L'agent littéraire de ce dernier. Comment fonctionnent les "vrais agents littéraires"

En règle générale, les anciens éditeurs deviennent des agents littéraires - au fil des ans, ils ont développé un certain flair commercial et ils apprennent tout les bons gestes et sorties.

Agent littéraire en Occident

En Occident, l'agent littéraire fait partie intégrante de l'industrie du livre. Il examine le manuscrit et, s'il y voit du potentiel, le propose pour publication. Elle évite aux éditeurs les contacts avec les graphomanes et donne aux écrivains la possibilité de vendre leurs œuvres aux conditions les plus favorables, c'est-à-dire qu'elle fait gagner du temps et de l'argent à tous les acteurs du marché.

Fonctions d'un agent littéraire

L'agent essaie toujours de fournir à son client le contrat le plus rentable, puisque son revenu propre dépend directement du revenu de l'écrivain - il reçoit de 10 à 20% des redevances. En moyenne, les agents facturent 15 % pour la médiation et 20 % pour la vente des droits de traduction.

Agents principaux et sous-agents

Les agents littéraires peuvent être grossièrement divisés en deux catégories : les agents principaux et les sous-agents.

Agents littéraires en Russie

Les véritables agences littéraires primaires en Russie sont extrêmement rares, et raisons principales De plus - des frais peu élevés : quinze pour cent des revenus d'un centime de l'écrivain ne valent pas tous les ennuis.

Cependant, les vedettes littéraires dont les avances et les droits d'auteur sont grosses sommes recourent souvent aux services d'agents primaires. Elles procèdent du fait que l'écrivain ne doit pas se charger la tête d'enjeux commerciaux. Son travail est d'écrire, le travail d'un agent est de vendre ce qu'il écrit.

Éditeurs d'agents

De nombreuses petites maisons d'édition russes remplissent en fait des fonctions d'agence : elles recherchent des manuscrits pour un partenaire plus important et les revendent au prix fort. C'est précisément ce qui les distingue des agents littéraires traditionnels : ils ne travaillent pas pour un pourcentage des droits d'auteur, mais soit pour la différence entre le prix d'achat et de vente d'un manuscrit à un grand éditeur, soit pour une part de sa vente aux grossistes. . En règle générale, ces agences d'édition sont également impliquées dans la préparation du texte pour l'impression, et l'impression et la distribution sont assurées par un grand partenaire.

Comment trouver un agent littéraire ?

Fondamentalement, les agents sont recherchés soit via Internet, soit via des recommandations. Les manuscrits sont offerts aux agences dans exactement le même ordre qu'aux éditeurs : , et texte principal (sauf indication contraire sur le site Web de l'agent).

Coopération avec un agent

Si vous recevez une offre d'emploi, assurez-vous que vous aimez travailler avec cette personne. L'agent deviendra le seul fil conducteur qui vous connectera au monde du grand livre, vous devez donc être sûr qu'il :

a) est suffisamment professionnel dans son domaine ;

b) a une réputation irréprochable ;

c) vous considérera comme un client précieux et consacrera à votre livre autant d'efforts et de temps qu'il le devrait ;

d) a des preuves convaincantes de succès, à savoir une liste de clients dont il a joint les manuscrits à des éditeurs.

Si l'agent invoque la confidentialité de telles informations, il est inutile de traiter avec lui.

Un bon agent littéraire est une personne qui ne vous fait pas vous soucier du sort de votre livre. La proximité et la réticence à partager des informations essentielles sont un mauvais signe.

Intéressez-vous au cours des événements. Demandez à l'agent à qui il a envoyé votre manuscrit et quelles réponses il a reçues.

Convenez à l'avance des conditions de résiliation du contrat. Laissez-vous des échappatoires au cas où quelque chose ne vous conviendrait pas (par exemple, un retard important dans la soumission d'un manuscrit aux éditeurs).

Agents voyous

Ne payez jamais un agent pour réviser votre livre. L'agent devrait gagner de l'argent en vendant les droits sur le manuscrit, pas à vous. Sur Internet, vous pouvez trouver de nombreuses agences littéraires de langue russe, mais parmi elles, il y en a très peu qui aident vraiment à publier un livre moyennant un pourcentage des frais. La plupart essaient de soutirer de l'argent aux écrivains pour la protection du droit d'auteur, la publication de textes sur le site, la relecture, l'édition et la rédaction de critiques.

Tout cela, bien sûr, n'a rien à voir avec le vrai travail d'agence.

