एक फ़ॉन्ट एक विशिष्ट लेखन प्रणाली का एक ग्राफिकल रूप है।

टाइपफेस को कहा जाता है - एक ही पैटर्न के फोंट का एक सेट, लेकिन विभिन्न शैलियों और आकारों (टाइम्स, एरियल)।

पत्र की ग्राफिक संरचना में शामिल हैं: मुख्य स्ट्रोक, कनेक्टिंग स्ट्रोक, सेरिफ़, इंट्रा-लेटर क्लीयरेंस, अतिरिक्त स्ट्रोक, सुपरस्क्रिप्ट, प्रोट्रूडिंग एलिमेंट, डॉट, हैंगिंग सिंबल।

फ़ॉन्ट वर्गीकरण

फ़ॉन्ट का चुनाव प्रकाशन, उसके उद्देश्य और पाठक के पते से ही निर्धारित होता है। फ़ॉन्ट का चुनाव मुद्रण विधि का चुनाव निर्धारित करता है।

फ़ॉन्ट्स की विशेषता है:

1. लेखन के संकेत का ग्राफिक आधार। (किसी भी भाषा में पाठ को पुन: प्रस्तुत करने के लिए आवश्यक वर्णों का एक सेट: रूसी, ग्रीक ...)

2. फ़ॉन्ट पैटर्न को मुख्य और कनेक्टिंग स्ट्रोक की मोटाई के अनुपात के साथ-साथ सेरिफ़ की उपस्थिति या अनुपस्थिति की विशेषता है।

3. फोंट की शैली संतृप्ति द्वारा, मुख्य स्ट्रोक के ढलान से, स्ट्रोक भरने की प्रकृति द्वारा विशेषता है

4. आकार

सेन्स सेरिफ़ का पहला समूह। इस समूह में सेरिफ़ के बिना फ़ॉन्ट शामिल हैं (पत्रिका कटा हुआ, समाचार पत्र कटा हुआ, पोस्टर, एरियल) और

फोंट का दूसरा समूह बमुश्किल दिखाई देने वाले सेरिफ़ के साथ। इस समूह में लंबवत स्ट्रोक के कुछ मोटे सिरे वाले टाइपफेस शामिल हैं (डिस्प्ले, टेम्पिंगरा, अक्टूबर)

तीसरा, औसत दर्जे का फोंट। इस समूह में स्ट्रोक के मध्यम विपरीत के साथ टाइपफेस शामिल हैं, मुख्य स्ट्रोक (एक त्रिकोण के समान) के सिरों के एक चिकनी मोटाई के रूप में सेरिफ़ के साथ मुख्य रूप से गोलाकार अक्षरों (लाज़ुरस्काया, टाइम्स) के झुकाव वाले अक्षों के साथ।

चौथा समूह, साधारण फोंट। इस समूह में विषम स्ट्रोक के साथ टाइपफेस शामिल हैं, लम्बी सेरिफ़ के साथ, एक समकोण पर मुख्य स्ट्रोक के साथ जुड़ना (साधारण नया, साधारण, अलिज़बेटन)

स्लैब फोंट का पांचवां समूह। इस समूह में गैर-विपरीत या कम-विपरीत स्ट्रोक वाले फोंट शामिल हैं, जिसमें समकोण पर मुख्य स्ट्रोक से जुड़े लंबे सेरिफ़ हैं (बार अखबार, बाल्टिका)

नए निम्न-विपरीत फ़ॉन्ट्स का छठा समूह। उनके पास लंबे सेरिफ़ के साथ कम-विपरीत स्ट्रोक होते हैं, ज्यादातर गोल सिरों के साथ, एक समकोण (स्कूल, अकादमिक, पत्रिका) पर मुख्य स्ट्रोक से जुड़े होते हैं।

अतिरिक्त फोंट का सातवां समूह। ये ऐसे फॉन्ट हैं जिनकी संरचना और चरित्र 6 मुख्य समूहों के फोंट से बहुत अलग हैं।

फोंट की उत्पत्ति और विकास का इतिहास

सभी लोगों के बीच सबसे पहला लेखन चित्रलेखन (चित्रित, आलंकारिक-चित्रमय लेखन, जिसमें कुछ घटनाओं को एक आदिम और सशर्त चित्र के रूप में चित्रित किया गया था) था।

चित्र लेखन को एक शब्दांश पत्र - चित्रलिपि द्वारा बदल दिया गया था, जो अभी भी मिस्रियों द्वारा उपयोग किया जाता है।

एशिया माइनर में, क्यूनिफॉर्म लेखन व्यापक हो गया। इस पत्र की शुरुआत सुमेरियों ने की थी। यह पत्र चित्रात्मक था और आंशिक रूप से प्राचीन मिस्र के चित्रलिपि की याद दिलाता था।

वर्णमाला का विकास। अधिकांश संस्करण इस तथ्य के नीचे आते हैं कि फोनीशियन ने वर्णमाला का आविष्कार किया था, और यूनानियों ने बाद में इसका इस्तेमाल किया (8-7 शताब्दी ईसा पूर्व)। शुरुआत में दिशा दाएं से बाएं थी। यूनानियों संक्रमण कड़ीएक पत्र "बैल स्टेप" था (चौथी शताब्दी ईसा पूर्व से पहले)

ध्वन्यात्मक लेखन एक ऐसा अक्षर है जहाँ प्रत्येक ध्वनि को एक अलग चिन्ह द्वारा दर्शाया जाता है।

ग्रीक कैपिटल राइटिंग को सीधी रेखाओं की विशेषता है। रोमन राजधानी का प्रकार यूनानियों से उधार लिया गया था। इस फ़ॉन्ट ने सेरिफ़ प्राप्त कर लिए हैं, फ़ॉन्ट में मध्यम कंट्रास्ट दिखाई देता है। रोमन पूंजी लेखन, ग्रीक की तरह, शब्दों और वाक्यों में विभाजित नहीं था। कभी-कभी शब्दों को छोटे चिह्नों द्वारा अलग किया जाता था।

हमारे युग की शुरुआत तक, हस्तलिखित फ़ॉन्ट बदल गया था और एक कार्यात्मक और अद्वितीय रूप ले लिया था।

अद्वितीय पत्र, रोमन कर्सिव के साथ संयोजन में, जो रोजमर्रा के अभ्यास में आम था, एक अर्ध-अनैतिक का गठन किया। इसमें ऊपरी और निचले एक्सटेंशन वाले अक्षर दिखाई दिए, जो कि लोअरकेस अक्षरों में संक्रमण का पहला चरण है।

पहली शताब्दी में विज्ञापन चर्मपत्र के उपयोग के साथ, पुस्तक एक आधुनिक रूप लेती है और इसे कोडेक्स कहा जाता है।

IX-X सदियों में। संस्कृति के पतन की जगह ज्ञानोदय के एक नए उदय ने ले ली, जिसे "कैरोलिंगियन पुनर्जागरण" कहा जाता है। एक नया पैटर्न विकसित किया गया था - कैरोलिंगियन माइनसक्यूल। फ़ॉन्ट डिज़ाइन हल्का और स्पष्ट है। शब्दों और वाक्यों में पहले से ही स्पष्ट विभाजन है। फिर माइनसक्यूल्स का चरित्र बदलना शुरू हो जाता है, ऊर्ध्वाधर स्ट्रोक आते हैं, गोल आकारअक्षर टूट जाते हैं और लंबवत हो जाते हैं, अक्षर संकरे और लम्बे हो जाते हैं। फ़ॉन्ट मोटा हो जाता है और गहरा हो जाता है। नए फ़ॉन्ट को गोथिक कहा जाता है।

एक मजबूत अभिसरण या यहां तक ​​कि अलग-अलग अक्षरों के संबंध को संयुक्ताक्षर कहा जाता था।

एंटिका फॉन्ट दिखाई देता है, जो रोमन कैपिटल फॉन्ट पर आधारित था (सीधे और तिरछे एंटिका आम हैं)।

XV सदी में। प्रिंटिंग का आविष्कार यूरोप में जोहान्स गुटेनबर्ग ने किया था। पहली किताब गॉथिक टाइप में छपी थी। थोड़ी देर बाद, XV सदी के अंत में। हमने एक अधिक सुविधाजनक फ़ॉन्ट - एंटिका का उपयोग किया।

अंत में XIX- जल्दी XX सदी हो गई बड़ा परिवर्तनफोंट की दुनिया में। एक फ़ॉन्ट दिखाई देता है - एक अजीब (सेरिफ़ के बिना), ब्लॉक स्ट्रोक के रूप में मोटे सेरिफ़ वाला एक मिस्र का फ़ॉन्ट भी बनाया जाता है। XX सदी में। कई सजावटी फोंट बनाए गए थे।

रूसी फ़ॉन्ट के विकास का इतिहास

सबसे प्राचीन रूसी लिखावट, जो इस अवधि के दौरान चर्च की किताबों में व्यापक थी कीवन रूसविधान था। चार्टर को अक्षरों की स्पष्टता और गंभीरता से अलग किया गया था, जिसका पैटर्न अच्छी तरह से रेक्टिलिनर तत्वों को दूसरों के साथ जोड़ता है - मंडल और अंडाकार।

नौवीं शताब्दी में दो अक्षर हैं: ग्लैगोलिटिक और सिरिलिक। XIV सदी में। चार्टर को अर्ध-चार्टर पत्र द्वारा प्रतिस्थापित किया जाता है। शास्त्रियों (कस्टम किताबें) ने अर्ध-उस्तव का उपयोग करना शुरू कर दिया। अर्ध-चार्टर में, अक्षरों की संरचना चार्टर की तुलना में कम सुसंगत है: अर्ध-चार्टर छोटा और सरल था, इसने न केवल झुकाव की अनुमति दी, बल्कि एक दूसरे के साथ अक्षरों के कनेक्शन की भी अनुमति दी। एक ही अक्षर की अलग-अलग शैलियाँ हो सकती हैं। विभिन्न संक्षिप्ताक्षर भी पेश किए गए थे।

14वीं शताब्दी के उत्तरार्ध से, एक और जोर व्यापक हो गया - घसीट लेखन। यह एक तिरछा पत्र है, जिसमें अक्षरों की एक जटिल शैली की विशेषता है, जिसमें सभी प्रकार के अतिरिक्त चिह्नों का उपयोग किया गया है जो कि जो लिखा गया है उसे पढ़ना मुश्किल बनाते हैं। पुस्तक में अनुभागों और भागों के शीर्षक के लिए, एक विशेष प्रकार के लेखन का उपयोग किया गया था - एक शीर्षक रेखांकन, या रूसी लिपि। एल्म - एक सतत पैटर्न, दृढ़ता से ऊंचाई में लम्बी, और आपस में जुड़े हुए अक्षर। इवान द टेरिबल के तहत रूसी संयुक्ताक्षर फला-फूला। हेडलाइन हमेशा सिंदूर या सोने से बनाई जाती थी। उस समय की पुस्तकों में अक्सर आद्याक्षर (आरंभिक) का उपयोग किया जाता था, जो ट्रिगर पट्टी पर स्थित होते थे। 18 वीं शताब्दी में, फ़ॉन्ट के विकास में एक बड़ा मोड़ आया, एक नागरिक फ़ॉन्ट दिखाई दिया। 16 वीं शताब्दी में रूस में। पुस्तक छपाई दिखाई दी (इवान फेडोरोव)

फ़ॉन्ट के कलात्मक मूल्य

1. पठनीयता।

फ़ॉन्ट की पठनीयता को प्रभावित करने वाले मुख्य गुण हैं:

ए। अक्षर पैटर्न की विशेषताएं (गोल वाले सीधे वाले की तुलना में बेहतर पढ़े जाते हैं);

बी। पत्र के ग्राफिक आधार की विशेषताएं (वर्णमाला से जुड़ी);

में। आंतरिक निकासी (जितना बड़ा, उतना ही आसान अक्षर माना जाता है);

डी. सेरिफ़ की उपस्थिति या अनुपस्थिति - प्रत्यक्ष पठन (बहुत मोटे सेरिफ़ अपठनीय हैं);

ई. मुख्य फ़ॉन्ट का अतिरिक्त एक से अनुपात (सर्वोत्तम कंट्रास्ट 1:2 है);

ई। पत्र के अनुपात (अक्षर की चौड़ाई और ऊंचाई का अनुपात) सबसे सुविधाजनक 1: 1 (ऊर्ध्वाधर की प्रबलता के साथ) हैं;

एच। आकार।

2. प्रपत्र और सामग्री की एकता (फ़ॉन्ट की आकृति)।

फ़ॉन्ट के रूप और पाठ की सामग्री की एकता अक्षरों के चित्र के रूप में लिखी गई सामग्री के संबंध में प्रकट होती है।

3. लयबद्ध संरचना का संगठन।

प्रकार में लय सरल या जटिल हो सकती है।

4. रंग संतृप्ति।

एक विशिष्ट रंग संतृप्ति के फ़ॉन्ट का चुनाव शिलालेख के भावनात्मक प्रभाव को प्रभावित करता है।

5. सभी अक्षर तत्वों की आनुपातिकता।

सबसे सामंजस्यपूर्ण अनुपात उन अक्षरों में होता है जिनमें अनुपात मध्य के करीब होता है।

6. शैली एकता।

शैलीगत एकता का अर्थ है एकल ग्राफिक शैली में शिलालेख की निरंतरता।

7. ईमानदारी।

ईमानदारी इससे प्रभावित होती है:

ए। पत्र ड्राइंग

में। पत्र अंतराल

8. उनके निष्पादन की तकनीक के साथ अक्षरों के चित्र का तार्किक संबंध।

निष्पादन की तकनीक के अनुसार, फोंट हस्तलिखित, ड्राइंग, इलेक्ट्रॉनिक हैं।

प्रकार . में ऑप्टिकल भ्रम

प्रकार में ऑप्टिकल भ्रम रैखिक और स्थानिक हैं।

रैखिक भ्रम फ़ॉन्ट के रैखिक आयामों में ऑप्टिकल परिवर्तनों से जुड़े होते हैं। स्थानिक भ्रम पत्र की मात्रा की धारणा में परिवर्तन से जुड़े हैं।

मुद्रित उत्पादों में आभूषण और उसका अनुप्रयोग

आभूषण - एक सचित्र, ग्राफिक या मूर्तिकला सजावट जो कलात्मक रूप से कुछ वस्तुओं (किताबें, ताबूत, फर्नीचर ...) को सजाती है आभूषण के आकार को सजाया जा रहा वस्तु के आकार की परवाह किए बिना नहीं चुना जा सकता है। चित्र की सामग्री सजाए गए वस्तु के उद्देश्य से संबंधित है। अलंकार दो प्रकार के होते हैं, अंतहीन और बंद।

आभूषण का एक मकसद होना चाहिए। उद्देश्य प्रकृति में आभूषण में आकृतियों की पुनरावृत्ति है।

उद्देश्यों में विभाजित हैं:

गैर-सचित्र: सचित्र: (ज्यामितीय, (पौधे, पशु, गैर-ज्यामितीय) मानव, विषय)।

ज्यामितीय रूपांकन नियमित ज्यामितीय तत्व होते हैं: सीधी या घुमावदार रेखा खंड, त्रिकोण, वर्ग, वृत्त, आदि।

मेन्डर - समकोण पर टूटी हुई रेखाओं के रूप में एक आभूषण जो एक दूसरे को नहीं काटते (प्राचीन ग्रीस, मिस्र)

सीमा - एक आभूषण जिसमें दोहराई गई आकृतियाँ एक सीधी रेखा (घुमावदार रेखा) के साथ चलती हैं।

दो या तीन या अधिक स्थानांतरण अक्षों के साथ एक आकृति को दोहराकर एक जालीदार आभूषण बनाया जाता है।

गैर-ज्यामितीय रूपांकन ज्यामितीय स्पष्टता में भिन्न नहीं है, इसमें है विचित्र रूपधब्बे, स्ट्रोक, फलता-फूलता ... बनावट गैर-चित्रकारी रूपांकनों में से एक है।

पौधों के रूपांकनों में शाखाओं, पत्तियों, फूलों आदि की छवियां शामिल हैं। एक पुष्प आकृति को प्राकृतिक या शैलीबद्ध रूप में दर्शाया गया है। एक रूप की एक शैलीबद्ध छवि काफी सामान्यीकृत रूप है: पौधे, पक्षी, जानवर। लोकप्रिय रूपांकनों में डॉ. मिस्र पपीरस और कमल खींच रहा था। में डॉ. ग्रीस - पाल्मेट। एशिया माइनर में - अनार और ताड़ ...

