उत्तरार्द्ध का साहित्यिक एजेंट। कैसे "असली साहित्यिक एजेंट" काम करते हैं

एक नियम के रूप में, पूर्व संपादक साहित्यिक एजेंट बन जाते हैं - इन वर्षों में उन्होंने एक निश्चित व्यावसायिक स्वभाव विकसित किया है, और वे सब कुछ सीखते हैं सही चालऔर निकल जाता है।

पश्चिम में साहित्यिक एजेंट

पश्चिम में, साहित्यिक एजेंट पुस्तक व्यवसाय का एक अभिन्न अंग है। वह पांडुलिपि की समीक्षा करता है और, यदि वह इसमें क्षमता देखता है, तो इसे प्रकाशन के लिए प्रस्तावित करता है। यह प्रकाशकों को ग्राफोमेनियाक्स के संपर्क से बचाता है, और लेखकों को अपने कार्यों को सबसे अनुकूल शर्तों पर बेचने का अवसर देता है - अर्थात, यह सभी बाजार सहभागियों के समय और धन की बचत करता है।

एक साहित्यिक एजेंट के कार्य

एजेंट हमेशा अपने ग्राहक को सबसे अधिक लाभदायक अनुबंध प्रदान करने का प्रयास करता है, क्योंकि उसका स्वयं की आयसीधे लेखक की आय पर निर्भर करता है - उसे रॉयल्टी का 10 से 20 प्रतिशत तक मिलता है। औसतन, एजेंट मध्यस्थता के लिए 15 प्रतिशत और अनुवाद अधिकार बेचने के लिए 20 प्रतिशत शुल्क लेते हैं।

प्राथमिक एजेंट और उप एजेंट

साहित्यिक एजेंटों को मोटे तौर पर दो श्रेणियों में विभाजित किया जा सकता है: प्राथमिक एजेंट और उप-एजेंट।

रूस में साहित्यिक एजेंट

रूस में वास्तविक प्राथमिक साहित्यिक एजेंसियां अत्यंत दुर्लभ हैं, और मुख्य कारणइसके अलावा - कम फीस: लेखक के पैसे की कमाई का पंद्रह प्रतिशत सभी परेशानी के लायक नहीं है।

हालाँकि, साहित्यिक सितारे जिनकी उन्नति और रॉयल्टी हैं बड़ी रकमअक्सर प्राथमिक एजेंटों की सेवाओं का सहारा लेते हैं। वे इस तथ्य से आगे बढ़ते हैं कि लेखक को अपने सिर पर व्यावसायिक मुद्दों का बोझ नहीं डालना चाहिए। उसका काम लिखना है, एजेंट का काम है कि वह जो लिखता है उसे बेच दे।

एजेंट प्रकाशक

कई छोटे रूसी प्रकाशन गृह, वास्तव में, एजेंसी के कार्य करते हैं: वे एक बड़े भागीदार के लिए पांडुलिपियों की तलाश करते हैं और उन्हें प्रीमियम पर पुनर्विक्रय करते हैं। यह वही है जो उन्हें पारंपरिक साहित्यिक एजेंटों से अलग करता है: वे रॉयल्टी के प्रतिशत के लिए काम नहीं करते हैं, लेकिन या तो बड़े प्रकाशक को पांडुलिपि खरीदने और बेचने की कीमत के बीच के अंतर के लिए, या थोक विक्रेताओं को इसकी बिक्री के हिस्से के लिए काम करते हैं। . एक नियम के रूप में, ये प्रकाशन एजेंसियां मुद्रण के लिए पाठ की तैयारी में भी शामिल हैं, और मुद्रण और वितरण एक बड़े भागीदार द्वारा किया जाता है।

एक साहित्यिक एजेंट कैसे खोजें?

मूल रूप से, एजेंटों को या तो इंटरनेट के माध्यम से या सिफारिशों के माध्यम से खोजा जाता है। एजेंसियों को पांडुलिपियां ठीक उसी क्रम में दी जाती हैं जैसे प्रकाशकों को: , और मुख्य पाठ (जब तक कि एजेंट की वेबसाइट पर अन्यथा निर्दिष्ट न हो)।

एक एजेंट के साथ सहयोग

यदि आपको नौकरी का प्रस्ताव मिलता है, तो सुनिश्चित करें कि आप उस व्यक्ति के साथ काम करना पसंद करते हैं। एजेंट ही एकमात्र सूत्र बन जाएगा जो आपको बड़ी किताबों की दुनिया से जोड़ेगा, इसलिए आपको सुनिश्चित होना चाहिए कि वह:

क) अपने क्षेत्र में पर्याप्त पेशेवर है;

बी) एक त्रुटिहीन प्रतिष्ठा है;

ग) आपको एक मूल्यवान ग्राहक के रूप में मानेंगे और आपकी पुस्तक को उतना ही प्रयास और समय देंगे जितना उसे देना चाहिए;

d) के पास सफलता के पुख्ता सबूत हैं, अर्थात् उन ग्राहकों की सूची जिनकी पांडुलिपियों को उन्होंने प्रकाशकों से जोड़ा है।

यदि एजेंट ऐसी जानकारी की गोपनीयता को संदर्भित करता है, तो उसके साथ व्यवहार करना व्यर्थ है।

एक अच्छा साहित्यिक एजेंट वह व्यक्ति होता है जो आपको अपनी पुस्तक के भाग्य के बारे में चिंतित नहीं करता है। आवश्यक जानकारी साझा करने के लिए निकटता और अनिच्छा एक बुरा संकेत है।

घटनाओं के दौरान रुचि लें। एजेंट से पूछें कि उसने आपकी पांडुलिपि किसके पास भेजी और उसे क्या प्रतिक्रियाएँ मिलीं।

अग्रिम में अनुबंध की समाप्ति की शर्तों से सहमत हों। यदि कुछ आपको शोभा नहीं देता है (उदाहरण के लिए, प्रकाशकों को पांडुलिपि जमा करने में एक महत्वपूर्ण देरी) तो अपने आप को बचने के रास्ते छोड़ दें।

दुष्ट एजेंट

अपनी पुस्तक की समीक्षा करने के लिए कभी भी किसी एजेंट को भुगतान न करें। एजेंट को आपको पांडुलिपि के अधिकार बेचकर पैसा बनाना चाहिए, आपको नहीं। इंटरनेट पर आप बहुत सारी रूसी-भाषा की साहित्यिक एजेंसियां पा सकते हैं, लेकिन उनमें से बहुत कम हैं जो वास्तव में शुल्क के प्रतिशत के लिए एक पुस्तक प्रकाशित करने में मदद करती हैं। अधिकांश कॉपीराइट संरक्षण, साइट पर ग्रंथों को प्रकाशित करने, प्रूफरीडिंग, संपादन और समीक्षा लिखने के लिए लेखकों से पैसे लेने की कोशिश करते हैं।

