Смърт на забележителни хора: Владимир Маяковски. Владимир Владимирович Маяковски

Преди 85 години, на 17 април 1930 г., тялото на известния поет Владимир Маяковски е кремирано в Москва.

На 14 април 1930 г. в апартамента си, в къща номер 3 на Лубянски проезд, поетът се самоубива, оставяйки самоубийствена бележка:

"ВСИЧКО
Не обвинявайте никого за смъртта и моля, не клюкарствайте. Това не се хареса страшно на починалия.
Мамо, сестри и другари, простете ми - това не е начин (не го препоръчвам на други), но нямам други възможности.
Лили - обичай ме.
Другарю правителство, моето семейство е Лиля Брик, майка, сестри и Вероника Витолдовна Полонская. -
Ако им дадеш поносим живот, благодаря ти.
Дайте започнатите стихове на бриците, те ще разберат.
Както се казва - "инцидентът е съсипан", любовната лодка се вряза в ежедневието
Разчитам на живота и няма нужда от списък с взаимни болки, неприятности и оплаквания.
Радвам се да остана
ВЛАДИМИР МАЯКОВСКИЙ.

12 / 4-30 години.

„Другари Ваповци, не ме смятайте за малодушен, сериозен - нищо не може да се направи. Здравейте.
Кажете на Ермилов, че е жалко, че лозунгът е премахнат.
В.М.
Имам 2000 рубли в бюрото си. добавете към данъка. Вземете останалото от GIZ
В.М."

На 15, 16, 17 април 150 000 души минаха покрай ковчега на Маяковски през залата на клуба на писателите. Запазени снимки, направени от Иля Илф на 17 април по време на погребението. На един от тях Валентин Катаев, Йосиф Уткин, много мрачният Михаил Булгаков, изгубеният Юрий Олеша.

Юрий Олеша казва на В. Майерхолд в писмо от 30 април 1930 г.: „Погребението направи страхотно впечатление: цялата Поварская от Кудринская до Арбат беше пълна с хора, хората стояха по оградите, по покривите. Последва ковчега от 60 хиляди, ако не и повече. Те стреляха по крематориума във въздуха, за да направят възможно внасянето на ковчега през портата. Имаше влюбване, имаше трамваи - ако знаеше, че го обичат и познават толкова много, нямаше да се застреля...”

Илф и Петров имат бележка в скиците си за романа „Великият комбинатор“ (1930): „Остап на погребението на Маяковски. Шефът на полицията, извинявайки се за бъркотията:

Той няма опит в погребенията на поети. Когато друг такъв умре, тогава ще знам как да погреба.

И началникът на милицията не знаеше едно нещо, че такъв поет се случва веднъж на век "

Владимир Маяковски, един от най-великите поети на 20-ти век, е сред първите руски хора, чиито тела са кремирани. Процедурата се проведе в крематориума Донской в Москва, по-късно пепелта беше пренесена в гробището Новодевичье.

Извадки от вестници:

„На 17 април в 18:30 ч. фурната на московския крематориум ще изпепели тялото на поета Маяковски с топлината от хилядите си градуси. Ще изгори онзи, в чийто мозък са се излюпили и родили големи и горещи мисли. Може би горещ като пламъка на пещта за кремация." ... (в. "Труд")

„942-ри ден на работа на крематориума.
17 април 1930г
Фамилия, име, отчество: Маяковски Владимир Владимирович.
Възраст: 36
Време: 7 часа 35 минути”.
(регистрационна книга за крематориум)

Описание на свидетел на сбогом:
„... Погребението на Маяковски се състоя на третия ден след смъртта му... Ковчегът с тялото се вдига върху камион, обшит с ламарини. Няма цветя, при ковчега има един-единствен железен венец от чукове, маховик и винтове с лаконичен надпис" На железния поет - железен венец "...

Комисията за организиране на погребението на Маяковски определи тялото на поета да бъде кремирано в #крематориума на Донския манастир, който беше открит преди около три години и използването му все още беше новост в Москва, един вид "авангард", който отговаряше на образа на починалия...

Брониран камион плава през тълпа от хиляди московчани, дошли да видят поета в последния му път. Конни милиционери се опитват да възстановят реда в това непредвидено и неорганизирано грандиозно погребално шествие. Ето крематориума на Донския манастир, от комина на който се лее черен дим..."

„Лиля Юриевна и Осип Максимович изминаха целия път пеша с млада позната Варшавская-Краснощекова, която по-късно си припомни:“ ... Имаше трамваи на Арбат, нови хора се стичаха и бяхме отрязани от колата с ковчег. И така, едва удържайки се на шествието в главата, стигнахме до крематориума. Портите бяха затворени, тъй като тълпата се втурна към двора и можеше да се получи мачкане, но успяхме по някакъв начин да влезем в двора. Конна полиция беше на входа на крематориума. Седнахме на една пейка. И тогава Лилечка каза, че ще седим тук, докато всичко свърши. Внезапно конен полицай извиква: "Тухла! Къде е Тухла? Искат Тухла!" - оказва се, че майката на поета, Александра Алексеевна, не е искала да се сбогува със сина си и да позволи кремация без Лили Юриевна. ... Ося и Лиля отидоха в крематориума ... "

Последните минути на раздялата ... Звучи "Интернационалът" ... Ковчегът с тялото на поета потъва в жегата на всепоглъщащ пламък. Клапите се затварят. Всичко свърши... Няколко дни след кремацията, Бриките се обадили на Маяковски и отишли с тях в крематориума на Донския манастир. Там заедно с тях урна с праха на Маяковски е поставена на специална кота-пързалка в колумбариума. Тук тя трябваше да стои 22 години ... Въпреки факта, че урната с праха на Маяковски заема почетно място в колумбариума, с течение на времето стана ясно, че такова примитивно "погребение" на известния поет не отговаря на неговото социално състояние и трябва по някакъв начин да го коригира позицията.

И едва на 22 май 1952 г. урната с праха на Владимир Маяковски е пренесена от колумбариума на крематориума на Донския манастир в гробището Новодевичи.