पशु रूपांकनों - ड्रेगन, सायरन, फीनिक्स, चिमेरस, ग्रिफिन, आदि के रूप में वास्तविक जीवों के प्रतिनिधियों के साथ-साथ शानदार जीवों की छवियां। शानदार जानवरों के साथ एक आभूषण को आमतौर पर टेराटोलॉजिकल (राक्षसी) उदाहरण कहा जाता है - एक स्कारब बीटल (प्राचीन मिस्र)

आभूषण में मानव रूपांकन दुर्लभ घटनाएं नहीं हैं, बल्कि एक जटिल पैटर्न के घटक तत्वों में पशु रूपांकनों की तरह हैं।

मद - सभी मदों से बनाया जा सकता है भौतिक संस्कृति, श्रम की विशेषताओं, शिल्प को दर्शाया गया है ...

अलंकार में ताल

आभूषण में लय एक ही रूपांकनों की पुनरावृत्ति या विषम आकृतियों का प्रत्यावर्तन है, कभी-कभी किसी भी गुण में प्रगतिशील कमी या वृद्धि के साथ।

आभूषण के लयबद्ध निर्माण के सिद्धांत

2. प्रत्यावर्तन (रंग से, आकार से, आकार के अनुसार)

3. प्रगति (रंग से, आकार से, आकार से, घूर्णन कोण से)

संघटन

रचना (अव्य। "रचना, संकलन, व्यवस्था") एक कलाकार द्वारा एक काम की रचना करने की प्रक्रिया है, इसके भागों को एक दूसरे के साथ परस्पर संबंध में संकलित करना।

कलात्मक छवि रचना का मुख्य आधार है।

रचना के मूल नियम:

1. सामग्री और रूप की एकता का नियम।

एक कलात्मक छवि बनाते हुए, कलाकार चित्रात्मक और रचनात्मक साधनों का उपयोग करके सामग्री को भौतिक रूप में प्रस्तुत करता है। सभी दृश्य साधन मुख्य बात, सामग्री के प्रकटीकरण के अधीन हैं। वे तस्वीर को पूर्णता, आंतरिक एकता देते हैं और इसमें मुख्य चीज को तुरंत खोजना संभव बनाते हैं। (वासनेत्सोव "बोगटायर्स")

1. पूर्णता का नियम।

इस कानून के लिए सभी तत्वों और काम के कुछ हिस्सों को एक ही वैचारिक अवधारणा के अधीन करने की आवश्यकता है। चित्रफलक पेंटिंग में, अंतरिक्ष, रंग और स्वर संबंधों की अखंडता का निरीक्षण करना आवश्यक है (सुरिकोव "बॉयरीन्या मोरोज़ोवा")

2. टंकण का नियम।

यह कलात्मक छवि बनाने के सबसे महत्वपूर्ण कानूनों में से एक है। इस कानून का उपयोग करते समय, विभिन्न वर्गों और सम्पदा के प्रतिनिधियों की विशिष्ट छवियां बनाई जाती हैं: श्रमिक, किसान, पादरी ... (पेरोव "ट्रोइका", यारोशेंको "स्टोकर", रेपिन "स्वीकारोक्ति से इनकार")

3. विरोधाभासों का नियम।

विषम संबंधों का अर्थ है उनके गुणों और गुणवत्ता की वस्तुओं में तीव्र अंतर। कंट्रास्ट छवि की अभिव्यक्ति का आधार हैं।

अंतर

रचना के नियम वस्तुनिष्ठ हैं, क्योंकि वे परवाह किए बिना काम करते हैं कला विद्यालय, दिशाओं, धाराओं और व्यक्तिगत कलाकारों की रचनात्मक विशेषताएं। वे कला की प्रकृति के अभिन्न अंग हैं। माना कानून रचनात्मक प्रक्रिया के सभी चरणों में संचालित होता है, अर्थात वे एक-दूसरे से अलगाव में मौजूद नहीं होते हैं, लेकिन रचना पर काम के सभी चरणों में एक-दूसरे से निकटता से जुड़े होते हैं।

पुस्तक डिजाइन में संरचना

पुस्तक के डिजाइन में रचना ललित कला के लिए सामान्य है, लेकिन इसमें कुछ ख़ासियतें भी हैं। चित्रण की प्रकृति साहित्यिक शब्द की शैली और शैली से संबंधित है। पुस्तक डिजाइन के सार की सबसे सही समझ में शब्दों और छवियों का संश्लेषण है। रचना के मुख्य कानूनों में से एक, अखंडता का कानून, यहां संचालित होता है। इसके विपरीत, जीवन शक्ति और नवीनता के नियमों के बिना एक डिजाइन बनाना असंभव है।

चुनने में रचना एक बड़ी भूमिका निभाती है:

1. संस्करण प्रारूप

प्रकाशन का प्रारूप उसका आकार, चौड़ाई और ऊंचाई है। निम्नलिखित प्रकाशन के प्रारूप पर निर्भर करता है: क) पुस्तक की पठनीयता, वयस्कों के लिए 8-9 सेमी की पंक्तियों को पढ़ना आसान है, बच्चों के लिए लंबी लाइन रखना वांछनीय है।

बी) एक प्रकाशन की प्रकाशन लागत, प्रारूप के आधार पर, आवश्यक बाध्यकारी सामग्री की मात्रा और कुछ प्रकाशनों की मात्रा दोनों में परिवर्तन होता है।

2. रिवर्सल और फॉर्मेट स्ट्राइप्स

पट्टी के आकार का निर्धारण करते समय, सबसे पहले, उन्हें इस तथ्य का सामना करना पड़ता है कि सेट की पूरी पट्टी में एक निश्चित रंग शक्ति और दृश्य भारीपन होता है। पट्टी का मुख्य और लगभग एकमात्र आकार एक आयत है।

धारी आयत संरक्षण नियम

1. पंक्ति के अंत में "-" और "..." जैसे विराम चिह्नों से बचें।

2. आप पट्टी के शीर्ष पर एक अधूरी (लटकी) रेखा नहीं छोड़ सकते, क्योंकि यह पट्टी आयत के ऊपरी दाएं कोने की अखंडता का उल्लंघन करता है।

3. यह सलाह दी जाती है कि पट्टी के नीचे एक पैराग्राफ लाइन न छोड़ें।

4. यह सलाह दी जाती है कि पट्टी के नीचे कई अक्षरों वाली एक रेखा न छोड़ें; पट्टी की अंतिम पंक्ति, यदि संभव हो तो, सेट की चौड़ाई के आधे से कम नहीं होनी चाहिए; रिक्त स्थान के अनुपात पर ध्यान देना चाहिए; जब रिक्त स्थान कई पंक्तियों में मेल खाते हैं, तो "सफेद गलियारे" प्राप्त होते हैं

पट्टी के आकार में मार्जिन एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाते हैं।

क्षेत्र कार्य

1. आंख के लिए आराम

2. फ़ील्ड आंख को पट्टी से "स्लाइड" करने की अनुमति नहीं देते हैं

3. पाठ के कार्यों की रक्षा करें

3. टेक्स्ट का चयन करते समय

पाठ सरल और जटिल है। जटिल पाठ में शामिल हैं: कविताएँ, नाटकीय कार्य, सूत्र, तालिकाएँ। पाठ का ग्राफिक डिजाइन, ग्राफिक सामग्री के माध्यम से, साहित्यिक सामग्री की सामग्री के माध्यम से इसकी धारणा, जोर देने और प्रकट करने की सुविधा प्रदान करता है।

4. फ़ॉन्ट चुनते समय

लय और रंग पुस्तक के डिजाइन में महत्वपूर्ण भूमिका निभाते हैं।

चालान, बनावट

बनावट - सामग्री की सतह पर एक प्रकार की राहत प्राप्त करने के लिए अपने प्राकृतिक रूप में या विशेष प्रसंस्करण के बाद सामग्री की सतह की प्रकृति। बनावट हो सकती है: चमकदार और मैट, मोटे और महीन दाने वाले, पतले और कठोर रूप से बुने हुए, कठोर और मख़मली ...

बनावट - गैर-सचित्र रूपांकनों से युक्त कागज, कार्डबोर्ड, कपड़े की एक शीट की सतह पर लगाया जाने वाला एक सजावटी पैटर्न। कवर और एंडपेपर पर बनावट पुस्तक के अन्य उपकरणों के लिए एक महत्वपूर्ण अतिरिक्त है।

पुस्तक में बनावट की इतनी व्यापक लोकप्रियता सबसे विविध भावनात्मक ध्वनि और अभिव्यक्ति के उनके प्रकाशन मूल प्राप्त करने की सापेक्ष आसानी से सुविधाजनक नहीं है। बनावट प्राप्त करने के लिए सबसे अधिक उपयोग की जाने वाली विधियों को कई प्रकारों में विभाजित किया जा सकता है: ग्राफिक-लाइन, सचित्र, मैकेनिकल, फोटोग्राफिक, स्टैम्प।

रंग मॉडल

योगात्मक और घटाव

योगात्मक रंग (जोड़ना, जोड़ना) प्रकाश की किरणों को जोड़ने से प्राप्त होता है अलग - अलग रंग. इस प्रणाली में, सभी रंगों की अनुपस्थिति काले रंग का प्रतिनिधित्व करती है, जबकि उपस्थिति सफेद का प्रतिनिधित्व करती है। योजक रंग प्रणाली तीन रंगों का उपयोग करती है: लाल (आर), हरा (जी), नीला (बी) - (आरजीबी)। यदि वे समान अनुपात में मिश्रित होते हैं, तो वे एक सफेद रंग बनाते हैं, और जब विभिन्न अनुपातों में मिश्रित होते हैं - कोई अन्य।

घटिया रंगों (घटाना) की प्रणाली में, विपरीत प्रक्रिया होती है: परावर्तित प्रकाश के कुल बीम से अन्य रंगों को घटाकर एक रंग प्राप्त किया जाता है। इस प्रणाली में सफेद रंग सभी रंगों की अनुपस्थिति से उत्पन्न होते हैं, जबकि उनकी उपस्थिति काले रंग का उत्पादन करती है। घटिया रंग प्रणाली परावर्तित प्रकाश के साथ काम करती है, जैसे कागज की एक शीट से। श्वेत पत्र सभी रंगों को दर्शाता है, रंगीन कागज कुछ को अवशोषित करता है और बाकी को दर्शाता है। घटिया रंग प्रणाली में, प्राथमिक रंग सियान, मैजेंटा, पीला (CMYK) विपरीत लाल, हरा और नीला है। समान अनुपात में मिलाकर यह काला हो जाता है। वास्तव में, मुद्रण स्याही रंग को पूरी तरह से अवशोषित नहीं करती है, और इसलिए तीन प्राथमिक रंगों का संयोजन गहरा भूरा दिखता है, इसलिए काला अलग से जोड़ा जाता है।

प्रिंटिंग हाउस में आउटपुट के लिए इच्छित सभी फाइलें सीएमवाईके में परिवर्तनीय होनी चाहिए। इस प्रक्रिया को रंग पृथक्करण कहा जाता है। रंग पृथक्करण - प्रकाश फिल्टर या चयनात्मक प्रकाश स्रोतों का उपयोग करके मूल की एक रंग छवि को अलग-अलग एकल-रंग समान-पैमाने की छवियों में अलग करना।

यह विषय छात्र को एक कला और डिजाइन गतिविधि के रूप में टाइपोग्राफी की समस्याओं की श्रेणी से परिचित कराता है।

किसी प्रकाशन का टाइपोग्राफिक रूप उसकी सामग्री, उद्देश्य, पाठक का पता, लेखक के पाठ के साहित्यिक रूप की प्रकृति, प्रकाशक, डिजाइनर और चित्रकार की कलात्मक और शैलीगत अभिविन्यास, और उत्पादन आधार की तकनीकी क्षमताओं से निर्धारित होता है।

छात्रों को उत्पादन स्तर पर वास्तविक सामग्री में एक पुस्तक परियोजना के अनुवाद की देखरेख में, प्रकाशन के इरादे के गठन और ग्राफिक कार्यान्वयन में, प्रकाशन प्रक्रिया में एक प्रमुख व्यक्ति संपादक की भूमिका को समझने की जरूरत है। संपादक को प्रकाशन गृह की छवि पर जोर देने और दुनिया में अपने उत्पादों की प्रतिस्पर्धा सुनिश्चित करने के एक महत्वपूर्ण साधन के रूप में कॉर्पोरेट पहचान के विकास में यथासंभव भाग लेना चाहिए। पुस्तक बाजार. विषय में महारत हासिल करने के परिणामस्वरूप, छात्र संपादक और प्रकाशन डिजाइनरों, कला और तकनीकी संपादकों के बीच संबंधों के बारे में अधिक स्पष्ट हो जाएगा।

1. टाइपोग्राफी क्या है?

2. प्रकाशन की टंकण रचना को किन आवश्यकताओं को पूरा करना चाहिए?

3. प्रकाशन की कलात्मक संरचना को आकार देने में डिजाइनर की क्या भूमिका है?

4. प्रकाशन के डिजाइन और उसमें उसकी भागीदारी की डिग्री के संबंध में संपादक के कार्य और जिम्मेदारियां क्या हैं?

पुस्तक रचना की विशिष्टता, सबसे पहले, पुस्तक की दोहरी प्रकृति द्वारा सूचना के वाहक और एक शानदार मूल्य वस्तु के रूप में निर्धारित की जाती है। यह द्वैतवाद टाइपोग्राफी में दो प्रवृत्तियों को भी जन्म देता है, कमोबेश विरोधाभासी: एक ओर मुद्रित कार्य की सुपाठ्यता, और दूसरी ओर दृश्य अभिव्यक्ति सुनिश्चित करना। लेकिन पहले और दूसरे दोनों मामलों में, पुस्तक कलाकार के काम में प्राथमिकता टाइप-सेटिंग कैश डेस्क (अक्षर, शासक, रिक्त सामग्री, आदि) के तत्वों से मुद्रित कार्य की संरचना का निर्माण है। जबकि चित्र और सजावट पुस्तक पहनावा में एक अधीनस्थ भूमिका निभाते हैं।

पुस्तक की ग्राफिक रचना का कंकाल इसका लेआउट है, जिसे पुस्तक डिजाइनर द्वारा विकसित किया गया है और प्रकाशन की मौलिक अवधारणा को पूरा करता है, जो प्रकाशक, लेखक और डिजाइनर के संयुक्त कार्य में बनता है। लेआउट के अलावा, पुस्तक के ग्राफिक रूप के घटकों में शामिल हैं: कागज की बनावट और टोन; फ़ॉन्ट; संस्करण के अनुपात और टाइपसेटिंग पट्टी के अनुपात; एक पुस्तक पृष्ठ के चार हाशिये के आयाम और अनुपात; पाठ टाइपिंग विन्यास; स्ट्रिंग प्रारूप; पूछता है, शब्द रिक्ति, अग्रणी; रूब्रिकेशन और जोर के ग्राफिक साधन; स्तंभ तत्व; दृष्टांत।

पुस्तक रचना की प्रकृति न केवल संकीर्ण पेशेवर प्रकाशन और मुद्रण कारकों द्वारा, बल्कि उस समय की सामान्य कलात्मक शैली से भी पूर्व निर्धारित होती है, जिसके परिणामस्वरूप अलग - अलग प्रकारप्रिंट कार्यों की रचनाएं (उदाहरण के लिए, सममित शास्त्रीय, कार्यात्मक मॉड्यूलर, मुक्त उत्तर आधुनिक)।

1. सामान्य रूप से रचना से क्या समझा जाना चाहिए?