1. Qu'est-ce qu'un plaideur ? Afin de prouver mon droit d'écrire sur le sujet indiqué, je m'empresse de présenter les "références" de mes activités. Le premier contrat entre un éditeur moscovite et un auteur américain très respecté (pour 8 romans à la fois) que j'ai signé à l'été 1993, et c'est le début de ma pratique. A l'automne de la même année, on m'a proposé de créer une agence littéraire permanente sous "l'aile" d'une maison d'édition, encore bien connue aujourd'hui. En fait, depuis lors, j'ai été litagentsnichayu. Vendu et acheté plus de 300 titres, noué des relations très durables avec des agents et des éditeurs occidentaux, principalement anglo-américains, s'étant essayé à des marchés aussi exotiques que le japonais, aidé à organiser plus d'une douzaine de séries éditoriales, "sélectionné" un groupe considérable de des spécialistes hautement qualifiés (traducteurs, éditeurs et relecteurs), qui travaillent désormais, pour ainsi dire, "à la mode" de mon agence littéraire, et, bien sûr, assez "voyagés" parmi nos éditeurs de livres, à commencer par ceux que tout le monde possède désormais oubliés, et se terminant par les "baleines" actuelles. Je sais donc ce qu'est la pratique de l'agence littéraire, ainsi que les domaines connexes - droit d'auteur, négociation, évaluation et sélection de livres, traduction, édition et toutes sortes de difficultés qui surgissent dans ce cas - pas du tout "en vue". La plupart de la fraternité de l'écriture et de l'édition considère que l'agent littéraire n'est "que" un colporteur de manuscrits aux maisons d'édition et un "interprète" du contrat, capable de défendre les intérêts de l'auteur. Seuls quelques-uns pensent qu'il "sert" de garant de l'accord et de suppresseur de pirates, compilateur déclarations de sinistre et la personne qui décide sous quelle forme rechercher un compromis entre l'éditeur et l'écrivain. En général, c'est la «béquille» d'un écrivain dans tout ce qui fait de l'édition de livres une industrie ... Ainsi, un tel «primitif», en pratique, ne peut pas être considéré comme un agent littéraire, bien que nous ayons beaucoup de tels «opérateurs ”. Et qui est le véritable agent - je vais essayer d'expliquer maintenant. Pour comprendre les spécificités de l'activité d'un agent littéraire, il faut tout de suite parler de salaire et d'honoraires. En général, on pense que l'agent littéraire se contente d'un pourcentage de la rémunération perçue par l'auteur, le plus souvent sur le marché "domestique" qu'ils appellent l'intervalle de 10% à 35%. Bien que le dernier chiffre se produise très rarement et soit considéré comme trop élevé. Mais j'ai entendu parler de tels paiements, et une fois j'ai vu un contrat avec exactement ce montant de part d'agence. Dans la plupart des transactions, l'auteur "détache" le montant moyen de ses honoraires entre les limites indiquées pour le travail de l'agent, et cela est considéré comme une pratique bien établie. Pour la vente de droits subsidiaires (traduits) d'auteurs étrangers, obtenus, en règle générale, à la suite d'un contact direct avec un éditeur ou un agent littéraire occidental, notre agent se contente de 10%, ou ... ne reçoit rien. Cette pratique a été introduite par les "occidentaux" au milieu des années 90, mettant l'accent sur les très faibles honoraires qu'ils perçoivent en Pays en voie de développement comme la Chine, l'Inde et, bien sûr, la Russie. Entre parenthèses, je note que nos tarifs sont moins élevés qu'en Chine, et bien plus bas qu'en Inde. Dans le cas d'un travail "gratuit" pour un Occidental, on pense que notre éditeur devrait payer, qui, combien de fois, "oublie" de le faire. Ou paie avec un tel retard qu'il n'est pas toujours possible de se rappeler qui a "envoyé" l'argent et pour quoi exactement. Contrairement au mythe généralement accepté d'une agence littéraire "correctement" organisée, il faut dire qu'ils sont tout à fait différents. Ils sont divisés en les variétés suivantes - les agences "créatives", qui sont principalement engagées dans "l'exécution" du livre, et les agences "juridiques", qui sont "uniquement" impliquées dans la rédaction des contrats et leur respect. Il existe des agences gratuites (c'est-à-dire qu'un agent littéraire examine le manuscrit et l'"accepte" sans prépaiement) et des agences rémunérées (où l'auteur paie le montant "de départ" en fonction du volume du manuscrit soumis), qui sont très difficiles pour entrer, mais si vous avez déjà , alors il peut compter sur des frais plus élevés, et il n'y aura presque aucun problème avec la publication de "opus". Et bien sûr, il y a des agences "internes" chargées de pousser l'auteur et ses oeuvres sur le "propre" marché, chez leurs propres éditeurs, et des agences "externes", qui s'occupent principalement de vendre des droits subsidiaires à l'étranger et de traduire les textes dans d'autres langues. Bien sûr, cette "orientation" des agences est donnée pour les pays où elles existent "en abondance", par exemple aux États-Unis, mais même là, dans sa forme pure, chacune des agences est très rare. Les agences sont enclines à l'expérimentation par la nature de leur structure, ce qui fait qu'elles sont facilement "achetées" pour des propositions différentes, voire "abstraites" de leurs activités... Mais dans certaines limites. Près d'un tiers du répertoire annuel des agents litigieux américains contient une entrée qui, traduite librement, peut être interprétée comme suit : "l'agence ne recherche pas actuellement de nouveaux contacts". Cela signifie que les personnes qui jouent un rôle décisif dans les activités de l'entreprise sont surchargées de travail et n'ont pas besoin de revenus "supplémentaires". On pense qu'il s'agit d'un indicateur objectif des qualifications des agents et des entreprises, la preuve la plus authentique du succès. Il est également logique de faire une réserve sur le fait qu'il y a des pays où il y a très peu de justiciables sous leur forme réelle, "interne", pratiquement aucun. Une telle "situation" s'est développée, par exemple, en Allemagne et en France. Les agences ne sont pas obligatoires là où il y a une pratique de "réimpressions" constantes de chaque livre jusqu'à la pleine "saturation" du marché, où le degré de confiance de l'auteur dans la maison d'édition est tel qu'il conclut des contrats, disons, pour 30 ou même 50 ans, où le statut d'un directeur d'édition pour les droits est cité plus haut que les "mérites" de tout agent littéraire. En règle générale, ce gérant jouit d'une réputation commerciale irréprochable, et de plus, il est personnellement responsable du respect des contrats, de sorte que le piratage (comme on le fait souvent ici) ne peut pas être "couvert" par une fausse faillite. Nous n'avons aucun des trois composants spécifiés en relation avec l'auteur et l'éditeur, et ils n'apparaîtront pas bientôt. Non pas parce que nous sommes très voleurs (les personnes aux penchants douteux se sont déjà assez "délavées" du milieu de l'édition, elles n'étaient pas satisfaites des "normes" de revenus du livre). C'est juste que notre loi sur le droit d'auteur est formulée de telle manière que le commerçant est "au premier plan". Et cette pratique conduit à une crise, et cela a déjà été prouvé, puisque l'industrie française du livre, par exemple, est entrée en crise à la fin des années cinquante. En général, bien que cette digression n'ait rien à voir avec le sujet de l'article, il faut dire que toute disposition de la loi devrait être «dansée» de l'auteur et de l'éditeur - c'est-à-dire qu'il faudrait «investir» dans la loi un prix fixe pour chaque copie (copie) du livre, comme cela se fait partout dans le monde. On n'aurait alors pas une grappe de commerçants et l'incontrôlabilité de leurs finances, résultant de l'incontrôlabilité de leurs prix et de leurs ventes, mais la réplication "désinhibée" et la pratique notoire de la "saturation" du marché, jusqu'à une baisse du prix de ces stocks de "marchandises" qui se trouvent dans l'entrepôt d'un grossiste en livres maladroit. Par conséquent, en principe, nous aurions besoin de litagents. Ils ne "mortent" pas un livre comme un éditeur qui le met de côté en le "pressant" une fois. Ils ne sont pas entravés par les "difficultés" des libraires, qui sont souvent en "contreposition" aux intérêts de l'auteur et de l'éditeur. Ils sont plus mobiles, plus libres et "agressifs" dans bon sens. Enfin, ils sont souvent plus intelligents et plus expérimentés. Et ils sont intéressés à vendre les droits sur les livres... Mais qu'est-ce qui les en empêche ? La réponse peut sembler paradoxale - le manque de préparation des auteurs. Au moment où ils reçoivent l'argent, nos auteurs commencent à discuter très "avec zèle" pour savoir si le travail de l'agent valait l'argent qu'il devra payer. Et dans un bon quart des cas, l'agent tente de tromper d'une manière ou d'une autre. De plus, l'auteur demande toujours à l'agent de joindre le manuscrit une ou deux fois ... Et puis il va chez l'éditeur, se qualifiant d'écrivain complètement "promu". En Occident, pas un seul agent ne fera des efforts frénétiques au moment initial, le plus difficile de toute carrière d'écrivain, si l'on ne tient pas compte des dividendes qui peuvent être perçus même après le "début", lorsque l'auteur commence à "conduire des biens propres". Cette « infidélité » des écrivains « abat » tous les agents, même les plus désintéressés. Troisièmement, il convient également de garder à l'esprit que notre écrivain ne tolère pas les modifications "commerciales" apportées par un agent, pour ainsi dire, "à portée de main". Même si l'agent a ses propres réalisations littéraires, s'il connaît les conditions du marché dans lequel il travaille, "trois blocs d'avance" sur l'auteur, tout de même, tout commentaire est perçu comme une ingérence d'un "amateur" dans le processus de création. Cela interfère non seulement avec le plaideur, mais rend souvent son travail impossible. Et enfin, le dernier. Un agent littéraire rejette presque certainement les manuscrits non professionnels, mais il n'est pas un éditeur, même s'il pourrait affiner texte faible, il ne le fera pas car ce n'est pas son travail. Et les textes professionnels dans notre pays arrivent si rarement sur la table des personnes dignes de confiance qu'il ne faut pas "s'inquiéter" à cause de deux ou trois cas par an. Et il s'avère que la faiblesse, le sous-développement du "milieu" qui fournit les textes, la rareté et le petit nombre de la fraternité des écrivains ne "fournissent" tout simplement pas les conditions de survie économique de l'agent "interne". Mais alors que fait-il, quelle est sa pratique, quel est le « contenu » des dispositions formulées plus haut, pour ainsi dire, de la « théorie » de l'agence ? 