एमिल ज़ोला उपन्यास। फ्रांसीसी लेखक ज़ोला एमिलिया

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पंथियन में ज़ोला का मकबरा

ज़ोला की राजनीतिक जीवनी के उच्च बिंदु के रूप में, ड्रेफस मामले में उनकी भागीदारी, जिसने 1890 के दशक में फ्रांस के अंतर्विरोधों को उजागर किया, पर ध्यान दिया जाना चाहिए - प्रसिद्ध "J'accuse" ("मैं आरोप लगाता हूं"), जिसने लेखक को अपने निष्कासन की कीमत चुकाई इंग्लैंड में ()।

आधिकारिक संस्करण के अनुसार - चिमनी में खराब चिमनी के कारण, कार्बन मोनोऑक्साइड विषाक्तता से पेरिस में ज़ोला की मृत्यु हो गई। अपनी पत्नी से उनके अंतिम शब्द थे: "मुझे बुरा लग रहा है, मेरा सिर फट रहा है। देखो, और कुत्ता बीमार है। हमने शायद कुछ खा लिया। कुछ नहीं, सब बीत जाएगा। किसी को डिस्टर्ब करने की जरूरत नहीं..." समकालीनों को संदेह था कि यह एक हत्या हो सकती है, लेकिन इस सिद्धांत का कोई निर्णायक सबूत नहीं मिला।

बुध पर एक क्रेटर का नाम एमिल ज़ोला के नाम पर रखा गया है।

सृष्टि

ज़ोला का पहला साहित्यिक प्रदर्शन 1860 के दशक का है। - "टेल्स टू निनॉन" (कॉन्टेस निनॉन,), "कन्फेशंस ऑफ क्लाउड" (ला कन्फेशन डे क्लाउड,), "द टेस्टामेंट ऑफ द डेड" (ले वौ डी'उन मोर्टे,), "सीक्रेट्स ऑफ मार्सिले"। यंग ज़ोला अपनी रचनात्मक गतिविधि के केंद्रीय केंद्र - बीस-वॉल्यूम श्रृंखला "रूगन-मैक्वार्ट्स" (लेस रौगन-मैक्वार्ट्स) के लिए तेजी से अपने मुख्य कार्यों के करीब पहुंच रहा है। पहले से ही उपन्यास थेरेस राक्विन में द्वितीय साम्राज्य के युग में एक परिवार के भव्य प्राकृतिक और सामाजिक इतिहास की सामग्री के मुख्य तत्व शामिल थे।

ज़ोला यह दिखाने के लिए काफी प्रयास करती है कि आनुवंशिकता के नियम रूगन-मैकर परिवार के अलग-अलग सदस्यों को कैसे प्रभावित करते हैं। संपूर्ण विशाल महाकाव्य आनुवंशिकता के सिद्धांत के आधार पर सावधानीपूर्वक तैयार की गई योजना से जुड़ा हुआ है - श्रृंखला के सभी उपन्यासों में, एक परिवार के सदस्य दिखाई देते हैं, इतने व्यापक रूप से फैले हुए हैं कि इसकी प्रक्रियाएं फ्रांस के उच्चतम स्तर और इसके गहरे निचले हिस्से दोनों में प्रवेश करती हैं। .

श्रृंखला के नवीनतम उपन्यास में रौगॉन-मैकर परिवार का पेड़ शामिल है, जो कि महाकाव्य महाकाव्य प्रणाली को रेखांकित करने वाले रिश्तेदारी के अत्यधिक जटिल चक्रव्यूह के लिए एक मार्गदर्शक के रूप में काम करना चाहिए। काम की वास्तविक और वास्तव में गहरी सामग्री, निश्चित रूप से, यह पक्ष शरीर विज्ञान और आनुवंशिकता की समस्याओं से नहीं जुड़ा है, बल्कि उन सामाजिक छवियों को है जो रूगॉन-मैकारा में दी गई हैं। उसी एकाग्रता के साथ जिसके साथ लेखक ने श्रृंखला की "प्राकृतिक" (शारीरिक) सामग्री को व्यवस्थित किया, हमें इसकी सामाजिक सामग्री को व्यवस्थित और समझना चाहिए, जिसकी रुचि असाधारण है।

ज़ोला की शैली अपने सार में विरोधाभासी है। सबसे पहले, यह एक अत्यंत उज्ज्वल, सुसंगत और पूर्ण अभिव्यक्ति में एक क्षुद्र-बुर्जुआ शैली है, - "रूगन-मैकर्स" संयोग से "पारिवारिक उपन्यास" नहीं हैं ... कलाकार की दृष्टि असाधारण अखंडता, क्षमता से प्रतिष्ठित होती है, लेकिन यह परोपकारी सामग्री है जिसे वह सबसे गहरी पैठ के साथ व्याख्या करता है।

यहां हम अंतरंग के दायरे में प्रवेश करते हैं - एक प्रमुख स्थान पर रहने वाले चित्र से, उद्देश्य पर्यावरण की विशेषताओं (ज़ोला के शानदार अंदरूनी हिस्सों को याद करें), उन मनोवैज्ञानिक परिसरों के लिए जो हमारे सामने उत्पन्न होते हैं - सब कुछ बेहद में दिया जाता है कोमल पंक्तियाँ, सब कुछ भावुक कर देने वाला है। यह एक तरह का "गुलाबी काल" है। उपन्यास द जॉय ऑफ लिविंग (ला जोई डे विवर) को ज़ोला की शैली में इस क्षण की सबसे समग्र अभिव्यक्ति के रूप में देखा जा सकता है।

यह ज़ोला के उपन्यासों में मूर्ति की ओर मुड़ने की इच्छा को भी रेखांकित किया गया है - रोजमर्रा की जिंदगी की वास्तविक छवि से लेकर एक तरह की परोपकारी कल्पना तक। उपन्यास "पेज ऑफ लव" (उन पेज डी'अमोर) में, वास्तविक रोजमर्रा के अनुपात को बनाए रखते हुए, क्षुद्र-बुर्जुआ वातावरण की एक सुखद छवि दी गई है। "ड्रीम" (ले रेव) में वास्तविक प्रेरणा को पहले ही समाप्त कर दिया गया है, एक मूर्ति नग्न शानदार रूप में दी गई है।

हम उपन्यास "द क्राइम ऑफ एबॉट मौरेट" (ला फाउते डे ल'एबे मौरेट) में इसकी शानदार परेड और शानदार अल्बिना के साथ कुछ इसी तरह मिलते हैं। ज़ोला की शैली में "पलिश्ती खुशी" कुछ गिरने, विस्थापित, गुमनामी में घटने के रूप में दी जाती है। यह सब नुकसान, संकट के संकेत के तहत है, और इसमें "घातक" चरित्र है। उपरोक्त उपन्यास "द जॉय ऑफ लिविंग" में, पेटी-बुर्जुआ जीवन के समग्र, पूर्ण, गहन प्रकटीकरण के बगल में, जिसका काव्यीकरण किया जा रहा है, इस जीवन के दुखद विनाश और आसन्न विनाश की समस्या प्रस्तुत की गई है। उपन्यास को एक अजीबोगरीब तरीके से संरचित किया गया है: पैसे का पिघलना पुण्य शांत के नाटक के विकास को निर्धारित करता है, एक आर्थिक तबाही जो "परोपकारी खुशी" को नष्ट कर देती है, नाटक की मुख्य सामग्री प्रतीत होती है।

यह उपन्यास ला कॉन्क्विटे डे प्लासन्स में और भी पूरी तरह से व्यक्त किया गया है, जहां बुर्जुआ समृद्धि का विघटन, एक आर्थिक तबाही की व्याख्या एक स्मारकीय चरित्र की त्रासदी के रूप में की जाती है। हम इस तरह के "फॉल्स" की एक पूरी श्रृंखला के साथ मिलते हैं - लगातार ब्रह्मांडीय महत्व की घटनाओं के रूप में माना जाता है (उपन्यास "द मैन-बीस्ट" (ला बेट ह्यूमेन) में अघुलनशील विरोधाभासों में उलझा हुआ एक परिवार, उपन्यास में पुराना बौडु, बुर्रा " लेडीज़ हैप्पीनेस" (औ बोनहेर डेस डेम्स,))। जब उसकी आर्थिक भलाई ढह जाती है, तो पूंजीपति वर्ग को विश्वास हो जाता है कि पूरी दुनिया ढह रही है - इस तरह की एक विशिष्ट अतिशयोक्ति ज़ोला के उपन्यासों में आर्थिक तबाही का प्रतीक है।

क्षुद्र बुर्जुआ, अपने पतन का अनुभव करते हुए, ज़ोला से एक पूर्ण और पूर्ण अभिव्यक्ति प्राप्त करता है। इसे विभिन्न पक्षों से दिखाया जाता है, संकट के युग में इसके सार को प्रकट करते हुए, इसे बहुमुखी अभिव्यक्तियों की एकता के रूप में दिया जाता है। सबसे पहले, यह निम्न पूंजीपति हैं जो आर्थिक क्षय के नाटक से गुजर रहे हैं। द कॉन्क्वेस्ट ऑफ प्लासन में मौरेट ऐसा है, यह नई परोपकारी नौकरी, द जॉय ऑफ लिविंग में शान्थो के गुणी किराएदार हैं, ऐसे वीर दुकानदार हैं जो द हैप्पीनेस ऑफ द लेडीज में पूंजीवादी विकास से बह गए हैं।

संत, शहीद और पीड़ित, जैसे द जॉय ऑफ लिविंग में मार्मिक पॉलीन, या उपन्यास प्री (ला क्यूरी, 1872) में दुखी रेने, या द ड्रीम में निविदा एंजेलिका, जिसे अल्बिना इतनी बारीकी से द क्राइम ऑफ एबॉट मौरेट में मिलती है , - यहाँ ज़ोला के "नायकों" के सामाजिक सार का एक नया रूप है। इन लोगों को निष्क्रियता, इच्छाशक्ति की कमी, ईसाई विनम्रता, आज्ञाकारिता की विशेषता है। वे सभी सुखद जीवन के अच्छे स्वभाव से प्रतिष्ठित हैं, लेकिन वे सभी क्रूर वास्तविकता से उखड़े हुए हैं। इन लोगों की दुखद कयामत, उनकी मृत्यु, सभी आकर्षण के बावजूद, इन "अद्भुत प्राणियों" की सुंदरता, उनके उदास भाग्य की घातक अनिवार्यता - यह सब उसी संघर्ष की अभिव्यक्ति है जिसने मौरेट के नाटक को निर्धारित किया, जिसकी अर्थव्यवस्था दयनीय उपन्यास "द कॉन्क्वेस्ट ऑफ प्लासन" में ढह रहा था। यहाँ सार एक ही है - केवल घटना का रूप भिन्न है।

