक विषयों पर सलाह दी जाती है, जो उन्हें आम महिलाओं के लिए काफी उपयोगी बनाती है।

कॉस्मोपॉलिटन युवा महिलाओं के लिए सबसे लोकप्रिय पत्रिकाओं में से एक है। सामग्री में रिश्तों, स्वास्थ्य, कार्टर, स्वयं सहायता, मशहूर हस्तियों और फैशन और सुंदरता पर लेख शामिल हैं। हर्स्ट मैगज़ीन, कॉस्मोपॉलिटन में 58 अंतर्राष्ट्रीय प्रकाशन हैं, 34 भाषाओं में छपा है और 100 से अधिक देशों में वितरित किया गया है।

हमने कॉस्मोपॉलिटन पत्रिका के लिए वॉल कैलेंडर तैयार किया है। पत्रिका और उसके लोगो का डिज़ाइन चमकीले, रसीले, आकर्षक रंगों में बनाया गया है। इसलिए, कैलेंडर को उसी शैली में डिज़ाइन किया गया है। रंगीन चित्रों और सजावटी फोंट का उपयोग पत्रिका की सकारात्मक छाप और प्रत्येक महीने के लिए एक अच्छा मूड बनाता है।

2.2. प्रकाशन सजावट प्रक्रिया

एक प्रकाशन के लिए सजाने की प्रक्रिया में पाँच चरण होते हैं:

चरण 1 - वैचारिक। लेखक के मूल प्रकाशन के साथ काम करते हुए, संपादक को प्रकाशन की प्रकृति (उसके प्रकार) और उसके कलात्मक डिजाइन की मौलिक प्रकृति का अंदाजा होना चाहिए। इस स्तर पर, अनुमानित मात्रा और प्रकार के चित्र, डिजाइन की शैली, पाठ और अन्य तत्वों की संरचना, मुद्रण विधि, इसकी रंगीनता स्थापित की जाती है, प्रकाशन का वांछित प्रारूप, मुद्रण पाठ और चित्रण के लिए कागज का प्रकार , प्रकाशन का डिज़ाइन, बाइंडिंग का प्रकार और सामग्री निर्धारित की जाती है।

यह सब प्रकाशन की लाभप्रदता और लागत की मात्रा निर्धारित करने के साथ-साथ प्रकाशन के अनुमानित मापदंडों को प्रिंटिंग हाउस से जोड़ने के लिए आवश्यक है। बेशक, इन प्रारंभिक रूपरेखाओं को काम के दौरान समायोजित किया जा सकता है, लेकिन केवल उचित और व्यावहारिक रूप से संभव सीमाओं के भीतर।

स्टेज 2 - प्रकाशन पर काम करने के लिए कलाकार का निमंत्रण। अक्सर, चित्रण और लेआउट पर काम अक्सर दो अलग-अलग कलाकारों को सौंपा जाता है। यहां कार्य को परिभाषित करना और भविष्य के संस्करण के तकनीकी और आर्थिक मानकों पर सहमत होना आवश्यक है।

चरण 3 - परीक्षण चित्रण के कलाकार द्वारा विकास और लेआउट का एक स्केच। यदि स्केच और परीक्षण चित्रण स्वीकृत हैं, तो प्रकाशन के लिए एक अद्यतन और विस्तृत डिजाइन योजना स्वीकार की जाती है।

स्टेज 4 - प्रकाशन के चित्र, लेआउट और बाहरी डिजाइन का निर्माण। संपादकीय कर्मचारी कलाकार द्वारा प्रस्तुत सामग्री का मूल्यांकन करता है।

चरण 5 - कलात्मक और तकनीकी संपादन, फिर लेआउट और प्रिंटिंग हाउस में स्थानांतरण। संपादक, कला संपादक, कलाकार और लेआउट डिजाइनर के संयुक्त कार्य के परिणामस्वरूप, प्रकाशन का एक मूल लेआउट बनाया जाता है - इसके सभी तत्वों सहित एक पूर्ण, मुद्रित परियोजना। मूल लेआउट सबसे पहले प्रूफरीडिंग से गुजरता है, जहां (पाठ के अलावा) व्यक्तिगत तत्वों (चित्र, पाठ ब्लॉक, शीर्षक, हस्ताक्षर, आदि) की व्यवस्था की उपस्थिति और शुद्धता, सभी आवश्यक चयनों की उपस्थिति की जाँच की जाती है, और टाइपिंग के दौरान की गई त्रुटियों का भी पता लगाया जाता है।

सजावट के दृष्टिकोण से, संभावित उपयोगकर्ता के दृष्टिकोण से भविष्य के प्रकाशन का मूल्यांकन सबसे महत्वपूर्ण है।

सजावट की गुणवत्ता के लिए सबसे महत्वपूर्ण मानदंड सौंदर्य मानदंड है। सभी वित्तीय, तकनीकी, नियामक बाधाओं के साथ, जिसके भीतर एक डिजाइनर काम करता है, उसे पुस्तक को न केवल सही, बल्कि सुंदर भी बनाने का प्रयास करना चाहिए - यही कारण है कि एक पेशेवर कलाकार प्रकाशन पर काम में शामिल होता है। प्रकाशन का सौंदर्यशास्त्र चित्रण की गुणवत्ता, चित्रण और प्रकार की शैलीगत संगतता, सभी तत्वों के सामंजस्यपूर्ण संयोजन के साथ-साथ प्रिंट और सामग्री की गुणवत्ता द्वारा सुनिश्चित किया जाता है।

2.3. CorelDraw का उपयोग करके कैलेंडर बनाना

कैलेंडर बनाने के लिए अतिरिक्त सॉफ़्टवेयर स्थापित करना आवश्यक नहीं है। ग्रिड पीढ़ी के उपकरण कई लोकप्रिय फोटो आयोजन और छवि संपादन सॉफ्टवेयर में पाए जा सकते हैं। इसके अलावा, आप लोकप्रिय वेक्टर ग्राफिक्स पैकेज CorelDRAW ग्राफ़िक्स सूट से मुख्य कार्यक्रम में एक कैलेंडर बना सकते हैं। आइए इसे कैसे करें, इस पर करीब से नज़र डालें।

CorelDRAW में कैलेंडर बनाना मैक्रो का उपयोग करके किया जाता है। मैक्रोज़ कुछ क्रियाओं का रिकॉर्ड किया गया क्रम होता है। एक रनिंग मैक्रो एक साथ कमांड के पूरे समूह को निष्पादित करता है, जो काम को बहुत सरल करता है। इसलिए, वे अक्सर डिजाइनरों के काम में उपयोग किए जाते हैं। मैक्रोज़ का उपयोग करने का सबसे कुशल तरीका तब होता है जब आपको दोहराए जाने वाले कार्य करने की आवश्यकता होती है।

1. टूल्स> विजुअल बेसिक> प्ले। स्थापित सूची (CalendarWizard.gms) से मैक्रो का चयन करें।

चावल। 1.1., कोरलड्रॉ मैक्रोज़ डी विज़ुअल बेसिक

2. खुलने वाली ओबेरॉन कैलेंडर विनजार्ड विंडो में, आप अपनी जरूरत की सेटिंग्स निर्दिष्ट कर सकते हैं, हम केवल भाषा चुनने पर ध्यान केंद्रित करेंगे।

चावल। 1.2., ओबेरॉन कैलेंडर विजार्ड

3. लेआउट में, आपके द्वारा बनाए जा रहे कैलेंडर के लिए शैली का चयन करें। इस ट्यूटोरियल में, स्टाइल मंथ लार्ज है।

चावल। 1.3., ओबेरॉन कैलेंडर विजार्ड, लेआउट

4. अपनी पसंद की शैली चुनना।

5. अब जब शैली पहले ही चुन ली गई है, तो आप वर्ष की छुट्टियां निर्धारित कर सकते हैं। होलीडेज़ टैब में, विवरण के साथ आवश्यक तिथियां निर्धारित करें।

चावल। 1.5, छुट्टियों को परिभाषित करें

6. आप शीर्षक टेक्स्ट (शीर्षक), हेडबोर्ड (हेडर) के टाइपोग्राफिक स्रोत, आकार, रंग और संरेखण का चयन भी कर सकते हैं।

चावल। 1.6, बड़ा: हैडर

7. बॉडी टैब में, वांछित फ़ॉन्ट और पृष्ठभूमि रंग सेट करें

चावल। 1.7, बड़ा: शरीर

8. अपनी सेटिंग्स देखने के लिए एक्सपैंड पर क्लिक करें।

चावल। 1.9, पेज लेआउट

10. अब GENERATE बटन दबाएं, आपका कैलेंडर मुख्य CorelDraw विंडो में दिखाई देगा।

11. मैक्रो एक मानक कैलेंडर शेल उत्पन्न करता है, लेकिन इसका मतलब समाप्त परिणाम नहीं है। आप अपनी इच्छानुसार वस्तुओं को बदल सकते हैं, हटा सकते हैं या जोड़ सकते हैं।

2.4. फ़ॉन्ट चयन

किसी डिज़ाइन प्रोजेक्ट के मूड या थीम को बनाने के लिए फ़ॉन्ट्स सबसे प्रभावी टूल में से एक है। शीर्षक, शीर्षक और टेक्स्ट ब्लॉक, और वे एक-दूसरे से कैसे संबंधित हैं, एक वातावरण या मनोदशा बनाते हैं।