यह सब, निश्चित रूप से, वास्तविक एजेंसी के काम से कोई लेना-देना नहीं है।

1. लिटजेंट क्या है?निर्दिष्ट विषय पर लिखने के अपने अधिकार को साबित करने के लिए, मैं अपनी गतिविधियों की "साख" प्रस्तुत करने की जल्दबाजी करता हूं। मॉस्को के एक प्रकाशक और एक उच्च सम्मानित अमेरिकी लेखक (एक बार में 8 उपन्यासों के लिए) के बीच पहला अनुबंध मैंने 1993 की गर्मियों में हस्ताक्षरित किया था, और यह मेरे अभ्यास की शुरुआत है। उसी वर्ष की शरद ऋतु में, मुझे एक प्रकाशन गृह के "विंग" के तहत एक स्थायी साहित्यिक एजेंसी बनाने की पेशकश की गई, जो आज भी प्रसिद्ध है। दरअसल, तब से मैं लिटजेंटनिचायु हूं। 300 से अधिक खिताब बेचे और खरीदे, पश्चिमी, मुख्य रूप से एंग्लो-अमेरिकन, एजेंटों और प्रकाशकों के बीच बहुत लंबे समय तक संपर्क बनाए, जापानी जैसे विदेशी बाजारों की कोशिश की, एक दर्जन से अधिक प्रकाशन श्रृंखला आयोजित करने में मदद की, "चयनित" का एक काफी समूह उच्च योग्य विशेषज्ञ (अनुवादक, संपादक और समीक्षक), जो अब काम करते हैं, इसलिए बोलने के लिए, मेरी साहित्यिक एजेंसी के "मोड में", और निश्चित रूप से, हमारे पुस्तक प्रकाशकों के बीच काफी "यात्रा" की गई है, जो अब सभी के पास है के बारे में भूल गए, और वर्तमान "व्हेल" के साथ समाप्त हो गए। इसलिए मुझे पता है कि साहित्यिक एजेंसी अभ्यास क्या है, साथ ही साथ संबंधित क्षेत्र - कॉपीराइट, बातचीत, मूल्यांकन और पुस्तकों का चयन, अनुवाद, संपादन, और इस मामले में आने वाली सभी प्रकार की कठिनाइयाँ - "दृष्टि में" बिल्कुल नहीं। अधिकांश लेखन और प्रकाशन भाइयों का मानना है कि साहित्यिक एजेंट "केवल" पांडुलिपियों को प्रकाशित करने वाले घरों और अनुबंध के "दुभाषिया" का एक विक्रेता है, जो लेखक के हितों की रक्षा करने में सक्षम है। केवल कुछ ही मानते हैं कि वह सौदे के गारंटर और समुद्री डाकू, संकलक के शमनकर्ता के रूप में "कार्य" करता है दावे के बयानऔर वह व्यक्ति जो यह निर्णय लेता है कि प्रकाशक और लेखक के बीच समझौता किस रूप में करना है। सामान्य तौर पर, यह हर चीज में एक लेखक की "बैसाखी" है जो पुस्तक प्रकाशन को एक उद्योग बनाती है ... इसलिए, इस तरह के "आदिम", व्यवहार में, एक साहित्यिक एजेंट नहीं माना जा सकता है, हालांकि हमारे पास ऐसे बहुत से "ऑपरेटर" हैं " और असली एजेंट कौन है - मैं अब समझाने की कोशिश करूंगा। एक साहित्यिक एजेंट की गतिविधियों की बारीकियों को समझने के लिए, आपको तुरंत मजदूरी और शुल्क के बारे में बात करनी चाहिए। सामान्य तौर पर, यह माना जाता है कि साहित्यिक एजेंट लेखक द्वारा प्राप्त शुल्क के प्रतिशत से संतुष्ट है, अक्सर "घरेलू" बाजार में वे अंतराल को 10% से 35% तक कहते हैं। हालांकि अंतिम आंकड़ा बहुत कम होता है और इसे बहुत अधिक माना जाता है। लेकिन मैंने ऐसे भुगतानों के बारे में सुना, और एक बार मैंने एजेंसी शेयर की इतनी ही राशि के साथ एक अनुबंध देखा। अधिकांश लेन-देन में, लेखक एजेंट के काम के लिए संकेतित सीमाओं के बीच अपने शुल्क की औसत राशि को "अनफ़ास्ट" करता है, और इसे एक अच्छी तरह से स्थापित अभ्यास माना जाता है। विदेशी लेखकों के सहायक (अनुवादित) अधिकारों की बिक्री के लिए, एक नियम के रूप में, एक पश्चिमी प्रकाशक या साहित्यिक एजेंट के साथ सीधे संपर्क के परिणामस्वरूप, हमारा एजेंट 10% से संतुष्ट है, या ... कुछ भी प्राप्त नहीं करता है। यह प्रथा नब्बे के दशक के मध्य में "पश्चिमी लोगों" द्वारा शुरू की गई थी, जो उन्हें प्राप्त होने वाली बहुत कम फीस पर केंद्रित थी। विकासशील देश जैसे चीन, भारत और, ज़ाहिर है, रूस। कोष्ठक में, मैं ध्यान देता हूं कि हमारी फीस चीन की तुलना में कम है, और भारत की तुलना में बहुत कम है। एक पश्चिमी व्यक्ति के लिए "मुफ़्त" काम के मामले में, यह माना जाता है कि हमारे प्रकाशक को भुगतान करना चाहिए, जो, कितनी बार, ऐसा करने के लिए "भूल" जाता है। या इतनी देरी से भुगतान करता है कि यह याद रखना हमेशा संभव नहीं होता कि पैसे किसने और किसके लिए "भेजे"। एक "सही ढंग से" संगठित साहित्यिक एजेंसी के बारे में आम तौर पर स्वीकृत मिथक के विपरीत, यह कहा जाना चाहिए कि वे काफी अलग हैं। वे निम्नलिखित किस्मों में विभाजित हैं - "रचनात्मक" एजेंसियां, जो मुख्य रूप से पुस्तक के "निष्पादन" में लगी हुई हैं, और "कानूनी" एजेंसियां, जो अनुबंधों के प्रारूपण और उसके पालन में "केवल" शामिल हैं। मुक्त एजेंसियां हैं (अर्थात, एक साहित्यिक एजेंट पांडुलिपि की समीक्षा करता है और इसे पूर्व भुगतान के बिना "स्वीकार करता है"), और भुगतान एजेंसियां (जहां लेखक प्रस्तुत पांडुलिपि की मात्रा के आधार पर "शुरुआती" राशि का भुगतान करता है), जो बहुत मुश्किल हैं प्रवेश करने के लिए, लेकिन यदि आप पहले से ही मिल चुके हैं, तो वह उच्च शुल्क पर भरोसा कर सकता है, और किसी भी "विवाद" के प्रकाशन में लगभग कोई समस्या नहीं होगी। और निश्चित रूप से, "आंतरिक" एजेंसियां हैं जो लेखक और उनके कार्यों को "स्वयं" बाजार पर अपने स्वयं के प्रकाशकों और "बाहरी" एजेंसियों के बीच आगे बढ़ाने में शामिल हैं, जो मुख्य रूप से विदेशों में सहायक अधिकारों को बेचने और ग्रंथों का अन्य में अनुवाद करने का ख्याल रखते हैं। भाषाएं। बेशक, एजेंसियों का यह "अभिविन्यास" उन देशों के लिए दिया गया है जहां वे "बहुतायत में" मौजूद हैं, उदाहरण के लिए, संयुक्त राज्य अमेरिका में, लेकिन वहां भी, अपने शुद्ध रूप में, प्रत्येक एजेंसी बहुत दुर्लभ है। एजेंसियां अपनी संरचना की प्रकृति से प्रयोग करने के लिए इच्छुक हैं, जिसका अर्थ है कि वे अपनी गतिविधियों से अलग, यहां तक कि "अमूर्त" प्रस्तावों के लिए आसानी से "खरीदे" जाते हैं ... लेकिन कुछ सीमाओं तक। यूएस लिटैगेंट्स की वार्षिक निर्देशिका के लगभग एक तिहाई में एक प्रविष्टि है, जिसका शिथिल अनुवाद किया गया है, जिसकी व्याख्या इस प्रकार की जा सकती है - "एजेंसी वर्तमान में नए संपर्कों की तलाश नहीं कर रही है।" इसका मतलब यह है कि जो लोग फर्म की गतिविधियों में निर्णायक भूमिका निभाते हैं, वे काम के बोझ से दबे होते हैं और उन्हें "अतिरिक्त" कमाई की आवश्यकता नहीं होती है। यह माना जाता है कि यह एजेंटों और फर्मों की योग्यता का एक उद्देश्य संकेतक है, जो सफलता का सबसे वास्तविक प्रमाण है। यह आरक्षण करना भी समझ में आता है कि ऐसे देश हैं जहां उनके वास्तविक, "आंतरिक" रूप में बहुत कम मुकदमे हैं, व्यावहारिक रूप से कोई नहीं। ऐसी "स्थिति" विकसित हुई है, उदाहरण के लिए, जर्मनी और फ्रांस में। एजेंसियां बाध्य नहीं हैं जहां पूर्ण बाजार "संतृप्ति" तक प्रत्येक पुस्तक के निरंतर "पुनर्मुद्रण" का अभ्यास होता है, जहां प्रकाशन घर में लेखक की विश्वास की डिग्री ऐसी होती है कि वह अनुबंध समाप्त करता है, कहते हैं, 30 या 50 वर्षों के लिए, जहां अधिकारों के लिए एक प्रकाशन प्रबंधक की स्थिति किसी भी साहित्यिक एजेंट की "गुणों" से अधिक उद्धृत की जाती है। एक नियम के रूप में, इस प्रबंधक को एक त्रुटिहीन व्यावसायिक प्रतिष्ठा प्राप्त है, और इसके अलावा, वह अनुबंधों के अनुपालन के लिए व्यक्तिगत रूप से जिम्मेदार है, ताकि चोरी (जैसा कि अक्सर यहां किया जाता है) एक नकली दिवालियापन द्वारा "कवर" नहीं किया जा सकता है। लेखक और प्रकाशक के संबंध में हमारे पास तीन निर्दिष्ट घटकों में से कोई भी नहीं है, और वे जल्द ही प्रकट नहीं होंगे। इसलिए नहीं कि हम बहुत चोर हैं (संदिग्ध झुकाव वाले लोग पहले से ही प्रकाशन के माहौल से काफी "धो गए" हैं, वे आय की "दरों" पुस्तक से संतुष्ट नहीं थे)। यह सिर्फ इतना है कि हमारे कॉपीराइट कानून को इस तरह से लिखा गया है कि डीलर "सबसे आगे" है। और यह प्रथा एक संकट की ओर ले जाती है, और यह पहले से ही सिद्ध हो चुका है, क्योंकि फ्रांसीसी पुस्तक उद्योग, उदाहरण के लिए, पचास के दशक के अंत में संकट में आ गया था। सामान्य तौर पर, हालांकि इस विषयांतर का लेख के विषय से कोई लेना-देना नहीं है, यह कहा जाना चाहिए कि कानून के किसी भी प्रावधान को लेखक और प्रकाशक से "नृत्य" किया जाना चाहिए - अर्थात, इसमें "निवेश" करना आवश्यक होगा पुस्तक की प्रत्येक प्रति (प्रतिलिपि) के लिए कानून एक निश्चित मूल्य, जैसा कि पूरी दुनिया में किया जाता है। तब हमारे पास व्यापारियों का एक समूह और उनके वित्त की अनियंत्रितता नहीं होगी, जिसके परिणामस्वरूप उनकी कीमतों और बिक्री की अनियंत्रितता होगी, लेकिन "अनियंत्रित" प्रतिकृति और बाजार की "संतृप्ति" की कुख्यात प्रथा, कीमत में गिरावट तक उन "कमोडिटी" शेयरों में से जो एक अजीब किताब थोक व्यापारी के गोदाम में पड़े हैं। इसलिए, सिद्धांत रूप में, हमें वादियों की आवश्यकता होगी। वे एक प्रकाशक की तरह एक किताब को "मृत" नहीं करते हैं जो इसे एक बार "दबाकर" एक तरफ रख देता है। वे पुस्तक विक्रेताओं की "कठिनाइयों" से बाधित नहीं होते