2. Que fait vraiment notre plaideur ? Pour la plupart, l'agent reçoit des manuscrits, même s'il demande de ne pas les envoyer. Mais on les envoie quand même, car pour les écrivains novices, ou ceux qui n'ont plus assez d'énergie pour "vendre" leur Travail littéraire, c'est la seule solution "convenable". La facilité de la "permission" de l'auteur à vendre le manuscrit pousse les gens avec un côté aventureux dans cette voie. Curieusement, parfois cela fonctionne, le manuscrit est "attaché", puis un tel "intercesseur" se considère déjà ouvertement comme un agent à part entière. Oui, et les auteurs le pensent... En fait, je ne connais pas une seule personne qui joindrait des manuscrits plusieurs fois, et dont on ne parlait pas qu'il était un agent "coup de poing". Bien qu'en fait, il ne soit pas un agent. Il y a la même différence qu'entre une fille qui présente sa petite amie à un copain potentiel, et un marieur professionnel, qui a à la fois une expérience et une "base de données" avec des prétendants, et une connaissance des lois psychologiques opérant dans ce "domaine d'activité" difficile ... Dans notre cas, il faut comprendre que celui qui a "simplement" joint le manuscrit n'est pas encore un spécialiste - il ne connaît pas les "règles du jeu" dans lesquelles il s'est engagé, ne connaît pas les difficultés qui souvent surgissent entre un éditeur peu intelligent et l'auteur, et ne sait pas comment les surmonter. Mais que faire si de "vrais" agents refusent très souvent de travailler avec nos auteurs pour des raisons que nous connaissons déjà ? Eh bien, premièrement, un agent peut toujours être « convaincu » de coopérer, et pas nécessairement en lui offrant des honoraires impensables. "Meilleur" argent ici s'avère être le suivant - le thème du travail, la capacité d'écrire, la présence personnages intéressants, expérience de la vie auteur... Personnellement, je « succombe » au discours juste, riche, précis. Dès que j'entends une personne qui peut "penser à haute voix", je commence à soupçonner qu'elle peut penser "par écrit", et j'accepte de lire le manuscrit. Autrement dit, peu importe à quel point il est difficile pour l'auteur de remettre son opus à un agent littéraire, il parvient parfois à le faire. Et un agent digne, s'il aime le texte au moins pour certains composants, sera certainement engagé à le "pousser" vers la maison d'édition, car peu importe ce que je dis auparavant, un manuscrit sensé contribuera également à l'image de son agent. Un agent "préoccupé" par le manuscrit vaut mieux que l'option lorsque l'auteur lui-même se traîne dans les maisons d'édition, écoutant les reproches sur les défauts du texte. Parce que l'agent obligera l'auteur lui-même à corriger ces défauts, et les corrections apportées "à la demande" d'une personne bien informée sont une leçon précieuse qui ne s'oublie pas. Aucun éditeur ne le fera. Soit ils rejetteront le "matériel" proposé, soit ils apporteront eux-mêmes toutes les corrections, et par conséquent le développement "technique" de l'auteur peut s'arrêter. Au moins plusieurs fois par an, je rencontre de tels écrivains qui, après avoir écrit un (ou même plusieurs) texte réussi, sans le "corriger" suffisamment sous la "direction" d'un mentor expérimenté, croient qu'ils peuvent écrire - en fait , ils ont déjà été publiés... Et il peut être très difficile, parfois impossible, de les "décevoir". Lorsque le manuscrit a atteint un état de "vente", l'agent est utile dans au moins deux autres cas. Il interdit (s'il traite son travail de manière responsable) à l'auteur de "publier" sur Internet - tout simplement parce qu'un certain nombre de maisons d'édition, ayant appris que le manuscrit a déjà été "éclairé" dans au format électronique, ils ne le considéreront pas, mais ce sont généralement des maisons d'édition «à succès», celles-là mêmes sur lesquelles un agent littéraire intelligent compte en premier lieu. Deuxièmement, l'agent enseigne à l'auteur, comme déjà mentionné, à respecter les règles et non à les enfreindre. Vous voyez, le "marqueur" d'un nouveau venu est l'incapacité de parler adéquatement avec l'éditeur, sans grandes attentes. Je n'oublierai jamais comment j'ai été témoin de l'incroyable "phénomène" d'un jeune écrivain qui a apporté sa première très courte histoire à la maison d'édition, après avoir cependant réalisé plusieurs scénarios "sur les animaux" pour la télévision. Il n'est pas venu seul, mais avec une petite amie qui était censée le regarder en battant des yeux avec enthousiasme, et avec un ami qu'il appelait son "agent", bien qu'il soit le même agent qu'une balle en argile. Et il a mené les négociations, "conditionnant" immédiatement les droits de vente "à l'étranger", exigeant une promotion publicitaire à la "télévision" en "prime time", évoquant les conditions de l'adaptation cinématographique de son opus... En général, réalisant la moitié de ces exigences, la maison d'édition lui a refusé de travailler. C'est alors que je me suis rendu compte que c'était précisément le « décalage » entre le comportement de l'auteur et la « fatigue » permanente de l'éditeur, à qui jusqu'à deux cents manuscrits peuvent arriver « par gravité » mensuellement, et j'ai appelé le métier d'écrivain agent. Vous voyez, l'éditeur est tout simplement plus à l'aise pour communiquer avec une personne formée et bien informée. La «commodité» des négociations pour le côté éditorial de l'agent «justifie» sa profession, surtout s'il a fait le travail préliminaire de haute qualité - il a lu le manuscrit, a aidé à le «finir» et a correctement «calculé» la maison d'édition qu'il appliqué à. Mais un tel travail plusieurs fois par an ne procure pas les revenus nécessaires pour « entretenir le pantalon » de l'agent. Par conséquent, beaucoup commencent, leur semble-t-il, à "gagner de l'argent" avec succès en compilant, en "grattant" les publications pré-conventionnelles (publiées avant 1973, lorsque l'URSS a signé la Convention de Genève sur le droit d'auteur) des bibliothèques. Pour une raison quelconque, cela est également considéré comme une pratique de l'agence. En fait, celui qui « xérise » les livres dans les bibliothèques, ou « s'introduit » dans les coffres des maisons d'édition soviétiques, dont beaucoup sont encore intouchables, est à peu près le même agent littéraire qu'un bibliographe, par exemple. C'est-à-dire aucun, car tout a déjà été « composé » avant lui, et même plus précisément. Une telle figure est simplement un "chasseur libre". DANS meilleur cas. Car il y a aussi de francs "maraudeurs" qui se fichent le moins du monde de la composante culturelle de leur activité (en dehors de celle économique), "ne pensant" qu'à leur porte-monnaie. Mais ceux-ci apparaissent toujours et partout, nous n'en parlerons donc pas. Probablement, cette pratique est une "simplification" des activités d'un agent littéraire "normal", qui lui permet de survivre, à savoir des contacts avec des agents et des éditeurs occidentaux, la présentation de leurs livres sur le territoire de la Russie, la conclusion de contrats en tant que sous-agent et , bien sûr, en maintenant les termes de ces contrats. Ayant établi des contacts efficaces avec les Occidentaux, le sous-agent peut agir de deux manières. Soit pour représenter les auteurs occidentaux sur un pied d'égalité avec les manuscrits de nos auteurs, soit pour tenter ce qu'on peut appeler, si on le souhaite, la pratique d'un « emballeur ». Ce livre "sous-éditeur" sélectionne des ouvrages, des "liens" (package - anglais, collect, pack) sous une couverture ou dans une série, assure leur traduction, édition, décoration, c'est-à-dire qu'il réalise tout le cycle de travail préparatoire, puis le vend à quelqu'un qui "investit" dans la réplication et la vente du produit résultant. Cependant, il arrive que des emballeurs non paresseux vendent aussi des livres, et c'est sur cela qu'ils « obtiennent » les fonds nécessaires pour continuer leur existence. La différence entre les deux options est visible "à l'œil". La sous-agence « issue » des Occidentaux demande expérience, habileté, subtilité et souplesse psychologique, mais n'inclut pas de volet éditorial. Et l'emballage est "presque" une maison d'édition, seulement sans réplication. Comme nos auteurs ne se tournent jamais vers les emballeurs, ce métier n'est "pas trop" connu, et on ne peut avoir que des emballeurs orientés "occidentaux", qui s'adonnent à acheter des droits "de là"... Alors on a prononcé ces mots - droits "de là" . 3. Acheter et vendre là-bas. La sous-agence « Occidentaux » est apparue au début des années 90 comme une réponse au besoin de remplir les gabarits des maisons d'édition en l'absence de livres proposant des idées fraîches et non moussues-communistes. Bien sûr, ce n'étaient pas des idées entièrement « nouvelles » pour ceux qui feuilletaient les catalogues des éditeurs occidentaux, mais la difficulté n'était pas d'adapter ces idées. Et en organisant des contacts à long terme pour qu'ils fonctionnent. Par conséquent, tous les agents actifs avec nous se sont avérés être avec le "dérivé" occidental. Acheter des droits "à partir de là" nécessitait des compétences - une bonne connaissance des langues, la possibilité de choisir parfois parmi des dizaines de livres "presque" identiques (ce qui n'était pas le cas en Russie à l'époque - on croyait que le seul titre "fermait le sujet" ), la possibilité de réduire poliment pas "international", hors de prix selon nos normes, les honoraires, et l'orientation dans les contacts éventuels. Le fait est qu'à cette époque les Occidentaux communiquaient avec nous très "facilement", ils étaient curieux de nous regarder "de près", et cela entraînait, par exemple, un grand nombre de contacts "superflus", improductifs. Je me souviens encore avec horreur des foires internationales de cette époque - le nombre de négociations dépassait la dizaine par jour, et cela fait 5-7 heures de travail "pour l'usure", alors qu'il fallait expliquer la situation non seulement à un occidental collègue, mais plus encore à quelqu'un " à un représentant d'une maison d'édition de la nôtre, qui semblait vouloir entrer dans la situation, s'estimant être une figure " décisive " dans le monde de l'édition ... Il faudrait notons ici qu'un tel agent ressemble parfois à un gestionnaire de droits ordinaire. Mais seulement à l'extérieur. La différence est que le gestionnaire est un exécuteur, presque un secrétaire dans un rôle "international", tandis qu'un agent est le créateur de sa propre politique légale, visible par lui seul. Certes, il faut dire qu'à l'heure actuelle, il n'y a presque plus d'agents intelligents "purement" occidentaux. La tendance à la consolidation des préoccupations d'édition et de production « s'en prend » à tous les artistes-interprètes quelque peu professionnels, exigeant qu'ils « capitulent » précisément devant le statut de gestionnaire de droits. Même ceux qui étaient autrefois "formalisés" en petites entreprises intérimaires sur une base ou une autre ont été simplement rachetés, et un peu plus tard, ils ont été réorganisés pour répondre aux besoins de la "grande entreprise". D'une manière ou d'une autre, le "schéma" a fonctionné, et même les surcharges de l'époque ont contribué à l'introduction rapide - même si je ne dirai pas qu'elle est toujours indubitable - de la vision de "notre" agence dans l'environnement inconnu de l'Occident industrie du livre. Et les livres "sont partis" à partir de là. De plus, leur flux s'est avéré être une "greffe" assez réussie pour certains genres - romance féminine, psychologie de tous les jours (self-help - anglais, self-help), voyance, tests populaires, livres sur mode de vie sain la vie, certains sports, l'informatique, certains sujets de vulgarisation scientifique. Ce flux a donné naissance à un certain nombre d'illusions selon lesquelles nos auteurs ont la même possibilité d'entrer sur le marché occidental que les Occidentaux viennent à nous. Encore une fois, c'est une illusion. Le marché y est tellement saturé qu'il faut comprendre que la "promotion" de n'importe quel auteur, surtout étranger, en Occident nécessite un énorme investissement de fonds (je commence toujours à "friser" quand on me propose de vendre les oeuvres de nos , même des auteurs populaires là-bas, disons, en anglais) . Après tout, il est absurde de penser qu'un agent littéraire ne puisse le faire que parce qu'il a des connaissances (parfois de nombreuses connaissances) dans l'édition occidentale. En particulier dans Dernièrement, car presque toutes les options de coopération ont été sérieusement compromises par le sujet "tchétchène". Et il est assez difficile de blâmer les Occidentaux ici - à leur manière, ils sont simplement patriotes, et si la position de leurs pays est telle que les Russes sont "à nouveau impérialistes", alors ils le sont. La compréhension que la vérité n'est pas exprimée par leurs médias, qu'il existe de nombreuses nuances dans ce problème douloureux, n'est en aucun cas parmi tant d'autres. Afin de pallier cet "effet", j'écrivais des "messages" très éloignés de la routine de l'agence littéraire, presque avec des reportages politiques. Certes, je savais à qui les écrire, et j'essayais de rendre "mon" point de vue intelligent... Tout cela ne se serait pas appliqué du tout à la pratique de l'agence, s'il n'avait pas "éclaté" les connexions développées au fil des ans. années. Un autre obstacle est un certain type de nos hommes d'affaires, que les Occidentaux définissent avec précision par le terme "pas de problèmes" - ce sont des gens qui répondent à toutes les difficultés avec cette phrase bien établie, même là où les problèmes existent objectivement. Et bien sûr, on ne peut manquer de mentionner le grand nombre de personnes maladroites qui essaient de "gâcher" les choses à leur manière, dans une ignorance totale de la façon dont les éditeurs de livres vivent et travaillent en Occident, ce qui donne une impression très défavorable dans général. Mais ceux-ci sont encore en quelque sorte compréhensibles. Ce que je déteste le plus, ce sont nos "contactés", qui, sous couvert d'agents, "interceptent" des partenaires occidentaux potentiels, soi-disant "pour travailler" sur le marché russe, mais n'achètent les droits que "pour eux-mêmes", estimant que dans ce façon dont ils "ont désactivé l'activité des concurrents". En fait, ce sont des «escrocs du droit commercial», et ce n'est plus de la stupidité, pas du manque de professionnalisme, c'est une violation malveillante de l'éthique des affaires, et des «chiffres» tels que les mauvaises herbes obstruent considérablement l'industrie de l'édition de livres. Certes, ces derniers temps ils ont appris à les reconnaître, leurs "services" sont habilement refusés. Car chez nos représentants « pour l'Occident », un système de recommandations et de réputations s'est mis à fonctionner, même s'il n'est pas parfait. Les "portes" par lesquelles on peut "entrer" en tant que sous-agent et partenaire-éditeur d'une firme occidentale réputée se sont resserrées. Mais pour ne tomber dans aucune de ces catégories inconvenantes même à la "bordure" de son activité, il est logique, semble-t-il, d'énumérer erreurs typiqueséditeur lorsqu'il travaille avec des Occidentaux. Ainsi qu'en coopération avec nos agents. 4. Quelles erreurs un éditeur ne doit-il pas commettre. Tout d'abord, malheureusement, je dois souligner une fois de plus le "commandement" le plus important de l'éditeur de livres - ne pas voler. C'est sérieux. Le développement de l'industrie dans notre pays n'a pas suivi une voie complètement rectiligne, de nombreux éditeurs ont répondu à tous les "obstacles" résultant "du" à la pratique du commerce de la loi avec l'application traditionnelle "corrompue" de la loi ... Sans même remarquant que le côté revenus s'avère de moins en moins important, et que la position sur le marché de ces "inventeurs" avec leurs livres "diminue" fortement. En effet, le piratage endémique et très lucratif qui s'est produit, par exemple, avec la suite de Ripley à Autant en emporte le vent, lorsque des copies se sont littéralement dispersées à travers le pays par centaines de milliers, appartient au passé. Mais il existe de plus en plus de mécanismes pour "influencer" un pirate, pour le freiner "à travers" les magasins et les imprimeries. Et surtout, il existe déjà des exemples où un tel pirate, même après avoir changé de signe avant une nouvelle tentative d'entrée sur le marché, ne gagne toujours rien. Autrement dit, en "volant" quelque chose une ou deux fois, vous pouvez mettre fin à la marque de la maison d'édition et à la carrière des personnes qui y travaillent. La deuxième chose qu'un éditeur doit éviter est de considérer qu'un agent littéraire est un "gênant". Il semble que ce point de vue soit initialement absurde, et pourtant il a trouvé ses « adeptes » après un article une fois publié dans « KO » sous la paternité de MM. Mikhailov et Blyakherov. Je ne vais pas polémiquer ici, je propose juste d'analyser la situation de manière indépendante et honnête. Chacun peut être convaincu que ce point de vue, même en apparence, ne conduit pas à une pratique "rentable". Troisièmement, comme je l'ai dit, il est important de faire la distinction entre un gestionnaire de droits et un plaideur. Parmi les premiers, il y avait des gens... "simplement" connaissant l'anglais, ou une autre langue "forte". Malgré le fait qu'ils acceptent « en quelque sorte » de travailler pour un salaire inférieur et qu'ils sont extrêmement obéissants, ils ont le « défaut » qu'en règle générale, ils ne sont pas « intéressés » par les livres. Cela signifie qu'ils ne remplissent tout simplement pas les fonctions qui découlent de la sélection des livres, ce qui est nécessaire dans les conditions d'une concurrence déjà perceptible, "conduisant" leurs entreprises à des pertes financières absolument catastrophiques. Je connais des "managers" qui ont littéralement ruiné d'autres éditeurs, ou, au mieux, ralenti leur activité pendant des mois. La quatrième erreur serait amusante si elle ne se produisait pas souvent et que des éditeurs très intelligents "s'effondraient" à ce sujet - nous parlons sur l'envoi de copies protégées par le droit d'auteur ("gratuites") au détenteur du droit d'auteur. Pour une raison quelconque, beaucoup "oublient" cette condition, qui est toujours stipulée dans le contrat, et à cause de sept à dix exemplaires du livre (voire moins), ils perdent irrémédiablement de précieux partenaires occidentaux. Une tentative de "racheter" ce péché après un certain temps, en règle générale, ne mène pas au succès. Vous voyez, les Occidentaux nous regardent, leurs "amis russes", littéralement à travers une loupe, et s'il leur semble seulement qu'ils sont mal traités, ils "calent" immédiatement impitoyablement. Car l'envoi en temps voulu de ces instances est traditionnellement considéré comme l'un de leurs tests les plus "convaincants". Il n'y a rien à faire, c'est comme ça qu'ils sont "arrangés". A peu près la même "histoire" à propos de l'obligation de mettre le droit d'auteur de l'auteur au dos du titre ou du titre, car il est également toujours "convenu" dans le contrat. Ainsi que la "condition" de donner le titre de l'œuvre et le nom de l'auteur dans la langue d'origine, ce qui pour une raison quelconque est aussi souvent "oublié" de le faire. C'est la cinquième erreur, maintenant plus "rare" qu'il y a quelques années, mais je pense qu'elle est en train d'être éradiquée précisément parce que dans ce "test de partenariat", les Occidentaux ont été absolument catégoriques dès le début, et ceux qui l'ont souvent fait simplement laissé sans leur "participation". Notre industrie a connu dernières années pas les moments les plus "fun", et il arrive souvent que la situation, selon signes extérieurs n'étant pas un cas de force majeure, en fait il l'est. Dans de tels cas, si vous ne voulez pas tromper votre partenaire occidental, vous devez vous expliquer à lui, prouver votre honnêteté et votre bonne volonté, votre désir et votre capacité à sortir d'un conflit désagréable pour les deux parties sans violer les obligations. C'est bon. Le problème et la sixième erreur de nos éditeurs est que, pour une raison quelconque, ils n'ont très souvent pas informé l'Occidental, mais lui ont accroché "des nouilles à l'oreille". C'est là qu'intervient le "défaut". Les Occidentaux, en règle générale, ne sont pas plus stupides que nous, souvent même des gens plus sophistiqués, et donc je réagis durement à "l'embellissement" de la situation, ainsi qu'à l'habitude de "pleurer" inutilement. Surtout ces derniers temps. D'où mon conseil - ne mentez pas ! Ceux qui l'ont suivi, en règle générale, ont résolu leurs problèmes, tandis que ceux pour qui les "nouilles" semblaient être une "issue" de la situation perdaient rapidement les deux partenaires et la possibilité de travailler avec des livres traduits. Et le dernier. Bien sûr, vous pouvez travailler avec des agences et des éditeurs occidentaux par correspondance. Il n'est pas difficile