एक फ़ॉन्ट के लिए मुख्य आवश्यकता सुपाठ्यता है। इस फॉन्ट में टाइप किया गया टेक्स्ट पठनीय होना चाहिए, जो न केवल फॉन्ट पर बल्कि लेआउट पर भी निर्भर करता है। यह याद रखना चाहिए कि बड़ी संख्या में मामलों में, किसी विशेष फर्म के लिए एक अच्छा टाइपफेस डिजाइन करना ग्राफिक तत्वों को डिजाइन करने की तुलना में कॉर्पोरेट पहचान में अधिक प्रभावी निवेश हो सकता है। साथ ही, एक अच्छा फ़ॉन्ट संरक्षित किया जाना चाहिए, विशेष रूप से, सभी कंपनी टेक्स्ट टाइप करने के लिए उपयोग नहीं किया जाता है, बल्कि केवल लोगो टेक्स्ट के लिए उपयोग किया जाता है।

किसी फ़ॉन्ट के कलात्मक मूल्य के लिए एक आवश्यक शर्त उसकी ग्राफिक एकता है। इस गुण से वंचित, फ़ॉन्ट अव्यवस्थित होने का आभास देता है, इसके अक्षरों का आकार यादृच्छिक माना जाता है। फ़ॉन्ट की ग्राफिक एकता सजातीय स्ट्रोक (मुख्य, कनेक्टिंग) की समान मोटाई में, और समान (वैकल्पिक रूप से) सजातीय अक्षरों की ऊंचाई (अपरकेस, लोअरकेस) में, और sags की एक ही प्रकृति में, और दोनों में व्यक्त की जाती है। अंत तत्वों के प्रत्येक समूह का एक ही रूप, और उचित आनुपातिकता में वर्णमाला के विभिन्न अक्षर चौड़ाई में।

किसी फॉन्ट की मैन्युफैक्चरिबिलिटी, यानी जितना संभव हो उतना सटीक प्रिंट लगातार उत्पादन करने की इसकी क्षमता भी इसके डिजाइन पर कुछ हद तक निर्भर करती है। यह प्रयोगात्मक रूप से स्थापित किया गया है कि छपाई करते समय, मध्यम कंट्रास्ट वाले फोंट (या पूरी तरह से कंट्रास्ट से रहित), शॉर्ट सेरिफ़ के साथ, और काफी व्यापक इंट्रा-लेटर गैप के साथ सबसे सटीक रूप से पुन: पेश किए जाते हैं। इसके विपरीत, तीव्र कंट्रास्ट, लंबे, लगभग मर्ज करने वाले सेरिफ़ और संकीर्ण इन-लेटर गैप वाले फोंट अधिक विकृत होते हैं।

तथ्य यह है कि बहुत पतले स्ट्रोक अक्सर पूरी तरह से गायब हो जाते हैं, या एक अधूरी छाप देते हैं, या, इसके विपरीत, मोटे हो जाते हैं; लंबे, लगभग विलय वाले सेरिफ़ के साथ, इन-लेटर गैप, विशेष रूप से संकीर्ण वाले, जल्दी से पेंट से भर जाते हैं और प्रिंट अस्पष्ट होते हैं।

एक फ़ॉन्ट की दक्षता, या साफ-सफाई, क्षेत्र की एक इकाई पर कितने वर्ण फिट होते हैं, द्वारा निर्धारित किया जाता है। किफायती फोंट के उपयोग से न केवल कागज की खपत में काफी कमी आती है, बल्कि इस प्रकाशन को तैयार करने के लिए आवश्यक कई टाइपोग्राफिक कार्यों की मात्रा (और इसलिए लागत) में भी कमी आती है। फिर भी फॉन्ट इकोनॉमी आवश्यक और उपयोगी तभी है जब इसे पठनीयता की कीमत पर हासिल नहीं किया जाता है।

फ़ॉन्ट अर्थव्यवस्था को इसकी चौड़ाई या आकार को कम करके प्राप्त किया जा सकता है। लेकिन संकीर्ण (भारी) फोंट सामान्य चौड़ाई के फोंट की पठनीयता में बहुत कम हैं। इसलिए, टेक्स्ट संदेशों के रूप में उनका उपयोग उचित नहीं है। बचत प्राप्त करने का सही तरीका इस तरह के डिज़ाइन के टाइपफेस बनाना और उनका उपयोग करना है, भले ही आकार कम हो, काफी व्यापक और स्पष्ट बिंदु हो और पढ़ने में आसान हो।

एक फ़ॉन्ट डिजाइन का चयन. सजावट के लिए फ़ॉन्ट चित्रों का चुनाव मुख्य रूप से प्रकाशन की प्रकृति से निर्धारित होता है। फ़ॉन्ट चुनते समय, इसे ध्यान में रखना आवश्यक है: फ़ॉन्ट की कलात्मक योग्यता, इसकी पठनीयता, पाठकों की योग्यता, प्रकृति और पाठ की संख्या और अतिरिक्त-पाठ तत्वों के आधार पर और - इसके आधार पर - प्रकृति टाइपफेस और उसमें आवश्यक शैलियों और आकारों की उपस्थिति। फॉन्ट के उत्पादन और तकनीकी आवश्यकताओं को ध्यान में रखना आवश्यक है, जो प्रकाशन की छपाई पद्धति और प्रकाशन के लिए उपयोग किए जाने वाले कागज की गुणवत्ता के साथ-साथ अर्थव्यवस्था की आवश्यकताओं, संचलन और प्रकाशन का प्रारूप।

फॉन्ट चुनने और टाइप करने की कला को टाइपोग्राफी कहा जाता है।

फ़ॉन्ट चुनते समय, चार शर्तों को ध्यान में रखा जाना चाहिए: पठनीयता, प्रासंगिकता, सद्भाव और उपस्थिति, उच्चारण।

प्रासंगिकता।आज की शैली और आकार दोनों में फोंट की प्रचुरता के साथ, मनोदशाओं और संवेदनाओं के पूरे परिसर को शब्दों के अर्थ से अलग से व्यक्त किया जा सकता है। कुछ फोंट लचीलापन और पुरुषत्व की भावना व्यक्त कर सकते हैं, अन्य - नाजुकता और स्त्रीत्व। एक फ़ॉन्ट "फुसफुसा" विलासिता, जबकि दूसरा "लाभ" चिल्लाता है।

उदाहरण के लिए, एक टाइपफेस जो पुराने जमाने की भावना को प्रकट करता है, आधुनिक प्रौद्योगिकी विज्ञापनों में अस्वीकार्य है। आपको यह भी ध्यान में रखना चाहिए कि किस प्रकार की ऑडियंस को विज्ञापन निर्देशित किया गया है। जब पुरानी पीढ़ी के लोगों की बात आती है, तो आप युवा लोगों के लिए "रेट्रो" शैली में डिजाइन चुन सकते हैं - इसके विपरीत, प्रतिष्ठा, फैशन और आधुनिकता पर जोर।

सद्भाव।फ़ॉन्ट्स विज्ञापन के अन्य तत्वों के अनुरूप होने चाहिए, जिसमें चित्र और रचना शामिल हैं, और निकट से संबंधित होने चाहिए।

लहज़ा।कंट्रास्ट के माध्यम से जोर दिया जा सकता है (एक ही फ़ॉन्ट की कई शैलियों, इटैलिक बनाम सीधा, अपरकेस बनाम लोअरकेस, आदि)। आपको सावधान रहना होगा, नहीं तो हर बात पर जोर देने की कोशिश में आप कुछ भी हाईलाइट नहीं कर पाएंगे।

फोंट की विशेषताओं और प्रतीकात्मक अर्थ का ज्ञान अनुभव के साथ आता है। इसलिए एक पेशेवर को टाइप और प्रिंट के साथ काम करना चाहिए।

2.5. पेपर चयन

प्रकाशन के लिए कागज का चुनाव निम्नलिखित कारकों पर निर्भर करता है:
- प्रकाशन का डिजाइन;
- रिलीज तकनीक;
- प्रिंट गुणवत्ता के लिए छवियों और आवश्यकताओं की जटिलता का स्तर;
- प्रकाशन के संभावित संचालन की अनुमानित अवधि;
- वाणिज्यिक व्यवहार्यता।

प्रकाशन का डिज़ाइन एक विशिष्ट पेपर आकार, वजन, सफेदी और सतह खत्म करने के उपयोग को पूर्व निर्धारित करता है। कागज चुनते समय रिलीज की तकनीक को कागज के लिए एनटी-दस्तावेज में निर्दिष्ट कागज के अनुशंसित उद्देश्य के अनुरूप होना चाहिए या खरीद के दौरान आपूर्तिकर्ताओं के साथ सहमत होना चाहिए।

पुनरुत्पादित छवियों की उच्च स्तर की जटिलता और प्रजनन की गुणवत्ता के लिए बढ़ी हुई आवश्यकताओं के साथ, लेपित कागज (लेपित कागज) का उपयोग करना आवश्यक है।

दीवार फ्लिप-फ्लॉप कैलेंडर बनाते समय, ब्लॉक कागज (या कार्डबोर्ड) से बना होता है जिसका घनत्व 170 ग्राम होता है, कवर 250 ग्राम से कार्डबोर्ड से बना होता है, या डिज़ाइन कार्डबोर्ड से बना होता है, और बैकिंग 250 ग्राम (एक-) से कार्डबोर्ड से बना होता है। पक्षीय कोटिंग संभव है)।