2. पुस्तक में रचना क्या है?

3. पुस्तक रचना के मुख्य प्रकार क्या हैं?

4. रचना किसी प्रकाशन की पठनीयता और दृश्य अभिव्यक्ति को कैसे निर्धारित करती है?

5. दृष्टांतों और पाठ के बीच रचनात्मक संबंध क्या हैं?

प्रकाशन का प्रारूप पुस्तक पृष्ठ के आकार और अनुपात को निर्धारित करता है। यह वह तल है जिस पर टाइप किए गए पाठ और दृश्य तत्व रखे जाएंगे।

प्रकाशन का प्रारूप इसके तह के परिणामस्वरूप प्राप्त पेपर शीट का हिस्सा है। विभिन्न प्रारूपों के प्रकाशनों में पृष्ठ की चौड़ाई और ऊंचाई के अलग-अलग अनुपात होते हैं। संपादक को इन विकल्पों को जानने की जरूरत है, क्योंकि विभिन्न अनुपातों के पृष्ठों पर मुद्रित पट्टियों का लेआउट समान नहीं होता है। इसके अलावा, पुस्तक के अनुपात काफी हद तक एक विषय के रूप में इसके सौंदर्य प्रभाव को निर्धारित करते हैं। एक सेट स्ट्रिप एक पृष्ठ पर एक फॉर्म से एक मुद्रित छाप है। इसका प्रारूप टाइपोमेट्रिक प्रणाली की इकाइयों में व्यक्त किया जाता है, जिसे छात्रों को इस विषय पर काम करते समय एक विचार प्राप्त करने की आवश्यकता होती है। यह वांछनीय है कि टाइपसेटिंग स्ट्रिप्स प्रकाशन के प्रारूप के अनुपात में समान हों। टाइपसेटिंग स्ट्रिप्स हाशिये से घिरी होती हैं। उनके आकार, एक दूसरे के साथ आयामी संबंध, साथ ही साथ लाइन की लंबाई, अगर उन्हें सही ढंग से सौंपा गया है, तो पुस्तक पढ़ने के आराम में सुधार करें और एक सामंजस्यपूर्ण टाइपोग्राफिक रचना का आभास दें। उद्योग मानक 29.124-94 उन प्रकाशनों के लिए न्यूनतम और अधिकतम लाइन लंबाई स्थापित करता है जो उद्देश्य में भिन्न होते हैं, साथ ही अनुमेय न्यूनतम फ़ील्ड आकार, जो सभी प्रकार के प्रकाशनों के लिए समान है।

1. प्रकाशन के प्रारूप के रूप में क्या समझा जाना चाहिए और इसे कैसे नामित किया गया है?

2. पुस्तक निर्माण में प्रकाशनों के किन प्रारूपों का सबसे अधिक उपयोग किया जाता है? (गोस्ट 5773-90 देखें)

3. किसी पुस्तक का प्रारूप चुनने में किन बातों का ध्यान रखा जाता है?

4. डायलिंग स्ट्रिप का आकार कैसे दर्शाया जाता है?

5. पाठ की पठनीयता के लिए पंक्ति की लंबाई कितनी महत्वपूर्ण है?

6. प्रकाशन पृष्ठ पर टाइपसेटिंग पृष्ठों को रखने के लिए क्या विकल्प हैं?

7. पुस्तक में क्षेत्रों की क्या भूमिका है और उनका संबंध क्या है?

मुद्रण फॉन्ट साहित्यिक कृतियों की सामग्री को पाठकों तक पहुँचाने का मुख्य साधन है। एक फ़ॉन्ट चुनना और उसके साथ काम करना किसी पुस्तक के संपादकीय और प्रकाशन की तैयारी के सबसे महत्वपूर्ण पहलुओं में से एक है। विषय के प्रत्यक्ष अध्ययन से पहले छात्रों को टाइपसेटिंग पत्र की शारीरिक रचना और फ़ॉन्ट विज्ञान और टाइपोग्राफी जैसे फ़ॉन्ट आकार, फ़ॉन्ट सेट, टाइपफेस, फ़ॉन्ट शैली के साथ परिचित होना चाहिए।

किसी विशेष प्रकाशन के लिए फ़ॉन्ट चुनते समय, इस तरह के मानदंडों द्वारा निर्देशित होने की प्रथा है: वर्णों की विशिष्टता; इस फ़ॉन्ट डिज़ाइन के उपयोग की उपयुक्तता, अर्थात्। प्रकाशित साहित्यिक पाठ के साथ इसकी शैलीगत संगतता; फ़ॉन्ट की सौंदर्य संतुष्टि, अर्थात। टाइपफेस की ग्राफिक एकता और पात्रों के अनुपात का सामंजस्य। एक फ़ॉन्ट चुनने में एक महत्वपूर्ण मदद उनकी ऐतिहासिक और शैलीगत विशेषताओं (नीचे देखें) के अनुसार फोंट के विश्वव्यापी वर्गीकरण का ज्ञान है।

वी.वी. का लेख एफिमोव "टाइप" इनसाइक्लोपीडिया "बुक", एम।, 1999)।

एक टाइपफेस चुनने में कौशल जो किसी विशेष प्रकाशन की बारीकियों को पूरा करता है, विभिन्न प्रकाशनों में टेक्स्ट टाइपसेटिंग के तुलनात्मक विश्लेषण के माध्यम से प्राप्त किया जाता है और कैटलॉग और टाइप डिज़ाइन फर्मों के प्रॉस्पेक्टस में प्रस्तुत विभिन्न प्रकार के टाइपफेस की तुलना करके प्राप्त किया जाता है।

1. वर्णन करें प्रारुप सुविधायेविभिन्न ऐतिहासिक और शैलीगत समूहों के टाइपसेटिंग फोंट।

2. टाइपफेस के निर्माण की विशेषताएं सेट करें: लाजर्स्की, गैरामोन, टाइम्स, बोडोनी, स्कूल, हेल्वेटिका।

4. विश्लेषण के लिए कई प्रकाशनों का चयन करें और निर्धारित करें कि उनका फ़ॉन्ट डिज़ाइन उनकी सामग्री और उद्देश्य से मेल खाता है या नहीं।

मुद्रित पाठ उनके ग्राफिक निर्माण में विषम हैं। इस संबंध में, उन्हें सरल (ठोस और हाइलाइट के साथ) और जटिल में विभाजित किया गया है: सूत्र, सारणीबद्ध, नाटकीय, काव्य, आदि। पाठ की पठनीयता और टाइपोग्राफिक रचना के सौंदर्य महत्व को सुनिश्चित करने के लिए डिज़ाइन की गई उनकी टाइपसेटिंग और लेआउट की आवश्यकताओं से अच्छी तरह वाकिफ होना आवश्यक है।

किसी विषय पर काम करते समय विशेष ध्यानसादे पाठ के डिजाइन के ऐसे पहलुओं को दिया जाना चाहिए जैसे: एक पंक्ति प्रारूप और क्षेत्र की चौड़ाई की नियुक्ति जो पाठ की पठनीयता सुनिश्चित करती है; पसंद की सटीकता और अक्षर, शब्द और रेखा रिक्त स्थान की समानता सुनिश्चित करना; टाइपिंग विधि का विकल्प (औचित्य या "ध्वज" के साथ); स्थानान्तरण के सौंदर्यशास्त्र का अनुपालन; लटकी हुई रेखाओं के खिलाफ लड़ाई; उच्चारण के फ़ॉन्ट और गैर-फ़ॉन्ट विधियों का उपयोग।

1. एक साधारण ठोस पाठ के निर्माण के लिए बुनियादी आवश्यकताएं।

2. काव्य ग्रंथों की टाइपिंग और रचना के लिए बुनियादी आवश्यकताएं।

3. नाटकीय पाठ के डिजाइन की विशेषताएं।

4. तालिकाओं, निष्कर्षों की भर्ती और निर्माण में मुख्य कार्य।

5. फॉर्मूला सेट और इसके डिजाइन की गुणवत्ता के लिए आवश्यकताएं।

पुस्तक के पाठ को आम तौर पर मुख्य पाठ और कई अतिरिक्त (परिचयात्मक लेख, प्रस्तावना, नोट्स, शब्दावली, ग्रंथ सूची, चित्रण के लिए कैप्शन, आदि) में विभाजित किया जाता है।

छात्रों को इन पाठ समूहों को सीमांकित करने के लिए टाइपोग्राफिक तकनीकों को जानने की आवश्यकता है: अतिरिक्त पाठ को छोटे फ़ॉन्ट आकार में टाइप किया जा सकता है, छोटे अग्रणी के साथ, एक अलग फ़ॉन्ट पैटर्न, लाइन प्रारूप या स्तंभों की संख्या में बदलाव के साथ, और इसमें प्रस्तुत भी किया जा सकता है सीमांत रूप।

मुख्य पाठ को तार्किक और अर्थपूर्ण और तदनुसार, दृश्य विभाजन की भी आवश्यकता होती है। छात्रों को तकनीक सीखनी चाहिए ग्राफ़िक डिज़ाइनअलग-अलग डिग्री (सेमीटाइटल, हेडिंग, सबहेडिंग) के रूब्रिक, इंट्रो, एंडिंग्स, स्पेस ("साइलेंट" हेडिंग, डिसेंट, ट्रेलिंग स्पेस) की मदद से हेडिंग का उच्चारण।

1. प्रारंभिक पट्टियों और साधारण पट्टियों के डिजाइन में क्या अंतर है?

2. पुस्तक में अंतिम पट्टियों के निर्माण की क्या विशेषताएं हैं?

4. जटिल शीर्षकों के साथ एक प्रकाशन का चयन करें और इसकी सामग्री की कार्य तालिका संकलित करें।

5. फॉन्ट तकनीकों का उपयोग करके चार चरणों वाले रूब्रिकेशन को कैसे व्यवस्थित किया जा सकता है?

6. गैर-स्क्रिप्ट शीर्षक तकनीकें क्या हैं?

पुस्तक के घटकों की विविधता के लिए एक लेआउट की आवश्यकता होती है जो उन्हें एकजुट करता है। प्रकाशन के ग्राफिक लेआउट की कई विशिष्ट किस्में दो मुख्य प्रकारों में आती हैं: एक मूल लेआउट, जहां डिजाइनर कई सामान्य पृष्ठों के स्केच (चित्र और टेक्स्ट ब्लॉक रखने के लिए संभावित विशिष्ट विकल्प) और तथाकथित के स्केच प्रदान करता है। विशेष पृष्ठ, और एक पूर्ण-लंबाई (या गणना) लेआउट, भविष्य की पुस्तक के स्थान में प्रत्येक शब्द, रेखा, रिक्ति, चित्रण के एक ज्ञात स्थान के लिए प्रदान करता है। समाधान के लिए दूसरा दृष्टिकोण या तो जटिल संरचना वाले प्रकाशनों के लेआउट में, चित्रों के साथ संतृप्त, या उस मामले में उपयोग किया जाता है जब डिजाइनर टाइपोग्राफिक संरचना को अधिकतम संभव आर्किटेक्टोनिक सटीकता देना चाहता है। पूर्ण पैमाने पर लेआउट के साथ, आमतौर पर मॉड्यूलर लेआउट विधि का उपयोग किया जाता है। यह आपको मुख्य और संबंधित सामग्री को विभिन्न क्षेत्रों में रखकर पुस्तक में निहित जानकारी को स्पष्ट रूप से अलग करने की अनुमति देता है। मॉड्यूलर लेआउट मॉड्यूल के आकार से सभी टेक्स्ट ब्लॉक, टेबल, इलस्ट्रेशन आदि की बहुलता के सिद्धांत पर आधारित है, जो प्रकाशन की दृश्य संरचना के जोर दिए गए सख्त तर्क को निर्धारित करता है।

प्रकाशनों के लिए चित्र उपलब्ध कराने में संपादक की भूमिका महान है। यह एक संदर्भ, वैज्ञानिक, शैक्षिक प्रकार के प्रकाशनों पर भी लागू होता है, जहां संज्ञानात्मक दृष्टांतों का उपयोग किया जाता है जो पाठ और प्रकाशनों की कुछ स्थितियों को स्पष्ट रूप से समझाते हैं उपन्यास, जिसमें कलात्मक और आलंकारिक चित्र शामिल हैं।

संपादक को पुस्तक को चित्रित करने के लिए एक योजना के विकास में सक्रिय रूप से भाग लेना चाहिए, एक चित्रकार का चयन करना, लेखक के मूल चित्रों का मूल्यांकन करना और उन्हें पाठ की सामग्री और लेआउट की शर्तों, पैमाने की आवश्यकताओं के अनुपालन के संदर्भ में स्वीकार करना चाहिए। छवियों की आनुपातिकता, रेखा और "वजन" सचित्र रचनाओं का सामंजस्य टाइपफेस के संस्करण और ठोस सेट के स्वर में उपयोग किए गए चित्र के साथ। चित्रण का आदेश देते समय, कलाकार को ऐसे आकार में रचनाएँ बनाने पर ध्यान केंद्रित करने की आवश्यकता होती है जो आउटपुट डिवाइस के रिज़ॉल्यूशन को ध्यान में रखते हैं, और ऐसी तकनीक में जो मुद्रण को मूल को कम से कम नुकसान के साथ पुन: पेश करने की अनुमति देता है।

इन तत्वों के डिजाइन और पुस्तक के पाठ के बीच शैलीगत और शब्दार्थ संबंध इसकी रचना अखंडता के लिए आवश्यक शर्तों में से एक है। छात्रों को डस्ट जैकेट, बाइंडिंग, फ्लाईलीफ की कार्यात्मक विशिष्टता और रचनात्मक भूमिका को समझने की जरूरत है, और कुल मिलाकर, एक अवंतिटुलर, रिक्त, फ्रंटिसपीस, शीर्षक पृष्ठ, इसके कारोबार, प्रस्तावना, सामग्री की तालिका की एक संयुक्त शीट बनाते हैं।

1. एक पूर्वनिर्मित शीट, या किसी पुस्तक के "प्रवेश द्वार" के घटकों की सूची बनाएं।

2. शीर्षक रचना के प्रकार क्या हैं?

3. शीर्षक में कौन से तत्व शामिल हैं और उनकी तार्किक अधीनता की अभिव्यक्ति कैसे प्राप्त की जाती है?

4. पुस्तक के शीर्षक और पाठ के बीच किस ग्राफिक और रचनात्मक माध्यम से संबंध प्रदान किया गया है?

5. अग्रभाग क्या है और इसका उद्देश्य क्या है?