aujourd'hui de maîtriser Internet, quasi instantané en terme de débit. Mais en même temps, il est impossible de ne pas "briller" au moins une fois par an lors d'une foire internationale. Nous sommes les plus "adaptés" à Francfort, d'ailleurs, en effet, le plus démocratique et le plus convivial. Mais une très forte impression est faite, par exemple, par l'inclusion dans les listes générales d'un participant ou au moins d'un invité, d'une entreprise ou d'une personne responsable d'une entreprise de foire de Londres. Le fait est que c'est précisément selon les catalogues de cette foire "anglaise" que l'activité du "mystérieux" partenaire russe est évaluée. Et un autre moyen, encore plus difficile, consiste à "organiser" des contacts à long terme, souvent très informels, avec un partenaire occidental, mais cela demande du temps, de la persévérance, de l'habileté et le désir de "se faire des amis" avec des personnes psychologiquement très différentes de nous. , et bien sûr, fréquent, un achat techniquement irréprochable de tous ses livres. Si ces qualités n'existent pas - et beaucoup de nos éditeurs, à l'exception des plus "avancés", ne les ont pas - la "coopération" peut ne pas se produire du tout. Maintenant, je vais donner quelques illustrations - que je n'aime pas personnellement. Pas "en termes" d'auto-promotion, mais parce que, bien que ces "bavures" ne puissent pas être qualifiées vraie erreur, et les inclure dans la liste ci-dessus n'est pas judicieux, l'éditeur doit les garder à l'esprit. Alors, j'arrête tout - je répète, tout - les contacts avec tout partenaire, si la maison d'édition "enlève" mon livre. Peu importe lequel - une réédition bon marché dans une couverture, ou un album photo coûteux et indispensable pour mon travail. Et peu importe qui l'a volé - le rédacteur en chef, qui "pensait" que lui seul pourrait aimer le livre, ou un traducteur au hasard essayant ainsi d'obtenir un "souvenir" pour son travail. Ce n'est pas très agréable d'en parler, mais d'une manière ou d'une autre, j'ai donné à M. Uspensky un album photo " Monde matériel", une publication où, dans un plan documentaire et photographique, tout ce qu'il possède famille moyenne , semble-t-il, dans 47 pays du monde, des toilettes et des casseroles aux voitures. Une publication intéressante et « démonstrative » pour la Russie à ce moment-là. Je n'ai jamais revu cet album. Et je ne travaille pas avec Vagrius. Il y a une deuxième raison pour laquelle j'arrête la coopération. C'est un peu plus compliqué et nécessite quelques explications. Au stade initial, lorsque l'éditeur envisage des catalogues occidentaux, trie les options et évalue ses capacités financières, presque tout est possible - être capricieux, faire des demandes exorbitantes, négocier des avances et des redevances, mais ... Lorsque les conditions sont négociées , et plus important encore, lorsque le partenaire occidental envoie des contrats, toutes sortes de "remuements" s'arrêtent. Un contrat, même s'il semble ridicule - bien que cela ne se produise généralement pas - il vaut mieux le remplir. C'est ici que "souvent" soudainement quelqu'un de la direction "s'allume" et essaie de donner à l'accord un "mouvement inverse". Et cela ne peut pas être fait. Parce que vous ne pouvez expliquer à aucun Occidental que le gestionnaire des droits s'est avéré pas tout à fait capable - soit il n'a pas informé la direction de son entreprise, soit cette même direction était trop paresseuse pour examiner au préalable le travail prévu. Ils estiment - et à juste titre - que la décision a été prise, alors qu'ils ont passé un temps très rémunéré (contrairement aux tarifs de nos responsables "juridiques") pour la préparation et l'exécution des contrats, et donc l'éditeur russe est obligé de remplir ce. D'ailleurs, quand j'avertis nos éditeurs de cette "étrangeté", ils promettent d'en tenir compte. Mais plusieurs fois j'ai eu des contrats qui, envoyés par mail, se sont avérés "plus" nécessaires. Ensuite, il faut partir, même d'un éditeur avec un programme intéressant. Pour cette raison, par exemple, je ne travaille pas chez Veche, qui a refusé de remplir plus d'une dizaine de contrats, et avec trois petites maisons d'édition. Il y a une autre « absurdité » occidentale avec laquelle il vaut mieux compter, bien qu'ici je ne « m'efforce » plus de rompre immédiatement les relations, à savoir leur demande d'envoyer des rapports sur l'état des « ventes » du livre et du reste du circulation dans l'entrepôt. Et les Occidentaux eux-mêmes ne l'exigent pas assez rigoureusement, ayant appris que nous n'avons pas un système aussi parfait qu'eux, un système de comptabilité informatique pour chaque copie à tout moment, dans n'importe quel coin du pays. Ils se demandent seulement pourquoi il est difficile d'obtenir ces informations, si dans les contrats nous déclarons non pas des "conditions" de vente de livres, mais en tenant compte uniquement des entrepôts d'édition. Mais tout de même, ils comprennent que si ce n'est pas le cas, alors "charger" nos éditeurs avec du travail "supplémentaire" peut s'avérer coûteux pour quelqu'un. Et ils reculent. Mais si l'Occidental "s'est reposé", il vaut mieux faire ce calcul au moins approximativement. Pour être honnête, je ne voulais pas vraiment mentionner les "postulats" ci-dessus, considérant, dans la simplicité de mon âme, que les éditeurs sensés eux-mêmes "avec une moustache", et les autres devraient étudier, ou ils devront refuser de publier livres "à partir de là". Mais la pratique montre que les éditeurs de livres croient qu'ils savent tout dans le monde bien mieux que n'importe quel "conseiller latéral" ... Et cela s'observe, juste dans le lien des maisons d'édition "moyennes", qui dans un avenir proche, sauf imprévu arrive, va essayer le plus "actif" du marché. Cela est particulièrement évident au moment de "choisir" les livres, d'évaluer leur viabilité commerciale, qui, en travaillant avec des Occidentaux, se développe également - en raison du développement de leur marché - en Problème sérieux. En fait, il existe de nombreux livres "là-bas", et dans cette "mer" d'idées et de propositions, il n'est pas du tout facile de s'y retrouver. Il fut un temps où la décision de publier était prise... par la couverture du livre. J'ai aimé la couverture, ils auraient pu la publier, cela semblait en quelque sorte "pas si" - trop intelligent ou exotique - ils l'ont reportée. Ce n'est que récemment qu'il s'est avéré que le choix suit "au contraire", que les sujets de "feng shui", "origami" ou "histoire populaire" se vendent bien mieux que la bonne aventure de Miller. Ce n'est qu'en raison des "circonstances" que la sélection des livres, le choix de ce qui doit être acheté "là" et de ce qui doit être fait par "nos" homologues, a soudainement commencé à être compris comme un problème nécessitant intelligence et qualifications. Et c'est très bien. Cela montre que la relation avec marché du livre de nos éditeurs passe de l'intrigue « par analogie » de ceux déjà en vente au paradigme des publications « pour devancer » l'intérêt des lecteurs. Ici, il s'avère que l'agent littéraire est constamment engagé dans ce travail, de par sa profession il « surveille » à la fois nos propositions occidentales et nos propositions « internes », ce que pas même un seul éditeur sensé n'exige de son gestionnaire de droits, même s'il est . Si ce n'est pas le cas, alors la valeur de cette "spécificité" de l'agent augmente plusieurs fois. Et "du coup" il s'est avéré que ce travail est en grande partie créatif... Et l'avenir de nos agences dépend de la "compréhension" de la façon dont une agence littéraire est une "entreprise" commerciale et à quel point une "créative" système. 5. Quel est l'avenir de nos plaideurs ? Il faut reconnaître que le système dans son ensemble s'est développé. Nous avons également plusieurs agents domestiques de bonne foi qui travaillent pour l'Occident. Il existe un certain nombre de bureaux de représentation de puissants Structures occidentales qui comprennent assez bien nos spécificités. Nous avons surgi et "établi" des agents capables de développer leurs capacités - ils montrent "même" de l'intérêt pour vendre nos droits "là", bien qu'en réalité, à mon avis, cela ne fonctionnera pas pleinement de sitôt. Dès lors, sans doute, il ne sera pas trop « tendu » de conclure que ce métier a des perspectives d'avenir. Bien sûr, ils dépendent de l'état de l'industrie dans son ensemble, de quel "soulagement" financier prendra forme dans l'édition de livres. Mais c'est normal, il ne se peut pas qu'une spécialité « se détache » soudainement de toutes les autres. Ce qui est un peu effrayant, c'est une certaine « crise » générale à notre horizon, la « fatigue » des idées antérieures et, bien sûr, une baisse d'intérêt pour un certain type de livres. Mais le "lafa" de la première moitié des années 90 ne pouvait pas durer tout le temps, et les livres ne devaient pas "s'envoler" simplement parce qu'ils étaient reproduits à un niveau d'impression décent. Par conséquent, il faudra travailler de manière très professionnelle, précise et correcte "essentiellement", selon des calculs commerciaux, et non selon "l'apparence" et la supposition aléatoire de l'intérêt du lecteur. C'est, encore une fois, créatif. Et l'agent littéraire ici, peu importe comment certains éditeurs "l'honorent", peut être une "figure". Parce que, en principe, à bien des égards - "pas un gestionnaire." Il a ses propres idées, ses propres préférences, ses propres goûts, ses propres talents d'interprète. Ce n'est qu'ainsi qu'il fournit une large sélection de livres, une variété de sujets, non seulement "remplit" le modèle avec des centaines de titres, mais "donne" des idées productives et de nouvelles solutions ... Maintenant, si ce n'est pas là, alors il n'est pas un agent littéraire, mais simplement un secrétaire lors de la conclusion de contrats , et la conversation à ce sujet devrait être différente, par exemple, selon la catégorie de comptabilité de bureau. Donc, j'affirme que les litagents ne sont "pas une roue supplémentaire" maintenant, mais ils seront encore plus nécessaires à l'avenir, en particulier ceux qui travaillent avec une haute qualité et de différentes manières, à travers tout le "spectre" de leur métier. Après tout, de plus en plus d'éditeurs commencent à comprendre - des spécialistes intelligents rapidement et à moindre coût "ne fonctionnent pas". Et ces agents qui maîtrisaient ce travail difficile mais intéressant l'ont prouvé de la manière la plus évidente... Souhaitez-vous nous rejoindre ? 23.09.2016

Ce qu'il ne faut pas écrire pour ne pas être considéré comme un graphomane, pourquoi les étrangers refusent de vendre de la littérature russe et comment fonctionnent les "vrais agents littéraires" - dans un entretien avec Yulia Gumen, co-fondatrice de l'agence littéraire Banke, Goumen & Smirnova , représentant Petrushevskaya, Rubanov et Max Fry.

"La profession" d'agent littéraire "n'existe pas en Russie"

Chaque étape des négociations entre l'auteur et l'éditeur, de la démonstration du manuscrit à la publication du livre et sa promotion ultérieure, est un conflit potentiel. L'agent littéraire dans cette situation devient cette force neutre qui aide l'auteur à ne pas passer pour un non professionnel aux yeux de l'éditeur, et l'éditeur à ne pas être considéré comme un scélérat et un scélérat incapable d'apprécier le génie de l'écrivain. Je crois sincèrement qu'un écrivain doit écrire et ne pas avoir de négociations désagréables sur l'argent.

Malgré le fait que notre agence réfute depuis sept ans la théorie selon laquelle la profession d'agent littéraire n'existe pas en Russie, nous devons chaque jour prouver à nouveau que les auteurs et les éditeurs ont besoin de nous. Le travail d'un agent littéraire est directement lié à la psychologie de la communication. Naturellement, vous comptez sur le fait que tous les acteurs de l'édition et du monde littéraire dans son ensemble comprennent à quoi sert un agent littéraire et sont déterminés à coopérer avec lui.

Dès mon entrée sur le marché en tant qu'agent littéraire indépendant en 2006, les éditeurs étrangers ont considéré qu'il était de leur devoir de m'acheter les droits de traduction des auteurs russes. Tout le monde dans le monde comprend à quel point il est difficile de démarrer une entreprise dans un domaine aussi risqué que celui de l'édition.

Plus tard, lorsque Natasha Smirnova m'a rejoint, nous avons décidé de devenir de "vrais agents littéraires", c'est-à-dire des agents à cycle complet. Nous avons commencé non seulement à vendre des droits de traduction aux étrangers, mais aussi à ouvrir de nouveaux noms en Russie. Aujourd'hui, notre catalogue russe et étranger se croisent rarement. Tous les auteurs établis n'ont pas besoin d'un agent littéraire en Russie. Par exemple, il n'y a pas si longtemps, nous avons signé un accord avec Yevgeny Vodolazkin pour la traduction de son roman Lavr exclusivement pour les pays étrangers, car le livre avait déjà été publié en Russie sans notre participation. De la même manière, nous travaillons avec Igor Sakhnovsky et Max Fry.

"Exigences nécessaires - aimer lire et connaître l'anglais"

Étant donné que la profession d '«agent littéraire», comme nous l'avons découvert, n'existe pas en Russie, il ne peut y avoir de règles et d'exigences claires en matière d'éducation. Lorsque j'ai postulé pour une petite maison d'édition après l'obtention de mon diplôme, l'offre d'emploi disait : « La maison d'édition indépendante recherche un gestionnaire de droits. Les conditions requises sont d'aimer lire et connaître l'anglais.

En plus de tomber amoureux de chaque texte qui vous est envoyé, il faut comprendre s'il a une perspective - c'est ce qui distingue un agent littéraire d'un fanatique. Par conséquent, il est plus facile pour un philologue d'être un agent littéraire, car il possède déjà les compétences professionnelles de la lecture d'un texte. Mais en même temps, un philologue qui ne sait pas établir de contacts avec les gens et qui n'a pas la moindre idée de la comptabilité aura du mal. J'ai eu de la chance car ma partenaire Natasha Smirnova est diplômée de la faculté de droit de l'Université de Moscou. La profession exige un large éventail de compétences d'un agent littéraire. C'est pourquoi il est intéressant, complexe et étrange.

« Mise en relation avec les éditeurs »

Avant de nous apporter un manuscrit, l'auteur laisse une demande sur notre site. Et déjà au stade de cette candidature, je comprends si nous travaillerons avec un écrivain ou, hélas, pas. Après la signature du contrat, l'étape la plus intéressante du travail d'un agent littéraire commence - le "matchmaking" avec les éditeurs. Comme il sied à un marieur, je termine le texte en plus, j'y cherche des significations supplémentaires, en me concentrant sur les attentes du lecteur, et j'apporte aux éditeurs non seulement un manuscrit, mais des bonbons dans un emballage brillant. Quand je lis le manuscrit, je comprends déjà à quel éditeur je peux l'offrir.

Après moult tractations, nous trouvons un éditeur qui satisfasse au mieux notre auteur, et nous nous assurons que la couverture et la rédaction soient convenues avec lui. Après la sortie du livre, nous essayons, si possible, de le nommer pour divers prix littéraires. Nous menons de longues conversations explicatives avec les participants au processus d'attribution et forçons les journalistes à lire nos auteurs. Notre agence est un peu démodée à cet égard. Nous pensons qu'un agent littéraire doit avoir une communication quotidienne très étroite avec les auteurs et les éditeurs.

Bien sûr, le chemin qu'un agent littéraire parcourt avec un jeune auteur et un éminent est différent. Lorsque vous travaillez avec un écrivain qui a déjà fait ses preuves sur le marché, le mécanisme de concurrence entre éditeurs pour son manuscrit s'enclenche. Dans le cas des jeunes auteurs, le schéma de comportement est complètement différent, car il faut persuader les éditeurs de considérer son texte.

"Pour la société occidentale, la littérature russe, c'est le XIXe siècle"

Nos principaux prosateurs sont largement représentés en France et en Allemagne, mais ces dernières années, le marché mondial s'est visiblement lassé de la littérature russe. De plus en plus, un éditeur étranger se plaint que le roman russe est complexe et ennuyeux, et qu'il est absolument impossible de le vendre. De plus, pour la société occidentale, la littérature russe est du XIXe siècle. Même si vous voulez travailler dans la tradition existante, les éditeurs doivent toujours expliquer que c'est le premier Tolstoï, et c'est le dernier Tchekhov. Probablement rien de fondamentalement nouveau qui changerait le paradigme littéraire, notre culture n'a pas produit depuis lors.

Dans le même temps, de la fiction traduite de haute qualité est activement publiée. Tous les magazines et journaux américains écrivent sur Petrushevskaya. Shishkin a déjà reçu plus d'un prix littéraire en Allemagne. Tout cela crée un contexte favorable aux attentes des lecteurs et des éditeurs. Les éditeurs ne perçoivent plus la littérature russe comme purement marginale et exotique. Le mécanisme de l'intérêt des vagues fonctionne dans le monde du livre. Dès qu'un livre apparaît qui déclenche ce mécanisme, des textes commencent immédiatement à apparaître qui remplissent toute la vague.

"Un agent littéraire peut toujours dire quels sujets se sont épuisés"

Nous travaillons avec la soi-disant haute littérature - la prose moderne, donc les critères de sélection des manuscrits sont très vagues. Lors de la lecture d'un manuscrit, il doit y avoir une excitation physique pour que je comprenne que je lis un texte fort et de qualité. Cela se produit lorsque le texte s'intègre parfaitement dans une niche littéraire et la remplit complètement de lui-même. Par exemple, après avoir lu les premiers chapitres des Femmes de Lazare de Stepnova, je ne pouvais pas attendre qu'elle termine le roman.

Certes, on peut parfois offrir un texte de qualité pendant de longues années, les éditeurs vont le lire, l'admirer, puis le refuser sous divers prétextes. Maintenant, nous travaillons avec le manuscrit d'une comédie, un film d'action de gangsters à la "Cartes, argent, deux barils fumants" dans une incarnation littéraire. Mais tous les éditeurs comme l'un disent qu'ils ne représentent pas les lecteurs potentiels d'un tel livre, disent-ils, ils préféreraient aller au cinéma plutôt que de l'acheter. Ce jugement me semble un peu superficiel.

Pour calculer un graphomane, il suffit de lire dix pages de son manuscrit. Je reçois une vingtaine de candidatures par jour, et chaque seconde est consacrée aux monstres extraterrestres. Et de tout cela, je trouve probablement un nouveau nom en six mois.

En tant qu'agent littéraire professionnel, vous pouvez toujours dire quels sujets se sont déjà épuisés. Au cours des vingt dernières années, des dizaines de livres ont été publiés en Russie résumant la perestroïka et les années 90. Cette question générationnelle a touché les écrivains qui sont maintenant entrés dans la quarantaine. Mais après que non seulement les monstres de la littérature ont écrit à ce sujet, mais aussi tous ceux qui le pouvaient, je refuse de tels manuscrits.

"L'écriture ne peut garantir à l'auteur une existence confortable"

Un écrivain russe est aujourd'hui un professionnel travaillant avec les mots : un journaliste ou un professeur d'université qui se réalise de manière créative dans la littérature, mais qui gagne sa vie en faisant autre chose. L'activité d'écriture directe ne peut encore garantir à l'auteur une existence confortable, et la présence d'un agent littéraire ne joue ici aucun rôle. Nous avons souvent des conversations pédagogiques avec les auteurs et les dissuadons de quitter leur emploi principal car notre marché est trop volatil. Je connais des poètes de Saint-Pétersbourg qui jettent encore du charbon dans la fournaise, mais c'est une question d'image qui n'a rien à voir avec la réalité.

Le montant moyen des honoraires d'un écrivain dans le monde entier (et en Russie également) varie de mille à trois euros. Nous prenons vingt pour cent, car nous nous attendons toujours à ce que les sous-agents impliqués dans les traductions demandent la moitié. En règle générale, nous sommes toujours prudents au stade avancé. Dans les conditions de l'édition russe, personne ne garantira que l'auteur recevra des redevances. D'où la volonté de tirer le maximum de l'éditeur au stade de la signature du contrat et de la perception d'une avance. Les auteurs comprennent qu'il est avantageux d'avoir un agent littéraire et partagent volontiers leurs honoraires avec lui.

Yulia Gumen, co-fondatrice de l'agence littéraire Banke, Goumen & Smirnova, représentant Petrushevskaya, Rubanov et Max Fry, dans son interview publiée par pro-books, parle de ce qu'il ne faut pas écrire pour ne pas être considéré comme un graphomane, pourquoi les étrangers refusent de vendre la littérature russe et comment ils travaillent "de vrais agents littéraires":

"Chaque étape des négociations entre l'auteur et l'éditeur, de la démonstration du manuscrit à la publication du livre et sa promotion ultérieure, est un conflit potentiel. L'agent littéraire dans cette situation devient cette force neutre qui aide l'auteur à ne pas passer pour un non-professionnel aux yeux de l'éditeur, et l'éditeur à ne pas être considéré comme un scélérat et un scélérat qui n'est pas capable d'apprécier le génie de l'écrivain . Je crois sincèrement qu'un écrivain doit écrire et ne pas avoir de négociations désagréables sur l'argent.

Malgré le fait que notre agence réfute la théorie selon laquelle le métier d'agent littéraire n'existe pas en Russie depuis sept ans maintenant, nous devons chaque jour prouver à nouveau que les auteurs et les éditeurs ont besoin de nous. Le travail d'un agent littéraire est directement lié à la psychologie de la communication. Naturellement, vous comptez sur le fait que tous les acteurs de l'édition et du monde littéraire dans son ensemble comprennent à quoi sert un agent littéraire et sont déterminés à coopérer avec lui.

"Un agent littéraire peut toujours dire quels sujets se sont épuisés"

Nous travaillons avec la soi-disant haute littérature - la prose moderne, donc les critères de sélection des manuscrits sont très vagues. Lors de la lecture d'un manuscrit, il doit y avoir une excitation physique pour que je comprenne que je lis un texte fort et de qualité. Cela se produit lorsque le texte s'intègre parfaitement dans une niche littéraire et la remplit complètement de lui-même. Par exemple, après avoir lu les premiers chapitres des Femmes de Lazare de Stepanova, je ne pouvais pas attendre qu'elle termine le roman.

"L'écriture ne peut garantir à l'auteur une existence confortable"

PS Oui, il y a très peu d'agents littéraires dans le pays. Et ceux qui le sont, un peu lents, à en juger par cette interview...

Restaurateur, traducteur fiction et illustrateur - "Théories et pratiques" avec Bookmate parlent des professions directement liées à livre d'affaires. Ce qu'il ne faut pas écrire pour ne pas être considéré comme un graphomane, pourquoi les étrangers refusent de faire le commerce de la littérature russe et comment fonctionnent les «vrais agents littéraires» - dans une interview avec Yulia Gumen, co-fondatrice de la Banke, Goumen & Smirnova littéraire représentant Petrushevskaya, Rubanov et Max Fry.