डिजाइन पेपर का विकल्प।विभिन्न एम्बॉसिंग के साथ क्लासिक पेस्टल रंग के पेपर, उदाहरण के लिए, गैल्गो, ज़ेटा, कोहलर संग्रह - ये पेपर अपेक्षाकृत सस्ते हैं, इन्हें बिना किसी समस्या के ऑफसेट और डिजिटल मशीनों पर मुद्रित किया जा सकता है। वे पेंट को अच्छी तरह से अवशोषित करते हैं, जल्दी सूखते हैं, और उन पर छवि नरम हो जाती है।

बल्क टिंटेड कार्डबोर्ड जैसे कलरप्लेन, एलेशन, बुरानो, कूवर्चर, एंटीनो। विभिन्न प्रकार की बनावट और रंग आपकी कॉर्पोरेट पहचान के लिए सही कागज चुनने में आपकी मदद करेंगे। प्रिंट क्लास प्रिंटिंग हाउस में परीक्षण के परिणामों के अनुसार, इन कार्डबोर्ड को बिना किसी समस्या के ऑफसेट और स्टैंसिल के साथ मुद्रित किया जा सकता है, कई पेपर डिजिटल प्रिंटिंग के लिए उपयुक्त हैं। एम्बॉसिंग और कटिंग उत्कृष्ट हैं।

अभिजात वर्ग के कागजात सबसे महंगे हैं, लेकिन सबसे सुंदर और मूल भी हैं। ये चीनी, न्यू लाइन, कॉमेट, और पियरलेसेंट पेपर जैसे फैब्रेगास, और प्राकृतिक साबर जैसे पेपर जैसे साबर टेक्स और टौच कवर जैसे धातु लेपित पेपर हैं। वे सभी ऑफ़सेट और स्क्रीन प्रिंटिंग के लिए उपयुक्त हैं, और कुछ डिजिटल के लिए भी उपयुक्त हैं।

ट्रेसिंग - ज़ैंडर्स से रंगों का एक विशाल चयन, चित्र - ट्रांस मार्क से। इसके अलावा, सोने और चांदी के चढ़ाना के साथ ट्रेसिंग पेपर हैं, उदाहरण के लिए, कैल्क - इन्हें अक्सर कैलेंडर डिजाइन करने के लिए उपयोग किया जाता है।

आप विभिन्न ग्रेड के डिज़ाइन पेपर को कोटेड और ऑफ़सेट पेपर के साथ एक दूसरे के साथ जोड़ सकते हैं, या एक सार्वभौमिक लेआउट तैयार कर सकते हैं और डिज़ाइन पेपर पर रन के एक छोटे से हिस्से को प्रिंट कर सकते हैं, और बाकी को साधारण कोटेड पेपर पर प्रिंट कर सकते हैं - इस प्रकार आप सामान्य प्राप्त कर सकते हैं और एक ही कैलेंडर के वीआईपी संस्करण।

कागज को, सबसे ऊपर, उत्पाद के स्थायित्व को सुनिश्चित करना चाहिए, क्योंकि कैलेंडर का उपयोग पूरे वर्ष किया जाता है। सामग्री के सजावटी गुणों के लिए, उन्हें निश्चित रूप से विचार, कैलेंडर की अवधारणा के साथ ओवरलैप करना चाहिए। उदाहरण के लिए, एक धातुकर्म कंपनी डिजाइनर धातुकृत कागज पर मुद्रित कैलेंडर के लिए सबसे उपयुक्त होगी। एक ही कागज या कार्डबोर्ड किसी कंपनी के कैलेंडर के लिए एक उत्कृष्ट आधार हो सकता है जो इसकी विनिर्माण क्षमता और अत्याधुनिकता पर जोर देना चाहता है, या इसकी उच्च स्थिति पर जोर देना चाहता है।

2.6. मुद्रण स्याही का विकल्प

स्याही का चयन उन मापदंडों का निर्धारण है जिन्हें प्रिंट चलाने की सामान्य मुद्रण प्रक्रिया को पूरा करने के लिए स्याही को संतुष्ट करना चाहिए। मुद्रण स्याही चुनते समय, मुद्रित पदार्थ के उद्देश्य और प्रकृति, प्रिंटिंग मशीन के डिजाइन, कागज के प्रकार और स्याही के मुख्य संकेतक (प्रकाश, पानी, शराब, क्षार और एसिड प्रतिरोध) को ध्यान में रखना आवश्यक है। प्रिंट पर प्रिंटिंग स्याही लगाने की गति और प्रकृति)।

चार-रंग मुद्रण के लिए, प्रक्रिया स्याही का उपयोग किया जाता है: सियान, मैजेंटा, पीला और काला, जो आपको मूल के उपयुक्त रंग पृथक्करण के साथ रंगों और रंगों के आवश्यक सरगम ​​​​प्राप्त करने की अनुमति देता है।

मिश्रित स्याही बनाने के लिए, मिश्रित घटकों के वजन अनुपात के नुस्खा के अनुसार "इंद्रधनुष" या "पैंटन" मिश्रण प्रणाली का उपयोग किया जाता है, जो मुद्रण के दौरान वांछित रंग को पुन: उत्पन्न करने की अनुमति देता है। कलर कैटलॉग में प्रत्येक कलर स्वैच की अपनी रेसिपी टेबल के साथ आपूर्ति की जाती है। ये मिक्सिंग सिस्टम यूरोपीय मानक (मैजेंटा, पीला और सियान) के वर्णमिति मापदंडों के अनुरूप प्रक्रिया स्याही पर आधारित हैं, यूरोपीय सरगम ​​(लाल, हरा और बैंगनी) के द्वितीयक रंगों के अनुरूप तीन रंग और दो और अतिरिक्त रंग, चयनित नारंगी और बैंगनी क्षेत्रों (नारंगी और लाल बैंगनी) में प्रक्रिया कवरेज के नुकसान को ध्यान में रखते हुए। सिस्टम में ब्लैक एंड व्हाइट पेंट भी शामिल हैं।

एक दीवार डेस्क कैलेंडर आमतौर पर पूर्ण रंग में बनाया जाता है (धारियों की संख्या के आधार पर, यह 4 + 0 या 4 + 4 रंगों में मुद्रित होता है), लेकिन एक या दो अतिरिक्त पैनटोन के साथ मुद्रण भी संभव है। कभी-कभी, यदि कोई उपयुक्त डिज़ाइन होता है, तो ढीले पत्ते वाले कैलेंडर केवल पैनटोन या डुओटोन में मुद्रित होते हैं।

पैंटन एक मिश्रित पेंट है। पैंटन का उपयोग आमतौर पर किसी भी कॉर्पोरेट रंग के सटीक पुनरुत्पादन के लिए, या एक- दो- या तीन-रंग मुद्रण में 4-रंग मुद्रण (5, आदि रंग में आता है) में मरने के लिए भी किया जाता है। मुद्रण उद्योग में रंग मुद्रण के लिए, CMYK रंग प्रणाली का मुख्य रूप से उपयोग किया जाता है, जिसमें चार आधार स्याही होते हैं। रास्टराइजेशन विधि के लिए धन्यवाद, केवल इन चार मूल रंगों का उपयोग करके, आप कोई भी रंग और छाया प्राप्त कर सकते हैं। लेकिन उत्पादन में अभी भी ऐसे मामले हैं जब सीएमवाईके प्रणाली की क्षमताएं पर्याप्त नहीं हैं। मूल रूप से, पैनटोन पेंट्स का उपयोग हिंसक डिजाइन कल्पनाओं को निर्दोष रूप से महसूस करने की आवश्यकता के कारण होता है, अर्थात्: कॉर्पोरेट रंग से बिल्कुल मेल खाने के लिए या आदर्श रूप से एक शीट पर बड़े क्षेत्रों को सील करना (मर जाता है)।

निष्कर्ष

वॉल-माउंटेड कैलेंडर सबसे लोकप्रिय प्रकार के प्रचार उत्पाद हैं। इस प्रकार के कैलेंडर का विकास इसके ग्राफिक डिजाइन पर बहुत ध्यान देता है। इस तरह के ढीले-ढाले कैलेंडर में प्रत्येक महीने के लिए नीचे की चादरों के साथ एक चित्रण या प्रत्येक महीने के लिए आकर्षक तस्वीरें हो सकती हैं। कैलेंडर का विकास एक वास्तविक रचनात्मक प्रक्रिया है, क्योंकि इस तरह के ढीले-ढाले कैलेंडर को विषयगत सामग्री के अनुसार बनाया जा सकता है, जिसके उदाहरण वर्ष के दौरान कार्यालय में वातावरण में विविधता लाएंगे, जिससे कर्मचारियों में सकारात्मक भावनाएं पैदा होंगी। उन पर लागू कॉर्पोरेट प्रतीकों का एक स्थायी विज्ञापन प्रभाव होगा जो न केवल कार्यालय के कर्मचारियों पर लागू होगा, बल्कि इसके मेहमानों पर भी लागू होगा।

कॉस्मोपॉलिटन के लिए विकसित किया गया कैलेंडर एक शक्तिशाली मार्केटिंग टूल बन गया है जो लगातार नए ग्राहकों को आकर्षित करके राजस्व बढ़ाता है।