6. बंधन का उद्देश्य और आवरण से इसका अंतर।

7. GOST 22240-76 के अनुसार कवर और बाइंडिंग कवर का वर्गीकरण।

8. डस्ट जैकेट का उद्देश्य और इसके उपयोग की समीचीनता की शर्तें।

संपादक प्रकाशन और मुद्रण प्रक्रिया के सभी चरणों में एक विषय के रूप में पुस्तक के निर्माण में भाग लेता है। आंशिक रूप से (और कुछ मामलों में पूरी तरह से) निम्नलिखित कर्तव्य संपादक के कंधों पर आते हैं: पुस्तक के प्रकार और मात्रा पर निर्णय लेना, इसकी कलात्मक और विषय संरचना की मौलिक प्रकृति पर इसके प्रारंभिक विचार के चरण में प्रकाशन; प्रारंभिक गणना के आधार पर इसकी लाभप्रदता को ध्यान में रखते हुए, प्रकाशन के मापदंडों का प्रारंभिक निर्धारण; पुस्तक के कलाकार का चयन, पाठ के लेखक के साथ उसके कामकाजी संपर्क को सुनिश्चित करना; पांडुलिपि पर डिजाइनर के आगे के काम को सुनिश्चित करने के लिए पाठ प्रस्तुति की शैली और उसके वर्गीकरण की प्रणाली पर लेखक के साथ स्पष्ट समझौता; परीक्षण चित्रण और लेआउट फोरस्केच के मूल्यांकन में भागीदारी; कलाकार से मूल की स्वीकृति में भागीदारी; लेआउट करने वाले पीसी ऑपरेटर के काम पर नियंत्रण; चित्रण के प्रमाण और परीक्षण प्रिंट देखते समय टंकण और उत्पादन त्रुटियों का उन्मूलन; पुस्तक श्रृंखला के विकास में भागीदारी (प्रत्येक श्रृंखला की संभावित संरचना का निर्धारण, इसके विशिष्ट डिजाइन तत्व; इसके प्रमुख लेआउट की स्वीकृति में भागीदारी)।

पृष्ठ
5

पुस्तक के डिजाइन में उत्कृष्ट योगदान के लिए उन्हें लीपज़िग शहर (1975) के गुटेनबर्ग पुरस्कार से सम्मानित किया गया। 1979 और 1989 में मास्को में व्यक्तिगत प्रदर्शनियाँ आयोजित की गईं। 50 - 60 के दशक में। V. Lazursky RSFSR आर्टिस्टिक फंड के ग्राफिक आर्ट्स के संयोजन के एप्लाइड ग्राफिक्स वर्कशॉप की कलात्मक परिषद के अध्यक्ष थे। पुस्तकों और फोंट और पुस्तकों की कला पर कई लेखों के लेखक "एल्ड एंड एल्डिन्स" (एम .: निगा, 1973); "पुस्तक के लिए पथ। कलाकार के संस्मरण ”, (एम।: पुस्तक, 1985)।

अध्याय 2. कलात्मक और तकनीकी डिजाइन का संपादकीय विश्लेषण

पुस्तकों की एक श्रृंखला के कलात्मक और तकनीकी डिजाइन के तरीके और सिद्धांत

एक पुस्तक की कला, इसकी कलात्मक डिजाइन को एक पुस्तक के एक व्यक्तिगत स्वरूप के निर्माण के रूप में समझा जाता है, एक प्रकाशन के संगठन को कलात्मक और मुद्रण साधनों की मदद से अपनी सभी अंतर्निहित विशेषताओं (पाठक, उद्देश्य) के साथ एक अभिन्न जीव के रूप में ( पाठ पुनरुत्पादन और इसकी व्यवस्था, एक विशिष्ट प्रारूप का चयन, कागज का प्रकार, बंधन, समग्र रूप से पुस्तक की रचना, इसके चित्र और सजावट)।

पुस्तक सजावट की मुख्य तकनीकों और सिद्धांतों का निर्माण प्राचीन काल में हुआ था। पुस्तक-लेखन कार्यशालाओं में, साहित्यिक पुस्तक की कलात्मक उपस्थिति ने आकार लिया और लगभग विहित हो गई। पहले से ही पहली स्लाव पांडुलिपियां जो हमारे पास आ चुकी हैं - ओस्ट्रोमिर इंजील (1056-1057), 1073 के शिवतोस्लाव के इज़बोर्निक, 1076 के इज़बोर्निक - पुस्तक डिजाइन की एक उच्च संस्कृति के उदाहरण हैं, रचना के उदाहरण, स्पष्टता, और चित्रात्मक तत्वों की आनुपातिकता।

उनके कलात्मक डिजाइन में पहली मुद्रित पुस्तकों ने सबसे अच्छे हस्तलिखित नमूनों की नकल की: पुस्तक की शुरुआत एक अग्रभाग से पहले हुई थी - काम के महान लेखक की एक छवि, पाठ एक हस्तलिखित अर्ध-चार्टर जैसा फ़ॉन्ट में टाइप किया गया था; पृष्ठ की शुरुआत और पाठ के प्रत्येक खंड के पहले शीर्षक और आद्याक्षर थे, और इसी तरह। हालाँकि, वे पहले ही दिखा चुके हैं विशिष्ट लक्षणमुद्रण उत्पादन (प्रिंट प्रकार, वुडकट चित्रण, संचलन प्रारूप, आदि) के उत्पाद के रूप में पुस्तक में निहित डिजाइन।

पश्चिमी यूरोपीय स्क्रिप्टोरिया में, पहले से ही लिखित पाठ के साथ एक पुस्तक पृष्ठ के डिजाइन में कई लोगों ने भाग लिया। रूब्रिकेटर्स ने पहले काम किया। उन्होंने बड़े अक्षरों की आकृति को लागू किया और उन्हें स्याही से भर दिया। परिणाम एक शीर्षक था जिसने पाठ को लाल रेखा (लैटिन रूबर - लाल) से खोला। फिर पन्ना अलंकारों के हाथ में चला गया। सबसे पहले, आभूषण केवल आद्याक्षर के साथ था। फिर यह एक बॉर्डर और बॉर्डर में पेज टेक्स्ट के चारों ओर एक फ्रेम में विकसित हो गया। यह कल्पना करने वालों - "कल्पनाकर्ताओं" द्वारा तैयार किया गया था। भूमध्यसागरीय देशों में बनाए गए कोडों को एक लट में आभूषण और सफेद डॉट्स के साथ आद्याक्षर के कवर की विशेषता है, "मोती की तरह", लेकिन स्थानीय अंतर के साथ: फ्रांस में, ज्यामितीय पैटर्न के साथ पुष्प आभूषण प्रबल, इटली में - एक असामान्य रूप से सुरुचिपूर्ण सीमा, स्पेन में - अरबी। जानवरों की आकृतियों के साथ सीमांत सजावट की "पशु शैली" उत्तरी यूरोप के कोड में निहित है। स्कैंडिनेविया में खोजा गया और इंग्लैंड में सिद्ध हुआ, यह आयरलैंड में फला-फूला। बड़े अक्षरों की छवियां भी आगे बढ़ीं। रोमनस्क्यू काल के दौरान, वे शायद ही बदले। लेकिन पश्चिमी कला के विकास के गोथिक काल में, आद्याक्षर का एक पदानुक्रम विकसित हुआ। एक पूर्ण पदानुक्रम के साथ, बड़े लोगों को खंडों की शुरुआत में खींचा गया था, मध्यम वाले ने अध्याय खोले थे, छोटे वाले - अगले वाक्य, और लघुचित्रों को बड़े लोगों के अंदर रखा गया था। वे मिनीएटर्स द्वारा तैयार किए गए थे, और पोर्थोल पेंट से भरे हुए थे (लैटिन से "प्रदीपक" के रूप में अनुवादित)। XIII सदी में। लघुचित्रों (परिशिष्ट 1) ने आद्याक्षर को छोड़ दिया और, एक पूरे पृष्ठ को उठाकर, अलग-अलग चित्रों में बदल दिया। वे चित्रकारों द्वारा तैयार किए गए थे। हुआ यूं कि कुछ विशेषज्ञ नदारद थे। तब पांडुलिपि अधूरी रह गई और रिक्तियों के साथ हम तक पहुंच गई।

सभी समय और लोगों की टाइपोग्राफिक कला का एक उत्कृष्ट स्मारक इवान फेडोरोव का प्रारंभिक मुद्रित "प्रेषक" (1564) है, जिसकी कलात्मक सजावट में एक फ्रंटिसपीस होता है, 20 बोर्डों से मुद्रित 48 हेडपीस (कुछ हेडपीस कई बार दोहराए जाते हैं), 22 प्रारंभिक पत्र - 5 बोर्डों से, एक ही पैटर्न के 54 फ्रेम, बुनाई की 24 लाइनें। यह पुस्तक "उसी प्रकार की अत्यधिक मूल्यवान और आंतरिक रूप से" है एकल सृजनरूसी राष्ट्रीय संस्कृति, जैसे सेंट बेसिल कैथेड्रल, क्रेमलिन टॉवर, "परसुन", "सबसे प्राचीन चित्र" की तरह, - ए.ए. सिदोरोव पुस्तक के सबसे बड़े रूसी कला समीक्षकों और इतिहासकारों में से एक ने लिखा है।

पुस्तक सामग्री और रूप, सौंदर्य अभिव्यक्ति के सभी तत्वों की कलात्मक एकता की आवश्यकताओं के अधीन है। प्रकाशन का डिज़ाइन खरीदारों के लिए एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाता है, पुस्तक उत्पादों की मांग के गठन में योगदान देता है।

कलात्मक डिजाइन की वस्तुएं पुस्तक के सभी तत्व हैं - बाध्यकारी, फ़ॉन्ट, शीर्षक पृष्ठ, पाठ की शुरुआत और अंत पंक्तियाँ, आदि, जिनमें से प्रत्येक की अपनी विशेषताएं हैं और कुछ अभिव्यंजक साधनों का उपयोग करके बनाई गई हैं। इन साधनों की समग्रता, उनका सामंजस्यपूर्ण संयोजन और बातचीत पुस्तक के समग्र पहनावा के निर्माण में योगदान करती है - इसकी कलात्मक डिजाइन, जो युग की छाप, इसकी उत्पादक शक्तियों और उत्पादन संबंधों, राष्ट्रीय परंपराओं और सौंदर्य संबंधी आवश्यकताओं, शैलीगत विशेषताओं को सहन करती है। , सुविधाओं को दर्शाता है साहित्यक रचनाऔर ग्राफिक डिजाइनर का व्यक्तिगत रचनात्मक तरीका।

एक मुद्रित पुस्तक को डिजाइन करने की कला प्रौद्योगिकी से अविभाज्य है, क्योंकि भौतिक संस्कृति की वस्तु के रूप में एक पुस्तक मुद्रण का एक उत्पाद है। इवान फेडोरोव के साथ शुरू, अतीत के सर्वश्रेष्ठ पुस्तक स्वामी मुद्रण प्रौद्योगिकी के क्षेत्र में आविष्कारक और प्रयोगकर्ता थे, जो प्रकाशन के कलात्मक और तकनीकी पक्षों के संयोजन से अधिकतम प्रभाव प्राप्त करने की कोशिश कर रहे थे। पुस्तक मुद्रण के आगमन के साथ ही पुस्तक की कला की आधुनिक समझ का निर्माण हुआ है, जो कला का एक स्वतंत्र क्षेत्र है जो एक कला के रूप में एक पुस्तक बनाने की प्रक्रिया से जुड़ा है और साथ ही साथ संस्करण को प्रिंट करता है। इसका मुख्य कार्य ग्राफिक्स और प्रिंटिंग के माध्यम से लेखक के विचार को सबसे सटीक रूप से व्यक्त और व्यक्त करना है, पुस्तक की सामग्री के अधिकतम प्रकटीकरण में योगदान करना है, एक की विशेषताओं की एकमात्र सच्ची रचनात्मक और रचनात्मक अभिव्यक्ति का पता लगाना है। साहित्यिक कार्य, जो प्रकाशन के लक्ष्य और पाठकों को ध्यान में रखकर ही संभव है।

कलात्मक की विशेषताएं मुद्रण डिजाइनपुस्तकों को बड़े पैमाने पर चित्रण सामग्री (मैनुअल, फोटोमैकेनिकल) और प्रिंटिंग के प्रकार (उच्च, गहरी, सपाट) के पुनरुत्पादन के लिए प्रिंटिंग प्लेट बनाने की विधि द्वारा निर्धारित किया जाता है। मैनुअल विधि के साथ, छवि कलाकार द्वारा बनाई जाती है या खुद को ड्राइंग, उत्कीर्णन या एसिड नक़्क़ाशी द्वारा उकेरा जाता है, जबकि फोटोमैकेनिकल विधि के साथ, मूल की तस्वीर खींची जाती है और छवि को फोटोमैकेनिकल रूप से प्रिंटिंग प्लेट पर कॉपी किया जाता है। मैनुअल विधियों में शामिल हैं: वुडकट (या वुडकट) - धार अनुदैर्ध्य और अंत, लिनोकट - लिनोलियम (लेटरप्रेस) पर उत्कीर्णन; धातु पर उत्कीर्णन - तीक्ष्ण, नक़्क़ाशी और उनकी कई किस्में (गुरुत्वाकर्षण मुद्रण); लिथोग्राफी (फ्लैट प्रिंटिंग)।

पुस्तक की सजावट के मुख्य तत्वों में से एक पुस्तक चित्रण है, जो किसी भी काम की सामग्री को कलात्मक रूप से प्रकट करने और पूरक करने का सबसे अच्छा तरीका है - साहित्यिक, वैज्ञानिक, औद्योगिक और किसी भी अन्य।

परिचय

आज, अधिक से अधिक कंपनियां बाजार में दिखाई देती हैं, इसलिए प्रतिस्पर्धा बढ़ रही है। इसलिए जनसंपर्क के क्षेत्र से अधिक रोचक और प्रभावी कदम उठाना आवश्यक हो जाता है। इनमें, निश्चित रूप से, कॉर्पोरेट प्रकाशन शामिल हैं। वर्तमान में यूक्रेन में कॉर्पोरेट प्रकाशनों का तेजी से विकास हो रहा है, जिसकी पुष्टि विदेशी और यूक्रेनी दोनों तरह के कई विश्लेषणात्मक विकासों से होती है। यह हमें इस पाठ्यक्रम कार्य के विषय की प्रासंगिकता के बारे में निष्कर्ष निकालने की अनुमति देता है।

गतिविधि के विभिन्न क्षेत्रों के कारोबारी माहौल में कंपनी की बातचीत फ्लिप कैलेंडर के रूप में आपकी कंपनी के विज्ञापन के वार्षिक वितरण के लिए एक अनूठा अवसर प्रदान करती है। एक नियम के रूप में, फर्म का डेस्क कैलेंडर व्यावसायिक भागीदारों के लिए नए साल की बधाई के अतिरिक्त बन जाता है। यदि आप अपने डेस्क कैलेंडर को पसंद करते हैं, तो यह कार्यालय में सबसे प्रमुख स्थान लेगा। इस कार्यालय का प्रत्येक आगंतुक निश्चित रूप से डेस्क कैलेंडर को देखेगा। आपका लोगो और कंपनी के बारे में जानकारी, जिसमें एक डेस्क कैलेंडर होता है, एक प्रभावी विज्ञापन होगा।

कैलेंडर का विकास मुख्य रूप से आपकी कंपनी का विज्ञापन करने के उद्देश्य से होना चाहिए। डेस्क कैलेंडर परिष्कृत और मूल होना चाहिए। यदि विचार सफल होता है, तो आपका फ्लिप कैलेंडर अधिक सहानुभूति का पात्र होगा।

1. सैद्धांतिक भाग

1.1. कॉर्पोरेट प्रकाशन

एक कॉर्पोरेट प्रकाशन एक कंपनी का अपना सूचना संसाधन है जिसे विशिष्ट लक्षित दर्शकों के लिए डिज़ाइन किया गया है और उन्हें कंपनी के लक्ष्यों, उद्देश्यों और सफलताओं, उसके उत्पादों और सेवाओं के बारे में सूचित करता है।