По време на живота си Маяковски имаше много романи, въпреки че никога не е бил официално женен. Сред любовниците му бяха много руски емигранти - Татяна Яковлева, Ели Джоунс. Най-сериозното хоби в живота на Маяковски беше аферата с Лиля Брик. Въпреки факта, че тя беше омъжена, връзката между тях продължи много години. Нещо повече, за дълъг период от живота си поетът живее в една къща със семейство Брик. Този любовен триъгълник съществува няколко години, докато Маяковски не срещна младата актриса Вероника Полонская, която по това време беше на 21 години. Нито възрастовата разлика от 15 години, нито присъствието на официален съпруг не биха могли да попречат на тази връзка. Известно е, че поетът е планирал съвместен живот с нея и по всякакъв начин настоявал за развод. Тази история стана причина за официалната версия за самоубийство. В деня на смъртта си Маяковски получи отказ от Вероника, което предизвика, както казват много историци, сериозен нервен шок, който доведе до такива трагични събития. Във всеки случай семейство Маяковски, включително майка му и сестрите му, вярваха, че вината за смъртта му е именно на Полонская.

Маяковски остави самоубийствена бележка със следното съдържание:
"ВСИЧКО

Не обвинявайте никого за смъртта и моля, не клюкарствайте. Това не се хареса страшно на починалия.
Мамо, сестри и другари, простете ми - това не е начин (не го препоръчвам на други), но нямам други възможности.
Лили - обичай ме.
Другарю правителство, моето семейство е Лиля Брик, майка, сестри и Вероника Витолдовна Полонская. -
Ако им дадеш поносим живот, благодаря ти.
Дайте започнатите стихове на бриците, те ще разберат.
Както се казва - "инцидентът е съсипан", любовната лодка се вряза в ежедневието
Разчитам на живота и няма нужда от списък с взаимни болки, неприятности и оплаквания.
Радвам се да остана

ВЛАДИМИР МАЯКОВСКИЙ.

Това се случи на 14 април 1930 г. в Москва, в Лубянския проход. В работната стая на Владимир Маяковски прозвуча изстрел. Споровете дали поетът е починал доброволно или е бил убит, не стихват и до днес.
Един от участниците в него, професорът от катедрата по съдебна медицина на Московската медицинска академия „Сеченов“, Александър Василиевич Маслов, разказва за виртуозното разследване на експертите.

Версии и факти

На 14 април 1930 г. „Красная газета“ съобщава: „Днес в 10 часа и 17 минути Владимир Маяковски се самоуби в работната си стая с револвер в сърцето. Пристигна линейката и го намери вече мъртъв. През последните дни В. В. Маяковски не разкри психически раздор и не предвещаваше катастрофа.
Следобед тялото е транспортирано до апартамента на поета в ул. Гендриков. Скулпторът К. Луцки свали смъртната маска и лошо - той отлепи лицето на починалия. Служители на Института по мозъка извадиха мозъка на Маяковски, който тежеше през 1700 г. Още на първия ден в отделението на клиниката на медицинския факултет на Московския държавен университет патологът професор Талалай извърши аутопсия на тялото, а през нощта на 17 април се проведе повторна аутопсия: поради слухове, че поетът уж има венерическа болест, които не бяха потвърдени. След това тялото беше кремирано.

Както при Йесенин, самоубийството на Маяковски предизвика различни реакции и много версии. Една от "мишените" беше 22-годишната актриса от Московския художествен театър Вероника Полонская. Известно е, че Маяковски я помоли да стане съпруга. Именно тя беше последният човек, който видя поета жив. Показанията на актрисата, съквартирантите и данните от разследването обаче показват, че изстрелът е гръмнал веднага след като Полонская напусна стаята на Маяковски. Така че не можеше да стреля.

Версията, че Маяковски не образно, а буквално „легна на цевта с глава“, постави куршум в главата му, не издържа на критики. Мозъкът на поета е запазен и до днес и, както правилно съобщават тогава служителите на Института за мозъка, „според външен преглед мозъкът не представлява съществени отклонения от нормата”.
Преди няколко години в предаването "Преди и след полунощ" известният телевизионен журналист Владимир Молчанов предположи, че посмъртната снимка ясно показва следите от ДВА кадъра върху гърдите на Маяковски.

Тази съмнителна хипотеза беше разсеяна от друг журналист В. Скорятин, който проведе задълбочено разследване. Имаше само един изстрел, но той също смята, че са простреляни. По-конкретно, ръководителят на тайния отдел на OGPU, Агранов, с когото, между другото, поетът беше приятел: криейки се в задната стая и чакайки Полонская да си тръгне, Агранов влиза в офиса, убива поета, напуска се самоубива писмо и отново излиза на улицата през задната врата. И тогава той се издига на сцената като служител по сигурността. Версията е забавна и почти се вписва в тогавашните закони. Въпреки това, без да знае, журналистът неочаквано помогна на експертите. Позовавайки се на ризата, която поетът носеше по време на изстрела, той пише: „Разгледах я. И дори с помощта на лупа не откри следи от изгаряне на прах. На него няма нищо друго освен кафяво петно от кръв." Значи ризата е оцеляла!

Ризата на поета

Наистина, в средата на 50-те години Л. Ю. Брик, който притежаваше ризата на поета, я дарява на В. В. Маяковски - реликвата се съхранявала в кутия и била увита в хартия, импрегнирана със специален състав. От лявата страна на предната част на ризата - през повреда, около нея се вижда засъхнала кръв. Изненадващо, това "веществено доказателство" не е подложено на изследване нито през 1930 г., нито по-късно. А колко спорове имаше около снимките!
След като получих разрешение за изследване, аз, без да казвам същността на въпроса, показах ризата на Е. Г. Сафронски, основен специалист по криминалистична балистична експертиза, който веднага постави „диагноза“: „Повреда от куршум, най-вероятно, изстрел в обхват от упор."

След като научава, че изстрелът е произведен преди повече от 60 години, Сафронски забелязва, че по това време в СССР не са правени подобни изследвания. Беше постигнато споразумение: специалистите от Федералния център за съдебна експертиза, където е прехвърлена ризата, няма да знаят за принадлежността й на поета - за чистотата на експеримента.

И така, бежово-розова риза от памучен плат подлежи на изследване. Предна планка с 4 седефени копчета. Гърбът на ризата е изрязан от яка до долу с ножица, за което свидетелстват ръбовете на кройката и правите краища на конците. Но да се твърди, че тази риза, купена от поета в Париж, е била върху него в момента на изстрела, не е достатъчно. На снимките на тялото на Маяковски, направени на местопроизшествието, ясно се различават шарката на тъканта, текстурата, формата и локализацията на кървавото петно, както и нараняването от огнестрелно оръжие. Когато музейната риза беше снимана под същия ъгъл, беше извършено увеличение и комбинация от снимки, всички детайли съвпаднаха.