विज्ञापन कैलेंडर उन कुछ प्रचारक उपहारों में से एक हैं जो लंबे समय तक आपके ग्राहक बने रहते हैं। जब आप अपने क्लाइंट को कैलेंडर देते हैं, तो वे पूरे साल इसका इस्तेमाल करेंगे। हर बार जब वे कैलेंडर देखते हैं, तो वे कुछ ऐसा देखते हैं जो सीधे पत्रिका से ही संबंधित होता है। उचित रूप से निष्पादित कैलेंडर डिज़ाइन आगे के सहयोग के लिए दीर्घकालिक और प्रभावी टूल में बदलने में मदद करता है।

ग्रंथ सूची:

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संपादकीय और प्रकाशन प्रक्रिया के निर्माण की संरचना और संगठनात्मक और पद्धतिगत नींव, गुणवत्ता संकेतकों की प्रणाली। लेखक का मूल प्राप्त करने की प्रक्रिया और पांडुलिपि का मूल्यांकन। हस्तलिखित पाठ से पूर्ण प्रकाशन तक सामग्री का प्रवाह चार्ट।

पुस्तक डिजाइन

1. एक पुस्तक संस्करण डिजाइन करना


पुस्तक का निर्माण एक बहुत ही श्रमसाध्य और लंबी प्रक्रिया है, यह एक तरफ तकनीकी प्रक्रिया और ज्ञान है, दूसरी ओर, यह रचनात्मकता के लिए एक महान स्प्रिंगबोर्ड है। जैसा कि अभ्यास से पता चलता है, पुस्तक कला के क्षेत्र में, तीन मुख्य प्रकार की रचनात्मक गतिविधि को प्रतिष्ठित किया जा सकता है, जिनमें से प्रत्येक का एक विशिष्ट उद्देश्य होता है।

पहला प्रकारगतिविधि एक पुस्तक डिजाइन के विकास से जुड़ी है, इसके तत्वों को एक प्रणाली में व्यवस्थित करने के साथ पाठक को पुस्तक का उपयोग करने की सुविधा प्रदान करने में सक्षम है। इस प्रकार की गतिविधियाँ प्रकाशन प्रोफ़ाइल के विशेषज्ञों द्वारा की जाती हैं, जिन्हें कला संपादक (तकनीकी संपादक) कहा जाता है।

दूसरा प्रकारगतिविधि एक अलग लक्ष्य का पीछा करती है - पुस्तक में दृश्य-ग्राफिक या सजावटी तत्वों को शामिल करना जो व्यक्तिगत रूप से एक साहित्यिक कार्य की सामग्री को दर्शाते हैं, चाहे वह किसी भी प्रकार का साहित्य - वैज्ञानिक, कलात्मक, तकनीकी - से संबंधित हो। इस प्रकार के कार्यों का सामना ग्राफिक डिजाइनरों, डिजाइनरों द्वारा किया जाता है, उनका लक्ष्य पुस्तक के बाहरी और आंतरिक डिजाइन का निर्माण करना है।

तीसरा प्रकारवास्तविक मुद्रण सामग्री, उपकरण, प्रौद्योगिकी, आदि के संबंध में पुस्तक के मुद्रण से संबंधित गतिविधियाँ। इस प्रकार की गतिविधि एक प्रिंटिंग टेक्नोलॉजिस्ट द्वारा की जाती है।

सभी तीन प्रकार की गतिविधि एक-दूसरे से निकटता से संबंधित हैं, पहला, सामान्य लक्ष्य से: एक एकल रचना के रूप में एक पुस्तक बनाना, और दूसरा, प्रकाशन प्रक्रिया के सभी चरणों में निरंतर समन्वय द्वारा।

तो, पहले दो प्रकार की गतिविधि का परिणाम एक प्रकाशन परियोजना का निर्माण है। परियोजना को पुस्तक के तर्कसंगत, तार्किक रूप से स्पष्ट और लाक्षणिक रूप से अभिव्यंजक संगठन के लिए प्रदान करना चाहिए।

डिजाइन परियोजना संकेतकों में शामिल हैं:

1. संस्करण प्रारूप।

2. डायल पट्टी प्रारूप।

3. रूब्रिकेशन सिस्टम।

4. विशेष पृष्ठों को हल करने के सिद्धांत।

5. टाइपफेस और फ़ॉन्ट आकार:

ए) मुख्य पाठ के लिए;

बी) अतिरिक्त पाठ के लिए।

6. पाठ के भीतर एक चयन प्रणाली और विशेष पाठ रूपों (तालिकाओं, सूत्रों, आदि) का एक सेट।

7. दृष्टांतों के प्रकार:

ए) पुस्तक में स्थान और भूमिका के अनुसार;

बी) संज्ञानात्मक या आलंकारिक सामग्री द्वारा;

वी) निष्पादन की तकनीक पर।

8. बाहरी डिजाइन की संरचना और प्रकृति।

9. संपूर्ण प्रकाशन और उसके भागों को छापने की विधि।

परियोजना इस प्रकाशन के लिए उपयोग की जाने वाली सामग्रियों और उपकरणों और उत्पादन प्रक्रिया के सभी कार्यों के लिए आर्थिक गणना का भी वर्णन करती है।

डिजाइन परियोजना के सभी संकेतक अन्योन्याश्रित हैं। तो, प्रारूप ज्ञात सीमाओं के भीतर, प्रकार का आकार, चित्रण के प्रकार, बाहरी डिजाइन और मुद्रण प्रदर्शन पूर्व निर्धारित करता है। टाइपफेस एक या किसी अन्य हाइलाइटिंग तकनीकों का उपयोग करके इसके आकार, मुख्य और अतिरिक्त ग्रंथों के समाधान से जुड़ा हुआ है।

यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि सभी प्रकाशनों में ये संकेतक शामिल नहीं हैं। उनकी उपस्थिति पब्लिशिंग हाउस द्वारा पीछा किए गए लक्ष्य, दर्शकों के लिए पुस्तक तैयार की गई है, मात्रा और प्रारूप आदि पर निर्भर करती है। इस प्रकार, प्रत्येक पुस्तक प्रकाशन की अपनी व्यक्तिगत परियोजना होती है जिसमें कुछ निश्चित डिजाइन संकेतक होते हैं।


1.1 प्रकाशन का डिजाइन और इसकी विशेषताएं


पुस्तक प्रकाशन की संरचना और इसकी विशेषताओं का वर्णन द्वारा किया गया है: डिज़ाइन परियोजना, जो आम तौर पर दो भागों से मिलकर बनता है। पहले भाग में प्रकाशन की निरंतर (अपरिवर्तनीय) विशेषताएं शामिल हैं, दूसरा - कलात्मक और तकनीकी डिजाइन के संकेतक। पहले भाग की विशेषताएं प्रकाशन के प्रकार को निर्धारित करती हैं। वे कई और विविध हैं, लेकिन प्रत्येक या तो सीधे एक काम (साहित्यिक विशेषताओं) या एक पुस्तक (प्रकाशन विशेषताओं) के रूप में एक काम को संदर्भित करता है। योजनाबद्ध रूप से, इन विशेषताओं की एक सूची निम्नानुसार प्रस्तुत की जा सकती है:

1.साहित्य के प्रकारों में से एक के काम से संबंधित:

1.वैज्ञानिक और लोकप्रिय विज्ञान;

2.कलात्मक (गद्य, कविता, नाटक);

.संदर्भ (शब्दकोश, संदर्भ पुस्तकें, विश्वकोश);

.शैक्षिक (पाठ्यपुस्तकें, समस्याओं का संग्रह);

.तकनीकी (उत्पाद कैटलॉग, निर्देश, पेटेंट, आदि)।

2.साहित्यिक विधाओं में से एक के काम से संबंधित:

ए) वैज्ञानिक और लोकप्रिय विज्ञान साहित्य: मोनोग्राफ, समीक्षा, लेख, रिपोर्ट, सार, पाठ्यपुस्तक, आदि;

बी) कल्पना: उपन्यास, कहानी, कहानी, आदि।

एक नियम के रूप में, वैज्ञानिक और कथा साहित्य को शैलियों में विभाजित किया गया है, संदर्भ और तकनीकी साहित्य को प्रकारों में विभाजित किया गया है।

3.पुस्तक से संबंधित प्रकाशन शैलियों में से एक:

ए) मोनो संस्करण;

बी) चयनित कार्यों का संग्रह;

वी) एक, दो खंडों और बहुखंडों में एकत्रित कार्य;

जी) श्रृंखला, आदि

4.वितरण की प्रकृति के अनुसार प्रकाशन का उद्देश्य:

ए) बड़ा;

बी) पुस्तकालयों, शैक्षणिक संस्थानों, आदि के नेटवर्क के लिए;

वी) एक विशेष उद्देश्य के साथ - उपहार संस्करण, वर्षगांठ, स्मारक, स्मारिका, आदि।

5.पाठकों के एक विशेष समूह के लिए प्रकाशन का उद्देश्य:

ए) मास रीडर (लगभग सभी साक्षर लोग);

बी) व्यापक पाठक (समूह बड़ा है, लेकिन एक तरह से या किसी अन्य में सीमित है: शिक्षा के स्तर, उम्र के हितों (युवा, पेंशनभोगियों), लिंग (महिलाओं, पुरुषों) के संदर्भ में;