हैं, जो अक्सर लेखक और प्रकाशक के हितों के "प्रतिपक्ष" में होते हैं। वे अधिक मोबाइल, स्वतंत्र और "आक्रामक" हैं बेहतर समझ. अंत में, वे अक्सर होशियार और अधिक अनुभवी होते हैं। और वे पुस्तकों के अधिकार बेचने में रुचि रखते हैं... लेकिन उन्हें क्या रोक रहा है? उत्तर विरोधाभासी लग सकता है - लेखकों की तैयारी। जब तक वे पैसे प्राप्त करते हैं, हमारे लेखक बहुत "उत्साह" से बात करना शुरू कर देते हैं कि क्या एजेंट का काम उस पैसे के लायक था जो उसे चुकाना होगा। और मामले की एक अच्छी तिमाही में, एजेंट किसी न किसी तरह से धोखा देने की कोशिश कर रहा है। इसके अलावा, लेखक हमेशा एजेंट को एक या दो बार पांडुलिपि संलग्न करने के लिए कहता है ... और फिर वह प्रकाशक के पास जाता है, खुद को पूरी तरह से "पदोन्नत" लेखक कहता है। पश्चिम में, कोई भी एजेंट किसी भी शुरुआती, सबसे कठिन क्षण में उन्मत्त प्रयास नहीं करेगा लेखन कैरियर, अगर हम "शुरू" के बाद भी प्राप्त होने वाले लाभांश को ध्यान में नहीं रखते हैं, जब लेखक "स्वच्छ माल चलाना" शुरू करता है। लेखकों की यह "विश्वासघात" सभी एजेंटों को "कटौती" करती है, यहां तक कि सबसे उदासीन लोगों को भी। तीसरा, यह भी ध्यान में रखा जाना चाहिए, हमारे लेखक एक एजेंट द्वारा किए गए "वाणिज्यिक" संशोधनों को बर्दाश्त नहीं करते हैं, इसलिए बोलने के लिए, "हाथ में"। यहां तक कि अगर एजेंट की अपनी साहित्यिक उपलब्धियां हैं, अगर वह बाजार की स्थितियों को जानता है जिसमें वह काम करता है, लेखक के "तीन ब्लॉक आगे", वैसे ही, किसी भी टिप्पणी को रचनात्मक प्रक्रिया में "शौकिया" द्वारा हस्तक्षेप के रूप में माना जाता है। यह न केवल मुकदमे में हस्तक्षेप करता है, बल्कि अक्सर इसके काम को असंभव बना देता है। और अंत में, आखिरी। एक साहित्यिक एजेंट गैर-पेशेवर पांडुलिपियों को लगभग निश्चित रूप से खारिज कर देता है, लेकिन वह एक संपादक नहीं है, भले ही वह परिष्कृत कर सके कमजोर पाठ, वह ऐसा नहीं करेगा क्योंकि यह उसका काम नहीं है। और हमारे देश में पेशेवर ग्रंथ इतने कम ही भरोसेमंद लोगों के सामने आते हैं कि आपको साल में दो या तीन मामलों के कारण "चिंता" नहीं करनी चाहिए। और यह पता चला है कि कमजोरी, "पर्यावरण" का अविकसित होना जो ग्रंथों की आपूर्ति करता है, लेखन बिरादरी की दुर्लभता और छोटी संख्या केवल "आंतरिक" एजेंट के आर्थिक अस्तित्व के लिए "स्थिति" प्रदान नहीं करती है। लेकिन, फिर, वह क्या कर रहा है, उसका अभ्यास क्या है, ऊपर तैयार किए गए प्रावधानों की "सामग्री" क्या है, इसलिए बोलने के लिए, एजेंसी के "सिद्धांत" की? 2. हमारा लिटजेंट वास्तव में क्या करता है?अधिकांश भाग के लिए, एजेंट पांडुलिपियों को प्राप्त करता है, भले ही वह उन्हें न भेजने के लिए कहे। लेकिन उन्हें वैसे भी भेजा जाता है, क्योंकि नौसिखिए लेखकों के लिए, या जिनके पास अब अपनी "बेचने" के लिए पर्याप्त ऊर्जा नहीं है साहित्यक रचना, यह एकमात्र "उपयुक्त" समाधान है। पांडुलिपि को बेचने के लिए लेखक की "अनुमति" की आसानी लोगों को इस रास्ते पर एक साहसी लकीर के साथ धक्का देती है। अजीब तरह से, कभी-कभी यह काम करता है, पांडुलिपि "संलग्न" है, और फिर ऐसा "अंतर्निहित" पहले से ही खुले तौर पर खुद को एक पूर्ण एजेंट मानता है। हाँ, और लेखक ऐसा सोचते हैं... वास्तव में, मैं एक भी व्यक्ति को नहीं जानता जो पांडुलिपियों को एक-दो बार संलग्न करेगा, और जिसके बारे में कोई बात नहीं थी कि वह एक "पंचिंग" एजेंट है। हालांकि वास्तव में वह एजेंट नहीं है। एक लड़की के बीच एक ही अंतर है जो एक संभावित प्रेमी के लिए अपने दोस्त का परिचय देता है, और एक पेशेवर मैचमेकर, जिसके पास अनुभव और सूटर्स के साथ "डेटाबेस" दोनों हैं, और इस कठिन "गतिविधि के क्षेत्र में संचालित होने वाले मनोवैज्ञानिक कानूनों का ज्ञान है। "... हमारे मामले में, यह समझा जाना चाहिए कि जिसने "बस" पांडुलिपि को संलग्न किया है वह अभी तक एक विशेषज्ञ नहीं है - वह "खेल के नियमों" को नहीं जानता है जिसमें वह शामिल हो गया है, वह कठिनाइयों को नहीं जानता है अक्सर एक बहुत बुद्धिमान प्रकाशक और लेखक के बीच उत्पन्न नहीं होता है, और उन्हें दूर करने का तरीका नहीं जानता है। लेकिन क्या करें अगर "असली" एजेंट अक्सर हमारे लेखकों के साथ काम करने से इनकार कर देते हैं जो हमें पहले से ही ज्ञात हैं? ठीक है, सबसे पहले, एजेंट अभी भी सहयोग करने के लिए "आश्वस्त" हो सकता है, और जरूरी नहीं कि उसे एक अकल्पनीय शुल्क देकर। यहां "बेहतर" पैसा निम्नलिखित निकला - काम का विषय, लिखने की क्षमता, उपस्थिति दिलचस्प पात्र, जीवन के अनुभवलेखक ... मैं व्यक्तिगत रूप से सही, समृद्ध, सटीक भाषण के लिए "सहमत" हूं। जैसे ही मैं एक ऐसे व्यक्ति को सुनता हूं जो "जोर से सोच सकता है", मुझे संदेह होने लगता है कि वह "लिखित रूप में" सोच सकता है, और मैं पांडुलिपि पढ़ने के लिए सहमत हूं। यानी लेखक के लिए अपनी रचना किसी साहित्यिक एजेंट को सौंपना कितना भी मुश्किल क्यों न हो, कभी-कभी वह ऐसा करने में कामयाब भी हो जाता है। और एक योग्य एजेंट, अगर वह कम से कम कुछ घटकों के लिए पाठ को पसंद करता है, तो निश्चित रूप से इसे प्रकाशन गृह में "धक्का" देने में लगा होगा, क्योंकि इससे कोई फर्क नहीं पड़ता कि मैं पहले क्या कहता हूं, एक समझदार पांडुलिपि भी उसके एजेंट की छवि में योगदान देगी। पांडुलिपि के साथ "व्यस्त" एक एजेंट विकल्प से बेहतर है जब लेखक खुद को प्रकाशन घरों के आसपास घसीटता है, पाठ में खामियों के बारे में फटकार सुनकर। क्योंकि एजेंट स्वयं लेखक को इन दोषों को ठीक करने के लिए बाध्य करेगा, और एक जानकार व्यक्ति के "आदेश पर" किए गए सुधार एक मूल्यवान सबक है जिसे भुलाया नहीं जा सकता है। कोई प्रकाशक ऐसा नहीं करेगा। वे या तो प्रस्तावित "सामग्री" को अस्वीकार कर देंगे, या अपने दम पर सभी सुधार करेंगे, और इसलिए लेखक का "तकनीकी" विकास रुक सकता है। साल में कम से कम कई बार मैं ऐसे लेखकों से मिलता हूं, जिन्होंने एक (या एक से अधिक) सफल पाठ लिखा है, एक अनुभवी गुरु के "मार्गदर्शन" के तहत इसे पर्याप्त रूप से "सुधार" किए बिना, विश्वास है कि वे लिख सकते हैं - वास्तव में , वे पहले ही प्रकाशित हो चुके हैं... और उन्हें "निराश" करना बहुत कठिन, कभी-कभी असंभव हो सकता है। जब पांडुलिपि "बिक्री" की स्थिति में पहुंच गई है, तो एजेंट कम से कम दो और मामलों में उपयोगी होता है। वह मना करता है (यदि वह अपने काम को जिम्मेदारी से मानता है) लेखक को इंटरनेट पर "प्रकाशित" करने के लिए - सिर्फ इसलिए कि कई प्रकाशन गृहों ने सीखा है कि पांडुलिपि पहले से ही "प्रकाशित" हो चुकी है इलेक्ट्रॉनिक प्रारूप में, वे इस पर विचार नहीं करेंगे, लेकिन ये "सफल" प्रकाशन गृह हैं, एक नियम के रूप में, वही जो एक बुद्धिमान साहित्यिक एजेंट सबसे पहले मायने रखता है। दूसरे, एजेंट लेखक को सिखाता है, जैसा कि पहले ही उल्लेख किया गया है, नियमों से खेलने के लिए, उन्हें तोड़ने के लिए नहीं। आप देखते हैं, एक नवागंतुक का "मार्कर" उच्च उम्मीदों के बिना, प्रकाशक के साथ पर्याप्त रूप से बात करने में असमर्थता है। मैं यह कभी नहीं भूलूंगा कि मैंने एक युवा लेखक की अद्भुत "घटना" कैसे देखी, जिसने अपनी पहली, बहुत छोटी कहानी को प्रकाशन गृह में लाया, हालांकि, इससे पहले, टीवी के लिए "जानवरों के बारे में" कई स्क्रिप्ट बनाई थी। वह अकेला नहीं आया था, बल्कि एक प्रेमिका के साथ आया था, जो उसकी ओर देखने वाली थी, जोश से उसकी आँखों में चमक रही थी, और एक दोस्त के साथ जिसे उसने अपना "एजेंट" कहा था, हालाँकि वह वही एजेंट था जो मिट्टी से बनी गोली के समान था। और उन्होंने "प्राइम टाइम" में "टेलीविज़न" पर विज्ञापन प्रचार की मांग करते हुए, "विदेशों" को बेचने के अधिकारों को तुरंत "कंडीशनिंग" करने के लिए वार्ता का नेतृत्व किया, अपने काम के फिल्म अनुकूलन के लिए शर्तों का उल्लेख किया ... सामान्य तौर पर, आधे का एहसास इन आवश्यकताओं के कारण, प्रकाशन गृह ने उन्हें काम करने से मना कर दिया। तभी मुझे एहसास हुआ कि यह लेखक के व्यवहार और प्रकाशक की स्थायी "थकान" के बीच का "अंतराल" था, जिसके लिए दो सौ पांडुलिपियां मासिक रूप से "गुरुत्वाकर्षण द्वारा" पहुंच सकती हैं, और इसे साहित्यिक का पेशा कहा जाता है। प्रतिनिधि। आप देखते हैं, संपादक एक प्रशिक्षित और जानकार व्यक्ति के साथ संवाद करने में अधिक सहज है। एजेंट के प्रकाशन पक्ष के लिए वार्ता की "सुविधा" उसके पेशे को "उचित" करती है, खासकर यदि उसने उच्च गुणवत्ता के साथ प्रारंभिक कार्य किया - उसने पांडुलिपि पढ़ी, इसे "खत्म" करने में मदद की और प्रकाशन गृह की सही "गणना" की। के लिए आवेदन किया। लेकिन साल में कई बार ऐसा काम एजेंट की "पैंट को बनाए रखने" के लिए आवश्यक आय प्रदान नहीं करता है। इसलिए, कई शुरू करते हैं, जैसा कि उन्हें लगता है, पुस्तकालयों