Специалистите от Федералния център имаха трудна работа - да намерят следи от изстрел преди повече от 60 години по ризата и да установят разстоянието до нея. А в съдебната медицина и съдебната медицина има три такива: изстрел от упор, от близко и от далечно разстояние. Открити са линейни наранявания с кръстовидна форма, характерни за упорен изстрел (те възникват от действието на газове, отразени от тялото в момента на унищожаване на тъканта от снаряда), както и следи от барут, сажди и обгаряне както в самото увреждане, така и в съседните области на тъканта.

Но беше необходимо да се идентифицират редица стабилни признаци, за които беше използван методът на дифузен контакт, който не унищожи ризата. Известно е: при изстрел заедно с куршума излита нажежен облак, след което куршумът го изпреварва и отлита по-далеч. Ако се стреля от голямо разстояние, облакът не достига обекта, ако от близко разстояние, суспензията на прах и газ трябва да се е настанила върху ризата. Беше необходимо да се изследва комплексът от метали, които съставляват черупката на куршума на предполагаемия патрон.

Получените отпечатъци показват незначително количество олово в зоната на повреда и почти не е открита мед. От друга страна, благодарение на дифузно-контактния метод за определяне на антимон (един от компонентите на състава на капсулата), беше възможно да се установи огромна площ от това вещество с диаметър около 10 mm около повредата с топографията, характерна за изстрел отстрани. Освен това, секторното отлагане на антимон показва, че муцуната е притисната към ризата под ъгъл. А интензивната метализация от лявата страна е знак за изстрел отдясно наляво, почти в хоризонтална равнина, с лек наклон надолу.

От "Заключението" на експертите:

„един. Повредата по ризата на В. В. Маяковски е повреда от входен огън, образувана при изстрел от разстояние „страничен стоп“ в посока отпред назад и донякъде отдясно наляво в почти хоризонтална равнина.

2. Съдейки по особеностите на повредата е използвано оръжие с къса цев (например пистолет) и е използван патрон с малка мощност.

3. Малкият размер на пропитената с кръв зона, разположена около входното огнестрелно нараняване, показва образуването му в резултат на едноетапно отделяне на кръв от раната, а липсата на вертикални кръвни ивици показва, че веднага след получаване на нараняването, В. В. Маяковски беше в хоризонтално положение, легнал по гръб.

4. Формата и малкият размер на кръвните петна, разположени под нараняването, и особеността на тяхното разположение по дъгата показват, че те са възникнали в резултат на падането на малки капки кръв от малка височина върху ризата в процеса на движейки се надолу по дясната ръка, опръскана с кръв или от оръжия в същата ръка."

Може ли самоубийството да бъде така задълбочено симулирано? Да, в експертната практика има случаи на поставяне на един, два, по-рядко пет признака. Но целият комплекс от знаци не може да бъде фалшифициран. Установено е, че капките кръв не са следи от кървене от рана: те са паднали от малка височина от ръка или оръжие. Дори да приемем, че чекистът Агранов (а той наистина си е знаел работата) е бил убиец и е нанесъл капки кръв след изстрелване, да речем, от пипета, въпреки че според реконструирания момент на събитията той просто не е имал време за това, беше необходимо да се постигне пълно съвпадение на локализацията на капките кръв и местоположението на следите от антимон. Но реакцията към антимона е открита едва през 1987 г. Именно сравнението на местоположението на антимон и кръвни капки стана върхът на това изследване.

Смъртен автограф

Специалистите от лабораторията за криминалистични почеркописни експертизи също трябваше да работят, защото много, дори много чувствителни хора, се усъмниха в автентичността на предсмъртното писмо на поета, написано с молив почти без препинателни знаци:

"Всеки. Не обвинявайте никого за смъртта и моля, не клюкарствайте. Това не се хареса страшно на починалия. Мамо, сестри и другари, простете ми, това не е начин (не съветвам други), но нямам други възможности. Лили - обичай ме. Семейството ми е Лиля Брик, майка, сестри и Вероника Витолдовна Полонская ...
Любовна лодка \ катастрофира за ежедневието. \ Броя с живота \ И няма нужда от списък на \ Взаимни \ неприятности \ И оплаквания. Радвам се да остана \ Владимир \ Маяковски. 12.IV.30 г."

От "Заключението" на експертите:

„Подаденото писмо от името на Маяковски е написано от самия Маяковски в необичайни условия, най-вероятната причина за които е психофизиологично състояние, причинено от вълнение.
Нямаше съмнение относно датирането – това беше 12 април, два дни преди смъртта му – „непосредствено преди самоубийството признаците на необичайност щяха да бъдат по-изразени“. Така че тайната на решението да се умре е скрита не в 14-ия ден на април, а на 12-ти.

"Вашата дума, другарю Маузер"

Сравнително наскоро делото „За самоубийството на Владимир Маяковски“ беше прехвърлено от президентския архив в Музея на поета заедно с фаталния Браунинг, куршум и гилза. Но в протокола от огледа на местопроизшествието, подписан от следователя и вещото лице, се казва, че той се е прострелял с „револвер от системата Маузер, калибър 7.65, No 312045”. Според свидетелството на поета поетът е имал два пистолета - Браунинг и Баярд. И въпреки че „Красная газета“ пише за револверен изстрел, очевидецът В. А. Катанян споменава Маузер, а Н. Денисовски, години по-късно Браунинг, все още е трудно да си представим, че професионален следовател би могъл да обърка Браунинг с Маузер.

Служителите на музея на В. В. Маяковски се обърнаха към Руския федерален криминалистичен център с искане да се направи изследване на пистолет Браунинг № 268979, куршум и гилза, прехвърлени от президентския архив, и да се установи дали поетът стреля към себе си с това оръжие.