वी) संकीर्ण पाठक (एक छोटा समूह, जो उस पुस्तक या विशेषता के विषय की संकीर्णता के कारण है जिसके लिए वह समर्पित है)।

इन पठन समूहों के अनुसार, पुस्तकें बड़े पैमाने पर, लोकप्रिय (सामान्य पाठक को संबोधित) और संकीर्ण-समूह हो सकती हैं

6.पाठक की उम्र के आधार पर प्रकाशन का उद्देश्य:

ए) वयस्क पाठक;

बी) युवा;

वी) वरिष्ठ, मध्य और प्राथमिक विद्यालय की आयु के बच्चे;

जी) प्रीस्कूलर

7.वास्तुविद कार्य और प्रकाशन, अर्थात। उनकी संरचना, बाहरी रूप से व्यक्त की गई। प्रकाशन में भाग, अध्याय, खंड, छोटे शीर्षक आदि शामिल हो सकते हैं।

8.पाठ की संरचनात्मक विशेषताएं:

ए) सरल पाठ;

बी) जटिल पाठ (काव्यात्मक, नाटकीय, सूत्र, मिश्रित - एक या दूसरे प्रकार के पाठ, तालिकाओं, सूत्रों, हाइलाइट्स की प्रबलता के साथ)।

9.चित्रण संस्करणपरियोजना के पहले भाग की विशेषता है और इसके दूसरे भाग का सूचक है। परियोजना के पहले भाग में, यह निर्धारित किया जाता है कि पुस्तक को चित्रों के साथ या बिना प्रकाशित किया जाएगा या नहीं।

10.प्रकाशन का कलात्मक डिजाइन- परियोजना के पहले भाग की विशेषताएँ और दूसरे भाग का संकेतक भी। परियोजना के पहले भाग में, एक मौलिक निर्णय निर्धारित किया जाता है - किताब को सजाना, सजाना या नहीं।

11.प्रकाशन के वॉल्यूम संकेतक... पुस्तक की मात्रा को दर्शाने वाले संकेतक:

ए) भौतिक मुद्रित शीट (मुद्रित शीट में प्रकाशन की मात्रा के अनुसार, यह निर्धारित किया जाता है कि पेपर शीट में इसकी मात्रा क्या होगी);

बी) सशर्त मुद्रित शीट (विभिन्न प्रारूपों के प्रकाशनों की मुद्रित मात्रा की तुलना करने के लिए प्रयुक्त);

वी) पेपर शीट (पेपर शीट में प्रकाशन की मात्रा के अनुसार, यह स्थापित किया जाता है कि इसके संचलन के लिए कितने पेपर की आवश्यकता होगी);

जी) लेखक की शीट (लेखक की शीट में प्रकाशन की मात्रा के अनुसार, लेखक द्वारा बनाई गई सामग्री की मात्रा इसमें स्थापित होती है);

इ) पंजीकरण और प्रकाशन सूची (प्रकाशन में लेखक और प्रकाशक के योगदान की मात्रा की गणना करने के लिए कार्य करता है)।

12.संस्करण परिसंचरण... यह प्रकाशन के उद्देश्य को निर्धारित करने वाली विशेषताओं के निकट संबंध में स्थापित किया गया है, हालांकि यह सीधे उन पर निर्भर नहीं करता है।

1.संस्करण प्रारूप... प्रिंटिंग पेपर की एक शीट के अंशों में सेट करें।

2.फ़ॉन्ट(टाइपफेस, पॉइंट साइज, टाइपफेस, लीडिंग)।

.डायल पट्टी प्रारूप... यह चौकों और इसके शेयरों में स्थापित है।

.रूब्रिकेशन संस्करणों... यह सामान्य शब्दों में सेट किया गया है: अधिरोपण, उपशीर्षक और अन्य विशेष पृष्ठों की संख्या, साथ ही शीर्षकों का फ़ॉन्ट।

.संदर्भ अवयव... इन तत्वों की केवल उन डिज़ाइन विशेषताओं को इंगित किया गया है जो तकनीकी विशिष्टताओं या प्रकाशन गृह की परंपराओं की सिफारिशों से परे हैं।

.रेखांकन... उनकी संख्या, पट्टी के संबंध में आकार, छवि का प्रकार और प्रकार, प्रजनन की विधि निर्धारित की जाती है।

.अंदर का पंजीकरण, डिजाईन... इसके घटक तत्वों की संख्या और प्रकार स्थापित होता है।

.मार्ग प्रिंट संस्करणों.

.बाहरी डिजाइन... इसका तकनीकी प्रकार, कलात्मक समाधान की प्रकृति और प्रजनन की विधि स्थापित होती है।

.बुकबाइंडिंग कार्य... केवल विशेषताओं का संकेत दिया गया है। उदाहरण के लिए, कवर पर किनारों की उपस्थिति, ट्रिम्स को चित्रित करना।

.सामग्री (संपादित करें)... उनके प्रकार, रंग आदि की स्थापना की जाती है।

व्यवहार में, परियोजना की तैयारी में उपरोक्त आरेख के सभी तत्वों का उपयोग नहीं किया जाता है। योजना के कुछ तत्वों की उपस्थिति उन लक्ष्यों पर निर्भर करती है जो प्रकाशन को जारी करते समय प्रकाशन गृह द्वारा पीछा किया जाता है, लेखक की मंशा, भविष्य के प्रकाशन की विशेषताएं आदि। एक मसौदा प्रकाशन तैयार करना उस पर काम का प्रारंभिक चरण है।

इस योजना का उपयोग करते हुए, हमारे प्रकाशन की ख़ासियत को ध्यान में रखते हुए, एन। बोगुस्लावस्काया की पुस्तक "जोन" के लिए डिजाइन परियोजना। मैं आपको लिख रहा हूँ…"।

पुस्तक डिजाइन परियोजना "क्षेत्र। मैं आपको लिख रहा हूँ…"

भाग 1. एक काम और प्रकाशन की निरंतर विशेषताएं

1. साहित्य की जाति... यह काम कल्पना से संबंधित है। पहला और तीसरा भाग काव्य रूप में लिखा गया है, दूसरा भाग - गद्य में।

2. काम की शैली... गीत कविताएँ, कविता, कहानी।

3. संस्करण शैली... मोनो संस्करण।

4. उम्र के अनुसार पाठकों का समूह... वयस्क पाठक।

5. काम की स्थापत्य कलातथा संस्करणों... कार्य में तीन भाग होते हैं, प्रत्येक भाग एक संक्षिप्त शीर्षक से शुरू होता है। विशेष पृष्ठों में से एक शीर्षक पृष्ठ (एकल), सामग्री की एक तालिका, संस्करण के अंत में नोट्स के लिए पृष्ठ हैं।

6. पाठ की संरचनात्मक विशेषताएं... पहला, तीसरा भाग एक जटिल पाठ (काव्य पाठ) है, दूसरा भाग एक साधारण पाठ (गद्य) है।

7. दृष्टांत... शीर्षक और तीन लघु शीर्षकों पर हाफ़टोन चित्रण प्रदान किए गए हैं।

8. डिज़ाइन... प्रकाशन में डिजाइन तत्व मौजूद हैं।

9. संस्करण की मात्रावी:

ए) मुद्रित शीट (भौतिक) - 208;

बी) सशर्त मुद्रित चादरें - 7.6;

वी) पेपर शीट - 720 x 1040 मिमी प्रारूप की 434 शीट;

जी) लेखक की चादरें - 5, 42;

इ) पंजीकरण और प्रकाशन सूचियां - 5.46.

10. प्रसार100 प्रतियां।

भाग 2. पंजीकरण संकेतक

1. संस्करण प्रारूप70CH90 / 32.

2. बॉडी टेक्स्ट के लिए फ़ॉन्ट- टाइपफेस कैंडारा, साइज 10 पीटी, डायरेक्ट टाइप। शीर्षक - टाइपफेस कैंडारा, आकार 12 पीटी, सीधा बोल्ड टाइपफेस।

3. डायल पट्टी प्रारूपवर्ग

4. प्रकाशन रूब्रिक:

ए) थोपने की संख्या - 45 (प्रत्येक कविता एक नए वंश से);

बी) लघु शीर्षकों की संख्या - 3.

