Предпечате набор от мерки, които ви позволяват да възпроизвеждате точно копие на оригинала с помощта на конкретен печатен процес, а също така ви позволява да вземете предвид повечето от грешките, които могат да възникнат по време на печат, и съответно да ги коригирате (или предотвратите) , и който завършва с производство на печатни форми...
Предпечат включва:
- · Корекция на цветовете и цветоразделяне на цифрови оригинали;
- · Отчитане на потенциални проблеми при печат, осигуряване на възпроизвеждане на наситени цветове.
- · Оформление на изображението;
- · Запис на PS-файл;
- · Растеризация;
- · Извеждане на филми и печатни форми.
Оформление
Главна информация
Оформлението е производствен процес на съставяне (редактиране) на страници от книги, списания и вестници от даден формат от подготвен набор от всякакви видове и илюстрации.
Оформлението е един от основните процеси на печатното производство, по време на който печатното произведение придобива своя окончателен вид. Качеството на готовата книга, списание или вестник пряко зависи от качеството на нейното изпълнение. Това е и един от най-сложните процеси, осигуряващ, при спазване на задължителните технически правила, стила и техническото единство на дизайна и художествената цялост на публикацията, кореспонденцията на всяка страница, всяка разпространена както до съдържанието, така и до общ принципдизайн на публикация.
Редът и подредбата на отделните части на публикацията по време на оформлението се определя от оригинала, оформлението (ако има такова) и спецификацията на издателя.
V книжни изданиязаглавната страница, заглавната страница, кратките заглавия, началото на първия от предговорите и основния текст се препоръчва да се сгъват на нечетни страници, контразаглавието или фронтисписа - на четна (обикновено втора) страница.
Форматът на наборните ленти в публикацията се определя от спецификацията на издателя, а височината на ивиците трябва да бъде изчислена (и посочена в спецификацията) в целия брой редове на основния текст (без номер на колона, но с заглавие). е абсолютно същото.
Форматирането на колоните (размер и шрифт, разположение в горната или долната част на лентата, подравняване към външния ръб или центъра и т.н.) се определя от спецификацията на издателя. Колоните (без горни и долни колонтитули) не се включват в дадена височина на лентата и се изхвърлят от текста с очакването, че общата височина на лентата с номер на колоната е кратна на цицерона. Номерата на колоните не трябва да са на заглавни страници, кратки заглавия, ленти за отпечатъци и на ленти, изцяло заети с илюстрации (в научните и технически публикации илюстративните ленти обикновено имат номера на двоеточие), както и на крайните ленти и в горната част на лентата - върху началните (налагане) ленти. Всички тези ленти са включени в сметката на колоните. Дизайнът на горния и долния колонтитул (размер и шрифт, наличие на линийки, поставяне на лента, набор заедно с горния и долния колонтитул и др.) е посочен в спецификацията на издателя.
Заглавките и долните колонтитули в горната част на лентата са включени в зададената височина на лентата и се отклоняват от текста с приблизително размера на основния шрифт (за оформление с няколко колони - от ширината на централните линии между колоните) Заглавката на всяка лента трябва да съответства на този раздел, глава, параграф (съгласно оригинала). Горни и долни колонтитули не трябва да се поставят върху заглавни страници, ленти за отпечатъци, отварящи ивици (с изключение на горни и долни колонтитули, поставени във външното поле в долната част на лентата) и върху ленти, изцяло заети с илюстрации (с изключение на публикации на научна и техническа литература ).
Общата височина на заглавието (просто, включително едно или сложно, състоящо се от няколко заглавия и подзаглавия) трябва да бъде намалено до цял брой редове от основния текст чрез допълване. Допълването на простите заглавия вътре в текста трябва да бъде такова, че пространството над заглавието е приблизително 1,5 пъти повече, отколкото под него. Заглавията в началото на текстова лента (без спускане) трябва да се поставят без празнини в горната част, но ако лентата има заглавка или колона в горната част на лентата, тогава първото заглавие трябва да бъде отхвърлено от тях в размер на точка в допълнение към обичайното подпълване на заглавката.
Етапът на производство на редакционния и издателския процес. Корекция
В изданието е представено литературно произведение с помощта на художествени, технически и печатни средства. След като ръкописът бъде напълно редактиран, той се предава в производствения отдел за подготовка за печатна репродукция. От този момент нататък започва производственият етап на издателския процес, който завършва с издаването на книгата.
Основните въпроси на този етап са подготовката на издателския оригинал, процесът на корекция, както и взаимодействието с художествения и продуцентския отдел.
Художественото оформление на изданието започва едновременно с подготовката на текста на ръкописа за полиграфско възпроизвеждане и е насочено към формиране на хармоничен книжен или списания ансамбъл. Художник или графичен дизайнер прави това. Художникът създава илюстрации, оригинален външен и вътрешен дизайн на изданието. Графичният дизайнер може да използва документални материали, както и графични произведения на други художници и графици, за да илюстрира и оформи изданието.