निम्न पूंजीपति वर्ग के मनोविज्ञान के सबसे सुसंगत रूप के रूप में, ज़ोला के उपन्यासों में कई सत्य-साधक दिए गए हैं। वे सभी कहीं न कहीं प्रयास कर रहे हैं, किसी तरह की आशाओं से बंधे हुए हैं। लेकिन यह तुरंत स्पष्ट हो जाता है कि उनकी आशाएं व्यर्थ हैं, और उनकी आकांक्षाएं अंधी हैं। उपन्यास "द वॉम्ब ऑफ पेरिस" (ले वेंट्रे डी पेरिस), या "रचनात्मकता" (ल'उवर) से दुर्भाग्यपूर्ण क्लाउड, या उपन्यास "मनी" (एल'अर्जेंट) से वनस्पति रोमांटिक क्रांतिकारी से शिकार किया गया फ्लोरेंट ,), या "द जॉय ऑफ लिविंग" से बेचैन लाजर - ये सभी साधक समान रूप से आधारहीन और पंखहीन हैं। उनमें से कोई भी हासिल करने के लिए नहीं दिया जाता है, उनमें से कोई भी जीत के लिए नहीं उठता है।

ये नायक ज़ोला की मुख्य आकांक्षाएँ हैं। जैसा कि आप देख सकते हैं, वे बहुमुखी हैं। अधिक पूर्ण और ठोस वह एकता है जिसमें वे अभिसरण करते हैं। गिरते हुए क्षुद्र बुर्जुआ का मनोविज्ञान ज़ोला से असामान्य रूप से गहरी, समग्र व्याख्या प्राप्त करता है।

ज़ोला की कृतियों में नई मानव आकृतियाँ भी दिखाई देती हैं। ये अब पलिश्ती अय्यूब नहीं हैं, पीड़ित नहीं हैं, व्यर्थ खोजी नहीं हैं, बल्कि शिकारी हैं। वे हर चीज में सफल होते हैं। वे सब कुछ हासिल करते हैं। एरिस्टाइड सैकार्ड - उपन्यास "मनी" में एक प्रतिभाशाली बदमाश, ऑक्टेव मौरेट - एक उच्च-उड़ान वाले पूंजीवादी उद्यमी, "लेडीज हैप्पीनेस" स्टोर के मालिक, "महामहिम यूजीन रूगन" () उपन्यास में नौकरशाही शिकारी यूजीन रौगन - ये नई छवियां हैं।

ज़ोला इसकी एक पूरी तरह से पूर्ण, बहुमुखी, विस्तृत अवधारणा देता है - "द कॉन्क्वेस्ट ऑफ़ प्लासन्स" में एबॉट फ़ॉज जैसे शिकारी-धन-ग्रबर से लेकर ऑक्टेव मौरेट जैसे पूंजीवादी विस्तार के एक वास्तविक शूरवीर तक। इस बात पर लगातार जोर दिया जाता है कि पैमाने में अंतर के बावजूद, ये सभी लोग शिकारी हैं, आक्रमणकारी हैं, उस पितृसत्तात्मक परोपकारी दुनिया के सम्मानित लोगों को बाहर कर रहे हैं, जैसा कि हमने देखा है, काव्यात्मक था।

एक शिकारी की छवि, एक पूंजीवादी व्यवसायी, चीजों की छवि (बाजार, स्टॉक एक्सचेंज, स्टोर) के साथ उसी पहलू में दी गई है, जो ज़ोला की शैली की प्रणाली में इस तरह के एक आवश्यक स्थान पर है। परभक्षण का आकलन भौतिक जगत में किया जाता है। इस प्रकार, पेरिस के बाजार और डिपार्टमेंट स्टोर कुछ राक्षसी बन जाते हैं। ज़ोला की शैली में, वस्तु छवि और पूंजीवादी शिकारी की छवि को एक ही अभिव्यक्ति के रूप में देखा जाना चाहिए, दुनिया के दो पक्षों के रूप में, कलाकार द्वारा मान्यता प्राप्त, नई सामाजिक-आर्थिक संरचना के अनुकूल।

उपन्यास "लेडीज हैप्पीनेस" में दो तत्वों का टकराव दिया गया है - परोपकारी और पूंजीवादी। बर्बाद हो रहे छोटे दुकानदारों की हड्डियों पर एक विशाल पूंजीवादी उद्यम उभरता है - संघर्ष का पूरा पाठ्यक्रम इस तरह प्रस्तुत किया जाता है कि "न्याय" उत्पीड़ितों के पक्ष में रहता है। वे संघर्ष में हार जाते हैं, वस्तुतः नष्ट हो जाते हैं, लेकिन नैतिक रूप से वे जीत जाते हैं। उपन्यास "लेडीज हैप्पीनेस" में विरोधाभास का यह संकल्प ज़ोला की बहुत विशेषता है। कलाकार यहां अतीत और वर्तमान के बीच विभाजित होता है: एक तरफ, वह ढहते हुए होने के साथ गहराई से जुड़ा हुआ है, दूसरी तरफ, वह पहले से ही सोचता है जीवन के नए तरीके के साथ एकता में, वह पहले से ही अपने वास्तविक संबंधों में, इसकी सामग्री की परिपूर्णता में दुनिया की कल्पना करने के लिए पर्याप्त स्वतंत्र है।

ज़ोला का काम वैज्ञानिक है, वह साहित्यिक "उत्पादन" को अपने समय के वैज्ञानिक ज्ञान के स्तर तक बढ़ाने की इच्छा से प्रतिष्ठित है। उनकी रचनात्मक पद्धति को एक विशेष कार्य - "द एक्सपेरिमेंटल नॉवेल" (ले रोमन एक्सपेरिमेंटल,) में प्रमाणित किया गया था। यहां आप देख सकते हैं कि कलाकार वैज्ञानिक और कलात्मक सोच की एकता के सिद्धांत का कैसे लगातार पालन करता है। "प्रयोगात्मक उपन्यास हमारी सदी के वैज्ञानिक विकास का एक तार्किक परिणाम है," ज़ोला कहते हैं, रचनात्मक पद्धति के अपने सिद्धांत को संक्षेप में, जो साहित्य में वैज्ञानिक अनुसंधान तकनीकों का हस्तांतरण है (विशेष रूप से, ज़ोला के काम पर निर्भर करता है) प्रसिद्ध शरीर विज्ञानी क्लाउड बर्नार्ड)। "रूगोन-मकारा" की पूरी श्रृंखला "प्रायोगिक उपन्यास" के सिद्धांतों के अनुसार किए गए वैज्ञानिक अनुसंधान के संदर्भ में की गई थी। ज़ोला की वैज्ञानिक प्रकृति कलाकार के अपने युग की मुख्य प्रवृत्तियों के साथ घनिष्ठ संबंध का प्रमाण है।

भव्य श्रृंखला "रूगॉन-मकारा" योजना तत्वों से भरी हुई है, इस काम के वैज्ञानिक संगठन की योजना ज़ोला को सबसे आवश्यक आवश्यकता लगती है। एक वैज्ञानिक संगठन की योजना, सोचने की वैज्ञानिक पद्धति - ये मुख्य प्रावधान हैं जिन्हें ज़ोला की शैली के लिए शुरुआती बिंदु माना जा सकता है।

इसके अलावा, वह काम के वैज्ञानिक संगठन के एक बुतवादी थे। उनकी कला लगातार उनके सिद्धांत की सीमाओं का उल्लंघन करती है, लेकिन ज़ोला के नियोजित और संगठनात्मक बुतवाद की प्रकृति काफी विशिष्ट है। यह वह जगह है जहां प्रस्तुति का विशिष्ट तरीका, जो तकनीकी बुद्धिजीवियों के विचारकों को अलग करता है, खेल में आता है। वास्तविकता का सांगठनिक खोल उनके द्वारा संपूर्ण वास्तविकता के लिए लगातार लिया जाता है, रूप सामग्री को प्रतिस्थापित करता है। ज़ोला ने योजना और संगठन की अपनी अतिवृद्धि में तकनीकी बुद्धिजीवियों के विचारक की विशिष्ट चेतना व्यक्त की। युग के लिए दृष्टिकोण बुर्जुआ के एक प्रकार के "तकनीकीकरण" के माध्यम से किया गया था, जिन्होंने संगठित करने और योजना बनाने में अपनी अक्षमता का एहसास किया (इस अक्षमता के लिए उन्हें हमेशा ज़ोला - "लेडीज हैप्पीनेस" द्वारा अपमानित किया जाता है); पूंजीवादी उत्थान के युग के बारे में ज़ोला के ज्ञान को नियोजित, संगठनात्मक और तकनीकी बुतवाद के माध्यम से महसूस किया जाता है। ज़ोला द्वारा विकसित रचनात्मक पद्धति का सिद्धांत, उनकी शैली की विशिष्टता, जो पूंजीवादी युग को संबोधित क्षणों में उजागर होती है, इस बुतपरस्ती पर वापस जाती है।

उपन्यास "डॉक्टर पास्कल" (डॉक्टर पास्कल), जो "रूगन-मकारा" श्रृंखला का समापन करता है, इस तरह के बुतवाद के उदाहरण के रूप में काम कर सकता है - संगठन, वर्गीकरण, उपन्यास के निर्माण के मुद्दे यहां पहले स्थान पर हैं। यह उपन्यास एक नई मानवीय छवि को भी प्रकट करता है। गिरते बुर्जुआ और विजयी पूंजीवादी शिकारियों दोनों के संबंध में डॉ. पास्कल कुछ नया है। पैसे में इंजीनियर गैमेलिन, श्रम में पूंजीवादी सुधारक (ट्रैवेल) नई छवि के सभी रूपांतर हैं। यह ज़ोला में पर्याप्त रूप से विकसित नहीं हुआ है, यह केवल रूपरेखा है, केवल बन रहा है, लेकिन इसका सार पहले से ही स्पष्ट है।

डॉ. पास्कल का चित्र सुधारवादी भ्रम का पहला योजनाबद्ध रेखाचित्र है, जो इस तथ्य को व्यक्त करता है कि क्षुद्र पूंजीपति वर्ग, जिसका अभ्यास ज़ोला की शैली द्वारा दर्शाया गया है, "तकनीकी रूप से" युग के संदर्भ में आ रहा है।

तकनीकी बुद्धिजीवियों की चेतना की विशिष्ट विशेषताएं, मुख्य रूप से योजना, प्रणाली और संगठन की बुतपरस्ती, पूंजीवादी दुनिया की कई छवियों में स्थानांतरित की जाती हैं। उदाहरण के लिए, "लेडीज हैप्पीनेस" से ऑक्टेव मौरेट है, न केवल एक महान शिकारी, बल्कि एक महान तर्कवादी भी। वास्तविकता, जिसे हाल ही में एक शत्रुतापूर्ण दुनिया के रूप में मूल्यांकन किया गया था, अब एक प्रकार के "संगठनात्मक" भ्रम के रूप में माना जाता है। अराजक दुनिया, जिसकी क्रूर क्रूरता हाल ही में सिद्ध हुई थी, अब "योजना" के गुलाबी वस्त्रों में प्रस्तुत की जाने लगी है; यह न केवल एक उपन्यास के लिए, बल्कि सामाजिक वास्तविकता के लिए भी वैज्ञानिक आधार पर योजना बनाई गई है।

ज़ोला, जो हमेशा "सुधार", "सुधार" वास्तविकता (यह उनकी काव्य तकनीक के उपदेशवाद और बयानबाजी में परिलक्षित होता था) के लिए अपने काम को एक उपकरण में बदलने की ओर अग्रसर था, अब "संगठनात्मक" यूटोपिया पर आता है।