5. संदर्भ तत्व:

ए) कॉलम नंबर: पृष्ठ के निचले भाग में, केंद्रित, टाइपफेस कैंडारा, आकार 10 पीटी;

बी) शीर्ष लेख और पाद लेख: अनुपस्थित;

वी) सामग्री: संस्करण के अंत में, टाइपसेटिंग;

जी) छाप: तकनीकी शर्तों के अनुसार शीर्षक के पीछे और प्रकाशन के अंतिम पृष्ठ पर स्थित हैं।

6.आंतरिक सजावट:

ए) शीर्षक पृष्ठ - हाफ़टोन विषयगत चित्रण के साथ टाइपसेट;

बी) उपशीर्षक - हाफ़टोन चित्रण के साथ टाइपसेटिंग;

वी) प्रारंभिक पृष्ठ - एक वंश स्थान के साथ, शीर्षक में एक ड्रॉप कैप;

जी) अंतिम पृष्ठ - कोई विशेष डिज़ाइन नहीं;

इ) अतिरिक्त सजावट - पृष्ठ की परिधि के साथ शासकों का एक आभूषण।

7.प्रकाशन मुद्रण विधि: ऑफसेट प्रिंटिंग।

8.उपकरण: रोलैंड प्रैक्टिका ऑफसेट प्रिंटिंग मशीन।

.बाहरी डिजाइन:

ए)बाध्यकारी # 7, रंगीनता 4 + 0, विषयगत ड्राइंग;

बी)धूल जैकेट: अनुपस्थित;

वी)एंडपेपर: मदर-ऑफ-पर्ल ट्रिम (डिजाइनर पेपर) के साथ काला।

10.सिलाई और बंधन कार्यों की विशेषताएं: बाइंडिंग कवर एक मैट फिल्म के साथ कवर किया गया है, चयनात्मक वार्निशिंग अतिरिक्त रूप से लागू की जाती है, ब्लॉक को एक चयन के साथ पूरा किया जाता है, तीन-गुना नोटबुक, एंडपेपर ऑल-पेपर चिपके होते हैं, ब्लॉक को बन्धन की विधि थ्रेड्स के साथ सिलाई कर रही है।

11.सामग्री (संपादित करें): बुक ब्लॉक के लिए पेपर - यूनियन ऑफ़सेट ऑफ़सेट पेपर वजन 80 ग्राम / एम 2और प्रारूप 720 × 1040 मिमी।


1.2 प्रकाशन के लेआउट का विकास


प्रोटोटाइप प्रक्रिया एक जटिल प्रक्रिया है जिसमें कई चरण होते हैं, जैसे प्रकाशन प्रारूप का चुनाव, टाइपसेटिंग पट्टी का प्रारूप, शीर्षकों की प्रणाली, विशेष पृष्ठों को हल करने का सिद्धांत आदि। आइए मुख्य चरणों पर विचार करें।

प्रकाशन प्रारूप का चयन

प्रकाशन का मसौदा, जो पुस्तक की सामग्री के प्रारंभिक विश्लेषण के बाद शुरू होता है, इसके उपयोग की शर्तें, पाठक की बारीकियां आदि, आमतौर पर प्रारूप की पसंद से शुरू होती हैं।

संस्करण प्रारूपचौड़ाई और ऊंचाई में इसका आकार है, जो उस पेपर शीट के आकार से पूर्व निर्धारित होता है जिस पर पुस्तक मुद्रित होती है।

रूस में शीट पेपर निम्नलिखित मानक स्वरूपों में निर्मित होता है, जिसे सेंटीमीटर में मापा जाता है: 60Ch84, 60Ch90, 70Ch90, 75Ch90, 70Ch100, 70Ch108, 84Ch108। रोल पेपर की पेपर शीट का आकार रोल की चौड़ाई से निर्धारित होता है। रूस में उत्पादित कागज के एक रोल की चौड़ाई के मानक आकार (सेंटीमीटर में): 60, 70, 75, 84, 90, 108, 120।

प्रकाशन का प्रारूप GOST 5773-90 के अनुसार है। "पुस्तक और पत्रिका संस्करण। प्रारूप "पारंपरिक रूप से सेंटीमीटर और शीट के अंशों में प्रिंटिंग पेपर की शीट के आकार से नामित होते हैं। GOST 5773-90 के अनुसार पुस्तकों के मानक प्रारूप तालिका 1 में दिखाए गए हैं


तालिका 1. रूस में पुस्तक संस्करणों के मानक प्रारूप (GOST 5773-90 .) )

शीट का आकार, मिमी शीट शेयर पुस्तक प्रारूप का पदनाम, सेमी / शेयर तीन तरफ ट्रिमिंग के बाद एक कवर या एक पुस्तक ब्लॉक में एक पुस्तक का आकार, मिमी अधिकतम (पसंदीदा) न्यूनतम (स्वीकार्य) 600X900 60CH90 / 8220Ch290205Ch277840Ch1080 84सीएच108 / 16205Ch260192Ch255700Ch1000 70CH100 / 16170Ch240158Ch230700Ch900 70CH90 / 16170Ch215155Ch210600Ch900 60CH90 / 16145Ch215132Ch205600Ch840 60CH84 / 16145Ch200130Ch195840Ch1080 84सीएच108 / 32130Ch200123Ch192700Ch1000 70CH100 / 32120Ch165112Ch158750Ch900 75CH90 / 32107Ch177100Ch170700Ch900 70CH90 / 32107Ch165100Ch155600Ch840

रूसी संघ के शिक्षा और विज्ञान मंत्रालय

संघीय राज्य बजटीय उच्च व्यावसायिक शिक्षा संस्थान

स्वीकृत

IFMIP के निदेशक _________

ई. यू.बुलीगिना
प्रशिक्षण और मौसम विज्ञान परिसर
अनुशासन द्वारा

"मुद्रित सामग्री का कलात्मक और तकनीकी डिजाइन"


अनुशासन की स्थिति:

नोवोसिबिर्स्क 2012

स्वीकृत:पत्रकारिता विभाग

सिर विभाग: एवडोकिमोवा ई.वी., पीएच.डी., एसोसिएट प्रोफेसर ___________

परिषद के अध्यक्ष: _______________ ई. यू. बुलीगिना

"" 2012
टिप्पणी
"मुद्रित सामग्री के कलात्मक और तकनीकी डिजाइन" पाठ्यक्रम के लिए यूएमकेडी को 14 मार्च, 2000 को अनुमोदित प्रकाशन और संपादन की दिशा में उच्च व्यावसायिक शिक्षा के राज्य शैक्षिक मानक के आधार पर संकलित किया गया था और इसकी आवश्यकताओं को ध्यान में रखता है जीओयू वीपीओ एनजीपीयू का क्यूएमएस।

पाठ्यक्रम एक गतिविधि-उन्मुख शिक्षण मॉडल पर आधारित है।
"मुद्रित पदार्थ के कलात्मक और तकनीकी डिजाइन" पाठ्यक्रम के लिए यूएमकेडी का उद्देश्य "प्रकाशन और संपादन" विशेषता में अध्ययन करने वाले 5 वें वर्ष के छात्रों के लिए है।

द्वारा संकलित:एम. ए. कंटुरोवा, सहायक

समीक्षक:E.V. Evdokimova, शैक्षणिक विज्ञान के उम्मीदवार, एसोसिएट प्रोफेसर

^ व्यावहारिक और प्रयोगशाला अभ्यास के लिए सामग्री 13

आप जिस टेक्स्ट को प्रकाशित करना चाहते हैं उसकी प्रकृति के आधार पर अपने प्रकाशन के लिए Adobe InDesign में एक प्रारूप, फ़ॉन्ट और लेआउट चुनें। 14

नियंत्रण निधि 23



रूसी संघ के शिक्षा और विज्ञान मंत्रालय

^ संघीय राज्य बजट शैक्षिक संस्थान

उच्च व्यावसायिक शिक्षा

"नोवोसिबिर्स्क राज्य शैक्षणिक विश्वविद्यालय"

के द्वारा अनुमोदित
IFMIP परिषद द्वारा
अध्यक्ष _________ ई.यू. बुलीगिना
कार्यवृत्त संख्या दिनांक "___" ________ 2012
विभाग की बैठक में चर्चा

अनुशासन कार्यक्रम

डीपीपी.एफ.4.3. "कलात्मक और तकनीकी डिजाइन

छपा हुआ मामला "

विशेषता: 030901.65 प्रकाशन और संपादन

विशेषज्ञता: प्रकाशनों का संपादन

द्वारा संकलित: वरिष्ठ व्याख्याता एम। ए. कांटुरोवा

नोवोसिबिर्स्क 2012

राज्य मानक से निकालें
डीपीपी.एफ.4. 3. मुद्रित सामग्री का कलात्मक और तकनीकी डिजाइन

पुस्तक डिजाइन के तत्व और साधन, संस्करणों के प्रारूप और एक सेट के प्रारूप। फोंट्स। फोंट का वर्गीकरण। फ़ॉन्ट की पठनीयता। इलेक्ट्रॉनिक फोंट। पुस्तक चित्रण। सजावटी डिजाइन के तत्व। पुस्तक पाठ के प्रकार और तत्व और उनका डिज़ाइन। पुस्तक के आंतरिक तत्वों की संरचना। पुस्तक के बाहरी तत्व और उनका डिज़ाइन। विभिन्न प्रकार के पुस्तक संस्करणों के डिजाइन की विशेषताएं: वैज्ञानिक, शैक्षिक, बच्चों, कलात्मक, आदि। कलात्मक और तकनीकी संपादन के तरीके। प्रकाशनों के डिजाइन में कंप्यूटर प्रौद्योगिकियां।
व्याख्यात्मक नोट

पाठ्यक्रम "मुद्रित सामग्री का कलात्मक और तकनीकी डिजाइन"। सैद्धांतिक फोकस है। कक्षा में, छात्र गतिविधियों के आयोजन के विभिन्न रूपों का उपयोग किया जाता है: व्यक्तिगत, जोड़ी और समूह।

पूर्णकालिक विभाग के पास 9वें सेमेस्टर में 50 घंटे का कक्षा निर्देश है। पाठ्यक्रम एक परीक्षा के साथ समाप्त होता है।
^ अनुशासन के लक्ष्य और उद्देश्य

उद्देश्यअनुशासन पढ़ाना छात्रों द्वारा पुस्तक के डिजाइन और चित्रण पर सैद्धांतिक ज्ञान का अधिग्रहण है, मुद्रित उत्पादों को प्रकाशित करने की प्रक्रिया में संपादक की भूमिका की परिभाषा।