Художественото проектиране се реализира в дизайна на дизайна, в оформлението на публикацията, скици, оригинали и др. Включва художествено и техническо проектиране. Средствата за украса са илюстрации и книжни декорации, средства за технически дизайн- стандартни наборни елементи. Външният дизайн се отнася до корицата, корицата на папката, прахоулавяната, маховика, калъфа, вътрешния дизайн - заглавни страници, отваряне, обикновени и крайни страници, илюстрации.
Цялостната дизайнерска концепция е разработена в съответствие с редакционната концепция на изданието, но това не ограничава творческа работахудожник, който създава оригинални материали. Редакционната концепция отразява общите насоки на работа по изданието, а художникът и графичният дизайнер търсят конкретни решения за неговото оформление и печат.
Редакторът оценява работата на художника и определя съдържанието и художествената значимост на илюстрациите и дизайнерските елементи; съответствие на илюстрациите и дизайна на типологичните характеристики на изданието.
При необходимост от финализиране на материалите за украса на изданието, насоките за подобряване на външния вид на книгата се формират в процеса на съвместна творческа работа на редактора и художника. Новите и преработени материали се анализират, оценяват и одобряват от редакционния съвет.
Успехът в издаването на публикация идва, когато целият екип, работещ по книгата – редактор, коректор, технически редактор, художествен редактор – действат съгласувано, като всеки един от тях допълва другия. Но целият екип се координира от редактора. А това означава, че много зависи от способността му да организира добре координирана работа.
По време на етапа на производство редакторът трябва да решава много проблеми заедно с техническия редактор. Техническият редактор проверява доколко оригиналите отговарят на стандартите, маркира ги за набор, оформление и възпроизвеждане, попълва техническата издателска спецификация за печатното изпълнение на публикацията, проверява коректурните и пробни отпечатъци, как типографията и технически инструкциииздателство, дава указания за печат и книговезка дейност.
По време на работим заеднос технически редактор редакторът трябва да вземе предвид редица обстоятелства. Първо, изходният материал за работата на techred - маркирането на ръкописа - е работното съдържание, тоест пълен списък от заглавия, последователно разкриващ структурата на книгата. Работното съдържание се изготвя от редактора. Такъв спомагателен документ трябва да отразява всичко, дори и най-малките заглавия. Особено важно е ясно да се покаже как се отнасят рубриките, как са подчинени. Те правят това по различни начини: използват отстъпи на абзаци, както и система за подчертаване, подчертаване или, понякога, в случай на много сложни заглавия, използват различни техники едновременно. Опитен редактор няма да се ограничава до механично прехвърляне на ръкопис с работно съдържание към techred. Той ще намери време да поговори с него, да изясни смисъла на точно такава структура на книгата.
Друга грижа на редактора е да погледне на бъдещата книга от гледна точка на конструктора и да си представи как ще изглеждат различните й елементи. Разбира се, конструкцията на книгата е голяма, трудна задача, което се решава от художествения и техническия редактор. Но водещият редактор не трябва да е чужд на способността да си представи, макар и много грубо, визуален образ на бъдещото издание и някои негови части.
Нека обясним казаното с пример. Всяка книга започва с предговор, понякога увод. Още на този етап може да си представим как предговорът ще бъде поставен върху лентите за писане: ще отнеме една страница, две, три и т.н., или дори няма да състави цяла страница. Но предговорът е последван от основния текст, който задължително трябва да започне с нова лента, със спускане. По-добре е да предвидите всички подобни подробности предварително, може би, като предварително сте ги обсъдили с техреда.
Редакторът трябва да решава много проблеми заедно с техничаря на етапа на корекция. Тук често се налага да се съкрати или разшири текстът, за да се постави правилно на страницата, да се намери по-подходящ вариант за подреждане на илюстрациите и т.н. С една дума, задължението на главния редактор е да помага на техничарите " организирайте" текста по най-добрия възможен начин, за да улесните работата на читателя върху книгата. ...
Сложен въпрос е художественото и техническото оформление на изданието, с което едновременно се занимава цяла група работници - художествен редактор, график, фотограф, чертожник и др. Тези специалисти в много издателства си сътрудничат на свободна практика, на договор. основа. Водещият редактор на практика работи с художествения редактор, но при необходимост се среща с други специалисти и преди всичко с графика – дизайнера на книгата.