से प्रकाशनों को "स्क्रैपिंग" पूर्व-पारंपरिक (1973 से पहले प्रकाशित, जब यूएसएसआर ने कॉपीराइट पर जिनेवा कन्वेंशन पर हस्ताक्षर किए थे) को सफलतापूर्वक "पैसा कमाने" के लिए शुरू किया। किसी कारण से, इसे एजेंसी अभ्यास भी माना जाता है। वास्तव में, जो पुस्तकालयों में पुस्तकों को "ज़ीराइज़" करता है, या सोवियत प्रकाशन गृहों की तिजोरियों में "तोड़ता है", जिनमें से कई आज तक अछूत बने हुए हैं, उसी साहित्यिक एजेंट के बारे में है, उदाहरण के लिए, एक ग्रंथ सूचीकार। वह है, कोई नहीं, क्योंकि उसके सामने सब कुछ पहले ही "रचित" हो चुका है, और इससे भी अधिक सटीक। ऐसा आंकड़ा बस एक "मुक्त शिकारी" है। पर सबसे अच्छा मामला. क्योंकि वहाँ भी खुले "दलाल" हैं जो अपनी गतिविधि के सांस्कृतिक घटक (आर्थिक एक के अलावा) के बारे में कम से कम परवाह नहीं करते हैं, केवल अपने बटुए के बारे में "सोच" करते हैं। लेकिन ये हमेशा और हर जगह दिखाई देते हैं, इसलिए हम इनके बारे में बात नहीं करेंगे। संभवतः, यह अभ्यास एक "सामान्य" साहित्यिक एजेंट की गतिविधियों का "सरलीकरण" है, जो उसे जीवित रहने की अनुमति देता है, अर्थात्, पश्चिमी एजेंटों और प्रकाशकों के साथ संपर्क, रूस के क्षेत्र में अपनी पुस्तकों को प्रस्तुत करना, एक उप-एजेंट के रूप में अनुबंध समाप्त करना और , निश्चित रूप से, इन अनुबंधों की शर्तों को बनाए रखना। पश्चिमी देशों के साथ प्रभावी संपर्क स्थापित करने के बाद, उप-अभिकर्ता दो तरह से कार्य कर सकता है। या तो हमारे लेखकों की पांडुलिपियों के साथ पश्चिमी लेखकों का प्रतिनिधित्व करने के लिए, या यदि वांछित हो, तो कोशिश करने के लिए, "पैकेजर" का अभ्यास कहा जा सकता है। यह पुस्तक "अंडर-पब्लिशर" कार्यों का चयन करती है, "लिंक्स" (पैकेज - अंग्रेजी, कलेक्ट, पैक) एक कवर के तहत या एक श्रृंखला में, उनका अनुवाद, संपादन प्रदान करती है, सजावट, अर्थात्, यह प्रारंभिक कार्य के पूरे चक्र को पूरा करता है, और फिर इसे किसी ऐसे व्यक्ति को बेचता है जो परिणामी उत्पाद की प्रतिकृति और बिक्री में "निवेश" करता है। हालांकि, कभी-कभी गैर-आलसी पैकेजर्स भी किताबें बेचते हैं, और यह इस पर है कि वे अपने अस्तित्व को जारी रखने के लिए आवश्यक धन "प्राप्त" करते हैं। दोनों विकल्पों के बीच का अंतर "आंख से" दिखाई देता है। पश्चिमी देशों की "से" उप-एजेंसी को अनुभव, कौशल, सूक्ष्मता और मनोवैज्ञानिक लचीलेपन की आवश्यकता होती है, लेकिन इसमें प्रकाशन घटक शामिल नहीं होता है। और पैकेजिंग "लगभग" एक प्रकाशन गृह है, केवल प्रतिकृति के बिना। चूंकि हमारे लेखक कभी भी पैकर्स की ओर नहीं मुड़ते हैं, यह पेशा "बहुत नहीं" जाना जाता है, और हमारे पास केवल "वेस्टर्न" -ओरिएंटेड पैकेजर्स हो सकते हैं, जो "वहां से" अधिकार खरीदने में लगे हुए हैं ... इसलिए हमने ये शब्द बोले - अधिकार "वहां से"। 3. वहां से खरीदना और बेचना।"वेस्टर्नाइज़र" उप-एजेंसी नब्बे के दशक की शुरुआत में नए, गैर-मॉस-कम्युनिस्ट विचारों की पेशकश करने वाली पुस्तकों की अनुपस्थिति में प्रकाशन गृहों के टेम्पलेट्स को भरने की आवश्यकता के जवाब के रूप में उभरी। बेशक, पश्चिमी प्रकाशकों के कैटलॉग को देखने वालों के लिए ये पूरी तरह से "नए" विचार नहीं थे, लेकिन कठिनाई इन विचारों को अपनाने में नहीं थी। और लंबी अवधि के संपर्कों को व्यवस्थित करने में ताकि वे काम करें। इसलिए, हमारे साथ सभी सक्रिय एजेंट पश्चिमी "व्युत्पन्न" के साथ निकले। "वहां से" अधिकार खरीदना आवश्यक कौशल - भाषाओं का अच्छा ज्ञान, कभी-कभी दर्जनों "लगभग" समान पुस्तकों से चुनने की क्षमता (जो तब रूस में मामला नहीं था - यह माना जाता था कि एकमात्र शीर्षक "विषय को बंद कर देता है" ), संभावित संपर्कों में हमारे मानकों, शुल्क और अभिविन्यास के अनुसार "अंतर्राष्ट्रीय" को विनम्रता से कम करने की क्षमता। तथ्य यह है कि उस समय पश्चिमी लोग हमारे साथ बहुत "आसानी से" संवाद करते थे, वे हमें "निकट से" देखने के लिए उत्सुक थे, और इसने, उदाहरण के लिए, बड़ी संख्या में "अनावश्यक", अनुत्पादक संपर्कों का नेतृत्व किया। मुझे अभी भी उस समय के अंतरराष्ट्रीय मेलों की भयावहता याद है - बातचीत की संख्या एक दिन में एक दर्जन से अधिक हो गई, और यह 5-7 घंटे का काम "पहनने के लिए" है, जबकि स्थिति को न केवल एक को समझाना आवश्यक था पश्चिमी सहयोगी, लेकिन कुछ हद तक " हमारे एक प्रकाशन घर के एक प्रतिनिधि के लिए, जो इस स्थिति में आना चाहता था, खुद को प्रकाशन व्यवसाय में "निर्णायक" व्यक्ति मानता था ... यह होना चाहिए यहां उल्लेख किया गया है कि ऐसा एजेंट कभी-कभी एक सामान्य अधिकार प्रबंधक जैसा दिखता है। लेकिन केवल बाहर की तरफ। अंतर यह है कि प्रबंधक एक निष्पादक है, लगभग "अंतर्राष्ट्रीय" भूमिका में एक सचिव है, जबकि एक एजेंट अपनी पुस्तक-कानूनी नीति का निर्माता है, जो केवल उसे दिखाई देता है। सच है, यह कहा जाना चाहिए कि अब तक लगभग कोई बुद्धिमान "विशुद्ध रूप से" पश्चिमी एजेंट नहीं बचे हैं। प्रकाशन और उत्पादन संबंधी चिंताओं के समेकन की प्रवृत्ति ने कुछ हद तक पेशेवर कलाकारों को "चालू" किया, यह मांग करते हुए कि वे एक अधिकार प्रबंधक की स्थिति के लिए "कैपिटुलेट" करते हैं। यहां तक कि वे लोग भी जिन्हें कभी एक या दूसरे आधार पर छोटे एजेंसी उद्यमों में "औपचारिक" किया गया था, बस खरीद लिया गया था, और थोड़ी देर बाद उन्हें "बड़े व्यवसाय" की जरूरतों को पूरा करने के लिए पुनर्गठित किया गया था। एक तरह से या किसी अन्य, "योजना" ने काम किया, और उस समय के अधिभार ने भी तेजी से योगदान दिया - हालांकि मैं यह नहीं कहूंगा कि यह हमेशा अचूक है - पश्चिमी के अपरिचित वातावरण में "हमारी" एजेंसी के दृष्टिकोण की शुरूआत पुस्तक उद्योग। और किताबें वहाँ से "चली"। इसके अलावा, उनकी धारा कुछ शैलियों के लिए काफी सफल "ग्राफ्टिंग" साबित हुई - महिला रोमांस, रोज़मर्रा का मनोविज्ञान (स्व-सहायता - अंग्रेज़ी, स्वयं-सहायता), भाग्य-बताने वाला, लोकप्रिय परीक्षण, पुस्तकें स्वस्थ जीवनशैलीजीवन, कुछ खेल, कंप्यूटर, कुछ लोकप्रिय विज्ञान विषय। इस धारा ने कई भ्रमों को जन्म दिया कि हमारे लेखकों के पास पश्चिमी बाजार में प्रवेश करने का वही अवसर है जो पश्चिमी लोग हमारे पास आते हैं। एक बार फिर यह भ्रम है। वहां का बाजार इतना संतृप्त है कि यह समझा जाना चाहिए कि पश्चिम में किसी भी, विशेष रूप से विदेशी, लेखक के "पदोन्नति" के लिए धन के एक बड़े निवेश की आवश्यकता होती है (जब मुझे हमारे कार्यों को बेचने की पेशकश की जाती है तो मैं हमेशा "शिकन" करना शुरू कर देता हूं , यहां तक कि वहां के लोकप्रिय लेखक भी, अंग्रेजी में कहते हैं)। आखिरकार, यह सोचना बेतुका है कि एक साहित्यिक एजेंट ऐसा केवल इसलिए कर सकता है क्योंकि पश्चिमी पुस्तक प्रकाशन में उसके परिचित (कभी-कभी कई परिचित) होते हैं। खास करके हाल के समय में, क्योंकि "चेचन" विषय से सहयोग के लगभग किसी भी विकल्प को गंभीरता से कम आंका गया था। और यहां पश्चिमी लोगों को दोष देना काफी मुश्किल है - अपने तरीके से वे केवल देशभक्त हैं, और यदि उनके देशों की स्थिति ऐसी है कि रूसी "फिर से साम्राज्यवादी" हैं, तो वे हैं। यह समझ कि सच्चाई उनके मीडिया द्वारा व्यक्त नहीं की जाती है, कि इस दर्दनाक समस्या में कई बारीकियां हैं, कई लोगों के बीच नहीं है। इस "प्रभाव" को दूर करने के लिए, मैंने साहित्यिक एजेंसी की दिनचर्या से बहुत दूर "संदेश" लिखे, लगभग राजनीतिक रिपोर्टों के साथ। सच है, मुझे पता था कि उन्हें किसको लिखना है, और मैंने "मेरे" दृष्टिकोण को बुद्धिमान बनाने की कोशिश की ... यह सब एजेंसी अभ्यास पर बिल्कुल भी लागू नहीं होता, अगर यह ऊपर विकसित कनेक्शनों को "फट" नहीं गया होता वर्षों। एक और बाधा हमारे व्यापारियों का एक निश्चित प्रकार है, जिसे पश्चिमी लोगों ने "कोई समस्या नहीं" शब्द से सटीक रूप से परिभाषित किया है - ये वे लोग हैं जो इस अच्छी तरह से स्थापित वाक्यांश के साथ सभी कठिनाइयों का जवाब देते हैं, यहां तक कि जहां समस्याएं निष्पक्ष रूप से मौजूद हैं। और निश्चित रूप से, कोई भी बड़ी संख्या में अनाड़ी लोगों का उल्लेख करने में विफल नहीं हो सकता है जो पश्चिम में पुस्तक प्रकाशक कैसे रहते हैं और काम करते हैं, इस बारे में पूरी तरह से अनजान हैं, जो बहुत प्रतिकूल प्रभाव डालता है। आम। लेकिन ये अभी भी किसी तरह समझ में आते हैं। जो मुझे सबसे ज्यादा नापसंद है, वह है हमारे "संपर्ककर्ता", जो एजेंटों की आड़ में, संभावित पश्चिमी भागीदारों को "अवरोध" करते हैं, माना जाता है कि रूसी बाजार पर "काम करने के लिए", लेकिन केवल "खुद के लिए" अधिकार खरीदते हैं, यह विश्वास करते हुए इस तरह उन्होंने "प्रतियोगी गतिविधि को बंद कर दिया। वास्तव में, ये "सही व्यापार स्कैमर" हैं, और यह अब मूर्खता नहीं है, गैर-व्यावसायिकता नहीं है, यह व्यावसायिक नैतिकता का एक दुर्भावनापूर्ण उल्लंघन है, और इस तरह के "आंकड़े" जैसे मातम पुस्तक प्रकाशन उद्योग को बहुत रोक रहे हैं। सच है, हाल ही में उन्होंने उन्हें पहचानना सीखा है, उनकी "सेवाओं" को कुशलता से मना कर दिया गया है। क्योंकि हमारे प्रतिनिधियों के बीच "पश्चिम के लिए" सिफारिशों और प्रतिष्ठा की एक प्रणाली ने काम करना शुरू कर दिया है, हालांकि यह सही नहीं है। "द्वार" जिसमें एक प्रतिष्ठित पश्चिमी फर्म के उप-अभिकर्ता और भागीदार-प्रकाशक के रूप में "प्रवेश" किया जा सकता है, संकीर्ण हो गए हैं। लेकिन किसी की गतिविधि के "किनारे" पर भी इनमें से किसी भी अनुचित श्रेणी में न आने के लिए, यह स्पष्ट रूप से सूचीबद्ध करने के लिए समझ में आता है सामान्य गलतियाँपश्चिमी देशों के साथ काम करते समय प्रकाशक। साथ ही हमारे एजेंटों के सहयोग से। 4. एक प्रकाशक को कौन सी गलतियाँ नहीं करनी चाहिए।सबसे पहले, दुख की बात है कि मुझे एक बार फिर पुस्तक प्रकाशक की सबसे महत्वपूर्ण "आदेश" की ओर इशारा करना है - चोरी न करें। यह गंभीर है। हमारे देश में उद्योग का विकास सीधे रास्ते में नहीं हुआ, कई प्रकाशकों ने कानून के पारंपरिक "खराब" प्रवर्तन के साथ कानून व्यापार के अभ्यास के कारण "उत्पन्न" सभी "बाधाओं" का जवाब दिया ... बिना यहां तक कि यह देखते हुए कि राजस्व का हिस्सा कम और कम हो जाता है, और ऐसे "आविष्कारकों" के बाजार में उनकी पुस्तकों के साथ स्थिति तेजी से "घटती" है। वास्तव में, बड़े पैमाने पर और अत्यधिक आकर्षक पायरेसी जो हुई, उदाहरण के लिए, रिप्ले की अगली कड़ी गॉन विद द विंड के साथ, जब प्रतियां सचमुच देश भर में सैकड़ों हजारों में बिखरी हुई थीं, अतीत की बात है। लेकिन एक समुद्री डाकू को "प्रभावित" करने के लिए, दुकानों और प्रिंटिंग हाउसों के माध्यम से उसे "प्रभावित" करने के लिए अधिक से अधिक तंत्र हैं। और सबसे महत्वपूर्ण बात, पहले से ही ऐसे उदाहरण हैं जब इस तरह के समुद्री डाकू, बाजार में प्रवेश करने के एक नए प्रयास से पहले संकेत बदलने के बाद भी, कुछ भी नहीं जीतते हैं। यानी एक या दो बार किसी चीज को "चोरी" करके आप पब्लिशिंग हाउस के ब्रांड और उसमें काम करने वाले लोगों के करियर को खत्म कर सकते हैं। एक प्रकाशक को दूसरी बात से बचना चाहिए कि एक साहित्यिक एजेंट एक "बाधा" है। ऐसा लगता है कि यह विचार शुरू में बेतुका है, और फिर भी मेसर्स के लेखकत्व के तहत "केओ" में प्रकाशित एक लेख के बाद उन्होंने अपने "एडेप्ट्स" को पाया। मिखाइलोव और बेलीखेरोव। मैं यहां बहस नहीं करने जा रहा हूं, मैं सिर्फ स्वतंत्र रूप से और ईमानदारी से स्थिति का विश्लेषण करने का प्रस्ताव करता हूं। हर कोई आश्वस्त हो सकता है कि यह दृष्टिकोण, यहां तक कि बाहरी रूप से, "लाभदायक" अभ्यास की ओर नहीं ले जाता है। तीसरा, जैसा कि मैंने कहा, एक अधिकार प्रबंधक और एक मुकदमेबाज के बीच अंतर करना महत्वपूर्ण है। पहले लोग थे ... "बस" अंग्रेजी जानने वाले, या दूसरी "मजबूत" भाषा। इस तथ्य के बावजूद कि वे "जैसा थे" कम वेतन के लिए काम करने के लिए सहमत हैं और बेहद आज्ञाकारी हैं, उनके पास "दोष" है कि, एक नियम के रूप में, वे पुस्तकों में "रुचि" नहीं रखते हैं। इसका मतलब यह है कि वे केवल पुस्तकों के चयन से उत्पन्न होने वाले कार्यों को पूरा नहीं करते हैं, जो पहले से ही ध्यान देने योग्य प्रतिस्पर्धा की स्थितियों में आवश्यक है, उनकी फर्मों को पूरी तरह से विनाशकारी वित्तीय नुकसान के लिए "अग्रणी"। मैं "प्रबंधकों" को जानता हूं जिन्होंने सचमुच अन्य प्रकाशकों को बर्बाद कर दिया, या, सबसे अच्छा, महीनों तक उनकी गतिविधि को धीमा कर दिया। चौथी गलती मजेदार होगी यदि यह अक्सर नहीं होती है, और बहुत बुद्धिमान प्रकाशक इसके बारे में "दुर्घटनाग्रस्त" होते हैं - हम बात कर रहे हेकॉपीराइट धारक को कॉपीराइट ("मुफ़्त") प्रतियां भेजने पर। किसी कारण से, कई लोग इस शर्त के बारे में "भूल जाते हैं", जो हमेशा अनुबंध में निर्धारित होता है, और पुस्तक की सात से दस प्रतियों (या उससे भी कम) के कारण, वे अपरिवर्तनीय रूप से मूल्यवान पश्चिमी भागीदारों को खो देते हैं। कुछ समय बाद इस पाप को "मुक्त" करने का प्रयास, एक नियम के रूप में, सफलता की ओर नहीं ले जाता है। आप देखिए, पश्चिमी लोग हमें देखते हैं, उनके "रूसी मित्र", शाब्दिक रूप से एक आवर्धक कांच के माध्यम से, और यदि उन्हें केवल यह लगता है कि उनके साथ गलत व्यवहार किया जा रहा है, तो वे तुरंत "ठहराव" कर देते हैं। क्योंकि इन उदाहरणों का समय पर प्रेषण पारंपरिक रूप से उनके सबसे "विश्वसनीय" परीक्षणों में से एक माना जाता है। करने के लिए कुछ भी नहीं है, इस तरह उन्हें "व्यवस्थित" किया जाता है। शीर्षक या शीर्षक के पीछे लेखक के कॉपीराइट को रखने के दायित्व के बारे में लगभग वही "कहानी", जैसा कि अनुबंध में हमेशा "सहमत" होता है। साथ ही कृति का शीर्षक और मूल भाषा में लेखक का नाम देने की "शर्त" जो कि किसी कारणवश अक्सर "भूल" जाती है। यह पांचवीं गलती है, जो कुछ साल पहले की तुलना में अब अधिक "दुर्लभ" है, लेकिन मेरा मानना है कि इसे ठीक से मिटाया जा रहा है क्योंकि इस "साझेदारी परीक्षण" में पश्चिमी लोग शुरू से ही पूरी तरह से अडिग थे, और जो अक्सर इसे सरल बनाते थे उनकी "भागीदारी" के बिना छोड़ दिया। हमारे उद्योग ने अनुभव किया है पिछले सालसबसे "मजेदार" समय नहीं है, और अक्सर ऐसा होता है कि स्थिति, के अनुसार बाहरी संकेतजबरदस्ती नहीं होना, वास्तव में यह है। ऐसे मामलों में, यदि आप अपने पश्चिमी साथी को धोखा नहीं देना चाहते हैं, तो आपको अपने आप को उसे समझाना होगा, अपनी ईमानदारी और सद्भावना, इच्छा और दायित्वों का उल्लंघन किए बिना दोनों पक्षों के लिए एक अप्रिय संघर्ष से बाहर निकलने की क्षमता साबित करनी होगी। यह ठीक है। हमारे प्रकाशकों की परेशानी और छठी गलती यह है कि किसी कारण से वे अक्सर पश्चिमी को सूचित नहीं करते थे, लेकिन उनके कानों में "नूडल्स" लटकाते थे। यह वह जगह है जहाँ "दोष" आता है। पश्चिमी लोग, एक नियम के रूप में, हमसे अधिक मूर्ख नहीं हैं, अक्सर और भी अधिक परिष्कृत लोग, और इसलिए मैं स्थिति के "अलंकरण" के साथ-साथ उन पर अनावश्यक रूप से "रोने" की आदत के लिए कठोर प्रतिक्रिया करता हूं। खासकर हाल ही में। इसलिए मेरी सलाह - झूठ मत बोलो! जिन लोगों ने इसका पालन किया, एक नियम के रूप में, उनकी समस्याओं का समाधान किया, जबकि जिन लोगों को "नूडल्स" स्थिति से "बाहर निकलने का रास्ता" लग रहा था, वे तेजी से भागीदारों और अनुवादित पुस्तकों के साथ काम करने का अवसर खो रहे थे। और आखिरी में। बेशक, आप पत्राचार द्वारा पश्चिमी एजेंसियों और प्रकाशकों के साथ काम कर सकते हैं। गति के मामले में लगभग तात्कालिक, इंटरनेट पर महारत हासिल करना अब मुश्किल नहीं है। लेकिन साथ ही, किसी अंतरराष्ट्रीय मेले में साल में कम से कम एक बार "चमकना" असंभव नहीं है। हम सबसे "उपयुक्त" फ्रैंकफर्ट हैं, वैसे, वास्तव में, सबसे लोकतांत्रिक और मैत्रीपूर्ण। लेकिन लंदन फेयर फर्म के एक प्रतिभागी या कम से कम एक अतिथि, एक फर्म या एक जिम्मेदार व्यक्ति की सामान्य सूची में शामिल करने से, एक बहुत मजबूत प्रभाव पड़ता है। तथ्य यह है कि यह इस "अंग्रेजी" मेले के कैटलॉग के अनुसार है कि "रहस्यमय" रूसी साथी की गतिविधि का मूल्यांकन किया जाता है। और एक और तरीका, और भी कठिन, एक पश्चिमी साथी के साथ दीर्घकालिक, अक्सर बहुत ही अनौपचारिक संपर्कों को "व्यवस्थित" करना है, लेकिन इसके लिए समय, दृढ़ता, कौशल और "दोस्त बनने" की इच्छा उन लोगों के साथ होती है जो हमसे बहुत मनोवैज्ञानिक रूप से अलग हैं। , और निश्चित रूप से, बार-बार, उससे किसी भी पुस्तक की तकनीकी रूप से त्रुटिहीन खरीदारी। यदि ये गुण मौजूद नहीं हैं - और हमारे कई प्रकाशक, सबसे "उन्नत" को छोड़कर, उनमें नहीं हैं - "सहयोग" बिल्कुल भी उत्पन्न नहीं हो सकता है। अब मैं कुछ दृष्टांत दूंगा - जो मुझे व्यक्तिगत रूप से पसंद नहीं है। "आत्म-प्रचार" के संदर्भ में नहीं, बल्कि इसलिए, हालांकि इन "गलतियों" को नहीं कहा जा सकता है असली गलती, और उन्हें उपरोक्त सूची में शामिल करना नासमझी है, प्रकाशक को उन्हें ध्यान में रखना चाहिए। इसलिए, मैं सभी को रोकता हूं - मैं दोहराता हूं, सभी - किसी भी साथी के साथ संपर्क, अगर प्रकाशन गृह मेरी पुस्तक को "हटा देता है"। इससे कोई फर्क नहीं पड़ता कि कौन सा - एक कवर में एक सस्ता पुनर्मुद्रण, या मेरे काम के लिए एक महंगा, अनिवार्य फोटो एलबम। और इससे कोई फर्क नहीं पड़ता कि इसे किसने चुराया - प्रधान संपादक, जिसने "सोचा" कि केवल वह पुस्तक को पसंद कर सकता है, या एक यादृच्छिक अनुवादक इस तरह से अपने काम के लिए "स्मृति चिन्ह" प्राप्त करने की कोशिश कर रहा है। इसके बारे में बात करना बहुत सुखद नहीं है, लेकिन किसी तरह मैंने मिस्टर उसपेन्स्की को एक फोटो एलबम दिया " भौतिक संसार", एक प्रकाशन जहां, एक वृत्तचित्र और फोटोग्राफिक योजना में, वह सब कुछ जो उसके पास है औसत परिवार , ऐसा लगता है, दुनिया के 47 देशों में, शौचालय और सॉसपैन से लेकर कारों तक। उस समय रूस के लिए एक दिलचस्प प्रकाशन और "प्रदर्शनकारी"। मैंने इस एल्बम को फिर कभी नहीं देखा। और मैं वैग्रियस के साथ काम नहीं करता। मेरा सहयोग बंद करने का दूसरा कारण है। यह थोड़ा अधिक जटिल है और कुछ स्पष्टीकरण की आवश्यकता है। प्रारंभिक चरण में, जब प्रकाशक पश्चिमी कैटलॉग पर विचार कर रहा है, विकल्पों के माध्यम से छँटाई कर रहा है और अपनी वित्तीय क्षमताओं का मूल्यांकन कर रहा है, लगभग सब कुछ संभव है - मितव्ययी होना, अत्यधिक मांग करना, अग्रिम और रॉयल्टी के लिए सौदेबाजी करना, लेकिन ... जब शर्तों पर बातचीत की जाती है , और सबसे महत्वपूर्ण बात यह है कि जब पश्चिमी भागीदार अनुबंध भेजता है, तो सभी प्रकार के "झगड़े" बंद हो जाते हैं। एक अनुबंध, भले ही यह हास्यास्पद लगे - हालांकि, एक नियम के रूप में, ऐसा नहीं होता है - इसे पूरा करना बेहतर है। यह वह जगह है जहां "अक्सर" अचानक नेतृत्व से कोई "चालू" होता है और समझौते को "रिवर्स मोशन" देने की कोशिश करता है। और ऐसा नहीं किया जा सकता है। क्योंकि आप किसी भी पश्चिमी को यह नहीं समझा सकते हैं कि अधिकार प्रबंधक काफी सक्षम नहीं निकला - या तो उसने अपनी कंपनी के प्रबंधन को सूचित नहीं किया, या यह बहुत ही प्रबंधन नियोजित कार्य पर प्रारंभिक रूप से विचार करने के लिए बहुत आलसी था। वे मानते हैं - और बिल्कुल सही - कि निर्णय किया गया है, जबकि उन्होंने अनुबंधों की तैयारी और निष्पादन के लिए अत्यधिक भुगतान समय (हमारे "कानूनी" प्रबंधकों के लिए दरों के विपरीत) खर्च किया है, और इसलिए रूसी प्रकाशक पूरा करने के लिए बाध्य है यह। वैसे, जब मैं अपने प्रकाशकों को इस "अजीबता" के बारे में चेतावनी देता हूं, तो वे इसे ध्यान में रखने का वादा करते हैं। लेकिन कई बार मेरे पास ऐसे अनुबंध थे, जो मेल द्वारा भेजे गए थे, जो "अब नहीं" की जरूरत थी। फिर आपको एक प्रकाशक से भी एक दिलचस्प कार्यक्रम के साथ छोड़ना होगा। इस कारण से, उदाहरण के लिए, मैं वेचे में काम नहीं करता, जिसने एक दर्जन से अधिक अनुबंधों को पूरा करने से इनकार कर दिया है, और तीन छोटे प्रकाशन गृहों के साथ। एक और पश्चिमी "बकवास" है, जिस पर विचार करना बेहतर है, हालाँकि यहाँ मैं अब संबंधों को तुरंत तोड़ने के लिए "प्रयास" नहीं करता, अर्थात्, पुस्तक की "बिक्री" की स्थिति और बाकी के बारे में रिपोर्ट भेजने की उनकी मांग गोदाम में संचलन। और पश्चिमी लोगों को स्वयं इसकी सख्त आवश्यकता नहीं है, यह जानने के बाद कि हमारे पास देश के किसी भी कोने में किसी भी समय प्रत्येक प्रतिलिपि के लिए एक कंप्यूटर लेखा प्रणाली जैसी पूर्ण प्रणाली नहीं है। वे केवल आश्चर्य करते हैं कि यह जानकारी प्राप्त करना मुश्किल क्यों है, अगर अनुबंधों में हम "शर्तों" को बुक करने की घोषणा नहीं करते हैं, लेकिन केवल गोदामों को प्रकाशित करने को ध्यान में रखते हैं। लेकिन फिर भी, वे समझते हैं कि यदि ऐसा नहीं है, तो हमारे प्रकाशकों को "अतिरिक्त" काम के साथ "लोड" करना किसी के लिए महंगा हो सकता है। और वे पीछे हट जाते हैं। लेकिन अगर पश्चिमी ने "विश्राम" किया, तो यह गणना कम से कम लगभग करना बेहतर है। सच कहूं, तो मैं अपनी आत्मा की सादगी पर विचार करते हुए उपरोक्त "पोस्टुलेट्स" का उल्लेख नहीं करना चाहता था, कि समझदार प्रकाशक खुद "मूंछों के साथ", और बाकी को अध्ययन करना चाहिए, या उन्हें प्रकाशित करने से इनकार करना होगा किताबें "वहां से"। लेकिन अभ्यास से पता चलता है कि पुस्तक प्रकाशक मानते हैं कि वे दुनिया में सब कुछ किसी भी "पार्श्व सलाहकार" से बेहतर जानते हैं ... और यह केवल "मध्य" प्रकाशन गृहों के लिंक में देखा जाता है, जो निकट भविष्य में, जब तक कि कुछ अप्रत्याशित न हो होता है, बाजार में सबसे अधिक "सक्रिय" प्रयास करेंगे। यह किताबों के "चयन" के समय विशेष रूप से स्पष्ट है, उनकी व्यावसायिक व्यवहार्यता का मूल्यांकन, जो पश्चिमी देशों के साथ काम करते समय भी बढ़ता है - उनके बाजार के विकास के कारण - में गंभीर समस्या. वास्तव में, "बाहर" कई किताबें हैं, और विचारों और प्रस्तावों के इस "समुद्र" में नेविगेट करना बिल्कुल भी आसान नहीं है। एक समय था जब प्रकाशित करने का निर्णय... पुस्तक के मुखपृष्ठ द्वारा किया जाता था। मुझे कवर पसंद आया, वे इसे प्रकाशित कर सकते थे, ऐसा लग रहा था कि "ऐसा नहीं है" - बहुत स्मार्ट या विदेशी - उन्होंने इसे बंद कर दिया। केवल हाल ही में यह पता चला कि चुनाव "इसके विपरीत" का अनुसरण करता है, कि "फेंग शुई", "ओरिगेमी" या "लोकप्रिय इतिहास" के विषय मिलर द्वारा भाग्य-बताने की तुलना में बहुत बेहतर बेचे जाते हैं। केवल "परिस्थितियों" के कारण पुस्तकों का चयन, "वहां" क्या खरीदा जाना चाहिए और "हमारे" समकक्षों द्वारा क्या बनाया जाना चाहिए, का चुनाव अचानक एक समस्या के रूप में समझा जाने लगा, जिसके लिए बुद्धिमत्ता और योग्यता की आवश्यकता होती है। और ये बहुत अच्छा है। इससे पता चलता है कि संबंध पुस्तक बाजारहमारे प्रकाशकों की संख्या "सादृश्य द्वारा" उन लोगों के कथानक से बदल रही है जो पहले से ही बिक्री पर हैं और प्रकाशनों के प्रतिमान को "पाठकों की रुचि को रोकने" के लिए बदल रहे हैं। यहां यह पता चलता है कि साहित्यिक एजेंट लगातार इस काम में लगा हुआ है, अपने पेशे के आधार पर वह पश्चिमी और हमारे "आंतरिक" प्रस्तावों दोनों की "निगरानी" करता है, जिसे एक भी समझदार प्रकाशक को अपने अधिकार प्रबंधक से नहीं चाहिए, भले ही वह है . यदि यह नहीं है, तो एजेंट की इस "विशिष्टता" का मूल्य कई गुना बढ़ जाता है। और "अचानक" यह पता चला कि यह काम काफी हद तक रचनात्मक है ... और हमारी एजेंसियों का भविष्य "समझ" पर निर्भर करता है कि एक साहित्यिक एजेंसी एक व्यावसायिक "उद्यम" कैसे है और कितना "रचनात्मक" है प्रणाली। 5. हमारे मुकदमों का भविष्य क्या है?यह माना जाना चाहिए कि पूरी प्रणाली विकसित हुई है। हमारे पास पश्चिम के लिए भी काम करने वाले कई प्रामाणिक घरेलू एजेंट हैं। शक्तिशाली के कई प्रतिनिधि कार्यालय हैं पश्चिमी संरचनाएंजो हमारी बारीकियों को बखूबी समझते हैं। हम उभरे हैं और "स्थापित" एजेंट अपनी क्षमताओं को विकसित करने में सक्षम हैं - वे "यहां तक" हमारे अधिकारों को "वहां" बेचने में रुचि दिखाते हैं, हालांकि वास्तव में, मेरी राय में, यह जल्द ही पूरी ताकत से काम नहीं करेगा। इसलिए, शायद, यह निष्कर्ष निकालना बहुत "विस्तारित" नहीं होगा कि इस पेशे में भविष्य की संभावनाएं हैं। बेशक, वे समग्र रूप से उद्योग की स्थिति पर निर्भर करते हैं कि पुस्तक प्रकाशन में कौन सी वित्तीय "राहत" आकार लेगी। लेकिन यह सामान्य है, ऐसा नहीं हो सकता है कि एक विशेषता अचानक अन्य सभी से "अलग हो जाती है"। हमारे क्षितिज पर एक निश्चित सामान्य "संकट", पिछले विचारों की "थकान" और निश्चित रूप से, एक निश्चित प्रकार की पुस्तकों में रुचि में गिरावट कुछ हद तक भयावह है। लेकिन नब्बे के दशक की पहली छमाही का "लफा" हर समय नहीं चल सकता था, और पुस्तकों को "उड़ना" नहीं चाहिए, क्योंकि उन्हें कुछ अच्छे मुद्रण स्तर पर दोहराया गया था। इसलिए, व्यावसायिक गणना के अनुसार बहुत ही पेशेवर, और सटीक, और सही ढंग से "अनिवार्य रूप से" काम करना आवश्यक होगा, न कि "उपस्थिति" और पाठक की रुचि के यादृच्छिक अनुमान के अनुसार। वह है, फिर से, रचनात्मक। और यहाँ का साहित्यिक अभिकर्ता, चाहे कुछ प्रकाशक उसका "सम्मान" कैसे करें, एक "प्रतिमा" हो सकता है। क्योंकि, सिद्धांत रूप में, कई मायनों में - "प्रबंधक नहीं।" उसके अपने विचार हैं, उसकी अपनी प्राथमिकताएँ हैं, उसकी अपनी पसंद है, उसका अपना प्रदर्शन कौशल है। केवल इस तरह से वह पुस्तकों का एक विस्तृत चयन प्रदान करता है, विभिन्न विषय, न केवल सैकड़ों शीर्षकों के साथ टेम्पलेट "सामान" प्रदान करता है, बल्कि उत्पादक विचार और ताजा समाधान "देता है" ... अब, यदि यह वहां नहीं है, तो वह एक साहित्यिक एजेंट नहीं है, लेकिन अनुबंधों का समापन करते समय केवल एक सचिव है, और इसके बारे में बातचीत अलग होनी चाहिए, उदाहरण के लिए, कार्यालय लेखांकन की श्रेणी के अनुसार। इसलिए, मैं पुष्टि करता हूं कि लिटैगेंट्स अब "एक अतिरिक्त पहिया नहीं" हैं, लेकिन भविष्य में उनकी और भी अधिक हद तक आवश्यकता होगी, विशेष रूप से वे जो उच्च गुणवत्ता के साथ और विभिन्न तरीकों से काम करते हैं, उनके "स्पेक्ट्रम" के दौरान पेशा। आखिरकार, अधिक से अधिक प्रकाशक समझने लगे हैं - बुद्धिमान विशेषज्ञ जल्दी और सस्ते में "काम नहीं करते।" और जिन एजेंटों ने इस कठिन लेकिन दिलचस्प काम में महारत हासिल की, उन्होंने इसे सबसे स्पष्ट तरीके से साबित किया... क्या आप इसमें शामिल होना चाहेंगे? 23.09.2016

ग्राफोमेनिक नहीं माने जाने के लिए आपको क्या नहीं लिखना चाहिए, विदेशी रूसी साहित्य को बेचने से क्यों मना करते हैं और "वास्तविक साहित्यिक एजेंट" कैसे काम करते हैं - बांके, गौमेन और स्मिरनोवा साहित्यिक एजेंसी के सह-संस्थापक यूलिया गुमेन के साथ एक साक्षात्कार में , पेट्रुशेवस्काया, रुबानोव और मैक्स फ्राई का प्रतिनिधित्व करते हैं।

"पेशे" साहित्यिक एजेंट "रूस में मौजूद नहीं है"

लेखक और प्रकाशक के बीच बातचीत का हर चरण, पांडुलिपि के प्रदर्शन से लेकर पुस्तक के प्रकाशन और इसके आगे के प्रचार तक, एक संभावित संघर्ष है। इस स्थिति में साहित्यिक एजेंट वह तटस्थ शक्ति बन जाता है जो लेखक को प्रकाशक की नज़र में एक गैर-पेशेवर की तरह नहीं दिखने में मदद करता है, और प्रकाशक को एक बदमाश और बदमाश नहीं माना जाता है जो लेखक की प्रतिभा की सराहना करने में सक्षम नहीं है। मैं ईमानदारी से मानता हूं कि एक लेखक को लिखना चाहिए, और पैसे के बारे में अप्रिय बातचीत नहीं करनी चाहिए।

इस तथ्य के बावजूद कि हमारी एजेंसी इस सिद्धांत का खंडन कर रही है कि एक साहित्यिक एजेंट का पेशा रूस में सात साल से मौजूद नहीं है, हर दिन हमें नए सिरे से साबित करना होगा कि लेखकों और प्रकाशकों दोनों को हमारी जरूरत है। एक साहित्यिक एजेंट का कार्य सीधे संचार के मनोविज्ञान से संबंधित है। स्वाभाविक रूप से, आप इस तथ्य पर भरोसा कर रहे हैं कि प्रकाशन व्यवसाय और साहित्य जगत के सभी प्रतिभागी समग्र रूप से समझते हैं कि एक साहित्यिक एजेंट क्या है और उसके साथ सहयोग करने के लिए दृढ़ हैं।

2006 में जैसे ही मैंने एक स्वतंत्र साहित्यिक एजेंट के रूप में बाजार में प्रवेश किया, विदेशी प्रकाशकों ने मुझसे रूसी लेखकों का अनुवाद करने के अधिकार खरीदना अपना कर्तव्य समझा। दुनिया में हर कोई समझता है कि प्रकाशन व्यवसाय जैसे जोखिम भरे क्षेत्र में व्यवसाय शुरू करना कितना मुश्किल है।

बाद में, जब नताशा स्मिरनोवा मेरे साथ आईं, तो हमने "वास्तविक साहित्यिक एजेंट" बनने का फैसला किया, जो कि पूर्ण-चक्र एजेंट हैं। हमने न केवल विदेशियों को अनुवाद अधिकार बेचना शुरू किया, बल्कि रूस में नए नाम भी खोले। आज, हमारी रूसी सूची और विदेशी शायद ही कभी प्रतिच्छेद करते हैं। सभी स्थापित लेखकों को रूस में साहित्यिक एजेंट की आवश्यकता नहीं है। उदाहरण के लिए, बहुत समय पहले हमने येवगेनी वोडोलज़किन के साथ उनके उपन्यास लावर के अनुवाद के लिए विशेष रूप से विदेशी देशों के लिए एक समझौते पर हस्ताक्षर किए थे, क्योंकि पुस्तक हमारी भागीदारी के बिना रूस में पहले ही प्रकाशित हो चुकी थी। उसी तरह, हम इगोर सखनोव्स्की और मैक्स फ्राई के साथ काम करते हैं।

"आवश्यक आवश्यकताएं - अंग्रेजी पढ़ना और जानना पसंद है"

चूंकि "साहित्यिक एजेंट" का पेशा, जैसा कि हमने पाया, रूस में मौजूद नहीं है, शिक्षा के लिए कोई नियम और स्पष्ट आवश्यकताएं नहीं हो सकती हैं। जब मैंने स्नातक स्तर की पढ़ाई के बाद एक छोटे प्रकाशन गृह के लिए आवेदन किया, तो नौकरी के विज्ञापन में कहा गया: “स्वतंत्र प्रकाशन गृह एक अधिकार प्रबंधक की तलाश में है। अंग्रेजी पढ़ना और जानना पसंद करने के लिए आवश्यक आवश्यकताएं हैं।

आपको भेजे गए प्रत्येक पाठ के साथ प्यार में पड़ने के अलावा, इस बात की समझ होनी चाहिए कि क्या इसका कोई दृष्टिकोण है - यही एक साहित्यिक एजेंट को एक कट्टरपंथी से अलग करता है। इसलिए, एक भाषाविद् के लिए एक साहित्यिक एजेंट होना आसान है, क्योंकि उसके पास पहले से ही एक पाठ पढ़ने का पेशेवर कौशल है। लेकिन साथ ही, एक भाषाविद् जो लोगों के साथ संपर्क स्थापित करना नहीं जानता है और लेखांकन के बारे में थोड़ा भी विचार नहीं रखता है, उसके लिए कठिन समय होगा। मैं भाग्यशाली था क्योंकि मेरी साथी नताशा स्मिरनोवा ने मास्को विश्वविद्यालय के कानून संकाय से स्नातक किया था। पेशे के लिए एक साहित्यिक एजेंट से व्यापक कौशल की आवश्यकता होती है। यही कारण है कि यह दिलचस्प, जटिल और अजीब है।

"प्रकाशकों से मंगनी करना"

हमें पांडुलिपि लाने से पहले, लेखक हमारी वेबसाइट पर एक अनुरोध छोड़ता है। और पहले से ही इस आवेदन के चरण में, मैं समझता हूं कि हम एक लेखक के साथ काम करेंगे या नहीं, अफसोस। अनुबंध पर हस्ताक्षर करने के बाद, साहित्यिक एजेंट के काम में सबसे दिलचस्प चरण शुरू होता है - प्रकाशकों के लिए "मैचमेकिंग"। एक मैचमेकर के रूप में, मैं पाठ को अतिरिक्त रूप से हवा देता हूं, इसमें अतिरिक्त अर्थ ढूंढता हूं, पाठक की अपेक्षाओं पर ध्यान केंद्रित करता हूं, और प्रकाशकों को न केवल एक पांडुलिपि, बल्कि एक चमकदार आवरण में कैंडी लाता हूं। जब मैं पांडुलिपि पढ़ता हूं, तो मैं पहले से ही समझता हूं कि मैं इसे किस प्रकाशक को दे सकता हूं।

बहुत सौदेबाजी के बाद, हमें एक ऐसा प्रकाशक मिलता है जो हमारे लेखक को यथासंभव संतुष्ट करता है, और हम यह सुनिश्चित करते हैं कि उसके साथ कवर और संपादन सहमत हैं। पुस्तक के विमोचन के बाद, यदि संभव हो तो, हम इसे विभिन्न साहित्यिक पुरस्कारों के लिए नामांकित करने का प्रयास करते हैं। हम पुरस्कार प्रक्रिया में भाग लेने वालों के साथ लंबी व्याख्यात्मक बातचीत करते हैं और पत्रकारों को हमारे लेखकों को पढ़ने के लिए मजबूर करते हैं। उस संबंध में हमारी एजेंसी थोड़ी पुरानी है। हमारा मानना है कि एक साहित्यिक एजेंट का लेखकों और प्रकाशकों के साथ बहुत करीबी, दैनिक संचार होना चाहिए।

बेशक, एक युवा लेखक और एक प्रख्यात लेखक के साथ एक साहित्यिक एजेंट जिस रास्ते पर जाता है, वह अलग होता है। जब आप किसी ऐसे लेखक के साथ काम करते हैं जो पहले ही बाजार में खुद को साबित कर चुका है, तो उसकी पांडुलिपि के लिए प्रकाशकों के बीच प्रतिस्पर्धा का तंत्र सक्रिय हो जाता है। युवा लेखकों के मामले में, व्यवहार का पैटर्न पूरी तरह से अलग है, क्योंकि आपको प्रकाशकों को उनके पाठ पर विचार करने के लिए राजी करना होगा।

"पश्चिमी समाज के लिए रूसी साहित्य उन्नीसवीं सदी है"

हमारे मुख्य गद्य लेखकों का व्यापक रूप से फ्रांस और जर्मनी में प्रतिनिधित्व किया जाता है, लेकिन हाल के वर्षों में विश्व बाजार रूसी साहित्य से काफी थक गया है। तेजी से, एक विदेशी प्रकाशक शिकायत करता है कि रूसी उपन्यास जटिल और उबाऊ है, और इसे बेचना बिल्कुल असंभव है। इसके अलावा, पश्चिमी समाज के लिए, रूसी साहित्य उन्नीसवीं सदी है। यहां तक कि अगर आप मौजूदा परंपरा के भीतर काम करना चाहते हैं, तो भी प्रकाशकों को यह समझाना होगा कि यह प्रारंभिक टॉल्स्टॉय है, और यह स्वर्गीय चेखव है। शायद मौलिक रूप से कुछ भी नया नहीं है जो साहित्यिक प्रतिमान को बदल दे, हमारी संस्कृति ने तब से कोई उत्पादन नहीं किया है।

साथ ही, उच्च गुणवत्ता वाले अनुवादित उपन्यास सक्रिय रूप से प्रकाशित हो रहे हैं। सभी अमेरिकी पत्रिकाएँ और समाचार पत्र पेट्रुशेवस्काया के बारे में लिखते हैं। शिश्किन को पहले ही एक से अधिक मिल चुके हैं साहित्यिक पुरस्कारजर्मनी में। यह सब पाठक और प्रकाशक की अपेक्षाओं के लिए अनुकूल पृष्ठभूमि बनाता है। प्रकाशक अब रूसी साहित्य को विशुद्ध रूप से सीमांत और विदेशी नहीं मानते हैं। किताबी दुनिया में वेव इंटरेस्ट का मैकेनिज्म काम करता है। जैसे ही एक पुस्तक प्रकट होती है जो इस तंत्र को ट्रिगर करती है, ग्रंथ तुरंत प्रकट होने लगते हैं जो पूरी लहर को भर देते हैं।

"एक साहित्यिक एजेंट हमेशा बता सकता है कि किन विषयों ने खुद को समाप्त कर लिया है"

हम तथाकथित उच्च साहित्य - आधुनिक गद्य के साथ काम करते हैं, इसलिए पांडुलिपियों के चयन के मानदंड बहुत अस्पष्ट हैं। पाण्डुलिपि पढ़ते समय भौतिक स्तर पर उत्साह होना चाहिए ताकि मैं यह समझ सकूँ कि मैं उच्च कोटि का, सशक्त पाठ पढ़ रहा हूँ। यह तब होता है जब पाठ किसी साहित्यिक आला में पूरी तरह से फिट हो जाता है और उसे पूरी तरह से भर देता है। उदाहरण के लिए, स्टेपनोवा की वीमेन ऑफ लाजर के पहले अध्याय को पढ़ने के बाद, मैं उसके उपन्यास को पूरा करने के लिए इंतजार नहीं कर सका।

सच है, कभी-कभी आप कई वर्षों तक एक गुणवत्तापूर्ण पाठ की पेशकश कर सकते हैं, प्रकाशक इसे पढ़ेंगे, इसकी प्रशंसा करेंगे और फिर इसे विभिन्न बहाने से मना कर देंगे। अब हम एक साहित्यिक अवतार में एक कॉमेडी, गैंगस्टर एक्शन फिल्म ए ला "कार्ड्स, मनी, टू स्मोकिंग बैरल" की पांडुलिपि के साथ काम कर रहे हैं। लेकिन सभी प्रकाशकों का कहना है कि वे ऐसी पुस्तक के संभावित पाठकों का प्रतिनिधित्व नहीं करते हैं, वे कहते हैं, वे इसे खरीदने के बजाय फिल्मों में जाना पसंद करेंगे। यह फैसला मुझे थोड़ा सतही लगता है।

एक ग्राफोमेनिक की गणना करने के लिए, उसकी पांडुलिपि के दस पृष्ठ पढ़ने के लिए पर्याप्त है। मुझे एक दिन में लगभग बीस आवेदन प्राप्त होते हैं, और हर सेकंड विदेशी राक्षसों को समर्पित होता है। और इस सब से मुझे, शायद, आधे साल में एक नया नाम मिल जाता है।

एक पेशेवर साहित्यिक एजेंट के रूप में, आप हमेशा बता सकते हैं कि कौन से विषय पहले ही समाप्त हो चुके हैं। पिछले बीस वर्षों में, रूस में पेरेस्त्रोइका और नब्बे के दशक की दर्जनों पुस्तकें प्रकाशित हुई हैं। इस पीढ़ीगत मुद्दे ने उन लेखकों को छुआ है जो अब चालीस वर्ष की आयु में प्रवेश कर चुके हैं। लेकिन न केवल साहित्य के राक्षसों ने इसके बारे में लिखा, बल्कि हर कोई जो कर सकता था, मैंने ऐसी पांडुलिपियों को मना कर दिया।

"लेखन लेखक के आरामदायक अस्तित्व की गारंटी नहीं दे सकता"

एक रूसी लेखक आज शब्दों के साथ काम करने वाला एक पेशेवर है: एक पत्रकार या एक विश्वविद्यालय शिक्षक जो रचनात्मक रूप से साहित्य में खुद को महसूस करता है, लेकिन कुछ और करके अपना जीवन यापन करता है। प्रत्यक्ष लेखन गतिविधि अभी तक लेखक को एक आरामदायक अस्तित्व की गारंटी नहीं दे सकती है, और एक साहित्यिक एजेंट की उपस्थिति यहां कोई भूमिका नहीं निभाती है। हम अक्सर लेखकों के साथ शैक्षिक बातचीत करते हैं और उन्हें अपनी मुख्य नौकरी छोड़ने से रोकते हैं, क्योंकि हमारा बाजार बहुत अस्थिर है। मैं सेंट पीटर्सबर्ग के कुछ कवियों को जानता हूं जो अभी भी भट्टी में कोयला फेंक रहे हैं, लेकिन यह छवि का मामला है जिसका वास्तविकता से कोई लेना-देना नहीं है।

पूरी दुनिया में (और रूस में भी) एक लेखक की फीस का औसत आकार एक हजार से तीन यूरो तक होता है। हम बीस प्रतिशत लेते हैं, क्योंकि हम हमेशा उम्मीद करते हैं कि अनुवाद में शामिल उप-एजेंट आधा मांगेंगे। एक नियम के रूप में, हम हमेशा अग्रिम चरण में सतर्क रहते हैं। रूसी प्रकाशन व्यवसाय की शर्तों में, कोई भी गारंटी नहीं देगा कि लेखक को रॉयल्टी का भुगतान किया जाएगा। यह अनुबंध पर हस्ताक्षर करने और अग्रिम प्राप्त करने के चरण में प्रकाशक से अधिकतम लाभ उठाने की इच्छा की व्याख्या करता है। लेखक समझते हैं कि एक साहित्यिक एजेंट होना लाभदायक है, और स्वेच्छा से अपने शुल्क को उसके साथ साझा करते हैं।

यूलिया गुमेन, साहित्यिक एजेंसी बांके, गौमेन और स्मिरनोवा की सह-संस्थापक, पेत्रुशेवस्काया, रुबानोव और मैक्स फ्राई का प्रतिनिधित्व करते हुए, प्रो-बुक्स द्वारा प्रकाशित अपने साक्षात्कार में, इस बारे में बात करती है कि क्या नहीं लिखना चाहिए ताकि एक ग्राफोमेनिक नहीं माना जा सके, विदेशी क्यों रूसी साहित्य को बेचने से इनकार करते हैं और वे "वास्तविक साहित्यिक एजेंट" कैसे काम करते हैं:

"लेखक और प्रकाशक के बीच बातचीत का हर चरण, पांडुलिपि के प्रदर्शन से लेकर पुस्तक के प्रकाशन और इसके आगे के प्रचार तक, एक संभावित संघर्ष है। इस स्थिति में साहित्यिक एजेंट वह तटस्थ शक्ति बन जाता है जो लेखक को प्रकाशक की नज़र में गैर-पेशेवर की तरह नहीं दिखने में मदद करता है, और प्रकाशक को एक बदमाश और बदमाश नहीं माना जाता है जो लेखक की प्रतिभा की सराहना करने में सक्षम नहीं है। . मैं ईमानदारी से मानता हूं कि एक लेखक को लिखना चाहिए, और पैसे के बारे में अप्रिय बातचीत नहीं करनी चाहिए।

साथ ही, उच्च गुणवत्ता वाले अनुवादित उपन्यास सक्रिय रूप से प्रकाशित हो रहे हैं। सभी अमेरिकी पत्रिकाएँ और समाचार पत्र पेट्रुशेवस्काया के बारे में लिखते हैं। जर्मनी में शिश्किन को पहले ही एक से अधिक साहित्यिक पुरस्कार मिल चुके हैं। यह सब पाठक और प्रकाशक की अपेक्षाओं के लिए अनुकूल पृष्ठभूमि बनाता है। प्रकाशक अब रूसी साहित्य को विशुद्ध रूप से सीमांत और विदेशी नहीं मानते हैं। किताबी दुनिया में वेव इंटरेस्ट का मैकेनिज्म काम करता है। जैसे ही एक पुस्तक प्रकट होती है जो इस तंत्र को ट्रिगर करती है, ग्रंथ तुरंत प्रकट होने लगते हैं जो पूरी लहर को भर देते हैं।

"एक साहित्यिक एजेंट हमेशा बता सकता है कि किन विषयों ने खुद को समाप्त कर लिया है"

हम तथाकथित उच्च साहित्य - आधुनिक गद्य के साथ काम करते हैं, इसलिए पांडुलिपियों के चयन के मानदंड बहुत अस्पष्ट हैं। पाण्डुलिपि पढ़ते समय भौतिक स्तर पर उत्साह होना चाहिए ताकि मैं यह समझ सकूँ कि मैं उच्च कोटि का, सशक्त पाठ पढ़ रहा हूँ। यह तब होता है जब पाठ किसी साहित्यिक आला में पूरी तरह से फिट हो जाता है और उसे पूरी तरह से भर देता है। उदाहरण के लिए, स्टेपानोवा की वीमेन ऑफ लाजर के पहले अध्याय को पढ़ने के बाद, मैं उसके उपन्यास को पूरा करने के लिए इंतजार नहीं कर सका।

"लेखन लेखक के आरामदायक अस्तित्व की गारंटी नहीं दे सकता"

पूरी दुनिया में (और रूस में भी) एक लेखक की फीस का औसत आकार एक हजार से तीन यूरो तक होता है। हम बीस प्रतिशत लेते हैं, क्योंकि हम हमेशा उम्मीद करते हैं कि अनुवाद में शामिल उप-एजेंट आधा मांगेंगे। एक नियम के रूप में, हम हमेशा अग्रिम चरण में सतर्क रहते हैं। रूसी प्रकाशन व्यवसाय की शर्तों में, कोई भी गारंटी नहीं देगा कि लेखक को रॉयल्टी का भुगतान किया जाएगा। यह अनुबंध पर हस्ताक्षर करने और अग्रिम प्राप्त करने के चरण में प्रकाशक से अधिकतम लाभ उठाने की इच्छा की व्याख्या करता है। लेखक समझते हैं कि साहित्यिक एजेंट का होना फायदेमंद है, और स्वेच्छा से उसके साथ शुल्क साझा करते हैं।

पी.एस. हां, देश में बहुत कम साहित्यिक एजेंट हैं। और वे जो इस साक्षात्कार को देखते हुए किसी तरह के सुस्त हैं ...

पुनर्स्थापक, अनुवादक उपन्यासऔर इलस्ट्रेटर - "सिद्धांत और व्यवहार" बुकमेट के साथ उन व्यवसायों के बारे में बात करते हैं जो सीधे से संबंधित हैं पुस्तक व्यवसाय. ग्राफोमेनिक नहीं माने जाने के लिए आपको क्या नहीं लिखना चाहिए, विदेशी रूसी साहित्य में व्यापार करने से इनकार क्यों करते हैं और "वास्तविक साहित्यिक एजेंट" कैसे काम करते हैं - बांके, गौमेन और स्मिरनोवा साहित्यिक के सह-संस्थापक यूलिया गुमेन के साथ एक साक्षात्कार में एजेंसी, पेट्रुशेवस्काया, रुबानोव और मैक्स फ्राई का प्रतिनिधित्व करती है।