एक कॉर्पोरेट प्रकाशन एक अनूठी घटना है जो विज्ञापन और पीआर के कई पहलुओं को जोड़ती है।

कॉर्पोरेट प्रकाशन के तीन मुख्य प्रकार हैं:

1. ग्राहक प्रकाशन उपभोक्ता-व्यक्ति के साथ संचार प्रदान करते हैं;

2. बी2बी (बिजनेस-टू-बिजनेस, पार्टनर-ओरिएंटेड प्रकाशन) - प्रकाशन अन्य कंपनियों या संगठनों के साथ संपर्क स्थापित करने में मदद करते हैं, या इसके बजाय, उनके कर्मचारियों के साथ, जिनकी राय महत्वपूर्ण निर्णय लेने में निर्णायक हो सकती है;

3. इंट्रा-कॉर्पोरेट प्रकाशन कंपनी के प्रबंधन को एक कॉर्पोरेट संस्कृति बनाने में मदद करते हैं और अपने प्रत्येक कर्मचारी और समग्र रूप से व्यवसाय दोनों के प्रदर्शन में सुधार करते हैं।

कंपनी के प्रबंधन द्वारा अपने कॉर्पोरेट प्रकाशनों के लिए निर्धारित कार्यों के अनुसार आवधिकता, प्रारूप, मुद्रण डिजाइन, परिसंचरण और वितरण पद्धति का चयन किया जाता है।

किस लिएलागूकॉर्पोरेट प्रकाशन?वैश्विक छवि समस्याओं को हल करने से लेकर किसी विशेष उत्पाद या सेवा की बिक्री में "पॉलिशिंग गड़गड़ाहट" तक, कंपनियां कॉर्पोरेट प्रकाशनों को प्रकाशित करने के सैकड़ों हजारों कारण हैं। यहां कुछ विशिष्ट कार्य दिए गए हैं जिन्हें ब्रांडेड प्रकाशनों की सहायता से सफलतापूर्वक हल किया जाता है:

1. छवि का निर्माण और सुधार। कॉर्पोरेट प्रकाशन विशेष रूप से प्रभावी होते हैं जब उपभोक्ता को महत्वपूर्ण मात्रा में जानकारी देना आवश्यक होता है। प्रकाशन को लक्षित दर्शकों के सही खंड में सेट करके, इसका उपयोग ब्रांड सूचना संदेशों में अधिकतम विश्वास प्राप्त करने के लिए किया जा सकता है, और इसके परिणामस्वरूप, कंपनी की प्रतिष्ठा में वृद्धि हो सकती है। कॉर्पोरेट प्रकाशनों ने खुद को बाजार में नई उत्पाद लाइन लॉन्च करने और पुराने ब्रांडों को फिर से स्थापित करने के लिए एक सूचना चैनल के रूप में साबित किया है।

2. बिक्री संवर्धन। 77% उपभोक्ताओं का मानना ​​है कि कॉर्पोरेट प्रकाशन अन्य मीडिया की तुलना में उन्हें उत्पादों और सेवाओं के बारे में बताने में बेहतर हैं। 60% ने कहा कि वे ब्रांडेड प्रकाशन में वर्णित उत्पादों और सेवाओं को खरीदने के लिए अधिक इच्छुक होंगे।

3. विश्वास और ब्रांड वफादारी बढ़ाना। कंपनी में विश्वास का एक उच्च श्रेय खरीदारी करते समय मुख्य प्रेरक कारक है और सामान्य रूप से ब्रांड की वफादारी बढ़ाने में मदद करता है। (स्रोत: विज्ञापन युग, "नेक्स्ट सेंचुरी" विश्लेषणात्मक समीक्षा।)

4. शिक्षा और प्रशिक्षण। आज, विपणक को अक्सर उपभोक्ताओं को कुछ उत्पादों और सेवाओं का अर्थ समझाना पड़ता है, उनके उपभोग के लिए जमीन तैयार करनी होती है। कॉर्पोरेट प्रकाशन कंपनियों को नए उत्पादों और सेवाओं के लिए तीसरे पक्ष के मास मीडिया की प्रतिक्रिया की प्रतीक्षा नहीं करने देते हैं, बल्कि पहल को पूरी तरह से अपने हाथों में लेने की अनुमति देते हैं।

5. विज्ञापन कंपनी की प्रभावशीलता बढ़ाना, जागरूकता बढ़ाना। खुद का कॉर्पोरेट संस्करण पारंपरिक मीडिया का उपयोग करके किए गए विज्ञापन अभियानों की प्रभावशीलता को बढ़ाता है। उदाहरण के लिए, वे कंपनियां जो प्रिंट मीडिया पर ब्रांडेड प्रकाशनों पर विज्ञापन बजट खर्च करती हैं, वे ब्रांडेड प्रकाशनों पर केवल 1 से 20 प्रतिशत खर्च करने वाली कंपनियों की तुलना में टीवी इंडेक्स देखकर जागरूकता पर 44 प्रतिशत स्कोर करती हैं।

कॉर्पोरेट प्रकाशनों का उपयोग करने के मुख्य कारण ग्राहकों के साथ सीधे संवाद की संभावना, दर्शकों का ध्यान, सूचना की प्रामाणिकता, विज्ञापन लागत में कमी, ग्राहक डेटाबेस का उपयोग करना है।

विज्ञापन कॉर्पोरेट प्रकाशन छवि प्रस्तुति प्रकाशन हैं जो एक विशिष्ट उत्पाद या सेवा की स्थिति रखते हैं और कंपनी के विज्ञापन लक्ष्यों पर स्पष्ट ध्यान केंद्रित करते हैं। यह प्रिंट प्रकाशनों का एक काफी स्थिर समूह है, जबकि समाचार प्रकाशन लगातार आगे बढ़ने की प्रक्रिया में हैं। सूचना प्रकाशन, प्रकाशन के विपरीत, इस समय कंपनी के मामलों की स्थिति के लिए समर्पित विषयगत प्रेस हैं। विशिष्ट विशेषताओं में: रिलीज की नियमितता, किसी विशेष ब्रांड को बढ़ावा देने पर ध्यान केंद्रित करना, अन्य बाजार सहभागियों की गतिविधियों के बारे में जानकारी की कमी। सच है, कभी-कभी कॉर्पोरेट प्रकाशनों का विषय किसी विशेष उद्यम तक सीमित नहीं होता है और पूरे उद्योग, इसकी संभावनाओं और विकास के रुझानों तक फैलता है।

1.2. कैलेंडर की उत्पत्ति के इतिहास से

"कैलेंडर" शब्द हमारे पास से आया है प्राचीन रोम. यह लैटिन शब्द कैलियो "प्रोक्लेम" और कैलेंडरियम "डेट बुक" से आया है। रोम में, प्रत्येक महीने की शुरुआत विशेष रूप से घोषित की जाती थी, और प्रत्येक महीने के पहले दिनों में ऋणों पर ब्याज का भुगतान करने की प्रथा थी।

सभी कैलेंडर को निम्न प्रकारों में विभाजित किया जा सकता है: सौर, चंद्र और चंद्र सौर। ये सभी कैलेंडर प्राकृतिक आवधिक प्रक्रियाओं का उपयोग करते हैं - एक दिन, यानी दिन और रात का परिवर्तन, चंद्रमा के चरणों में परिवर्तन जो पूरे महीने में होता है, या दो वसंत विषुवों के बीच ऋतुओं का परिवर्तन, यानी अवधि तथाकथित उष्णकटिबंधीय वर्ष।

पुरातनता के खानाबदोश लोगों ने चंद्र कैलेंडर का अधिक उपयोग किया, जो चंद्र माह की अवधि पर आधारित है। कृषि लोग अपने कैलेंडर को उष्णकटिबंधीय वर्ष की लंबाई पर आधारित करते हैं। पर प्राचीन ग्रीसऔर पूर्व के देशों में, एक चंद्र-सौर कैलेंडर का उपयोग किया गया था, जिसमें प्रत्येक महीने की शुरुआत अमावस्या के यथासंभव करीब स्थित थी, और वर्ष की औसत लंबाई दो वसंत विषुवों के बीच के समय अंतराल के अनुरूप थी। चूंकि 12 चंद्र महीने 1 वर्ष से कम लंबे होते हैं, इसलिए अतिरिक्त 13 महीने जोड़ने पड़ते हैं। इस प्रक्रिया को इंटरकलेशन कहा जाता है।

153 ईसा पूर्व में, अपने कैलेंडर को सही करने के प्रयास में, रोमनों ने वर्ष की शुरुआत को 1 मार्च से 1 जनवरी तक स्थानांतरित कर दिया, जिससे महीनों के क्रमिक नाम अर्थहीन हो गए। 10 से 12 तक महीने 7 से 10 होने लगे, और यह भ्रम अभी भी बना हुआ है: सितंबर, अक्टूबर, नवंबर और दिसंबर नाम लैटिन अंकों (7 से 10 तक) से आते हैं और 153 ईसा पूर्व तक रोमन कैलेंडर में स्थान के महीनों को दर्शाते हैं। . रोमनों ने सदियों से 355 दिनों के चंद्र वर्ष के साथ 22 या 23 दिनों के अतिरिक्त महीने का सामना करने की कोशिश की, जिसे हर दो साल में फरवरी में जोड़ा जाता था। वार्षिक चक्र को विनियमित करने के लिए जिम्मेदार मुख्य निकाय पोंटिफ्स कॉलेज था, जिसका निर्णय अक्सर कैलेंडर कारकों से नहीं, बल्कि सभी प्रकार के कर संग्रहकर्ताओं द्वारा प्रभावित होता था, जो संग्रह करने के लिए वर्ष का विस्तार करने में रुचि रखते थे। अधिक पैसे. ऐसे महत्वपूर्ण राजनेता भी थे जो अवांछनीय पदों पर आ गए, जैसे कि बाहरी गरीब प्रांतों के राज्यपाल बनना, और वर्ष को यथासंभव छोटा रखना चाहते थे।

सम्राट गयुस जूलियस सीजर ने इस तरह की गालियों को हमेशा के लिए समाप्त करने और रोमन कैलेंडर से जुड़ी समस्याओं से छुटकारा पाने का फैसला किया। लगभग पूरे भूमध्यसागर पर शासन करने वाली एक शक्तिशाली शक्ति में रोम के परिवर्तन ने स्थिति को और खराब कर दिया: प्रत्येक विजय प्राप्त लोगों की अपनी कैलेंडर प्रणाली थी, इसलिए एकमात्र समाधान कानून की मदद से एक नई सार्वभौमिक प्रणाली बनाना और पेश करना था। इसलिए, 48 ईसा पूर्व में मिस्र की यात्रा के दौरान, जूलियस सीजर ने मिस्र के विद्वानों के साथ बहस करने में काफी समय बिताया। सोसिजेन्स नामक एक अलेक्जेंड्रिया के खगोलशास्त्री ने बहुत मदद की, जिसने मिस्र का उपयोग करते हुए चंद्र कैलेंडर को पूरी तरह से त्यागने और गणना नए सिरे से शुरू करने की सलाह दी। सौर वर्ष 365 दिनों में से। सीज़र और सोसिजेन्स इस निष्कर्ष पर पहुंचे कि हर चार साल में फरवरी के अंत में एक अतिरिक्त दिन जोड़ा जाना चाहिए: तब कैलेंडर वर्ष सौर से अलग नहीं होगा। 238 ईसा पूर्व में मिस्रवासियों से उधार लिया गया यह आविष्कार आज भी मौजूद है। जूलियस सीजर ने 1 जनवरी, 45 ईसा पूर्व रोमन लोगों को नया कैलेंडर पेश किया। इसे लागू करने के लिए, उन्हें एक डिक्री जारी करने के लिए मजबूर किया गया था कि नागरिक कैलेंडर और कृषि वर्ष के बीच पत्राचार को बहाल करने के लिए पिछले वर्ष (46 वां ईसा पूर्व) 445 दिनों तक चलेगा। और फिर भी, सीज़र के निर्णय की स्पष्टता के बावजूद, रोमन पोंटिफ ने उसे गलत समझा और फरवरी में अक्सर एक अतिरिक्त दिन जोड़ना शुरू कर दिया।

सम्राट ऑगस्टस, सीज़र के भतीजे के शासनकाल के दौरान, कैलेंडर फिर से उथल-पुथल में था, और 8 ईसा पूर्व में उन्हें एक नया फरमान जारी करना पड़ा कि कैलेंडर के सामान्य होने के लिए फरवरी में 29 वें दिन को कई वर्षों तक प्रतिबंधित कर दिया गया। अंत में, जूलियन कैलेंडर पूरे यूरोप और भूमध्य सागर में सही ढंग से काम करने लगा। जूलियस सीज़र और ऑगस्टस के प्रयासों को विधिवत पुरस्कृत किया गया: रोमन महीनों क्विंटिलियस (जुलाई) और सेक्स्टाइल (अगस्त) का नाम उनके नाम पर रखा गया। हालाँकि, कठिनाइयाँ यहीं समाप्त नहीं हुईं, क्योंकि जूलियन कैलेंडर वर्ष 365.25 दिनों का अभी भी पर्याप्त सटीक नहीं था। वास्तविक सौर वर्ष थोड़ा छोटा होता है, अर्थात् 365.242199 दिन। 11 मिनट 14 सेकेंड का यह अंतर एक व्यक्ति के जीवन में बड़ी मुश्किलें पैदा नहीं कर सका, लेकिन कुछ सदियों के बाद कैलेंडर को सही लय से बाहर करने के लिए काफी था। 16वीं शताब्दी ईस्वी तक, अंतर लगभग 10 दिनों तक बढ़ गया था, जिससे हर जगह काफी चिंता पैदा हो गई थी। पोप को जूलियस सीज़र द्वारा शुरू किए गए काम को जारी रखना था और एक और कैलेंडर सुधार करना था।

1582 में, पोप ग्रेगरी XIII ने एक विशेष दस्तावेज में फैसला सुनाया कि एक लीप वर्ष का एक अतिरिक्त दिन सदी के अंतिम वर्ष में नहीं जोड़ा जाना चाहिए यदि वर्ष की क्रम संख्या शेष के बिना 400 से विभाज्य नहीं है। इसके आधार पर, वर्ष 1600, न कि 1700, एक लीप वर्ष होना चाहिए था। यह सूत्र अपेक्षाकृत अनुमानित था, लेकिन आम तौर पर उपयुक्त था, क्योंकि यह 3300 वर्षों में एक दिन की सटीकता के साथ काम करता है। लेकिन ग्रेगरी के सुधार के साथ-साथ जूलियन के अनुसार, नए कैलेंडर की शुरुआत से पहले, फिर से बदलाव करना आवश्यक था। पोप के आदेश से, 10 दिनों को छोड़ना और 4 अक्टूबर के बाद 15 वें दिन की गिनती करना आवश्यक था। जाहिर है, बहुत से लोग, विशेष रूप से प्रोटेस्टेंट, इस विचार के बारे में कम उत्साहित थे। उदाहरण के लिए, ब्रिटेन और उसके अमेरिकी उपनिवेशों ने 1752 में ही नया कैलेंडर अपनाया, जब अंतर पहले से ही 11 दिनों का था।