Химическият анализ на плаката в отвора на цевта на Браунинг позволи да се заключи, че „след последното почистване от оръжието не е произведен изстрел“. Но куршумът, веднъж изваден от тялото на Маяковски, наистина „е част от 7,65 мм патрона Браунинг от модела от 1900 г.“. И така, каква е сделката? Изследването показа: „Калибърът на куршума, броят на следите, широчината, ъгълът на наклон и посоката вдясно на следите показват, че куршумът е изстрелян от пистолет Маузер от модела 1914 г.“.
Резултатите от експерименталната стрелба окончателно потвърдиха, че „7,65 мм куршум на патрона Браунинг е изстрелян не от пистолет Браунинг No 268979, а от 7,65 мм Маузер”.

Все пак - маузер. Кой смени оръжието? През 1944 г. офицер от НКГБ, „разговаряйки“ с опозорения писател М. М. Зошченко, попита дали смята причината за смъртта на Маяковски ясна, на което писателят адекватно отговори: „Остана мистериозно по-нататък. Любопитно е, че револверът, от който се е застрелял Маяковски, му е подарен от известния чекист Агранов.
Възможно ли е самият Агранов, към когото се стичаха всички материали от разследването, да смени оръжието, като прикачи към делото Браунинг на Маяковски? За какво? Мнозина знаеха за „подаръка“, освен това Маузерът не беше регистриран за Маяковски, което можеше да има голям обратен ефект върху самия Агранов (между другото, по-късно той беше застрелян, но за какво?). Това обаче е от сферата на догадките. По-добре е да се уважи последната молба на поета: „... моля, не клюкарствайте. Покойникът не хареса това ужасно "

От "Заключението" на експертите:

Смъртен автограф

От "Заключението" на експертите:

Нямаше съмнение относно датирането – това беше 12 април, два дни преди смъртта му – „непосредствено преди самоубийството признаците на необичайност щяха да бъдат по-изразени“. Така че тайната на решението да се умре е скрита не в 14-ия ден на април, а на 12-ти.

"Вашата дума, другарю Маузер"

Резултатите от експерименталната стрелба окончателно потвърдиха, че „7,65 мм куршум на патрона Браунинг е изстрелян не от пистолет Браунинг No 268979, а от 7,65 мм Маузер”.

Възможно ли е самият Агранов, към когото се стичаха всички материали от разследването, да смени оръжието, като прикачи към делото Браунинг на Маяковски? За какво? Мнозина знаеха за „подаръка“, освен това Маузерът не беше регистриран за Маяковски, което можеше да има голям обратен ефект върху самия Агранов (между другото, по-късно той беше застрелян, но за какво?). Това обаче е от сферата на догадките. По-добре е да се уважи последната молба на поета: „... моля, не клюкарствайте. Покойникът не хареса това ужасно "

Смъртта на Маяковски.

Едва ли има човек в Русия, който да не е чел или чувал за трагичния край на Маяковски. Още от ученическите години ни внушават и вдъхновяват децата си само с една мисъл за естествеността на самоубийството на поета въз основа на обърканата му любовна връзка, усложнена от творчески неуспехи, нервност, а също и дълго боледуване. Много от приятелите на поета подкрепиха алчната официална версия, която смяташе мотива за самоубийство за „причини от личен характер“.

Обявен в деня на смъртта на поета, той всъщност насочи разследването към формалния път на заявяване на това заключение, отдалечавайки го от отговор на множество въпроси. Литературните историци, които бяха под зоркия надзор на въведената от властите цензура няколко часа след кадъра и действащи - вече зад кулисите - и до днес, на практика се заеха с детайлното разработване и "поддържане" на тази версия.

Аргументите на писателите се свеждат до списък от факти, чиято съвкупност уж е довела Маяковски до самоубийство: през есента на 1929 г. на поета е отказана виза за Франция, където той ще се ожени за Т. Яковлева; след това получи новината за женитбата на самата Т. Яковлева; болезненото състояние се влошава от отхвърлянето на критиката на неговата „Баня“; през април 1930 г. личната връзка на поета с В. Полонская, която поетът обичаше и с която искаше да създаде семейство, беше разстроена; и най-важното, Маяковски остави писмо от смъртта си, където обясни причините за доброволното си напускане на живота.

Наистина ли Маяковски искаше да отиде в Париж?

Началото на съмненията на Скорятин относно доброволното напускане на поета от живота е положено от липсата на каквито и да било сериозни доказателства за отказа му да получи виза за пътуване до Париж, което трябваше да завърши с брак с Т. Яковлева. Тук трябва да се отбележи не само специалната роля на Лили Брик в разпространението на тази версия, но и специалната цел, която тя преследваше в този случай. Факт е, че съвместният живот с поета напълно задоволи Бриков, тъй като даде много забележими материални предимства. Следователно Брикс не искаха да пуснат Маяковски - в края на краищата намерението му да създаде свое семейство би довело до задължителното напускане. Ето защо, когато Маяковски отива в Ница през октомври 1928 г. на среща с двегодишната си дъщеря Ели и нейната американска майка Елизабет Зийбърт (Ели Джоунс), Л. Брик (Елза), който е разтревожен от това обстоятелство, запознава Маяковски с красива емигрантка от Русия Татяна Яковлева. Тя няма да се връща в родината си, а Маяковски също никога няма да остане в чужбина. А флиртът с Т. Яковлева, според Л. Брик, ще отвлече вниманието на поета от грижите на баща му.

Но щом поетът се влюбва сериозно и има твърдо намерение да свърже живота си с Т. Яковлева, Брики, след пристигането на Маяковски през април 1929 г. от Париж в Москва, го запознава с 22-годишния ефектен В. Яблонская, актриса от МХТ. Внезапното избухване на хобито на Маяковски, пише Скорятин, сякаш изтласка Т. Яковлев на заден план и изключи възможността да се ожени за нея. Подобен завой доста устройваше Бриков. Полонская в Москва. Ако се случи нещо неочаквано, има възможност да се намекне за възможната публичност на връзката й с поета. След като В. Полонская беше омъжена за актьора Яншин.

Маяковски започва да разбира, че любовта му към Т. Яковлева е без бъдеще и на 5 октомври 1929 г. изпраща последното си писмо до Париж. Пътуването до Париж загуби значението си за Маяковски по друга причина. На 11 октомври 1929 г. Л. Брик получава писмо от сестра си Елза, в което се казва, че „Яковлева... се жени за виконт“. Нека отбележим едновременно две подробности: намерението на Лили Брик да донесе тази информация на поета и факта, че В. Полонская и съпругът й са били в стаята по едно и също време, както и факта, че Елза значително изпреварва събитията в писмото.

Ето защо, когато Скорятин провери архивните документи, той не беше изненадан от това, което намери: Маяковски не е написал заявление за виза и не е получил никакъв отказ. Това означава, че тази ситуация по никакъв начин не може да повлияе на настроението на поета през пролетта на 1930 г. и не му дава повод за сериозни преживявания, които, както се смяташе, го доведоха до трагедията от 14 април.

През пролетта на 1930 г. Маяковски е разстроен от идеологически спор с Руския икономически форум, бойкот на бившите му сътрудници на изложбата му и преживява провал с банята. И тогава има тежко възпалено гърло, вероятно грип. Той не крие дискомфорта си, като се стреми да бъде по-често на публично място, за да преодолее мрачното настроение. На някои той изглеждаше мрачен в това време, на други - съкрушен, на трети - които бяха загубили вяра в силата си. Скорятин отбелязва, че „тези мимолетни наблюдения, по-късно съчетани със спекулации и слухове, се превърнаха в солидна подкрепа за официалното обявяване на самоубийството“.

По това време Маяковски все повече се привързва към Вероника Полонская и свързва цялото си бъдеще с нея. Това не беше първият път, когато решава да „изгради семейство“, но винаги се сблъсква с упорита съпротива от страна на Лили Брик, която използва женски трикове, трикове, истерия и Маяковски отстъпва. Това беше странен живот за нас тримата... През пролетта на 1930 г. той решава на всяка цена да се отдели от Брикс, изпитвайки голямо привличане към нормалното си семейство. В края на краищата при Брикс той по същество беше самотен и бездомен. Отношенията с В. Полонская го карат да действа. На 4 април той внася пари в жилищната кооперация RZHSKT им. Красин (след смъртта на поета Брикс ще се премести там), моли В. Сутирин (от FOSP) да му помогне с апартамент, за да може да напусне Брики, преди те да се върнат от чужбина. Но нямаше време

Вечерта на 13 април Маяковски отиде при В. Катаев. Имаше и Полонская и Яншин. Разделихме се късно, в три часа. Понеделник е 14 април. Маяковски се появи при В. Полонская в 8.30. Те взеха такси до фаталния апартамент в Лубянское. Там Полонская предупреди, че в 10.30 има важна репетиция и не може да закъснее. Когато тя успокои Маяковски, който според нея поиска да остане с него сега, тя каза, че го обича, ще бъде с него, но не може да остане. Яншин няма да търпи напускането й в тази форма. „Аз си тръгнах. Тя отиде няколко крачки до входната врата. Чу се изстрел... изкрещях. Втурнах се по коридора... Сигурно влязох след миг. Все още имаше облак дим от изстрела в стаята. Владимир Владимирович лежеше на пода с протегнати ръце ... "

Скорятин отбелязва, че „тогава никой от присъстващите не е чул Полонская да говори за револвера в ръцете на поета, когато тя избяга от стаята“. Тази важна подробност веднага би обяснила всичко: Полонская изтича - Маяковски веднага стреля в сърцето. И без съмнение за самоубийство. Може би по това време следователите все още не са успели да принудят Полонская да се съгласи с версията за „обясняване на всичко“?

Скорятин обърна внимание на факта, че всички, които дотичаха веднага след изстрела, намериха тялото на поета да лежи в една позиция („крака към вратата“), а тези, които се появиха по-късно в друга („глава към вратата“). Защо преместихте тялото? Може би в това объркване някой трябваше да си представи такава картина - в момента на изстрела поетът застана с гръб към вратата, ето удар от куршум в гърдите (отвътре в стаята) и го събори по гръб, насочете се към прага. Несъмнено самоубийство! Ами ако беше с лице към вратата? Същият удар щеше да го събори отново, но с крака към вратата. Вярно е, че в този случай изстрелът можеше да бъде произведен не само от самия поет, но и от някой, който внезапно се появи на вратата ... Началникът на секретния отдел на ГПУ Ю. Агранов, който пристигна първи, веднага пое разследването в свои ръце. Л. Краснощекова припомни, че тя е убедила Агранов да изчака Лиля, но той каза, че погребението ще бъде „утре или вдругиден“, а Бриков няма да чака. Тогава очевидно Агранов разбра (или някой му подсказа), че такова прибързано погребение несъмнено ще предизвика излишно подозрение.

Вечерта дойде скулпторът К. Луцки, който свали маската от лицето на Маяковски. На 22 юни 1989 г. в ленинградската телевизионна програма "Петото колело" художникът А. Давидов, показвайки тази маска, обърна внимание на зрителите, че починалият има счупен нос. Това означава, че Маяковски е паднал с лице надолу, предположи той, а не по гръб, както се случва, когато се стреля. Тогава пристигнаха дисектори, които да извадят мозъка на поета за научни изследвания в Института за мозъка. Фактът, че фамилията на Маяковски е сред „елита“, изглеждаше за Скорятин „сигурен знак, че ходът на трагичните събития се контролира от всемогъщи сили“. „Около полунощ“, спомня си Е. Лавинская, „от трапезарията се чу гласът на Агранов. Той стоеше с документи в ръце и прочете на глас последното писмо на Владимир Владимирович. Агранов го прочете и остави писмото при него."

А аутопсията, както трябва да бъде според следствените закони, никога не е била извършена, ако не и за В. Сутирин, който поиска аутопсия на 16 април, когато чу слухове за неизлечимата венерическа болест на Маяковски, която уж го е довела до самоубийство („Бърза болест” – така се казваше дори в официалния некролог „В памет на един приятел” в „Правда” подписан от Я. Агранов, М. Горб, В. Катанян, М. Колцов, С. Третяков, Л. Елбърт и други). Резултатите от аутопсията показаха, че злонамерената клюка е неоснователна. Но това заключение не е публикувано.

Агранов взе за себе си снимката, която Е. Лавинская видя в ръцете му, когато я показа на шепа лефовци в клуба FOSP: „Това беше снимка на Маяковски, проснат, сякаш беше разпнат на пода, с протегнати ръце и крака и широко отворени в отчаян плач уста... Обясниха ми: „Заснеха го веднага, когато влязоха в стаята Агранов, Третяков и Колцов. Никога повече не съм виждал тази снимка.” (Скорятин смята, че снимката е направена преди пристигането на следствения екип.) Пристигна Брикс, който, както мнозина знаеха, с майката на Лили Юриевна, Е. Каган, която работеше в съветската търговска мисия в Лондон. За това кой и как я намери в чужбина със съпруга си, Брик така и не разказа.

Някои Брик, може би, не бяха изненадани от нищо. За тях смъртта на поета никога не представляваше никаква мистерия. К. Зеленски си спомня как Осип Брик го убедил: „Прочетете отново стиховете му и ще видите колко често говори... за неизбежното си самоубийство“. Лиля Брик цитира и други мотиви за уж неизбежното самоубийство на поета: „Володя беше неврастеник. С 37-градусова температура се почувствал тежко болен. Щом го познах, той вече мислеше за самоубийство. Той написа последните си прощални писма повече от веднъж." L. Тухла всичко беше ясно.

Нека проследим мисълта на Валентин Иванович Скорятин, единствения човек, който сериозно се замисли за така нареченото „умиращо писмо“ на Владимир Маяковски. Може би и на нас нещо ще стане ясно – и не само за поетесата, но дори и за самата Лиля Брик.

Писмо за самоубийство: документ или фалшиво?

Ето неговия текст, винаги цитиран, за да докаже намерението на поета да се самоубие (и коментарът на Скорятин):

За всички
Не обвинявайте никого за смъртта и моля, не клюкарствайте. Това не се хареса страшно на починалия.
Мамо, сестри и другари, простете ми - това не е начин (не го препоръчвам на други) - но нямам избор. Лили - обичай ме.

Другарю правителство, моето семейство е Лиля Брик, майка, сестри и Вероника Витолдовна Полонская. Ако им дадеш поносим живот, благодаря ти. Дайте започнатите стихове на бриците, те ще разберат. Както се казва - "инцидентът е съсипан", любовната лодка се вряза в ежедневието. Разчитам на живота и няма нужда от списък с взаимни болки, неприятности и оплаквания, Щастлив да остана.

Първо, нека се обърнем към реда, където поетът изброява състава на „семейството“. Два пъти споменава роднини. Но там, където обжалването е чисто емоционално, те са посочени първи, а на мястото, където всъщност са изброени наследниците, роднините по някаква причина се оказват след Л. Брик. (По-късно правото на наследство ще бъде обезпечено с Указ на Всеруския централен изпълнителен комитет и Съвета на народните комисари на РСФСР: 1/2 част е предоставена на Л. Брик, 1/6 на майката и сестрите , В. Полонская, в нарушение на волята на поета, няма да получи нищо). Но всъщност не това наистина неправедно решение предизвиква недоумение, а самият морален смисъл на такъв „списък“. Известно е, че Маяковски, който признава острота в публичната полемика, е бил изключително благороден с близки до него хора. Защо, когато се обръща към "другарското правителство", той така небрежно хвърля сянка... не, не върху Л. Брик (в официалното мнение тя отдавна се смята за неофициална съпруга на поета с официалния си съпруг) , но преди всичко върху омъжена млада жена? Нещо повече, след като оповести публично връзката си с нея, той веднага отново я унижава, като възкликва: „Лиля – обичай ме“.

И би било добре, ако писмото е съставено набързо, в мъртвешкия умор на последните минути, но на двоен лист от книгата е датата - 12 април. Друго нещо е поразително: защо, подготвяйки се за решителния разговор с любимата си, Маяковски предварително, още на 12 април, предопределя изхода на разговора, който все още не се е състоял с нея - „любовната лодка се разби...“? Но като цяло не се счупи: както знаем, предложението на поета беше прието от Вероника Витолдовна

Стихотворенията обаче не бяха свързани с Полонская. Те са написани от поета ... през далечната 1928 година. Скицата е пренесена от поета от една тетрадка в друга. И сега това беше полезно за обжалване ... пред правителството. Оказва се, че Маяковски, без да напряга ума или сърцето си, е взел старите си заготовки и ги е вградил в предсмъртното си писмо, дезориентирайки всички около адресата? Да не говорим за финансовите изчисления в края на писмото. За какво мисли човек в лицето на вечността? Какви данъци, какъв GIZ! Независимо дали ви харесва или не, трябва да се съгласите с В. Ходасевич за нещо.

Трябва, но нещо пречи. Не ми се побира в главата, че такова откровено суетно писмо излезе от перото на поета. Въпреки това, просто ... не от писалката. Според вестниците, препечатали писмото, читателите не са могли да разберат, че оригиналът е написан ... с молив.

Известно е, че дори за кратко време е било много трудно да се получи перото на поета. Да, и е почти невъзможно да се подправи почерка на "извънземна" писалка, но всички тези трудности се елиминират, ако използвате ... молив. А самият почерк е дреболия за професионалистите от отдел Агранов. И ако приемем това предположение, тогава цялото смущаващо недоумение относно текста с молив трепти. Писмото, както и много други веществени доказателства, е "поето" от Агранов. Известно е, че дори членовете на правителството, когато разделяха наследството на Маяковски, се ръководеха не от оригинала, а... от неговата вестникарска препечатка (безпрецедентен факт!)“.

Откритите от Скорятин записки на режисьора С. Айзенщайн казват, че той, отбелязвайки в самоубийственото си писмо „близостта на ритмичната структура“ с „крадците на одеската поезия“, както и „глупавия фолклор“ на гражданската война (по този начин намеквайки за невъзможността Маяковски да бъде автор на писмото), прави недвусмислено заключение: „Маяковски никога не е писал нещо подобно!“ И още нещо: „Трябваше да бъде премахнат. И той беше отстранен ... ”Обидният тон на писмото по отношение на майката и сестрата, както и безпрецедентното нарушаване на техните наследствени права, доказват, че поетът не е написал нищо подобно.

Маяковски прекара най-трагичната година с Полонская и искаше да я запознае с новия си дом като съпруга. Споменавана в самоубийственото писмо на Маяковски като член на семейството му, тя беше умело отстранена от всякакви права върху наследството на поета. Тя получи само болезнени разговори със Сърцов и с Агранов, клюки, бърз развод със съпруга си и двусмислена позиция в обществото, когато Л. Брик по някаква причина беше смятан за „вдовицата на Маяковски“, като не беше разведен с О. Брик, същност - „незаконната“ любима на поета. И в кошмар младата актриса не можеше да мечтае каква неблагодарна роля й е подготвена в този театър на абсурда Бриков.

Като се има предвид, че от 1930 до 1958 г. писмото лежеше в строго секретните архиви на OGPU, а след това в Политбюро на ЦК на КПСС, може да се твърди, че е фалшиво, съставено в органите на OGPU и предназначена да убеди всички като основно доказателство за самоубийството на Маяковски.

„Наказателно дело No 02-29”

Преди няколко години, след множество обиски, Скорятин успява да влезе в секретния архив „Наказателно дело № 02-29, 1930 г., народен следовател 2 уч. Баум. район на Москва И. Сирцов за самоубийството на В. В. Маяковски". Ето само няколко факта от полицейския протокол, които предизвикаха сериозно недоумение:
в протокола не се споменава самоубийственото писмо;
календарът, съобщен от В. Полонская, не се споменава. Сега в музея на Маяковски има календар, страниците на календара от 13, 14 април, изтръгнат от Маяковски, изчезнаха;
„книжникът“ не е намерен и разпитан (не е ли лицето, участвало в подготовката на убийството?); ризата на Маяковски не е прегледана. Л. Брик взема ризата за себе си и я предава на музея само 24 години по-късно. Не можете да гарантирате, че не са "работили" с нея по такъв начин, че тя да отговаря на версията за самоубийство.

Този протокол, който предава странна и безспорна намеса в делото на Агранов и неговите "колеги", тогава заедно с делото по някаква причина е прехвърлен на следовател И. Сърцов, който отговаряше за друг член на района. Сърцов се оказа за Агранов, очевидно, по-сговорчив. Противоречията между мемоарите на В. Полонская и нейните показания пред следователя, според Скорятин, се обясняват с факта, че тя ги е написала осем години по-късно, а не за широката публика, и й се струва, че проклетите страници на разпита са потънали в неизвестност завинаги.

Що се отнася до протоколните показания („тя беше досадна“, „нямаше да оставя съпруга й“), точно това е версията, която следовател И. Сърцов искаше да получи от нея. На 14 април И. Сърцов, след като разпитва В. Полонская в Лубянское, заявява: „Самоубийството е по причини от личен характер“, което ще бъде публикувано в пресата на следващия ден. На 15 април Сърцов прави внезапно „неразумно“ прекъсване на разследването, което Скорятин обяснява с факта, че на този ден Сърцов е получил необходимите инструкции за по-нататъшни действия на Лубянка. По делото има документ, който говори за силен интерес към смъртта на поета от страна на две части на ОГПУ едновременно: контраразузнаване (Гендин) и тайно, ръководено от Агранов, в чиито ръце всички нишки на случай се оказа. Вероятно ГПУ се смути в протокола за разпит от фразата: "Излязох през вратата на стаята му ..." Оказва се, че поетът е останал сам за известно време и това може да породи всякакви слухове .

„Страховете на GEP не бяха напразни“, развива предположението В. Скорятин, „защото въпросът къде е била Полонская в момента на изстрела предизвика много погрешни тълкувания. Ю. Олеша пише на В. Мейерхолд в Берлин на 30 април 1930 г.: „... Тя изтича с викане „Спасете ме“ и изстрелът прозвуча...“ от стълбите. В бележника си тя записва: „Когато П. (Полонская) изтича надолу по стълбите и се разнесе изстрел, веднага се появи Агран. (Агранов), Третяк. (Третяков), Колцов. Те влязоха и не пуснаха никого в стаята."

Материалите по делото не отговарят на въпроса: Полонская успя ли да избяга от стаята на Маяковски или от апартамента, или изстрелът е станал пред нея? Те не го дадоха, защото очевидно такъв отговор просто не беше необходим. Цялата прибързаност и непълнота, смята Скорятин, се дължат на факта, че Сърцов явно е „движил“ делото и на 19 април го приключва, приемайки резолюция, в която само се споменава умиращото писмо – „бележка“.

Прокуратурата добавя още един документ към делото: „Разписка. Получих от P.M.O, pr-ra t. Gerchikova, намерени в стаята на Владимир Владимирович Маяковски пари в размер на 2113 рубли. 82 копейки и 2 златни пръстена. Две хиляди сто и тринадесет рубли 82 копейки и 2 злини. получени пръстени. L. Тухла. 21.4.30“.

„Лиля Юриевна“, коментира В. Скорятин, „която не е била (със съпруга си жив!) в никакви официални отношения с Маяковски, без никаква причина получава пари и неща, намерени в стаята му, а след това цялото му наследство е в материални ценности и в безценни архиви, които по същество са национално наследство. Особеният цинизъм на тази ситуация е това. В писмо от сестрата на поета Олга Владимировна, изпратено до нейните близки няколко дни след трагедията, се казва: „На 12-ти говорих с него по телефона... Володя ми нареди да дойда при него в понеделник, 14-ти, и, излизайки сутринта от къщи, казах, че от службата ще отида при Володя. Този разговор беше последният на 12-ти." Ясно е, че „Володя” е подготвил плик за сестра си с петдесет рубли като обикновена, обикновена помощ за семейството. И това ръководство е раздадено в материалите по делото почти като окончателното, уж умиращо изчисление на поета с неговите близки! Да не говорим за факта, че този факт най-добре свидетелства: поетът и мисълта не трябваше да напускат живота по собствена воля.

Нека добавим към думите на В. Скорятин, че цялото поведение на Брик е най-доброто доказателство за многобройните области на личен интерес на Л. Брик и нейния съпруг по този въпрос, за широките й връзки с кръговете на КГБ, развили се благодарение на работата на съпруга й в ЧК от 1920 г. (първо в спекулативния отдел, а след това „упълномощен от 7-ми отдел на секретния отдел“). Както открива Скорятин, самата Лиля е била агент на този отдел. Номерът на чекистката й карта е 15073, а номерът на Осип Брик е 25541. Ясно е коя организация е помогнала на бриците спешно да напуснат Москва през февруари 1930 г., за да оставят поета на мира. Във връзка с това разсъждение на Скорятина става ясно защо Лиля Брик организира през 1935 г. предаването на писмото си чрез Агранов до Сталин. Сталинската резолюция („Маяковски беше и остава най-добрият, най-талантливият поет на нашата съветска епоха“) беше да принуди съветските издатели да публикуват творбите на Маяковски в огромни издания, от които Лиля Брик беше пряко заинтересована като наследница.

След казаното от Скорятин се налага естествен извод: Л. и О. Брики не можеха да не знаят, че Маяковски скоро ще бъде убит. Цялото им поведение го доказва.

Колко недоумения, нарушения, въпроси предизвика този случай на толкова просто и обикновено самоубийство „по лични причини“, заобиколен все пак от най-строга секретност. Но всички въпроси и проблеми изчезват или се обясняват, ако приемем, че поетът е убит. Това е заключението на Скорятин. И тогава остава наистина последният въпрос: защо е направено и от кого? Скорятин признава, че до края на живота си „поетът е бил верен на романтичните идеали на революцията. Но все по-често нотки на трагично разочарование избиваха в неговите „партийни книги“ и все по-напрегнато той пееше възхвала на действителността. Но сатиричното изобличение на „боклука“ се засилва. В хода на нарастващото ликуване от успеха гласът на поета започва да звучи като опасен дисонанс. Имаше и страшни предупредителни сигнали: представления, базирани на пиесите „Дървеница“ и „Баня“, бяха оклеветени, портрет беше премахнат от списание и все по-ожесточено преследване в пресата.

Размишлявайки за това колко бързо се стеснява кръгът от чекисти около поета през последния месец, Скорятин смята това за неслучайно. (Веднага след напускането на Бриков в апартамента му се премества Л. Елберт, който през 1921 г. работи във ВЧК като заместник-началник на информационния отдел и специален представител на външния отдел, занимаващ се с шпионажа и международния тероризъм, семейството на чекистите Волович често посещава Я. Агранов, за когото Роман Гюл пише: „При Дзержински той беше, а Сталин достигна най-високите чекистки постове, кървавият следовател на ЧК Яков (Янкел) Агранов... който стана палач на руската интелигенция. Той .. . унищожи цветето на руската наука и обществеността... Това кърваво нищожество е истински убиец. забележителният руски поет Н. С. Гумильов...") Маяковски явно не разбра "с какъв всепоглъщащ огън играе", идвайки в контакт с някои тайни на GPU. И затова има много сериозни основания за изводи за убийството на поета. Анализ на последните дни на поета предполага, че убийството се е готвело под ръководството на ГПУ на 12 април, но по някаква причина не е успяло. (Блестящо предположение на Скорятин, обясняващо защо тази дата е в уж самоубийственото писмо на поета.) Напливът на служители на ГПУ на 14 април (от секретния отдел, контраразузнаването и оперативната служба, участвала в арести, обиски, провокации, терористични актове) , смята Скорятин, от една страна, хвърля сянка върху репутацията на пролетарския поет, принуждавайки ни днес да го подозираме не само в творческо сътрудничество с режима, но, от друга страна, може да стане доказателство за недоверието на властите на поета.

Скорятин установи, че в деня на смъртта на Маяковски активността на служителите на ГПУ е очевидно по-висока, отколкото в други дни. Очевидно, след като отдавна е открил наблюдението, поетът постоянно е бил разстроен от това. От показанията на В. Полонская следва, че когато тя изтича на улицата след изстрела, „мъж се приближи до нея и попита адреса ми“. Същото се случи и с книжаря, чийто протокол за разпит се пази в дълбока тайна в продължение на десетилетия. И книжарът Локтев беше в апартамента, вероятно само няколко минути преди изстрела, защото случайно видя как „Маяковски коленичи пред нея до (Полонская) ...“. От протокола за изследване на тялото на поета става ясно, че изстрелът е произведен отгоре надолу (тъй като куршумът е влязъл близо до сърцето и е бил усетен близо до последните ребра в долната част на гърба) "и изглежда, Скорятин заключава в момента, когато Маяковски беше на колене. Това е последното, до което стигна в разследването.

Скорятин не откри кой е убиецът. Но със своите изследвания той доказа, че съветският официален мит за самоубийството на поета Маяковски вече не съществува, че тайната на това трагично събитие му е разкрита - поетът Маяковски е убит.

Името на убиеца не е известно. Но знаем кой е имал полза от това, кой се е интересувал от него, кой не харесва пиесите му, желанието да напише стихотворението „Лошо“ и много от това, което вече се е родило в него и е търсило само изход. Оттук идва и желанието му да се освободи от игото на бриките, които са му духовно чужди за дълго време, да скъса с чекистката среда, желанието да говори „на върха на гласа” това, което се е родило в сърцето му. . Неслучайно при едно от посещенията си в Париж той каза на Ю. Аненков с удивителна откровеност, „че комунизмът, идеите на комунизма, неговият идеал, това е едно, докато „комунистическата партия” е много мощно организирана. .. и водени от хора, които използват всички предимства на „пълнотата на властта“ и „свободата на действие“, това е съвсем различно нещо."

Неслучайно вярата му е разклатена. Късно вечерта на 13 април 1930 г. „... той избухна с възклицание: „Боже мой!“ Полонская каза: „Невероятно! Светът се обърна с главата надолу. Маяковски призовава Господа. Вярващ ли си?" А той отговори: „О, аз самият сега нищо не разбирам... в какво вярвам!”

Ако Маяковски искаше да се адаптира, той щеше да напише стихотворението „Йосиф Висарионович Сталин“. Поетът не се зае с това, въпреки че вероятно упорито го подканват. Но основните грешки, които той направи в живота и в поезията (вземайки страната на онези, които трябваше да бъдат лишени от тази дума с художествена дума), те бяха искрени. И като всеки човек, който искрено греши, той много бавно си възвръща зрението. Но когато той ще види ясно, в него ще се роди такава стоманена воля, такава колосална сила, дадена му от самата истина на живота му, тогава този човек вече няма да може да се справи. Той ще направи всичко и ще направи каквото трябва. И такъв Маяковски се роди.
Знам силата на думите
Знам думите на алармата.
Те не са тези
аплодирани от ложите

Не е ли тази колосална духовна сила, току-що излязла в неясни редове, току-що изплуваща от душата на сърцето му, но вече прокламираща, че старият Маяковски с неговите безброй томове „партийни книги“ никога повече няма да бъде чут, дори и за това ще е необходимо, че той не е себе си. Възроденият Маяковски не иска да се примири с това, което е търпял преди, не иска да слуша онези, които е слушал преди, не иска да се прекланя вече пред никого, но иска да БЪДЕ, каквото и да струва него. Той предизвиква самата Смърт - ... и тя го приема.