"गॉस्पेल्स" ("फर्टिलिटी" - "फेकोंडिटे", "लेबर", "जस्टिस" - "वेरिट") की अधूरी श्रृंखला ज़ोला के काम में इस नए चरण को व्यक्त करती है। संगठनात्मक बुतपरस्ती के क्षण, हमेशा ज़ोला की विशेषता, यहां विशेष रूप से लगातार विकसित होते हैं। सुधारवाद अधिक से अधिक रोमांचक होता जा रहा है, यहाँ प्रमुख तत्व है। फर्टिलिटी में, मानव जाति के नियोजित प्रजनन के बारे में एक स्वप्नलोक बनाया गया है, यह सुसमाचार फ्रांस में जन्म दर में गिरावट के खिलाफ एक दयनीय प्रदर्शन में बदल जाता है।

श्रृंखला के बीच के अंतराल में - "रूगोन-मकारा" और "गॉस्पेल्स" - ज़ोला ने अपनी एंटीक्लेरिकल त्रयी "सिटीज़": "लूर्डेस" (लूर्डेस), "रोम" (रोम,), "पेरिस" (पेरिस,) लिखी। न्याय की मांग करने वाले एबॉट पियरे फ्रोहमैन के नाटक को पूंजीवादी दुनिया की आलोचना के क्षण के रूप में प्रस्तुत किया जाता है, जो इसके साथ सुलह की संभावना को खोलता है। विद्रोही मठाधीश के बेटे, जिन्होंने अपना कसाक उतार दिया है, सुधारवादी नवीनीकरण के प्रचारक के रूप में कार्य करते हैं।

रूस में एमिल ज़ोला

ज़ोला ने फ्रांस की तुलना में कई साल पहले रूस में लोकप्रियता हासिल की थी। पहले से ही "Contes Ninon" को एक सहानुभूतिपूर्ण समीक्षा ("नोट्स ऑफ़ द फादरलैंड", वॉल्यूम 158, पीपी। 226-227) द्वारा चिह्नित किया गया था। "रूगोन-मकारोव" ("यूरोप के बुलेटिन", पुस्तकें 7 और 8) के पहले दो संस्करणों के अनुवादों की उपस्थिति के साथ, व्यापक पाठकों द्वारा इसकी आत्मसात शुरू हुई।

उपन्यास "ले वेंट्रे डे पेरिस", "डेलो", "यूरोप के बुलेटिन", "नोट्स ऑफ द फादरलैंड", "रूसी बुलेटिन", "इस्क्रा" और "बिब्ल" द्वारा एक साथ अनुवादित। देश और सार्वजनिक सेवा। ” और दो अलग-अलग संस्करणों में प्रकाशित, अंत में रूस में ज़ोला की प्रतिष्ठा की पुष्टि की।

ज़ोला के नवीनतम उपन्यास एक ही समय में 10 या अधिक संस्करणों में रूसी अनुवादों में प्रकाशित हुए थे। 1900 के दशक में, विशेष रूप से बाद में, ज़ोला में रुचि काफी कम हो गई, उसके बाद ही इसे पुनर्जीवित किया गया। पहले भी, ज़ोला के उपन्यासों को प्रचार सामग्री (श्रम और पूंजी, ज़ोला के उपन्यास इन द माइन्स (जर्मिनल), सिम्बीर्स्क,) (वी.एम. फ्रित्शे, एमिल ज़ोला (जिसके लिए सर्वहारा स्मारकों को खड़ा करता है), एम। )

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बीस्ट मैन (ला बेट ह्यूमेन), 1938
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स्ट्रेंजर्स वाइव्स (पॉट-बौइल), 1957
ज़ांडली, 1991 (थेरेसा रेकेन पर आधारित)

लिंक

एमिल ज़ोला एक फ्रांसीसी उपन्यासकार और प्रचारक हैं। एक इतालवी इंजीनियर के बेटे, उनका जन्म 1840 में हुआ था, उन्होंने अपनी युवावस्था फ्रांस के दक्षिण में बिताई, 1858 से उन्होंने पेरिस में सेंट लुइस के लीसी में अध्ययन किया, फिर गैचेट के प्रसिद्ध प्रकाशन गृह में सेवा की। साहित्यिक गतिविधियों के लिए मुफ्त घंटे समर्पित करते हुए, युवा ज़ोला ने विभिन्न पत्रिकाओं के लिए साहित्यिक और नाटकीय आलोचना लिखी, और फिर उपन्यास: "सीक्रेट्स ऑफ मार्सिले" और "टेस्टामेंट ऑफ द डेड"। इन उपन्यासों से अधिक सफल निनॉन्स टेल्स (1864) और क्लाउड्स कन्फेशंस (1865) थे।

एमिल ज़ोला, फोटो 1902

टेरेसा रेकेन (1867) में, लेखक का निर्देशन और मानव प्रकृति के अंधेरे पक्षों को क्रूर सत्य के साथ चित्रित करने की उनकी प्रतिभा पहले से ही निश्चित रूप से व्यक्त की गई है। "मेडेलीन फेरात" (1868) में आनुवंशिकता पर एक शिक्षा देने के बाद, जैसा कि यह था, एक प्रस्तावना, ज़ोला ने "रूगोन-मैकारा" उपन्यासों का अपना प्रसिद्ध चक्र शुरू किया, जो उसी विषय को व्यापक रूप से विकसित कर रहा था। लेखक ने खुद इसे "दूसरे साम्राज्य के तहत एक परिवार का मनोवैज्ञानिक और सामाजिक इतिहास" कहा। चक्र में 20 खंड होते हैं: "द रौगन्स करियर", "लूट", "द बेली ऑफ पेरिस", "द कॉन्क्वेस्ट ऑफ प्लासन्स", "एबॉट मौरेट्स डीड", "हिज एक्सीलेंसी यूजीन रूगन", "ट्रैप", "लव पेज", "नाना", "स्कम", "लेडीज हैप्पीनेस", "जॉय ऑफ लाइफ", "जर्मिनल", "क्रिएटिविटी", "अर्थ", "ड्रीम", "ह्यूमन बीस्ट", "मनी", "हार "और" डॉक्टर पास्कल "।

द ट्रैप से शुरू होकर, इस श्रृंखला के उपन्यास बड़ी संख्या में संस्करणों का सामना करते हैं (ज्यादातर ट्रैप ही, 300,000 प्रतियां, "नाना", "अर्थ" की लगभग समान संख्या - डेढ़ में 150,000 प्रतियां साल का)। ज़ोला पहले खंड की प्रस्तावना में चक्र के मार्गदर्शक विचार को व्यक्त करता है। वह एक व्यक्ति से दूसरे व्यक्ति तक जाने वाले सूत्र का पता लगाने के लिए, प्राकृतिक झुकाव और पर्यावरण के दोहरे प्रश्न को हल करके चाहता है। गुरुत्वाकर्षण बल की तरह आनुवंशिकता के भी कुछ नियम हैं। जिस तरह से ज़ोला ने समस्या को हल किया, उस पर भावुक हमलों को उकसाया, और असाधारण सफलता दी, और परिणामस्वरूप उसे प्रकृतिवादियों के स्कूल के नेता का स्थान दिया।

एक आलोचक के रूप में, ज़ोला, जिन्होंने वोल्टेयर, फिगारो और वेस्टनिक एवरोपी पत्रिकाओं में लिखा था, निर्णयों में उनकी तीक्ष्णता और अंतर्दृष्टि से प्रतिष्ठित थे, लेकिन साथ ही साथ एक निश्चित एकतरफा। शब्द बदलना थियर्स « गणतंत्ररूढ़िवादी होगा, या यह नहीं होगा ", ज़ोला ने कहा:" गणतंत्र प्राकृतिक होगा, या यह नहीं होगा। ज़ोला ने विशेष रूप से समकालीन लेखकों और उनके कार्यों पर लेखों के अपने संग्रह के पहले खंड का शीर्षक दिया: "व्हाट आई हेट" (1866)। अन्य खंड हैं प्रायोगिक उपन्यास (1880), उपन्यासकार-प्रकृतिवादी, रंगमंच में प्रकृतिवाद, हमारे नाटककार, साहित्यिक दस्तावेज़ (1881), अभियान (1880 - 81), द न्यू कैंपेन। ज़ोला ने "यूरोप के बुलेटिन" में "पेरिस पत्रों" में से एक में अपनी "घृणा" को सबसे तेजी से व्यक्त किया, जिसने ध्यान आकर्षित किया और ज़ोला के खिलाफ कई लोगों को बदल दिया।

ज़ोला का नाटकीय काम कम सफल रहा। "टेरेसा राकेन" और "रोज़बड" नाटकों को कोई सफलता नहीं मिली। "ट्रैप", "वम्ब ऑफ़ पेरिस" और "नाना" के प्रदर्शनों की सूची में लंबे समय तक रहे। "जर्मिनल" मुश्किल से 17 प्रदर्शनों से बच पाया, और "रेने" ("प्री" का एक पुनर्विक्रय) पूरी तरह से विफल रहा।

अपना मुख्य काम, रौगॉन-मकारा चक्र समाप्त करने के बाद, ज़ोला ने शहरों की एक त्रयी लिखी: लूर्डेस, रोम, पेरिस (1894 - 98); पहले दो उपन्यासों को रोमन कुरिया द्वारा पोपसी और कैथोलिक धर्म का अनादर करने के लिए निषिद्ध पुस्तकों की सूची में सूचीबद्ध किया गया था। ज़ोला के अंतिम चार उपन्यास (तथाकथित फोर गॉस्पेल) फर्टिलिटी, लेबर, ट्रुथ और (अधूरा) जस्टिस थे।

1890 के दशक में, ज़ोला ने सार्वजनिक जीवन में भाग लिया - प्रसिद्ध के अवसर पर ड्रेफस मामले... वह (जनवरी 1898) अरोर अखबार में फ्रांसीसी राष्ट्रपति फेलिक्स फोरू ("मैं आरोप लगाता हूं") को एक खुले पत्र के साथ, सैन्य अदालतों के खिलाफ दिखाई दिया, जिसने ड्रेफस के यहूदी पर आरोप लगाया और एस्टरहाज़ी को बरी कर दिया। अधिकारियों का अपमान करने के लिए हाई-प्रोफाइल परीक्षण ज़ोला को एक साल की जेल और जुर्माने की सजा के साथ समाप्त हुआ। ज़ोला ने सजा का पालन नहीं किया, इंग्लैंड के लिए रवाना हो गया, जहां वह कुछ समय के लिए रहा।

प्रतिभा और उत्पादकता के संदर्भ में, ज़ोला प्राकृतिक प्रवृत्ति का सबसे बड़ा प्रतिनिधि है, जो 19 वीं शताब्दी के अंत में फ्रांसीसी कथा साहित्य में सामने आया, जो बाल्ज़ाक के यथार्थवाद का एक संशोधित निरंतरता बन गया। खुद को "दस्तावेजों" के अनुसार नग्न वास्तविकता को चित्रित करने का कार्य निर्धारित करते हुए, ज़ोला ने अपने लिए - और अपने अनुयायियों के लिए - एक संपूर्ण सिद्धांत बनाया, जिसकी प्रस्तुति उनकी पुस्तक "द एक्सपेरिमेंटल नॉवेल" को समर्पित है। लेकिन, जैसा कि साहित्य में बहुत बार होता है, सिद्धांत कई मायनों में अस्थिर साबित हुआ, और लेखक ने अपने कलात्मक काम से सीधे और बिना किसी पूर्वाग्रह के नियमों के नेतृत्व में काम किया। ज़ोला में यह पथ सबसे असीमित का एक संयोजन है, जो अक्सर अनावश्यक और सनकी विवरणों तक पहुंचता है, यथार्थवाद उस अजीबोगरीब रोमांटिकतावाद के हिस्से के साथ, जिसने बाल्ज़ाक के कार्यों में एक विस्तृत धारा में अपना रास्ता बना लिया। ज़ोला एक निराशावादी है, और जब वह जीवन के अंधेरे पक्ष को चित्रित करता है, तो उसकी प्रतिभा - यदि आप सौंदर्य भावना की किसी भी आवश्यकता के कुछ अतिशयोक्ति और बहुत ही अनौपचारिक उल्लंघनों को छोड़ दें - अपनी सारी शक्ति में महसूस किया जाता है और वास्तव में एक लुभावनी छाप बनाता है। उन्हें कथा साहित्य के क्षेत्र में बहुमूल्य योगदान का श्रेय दिया जाएगा, जो वास्तविक जीवन के साथ घनिष्ठ संबंध की ओर अग्रसर है।

एमिल ज़ोला की सितंबर 1902 में पेरिस में कार्बन मोनोऑक्साइड विषाक्तता से मृत्यु हो गई। एक संस्करण है कि उनके अपार्टमेंट में चिमनी को विशेष रूप से हत्या के उद्देश्य से अवरुद्ध किया गया था।

फादर एमिल ज़ोला ; जन्म नाम - पं. एमिल एडौर्ड चार्ल्स एंटोनी ज़ोला

फ्रांसीसी लेखक, प्रचारक और राजनीतिज्ञ, यथार्थवाद के सबसे महत्वपूर्ण प्रतिनिधियों में से एक

संक्षिप्त जीवनी

सबसे बड़े फ्रांसीसी लेखक का जन्म 2 अप्रैल, 1840 को पेरिस में एक इतालवी सिविल इंजीनियर के परिवार में हुआ था, जिन्होंने फ्रांसीसी नागरिकता ले ली थी। एमिल ने अपना बचपन और किशोरावस्था ऐक्स-एन-प्रोवेंस में बिताई। 1847 में, जब लड़का सात साल का भी नहीं था, उसके पिता की मृत्यु हो गई, जिसके बाद उसके परिवार ने खुद को एक अत्यंत कठिन वित्तीय स्थिति में पाया। इस उम्मीद में कि दिवंगत पति या पत्नी के दोस्त उनका समर्थन करने में सक्षम होंगे, उनका छोटा परिवार 1858 में फ्रांसीसी राजधानी में चला गया।

एमिल ज़ोला ने अपनी शिक्षा लिसेयुम में प्राप्त की, जिसके बाद उन्होंने एक व्यापारी के कार्यालय में, एक किताबों की दुकान में काम किया। 1862 से शुरू होकर, उन्होंने लगभग 4 वर्षों तक एशेट पब्लिशिंग हाउस में काम किया, यही वजह है कि उन्होंने वहाँ छोड़ने, लेखन के शिल्प को अपनाने और इस तरह जीविकोपार्जन करने का फैसला किया। उनकी प्रसिद्धि में वृद्धि पत्रकारिता से शुरू हुई, और बाद में उनके साथ संबंध कभी बाधित नहीं हुए। देश के सामाजिक और राजनीतिक जीवन से दूर जाने के बिना, ज़ोला ने समय-समय पर एक प्रचारक के रूप में सटीक रूप से काम किया, हालांकि उन्होंने कला के कार्यों के निर्माता की तुलना में इस क्षेत्र में कम प्रसिद्धि प्राप्त की।

1864 में, "टेल्स ऑफ़ निनॉन" नामक लघु कथाओं का उनका पहला संग्रह प्रकाशित हुआ, और 1865 में उनका पहला उपन्यास, "द कन्फेशंस ऑफ़ क्लाउड" प्रकाशित हुआ, जो वास्तव में, आत्मकथात्मक था और लेखक को निंदनीय बना दिया। इस प्रतिष्ठा को 1866 की कला प्रदर्शनी की समीक्षा द्वारा समर्थित किया गया था जिसमें एमिल ज़ोला ने प्रभाववाद के प्रतिनिधि, कलाकार ई. मानेट के रचनात्मक तरीके का उत्साहपूर्वक बचाव किया था। इस नई दिशा के लिए ज़ोला की विशेष सहानुभूति थी, जो "माई सैलून", "व्हाट आई हेट", "एडौर्ड मानेट" किताबों में परिलक्षित होती थी। उन्होंने खुद को प्रकृतिवादी स्कूल (नाटक टेरेसा रेकेन (1867) की प्रस्तावना) के समर्थक के रूप में भी दिखाया, जो व्यवहार में चिकित्सा, शरीर विज्ञान, प्राकृतिक विज्ञान में खोजों से संबंधित सामग्री के कार्यों के ताने-बाने में प्रकट हुआ। कला। ज़ोला को विश्वास था कि मानव जीवन में प्रमुख की भूमिका जैविक सिद्धांत द्वारा निभाई जाती है।

1868 के आसपास ज़ोला ने उपन्यासों का एक चक्र लिखने की योजना बनाई, जिसके नायक एक परिवार होंगे, जिसका प्रतिनिधित्व चार से पांच पीढ़ियों द्वारा किया जाएगा। उपन्यासकारों में, वह एक जीनस के लिए पूरी श्रृंखला को समर्पित करने वाले पहले व्यक्ति थे। साइकिल "रौगन-मक्कारा। दूसरे साम्राज्य के युग में एक परिवार का प्राकृतिक और सामाजिक इतिहास ”बाईस वर्षों (1871-1893) में लिखा गया था और एमिल ज़ोला की रचनात्मक जीवनी में सबसे महत्वपूर्ण काम बन गया। जनता ने उनमें तुरंत दिलचस्पी नहीं दिखाई, लेकिन 7 वें खंड के बाद, 1877 में लिखा गया उपन्यास "ट्रैप", लेखक प्रसिद्ध और धनी हो गया, राजधानी के पास, मेडॉन में एक घर खरीदा। चक्र के अगले उपन्यास बहुत अपेक्षित थे, उनकी प्रशंसा की गई, उन्हें सबसे गंभीर आलोचना के अधीन किया गया, लेकिन कोई उदासीन लोग नहीं थे। कुल मिलाकर, 20 खंड "रूगॉन-मकारोव" के ढांचे के भीतर लिखे गए, जिसने विश्व प्रसिद्धि और विक्टर ह्यूगो के बाद सबसे बड़े राष्ट्रीय लेखक का दर्जा हासिल किया।

लेकिन प्रसिद्धि ने भी लेखक को मानहानि के आरोप में 1 साल जेल की सजा पाने में मदद नहीं की। 1898 में ज़ोला ने तथाकथित में हस्तक्षेप किया। अल्फ्रेड ड्रेफस का मामला, एक विदेशी राज्य को सैन्य रहस्य छोड़ने के लिए अन्यायपूर्ण रूप से दोषी ठहराया गया। 1898 में, लेखक ने "मैं आरोप लगाता हूं" एक खुले पत्र के साथ गणतंत्र के राष्ट्रपति की ओर रुख किया, जिसके परिणामस्वरूप उन्हें तत्काल इंग्लैंड जाना पड़ा। दोषी अधिकारी के पक्ष में स्थिति में बदलाव के साथ, लेखक फ्रांस लौटने में सक्षम था।

अपने जीवन के अंतिम वर्षों में ज़ोला ने दो चक्रों पर काम किया - "थ्री सिटीज़" और "फोर गॉस्पेल" (उपन्यास "फर्टिलिटी", "लेबर", "ट्रुथ" और "जस्टिस", जिनमें से अंतिम अधूरा रह गया)। मृत्यु 28 सितंबर, 1902 को पेरिस में एमिल ज़ोला को मिली। मृत्यु का आधिकारिक कारण चिमनी की चिमनी की खराबी के कारण कार्बन मोनोऑक्साइड विषाक्तता था। लेखक के समकालीनों के पास यह मानने का कारण था कि वह राजनीतिक विरोधियों का शिकार हो गया था, लेकिन कोई भी मंचित दुर्घटना के संस्करण को साबित करने में सक्षम नहीं था।

विकिपीडिया से जीवनी

एमिल ज़ोला(फ्रांसीसी एमिल ज़ोला; 2 अप्रैल, 1840, पेरिस - 29 सितंबर, 1902, ibid।) - फ्रांसीसी लेखक, प्रचारक और राजनीतिज्ञ।

19वीं शताब्दी के उत्तरार्ध में यथार्थवाद के सबसे महत्वपूर्ण प्रतिनिधियों में से एक साहित्य में तथाकथित प्रकृतिवादी आंदोलन के नेता और सिद्धांतकार हैं। वह अपने बड़े पैमाने के 20-वॉल्यूम चक्र "रूगोन-मकारा" के लिए सबसे ज्यादा जाने जाते हैं, जिसमें उन्होंने दूसरे साम्राज्य के दौरान फ्रांसीसी समाज के सभी स्तरों का वर्णन किया था। उनके कामों को बार-बार फिल्मों और टेलीविजन पर फिल्माया गया है।

उन्होंने हाई-प्रोफाइल "ड्रेफस अफेयर" में महत्वपूर्ण भूमिका निभाई, जिसके कारण उन्हें इंग्लैंड में प्रवास करने के लिए मजबूर होना पड़ा।

प्रोवेंस में बचपन और किशोरावस्था

एमिल ज़ोला का जन्म 2 अप्रैल, 1840 को पेरिस में, इतालवी मूल के एक इंजीनियर फ्रेंकोइस ज़ोला के परिवार में हुआ था (इतालवी में उपनाम के रूप में पढ़ा जाता है) ज़ोला), जिन्होंने फ्रांसीसी नागरिकता ली, और एक फ्रांसीसी महिला की मां। 1843 में, एमिल के पिता को ऐक्स-एन-प्रोवेंस में एक नहर बनाने का ठेका मिला और अपने परिवार को वहां ले गए। वित्तीय भागीदारों के साथ, वह प्रोवेंस में कल्पना की गई परियोजनाओं के कार्यान्वयन के लिए एक कंपनी बनाता है। शहर को पानी की आपूर्ति के लिए एक नहर और एक बांध के निर्माण पर काम 1847 में शुरू हुआ, लेकिन उसी वर्ष फ्रांकोइस ज़ोला की निमोनिया से मृत्यु हो गई।

अपने पति की मृत्यु के बाद, एमिल की माँ को बहुत ही कम पेंशन पर जीवन यापन करने की आवश्यकता है। 1851 में, वह अपने बेटे के साथ पेरिस लौटीं, जो लेनदारों द्वारा स्वर्गीय फ्रेंकोइस ज़ोला की कंपनी के खिलाफ शुरू किए गए मुकदमे का पालन करने के लिए थी। 1852 में, कंपनी को दिवालिया घोषित कर दिया गया, और अगले वर्ष, चैनल ने मालिकों को बदल दिया।

एमिल उस समय के लिए अपेक्षाकृत देर से शिक्षा प्राप्त करना शुरू करते हैं - सात साल की उम्र में। उसकी माँ ने उसे ऐक्स-एन-प्रोवेंस के बॉर्बन कॉलेज के एक बोर्डिंग स्कूल में रखा, जहाँ वह पाँच साल तक पढ़ता है। प्रोवेंस में, ज़ोला एक धार्मिक शिक्षा भी प्राप्त करता है - वह 1852 में अपना पहला भोज लेता है।

ऐक्स-एन-प्रोवेंस में, कलाकार पॉल सेज़ेन एमिल ज़ोला के सबसे करीबी दोस्तों में से एक बन जाता है, जिसके साथ वह 1880 के दशक के मध्य तक दोस्ती बनाए रखेगा। वहीं, ज़ोला को अल्फ्रेड डी मुसेट, अल्फ्रेड डी विग्नी और विक्टर ह्यूगो की कृतियों का शौक है। वह खुद कविता लिखने की कोशिश करते हैं, लेकिन वे वर्तमान में खो गए हैं। ऐक्स-एन-प्रोवेंस का शहर और पूरा क्षेत्र "रूगॉन-मकारा" श्रृंखला से उनके भविष्य के उपन्यासों में कई दृश्यों और भूखंडों के स्रोत बन जाएंगे। एक काल्पनिक नाम के तहत किताबों में शहर की छवि ही दिखाई जाती है। प्लासान.

बोहेमियन जीवन

अपने लिए खेद के साथ, 1858 में एमिल पेरिस में अपनी मां के पास चले गए। वे काफी मामूली परिस्थितियों में रहते हैं। ज़ोला की माँ ने अपने बेटे के लिए एक वकील के रूप में करियर बनाने की योजना बनाई, लेकिन वह दो बार अपनी स्नातक परीक्षा में असफल रहा।

1860-1861 की सर्दियों के दौरान, एमिल ने बर्था नाम की एक लड़की के साथ एक चक्कर शुरू किया, जिसे वह खुद "पार्टियों वाली लड़की" (fr। Une fille पार्टियों) कहते हैं, जो कि एक वेश्या है। उन्होंने उसे एक सभ्य व्यवसाय से परिचित कराने के लिए "धारा से बाहर खींचने" के विचार को पोषित किया, लेकिन यह आदर्शवाद पेरिस में जीवन की वास्तविकताओं का सामना नहीं कर सका। यह विफलता उनके पहले उपन्यास, कन्फेशंस ऑफ क्लाउड (1865) के आधार के रूप में काम करेगी। बाद में एमिल द्वारा अपनी श्रृंखला "रूगोन-मैकारा" में आंशिक रूप से कथानक को फिर से लिखा जाएगा। धार्मिक शिक्षा के एक समान समर्थक और प्रतिबद्धता के बिना जीवन के लिए एक समान इच्छा उनके कार्यों में पात्रों के बीच उभरेगी।

इस समय, ज़ोला मानवतावादी संस्कृति को समझती है, मोलिरे, मोंटेने और शेक्सपियर को पढ़ती है, और अधिक आधुनिक जूल्स मिशेलेट के प्रभाव में भी आती है। वह पेंटिंग के भी शौकीन हैं, प्रभाववादियों के साथ निकटता से जुड़ते हैं: एडौर्ड मानेट, केमिली पिसारो, ऑगस्टे रेनॉयर, अल्फ्रेड सिसली, जान बार्थोल्ड जोंगकिंड। एडौर्ड मानेट ने ज़ोला के कई चित्रों को चित्रित किया है, और पॉल सेज़ेन उनके सबसे करीबी दोस्त बने हुए हैं। कई दशकों तक, लेखक और कलाकार मधुर संबंध बनाए रखेंगे, एक-दूसरे की आर्थिक मदद करेंगे और व्यापक पत्राचार करेंगे। लेकिन उपन्यास "रचनात्मकता" के प्रकाशन के बाद, जिसमें सीज़ेन अप्रिय रूप से कलाकार क्लाउड लैंटियर की छवि में खुद को पहचानता है, उनकी दोस्ती समाप्त हो जाती है। सीज़ेन ने ज़ोला को अंतिम पत्र 1886 में भेजा था और तब से वे एक-दूसरे को नहीं देख पाएंगे।

पहला प्रकाशन

ज़ोला ने एक पत्रकार के रूप में अपने साहित्यिक जीवन की शुरुआत की (ल'इवेनमेंट, ले फिगारो, ले रैपेल, ट्रिब्यून में सहयोग); उनके कई पहले उपन्यास विशिष्ट "फ्यूइलटन उपन्यास" ("मिस्ट्रीज़ ऑफ़ मार्सिले" हैं। लेस मिस्टेरेस डे मार्सिले, 1867))। अपने करियर के बाद के पाठ्यक्रम के दौरान, ज़ोला पत्रकारिता के साथ एक संबंध बनाए रखती है (लेखों का संग्रह "मुझे क्या नफरत है" ( मेस हैन्स, 1866), "अभियान" ( उने अभियान, 1882), "नया अभियान" ( नौवेल्ले अभियान, 1897))। ये भाषण राजनीतिक जीवन में उनकी सक्रिय भागीदारी के संकेत हैं।

ज़ोला 19वीं शताब्दी के अंतिम तीस वर्षों में फ्रांस के साहित्यिक जीवन के केंद्र में खड़ा था और इस समय के सबसे बड़े लेखकों (डिनर ऑफ फाइव (1874) के साथ जुड़ा था - गुस्ताव फ्लेबर्ट, इवान तुर्गनेव, अल्फोंस ड्यूडेट की भागीदारी के साथ) और एडमंड गोनकोर्ट; मेडन इवनिंग्स (1880) - प्रसिद्ध संग्रह, जिसमें स्वयं ज़ोला, जोरिस कार्ल हुइसमैन, गाइ डे मौपासेंट और हेनरी सीयर, लियोन एननिक और पॉल एलेक्सिस जैसे कई छोटे प्रकृतिवादी शामिल थे।

अपने जीवन के अंतिम दौर में, ज़ोला ने कट्टरवाद के ढांचे से परे जाने के बिना, एक समाजवादी विश्वदृष्टि की ओर रुख किया। ज़ोला की राजनीतिक जीवनी की परिणति के रूप में, ड्रेफस मामले में उनकी भागीदारी, जिसने 1890 के दशक में फ्रांस के अंतर्विरोधों को उजागर किया, पर ध्यान दिया जाना चाहिए - प्रसिद्ध लेख "जे'एक्यूस" ("मैं आरोप लगाता हूं"), जिसके लिए लेखक ने भुगतान किया इंग्लैंड के लिए निर्वासन (1898)।

1901 और 1902 में, फ्रांसीसी अकादमी के एक सदस्य, मार्सेलिन बर्थेलॉट ने एमिल ज़ोला को साहित्य में नोबेल पुरस्कार के लिए नामित किया।

मौत

1953 में, पत्रकार जीन बोरेल ने लिबरेशन अखबार "वाज़ ज़ोला किल्ड?" में एक जाँच प्रकाशित की। यह कहते हुए कि ज़ोला की मृत्यु संभवतः एक हत्या थी और दुर्घटना नहीं थी। उन्होंने अपने बयानों को नॉर्मन फार्मासिस्ट पियरे अकिन के खुलासे पर आधारित किया, जिन्होंने कहा कि चिमनी स्वीप, हेनरी बोरोनफोस ने उन्हें स्वीकार किया कि उन्होंने पेरिस में एमिल ज़ोला के अपार्टमेंट की चिमनी को जानबूझकर अवरुद्ध कर दिया था।

व्यक्तिगत जीवन

एमिल ज़ोला की दो बार शादी हुई थी; उनकी दूसरी पत्नी (जीन रोजरो) से उनके दो बच्चे थे।

स्मृति

बुध पर एक क्रेटर का नाम एमिल ज़ोला के नाम पर रखा गया है।

पेरिस मेट्रो में उसी नाम की सड़क के बगल में लाइन 10 पर एवेन्यू एमिल ज़ोला स्टेशन है।

सृष्टि

ज़ोला का पहला साहित्यिक प्रदर्शन 1860 के दशक का है - "टेल्स ऑफ़ निनॉन" ( कॉन्टेस ए निनोन, 1864), "कन्फेशंस ऑफ़ क्लाउड" ( ला कन्फेशन डे क्लाउड, 1865), "मृतकों का वसीयतनामा" ( ले वाउ डी "उन मोर्टे, 1866), "सीक्रेट्स ऑफ़ मार्सिले" ( लेस मिस्टेरेस डे मार्सिले, 1867).

यंग ज़ोला तेजी से अपने मुख्य कार्यों की ओर बढ़ रहा है, अपनी रचनात्मक गतिविधि के केंद्रीय केंद्र में - 20-वॉल्यूम श्रृंखला "रूगोन-मक्कारा" ( लेस रौगन-मैक्वार्ट) उपन्यास टेरेसा रेकेन ( थेरेस राक्विनो, 1867) में भव्य "द्वितीय साम्राज्य के युग में एक परिवार का प्राकृतिक और सामाजिक इतिहास" की सामग्री के मुख्य तत्व शामिल थे।

ज़ोला यह दिखाने के लिए काफी प्रयास करती है कि आनुवंशिकता के नियम रूगन-मैकर परिवार के अलग-अलग सदस्यों को कैसे प्रभावित करते हैं। संपूर्ण महाकाव्य आनुवंशिकता के सिद्धांत पर आधारित एक सावधानीपूर्वक विकसित योजना से जुड़ा हुआ है - श्रृंखला के सभी उपन्यासों में, एक परिवार के सदस्य दिखाई देते हैं, इतने व्यापक रूप से प्रभावित होते हैं कि इसकी प्रक्रियाएं फ्रांस के उच्चतम स्तर और इसके निचले वर्गों दोनों में प्रवेश करती हैं।

मानेटो द्वारा पोर्ट्रेट

अधूरी श्रृंखला "द फोर गॉस्पेल" ("फर्टिलिटी" ( फेकोंडिटे, 1899), "श्रम", "सत्य" ( वेरीटेओ, 1903), "न्याय" ( न्याय, पूरा नहीं हुआ)) ज़ोला के काम में इस नए चरण को व्यक्त करता है।

श्रृंखला "रूगन-मकारा" और "फोर गॉस्पेल" के बीच के अंतराल में ज़ोला ने त्रयी "थ्री सिटीज़" लिखी: "लूर्डेस" ( लूर्डेस, 1894), "रोम" ( रोम, 1896), "पेरिस" ( पेरिस, 1898).

रूस में एमिल ज़ोला

एमिल ज़ोला ने फ्रांस की तुलना में कई साल पहले रूस में लोकप्रियता हासिल की थी। पहले से ही "टेल्स ऑफ निनॉन" को एक सहानुभूतिपूर्ण समीक्षा ("नोट्स ऑफ द फादरलैंड" द्वारा चिह्नित किया गया था। 1865। टी। 158। - एस। 226-227)। "रुगोन-मकारोव" ("यूरोप का बुलेटिन", 1872। पुस्तकें 7 और 8) के पहले दो संस्करणों के अनुवादों की उपस्थिति के साथ, व्यापक पाठकों द्वारा इसकी आत्मसात करना शुरू हुआ। ज़ोला के कार्यों के अनुवाद सेंसरशिप कारणों से कटौती के साथ जारी किए गए थे; करबासनिकोव (1874) को नष्ट कर दिया गया था।

मोंटमार्ट्रे कब्रिस्तान में ज़ोला के मूल मकबरे के स्थान पर एक कब्र के रूप में शेष ग्रेवस्टोन, 4 जून, 1908 को पैन्थियॉन में स्थानांतरित हो गया।

उपन्यास "द वॉम्ब ऑफ पेरिस", "डेलो", "वेस्टनिक एवरोपी", "नोट्स ऑफ द फादरलैंड", "रूसी बुलेटिन", "इस्क्रा" और "बिब्ल" द्वारा एक साथ अनुवादित। देश और सार्वजनिक सेवा। ” और दो अलग-अलग संस्करणों में प्रकाशित, अंत में रूस में ज़ोला की प्रतिष्ठा की पुष्टि की।

1870 के दशक में। ज़ोला को मुख्य रूप से पाठकों के दो समूहों - कट्टरपंथी आम लोगों और उदार पूंजीपति वर्ग द्वारा आत्मसात किया गया था। पहले पूंजीपति वर्ग के शिकारी रीति-रिवाजों के रेखाचित्रों से आकर्षित हुए, जिनका उपयोग हमने रूस के पूंजीवादी विकास की संभावनाओं के साथ आकर्षण के खिलाफ संघर्ष में किया था। बाद में ज़ोला से ऐसी सामग्री मिली जिसने उनकी स्थिति को स्पष्ट किया। दोनों समूहों ने साइंस फिक्शन थ्योरी में बहुत रुचि दिखाई, इसे देखते हुए ट्रेंडी फिक्शन के निर्माण की समस्या का समाधान ( बोबोरकिन पी.फ्रांस में एक वास्तविक उपन्यास // नोट्स ऑफ द फादरलैंड। 1876. पुस्तक 6, 7)।

रस्की वेस्टनिक ने कट्टरपंथियों की शत्रुतापूर्ण विचारधारा का मुकाबला करने के लिए रगों और पेरिस के गर्भ के हल्के रिपब्लिकन चित्रण का लाभ उठाया। मार्च 1875 से दिसंबर 1880 तक ज़ोला ने "यूरोप के बुलेटिन" के साथ सहयोग किया। यहां प्रकाशित 64 "पेरिस पत्र" सामाजिक और रोजमर्रा के निबंधों, लघु कथाओं, साहित्यिक-आलोचनात्मक पत्राचार, कला और नाटकीय आलोचना से बने थे, और पहली बार "प्रकृतिवाद" की नींव रखी। अपनी सफलता के बावजूद, ज़ोला के पत्राचार ने प्रायोगिक उपन्यास के सिद्धांत के साथ कट्टरपंथी हलकों का मोहभंग कर दिया। इससे रूस में ज़ोला के "ट्रैप", "पेज ऑफ़ लव" और "नाना" की निंदनीय प्रसिद्धि, ज़ोला के अधिकार के पतन के रूप में इस तरह के कार्यों की छोटी सफलता हुई ( बसार्डिन वी.नवीनतम नाना-पर्यटन // डेलो। 1880. पुस्तक। 3 और 5; टेम्लिंस्की एस.रूस में ज़ोलिज़्म। एम।, 1880)।

1880 के दशक की शुरुआत से। ज़ोला का साहित्यिक प्रभाव ध्यान देने योग्य हो गया (एल। या। स्टेककिना द्वारा "वरेनका उलमिन", वास द्वारा "स्टोलन हैप्पीनेस" की कहानियों में। आई। नेमीरोविच-डैनचेंको, "सार्न्या", "व्युचका", "यंग" पी। बोबोरकिन द्वारा)। यह प्रभाव नगण्य था, और सबसे अधिक इसने पी। बोबोरकिन और एम। बेलिंस्की (आई। यासिंस्की) को प्रभावित किया।

1880 के दशक में और 1890 के दशक की पहली छमाही में। ज़ोला के उपन्यास वैचारिक प्रभाव का आनंद नहीं लेते थे और मुख्य रूप से बुर्जुआ रीडिंग सर्कल में थे (अनुवाद नियमित रूप से बुक वीक और ऑब्जर्वर में प्रकाशित होते थे)। 1890 के दशक में। ज़ोला ने फिर से रूस में ड्रेफस प्रसंग की गूँज के संबंध में एक बड़ा वैचारिक प्रभाव हासिल किया, जब ज़ोला के नाम और रूस में ("एमिल ज़ोला और कैप्टन ड्रेफस। नया सनसनीखेज उपन्यास", अंक I-XII, वारसॉ, 1898)।

ज़ोला के नवीनतम उपन्यास एक ही समय में 10 या अधिक संस्करणों में रूसी अनुवादों में प्रकाशित हुए थे। 1900 के दशक में, विशेष रूप से 1905 के बाद, ज़ोला में रुचि स्पष्ट रूप से कम हो गई, केवल 1917 के बाद इसे पुनर्जीवित किया गया। इससे पहले भी, ज़ोला के उपन्यासों ने प्रचार सामग्री (लेबर एंड कैपिटल, ज़ोला के उपन्यास इन द माइन्स (जर्मिनल) पर आधारित एक कहानी) का कार्य हासिल कर लिया था। , सिम्बीर्स्क, 1908) (वीएम फ्रित्शे, एमिल ज़ोला (जिन्हें सर्वहारा स्मारकों को खड़ा करता है), एम।, 1919)।

कलाकृतियों

उपन्यास

क्लाउड का इकबालिया बयान ( ला कन्फेशन डे क्लाउड, 1865)
मृतक का वसीयतनामा ( ले वाउ डी "उन मोर्टे, 1866)
टेरेसा रेकेन ( थेरेस राक्विनो, 1867)
मार्सिले रहस्य ( लेस मिस्टेरेस डे मार्सिले, 1867)
मेडेलीन फेरा ( मेडेलीन फेराटो, 1868)

रौगॉन-मकारा

कैरियर रूगोनोव ( ला फॉर्च्यून डेस रौगोन, 1871)
निष्कर्षण ( ला क्यूरी, 1872)
पेरिस का पेट ( ले वेंट्रे डे पेरिस, 1873)
प्लासन की विजय ( ला कॉन्क्वेटे डे प्लासांस, 1874)
एबॉट मौरेट का कुकर्म ( ला फाउते दे ल "अब्बे मौरेटा, 1875)
महामहिम यूजीन रौगॉन ( बेटा उत्कृष्टता यूजीन रौगोन, 1876)
जाल ( एल "असोमोइरो", 1877)
प्रेम पृष्ठ ( यूने पेज d "amour, 1878)
नाना ( नाना, 1880)
स्केल ( पॉट-बौली, 1882)
महिलाओं की खुशी ( औ बोनहेउर डेस डेम्स, 1883)
जीवन का आनन्द ( ला जोई डे विवरे, 1884)
रोगाणु ( जीवाणु-संबंधी, 1885)
सृष्टि ( एल "Œuvre, 1886)
भूमि ( ला टेरे, 1887)
ख्वाब ( ले रेवे, 1888)
जानवर आदमी ( ला बेट ह्यूमेन, 1890)
पैसे ( एल "अर्जेंटीना, 1891)
हार ( ला डेबैक्ली, 1892)
डॉ. पास्कल ( ले डॉक्टरेट पास्कल, 1893)

तीन शहर

लूर्डेस ( लूर्डेस, 1894)
रोम ( रोम, 1896)
पेरिस ( पेरिस, 1898)

चार सुसमाचार

प्रजनन क्षमता ( फेकोंडिटे, 1899)
श्रम ( दु: ख उठाकर, 1901)
सत्य ( वेरीटेओ, 1903)
न्याय ( न्याय, तैयार नहीं)

कहानियों

मिल की घेराबंदी ( ल'अटाके डू मौलिन, 1880)
श्रीमती सूरदीस ( मैडम सॉर्डिस, 1880)
कप्तान बर्ल ( ले कैपिटाइन बर्ल, 1882)

नोवेलस

निनॉन की दास्तां ( कॉन्टेस ए निनोन, 1864)
निनॉन की नई दास्तां ( Nouveaux एक Ninon . का मुकाबला करता है, 1874)

नाटकों

राबर्डन के वारिस ( लेस हेरिटियर्स रबौर्डिन, 1874)
गुलाब की कली ( ले बाउटन डे रोज़, 1878)
रेने ( रेनी, 1887)
मेडेलीन ( मेडेलीन, 1889)

साहित्यिक और पत्रकारिता कार्य

मुझे क्या नफरत है ( मेस हैन्स, 1866)
मेरा सैलून ( सोम सैलून, 1866)
एडौर्ड मानेट ( एडौर्ड मानेट, 1867)
प्रायोगिक उपन्यास ( ले रोमन प्रयोग, 1880)
प्रकृतिवादी उपन्यासकार ( कम रोमांस प्रकृतिवादी, 1881)
रंगमंच में प्रकृतिवाद ( ले नेचुरिस्मे या थिएटर, 1881)
हमारे नाटककार ( नोज ऑटर्स ड्रामेटिक्स, 1881)
साहित्यिक दस्तावेज ( दस्तावेज़ साहित्यकार, 1881)
वृद्धि ( उने अभियान, 1882)
नई वृद्धि ( नौवेल्ले अभियान, 1897)
सत्य चलता है ( ला वेराइट एन मार्चे, 1901)

रूसी में संस्करण

18 खंडों में एकत्रित कार्य। - एम।: प्रावदा, 1957। (लाइब्रेरी "ओगनीओक")।
26 खंडों में एकत्रित कार्य। - एम।: स्टेट पब्लिशिंग हाउस ऑफ फिक्शन, 1960-1967। - 300,000 प्रतियां
20 खंडों (16 पुस्तकें) में एकत्रित कार्य। - एम।: गोलोस, 1992-1998।
12 खंडों में एकत्रित कार्य। - एम.-टवर: फिक्शन, अल्बा, 1995-2000।
20 खंडों में एकत्रित कार्य। - एम।: टेरा, 1996-1998।
16 खंडों में एकत्रित कार्य। - एम।: बुक क्लब "निगोवेक", 2011।

टेरेसा रेकेन। रोगाणु। - एम।: फिक्शन, 1975। (विश्व साहित्य पुस्तकालय)।
रुगोनोव का करियर। निष्कर्षण। - एम।: फिक्शन, 1980। (क्लासिक्स की लाइब्रेरी)।
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स्क्रीन अनुकूलन

एल्कोहल विक्टिम्स / लेस विक्टिम्स डी'अल्कुलिस्मे (फ्रांस, 1902) (उपन्यास "द ट्रैप" पर आधारित)
ब्लैक कंट्री में / एयू पेज़ नोयर (फ्रांस, 1905) (उपन्यास "जर्मिनल" पर आधारित)
ट्रैप / ल'असोमोइर (फ्रांस, 1909)
ट्रैप / फाल्डग्रुबेन (डेनमार्क, 1909)
मिल पर हमला (यूएसए, 1910)
एल्कोहल विक्टिम्स / लेस विक्टिम्स डी'अल्कुलिस्मे (फ्रांस, 1911) (उपन्यास "द ट्रैप" पर आधारित)
अंधेरे की भूमि में / औ पे डेस टेनब्रेस (फ्रांस, 1912) (उपन्यास "जर्मिनल" पर आधारित)
लव पेज / ऊना पेजीना डी'अमोर (इटली, 1912)
बीस्ट मैन (फ्रांस, 1912) (यह संभव है कि फिल्म का ज़ोला के उपन्यास से कोई लेना-देना न हो)
जर्मिनल (फ्रांस, 1913)
लोगों को प्रतिबंधित करें / ग्रैनफोल्केन (स्वीडन, 1913)
मिराकलेट (स्वीडन, 1913) (उपन्यास "लूर्डेस" पर आधारित)
मनी / पेंग (डेनमार्क, 1914)
विलासिता और फैशन के गुलाम (रूस, 1915) (उपन्यास "लेडीज हैप्पीनेस" पर आधारित)
विनाश / विनाश (यूएसए, 1915) (उपन्यास "श्रम" पर आधारित)
थेरेसी राक्विन (इटली, 1915)
फ्रोजन / द मार्बल हार्ट (यूएसए, 1916) (उपन्यास "टेरेसा रेकेन" पर आधारित)
एक पुरुष और महिला / एक पुरुष और महिला (यूएसए, 1917) (उपन्यास "नाना" पर आधारित)
डिलाइट / ला कुक्कागना (इटली, 1917) (उपन्यास "प्रे" पर आधारित)
ड्रंकनेस/ड्रिंक (ग्रेट ब्रिटेन, 1917) (उपन्यास "ट्रैप" पर आधारित)
श्रम (रूस, 1917)
द बीस्ट मैन (रूस, 1917)
मनी / ए पेन्ज़ (हंगरी, 1919)
नाना / नाना (हंगरी, 1919)
फेम फेटेल / ऊना डोना फनेस्टा (इटली, 1919)
टेरेसा रेकेन (रूस, 1919)
श्रम / यात्रा, (फ्रांस, 1919)
मदाल्डेना फेरैट (इटली, 1920)
डाई बेस्टी इम मेन्सचेन (जर्मनी, 1920)
ट्रैप / ल'असोमोइर (फ्रांस, 1921)
अर्थ / ला टेरे (फ्रांस, 1921)
ड्रीम / ला रेव (फ्रांस, 1921)
लेडीज़ हैप्पीनेस / ज़ूम पैराडीज़ डेस डेमन (जर्मनी, 1922)
प्यार की एक रात के लिए / उन नीट डी'अमोर डालो (फ्रांस, 1923)
लव पेज / ऊना पेजीना डी'अमोर (इटली, 1923)
नांटास (फ्रांस, 1925)
नाना / नाना (फ्रांस, 1926)
मनी / एल'अर्जेंट (फ्रांस, 1928)
थेरेसी राक्विन (जर्मनी, 1928)
बीस्ट मैन (ला बेट ह्यूमेन), 1938
थेरेस राक्विन, 1953
गेरवाइस, 1956
स्ट्रेंजर्स वाइव्स (पॉट-बौइल), 1957
लूट (ला क्यूरी), 1966
एबॉट मौरेट्स कुकर्म, 1970
ज़ांडली, 1991 (थेरेसा रेकेन पर आधारित)
जर्मिनल, 1993
दुनिया के अंत में / ना कोनिएक स्वियाता (पोलैंड, 1999) - "टेरेसा रेकेन" उपन्यास पर आधारित, जस्टिना स्टीककोवस्का और अलेक्जेंडर डोमोगारोव अभिनीत
"मौपासंत का युग। XIX सदी के किस्से और किस्से ", टीवी श्रृंखला, उपन्यास पर आधारित श्रृंखला" फॉर द नाइट ऑफ लव "(" पौर उने नीट डी'अमोर "), 2009 (फ्रांस)
महिलाओं की खुशी (टीवी श्रृंखला), 2012
टेरेसा रेकेन ( गुप्त रूप से) चार्ली स्ट्रैटन द्वारा निर्देशित 2013 की एक फिल्म है।

श्रेणियाँ:

जीवन के वर्ष: 02.04.1840 से 28.09.1902 तक

फ्रांसीसी लेखक और सार्वजनिक व्यक्ति। साहित्य में प्रकृतिवाद के संस्थापकों और विचारकों में से एक।

एमिल ज़ोला, जिनकी कृतियाँ फ्रांसीसी प्रकृतिवाद में अग्रणी स्थान रखती हैं, स्वयं आधी फ्रांसीसी थीं। आधा-ग्रीक, आधा-इतालवी, उनके पिता प्रोवेंस में एक सिविल इंजीनियर थे, जहां उन्होंने ऐक्स शहर के जल आपूर्ति नेटवर्क के निर्माण का नेतृत्व किया। मूल रूप से उत्तरी फ्रांस की रहने वाली ज़ोला की माँ एक मेहनती, अनुशासित महिला थीं। वह हंसमुख, हंसमुख प्रोवेंस में अपने लिए उपयोग नहीं पा सकी। एमिल के पिता की मृत्यु हो गई जब लड़का छह साल का था, अपनी पत्नी को बढ़ती गरीबी और ऐक्स शहर के खिलाफ मुकदमा चलाने के साथ अकेला छोड़ दिया। ज़ोला के काम में बहुत कुछ उसकी मजबूत, दबंग माँ के विचारों की प्रतिक्रिया, पूंजीपति वर्ग के प्रति उसके असंतोष से, जिसने इस महिला को स्वीकार नहीं किया, स्थानीय गरीबों के लिए उसके मन में नफरत, नीचे गिरने के डर से समझाया जा सकता है। वही स्तर। यदि थीसिस सच है कि समाज के सर्वश्रेष्ठ आलोचक वे हैं जिनकी इस समाज में अपनी स्थिति त्रुटिपूर्ण है, तो ज़ोला को वास्तव में एक सामाजिक उपन्यासकार की भूमिका के लिए नियत किया गया था, और उनका काम ऐक्स शहर पर एक तरह का बदला था। माँ के प्रभाव का परिणाम यह भी माना जा सकता है कि ज़ोला ने उस समाज की अस्वीकृति को व्यक्त करने के लिए यौन विषयों को चुना जिसने उसे अस्वीकार कर दिया था। गरीब बहुसंख्यक हैं, मध्यम वर्ग पाखंडी है, अभिजात वर्ग शातिर है - ये विचार ज़ोला के सभी उपन्यासों में लाल धागे की तरह चलते हैं।

सत्रह से सत्ताईस साल की उम्र तक, ज़ोला ने बोहेमियन जीवन व्यतीत किया, बिना किसी सफलता के। उन्होंने पेरिस और मार्सिले में अध्ययन किया, लेकिन कभी अपना डिप्लोमा प्राप्त नहीं किया। उन्होंने कला सहित समाचार पत्रों के लिए लेख लिखे। एक समय में, ज़ोला ने ऐक्स, कलाकार सेज़ेन के अपने दोस्त के साथ एक अपार्टमेंट किराए पर लिया था। उन्होंने पेरिस के प्रकाशक और पुस्तक विक्रेता हैचेट के लिए एक क्लर्क के रूप में भी काम किया। कभी-कभी उनकी आर्थिक स्थिति इतनी कठिन हो जाती थी कि उन्हें अटारी में गौरैयों को पकड़ना पड़ता था और उन्हें भूनना पड़ता था। ज़ोला की एक रखैल थी - अलेक्जेंड्रिना मेले, एक गंभीर, विवेकपूर्ण लड़की, विकसित मातृ प्रवृत्ति और एक मध्यम वर्ग के व्यक्ति की महत्वाकांक्षा के साथ। यहां तक कि ज़ोला की मां ने भी उनके रिश्ते को मंजूरी दे दी थी। इस रिश्ते ने लेखक को काम करने के लिए आवश्यक भावनात्मक शांति प्रदान की। 1870 में एलेक्जेंड्रिना और एमिल ने शादी कर ली।

ज़ोला ने अपने जीवन के काम को बीस उपन्यासों की एक श्रृंखला के रूप में माना, जिसकी कल्पना बाल्ज़ाक की "द ह्यूमन कॉमेडी" का अनुकरण करने और दूसरे साम्राज्य के दौरान एक परिवार के भाग्य का पता लगाने के लिए की गई थी। इस परिवार के पूर्वज प्रोवेंस (जाहिरा तौर पर, ऐक्स) के प्लासन्स शहर से आए थे। वैध वंशज, रौगॉन परिवार, बहुत सक्रिय, बुद्धिमान लोग हैं जो 1851 के तख्तापलट के दौरान लुई नेपोलियन का समर्थन करते हैं और उसके साथ सत्ता में आते हैं। उनमें से एक, यूजीन, सरकार में एक मंत्री बन जाता है, जहां उसके सिद्धांतों की स्वाभाविक कमी एक कैरियर को बढ़ावा देती है। परिवार की एक और, अवैध शाखा, मौरेट मध्यमवर्गीय उद्यमी है। इस परिवार में से एक पेरिस में एक बड़ा डिपार्टमेंटल स्टोर खोलता है और छोटे प्रतिस्पर्धियों को बर्बाद करने पर अपना भाग्य बनाता है। एक और अवैध शाखा मक्कड़ है। ये सर्वहारा हैं, जिनमें से चोर, वेश्या, शराबी आते हैं। इनमें नाना और एटिने शामिल हैं, जो इस पुस्तक में चर्चा किए गए दो उपन्यासों के नायक हैं। ज़ोला का कार्य फ्रांसीसी समाज के हर कोने का पता लगाना है, वहां मौजूद दोषों को प्रकट करना है। उनके उपन्यास उस समय के आधिकारिक रूप से घोषित आदर्शों पर लगातार हमलों की एक श्रृंखला हैं: सेना का सम्मान, पादरियों की पवित्रता, परिवार की पवित्रता, किसान का काम, साम्राज्य की महिमा।

जब दूसरा साम्राज्य अचानक ढह गया, तब काल्पनिक रोमांस मुश्किल से आकार लेने लगे थे। घटनाओं की धारा ने ज़ोला को उपन्यासों की समयरेखा को कसने के लिए मजबूर किया, और यह बहुत ही अनाड़ी तरीके से किया गया था। ये उपन्यास ऐसी परिस्थितियाँ निर्मित करते हैं जो पचास या साठ के दशक की तुलना में सत्तर और अस्सी के दशक के लिए अधिक उपयुक्त थीं। सेडान में फ्रांस की हार ने ज़ोला को महान युद्ध उपन्यास "द डिफेट" के निर्माण के लिए सामग्री प्रदान की। अन्य महत्वपूर्ण कार्य जो पहले से उल्लेखित हैं, वे हैं द अर्थ, किसान जीवन का एक अंधेरा और हिंसक अन्वेषण, और द ट्रैप, शराब के प्रभाव में मानव व्यक्तित्व के क्षरण का विवरण। यद्यपि इन कार्यों के मुख्य पात्र संबंधित हैं, प्रत्येक उपन्यास की अपनी खूबियां हैं और इसे दूसरों से स्वतंत्र रूप से पढ़ा जा सकता है।

कभी पत्रकार के रूप में काम करने वाली ज़ोला अच्छी तरह जानती थीं कि लोगों की भावनाओं को छूने वाली किताबें लाभदायक होती हैं। इसी बात को ध्यान में रखकर लिखी गई उनकी रचनाओं ने उनके लेखक को समृद्ध बनाया। समय के साथ, उन्होंने एक ऐसे व्यक्ति की महत्वाकांक्षाओं को पूरा किया, जो केवल अपने लिए ही सब कुछ बकाया था। ज़ोला एक फैशनेबल क्षेत्र में एक "ठाठ" घर में चली गई और इसे शानदार धूमधाम से सुसज्जित किया। ज़ोला अपने एक और व्यर्थ लक्ष्य को प्राप्त नहीं कर सका - सभी प्रयासों के बावजूद, फ्रांसीसी अकादमी में प्रवेश पाने के लिए, हालांकि वह अपने "शाश्वत उम्मीदवार" के रूप में इतिहास में बना रहा।

दुश्मनों ने लेखक को कचरे में नहाते हुए राक्षस के रूप में पेश करने की कोशिश की। दूसरी ओर, उनके रक्षकों ने उनमें एक उग्र नैतिकतावादी को युग के दोषों की निंदा करते हुए देखा। मानव व्यक्तित्व पर आनुवंशिकता और पर्यावरण के प्रभाव के परिणामों का अध्ययन करते हुए, ज़ोला ने स्वयं एक स्वतंत्र और वस्तुनिष्ठ वैज्ञानिक बनना पसंद किया। इसमें वह फ्रांसीसी इतिहासकार ताइन की याद दिलाता है, जिन्होंने तर्क दिया था कि चीनी और विट्रियल के रूप में वाइस और गुड एक ही प्राकृतिक उत्पाद हैं। ज़ोला निश्चित रूप से वैज्ञानिक नहीं थे। उन्हें उस समय के मनोविज्ञान पर निर्भर रहना पड़ा, जो विशुद्ध भौतिकवादी विचारों पर आधारित था। इस प्रकार, यह माना गया कि असामाजिक व्यवहार तंत्रिका तंत्र के वंशानुगत अध: पतन का परिणाम है। ज़ोला विज्ञान की प्रतिष्ठा से इतना मोहित हो गया कि उसने अपने उपन्यासों को प्रयोगशालाओं के रूप में देखा जहां प्रयोग आनुवंशिकता के साथ किए जाते हैं, अस्तित्व की कुछ स्थितियों में रखे जाते हैं। लेखक ने इन स्थितियों में आनुवंशिकता की प्रतिक्रिया का भी वर्णन किया है। इसी तरह के सैद्धांतिक विचार ज़ोला के प्रायोगिक उपन्यास में परिलक्षित होते हैं। शायद, कुछ लेखक अपनी रचनात्मक प्रक्रिया की समझ की ऐसी कमी दिखा सकते हैं।

ज़ोला की अपनी साहित्यिक प्रथा को "प्रकृतिवाद" के रूप में जाना जाता है। उन्होंने फ्लॉबर्ट के शुरुआती यथार्थवाद से कुछ अलग परंपराओं की स्थापना की। वह चीजों की घटनाओं और वास्तविकता के वास्तविक पुनरुत्पादन में समान रूप से रूचि रखता था। लेकिन बुराइयों और कुरूपता का वर्णन करने के लिए उनका कोई झुकाव नहीं था। इसके अलावा, Flaubert का यथार्थवाद किसी भी तत्वमीमांसा से रहित एक साहित्यिक कार्यक्रम था। इसलिए इन दोनों लेखकों का प्रभाव अलग था। Flaubert के अनुयायी परिष्कृत स्टाइलिस्ट थे, जो कला के लिए खुद को परिपूर्ण कला में व्यस्त रखते थे, जबकि ज़ोला के अनुयायी फ्रैंक नॉरिस जैसे बड़े अनाड़ी सामाजिक उपन्यासकार थे।

जैसे ही रौगन-मैकारा लिखा गया, ज़ोला ने साहित्य में एक अलग, अधिक आशावादी दिशा ली। वह ईमानदारी से यह मानने लगा कि समाज खुद को ठीक करने में सक्षम है। इसके संकेत पहले से ही "जर्मिनल" उपन्यास में दिखाई देते हैं। यह काम ट्रुड में अधिक स्पष्ट है, जो एक यूटोपियन, समाजवादी समाज को दर्शाता है। घटनाओं के इस मोड़ के कारणों में से एक ज़ोला के निजी जीवन में बदलाव में पाया जा सकता है। कई सालों तक, अलेक्जेंड्रिना से उनकी शादी बाँझपन से हुई थी। 1888 में, वह एक युवा लॉन्ड्रेस जीन रोजर के साथ प्यार में पड़ जाता है, उसे एक घर खरीदता है और बहुत खुशी के लिए, दो बच्चों का पिता बन जाता है। जब इस बात की अफवाह मैडम जोला तक पहुंची तो उन्होंने गुस्से में अपने पति के आलीशान फर्नीचर का एक हिस्सा तोड़ दिया. लेकिन ज़ोला के नए रिश्ते ने एक आदमी के रूप में आत्म-संदेह से राहत दी। समय के साथ, वह संतुष्टि प्राप्त करता है, लेकिन उसका काम धीरे-धीरे अपनी शक्ति खो देता है और लगभग भावुक हो जाता है।

फ्रांसीसी सेना में एक यहूदी कप्तान अल्फ्रेड ड्रेफस की उनकी प्रसिद्ध रक्षा, ट्रम्प-अप जासूसी के आरोपों में दोषी ठहराया गया, जिसने तीसरे गणराज्य को अपनी नींव में हिलाकर रख दिया, हालांकि, किसी भी तरह से भावुक नहीं था। इस मामले में, लेखक के विरोधी पुराने दुश्मन थे - सेना, चर्च, सरकार, समाज के ऊपरी तबके, यहूदी-विरोधी, धनी लोग जिन्हें आज "प्रतिष्ठान" कहा जाएगा। ज़ोला ने इस लक्ष्य की ओर जो सलामी भेजी वह राष्ट्रपति फ़ौरे को संबोधित एक पत्र था और औरोरा में प्रकाशित हुआ - "मैं आरोप लगाता हूं।" ज़ोला जानबूझकर मानहानि के आरोप में गई और सफल रही। कोर्ट रूम वह अखाड़ा बन गया जिसे वह हासिल करना चाहता था। अदालत ने सजा सुनाई, जिसके खिलाफ अपील की गई थी। दूसरा मुकदमा शुरू हुआ, लेकिन फैसला सुनाए जाने से कुछ समय पहले, ज़ोला अनिच्छा से और वकीलों की सलाह पर इंग्लैंड के लिए रवाना हो गया। यहां उन्होंने बहादुरी से अंग्रेजी जलवायु और व्यंजनों की सभी असुविधाओं को सहन किया, जब तक कि ड्रेफस के सम्मान और सम्मान को बहाल नहीं किया गया।

एमिल ज़ोला; फ्रांस पेरिस; 04/02/1840 - 09/29/1902

एमिल ज़ोला अपने समय के काफी प्रसिद्ध लेखक हैं। वह 19वीं सदी के यथार्थवाद के सबसे प्रमुख प्रतिनिधियों में से एक हैं और उस समय के प्रकृतिवादी आंदोलन के नेता हैं। ज़ोला के सभी कार्य वैज्ञानिक और सुनियोजित हैं। वह अपने समय के साहित्य को गुणात्मक रूप से नए वैज्ञानिक स्तर पर लाने का प्रयास कर रहे हैं। इसके अलावा, लेखक के लगभग सभी कार्य दुखद हैं। उपन्यासों को इस तरह से संरचित किया जाता है कि एक तबाही के बाद दूसरी तबाही होती है, जब तक कि एक ऐसी तबाही न हो जाए जो सब कुछ तय कर दे।

एमिल ज़ोला . की जीवनी

एमिल ज़ोला का जन्म एक इंजीनियर के परिवार में हुआ था। लेकिन पहले से ही सात साल की उम्र में, पिता की मृत्यु हो जाती है और परिवार को बहुत खराब वित्तीय स्थिति में छोड़ देता है। अपने दोस्तों की मदद की उम्मीद में, परिवार पेरिस चला जाता है। 22 साल की उम्र में, एमिल को हैचेट पब्लिशिंग हाउस में नौकरी मिल गई, लेकिन वहां 4 साल से कम समय तक काम करने के बाद उन्होंने नौकरी छोड़ दी। उनकी आशाएं साहित्यिक गतिविधियों से जुड़ी हैं। और 1865 में लेखक का पहला काम प्रकाशित हुआ - "कन्फेशंस ऑफ क्लाउड"। इसमें मानेट की पेंटिंग के संरक्षण के लिए काम को निंदनीय प्रसिद्धि मिली।

1868 में, लेखक ने जीवन में अपनी मुख्य श्रृंखला - "रूगन-मैकारा" पर काम शुरू किया। कार्यों की यह श्रृंखला एक ही परिवार की कई पीढ़ियों और शाखाओं का एक साथ वर्णन करती है। साथ ही, इसमें प्रत्येक पीढ़ी में वंशानुगत विशेषता स्पष्ट रूप से पाई जाती है। "रूगोन-मक्कारा" चक्र में सभी परिवार एक महिला से उत्पन्न होते हैं जो मनोभ्रंश से पीड़ित है। उसके तीन बेटे हैं, एक कानूनी रूप से पैदा हुआ और दो नाजायज जिनसे विकास की तीन शाखाएँ हैं। पहली शाखा एक काफी प्रसिद्ध कबीला है, दूसरी शाखा रेक और पुजारियों के प्रतिनिधि हैं, और तीसरा बेहद असंतुलित लोगों का कबीला है, क्योंकि उनके पिता एक शराबी थे। श्रृंखला की पहली पुस्तकों को जनता द्वारा काफी शांत तरीके से प्राप्त किया गया था। इसलिए, एमिल को रात के खाने के लिए भी गौरैयों को पकड़ना पड़ा। लेकिन श्रृंखला की सातवीं पुस्तक - "ट्रैप" ने लेखक को लंबे समय से प्रतीक्षित प्रसिद्धि और भाग्य दिया।

टॉप बुक्स वेबसाइट पर एमिल ज़ोला की किताबें

एमिल ज़ोला "अर्थ" और उपन्यास "द रौगन्स करियर" पुस्तक के साथ हमारी रेटिंग में आया। ये "रूगन-मक्कारा" श्रृंखला के दो प्रतिनिधि हैं, जिन्हें हमारे देश में सबसे बड़ा सम्मान मिला। आखिरकार, एमिल ज़ोला के उपन्यासों का यह चक्र है कि लेखक के काम से परिचित होने के लिए शैक्षणिक संस्थानों में पढ़ने की सलाह दी जाती है। आंशिक रूप से, यह स्कूली पाठ्यक्रम में पुस्तकों का समावेश था जिसने उन्हें हमारी रेटिंग में काफी उच्च स्थान लेने की अनुमति दी। आप नीचे और अधिक विस्तार से एमिल ज़ोला की सभी पुस्तकों से परिचित हो सकते हैं।

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