1.3. कॉर्पोरेट कैलेंडर का डिज़ाइन

कंपनी और / या उसके प्रतीकों के बारे में जानकारी वाले कैलेंडर विज्ञापन के एक प्रभावी साधन हैं। कैलेंडर का मुख्य लाभ उनके दीर्घकालिक और बार-बार उपयोग के परिणामस्वरूप एक्सपोज़र की अवधि है। इसलिए, उदाहरण के लिए, कॉर्पोरेट कैलेंडर (विज्ञापन दीवार और डेस्कटॉप) साल भर लगातार आपकी आंखों के सामने होते हैं, पॉकेट कैलेंडर को कई बार संबोधित किया जाता है।

अभ्यास से पता चलता है कि कॉर्पोरेट कैलेंडर, मुख्य रूप से दीवार कैलेंडर, एक नियम के रूप में, एक महान सौंदर्य भार वहन करते हैं, जो अक्सर कला के वास्तविक कार्य होते हैं। इसके कारण, इस तरह के कैलेंडर की मदद से विज्ञापित कंपनी की सकारात्मक छवि के निर्माण के लिए "काम" करते हुए एक मजबूत सकारात्मक भावनात्मक प्रभाव प्राप्त होता है। इस प्रभाव को साहित्यिक गुणवत्ता सामग्री द्वारा बढ़ाया जा सकता है। समान गुणों वाले कैलेंडर भी लोकप्रिय हैं, खासकर नए साल के स्मृति चिन्ह के लिए।

एक उच्च-गुणवत्ता, नेत्रहीन जटिल कॉर्पोरेट कैलेंडर बनाने के लिए गैर-तुच्छ रचनात्मक निर्णयों की आवश्यकता होती है। डिजाइनर का कार्य, जो मुख्य बोझ वहन करता है, यह सुनिश्चित करना है कि मूल और अभिव्यंजक कलात्मक छवियां विज्ञापित कंपनी की छवि और सार के साथ एक सहयोगी संबंध में हैं। उसी समय, कॉर्पोरेट पहचान की आवश्यकताओं को सुनिश्चित करने के लिए कुछ, हालांकि सीमित, कॉर्पोरेट पहचान की विशेषताओं को देखा जाना चाहिए।

कॉर्पोरेट शैली (या कॉर्पोरेट पहचान, अंग्रेजी कॉर्पोरेट पहचान)- ग्राफिक रूपों और निर्माण के सिद्धांतों का एक सेट, एक विचार से एकजुट, जिसका मुख्य कार्य किसी कंपनी को अपनी तरह से अलग करना और उपभोक्ताओं की आंखों में एक पहचानने योग्य छवि बनाना है।

"कॉर्पोरेट" या "कॉर्पोरेट" शैली को अक्सर मौखिक और दृश्य स्थिरांक के एक सेट के रूप में समझा जाता है जो उपभोक्ता को कंपनी या ब्रांड से आने वाली वस्तुओं, सेवाओं, सूचनाओं की धारणा की एकता सुनिश्चित करता है।

कॉर्पोरेट शैली लोगो और चिन्ह के आधार पर विकसित की जाती है। शुरुआत में किया जाता है सामान्य विश्लेषणलोगो या ब्रांड नाम का आदेश देने वाली कंपनियों के समान। फिर इस कंपनी की विशेषताओं को प्रतिस्पर्धी लोगों से अलग किया जाता है। उसके बाद, एक "अर्थपूर्ण छवि" का विचार बनता है, जो बाद में इस कंपनी की कॉर्पोरेट शैली में मौलिक हो जाएगा। इस छवि में न केवल ग्राफिक तत्वों का निवेश किया जाता है, बल्कि बिक्री का मनोविज्ञान (उदाहरण के लिए, आक्रामक विपणन) और कंपनी की भौगोलिक स्थिति, सामाजिक वातावरण की सामाजिक छवियां भी शामिल हैं। फिर एक लोगो विकसित किया जाता है। विकास की शुरुआत में, मुख्य तत्व निर्धारित किए जाते हैं: शैली बनाने का विचार, रंग, फ़ॉन्ट। स्टाइल मीडिया में कॉर्पोरेट प्रतीकों को लागू करने के लिए मानक और सिफारिशें विकसित की जा रही हैं। कुछ भी शैली का वाहक हो सकता है: आंतरिक दस्तावेज़ीकरण, बाहरी विज्ञापन, एक वेबसाइट, एक कार्यालय भवन। शैली के विकास पर काम पूरा होने के बाद, इसके आवेदन के लिए एक गाइड तैयार किया जाता है। मैनुअल को अलग तरह से कहा जाता है: ब्रांड बुक, दिशानिर्देश, डिजाइन मानक। हालांकि, इस मामले में ब्रांड बुक के नाम का उपयोग करना गलत है।

कॉर्पोरेट शैली के मुख्य तत्वों पर विचार करें:

कंपनी का नाम (या "पूरा नाम" + "संक्षिप्त नाम - संक्षिप्त नाम");

कॉर्पोरेट लोगो (या लोगो + साइन);

कॉर्पोरेट रंग (रंग);

मॉड्यूलर ग्रिड;

कॉर्पोरेट फ़ॉन्ट;

पाठ - नारा, कंपनी का आदर्श वाक्य।

लोगो कंपनी की कॉर्पोरेट छवि का सबसे महत्वपूर्ण तत्व है। यह बाजार में कंपनी की पहचान करने के लिए सबसे पहले कार्य करता है। एक ही उद्योग के भीतर विभिन्न फर्मों के उत्पादों को अलग करने के लिए लोगो दिखाई दिए। एक पंजीकृत ट्रेडमार्क कंपनी को अनुचित प्रतिस्पर्धा से बचाता है और अदालत में उसके अधिकारों की रक्षा करने की अनुमति देता है। उपभोक्ता की धारणा में, लोगो या ट्रेडमार्क की उपस्थिति उत्पाद की गुणवत्ता की गारंटी है। जिन उत्पादों में लोगो नहीं होता है उन्हें गैर-नाम कहा जाता है।

कॉर्पोरेट रंग अपरिवर्तनीय रंग हैं जो हर जगह कंपनी का साथ देते हैं। एक नियम के रूप में, यह रंगों की एक छोटी संख्या है, केवल 2 या 3 रंग, जो कंपनी के लोगो में प्रदर्शित होते हैं और दुनिया के किसी भी देश में पहचाने जाने योग्य होते हैं।

बाजार में कंपनी की सही स्थिति के लिए, ध्यान आकर्षित करने के साथ-साथ उपभोक्ताओं की भावनाओं को प्रभावी ढंग से प्रबंधित करने के लिए कॉर्पोरेट शैली में रंग की आवश्यकता होती है।

कॉर्पोरेट रंगों के चयन में एक विचारशील रंग योजना किसी उत्पाद या सेवा के सफल प्रचार की कुंजी है, क्योंकि कॉर्पोरेट रंग प्रचार और स्थिति में बहुत बड़ी भूमिका निभाते हैं। कॉर्पोरेट रंग लोगो के भावनात्मक घटक को बढ़ाने में मदद करते हैं।

मॉड्यूलर ग्रिड - क्षैतिज और ऊर्ध्वाधर (और कभी-कभी भी विकर्ण और चाप) गाइड की एक प्रणाली जो संरचना के व्यक्तिगत तत्वों को उन्मुख और समन्वयित करने में मदद करती है।

मॉड्यूलर ग्रिड अपने सभी भागों के डिजाइन के लिए आदेश, अखंडता और कनेक्शन लाता है। यह आपको किसी भी ग्राफिक स्थान को तर्कसंगत रूप से व्यवस्थित करने की अनुमति देता है, इसके सभी तत्वों में शैली की एकता बनाए रखता है।

एक कॉर्पोरेट फ़ॉन्ट एक कॉर्पोरेट पहचान का एक घटक है, क्योंकि विभिन्न फ़ॉन्ट्स के उपयोग से एक ही छवि नष्ट हो जाती है।

फ़ॉन्ट्स न केवल एक विशेष विज्ञापन के अन्य सभी तत्वों के अनुरूप होना चाहिए, जिसमें चित्र और रचना भी शामिल है, बल्कि समग्र रूप से कंपनी की कॉर्पोरेट पहचान भी है।

एक नारा एक विज्ञापन नारा है जो एक विज्ञापन संदेश को एक संकुचित रूप में बताता है, जो ब्रांड के दीर्घकालिक संचार मंच का हिस्सा है। इसका उपयोग सभी प्रकार के विज्ञापन संचार में लक्षित दर्शकों का ध्यान आकर्षित करने, इसकी ब्रांड वफादारी बढ़ाने और बिक्री को प्रोत्साहित करने के लिए किया जाता है। ट्रेडमार्क के रूप में पंजीकृत किया जा सकता है। नारे, उद्देश्य के अनुसार, वे छवि और वस्तु में विभाजित हैं। पहले कंपनी, ब्रांड, उत्पाद या सेवा के दर्शन का सार व्यक्त करते हैं। उत्तरार्द्ध का उद्देश्य बिक्री में सबसे तेज वृद्धि करना है, और इसलिए, अक्सर उत्पाद की यूएसपी (अद्वितीय बिक्री प्रस्ताव) के लिए अपील करते हैं। छवि नारों में आमतौर पर अधिक "गंभीर स्वर" होते हैं (यदि ब्रांड दर्शन "गंभीर" है), जबकि उत्पाद नारे अक्सर भाषा के खेल के तत्वों को ले जाते हैं, तुकबंदी की जा सकती है, और इसी तरह। नारे विज्ञापन ग्रंथों की तुलना में अधिक लोगों द्वारा पढ़े जाते हैं, इसलिए उन्हें लक्षित दर्शकों का ध्यान आकर्षित करना चाहिए: एक अद्वितीय बिक्री प्रस्ताव, वादा लाभ शामिल हैं। नारे में निहित जानकारी के अलावा, इसका "मौखिक खोल" भी कम महत्वपूर्ण नहीं है, नारा इस तरह से लिखा जाना चाहिए कि लक्षित दर्शकों के बीच अस्वीकृति न हो: पढ़ने में आसान, मूल होना, जिज्ञासा जगाना। सफल नारे न केवल याद रखने और भाषा के वातावरण का हिस्सा बनने में आसान होते हैं, बल्कि इसे सक्रिय रूप से बदलते भी हैं।

2. व्यावहारिक भाग

2.1. एक पत्रिका के लिए एक कॉर्पोरेट कैलेंडर का विकासकॉस्मोपॉलिटन

महिला पत्रिकाएँ डेढ़ सदी से भी अधिक समय से लोकप्रिय हैं। कॉस्मोपॉलिटन, हार्पर बाजार, एले और वोग जैसे नाम कई लोगों के लिए जाने जाते हैं और केवल महिलाएं ही नहीं, इन पत्रिकाओं की स्थापना कई दशक पहले हुई थी और अपने पृष्ठों पर वे महिलाओं के फैशन में नवीनतम रुझानों, महिलाओं से संबंधित नवीनतम महत्वपूर्ण सामाजिक और राजनीतिक घटनाओं को दर्शाती हैं। (यूरोप और अमेरिका में महिलाओं को वोट देने का अधिकार देने के लिए एक विधायी ढांचे को अपनाने के प्रचार के रूप में), कला, उच्च समाज और नाटकीय समाचार में नवीनतम समाचार। आधुनिक महिला पत्रिकाओं में अलग-अलग विषय हैं, लेकिन उनकी विविधता हर स्वाद को संतुष्ट कर सकती है। अधिकांश महिलाएं फैशन समाचार और फैशन की दुनिया में नवीनतम रुझानों के बारे में पत्रिकाओं से सीखती हैं। महिलाओं की पत्रिकाओं में कुकिंग और सेल्फ-केयर टिप्स, बच्चों की सलाह और अन्य व्यावहारिक विषय भी शामिल हैं, जो उन्हें आम महिलाओं के लिए काफी उपयोगी बनाते हैं।

कॉस्मोपॉलिटन युवा महिलाओं के लिए सबसे लोकप्रिय पत्रिकाओं में से एक है। सामग्री में रिश्तों, स्वास्थ्य, कार्टर, आत्म-सुधार, मशहूर हस्तियों और फैशन और सुंदरता पर लेख शामिल हैं। हर्स्ट मैगज़ीन द्वारा प्रकाशित, कॉस्मोपॉलिटन के पास 58 अंतरराष्ट्रीय खिताब हैं, 34 भाषाओं में छपा है और 100 से अधिक देशों में वितरित किया गया है।

हमने कॉस्मोपॉलिटन पत्रिका के लिए वॉल कैलेंडर तैयार किया है। पत्रिका और उसके लोगो का डिज़ाइन चमकीले, रसीले, आकर्षक रंगों में बनाया गया है। इसलिए, कैलेंडर को उसी शैली में डिज़ाइन किया गया है। रंगीन चित्रों और सजावटी फोंट का उपयोग पत्रिका की सकारात्मक छाप और हर महीने के लिए एक अच्छा मूड बनाता है।

2.2. प्रकाशन के कला डिजाइन की प्रक्रिया

प्रकाशन डिजाइन प्रक्रिया में पांच चरण होते हैं:

चरण 1 - वैचारिक। लेखक के मूल प्रकाशन के साथ काम करते हुए, संपादक को प्रकाशन की प्रकृति (उसके रूप) और उसके कलात्मक डिजाइन की मौलिक प्रकृति के बारे में एक विचार प्राप्त करना चाहिए। इस स्तर पर, अनुमानित मात्रा और प्रकार के चित्र, डिजाइन शैली, पाठ और अन्य तत्वों की संरचना, मुद्रण की विधि, इसकी रंगीनता स्थापित की जाती है, प्रकाशन का वांछित प्रारूप, मुद्रण पाठ और चित्रण के लिए कागज का प्रकार , प्रकाशन का डिज़ाइन, बाइंडिंग का प्रकार और सामग्री निर्धारित की जाती है।

यह सब प्रकाशन की लाभप्रदता और लागत की मात्रा निर्धारित करने के साथ-साथ प्रकाशन के अपेक्षित मापदंडों को प्रिंटिंग हाउस से जोड़ने के लिए आवश्यक है। बेशक, इन प्रारंभिक रूपरेखाओं को काम के दौरान समायोजित किया जा सकता है, लेकिन केवल उचित और व्यावहारिक रूप से संभव सीमाओं के भीतर।

स्टेज 2 - प्रकाशन पर काम करने के लिए कलाकार का निमंत्रण। दो अलग-अलग कलाकारों को चित्रण और लेआउट सौंपे जाने के लिए यह असामान्य नहीं है। यहां कार्य को परिभाषित करना और भविष्य के संस्करण के तकनीकी और आर्थिक मानकों पर सहमत होना आवश्यक है।

चरण 3 - परीक्षण चित्रण के कलाकार द्वारा विकास और लेआउट का एक स्केच। स्केच और परीक्षण चित्रों के अनुमोदन के मामले में, प्रकाशन के डिजाइन के लिए एक अद्यतन और विस्तृत योजना स्वीकार की जाती है।

चरण 4 - प्रकाशन के चित्र, लेआउट और बाहरी डिजाइन का निर्माण। संपादक कलाकार द्वारा प्रस्तुत सामग्री का मूल्यांकन करते हैं।

स्टेज 5 - कलात्मक और तकनीकी संपादन, फिर लेआउट और प्रिंटिंग हाउस में स्थानांतरण। संपादक, कला संपादक, कलाकार और लेआउट डिजाइनर के संयुक्त कार्य के परिणामस्वरूप, प्रकाशन का एक मूल लेआउट बनाया जाता है - एक पूर्ण, मुद्रित परियोजना जिसमें इसके सभी तत्व शामिल होते हैं। मूल लेआउट सबसे पहले प्रूफरीडिंग के माध्यम से जाता है, जहां (पाठ को छोड़कर) व्यक्तिगत तत्वों (चित्र, टेक्स्ट ब्लॉक, शीर्षक, कैप्शन इत्यादि) के स्थान की उपस्थिति और शुद्धता, सभी आवश्यक हाइलाइट्स और त्रुटियों की उपस्थिति टाइपिंग के दौरान की गई जांच की जाती है।