Ролята на художественото и техническото оформление на книгата е много важна. Водещата тенденция в дизайна на книгата е: с всички налични типографски и визуални изкуствада се стреми да отрази съдържанието на текста, да намери във всеки отделен случай такава художествено-печатна форма, която най-добре отговаря на интересите на читателя. Реализирането на тази цел обаче далеч не е лесно. Тук има комплекс сериозни проблеми, чието решение в много случаи е от художествено-творчески характер. За да се намери правилно общата концепция за дизайн, по най-добрия начин да се определят темите за илюстрации, да се избере формат на публикация, наборни ленти и шрифт, да се проектира корицата или подвързията, е необходимо да се проучи самата работа и да се представи читателската аудитория на бъдещата книга. Тук идване за решаване на обикновен художествен проблем, който сам по себе си може да бъде повече или по-малко труден. Въпросът е, че при създаването на проект за дизайн трябва изцяло да се вземат предвид особеностите на изданието и произведението (вид литература, вид публикация, читателска аудитория, естество на разпространение и др.). Ясно е, че илюстрацията, например, към „Ромео и Жулиета“ от Шекспир, създадена за ученици, както по отношение на сюжета, така и по естество на интерпретацията актьори, а формата на изображението ще се различава от подобна илюстрация, но създадена за възрастни читатели и вече запознати с творчеството на Шекспир. В това главният редактор може да бъде от голяма помощ на своя колега художник. Защото кой, ако не той, знае по-добре от всеки какво е ръкопис, какви са неговите характеристики. В същото време не би било излишно да предупредим младия редактор, за да не реши изведнъж, че може просто да дава инструкции.
За печатната версия на изданието са разработени общи препоръки за процесите на набор, оформление, отпечатване, зашиване и подвързване, въз основа на които се извършва техническото маркиране на издателския оригинал и се дават инструкции за всички видове печатарска работа. .
Техническият редактор прави маркиране на текстови и нетекстови материали, определя формата и вида на набора, шрифтове и размери на шрифта, подчертаване в текста, интервал.
За различни видовепечата, издателските оригинали и използваните технически средства, инструкциите за набора, оформлението, подчертаването в текста и прескачанията се изпълняват в издателството под формата на издателски оригинал.
Техническият редактор, след като получи оригиналния текст на автора и оригиналните илюстрации, първо проверява пълнотата и външен видтях, изчислява обема на бъдещата книга – отделните й раздели и като цяло. При това той изхожда от елементите на текстовото оформление и размерите на илюстрациите, установени за тази книга. Ако при броене книгата се окаже непълен брой отпечатани листове, техническият редактор променя някои дизайнерски техники, така че обемът да се побере в цял брой листове (разрешено е 1/2 от печатния лист) - това е необходими по технически и икономически причини. След това пристъпва към подготовката на оригинала на издателя.
Обработката на всеки вид издателски оригинал има свои собствени характеристики, но всички оригинали трябва да бъдат технически проектирани и маркирани, преди да бъдат предадени на печатница. Маркирането се състои в даване на инструкции на печатарската фирма относно набора и оформлението. Маркирането на текстовите печатни оригинали на издателството за препечатване с промени се извършва по същия начин, както и маркирането на текстовите машинописни оригинали на издателя.
След изготвянето на издателските оригинали (текст, илюстрация, както и оригинали на други елементи от дизайна на изданието), издателството ги изпраща на печатницата. Доставката трябва да бъде пълна, тоест всички елементи на публикацията, които ще бъдат възпроизвеждани в печатницата, трябва да бъдат представени едновременно. Изключение се допуска за указатели, съдържания, в които трябва да се въвеждат номерата на страниците на книгата; те могат да се подават заедно с първата корекция (оформление).
При предаване на печатница, кодираните оригинали-макети (изготвени на персонални компютри) се придружават от: залепване на илюстрации или разпечатки на илюстрации, залепени в оригинал-макета на онези места, които са им предварително оставени; програма с пълен код; маркирани дубликати; задайте насоки за спецификация и оформление. В програмата са посочени авторът, заглавието на публикацията, форматът на набора, шрифтът и размерът на шрифта.
Публикуващите текстови възпроизвеждани оригинали-макети, преди да бъдат предадени на печатница, се подписват за печат: Главен редактор, главен редактор, редактор, технолог, художествен и технически редактор. Оригиналите за оформление трябва да отговарят на инструкциите в спецификацията за тяхното отпечатване и подвързване.
Независимо от вида на издателския оригинал, при предаването му в печатница към него се прилагат издателска спецификация и мотивационно писмо или формуляр за издателска поръчка и предварително договорен производствен график.
Изработката на публикация в печатница включва подготовка на печатни форми, печат, шевове, подвързване и довършителни процеси. Цялата типографска работа се извършва в съответствие със спецификацията на издателя, която придружава оригинала или оформлението на издателя.
Ролята на редактора на етапите на художествено проектиране, техническо редактиране и печатно изпълнение на изданието е свързана с реализиране на концептуалната концепция на публикацията, анализ и оценка на конкретни решения на художника и техническия редактор, контрол върху спазването. на инструкции за печатното изпълнение на изданието.
Нека сега разгледаме някои концепции, които са особено важни за производствения етап.
Това е текстов или графичен материал, претърпял редакционна и издателска обработка, подписан от отговорните лица в комплект или печат и подготвен за тиражиране в печатница. Издателските оригинали са машинописни, отпечатани, кодирани, репродуцирани, ръкописни. Изискванията за издаване на оригинали се установяват, като се вземат предвид характеристиките на определен вид оригинал и използваните технически средства по споразумение с печатницата.