कार्य:

1. 
   पुस्तक के कलात्मक और तकनीकी डिजाइन, उसके सिद्धांतों का एक विचार दें;
2. 
   प्रकाशनों को उनके डिजाइन के औचित्य के संदर्भ में विश्लेषण करना सिखाना;
3. 
   सभी को एक कला और तकनीकी संपादक के रूप में स्वयं को चुनौती देने की अनुमति दें।

^ OOP की संरचना में अनुशासन का स्थान

अनुशासन "मुद्रित पदार्थ का कलात्मक और तकनीकी डिजाइन" पेशेवर चक्र B.3, इसके मूल (सामान्य पेशेवर) भाग को संदर्भित करता है। अनुशासन का शिक्षण "फंडामेंटल्स ऑफ एडिटिंग", "प्रिंटेड और इलेक्ट्रॉनिक मीडिया के उत्पादन की तकनीक" पाठ्यक्रमों के अध्ययन के दौरान प्राप्त ज्ञान और कौशल पर आधारित है।
^ अनुशासन की सामग्री में महारत हासिल करने के स्तर के लिए आवश्यकताएँ

पाठ्यक्रम का अध्ययन करने के परिणामस्वरूप, छात्र को यह करना होगा:

1. 
   मुद्रित प्रकाशनों के डिजाइन, डिजाइन और चित्रण के मुख्य कार्यों को जानें, प्रकाशनों के मुख्य प्रारूप (GOST 5773-76 के अनुसार), विभिन्न प्रकार के पाठ के टाइपिंग और लेआउट के बुनियादी नियम, लेआउट चित्रण के लिए बुनियादी नियम, बुनियादी टाइपफेस;
2. 
   विभिन्न प्रकार के प्रकाशनों के डिजाइन और चित्रों की गुणवत्ता का आकलन करने में सक्षम हो;
3. 
   मुद्रित प्रकाशनों के डिजाइन और चित्रण की प्रक्रिया में संपादक के कार्यों की समझ हो।

^ अनुशासन का दायरा और शैक्षिक कार्य के प्रकार

शैक्षिक कार्य का प्रकार	कुल घंटे	सेमेस्टर
अनुशासन की कुल श्रम तीव्रता	100
व्याख्यान	16
कार्यशालाएं	18
प्रयोगशाला अभ्यास	16
अंतिम नियंत्रण प्रकार	परीक्षा	9

^ विषयगत योजना

№ पी / पी	अनुशासन खंड	ऑडी	बुध
1	पुस्तक डिजाइन के सामान्य प्रश्न। पुस्तक रचना की विशेषताएं	4	4
2	संस्करण प्रारूप और धारियाँ सेट करें	4	4
3	फोंट्स	4	4
4	पुस्तक पाठ के प्रकार और तत्व और उनका डिज़ाइन	6	6
5	दृष्टांत। सजावटी तत्व	6	6
6	पुस्तक के आंतरिक तत्वों की संरचना	6	6
7	पुस्तक के बाहरी तत्व और उनका डिज़ाइन	4	4
8	विभिन्न प्रकार के पुस्तक प्रकाशनों के डिजाइन की विशेषताएं	6	6
9	कलात्मक और तकनीकी संपादन तकनीक	4	4
10	प्रकाशनों के डिजाइन में कंप्यूटर प्रौद्योगिकियां	6	6
	कुल	50	50

^ ओज़ो। विषयगत योजना


प्रकाशनों के "कलात्मक और तकनीकी डिजाइन" की अवधारणा की परिभाषा। प्रकाशनों के डिजाइन के मुख्य कार्य और इसकी गुणवत्ता के लिए आवश्यकताएं। पुस्तक डिजाइन उपकरण।

पुस्तक में रचना की विशेष प्रकृति, उसकी बाहरी और आंतरिक संरचना के बारे में बुनियादी जानकारी। एक मिश्रित परिसर के तत्व। पुस्तक के "आर्किटेक्टोनिक्स" की अवधारणा। पुस्तक में रचनात्मक निर्माण के सिद्धांतों की अखंडता और एकता।
^ विषय 2. संस्करण का प्रारूप और सेट की धारियाँ

प्रकाशन का प्रारूप, अवधारणा की परिभाषा। कागज और मुद्रित शीट। पेपर शीट का अनुपात और पृष्ठ आकार (पहलू अनुपात)। प्रकाशन के लिए प्रारूप का चुनाव: भविष्य की पुस्तक की उपस्थिति के गठन पर तकनीकी, आर्थिक और सौंदर्य संबंधी कारकों का प्रभाव।

डायल पट्टी। अवधारणा की परिभाषा, पुस्तकों में डायल धारियों के निर्माण के तरीके। बुक स्प्रेड पर टाइपसेटिंग स्ट्राइप्स का बोध, लाइन की लंबाई और स्ट्राइप फॉर्मेट के लिए हाइजीनिक मानक। OST 29-124.94 के अनुसार डायल धारियों के लिए डिज़ाइन विकल्प।

पुस्तक में फ़ील्ड, उनका उद्देश्य और आकार। उनके रिश्ते में पेज, स्ट्राइप और फील्ड।

सेट धारियों के ऑप्टिकल और ज्यामितीय केंद्र। फ़ील्ड के आकार और मुद्रित रूप में उनका लेआउट।

टाइपिंग की गुणवत्ता के लिए आवश्यकताएँ: शब्दों के बीच रिक्त स्थान की शुद्धता, पैराग्राफ इंडेंट का सक्षम समाधान, हाइफ़न, उच्चारण और हाइलाइट आदि।
^ विषय 3. फ़ॉन्ट्स

पुस्तक की सामग्री को प्रकट करने में फ़ॉन्ट की भूमिका। फोंट के मुख्य टाइपोलॉजिकल समूह। हाथ से तैयार और टाइपसेटिंग फोंट। विभिन्न टाइपसेटिंग फोंट के ग्राफिक तत्व। टाइपफेस के टाइपफेस और उनमें टाइपफेस। उनकी ग्राफिक विशेषताओं के अनुसार फोंट का वर्गीकरण और टाइपसेटिंग फोंट का एक मानक वर्गीकरण। इलेक्ट्रॉनिक फोंट।

टाइपफेस और टेक्स्ट की पठनीयता। फ़ॉन्ट आकार, लाइन की लंबाई और पठनीयता। विभिन्न प्रकार के प्रिंट मीडिया के लिए फोंट का चुनाव।
^ विषय 4. पुस्तक पाठ के प्रकार और तत्व और उनका डिज़ाइन

ग्रंथों के प्रकार (मुख्य, अतिरिक्त, संदर्भ और सहायक) और कार्य की सामग्री का खुलासा करने में उनकी भूमिका; उनके तार्किक भेदभाव के तरीके। पुस्तक पाठ के तत्व (शीर्षक, विशेष प्रकार और पाठ तत्व, संदर्भ तत्व)।

सरल, जटिल, मिश्रित, शीर्षक, सूत्र और सारणीबद्ध ग्रंथों के डिजाइन और संरचनागत निर्माण के सिद्धांत और पुस्तक की पठनीयता। पुस्तक पाठ के तत्वों की सजावट। रूब्रिकेशन सिस्टम।
^ विषय 5. चित्र। सजावटी तत्व

पुस्तक में चित्रण का उद्देश्य। विभिन्न प्रकार के प्रकाशनों में दृष्टांतों की भूमिका। पुस्तक में छवियों और पाठ का संबंध।

प्रिंट मीडिया में छवियों के प्रकार: संज्ञानात्मक, कलात्मक, सजावटी। संज्ञानात्मक चित्र और वैज्ञानिक, तकनीकी और शैक्षिक प्रकाशनों में उनकी भूमिका। कलात्मक चित्रण और उनका मुख्य कार्य साहित्यिक कार्य के अर्थ और उसके रूप की भावनात्मक अभिव्यक्ति है। सजावटी चित्र, उनके आवेदन का क्षेत्र।

दृष्टांतों का वर्गीकरण: विषय चित्रण, क्रियाएँ, अवस्थाएँ; सबटेक्स्ट को प्रकट करने वाले कथानक और दृष्टांतों को दर्शाता है। एक संस्करण के लिए दोनों समाधानों का उपयोग करने की संभावना। मूल के प्रदर्शन की तकनीक के अनुसार, उनकी रचना की रचनात्मक विधि के अनुसार चित्रण के प्रकार।
^ विषय 6. पुस्तक के आंतरिक तत्वों की संरचना

डायल धारियों की किस्में, उनके उद्देश्य और पुस्तक में भूमिका के आधार पर। पुस्तक में बैंड की संरचना का मूल सिद्धांत और उनके निर्माण की गुणवत्ता के लिए सामान्य आवश्यकताएं। प्रारंभिक, अंत और साधारण धारियों की संरचना की विशेषताएं।

टेबल, सूत्रों, अन्य प्रकार के संदर्भ और सहायक तत्वों के साथ सचित्र पाठ स्ट्रिप्स की संरचना। चित्रण की संरचना फैलती है। शीर्षक पृष्ठ, इसके प्रकार, मुख्य रचना संबंधी कार्य।
^ विषय 7. पुस्तक के बाहरी तत्व और उनका डिज़ाइन