कलात्मक डिजाइन के दृष्टिकोण से, संभावित उपयोगकर्ता के दृष्टिकोण से भविष्य के संस्करण का मूल्यांकन करना सबसे महत्वपूर्ण है।

कलात्मक डिजाइन की गुणवत्ता के लिए सबसे महत्वपूर्ण मानदंड सौंदर्य मानदंड है। सभी वित्तीय, तकनीकी, नियामक प्रतिबंधों के साथ, जिसमें डिजाइनर काम करता है, उसे न केवल सही, बल्कि सुंदर भी पुस्तक बनाने का प्रयास करना चाहिए - यही कारण है कि एक पेशेवर कलाकार प्रकाशन पर काम में शामिल होता है। प्रकाशन का सौंदर्यशास्त्र चित्रण की गुणवत्ता, चित्र और फ़ॉन्ट की शैलीगत संगतता, सभी तत्वों की सामंजस्यपूर्ण संगतता, साथ ही मुद्रण और सामग्री की गुणवत्ता द्वारा सुनिश्चित किया जाता है।

2.3. CorelDraw का उपयोग करके कैलेंडर बनाना

कैलेंडर बनाने के लिए, अतिरिक्त सॉफ़्टवेयर स्थापित करना आवश्यक नहीं है। कैलेंडर पीढ़ी के उपकरण कई लोकप्रिय फोटो संगठन और छवि संपादन कार्यक्रमों में पाए जा सकते हैं। इसके अलावा, आप वेक्टर ग्राफिक्स के साथ काम करने के लिए लोकप्रिय CorelDRAW ग्राफिक्स सूट से मुख्य कार्यक्रम में एक कैलेंडर बना सकते हैं। आइए इसे कैसे करें, इस पर करीब से नज़र डालें।

CorelDRAW में कैलेंडर बनाना मैक्रो का उपयोग करके किया जाता है। मैक्रोज़ विशिष्ट क्रियाओं का एक रिकॉर्ड किया गया क्रम है। एक रनिंग मैक्रो एक साथ कमांड के पूरे समूह को निष्पादित करता है, जो काम को बहुत सरल करता है। इसलिए, वे अक्सर डिजाइनरों के काम में उपयोग किए जाते हैं। उन मामलों में मैक्रोज़ का उपयोग करना सबसे तर्कसंगत है जहां आपको दोहराए जाने वाले कार्य करने की आवश्यकता होती है।

1. टूल्स> विजुअल बेसिक> प्ले। स्थापित सूची (CalendarWizard.gms) से मैक्रो का चयन करें।

चावल। 1.1., कोरलड्रॉ मैक्रोज़ डी विज़ुअल बेसिक

2. खुलने वाली ओबेरॉन कैलेंडर विनजार्ड विंडो में, आप अपनी जरूरत की सेटिंग्स सेट कर सकते हैं, हम केवल भाषा चुनने पर ध्यान देंगे।

चावल। 1.2., ओबेरॉन कैलेंडर विजार्ड

3. लेआउट में, आपके द्वारा बनाए जा रहे कैलेंडर की शैली का चयन करें। इस ट्यूटोरियल में, मंथ लार्ज स्टाइल को चुना गया है।

चावल। 1.3., ओबेरॉन कैलेंडर विज़ार्ड, लेआउट

4. अपनी पसंदीदा शैली चुनें।

5. अब जबकि शैली का चयन कर लिया गया है, आप वर्ष की छुट्टियाँ निर्धारित कर सकते हैं। होलीडेज़ टैब में, विवरण के साथ वांछित तिथियां निर्धारित करें।

चावल। 1.5 छुट्टियों को परिभाषित करें

6. आप शीर्षक (शीर्षक) हेडबोर्ड (हेडर) के टेक्स्ट के टाइपोग्राफिक स्रोत, आकार, रंग और संरेखण को भी चुन सकते हैं।

चावल। 1.6, बड़ा: हैडर

7. बॉडी टैब में, वांछित फ़ॉन्ट और पृष्ठभूमि रंग सेट करें

चावल। 1.7, बड़ा: शरीर

8. अपनी सेटिंग्स देखने के लिए एक्सपैंड पर क्लिक करें

चावल। 1.9, पेज लेआउट

10. अब GENERATE बटन पर क्लिक करें, आपका कैलेंडर CorelDraw की मुख्य विंडो में दिखाई देगा।

11. मैक्रो एक मानक कैलेंडर शेल उत्पन्न करता है, लेकिन इसका मतलब अभी तक समाप्त परिणाम नहीं है। आप अपनी इच्छानुसार वस्तुओं को बदल सकते हैं, हटा सकते हैं या जोड़ सकते हैं।

2.4. फ़ॉन्ट चयन

किसी डिज़ाइन प्रोजेक्ट के मूड या थीम को सेट करने के लिए फ़ॉन्ट्स सबसे प्रभावी साधनों में से एक हैं। शीर्षक, शीर्षक और टेक्स्ट ब्लॉक, और वे एक दूसरे से कैसे संबंधित हैं, एक वातावरण या मनोदशा बनाता है।

एक फ़ॉन्ट के लिए मुख्य आवश्यकता सुपाठ्यता है। इस फॉन्ट में टाइप किया गया टेक्स्ट पठनीय होना चाहिए, जो न केवल फॉन्ट पर बल्कि लेआउट पर भी निर्भर करता है। यह याद रखना चाहिए कि में बड़ी संख्या मेंमामलों में, किसी विशेष फर्म के लिए एक अच्छा टाइपफेस डिजाइन करना ग्राफिक तत्वों को डिजाइन करने की तुलना में कॉर्पोरेट पहचान में अधिक प्रभावी योगदान हो सकता है। साथ ही, एक सफल फ़ॉन्ट को संरक्षित किया जाना चाहिए, विशेष रूप से, सभी कंपनी टेक्स्ट टाइप करने के लिए उपयोग नहीं किया जाता है, बल्कि केवल लोगो टेक्स्ट के लिए उपयोग किया जाता है।

एक फ़ॉन्ट के कलात्मक मूल्य के लिए एक आवश्यक शर्त इसकी ग्राफिक एकता है। इस गुण से वंचित कोई फॉन्ट अव्यवस्थित होने का आभास देता है, उसके अक्षरों का आकार यादृच्छिक माना जाता है। फ़ॉन्ट की ग्राफिक एकता सजातीय स्ट्रोक (मुख्य, कनेक्टिंग) की समान मोटाई में और समान (वैकल्पिक रूप से) सजातीय अक्षरों की ऊंचाई (अपरकेस, लोअरकेस), और प्रवाह की समान प्रकृति में, और दोनों में व्यक्त की जाती है। अंत तत्वों के प्रत्येक समूह का एक ही आकार, और उचित अनुपात में वर्णमाला के विभिन्न अक्षर चौड़ाई में।

एक टाइपफेस की विनिर्माण क्षमता, यानी, लगातार सबसे सटीक संभव छापों को उत्पन्न करने की क्षमता, इसके डिजाइन पर भी कुछ हद तक निर्भर करती है। यह प्रयोगात्मक रूप से स्थापित किया गया है कि छपाई करते समय, मध्यम कंट्रास्ट वाले फोंट (या बिल्कुल भी कंट्रास्ट नहीं), छोटे सेरिफ़ के साथ, काफी व्यापक इंट्रा-लेटर गैप के साथ, सबसे सटीक रूप से पुन: पेश किए जाते हैं। इसके विपरीत, तेज कंट्रास्ट वाले, लंबे, लगभग मर्ज करने वाले सेरिफ़ और संकीर्ण इंट्रा-लेटर गैप वाले फोंट अधिक विकृत होते हैं।

तथ्य यह है कि बहुत पतले स्ट्रोक अक्सर पूरी तरह से गायब हो जाते हैं, या एक अधूरी छाप देते हैं, या, इसके विपरीत, मोटे होते हैं; लंबे, लगभग विलय वाले सेरिफ़ के साथ, अंतर-अक्षर अंतराल, विशेष रूप से संकीर्ण वाले, जल्दी से पेंट से भर जाते हैं और प्रिंट अस्पष्ट होते हैं।

एक फ़ॉन्ट की अर्थव्यवस्था, या कॉम्पैक्टनेस, इस बात से निर्धारित होती है कि प्रति इकाई क्षेत्र में कितने मुद्रित वर्ण फिट होते हैं। किफायती फोंट के उपयोग से न केवल कागज की खपत में काफी कमी आती है, बल्कि इस प्रकाशन के उत्पादन के लिए आवश्यक कई टाइपोग्राफिक कार्यों की मात्रा (और इसलिए लागत) में भी कमी आती है। फिर भी, टाइप इकोनॉमी तभी आवश्यक और उपयोगी है जब इसे सुगमता की कीमत पर हासिल नहीं किया जाता है।

फ़ॉन्ट अर्थव्यवस्था इसकी चौड़ाई या आकार को कम करके प्राप्त की जा सकती है। लेकिन संकीर्ण (घने) फोंट सामान्य-चौड़ाई वाले फोंट की पठनीयता में बहुत कम हैं। इसलिए, पाठ के रूप में उनका उपयोग उचित नहीं है। बचत प्राप्त करने का सही तरीका इस तरह के डिजाइन के फोंट बनाना और उनका उपयोग करना है, यहां तक ​​​​कि आकार में कमी के साथ, काफी व्यापक और स्पष्ट बिंदु है और अच्छी तरह से पढ़ा जाता है।

एक फ़ॉन्ट पैटर्न चुनना. डिजाइन के लिए फॉन्ट डिजाइन का चुनाव मुख्य रूप से प्रकाशन की प्रकृति से निर्धारित होता है। फ़ॉन्ट चुनते समय, इसे ध्यान में रखना आवश्यक है: फ़ॉन्ट की कलात्मक योग्यता, इसकी पठनीयता, पाठकों की योग्यता, प्रकृति और पाठ और गैर-पाठ तत्वों की संख्या के आधार पर, और - इसके आधार पर - प्रकृति टाइपफेस और उसमें आवश्यक शैलियों और आकारों की उपस्थिति। प्रकाशन के मुद्रण की विधि और प्रकाशन के लिए उपयोग किए जाने वाले कागज की गुणवत्ता के साथ-साथ मितव्ययिता की आवश्यकताओं के आधार पर, संचलन और प्रकाशन का प्रारूप।

फ़ॉन्ट चयन और टाइपसेटिंग की कला को टाइपोग्राफी कहा जाता है।

फ़ॉन्ट चुनते समय, चार शर्तों को ध्यान में रखा जाना चाहिए: पठनीयता, प्रासंगिकता, सद्भाव और उपस्थिति, उच्चारण।

प्रासंगिकता।फोंट की आधुनिक बहुतायत के साथ, शैली और आकार दोनों में, मनोदशाओं और संवेदनाओं के पूरे परिसर को शब्दों के अर्थ से अलग से व्यक्त किया जा सकता है। कुछ फोंट लचीलापन और मर्दानगी की भावना व्यक्त कर सकते हैं, जबकि अन्य नाजुकता और स्त्रीत्व की भावना व्यक्त कर सकते हैं। एक फ़ॉन्ट विलासिता के बारे में "फुसफुसाता है", और दूसरा "चिल्लाता है" - "लाभ"।

उदाहरण के लिए, एक फ़ॉन्ट जो पुराने जमाने की भावना पैदा करता है, विज्ञापन में अस्वीकार्य है। आधुनिक तकनीक. आपको इस बात पर भी विचार करना चाहिए कि किस प्रकार की ऑडियंस को विज्ञापन निर्देशित किया गया है। अगर हम पुरानी पीढ़ी के लोगों के बारे में बात कर रहे हैं, तो आप युवा लोगों के लिए "रेट्रो" की शैली में डिजाइन चुन सकते हैं - इसके विपरीत, प्रतिष्ठा, फैशन, आधुनिकता पर जोर दिया जाता है।

समन्वय।फ़ॉन्ट्स विज्ञापन के अन्य तत्वों के अनुरूप होने चाहिए, जिसमें चित्र और रचना शामिल हैं, और निकट से संबंधित होने चाहिए।

लहजा।कंट्रास्ट के माध्यम से जोर दिया जा सकता है (एक ही फ़ॉन्ट की कई शैलियों, इटैलिक बनाम ईमानदार, अपरकेस बनाम लोअरकेस, आदि)। ऐसे में आपको सावधान रहना होगा, नहीं तो हर बात पर जोर देने की कोशिश में आप कुछ भी हाईलाइट नहीं कर पाएंगे।

फोंट की विशेषताओं और प्रतीकात्मक अर्थ का ज्ञान अनुभव के साथ आता है। इसलिए एक पेशेवर को फॉन्ट और प्रिंटेड डिजाइन के साथ काम करना चाहिए।

2.5. पेपर चयन

प्रकाशन के लिए कागज का चुनाव निम्नलिखित कारकों द्वारा निर्धारित किया जाता है:
- प्रकाशन डिजाइन;
- रिलीज तकनीक;
- छवियों की जटिलता का स्तर और प्रिंट गुणवत्ता के लिए आवश्यकताएं;
- प्रकाशन के संभावित संचालन की अनुमानित अवधि;
- वाणिज्यिक व्यवहार्यता।

प्रकाशन का डिजाइन एक निश्चित कागज के आकार, उसके वजन, सफेदी और सतह खत्म होने की डिग्री के उपयोग को पूर्व निर्धारित करता है। कागज चुनते समय रिलीज तकनीक को कागज के लिए एचटी दस्तावेज में निर्दिष्ट कागज के अनुशंसित उद्देश्य के अनुरूप होना चाहिए या खरीद के दौरान आपूर्तिकर्ताओं के साथ सहमत होना चाहिए।

जब पुनरुत्पादित छवियों की जटिलता का स्तर अधिक होता है और प्रजनन गुणवत्ता की आवश्यकताएं अधिक होती हैं, तो लेपित कागज (लेपित कागज) का उपयोग करना आवश्यक होता है।

वॉल-माउंटेड फ्लिप कैलेंडर बनाते समय, ब्लॉक पेपर (या कार्डबोर्ड) से बना होता है जिसका घनत्व 170 ग्राम होता है, कवर 250 ग्राम या डिजाइनर कार्डबोर्ड से कार्डबोर्ड से बना होता है, और सब्सट्रेट 250 ग्राम (एक तरफा) से कार्डबोर्ड से बना होता है। कोटिंग संभव है)।

डिजाइन पेपर का विकल्प।विभिन्न एम्बॉसिंग के साथ क्लासिक पेस्टल रंग के पेपर, उदाहरण के लिए, गैल्गो, ज़ेटा, कोहलर संग्रह - ये पेपर अपेक्षाकृत सस्ते हैं, इन्हें बिना किसी समस्या के ऑफ़सेट और डिजिटल मशीनों द्वारा मुद्रित किया जा सकता है। वे पेंट को अच्छी तरह से अवशोषित करते हैं, जल्दी सूखते हैं, उन पर छवि नरम होती है।

कलरप्लेन, एलेशन, बुरानो, कूवर्चर, एंटीनो जैसे बड़े पैमाने पर रंगा हुआ बोर्ड। विभिन्न प्रकार की बनावट और रंग आपकी कॉर्पोरेट पहचान के अनुकूल कागज चुनने में आपकी मदद करेंगे। प्रिंट क्लास प्रिंटिंग हाउस में परीक्षण के परिणामों के अनुसार, ये कार्डबोर्ड ऑफसेट और स्टैंसिल द्वारा बिना किसी समस्या के मुद्रित होते हैं, कई पेपर डिजिटल प्रिंटिंग के लिए उपयुक्त होते हैं। उत्कृष्ट एम्बॉसिंग और कटिंग।