Пълнота на оригиналапредполага пълнотата на всичко съставни частиавторски права или публикуване на оригинали. Броят на съставните части зависи от характеристиките на самото издание, схемата на издателския процес, а за издателския оригинал и от технологичните особености на производството на печатницата, която ще предоставя печатни услуги. Пълнотата може да включва например части от оригинала като основния текст, елементи на интериорния дизайн, изходни данни, блок от илюстрации, корици, реклама на книга и др.
Маркиране на елементи различни видовеТехническият редактор трябва да прекара текста в лявото поле на страницата, като посочи следната информация за въвеждане:
кой текст или кои страници се отнася това известие;
шрифт, размер и шрифт;
формат низ за набиране;
размерът на отстъпа на абзаца и естеството на обосновката на редовете;
водещо (линейно пространство);
разделяне на текст на редове (заглавия, формули);
вградени и други селекции, включително цвят.
за оформление:
формат на ленти за циферблат;
размерът на средата (пространството между колоните) за набор от няколко колони;
броят на редовете в лентата (колона);
шрифт, размер и стил на шрифта, дизайн на горния и долния колонтитул;
шрифт, размер и стил на колоната, както и нейното разположение и пространство от текста;
размерът на спускането върху първоначалните ивици;
размерът на вградените прескачания между и в рамките на различни текстове.
В таблиците освен горното е необходимо да се отбележи общия формат на таблицата, форматът на колоните, вида и контура на линийките, точките на прекъсване на таблиците при поставянето им върху спреда.
В издателските оригинали, съдържащи илюстрации, в полетата до връзките към номерата на фигурите е необходимо да се дадат подробни инструкции за тяхното оформление; в трудни случаи трябва да се приложат диаграми (скици) на оформлението на илюстрациите и надписите.
Най-разпространено в момента е издаването на книги с оригинални оформления - оригинали, подписани веднага за печат, които се отпечатват като образци за набор, тоест ред до ред съвпадат с бъдещата печатна форма и всяка страница от тях е оформление на бъдеща страница на изданието. Издателските директории разграничават следните типове: оригинал на машинописно оформление, оригинал на възпроизведено оформление, оригинал на кодирано оформление. Понастоящем всички други типове оформления са практически изместени от възпроизводими оформления, направени в настолни издателски системи. Тоест оригиналът с направена окончателна ревизия и маркиран с techred се изпраща за оформление директно в издателството; след това се преглежда оригиналния набор последен пътза откриване на висящи линии, печатни грешки, неправилно тирета, абзаци и т.н. Това оригинално оформление, след редактиране, вече е подписано от всички отговорни лица и след това се показва на лента (паус, или друг носител), които се изпращат на печат къща за печатна репродукция.
С появата на DTP (настолно публикуване), получаването на оригинално оформление на наборна книга стана много по-лесно от преди. Оформлението се състои в поставяне на напечатания текст и илюстративния материал върху равнината на типографския лист, чиито размери зависят от технологичните възможности на печатницата на издателството. Въпреки това, както във всеки бизнес, има много свои специфики и тънкости, което прави недостатъчно познаването само на PageMaker „a или QuarkXPress“ a. Накрайници, точки, върхове, щифтове, слушалки, спускания, фронтисписи, мъниста, инверсии и др. - всичко това трябва да знае и да може да приложи оформителят, за да получи наистина книга, която е приятна за поемане в ръце, от четене на която очите не се уморяват, главата не боли и която носи естетическо удоволствие.
но основна характеристикаизползването на настолни издателски системи е способността за интегриране на редакция и оформление. Това прави възможно решаването на проблема с ефективността в процеса на корекция, а също така прави възможно решаването на проблемите с излишък или липсващ текст с помощта на „журналистични“ методи, докато обикновено в такива случаи дизайнерът на оформление е принуден да компресира или разтяга текст, жертвайки типографската коректност и в крайна сметка качеството на оформлението и четливостта на текста. Освен това повишава нивото на контрол върху създаването на книга или списание, става възможно да се проследява състоянието на подготовката на публикация в реално време. Освен това използването на NIS опростява процеса на създаване на сложни оформления.
Производственият етап завършва с оглед празни листове, след това сигналното копие и одобрението му от всички отговорни лица.
(образци) са първите екземпляри на печатни листи от тиража на изданието, изпратени от печатницата в издателството за контрол. Обикновено се използва за сложно оформление, разклонени заглавия и др.
Екземпляр от изданието измежду първите, произведени от печатницата, изпратено в издателството за контрол и одобрение като образец за изработката на целия тираж. Използва се главно, за да се уверите, че шевът е правилен. Обикновено се изпращат няколко сигнала: един, одобрен от редакцията, се връща в печатницата, останалите се използват за работа с организации за продажба на книги.
В издателската практика е обичайно да се нарича корекция на грешки и технически недостатъци в материала, подготвен за тиражиране. Работата на редактора по редакцията е един от видовете контрол върху процеса на подготовка на публикация. Ефективността на такъв контрол се дължи на факта, че се извършва на всички етапи от формирането на публикацията в нейната цялост.