नियुक्ति, पुस्तकों के डिजाइन के बाहरी तत्वों के प्रकार। बाहरी डिजाइन के तत्वों में उपयोगितावादी और सौंदर्य कार्यों का अनुपात।

पुस्तक के बाहरी तत्वों के डिजाइन के प्रकार: प्रकार, सजावटी और सजावटी, विषय-विषयक, प्रतीकात्मक, विषय-विषयक।

कवर, डस्ट कवर, बाइंडिंग - उनके प्रकार, डिजाइन की विशेषताएं और विभिन्न प्रकार के प्रकाशनों में उपयोग।

प्रकाशनों के बाहरी और आंतरिक तत्वों के डिजाइन में एक एकल रचनात्मक और कलात्मक संपूर्ण बनाने की समस्या।
^ विषय 8. विभिन्न प्रकार के पुस्तक प्रकाशनों की डिजाइन विशेषताएं

प्रकाशन के प्रकार पर डिजाइन की निर्भरता। वैज्ञानिक (वैज्ञानिक और तकनीकी और लोकप्रिय विज्ञान) प्रकाशनों, शैक्षिक प्रकाशनों के डिजाइन की विशेषताएं। कल्पना, बच्चों के संस्करण, कला एल्बम का डिज़ाइन।
^ विषय 9. कलात्मक और तकनीकी संपादन की तकनीक

पुस्तक के डिजाइन पर काम के मुख्य चरणों का क्रम और सामग्री: पुस्तक के डिजाइन के लिए एक योजना, मुद्रण के लिए मूल का प्रसंस्करण, सेट के प्रमाण और प्रतिकृतियों से प्रूफ प्रिंट, पुस्तक का लेआउट, सिग्नल पर काम करना और नियंत्रण प्रतियां।

कला और तकनीकी संपादकों के कार्य: पुस्तक को व्यवस्थित करने के सामान्य विचार को परिभाषित करना, इसके विकास के प्रकाशन चक्र का मार्गदर्शन करना, आलंकारिक मूल का संपादन, प्रक्रिया में कलाकारों और प्रिंटर के साथ संपर्क।

प्रकाशन और एक पुस्तक बनाने की रचनात्मक प्रक्रिया के मुख्य लिंक: एक साहित्यिक कार्य की सामग्री और रूप का विश्लेषण, प्रकाशन के लिए उपभोक्ता आवश्यकताओं का निर्धारण, प्रकाशन की कार्यात्मक संरचना के विकास के रूप में डिजाइन अवधारणा; ग्राफिक्स और प्रिंटिंग के माध्यम से पुस्तक के आलंकारिक-स्थानिक रूप का निर्माण।

प्रकाशनों का लेआउट, इसका सार, रूपों की किस्में, उनके उपयोग की शर्तें, निष्पादन के तरीके।
^ विषय 10. प्रकाशनों के डिजाइन में कंप्यूटर प्रौद्योगिकियां

एडोब फोटोशॉप, एडोब इनडिजाइन कार्यक्रमों में महारत हासिल करना। Adobe InDesign प्रोग्राम में प्रकाशन का लेआउट और उसका डिज़ाइन।

साहित्य

मुख्य साहित्य
व्हाइट, इयान डब्ल्यू।ग्राफिक विचारों का संग्रह: डिजाइन समस्याओं के समाधान का पिग्गी बैंक / हां वी। व्हाइट; [गली। अंग्रेज़ी से यू। ए। कॉन्स्टेंटिनोव]। - एम .: यूनिवर्सिटी बुक, 2010।

व्हाइट, इयान डब्ल्यू।डिजाइन द्वारा संपादन: डिजाइनरों, कला निर्देशकों और संपादकों के लिए: द क्लासिक क्विड टू विनिंग रीडर्स / जेवी व्हाइट: डिजाइनरों, कला डिजाइनरों और संपादकों के लिए: द क्लासिक गाइड: हाउ टू विन द रीडर्स अटेंशन / जेवी व्हाइट; [गली। अंग्रेज़ी से ईएम फोटियानोवा]। - एम।: यूनिवर्सिटी बुक, 2009।

^ रोझनोवा ओ.आई.पत्रिका डिजाइन का इतिहास: "डिजाइन" विशेषता में विश्वविद्यालयों के लिए एक पाठ्यपुस्तक: नदियाँ। रूसी संघ के विश्वविद्यालयों का UMO / O. I. Rozhnova। - एम .: यूनिवर्सिटी बुक, 2009।

वोडचिट्स एस.एस.पुस्तक डिजाइन: अनुपात का सिद्धांत: विशेष "ग्राफिक्स" में विश्वविद्यालयों के लिए एक पाठ्यपुस्तक: नदियाँ। रूसी संघ के विश्वविद्यालयों के यूएमओ / एस एस वोडचिट्स। - एम .: एमएसटीयू, 2011।

अतिरिक्त साहित्य

1. 
   कलिनिन, एस यू।प्रकाशन की छाप को ठीक से कैसे प्रारूपित करें: प्रकाशक के लिए एक गाइड। एम।: अर्थशास्त्री, 2003।
2. 
   मिलचिन ए.ई.पब्लिशिंग कल्चर, या हाउ नॉट टू एंड हाउ टू मेक बुक्स। एम।, 2002।
3. 
   मिलचिन ए.ई., चेल्ट्सोवा एल.के.प्रकाशक और लेखक की हैंडबुक। प्रकाशन का संपादकीय और तकनीकी डिजाइन। एम।: ओएलएमए-प्रेस, 2003।
4. 
   प्रकाशक की हैंडबुक: संपादक, तकनीकी संपादक, लेआउट डिजाइनर और कलाकार / ई. वी. मालिश्किन, ए.ई. मिलचिन, ए.ए. पावलोव, ए.ई. शाद्रिन के लिए एक संदर्भ पुस्तिका; कुल के तहत। ईडी। ए. ए. पावलोवा। एम।: एएसटी: ओलिंप, 2005।
5. 
   मोर, जॉन।प्रकाशन। दूसरा संस्करण।, रेव। और जोड़। एम।: एकोम, 2002।
6. 
   प्रकाशनों की तैयारी का संपादन: विश्वविद्यालयों के लिए पाठ्यपुस्तक: जोड़ें। रूसी संघ के शिक्षा मंत्रालय / वासिलिव वी.आई., ज़ारकोव आई.ए., कोलंकोवा ओ.वी.; कुल के तहत। ईडी। एस जी एंटोनोवा। एम।: लोगो, 2004।
7. रोझनोवा, ओल्गा इगोरवाना। पत्रिका डिजाइन का इतिहास: "डिजाइन" विशेषता में विश्वविद्यालयों के लिए एक पाठ्यपुस्तक: नदियाँ। रूसी संघ के विश्वविद्यालयों का UMO / O. I. Rozhnova। - मॉस्को: यूनिवर्सिटी बुक, 2009 .-- 272 पी। : बीमार। - आईएसबीएन 978-5-9792-0011-8।

8.विलियम्स, रॉबिन। डिजाइन के बारे में एक गैर-डिजाइन पुस्तक। सेंट पीटर्सबर्ग: वेस, 2003।

9. व्हाइट इयान डब्ल्यू। डिजाइन द्वारा संपादन। एम।: पब्लिशिंग हाउस "यूनिवर्सिटी बुक", 2009।

इलेक्ट्रॉनिक शैक्षिक संसाधन

1. 
   बोल्खोवितिनोवा एस.एम.संस्करणों की संरचना। विभिन्न प्रकार के प्रकाशनों के डिजाइन की विशेषताएं। एम।: एमजीयूपी, 2000 [इलेक्ट्रॉनिक संसाधन]। यूआरएल: http://www.hi-edu.ru/e-books/xbook095/01/index.html (प्रकाशन की तिथि 07.22.2002)
2. 
   वोल्कोवा एल.ए., रेशेतनिकोवा ई.आर.टेक्स्ट प्रोसेसिंग तकनीक: http://www.iqlib.ru/book/preview/CCD3156C40C2426CAA0BE37F98B22476 (पंजीकरण आवश्यक)
3. 
   डोबकिन एस.एफ.पुस्तक डिजाइन। संपादक और लेखक को। एम।: पुस्तक, 1986 [इलेक्ट्रॉनिक संसाधन]। यूआरएल: http://obzor.com.ua/dtp/book-design/
4. 
   दुबिना एन.अलग दिखना! // कंप्यूटरआर्ट'2001 [इलेक्ट्रॉनिक संसाधन]। यूआरएल: http://www.compuart.ru/article.aspx?id= 15387 और आईआईडी = 731 # 19
5. 
   दुबिना एन.पुस्तक का बाहरी डिज़ाइन // ComputerArt'2001 [इलेक्ट्रॉनिक संसाधन]। यूआरएल: http://www.compuart.ru/article.aspx?id=9085&iid=380#begin; http://compuart.ru/article.aspx?id=14490&iid=688
6. 
   डिज़ाइनर के लिए डिज़ाइन और डिज़ाइन पुस्तकें[इलेक्ट्रॉनिक संसाधन]। यूआरएल: http://de-lib.narod.ru/
7. 
   ए. वी. शकेवडेस्कटॉप प्रकाशन प्रणाली: एक संदर्भ . एम।: रेडियो और संचार, 1994 [इलेक्ट्रॉनिक संसाधन]। यूआरएल: