Хореографската терминология е система от специални имена, предназначени да се отнасят до упражнения или понятия, които са трудни за обяснение или описание накратко.

През 17 век (1701 г.) французинът Раул Фейер създава система за записване на елементите на класическия танц. Тези термини все още са признати от експерти в областта на световната хореография.

Обръщайки се към специална литература, учениците изпитват затруднения, когато се сблъскват с непознати термини, като: „Обърната позиция на краката“, а това е необходимо и предпоставка за техниката на изпълнение на елементи от класическия танц, „Тяло“ в гимнастиката е неприемливо термин, той се заменя с "Поза" , "Балон" - способност за фиксиране на скачаща поза, "Сила" - необходимото подготвително движение на ръката за изпълнение на пируети, "Апломб" - стабилна позиция на ученика, "Издигане" - способността на спортиста да покаже максималната фаза на полета в скок, "Припорация" - подготвителни упражнения с ръка или крак преди стартиране на елемента, "Кръст" - изпълнение на елементи в следните посоки: напред, встрани, назад, встрани или в обратна посока.

Познаването на специализирани термини ускорява учебния процес. Хореографската терминология характеризира движението по-подробно, отколкото гимнастиката. Това е международният език на танца, възможността за общуване с хореографи, разбиране на специална литература, способност за кратко записване на тренировъчни комбинации, урок, етюди, упражнения на под, композиции.

Терминологията винаги се изгражда в съответствие с правилата за словообразуване. Основното предимство на термина е неговата краткост. Това дава възможност да се намали времето за обяснение на задачи, да се поддържа плътността на урока.

Но учениците не винаги успяват да запомнят хореографската терминология, така че възниква идеята за написване на хореографски елементи с помощта на гимнастическа терминология, за по-достъпно възприемане на изучавания материал от учениците.

Опитът показва, че именно сред учениците, които нямат хореографска подготовка, възникват трудности при запомнянето на имената на движенията. По правило това са батути и скачачи на акробатична писта. Но спортистите, които са изпълнили стандартите на CMS и MS, не винаги притежават познания за термините и правилната техника за изпълнение дори на най-простите елементи. Създаването на този вид таблица, голям брой илюстрации за елементите позволяват да се рационализират знанията на учениците в областта на хореографското обучение, да владеят свободно термините на хореографията и, ако е необходимо, да използват специална литература по хореография.

подготвителен

Ръцете надолу, заоблени в ставите на лакътя и китката, дланта нагоре. Палец вътре в дланта

Аз - първият

Ръцете напред, заоблени в ставите на лакътя и китката

II - вторият

Ръцете напред встрани, заоблени в лакътните и китъчните стави, дланите навътре

III - трети

Ръцете напред нагоре, закръглени в лакътните и китъчните стави, дланите навътре

ОПЦИИ ЗА ПОЗИЦИЯ НА РЪЦЕТЕ

Дясната ръка на трета позиция, лявата на втора позиция

Дясната ръка напред, дланта надолу, лявата ръка назад, дланта надолу

Дясната ръка във втора позиция, лявата в подготвителна позиция

Дясната ръка в първа позиция, лявата в подготвителна позиция

Дясната ръка в третата, лявата в подготовката

ПОЗИЦИИ НА КРАКАТА

Аз - първият

Затвореният пръст се откроява. Петите са затворени, пръстите са навън. Краката са разположени в една линия с равномерно разпределение на центъра на тежестта в стъпалото

II - вторият

Широка стойка на крака раздалечени пръстите навън. Краката са разположени един от друг на една и съща линия на разстояние от един крак с равномерно разпределение на центъра на тежестта между краката

III - трети

Десният се поставя в средата на левия крак (чорапи навън)

IV - четвърти

Стойка на краката един от друг, точно пред левия (на разстояние един крак) пръстите навън (изпълнява се на двата крака)

V - пето

Затворена стойка точно пред лявата, пръстите навън (дясната пета е затворена с пръст на левия, изпълнява се на двата крака)

VI - шести

Затворена стойка (петите и пръстите са затворени)

Упражнение - хореографски упражнения в определена последователност в опората или в средата.

ЗАВОДИ 90°, 180°, 360°, 540°, 720°, 1080°.

ДЕМИ КЛЕЩА, КЛЕЩА GRANA (ПОЛУСЕДЯЩА, СЕДЯЩА)

Целта на упражнението е да се развие еластичност на ставно-лигаментния апарат и „еверсия“ в тазобедрените, коленните и глезенните стави. Упражнението насърчава подскачането чрез разтягане на ахилесовото сухожилие.

Половин клек(деми плие)

Полуклекът се изпълнява във всички позиции. При това упражнение петите не се отделят от пода, тежестта на тялото се разпределя равномерно върху двата крака. Сгъването и удължаването на краката се извършват плавно, без спиране, "извързване", коленете са насочени встрани, по линията на раменете. Позата е права.

Клек(голямо количество)

Клекът се изпълнява във всички позиции. Първо, полуклякането се изпълнява плавно, след това петите постепенно се издигат, а коленете се огъват колкото е възможно повече. При разтягане петите първо се спускат на пода, след това коленете се изправят. Когато повдигате петите си, не се качвайте високо на полупръсти. Изключение прави гранд плие във втора позиция, при която петите не се отделят от пода поради широкото положение на краката.

Флексията и екстензията трябва да се извършват плавно, със същото темпо. Средно темпо. Преди началото на упражнението ръката (ако движението се извършва в плевнята) или двете ръце (ако движението се извършва в средата) от подготвителната позиция се прехвърлят от подготвителната позиция през първата позиция във втората. След това, с началото на сгъването на краката, ръката (или двете ръце) се спуска от второто положение към подготвителното, а с началото на разгъването на краката ръката отново се прехвърля през първата позиция в секундата.

BANTMAN TANDU (УДЪЛЖЕН)

(положение на краката на пръстите напред, отстрани, назад)

Флексия и разгъване на стъпалото чрез плъзгане по пода до позицията на стъпалото на пръста. Изпълнява се от първа или пета позиция в три посоки: напред, настрани, назад.

Целта на упражнението е да научи как правилно да разтягате крака в правилната посока, да развивате силата и еластичността на повдигането (глезенната става) и красива линия на краката.

Батман тандю(от дясната страна до петите)

Батман танду напред(отдясно до пръстите на крака)

Банман танду обратно(отдясно до петите)

Батман тандю напред и назад се изпълнява по линия, строго перпендикулярна на тялото, а отстрани - точно по линията на рамото. При изпълнение на батман тандю първо целият крак се плъзга по пода, след това пръстите и стъпалото се изпъват постепенно. Центърът на тежестта на тялото е върху опорния крак, пръстът на крака не се отделя от пода.

Уверете се, че коленете остават възможно най-изпънати и двата крака остават „извърнати“. В момента на посягане към крака не трябва да има опора на пръста. Когато кракът се върне в първоначалното си положение, стъпалото постепенно се спуска на пода. Петата пада на пода само в изходна позиция.

При изпълнение напред плъзгането започва с петата, а назад стъпалото се връща към IP с пръста. При изпълнение назад палецът започва да се плъзга и стъпалото се връща с петата към PI.

4/4 , темпото е бавно. По-късно се изпълнява движението от извънбита. Музикален размер -2/4, средно темпо.

БАТМАН ТАНДЮ ДЖЕТ (ВЪЛНА)

Развива мускулна сила, красота на линията на краката и прецизност на изпълнение.

Малки ясни ритници в долна позиция и връщане в изходна позиция чрез тандю батман.

Изпълнява се в първа или пета позиция в три посоки: напред - надолу, настрани - надолу, назад - надолу.

Батман тандю ете встрани

(люлете се надясно встрани - надолу)

Батман танду, можеш да продължиш

(завъртете надясно напред надолу)

Batman Tandyu Jett Back

(завъртете надясно обратно надолу)

Тандю джете батман се изпълнява по същия начин като тандю батман, но когато се достигне позицията на пръста, кракът не се задържа, а продължава да се движи с замах, където се фиксира на височината на средата на подбедрицата на опорния крак (45 °). И двата крака трябва да са "извърнати", мускулите на краката са стегнати, а по време на замаха повдигането и пръстите на работния крак трябва да са изключително опънати.

В PI се връща с плъзгащо движение през позицията на пръста.

Тактов подпис в началото на урока - 4/4 или 2/4, темпото е бавно. При овладяване на упражнението замахът на крака се извършва от извън такта, темпото е средно.

GRAND BATMAN (МАЙТЕ НАДЯСНО НАПРЕД, СТРАНИЦА, НАЗАД)

В това положение кракът се намира както при извършване на големи batman zhete (люлки), фиксирани на 90 °, така и при бавно повдигане на крака - releve lians.

Позиция на крака напред

Странична позиция на крака

Позиция на краката назад

Големи замахи във въздуха и връщане в изходна позиция се извършват в първа или пета позиция в три посоки: напред, настрани, назад. От изходна позиция кракът се издига във въздуха с замах, преминавайки по пода с плъзгащо движение, както при tandyu jade batman, с фиксиране на крака на 90 ° (по-нататък по-високо) и се връща чрез плъзгане през tandyu батман към IP. Следете запазването на "извъртането" и напрежението на коленете, стъпалото и пръстите на работещия крак. Прехвърлете центъра на тежестта на тялото върху опорния крак. При извършване на голям замах напред и встрани, торсът трябва да остане строго вертикален. При извършване на замах назад се допуска леко навеждане на тялото напред.

Музикален размер - 4/4. В началото на тренировката темпото е бавно. Докато усвоявате, замахът на крака се извършва поради такта, темпото е средно, а височината на замаха се увеличава в три посоки: нагоре и след това нагоре.

При изпълнение на Releve Lian кракът бавно се издига напред, встрани или назад и също толкова бавно се спуска в изходна позиция (чрез тандю батман). Докато асимилираш, височината също се увеличава, както при големия батман нагоре и нагоре.

RONDE DE JAMBE PARTER (КРЪГ ПЪЛ НА ПОДА)

Основната задача на упражнението е да развие и укрепи тазобедрената става и необходимото „извъртане“ на краката.

Движението се извършва напред - деор и назад - де дан.

Деор(навън)

От първа позиция плъзгащото движение напред върху пръста (батман тандю), като се поддържа максимално „извъртане“ и стягане на краката, се прехвърля чрез плъзгане във втора позиция до дясната позиция встрани на пръста, след това , запазвайки "еверсията" и напрежението, се пренася обратно върху пръста на крака (batman tandu) и се плъзга обратно в изходна позиция

Дедан(вътре)

При изпълнение на упражнението назад (дедан), кракът от първа позиция се плъзга назад към пръста, след това се плъзга настрани към пръста (до втора позиция), от втората позиция чрез плъзгане в дясно напред позиция до пръста на крака (батман тандю) и плъзгане обратно в първоначалната позиция

Центърът на тежестта на багажника се поддържа върху опорния крак. Работният крак трябва да бъде "обърнат" всички основни позиции на стъпалата на пръста със същото темпо. Чрез първата позиция кракът се задържа в плъзгащо движение със задължително спускане на цялото стъпало към пода.

Тактовият размер е 3/4, 4/4, темпото е средно.

POR DE BRA (УПРАЖНЕНИЯ ЗА ГОРЪК И РЪЦЕ)

Група упражнения, които развиват гъвкавостта на тялото, плавността и мекотата на ръцете и координацията на движенията.

Тук е дадена една от формите на pore de bra, която се състои в огъване на тялото напред и разгъването му, накланяне на тялото назад и връщане в първоначалното му положение.

Упражнението се изпълнява в опората и в средата на залата от пета позиция в позиция лице (en face) или на половин оборот (croise, efase). Преди да започнете упражнението, ръцете се прехвърлят от подготвителната позиция през първата към втората.

Пета позиция на крака, позиция втора ръка

Затворена стойка точно пред лявата, пръстите навън, дясната пета затворена с пръстите на лявата. Ръцете встрани, заоблени в лакътните и китъчните стави, длан напред, палец навътре.

Пета позиция на крака, позиция на трета ръка

Por de bras напред, ръцете в трета позиция (наклон на торса напред, ръцете нагоре, заоблени в ставите на лакътя и китката).

Пета позиция на крака, позиция на първа ръка

Затворена стойка точно пред лявата, пръстите навън, дясната пета затворена с пръстите на лявата. Ръцете напред, заоблени в лакътните и радиално-метакарпалните стави, дланите навътре.

Por de bras гръб, позиция трета ръка

Наклонете торса назад, ръцете нагоре, закръглени в ставите на лакътя и китката, завъртете главата надясно (наклонете торса назад само с раменете назад, без да отпускате мускулите на лумбалния гръбначен стълб).

Изпълнявайте упражнението плавно, като спазвате точните позиции на ръцете, придружавайки движението им с поглед и завъртане на главата. Тактовият размер е 3/4, 4/4, темпото е бавно.

SUR LE CU AE PIER (ФИКСИРАНИ КРАКА НА ГЛЕЗЕНА)

Позиция на крака на глезена (sur le cu de pie) за изпълнение на batman frappe, batman fondue, petit batman, botu. Десният, огънат с леко разгънат крак, се намира над глезена на другия крак, като го докосва с външната част на стъпалото. Пръстите се изтеглят назад.

Позицията sur le cu de pied се изпълнява отпред и отзад. И в двата случая коляното на огънатия крак трябва да бъде "обърнато" и насочено точно встрани по линията на рамото.

Sur le cu de pied

(основна позиция на глезените отпред)

Sur le cu de pied

(основна позиция на крака върху глезена отзад)

Batman frappe се състои в огъване на работния крак в позиция sur le cu de pie и разгъването му на пръста в началния етап на тренировка, и докато се овладее в долно положение в групите UTG-2,3 и в UTG-4, SS, VSM групи - на полупръсти със спускане в различни пози в позиция на пръсти или надолу.

Първо, упражнението се научава с удължаване на крака встрани, след това напред и по-късно назад с лице към опората с бавно темпо. Необходимо е да се следи максималното "извиване" на крака в тазобедрените, коленните и глезенните стави.

Когато сгъването и разгъването на крака и в трите посоки е овладяно, тогава сгъването на крака ще се извършва от извън такта с акцент върху удължаване на крака.

Музикален размер - 2/4, средно темпо.

Отначало се научава само позицията sur le cu de pied отпред и отзад. Кракът от пета позиция се фиксира над глезена на другия крак и отново се спуска до пета позиция. Препоръчително е да практикувате това упражнение с лице към опората. Необходимо е да се следи максималното "извиване" на крака в тазобедрените, коленните и глезенните стави, като същевременно се поддържа правилната стойка и центъра на тежестта на багажника върху опорния крак.

Докато овладявате позицията на глезените отпред и отзад, вие се научавате да сменяте позицията отпред и отзад с бавно темпо, а докато я овладявате, с бързо темпо. За практикуване на двойно фрапе в групи UTG-3, UTG-4 на полупръсти и в комбинация с demi-plie в пози.

Позиция на стъпалото на глезена (sur le cu de pieu) за фондю на Батман. Това упражнение се състои в сгъване на крака до позиция sur le cu de pieu с удължен „повдигане“, едновременно полуклякане на опорния крак и разтягане на работния крак до пръсти или надолу в една от трите посоки.

Sur le cu de pied

отпред (условно положение на крака на глезена отпред)

Sur le cu de pied

отзад (условно положение на крака върху глезена отзад)

Отначало се научава само позицията sur le cu de pied отпред, след това отзад. След това се усвояват полуклекът на опорния крак и удължаването на работния крак първо встрани, след това напред и назад, с лице към опората

Музикален размер - 2/4, темпото е бавно. Движението е много плавно.

Необходимо е да се следи "извиването" на краката и разпределението на центъра на тежестта на багажника върху опорния крак. Когато движението е добре овладяно, могат да се въведат различни позиции на ръцете, особено когато се правят упражнения в средата на стаята. В групата UTG-3 се учи двойното фондю батман, а в групите UTG-4, SS, VSM упражнението се изпълнява на полупръсти.

ПОДАВАНЕ (ПРЕВОДИ - ПОЗИЦИЯ "ОБЪРЩАНЕ" НА СВЕТИ КРАКА НАПРЕД, СТРАНИЦА И НАЗАД, ПЪЛ В КОЛЯНОТО).

ПРОВЪРШИТЕЛ (ОГИВАНЕ И УДЪЛЖАВАНЕ НА КРАКА 90° И НАГОРЕ)

Упражнението развива "еверсия" в тазобедрените, коленните и глезенните стави и е водещо упражнение за извършване на развитие.

Пропуснете, за да извършите развитието напред

Застанете отляво, сгънете дясно в коляното отпред.

Преминаване, за да извършите развитието обратно

Застанете отляво, дясната е наведена встрани, пръстите на крака са в задната част на коляното.

Пас за извършване на странично развитие

Застанете отляво, дясната е наведена встрани, пръстите на краката в коляното са встрани.

Ако кракът е изпънат напред, тогава от изходна позиция се прехвърля от позиция sur le cu de pied отпред. Ако кракът е разгънат назад, - от позицията на sur le cu de pied отзад.

След това работният крак се плъзга нагоре (но без да докосва) опорния крак и се разгъва в желаната посока. Ако кракът е разгънат настрани, тогава, леко не привеждайки пръста до коляното на опорния крак, той трябва да се прехвърли от вътрешната страна на поддържащия крак и след това да се разгъне.

При изпълнение е необходимо да се следи "извъртането" на бедрото, напрежението на повдигането и пръстите.

Когато пасът е добре овладян, се въвежда втората част от движението – удължаване на крака в една от трите посоки напред, встрани, назад. Първо, разработчикът се научава как да прави настрани, след това напред и по-късно назад. Отстрани и назад, удължаването на крака се научава, като се обърнете към машината. Движението е плавно. Необходимо е да се следи "извъртането" на крака по време на удължаването му и да се върне в първоначалното му положение. Тактов размер -3/4, 4/4, бавно темпо. Когато се изпълнява в средата, могат да се дават различни завъртания на торса и позиции на ръцете. Пасе позицията може да се приложи и при преместване на крака от една позиция в друга.

Развитието се извършва от пета позиция в групите UTG-3, UTG-4, SS, VSM във възходящо положение и като се усвоява нагоре в три посоки и на полупръсти, в пози, в комбинация с елементи на избрания спорт.

На публиката се разказват различни истории. Драмата и комедията са въплътени в хореографски образи, един от най-трудните елементи на които е скокът в балета.

Терминология

Историята на балета датира от 18 век във Франция. Ето защо балетът традиционно използва имената на танцови фигури на френски език. Само няколко термина - кабриол, пирует и револтад - са италиански.

Скачане в балет: заглавие и кратко описание

• Антраша - танцьор на скачане кръстосва краката си във въздуха на 5-та позиция. Има четни и нечетни.
• Balloonne - скок на единия крак или скок на върховете на пръстите с напредване зад опъващия крак, който в момента на полусядане на опорния крак заема позицията на sur le coude-pie.
• Ballotte - танцьорът скача грациозно, бутайки тялото в правилната посока. Изпънатите крака замръзват за момент в 5-та позиция, след което единият крак в повдигането се изпъва в посока на напредване с едновременно отклонение на тялото, другият се спуска на сцената.
• Батри – движението в скачане се усложнява от един или повече удари крак на крак.
• Бриз – кратък скок с напредване и ритник по крака. Започва и завършва на 5-та позиция.
• Пътека на плъзгане - скок-пързалка с движение зад отворения крак. В този случай чорапите не слизат от сцената.
• Жете - скок, при който тялото на танцьора се движи от крак на крак. Може би с напредък във всяка посока.

• Кабриолът е сложна виртуозна фигура. Изпълнителят държи един вдигнат крак на определена височина, като го удря един или повече пъти с другия крак.
• Pas de poison е голям труден скок в балета от опорен крак на друг. В същото време всеки крак се хвърля на свой ред. Балерината в полет се навежда назад и става като риба, скачаща от водата.
• Pas de bak - танцьорът скача от крак на крак с плъзгащо движение напред-назад в 5-та позиция.
• Pas de sizot - скок от опорния крак на другия, при който изпънатите крака се хвърлят мощно на свой ред високо напред, за момент свързани в полет, в заключение, единият крак, през 1-ва позиция, рязко се премества в арабеска.
• Pas de sha - при скок краката се огъват и един след друг се хвърлят напред или назад под ъгъл, по-прав. Ръцете се прибират лесно и грациозно от 3-та позиция, а тялото се огъва назад пластично.
• Pa subreso - енергичен скок с огъване на тялото от два крака на два от 5-та позиция до 5-та.

Още няколко вида скокове

• Revoltad - изпълнява се предимно от мъжки артист. Сложна фигура с 1 или 2 въздушни обръщания.
• Сау де Баск е класическа балетна фигура. Едновременно със скока от крак на крак се извършват странично напредване и завъртане във въздуха.
• Соте – изпълнителят скача от два крака отново на два, като през цялото време запазва една и съща позиция.
• Tan leve - единично или многократно вертикално подскачане.
• Tour unler - скок на място с единично или двойно завъртане на тялото.
• Fayy - танцьорка скача от два крака на един с бързо завъртане на тялото в полет. Изисква прецизна координация на движенията.
• Shazhman de pied - скок в балет, при който балерината лети от 5-та позиция на същата, като сменя краката си в полет. Може да се допълни с обръщане във въздуха.
• Chasse - при скок с аванс единият крак изпреварва другия. В пиковата точка те се свързват с 5-та позиция.
• Ечапе е фигура от два скока с прехвърляне на крака от затворена в отворена позиция и обратно.

Виртуозност

За да бъде един скок в балета лек, ефирен, да създава усещане за безтегловност и полет, учениците трябва да работят дълго и упорито с години. Мускулната сила, доброто разтягане, гъвкавостта и подвижността на ставите са от решаващо значение.

В сравнение с меките крака на обикновените хора, мускулите на прасеца на балерината имат стоманена твърдост.

Когато танцьорът тича, преди да скочи, той развива висока хоризонтална скорост - 8 m / s и вертикална - 4,6 m / s. Ако мислим в научен план, тогава ускорението на танцьорите по време на скок в балет е 2g, което е сравнимо с излитането на самолет.

Както книгата е направена от думи, къщата е направена от тухли, всеки балет е направен от движения. Строгите, веднъж завинаги установените позиции на ръцете и краката, пози, скокове, ротации, свързващи движения са в основата на класическия танц. Комбинирайки тези движения, подреждайки ги в определен ред, хореографът създава хореографска рисунка на балета.
Красотата и силата на движенията зависят от това дали те изразяват точно характера на музиката и какъв смисъл влагат в тях режисьорът - хореограф и изпълнител - балетист. И се оказва, че едно и също движение може да изглежда различно, може да бъде добро и зло, смело и страхливо, красиво и грозно, и понякога зависи от наклона на главата, понякога от позицията на ръцете и тялото, от сила и изразителност на скока, от плавността и скоростта на въртене.
Ето защо балетните представления са толкова различни едно от друго.

АЛАЗГОН, АРАБЕСК, ОТНОШЕНИЕ, ЕКАРТ. Основните пози, "китовете", на които почива класическият балет. Във всички тези пози изпълнителят стои на единия крак, а другият е повдигнат високо: настрани (аласгон), гръб (арабеск), гръб със свито коляно (отношение), диагонално напред или назад (екарт).

АДАГИО. Танц на двама или повече балетни герои, в който те разкриват вътрешното си състояние.

МОНТАЖ. Скок, по време на който единият крак се отваря настрани, напред или назад и в края на скока се издърпва до другия крак.

ХОРЕОГРАФ. Човек, който композира или, както се казва, поставя балет. Понякога балетмайстор или балетист се нарича мъжки танцьор в балета. Не е правилно. Човек в балета се нарича танцьор.

ВАРИАЦИЯ. Соло танц, танцов монолог.


ГЛИСАД. Плъзгане странично движение. Обикновено свързва едно движение с друго, служи като подготовка, старт за скок.

МЛАД. Прескачане от единия крак на другия. Големите струи се изпълняват като прескачане на въображаемо препятствие във всички основни балетни пози – арабеска, отношение, алагон.

КАБРИОЛЕ. Скок, по време на който единият крак чука другия. Краката са силно изпънати. Този скок се извършва във всички посоки: напред, настрани, назад.

ЛИБРЕТО. Литературен сценарий на балета, неговото съдържание.

PA DE DE. Основната танцова сцена в балет или в едно от действията на балета. Па дьо разкрива взаимоотношенията на героите, показва танцовите умения на изпълнителите. Pas de deux се състои от адажио, вариация на танцьорка и вариация на балерината и кода - кратки, технически сложни танцови пиеси на танцьорката и балерината.

ПАКЕТ. Костюм на балерина, състоящ се от множество къси поли от тюл, колосани. Тези пухкави и леки поли правят пачката ефирна и безтегловна.

ПИРУЕТ. Въртене около оста си върху полупръсти или пръсти на единия крак. Пируетите са малки, когато по време на въртене единият крак е плътно притиснат към другия отпред или отзад. Големи пируети се изпълняват във всички основни пози.

ПОДДЪРЖА. Основен елемент от класическия танц. По време на танца танцьорът помага на балерината, подкрепя я, повдига я.

ТОЧКИ. Един от основните елементи на женския танц в класическия балет е танцът с пръсти. Това изисква балетни обувки с твърди пръсти.

ПЕТА ПОЗИЦИЯ. Основна позиция на краката в класическия танц. Краката са обърнати на сто и осемдесет градуса. Петата на десния крак е плътно притисната към пръста на левия, а петата на левия крак е плътно притисната към пръста на десния. Танцът най-често започва от тази позиция и най-често завършва с тази позиция.

РОНД ДЕ ЖАМБ. На френски означава кръг с крак. Всъщност – половината от кръга се описва от крака на пода и във въздуха, докато скачате и клякате.

SOTE. Скок, по време на който краката са силно изпънати в първа, втора или пета позиция.

ОБИКОЛКИ. Въртене около оста си, докато скачате. Обиколките се правят с едно и две завои. Кръгът с два оборота е елемент от мъжкия танц.

УРОК. Балетните танцьори никога не спират да се учат. Всеки ден идват в класа по балет на урок. Продължава поне час. Урокът е разделен на две половини: по-малката е упражнението (упражнението) на щангата, а по-голямата е упражнението в средата на залата. По време на урока се усъвършенстват и практикуват всички движения, които са необходими на един балетист в танца.

ЧАЖМАН ДЕ КОЙ. Скок, по време на който краката са в пета позиция и сменят местата си.

FUETE. Въртенето на балерината около оста й върху пръстите на единия крак. Тя отваря другия след всяко обръщане настрани. Фуетът обикновено се изпълнява с много бързо темпо шестнадесет или тридесет и два пъти подред.

МБУДОД "Детска художествена школа" Яровое

Кратко

РЕЧНИК

Френски термини

класически танц

Съставено от V.G. Voloshina

Концертмайстор на Детска художествена школа, Яровое

Яровое

2014 г

Въведение

Хореографската терминология е система от специални имена, предназначени да се отнасят до упражнения или понятия, които са трудни за обяснение или описание накратко.

Упражнение в опора или в средата е набор от тренировъчни упражнения по балет, които допринасят за развитието на мускулите, връзките и насърчават координацията на движенията при танцьор. Упражнението се изпълнява на „пейката“ (закрепена със скоби към стената) и в средата на тренировъчната зала всеки ден. Упражнението се състои от същите елементи.

През 17 век (1701 г.) французинът Раул Фейер създава система за записване на елементите на класическия танц.Постепенно тази танцова терминология стана общоприета в целия свят. Но той претърпя много промени, допълнения, уточнения, преди да стигне до хармоничната и строга система, която използваме в момента. Значителен принос за изясняване на терминологията има руската школа за класически танц и известният учител-хореограф професор Агрипина Яковлевна Ваганова.Познаването на специализирани термини ускорява учебния процес. Това е международният език на танца, възможността за общуване с хореографи, разбиране на специална литература.

Soubresaut - (subreso) голям скок със закъснение във въздуха.

Saut de basque - (така де баски) Баски скок. Прескочете от единия крак на другия с завъртане на тялото във въздуха.

Сутену - (сводник) издържам, подкрепям.

Suivi - (suiwi) непрекъснато, последователно движение. Тип pas de bourree, изпълняван върху пръстите. Краката са фино напръстени един до друг.

Sur le cou de pied - (sur le cu de pie) позицията на единия крак върху глезена на другия, поддържащ крак.

Су-су - (сю-су) върху себе си, точно там, на място. Скок с пръст с аванс.

Температурите лъжат - (тен лъжа) слят, излива, свързан. Еднокомпонентна, плавна танцова комбинация в средата на залата; има няколко форми

Tombё - [tombe] падане, прехвърляне на тежестта на тялото към отворения крак напред, встрани или назад върху полу-плие

Вериги за обиколки (кръгло chenet), верига от завои, следващи един след друг слети полуобърта от крак на крак на полупръсти или на пръсти с движение напред, встрани или назад.

Адахио - (адажио) бавно. Бавна част от урок или танц.

Алонж - (дължина) удължавам, удължавам, изтеглям. Техника, базирана на изправяне на заоблените позиции на ръцете.

Апломб - (апломбална) стабилност.

Арабеска - (арабескова) поза, името на която идва от стила на арабските стенописи. В класическия танц има четири вида арабеска поза с номера 1, 2, 3, 4.

Аронди - (arrondi) заоблен, заоблен. Заоблена позиция на ръцете от рамото до пръстите на краката.

Съберете - (сглобяване) за свързване, събиране. Скочете със събиране на изпънати крака във въздуха.

Поведение - (отношение) поза, позиция на фигурата. Вдигнатият нагоре крак е огънат.

Баланс - (баланс) люлка, люлка. Люлеещо се движение.

Pas ballonne - (па балон) надувам, надувам. При танца има характерно движение в момента на скачане в различни посоки и пози и силно изпънати крака във въздуха до момента на приземяване и сгъване на единия крак на sur le cou de pied.

Пас бюлетина - (pa balotte) поколебайте се. Движение, при което краката се изтеглят напред-назад в момента на скока, преминавайки през централната точка. Тялото се накланя напред-назад, сякаш трепти.

Balancoire - (баланс) замах. Приложим в grand batement jete.

Батерия - (батри) удар на барабан. Крак в позиция sur le cou de pied изпълнява серия от малки ударни движения.

Батус - (battyu) бия, паунд. Движение с умора.

Bourree pas de - (pas de burré) преследва танцова стъпка, прекрачвайки с малко аванс.

Brise - (brize) разчупвам, смачквам. Движение от раздела за скачане с мъничета.

Баски па де - (pas de basque) Баска стъпка. Движението се характеризира с броене 3/4 или 6/8, т.е. триплекс. Изпълнява се напред и назад.

Батемент - (батман) замахвам, бием; упражнение за краката.

Battement tendu - (батман тандю) отвличане и привеждане на изпънат крак.

Батемент фонду - (батман фондю) меко, плавно, „топящо се” движение.

Батемент фрапе - (batman frappé) да бия, разбивам, разцепвам; движение с удар.

Батемент двойно фрапе - (batman double frappé) движение с двоен удар.

Развитие на батерията - (batman devloppé) за разгъване, отваряне, изваждане на крака на 90 градуса в желаната посока, поза.

Battement soutenu - (батман сводник) издържа, подкрепя. Движение с издърпване на краката в пета позиция.

Кабриол - (кабриотен) скок с почукване на единия крак с другия.

Подготовка - (preparation) подготовка, подготовка.

Releve - (relevé) да вдигам, повишавам. Повдигане на пръсти или полупръсти.

Releve lent - (Releve Liang) Бавно повдигане на крака на 90 градуса.

Renverse - (ranverse) преобръщане, преобръщане. За преобръщане на тялото при силен завой и завой.

Rond de jambe par terre - (ron de jamb par ter) ротационно движение на стъпалото на пода, кръг с пръст на пода.

Rond de jambe en l`air - (ron de jamb en lehr) кръг с крака във въздуха.

кралски - (кралски) великолепен, царствен. Скок с издърпване.

Сотирайте - (sote) скочи на място.

прост - (проба) проста. Просто движение.

Сисон - (sison) няма директен превод. Указва вид скок, разнообразен по форма и често използван.

Sissonne fermee - (сизон ферма) затворен скок.

Sissonne ouverte - (sison overt) скок с отворени крака.

Сисон прост - (сизон проба) прост скок от два крака на един.

Сисон Томби - (sison tombe) есенен скок.

Pas d`actions - (pa d'axion) ефективен танц.

Pas de deux - (pa de de) танц на двама изпълнители, класически дует, обикновено танцьор и танцьор. Формата па де дьо често се среща в класическите балети: Дон Кихот, Лебедово езеро, Спящата красавица, Лешникотрошачката и др. Танцът па де дьо е пълен със сложни повдигания, скокове, въртене и е демонстрирана висока изпълнителска техника. . ..

Pas de trios - (pas de trois) танц на трима изпълнители, класическо трио, най-често двама танцьори и един танцьор, например в балетите „Лебедово езеро” и „Кончето с гърбав” и др.

Pas de quatre - (pa de quatr) танц, четирима изпълнители, класически квартет.

пас - (преминавам) да извършвам, да мина. Свързващо движение, задържане или изместване на крака.

Petit - (петит) малък.

Petit batement - (petit batman) малък батман, на глезена на поддържащия крак.

Пирует - (пирует) въртележка, спинер. Бързо въртене на пода.

Пике - [гмуркане] леко убождане с върховете на пръстите на "работещия" крак на пода и повдигане на крака до предварително определена височина.

Плие - (plie) клек.

Pointe - (шант) чорап, пръсти.

Порт де сутиени - (pore de bra) упражнение за ръце, тяло и глава; са известни шест форми.

Верига - (шен) верига.

Change de pieds - (shazhman de pie) скок от пета позиция на пета със смяна на краката във въздуха.

Pas chasse - (pa chasse) задвижване, регулиране. Скок напред, по време на който единият крак чука другия.

Чат, па де - (pas de sha) котешка стъпка. Този скок е подобен по своята същност на мекото движение на скока на котка, което се подчертава от огъването на тялото и мекото движение на ръцете.

Сизо, пас - (pa sizo) ножици. Името на този скок идва от естеството на движението на краката, хвърлени напред на свой ред и изпънати във въздуха.

купе - (купе) рязък. Нокаутиране. Рязко движение.

Pas couru - (Пуша) джогинг.

Croisee - (croise) кръстосано; една от основните положения на класическия танц, в която линиите се пресичат. Затворена позиция на краката.

Degagee - (дегазиране) освобождаване, отнемане.

Деми Плие - (demi plie) полуклек.

Developpee - (devloppé) изваждане.

Dessus-dessous - (ten-desu) горна и долна част, "отгоре" и "отдолу". Изглед Пас де Бур.

Екарти - (ekarte) отнемам, раздалечавам се. Поза, при която цялото парче е обърнато диагонално.

Efacee - (efase) изглаждам; едно от основните положения на класическия танц. Определя се от отворения, разгънат характер на позата, движението. Отворена позиция на крака.

Echappe - (eshappé) да изляза. Скочете с отварящи се крака до втора (четвърта) позиция и събиране от втора (четвърта) до пета позиция.

Pas emboite - (pa ambuate) за вмъкване, вмъкване, подреждане. Скок, по време на който има смяна на свитите крака във въздуха.

En dehors - (деор) навън, завъртане от опорния крак.

En dedans - (дедан) навътре, завъртане към опорния крак.

En fase - (en face) права, права позиция на тялото, главата и краката.

En tournant - (en tournant) за завъртане, завъртане на тялото по време на движение.

Entrechat - (антраша) скок на пръсти.

Entrechat-tromis - (antrasha trois) гнездене. Скок с трикратна смяна на краката във въздуха, от два на един.

Entrechat-quatre - (антраша катр) побутвам. Скок с четирикратна смяна на краката във въздуха.

Entrechat-cinq - (антраша потъна) заноска. Скок с петкратна смяна на краката във въздуха.

Entrechat-шест - (антраша размер) заноска. Скок с шесткратна смяна на краката във въздуха.

Epaulement - (еполман) диагоналното положение на тялото, при което фигурата е обърната наполовина.

Упражнение - (упражнение) упражнение.

Флик-флак - (flick-flak) щракване, пляскане. Кратко движение, често служещо като връзка между движенията.

Фует - (fute) бичам, бичам. Един вид танцов завой, бърз, остър. По време на завоя отвореният крак бързо се огъва към опорния крак и отново се отваря с рязко движение.

Фермер - (ферма) за затваряне.

Faille, така - (pa fayi) кука, кръст. Отслабващо движение. Това движение е мимолетно и често служи за подготовка на трамплина за следващия скок. Единият крак сякаш закача другия.

Галопер - (галоп) преследване, преследване, галоп, надпревара. Движение, подобно на chasse.

Глисад - (плъзгаща се пътека) пързалка, пързалка. Скок, извършен без повдигане на пръстите на краката от пода.

грандиозен - (голям) голям.

Jete - (жете) хвърлям. Хвърлете крака на място или в скок.

Jete entrelace - (zhete antrelyase) entrelacee - преплитам. Кросоувър скок.

Jete ferme - (zhete ferme) затворен скок.

Jete passé - (жете пас) преминаващ скок.

Лост - (вляво) за повишаване.

Pas - (pa) стъпка. Движение или комбинация от движения. Използва се като еквивалент на понятието "танц".

УСЛОВИЯ ЗА КЛАСИЧЕСКИ ТАНЦ

Терминологията на класическия танц е разработена през 17 век във Франция, в Кралската академия за танци. Постепенно тази танцова терминология стана общоприета в целия свят. Но той е претърпял много промени, допълнения, преди да стигне до хармоничната и строга система, която използваме сега. Значителен принос за изясняване на терминологията имат руската школа за класически танц и нейният основател професор Агрипина Яковлевна Ваганова.

Френският език обаче остава толкова задължителен в терминологията, колкото и латинският в медицината. Произношението на френските думи в скоби е условно.