,4) идентифициране на случаи на неспазване на редакционните и технически указания на редакционната колегия;
5) отстраняване на технически дефекти в набора и оформлението;
6) контрол на работата на коректора, премахване на поставените от коректора въпроси.
Поправките в пробните листове са два вида:
1) от опортюнистичен характер, когато се правят изменения в съдържанието на произведение във връзка с промени в науката, практиката, производството, Публичен животвъзникнали по време на подготовката на литературния материал за печат (например нови резултати са получени при научни експерименти, при теоретични изследвания, нови технически средствав индустрията някои имена, имена и т.н. са се променили);
2) от производствен характер, когато коригират грешки, появили се на различни етапи от производствения процес (например при въвеждане, думи, фрази и всякакви други фрагменти от текста може да липсват, думите могат да бъдат с правописни грешки, отделни букви или части една дума може да бъде пропусната или заменена и т.н.) ...
При различни по вид и вид издания, препечатки и периодични издания се разкриват собствените им особености при работа с пробни листове. Така че при подготовката на справочни и енциклопедични публикации се извършва сложен обмен на коректори, изисква се не само оформление, но и проверка, кръстосано четене на статии и много други.
Редактирането в коректора се извършва в съответствие с възприетата методика и техника, които зависят от вида на издателския оригинал, метода на печат и използваните технически средства.
Издателският оригинал, приет за производство от технолога по набиране на персонал, се изпраща в техническата редакция. В случай, че се установи несъответствие между издателския оригинал по отношение на набора от изисквания на OST 29-115-88, оригиналът се връща от производствения отдел в редакцията, чете се препечатаният оригинал, както и техническият Подготовката на дубликатите се извършва от младши редактор или служител на отдела за подготовка на издателския оригинал, като всяка страница се заверява в долния ляв ъгъл.
Техническият редактор събира всички корекции, коментари, бележки, добавя илюстрации и други придружаващи материали към ръкописа, а в случаите, когато препечатката се извършва извън издателството, изготвя технологичната спецификация. Дизайнерските характеристики на оригинала зависят от метода на изготвяне на оригиналното оформление (компютър, линотип и фотонабор) и технологията на печатно производство.
Въпреки това оригиналният ръкопис, който е претърпял редакционна и издателска обработка, независимо от използваната технология, след това се предава в печатницата в съответствие с изискванията на държавните стандарти: OST 29.115-88 „Оригинално авторско право и публикуване на текст. Общи технически изисквания "и OST 29.106-90" Фини оригинали за печатно възпроизвеждане. Общи технически изисквания“. Стандартите определят размера на хартиения лист и полетата, размерите на шрифта, броя на редовете на страница, броя на знаците на ред, броя на корекциите на страница, изискванията за илюстрации и др.
Техническият редактор маркира оригинала на издателя в съответствие с разработеното украса, съставя техническа издателска спецификация, вписва оригиналния отпечатък в съответствие с GOST 7.4-95, подписва, заедно с художествения редактор, издателския оригинал в комплекта и го предава на ръководителя на техническата редакция за контрол и одобрение , а след това за прехвърляне към ръководителя на производствения отдел за одобрение. Всички тези работи се извършват в контакт с водещ или научен (заглавен) редактор.
Технологът на производството изпраща оригинала на издателството в печатницата с цялата съпътстваща документация.
Технологичната верига на публикуване на ръкописи на произведения на местни автори и препечатки на чужди автори в съвременните издателства е показана в табл. 3.
Таблица 3... Технологична схема за изготвяне на различни видове публикации
| Технологичен етап | Издания на родни автори | Преводни издания |
| 1. Приемане на ръкописа в издателството | Ръкописът идва или по силата на тежестта, или от участващите в сътрудничество автори, от които издателят се интересува | Произведения, лицензи за публикуване на които са придобити в чужбина |
| 2. Предварителен преглед и оценка на ръкописа | Ръкописите, получени чрез гравитация, се разглеждат от редакторите | Критериите за подбор са базирани на нуждите на пазара и интересите на ръководството на издателството |
| 3. Рецензия на ръкописа | Обикновено те се преглеждат от фрийлансъри. Приемат се най-интересните и подходящи издателства, останалите се отказват | Отзивите не се изготвят. Редакторът търси добър преводач |
| 4. Тематично планиране | След като ръкописът бъде одобрен от рецензента, ръководителя на редакцията и ръководството на издателството, ръкописът се предава в издателството, където се прави предварителен разчет за публикуването му, където ще бъдат всички редакционни разходи и авторски възнаграждения. да бъде изписана. Предварителната оценка на разходите се одобрява от ръководството на издателството. | Същото, само разходите за превод са включени в предварителната оценка на разходите. |
| 5. Планиране на производството | Планирането на производството се извършва в производствения отдел, според плана за пускане, количество, тираж и др. | |
| 6. Редактиране | След приемане на ръкописа и подписване на предварителния разчет, редакционната колегия пристъпва към работа по ръкописа. Редактира се в самата редакция или се предава на работник на свободна практика. | След като ръкописът бъде представен от преводача, той се предава в редакцията. |
| 7. Научна редакция | След литературна редакция, ако ръкописът го изисква, се дава и за научна редакция. В почти всички случаи това е работа на свободна практика. | |
| 8. Комплект | След редактиране ръкописът се дава на комплекта за редактиране. Понякога на този етап няма корекция поради времеви ограничения | |
| 9. Оформление | След въвеждане, редакторът (техническият редактор) подготвя ръкописа за оформление, като маркира текста за дизайнера на оформление. Илюстрациите, предназначени за поставяне в публикацията, са дадени за сканиране. В някои издателства оформлението, което е технически редактор, се предшества от пробно оформление – изготвя се от редактора и се одобрява от редактора. | |
| 10. Корекция | След набиране ръкописът се изпраща за корекция, където се чете един или повече пъти. | |
| 11. Художествена редакция | На този етап редакторът поръчва дизайна на корицата, за чийто дизайн понякога се включват специални дизайнерски студия | |
| 12. Техническо редактиране | След като получи ръкописа от коректора, редакторът премахва въпросите за корекцията и предава ръкописа на техническите редактори. След техническо редактиране ръкописът се предава за набор, след което ръкописът се коригира поне веднъж. След това техническите редактори подготвят оригинала за печат, изготвяйки спецификацията | |
| 13. Печат | Ръкописът се подписва от главния редактор и автора за отпечатване и се изпраща за печат (ако е планиран печат в четири цвята, тогава се издават филми) и всички материали се изпращат в печатницата | За отпечатване в чужбина оригиналът се записва в PDF формат |
| 14. Сигнал и производство на циркулация | Сигналното копие се прави или преди печатния тираж, или в Напоследъквсе по-често, от готово издание, спестявайки време за производство на книги |
Жарков В.М., Кузнецов Б.А., Чистова И.М.
1. Същността и съдържанието на редакционно-издателския процес
1.1. Етапи на редакционния и издателския процес
Редакционно-издателският процес е процесът на подготовка и публикуване на публикация от сключването на авторско споразумение или разглеждането на авторския оригинал до предаването на тиража в мрежата на книжарниците.
Процесът се състои от няколко етапа:
етапът на изготвяне включва оценка и редакторско обучениеиздаване на оригинал за производство;
етапът на публикуване включва корекция и техническо редактиране (техническо маркиране) на издателския оригинал, подготовка на оригиналното оформление на публикацията;
на етапа на производство се поставя книга в печатница, извършват се размножителни, печатарски, книговезки и довършителни работи;
маркетингов етап.
1.2. Изисквания за изграждане на редакционен и издателски процес
Общите изисквания за изграждане на редакционно-издателския процес произтичат преди всичко от съображения за целесъобразност и необходимостта да се гарантира качеството на книжните продукти:
изграждането на редакционния и издателския процес трябва да изключва получаването на незавършени, „сурови“ произведения от издателството;
не трябва да има дублиране на операции на различни етапи от този процес;
процесът трябва да гарантира високо качество на редакционна обработка и производство на оригинали;
накрая, редакционният и издателският процес не трябва да бъде излишен по отношение на конкретни публикации и икономически като цяло.
Етапът на производство трябва допълнително да включва разпространението на задължителни копия (вижте раздел 2.2.2.) и доставката на готовото издание до организации за продажба на книги.
Основните изисквания за авторско право и публикуване на оригинали са определени от OST 29.115-88 „Оригинално авторско право и публикуване на текст. Общи технически изисквания ", както и OST 29.106-90" Графични оригинали за печатно възпроизвеждане. Общи технически изисквания“.
Сключването на договор с автора се предшества от предварителна и понякога отнемаща време работа: избор на автор или група автори, подготовка и одобрение на перспектива за публикуване, ако е необходимо, нейната рецензия, а също и в някои дела, разглеждане на пробни глави от бъдеща книга.
Автор е лице, чието творчество е създало произведение, защитено с авторско право, а авторски колектив възниква, когато произведението е създадено от произведение на двама или повече лица. Съответно, авторското право в този случай принадлежи на авторите заедно.
Издателството има интерес от сътрудничество с най-квалифицираните и талантливи автори, работещи в областта, на която е посветена издадената литература. Това важи не само и дори не толкова измислица, която е на очи, но публикации от всякакъв вид и тематични насоки.
С течение на времето всяко издателство формира свой кръг от автори, с които непрекъснато работи и от които прави подбор при подготовката на ново произведение по планирана тема. Обикновено издателите поддържат своя собствена база данни с автори.
В същото време заинтересованото от собственото си развитие издателство е заинтересовано и от разширяване на авторския колектив.
2.2. Публикуващ план-проспект
По правило, преди да сключи споразумение с автора, той е помолен да представи перспективен план за бъдещата работа. На този етап редакторът, заедно с автора, вече са определили темата и характера на публикацията, основните изисквания, на които тя трябва да отговаря, както и нейния обем.
Публикуващият план-проспект в сбита, сбита форма разкрива съдържанието на подразделите на произведението, позволява на издателството не само да си представи по-добре неговия състав и тематично съдържание, но и структурата, както и дълбочината и широчината на обхвата на темата.
Желателно е авторът да постави томовете на подразделите в проспекта. Това е важно за редактора, тъй като позволява да се оцени съотношението конструктивни елементиработи, рационалността на използване на договорения му обем. Професионално изготвен план-проспект включва и броя и естеството на илюстрациите, определя състава на приложенията и апарата на публикацията (указатели, бележки и коментари и др.).
Разбира се, проспект не се изисква за художествени произведения. Тук обикновено се заобикаля по споразумение между автора и издателя на темата и обема на произведението, понякога се договарят главните герои и основните сюжетни линии, което е характерно предимно за поръчкови издания, произведения, които продължават започнатата поредица и скоро. За друга литература писането и одобряването на проспект е задължителна стъпка в работата по книга.
Одобреният от редактора перспективен план трябва да бъде одобрен от ръководството на издателството.
2. Преглед
Рецензията е критичен анализ и оценка на конкретно произведение.
Прегледът може да бъде вътрешен или външен. Първият се изпълнява от служител на издателството, вторият се поръчва от специалисти, които не работят в издателството.
И в двата случая рецензентът помага на издателя да отговори на основните въпроси относно произведението:
дали съдържанието съответства на одобрения проспект и неговото име;
до каква степен отчита текущото ниво на развитие в областта на знанието, на което е посветена книгата;
дали езикът на произведението съответства на адреса на читателя; какви са неговите положителни и отрицателни страни; какви промени трябва да бъдат направени от автора в текста;
ако това е урок или урок, съвпада ли ръкописът учебна програмаи т.н.
Издателят може да се съгласи или да не е съгласен с рецензента - във всеки случай рецензията помага на издателя да оцени по-точно съдържанието на готовия ръкопис, мястото му на пазара за подобна литература и перспективите за внедряване и следователно до известна степен , икономическата ефективност на проекта.
При сериозни публикации името на рецензента е посочено на гърба на заглавната страница на книгата.
След одобрение на план-проспекта на ръкописа се сключва договор с автора.
Тъй като авторското право не предвижда сключване на споразумение за използване на произведение, което все още не е създадено, но може да бъде създадено в бъдеще, то предвижда възможност за сключване на авторски договор-поръчка, според която авторът се задължава да създаде конкретно произведение и да го прехвърли на издателя за ползване.
Във всеки случай, преди да подпише споразумение с автора, издателството трябва да разбере от него принадлежността към този моментизключителни авторски права за използването на произведението (ако то вече съществува в завършен вид), както и наличието на всякакви договори за това произведение, ако има такива.
Ако говорим за публикуване на произведение на починал автор, тогава договорът се сключва с наследниците.
Възможно е авторът да има споразумение с литературна агенция или литературен агенткоито представляват интересите на автора. В този случай преговорите за сключване на споразумение могат да се водят или с агенцията (агент), или със самия автор, който също има право да подпише споразумението.
Авторът трябва да представи готовото произведение в срока, определен с договора. Ако срокът е нарушен, тогава решението за по-нататъшна съдбадоговорът се приема от ръководството на издателството. При прекратяване на договора се съставя акт за прекратяване на публикацията.
На първия етап издателството приема ръкописа въз основа на оценка за съответствието му с актуалните регулаторни документиотносно текстови оригинали и оригинални илюстрации. Основните такива документи са OST 29.115-88 „Оригинално авторско право и публикуване на текст. Общи технически изисквания "и OST 29.106-90" Фини оригинали за печатно възпроизвеждане. Общи технически условия“.
Авторски текстов оригинал е текстовата част на произведение, подготвена от автора (група автори) за предаване в издателството и последваща редакционна и издателска обработка. Той служи като основа за изработването на оригиналния текст на издателя.
В зависимост от версията оригиналните текстови оригинали се делят на машинописни, отпечатани за препечатване без промени (повторни), отпечатани за препечатки с промени, разпечатки от кодирани оригинали (изготвени на компютър), ръкописни. Всяка форма на представяне на оригинала на автора трябва да бъде предмет на съгласието на автора.
Едно от най-важните изисквания към авторския оригинал е неговата пълнота, т.е. пълнота на всички негови съставни части. В най-пълния си вид той трябва да съдържа:
заглавна страница, проектирана в съответствие с „Издания. Отпечатък "и подписан от автора (всички съавтори) с датата на доставка, общата сумастраници, изброяващи съставните части на целия оригинал и броя на единиците във всяка част;
текстов оригинал, включително основния и допълнителните текстове, както и онези елементи на книгата, поръчани от издателя (предговор, съдържание, анотация, горни и долни колонтитули, индекси, извънтекстови бележки и коментари, библиографски списък, списък на илюстрации);
Оригинален за печатни издания- това е текстов или графичен материал, който е претърпял редакционна и издателска обработка и който е основа за създаване печатно изданиечрез печат: пресъздаване чрез печатане, възпроизвеждане чрез фотохимични или електронни средства, копиране на печатна машина и преобразуване, след брошури, палитра и довършителни процеси, в тираж на готовата публикация.
Основните изисквания за авторски текст и картинни оригинали, които се прехвърлят от автора (колектива от автори) на издателството (издателската организация) за публикуване в съответствие със сключения договор, както и за публикуване на текстови оригинали, които се прехвърлят от Издателствата (издателските организации) от печатницата, са регламентирани от държавния стандарт.
Посоченият по-горе стандарт не се прилага за текстови оригинали за определени видове публикации, които изискват специални методи за изработване на печатни форми: уникални, факсимилни, експериментални, нотни партитури (без текст), картографски. Стандартът също не се отнася за оригинали за производство печатарски продукти(етикети, стикери, бяла техника и др.), микрокопия, фотокопия.
Има три основни типа оригинално, авторско, издателско и оригинално оформление (възпроизвеждано оригинално оформление).
Авторски оригинал е оригинал, изготвен от автора (група автори) на произведение, който включва всички необходими компоненти (основни, допълнителни и спомагателни текстове, оригинали на илюстрации, подписи към тях и др.) за предаване на издателя с последващо публикуване и редакционна обработка и издаване.
Издателски оригинал е авторският оригинал след редакционна и издателска обработка, допълнен с оригиналите на външния дизайн и маркиран за печат; има издателска спецификация, в която са посочени техническите и технологичните параметри на бъдещото издание. За да обобщим, можем да кажем: издателският оригинал е пълна чернова на публикация, която служи като ръководство за печат.
Оригиналното оформление е оригинал на издателство, всяка страница от който съвпада със страница от бъдещото издание. Оригиналното оформление може да бъде написано на машина (отпечатано на конвенционална печатна машина) или компилирано в CIS, подписва се за печат и се изпраща в печатницата за оформление и печат.
Оригиналът с възпроизведено оформление е оригинал, подготвен за производство на фотографска форма или печатна форма по фотомеханичен метод или чрез сканиране, като изображение. Сега, във връзка с разпространението на компютърния тип и CIS, този тип оригинали се използват широко за отпечатване на оперативни едноцветни публикации с малък тираж (резюмета, конферентни материали, пощенски картички и др.). При класифицирането на оригиналите се следват четири основни критерия:
* Оригиналът на сивото или базиран на линии определя естеството на сигнала, който създава двоично (двоично) изображение. (Всички текстови оригинали принадлежат на пунктирани линии);
* непрозрачен или прозрачен оригинал определя принципите на формиране и предаване на сигнал, когато изображението се възприема в отразена или пропусната светлина;
* черно-бял или цветен оригинал определя характеристиките на сигналния спектър, който създава изображението;
* картинен или текстов оригинал определя изображение или логическа (текстова) информация.
Оригиналите се различават и по начина, по който са направени: рисунки, картини, фотографии, отражения.
Електронни изображения като оригинали за печат. Напоследък оригиналите под формата на растерно изображение, както едноцветно, така и многоцветно, се използват широко върху разпечатки, разпечатки или върху копия на копирни машини. С въвеждането на CIS в печатната индустрия електронните изображения, създадени в компютърни системи (компютърна графика), цифровите фотоапарати, записани на CD-ROM, както и изображенията, получени чрез интернет, станаха широко разпространени като оригинали.
Изображения на CD-ROM. Развитието на цифровите технологии направи възможно компаниите, които предлагат архиви на изображения, да изготвят свои собствени електронни каталози. Идеята за еднократно висококачествено сканиране със следващата цифрова продажба за сравнително ниска ценасе оказа успешен. Появи се CD-ROM с дигитализирани изображения.
Дигитална фотография. Периодът от 1991 до 1994 г стана повратна точка. Принтерите и издателите спряха да се отклоняват от настолното публикуване (DTP). DTP технологиите създадоха нов начинподготовка на оригинала за публикуване.
През 1997-1999г. светът на фотографията е преминал през подобна трансформация. След бързо преобразуване цифрови фотоапаратитрадиционната роля на фотографа се е променила от скъпа играчка в професионален инструмент. Вече не му се налага да чака снимки от тъмната стая. Фотографът и клиентът могат да видят картината на монитора почти веднага след заснемането.
Дигиталната фотография дава на фотографа възможност да експериментира. Преди това роботът му свършваше, когато виждаше, че снимките са ясни, с добра композиция и правилно възпроизвеждат цвета. Сега фотографът отговаря не само за качеството на изображението, но и за пригодността на електронния файл за по-нататъшно използване. Не само фотографите свикват с това, но и художествените редактори, които променят обичайните критерии за оценка на работата на фотографа. И въпреки че други специалисти все още се занимават с разделяне на цветовете, фотографите все още са принудени да се запознаят с особеностите на преобразуването в цветни модели RGB и SMYK.