अभिजात वर्ग के कागजात सबसे महंगे हैं, लेकिन सबसे सुंदर और मूल भी हैं। इनमें चीनी, न्यू लाइन, धूमकेतु जैसे धातु-लेपित कागजों से लेकर फैब्रेगास जैसे मोती के कागज, और साबर जैसे कागज जैसे साबर टेक्स और टौच कवर शामिल हैं। वे सभी ऑफसेट और स्क्रीन प्रिंटिंग के लिए उपयुक्त हैं, और कुछ - डिजिटल के लिए।

ट्रेसिंग पेपर - ज़ैंडर्स से रंगों का एक विशाल चयन, चित्र - ट्रांस मार्क से। इसके अलावा, सोने और चांदी के चढ़ाना के साथ ट्रेसिंग पेपर हैं, उदाहरण के लिए, कैल्क - इन्हें अक्सर कैलेंडर डिजाइन करने के लिए उपयोग किया जाता है।

जोड़ा जा सकता है विभिन्न किस्मेंआपस में डिजाइन पेपर, लेपित और ऑफसेट पेपर के साथ या एक सार्वभौमिक लेआउट तैयार करें और डिजाइनर पेपर पर परिसंचरण का एक छोटा सा हिस्सा प्रिंट करें, और बाकी सादे लेपित पेपर पर प्रिंट करें - इस तरह आप एक ही कैलेंडर के नियमित और वीआईपी संस्करण प्राप्त कर सकते हैं।

कागज को, सबसे पहले, उत्पाद के स्थायित्व को सुनिश्चित करना चाहिए, क्योंकि कैलेंडर का उपयोग पूरे वर्ष के लिए किया जाता है। सामग्री के सजावटी गुणों के लिए, उन्हें निश्चित रूप से विचार, कैलेंडर की अवधारणा के साथ प्रतिध्वनित होना चाहिए। उदाहरण के लिए, धातु विज्ञान के क्षेत्र में काम करने वाली कंपनी डिजाइनर धातुकृत कागज पर मुद्रित कैलेंडर के लिए सबसे उपयुक्त है। एक ही कागज या कार्डबोर्ड किसी कंपनी के कैलेंडर के लिए एक उत्कृष्ट आधार हो सकता है जो इसकी विनिर्माण क्षमता और अति-आधुनिकता पर जोर देना चाहता है या इसकी उच्च स्थिति पर जोर देना चाहता है।

2.6. मुद्रण स्याही चयन

मुद्रण स्याही की पसंद उन मापदंडों का निर्धारण है जो सामान्य मुद्रण प्रक्रिया को पूरा करने के लिए स्याही को संतुष्ट करना चाहिए। मुद्रण स्याही चुनते समय, मुद्रित उत्पादों के उद्देश्य और प्रकृति, प्रिंटिंग प्रेस के डिजाइन, कागज के प्रकार और स्याही के मुख्य संकेतक (प्रकाश, पानी, शराब, क्षार और एसिड प्रतिरोध) को ध्यान में रखना आवश्यक है। प्रिंट पर प्रिंटिंग स्याही लगाने की गति और प्रकृति)।

चार-रंग मुद्रण के लिए, प्रक्रिया स्याही का उपयोग किया जाता है: सियान, मैजेंटा, पीला और काला, जो आपको मूल के उपयुक्त रंग पृथक्करण के साथ रंगों और रंगों की आवश्यक श्रेणी प्राप्त करने की अनुमति देता है।

मिश्रित स्याही की तैयारी के लिए, इंद्रधनुष या पैनटोन मिश्रण प्रणालियों का उपयोग मिश्रित घटकों के वजन अनुपात के लिए नुस्खा के अनुसार किया जाता है, जो आपको छपाई करते समय वांछित रंग को पुन: पेश करने की अनुमति देता है। रंग सूची में प्रत्येक रंग के नमूने की अपनी नुस्खा तालिका होती है। ये मिक्सिंग सिस्टम यूरोपीय मानक (मैजेंटा, पीला और सियान) के वर्णमिति मापदंडों के अनुरूप प्रक्रिया स्याही पर आधारित हैं, यूरोपीय सरगम ​​​​के माध्यमिक रंगों (लाल, हरा और बैंगनी) के अनुरूप तीन रंग और दो अतिरिक्त रंगों में शामिल हैं। नारंगी और बैंगनी क्षेत्रों (नारंगी और लाल बैंगनी) में त्रिभुज कवरेज की कमियों को ध्यान में रखें। सिस्टम में ब्लैक एंड व्हाइट पेंट भी शामिल है।

एक वॉल फ्लिप कैलेंडर आमतौर पर पूर्ण रंग में बनाया जाता है (पृष्ठों की संख्या के आधार पर, यह 4+0 या 4+4 रंग से मुद्रित होता है), लेकिन एक या दो अतिरिक्त पैनटोन के साथ प्रिंट करना भी संभव है। कभी-कभी, यदि कोई उपयुक्त डिज़ाइन होता है, तो फ्लिप कैलेंडर केवल पैनटोन या डुओटोन में मुद्रित होते हैं।

पैनटोन एक मिश्रित पेंट है। पैनटोन का उपयोग आमतौर पर किसी भी कॉर्पोरेट रंग के सटीक पुनरुत्पादन के लिए, या एक-, दो- या तीन-रंग मुद्रण में 4-रंग मुद्रण (यह 5, आदि रंगों में आता है) में मरने के लिए किया जाता है। पॉलीग्राफी में रंग प्रिंट करने के लिए, सीएमवाईके रंग प्रणाली का मुख्य रूप से उपयोग किया जाता है, जिसमें चार मूल रंग होते हैं। स्क्रीनिंग विधि के लिए धन्यवाद, केवल इन चार मूल रंगों का उपयोग करके, आप कोई भी रंग और छाया प्राप्त कर सकते हैं। लेकिन उत्पादन में अभी भी ऐसे मामले हैं जब सीएमवाईके प्रणाली की क्षमताएं पर्याप्त नहीं हैं। मूल रूप से, पैनटोन रंगों का उपयोग जंगली डिजाइन कल्पनाओं को त्रुटिहीन रूप से महसूस करने की आवश्यकता के कारण होता है, अर्थात्: कॉर्पोरेट रंग से सटीक रूप से मेल खाने के लिए या आदर्श रूप से शीट (ठोस) पर बड़े क्षेत्रों को सील करना।

निष्कर्ष

वॉल फ्लिप कैलेंडर - प्रचार उत्पादों का सबसे लोकप्रिय प्रकार। इस प्रकार के कैलेंडर का विकास इसके ग्राफिक डिजाइन पर बहुत ध्यान देता है। इस तरह के एक फ्लिप कैलेंडर में प्रत्येक महीने के लिए नीचे शीट के साथ एक चित्रण या प्रत्येक महीने के लिए आकर्षक तस्वीरें हो सकती हैं। कैलेंडर का विकास एक वास्तविक रचनात्मक प्रक्रिया है, क्योंकि इस तरह के फ्लिप कैलेंडर को विषयगत सामग्री के अनुसार बनाया जा सकता है, जिसके चित्र पूरे वर्ष कार्यालय में वातावरण में विविधता लाएंगे, जिससे कर्मचारियों में सकारात्मक भावनाएं पैदा होंगी। उन पर लागू कॉर्पोरेट प्रतीकों का एक स्थायी विज्ञापन प्रभाव होगा, जो न केवल कार्यालय के कर्मचारियों के लिए, बल्कि इसके मेहमानों तक भी विस्तारित होगा।

कॉस्मोपॉलिटन के लिए विकसित किया गया कैलेंडर एक शक्तिशाली मार्केटिंग टूल बन गया है जो लगातार नए ग्राहकों को आकर्षित करके राजस्व बढ़ाता है।

प्रचार कैलेंडर उन कुछ प्रचारक उपहारों में से एक हैं जो आपके ग्राहकों के साथ लंबे समय तक बने रहते हैं। जब आप अपने क्लाइंट को कैलेंडर देते हैं, तो वह पूरे साल इसका इस्तेमाल करेगा। हर बार जब वे कैलेंडर देखते हैं तो उन्हें पत्रिका से संबंधित कुछ न कुछ दिखाई देता है। ठीक से किया गया कैलेंडर डिज़ाइन दीर्घावधि में बदलने में मदद करता है और प्रभावी उपकरणभविष्य के सहयोग के लिए।

ग्रंथ सूची:

1. एस. एफ. डोबकिन। पुस्तक लेआउट। संपादक और लेखक / द्वितीय संस्करण के लिए। एम.: बुक, 1985।

3. पुस्तक व्यवसाय का विश्वकोश / मैसुरादज़े यू।, मिलचिन ए।, गैवरिलोव ई। एट अल। - एम।: न्यायविद, 1998।

4. पॉलींस्की एन.एन. मुद्रण उत्पादन की मूल बातें। - एम .: बुक, 1991।

5. पोपोव वी.वी. सामान्य पाठ्यक्रमप्रिंटिंग - एम .: बुक, 1964।

6. मयूर डी. प्रकाशन। - एम .: एकोम, 1998।

11. मुद्रित प्रकाशनों का मुद्रण डिजाइन। [स्क्रीन से लिंक] - http://www.kursknet.ru/~greb/poligraf/index.htm

12. इलेक्ट्रॉनिक मानवीय पुस्तकालय। [स्क्रीन से लिंक] -http://www.gumfak.ru/

1. डिज़ाइन मुद्रणपुस्तक और पत्रिका का उत्पादन करने वाले उद्यम प्रकाशनों

   सार >> पत्रकारिता

   एक पास में प्रिंट, यूनिवर्सल कलात्मकअवसर डिजाईन प्रकाशनों. एक गंभीर कमी एक मॉइस्चराइजिंग की उपस्थिति है ... GOST 9094-89 " संस्करणोंकिताब और पत्रिका। मुख्य सेटिंग्स। प्रकाशित करना पोलिग्राफिक पंजीकरण"प्रकार। एन1...

2. प्रकाशन व्यवसाय योजना: अध्ययन गाइड

   पुस्तक >> पत्रकारिता

   योजना है कलात्मक-तकनीकी डिजाईन प्रकाशनों. उत्पादन योजनाएं और कलात्मक-तकनीकी डिजाईनआधार हैं... प्रत्येक का प्रकार दिया गया है प्रकाशनोंऔर वर्तमान विनिर्देशों मुद्रण डिजाईनकिताबें और पत्रिकाएँ। यदि एक...

3. तैयारी और उत्पादन की तकनीकी प्रक्रिया प्रकाशनों कलात्मकसाहित्य

   थीसिस >> पत्रकारिता

   आज भी बना हुआ मुख्य मार्ग मुद्रणप्लेबैक मुद्रणउत्पादों को इसके विभिन्न रूपों में... जिसमें शामिल हैं: - सार्वभौमिक संभावनाएं कलात्मक

स्नातक काम

1.2 कलात्मक तकनीकी आलेखप्रकाशनों

अलेक्सी ज़खारोव की पुस्तक "नाइट इल्यूजन" साहित्यिक और कलात्मक प्रकाशनों को संदर्भित करती है। इसका उद्देश्य पाठकों की एक विस्तृत श्रृंखला के गैर-पेशेवर हितों को संतुष्ट करना है।

प्रकाशन प्रकार:

गैर-आवधिक;

संग्रह;

पाठ संस्करण;

साहित्यिक और कलात्मक कार्य;

लोकप्रिय संस्करण;

एकल मात्रा संस्करण;

संस्करण प्रारूप - 60? 90/32, 107 क्रॉप करने के बाद? 140 मिमी, मानक प्रारूपों के समूह के अंतर्गत आता है। GOST 5773-90 के अनुसार “पुस्तक और पत्रिका प्रकाशन। किसी दिए गए प्रारूप के लिए प्रारूप" आयाम पुस्तक संस्करणहैं: अधिकतम - 107? 140 मिमी, न्यूनतम - 107? 177 मिमी। इस प्रकाशन का प्रारूप GOST 5773-90 से मेल खाता है।

बैंड प्रारूप - 4 ? ? 6?.

ओएसटी 29.124-94 "पुस्तक प्रकाशन। सामान्य तकनीकी स्थितियां ”बैंडविड्थ 4 को नियंत्रित करती हैं? वर्ग फ़ॉन्ट आकार 12 अंक है। रेखा की लंबाई 42.3 वर्ण है।

फ़ील्ड: 11, 12, 15, 16.

ओएसटी 29.124-94 "पुस्तक प्रकाशन। सामान्य विनिर्देश" न्यूनतम फ़ील्ड आकार 9, 10, 13, 13 की अनुशंसा करता है।

बाहरी डिजाइन - बाध्यकारी।

निष्पादन द्वारा - सचित्र।

प्रजनन पर - संयुक्त।

रचना संयुक्त है।

एक चित्रण के साथ मुद्रित 120 ग्राम/एम 2 वजन वाले कवर पेपर का उपयोग कवर सामग्री के रूप में किया जाता है।

पट्टी के निचले भाग में लेखक का पहला और अंतिम नाम है, जो 24 बिंदु आकार में टाइप किया गया है, एक केंद्र औचित्य के साथ बोल्ड टाइप में। साथ ही पट्टी के निचले हिस्से में पुस्तक का शीर्षक है, 36 पीटी आकार में टाइप किया गया है, केंद्र में संरेखण।

रीढ़ पर पुस्तक का शीर्षक, लेखक का नाम और उपनाम है। इसे बाहरी डिजाइन के अनुसार डिजाइन किया गया है।

मेरी राय में, पुस्तक का बाहरी डिज़ाइन पाठकों का ध्यान आकर्षित करता है और कुछ हद तक पुस्तक की आंतरिक सामग्री को दर्शाता है।

शीर्षक पृष्ठ एक पृष्ठ पर है, जिस पर लेखक का नाम और उपनाम रखा गया है, 18 पीटी में टाइप किया गया है, बोल्ड टाइप, केंद्र में उचित है, और पुस्तक का शीर्षक, 36 पीटी आकार में टाइप किया गया है, केंद्र में उचित है।

पट्टी के नीचे 10 पीटी में टाइप किया गया स्थान, शहर और प्रकाशन का वर्ष है।

शीर्षक का कारोबार GOST 7.4-95 "संस्करणों से मेल खाता है। आउटपुट जानकारी"।

धारियों को शुरू और समाप्त करें। प्रकाशन में पुस्तक डिजाइन के इन तत्वों को सही ढंग से डिजाइन किया गया है।

मुख्य टेक्स्ट टाइम्स न्यू रोमन टाइपफेस, 12 पॉइंट साइज, स्ट्रेट स्टाइल में टाइप किया गया है। इस संस्करण में, स्ट्रिप्स की चालकता व्यावहारिक रूप से देखी गई है।

पुस्तक में कोई अतिरिक्त पाठ नहीं है।

मदद पाठ। कॉलम नंबर मुख्य टेक्स्ट से 2 पॉइंट कम टाइप किए जाते हैं, सेंटर में अलाइनमेंट।

शीर्षलेख और पादलेख मुख्य पाठ के समान आकार में टाइप किए जाते हैं, बाहरी किनारे का औचित्य।

हस्ताक्षर (नोटबुक का क्रमांक) टाइम्स न्यू रोमन टाइपफेस में टाइप किया गया है, आकार 6 पीटी।, प्रत्येक नोटबुक के निचले मार्जिन पर रखा गया है, पहले वाले को छोड़कर, एक कॉलम नंबर के साथ एक पंक्ति में।

मानदंड (मुद्रण आदेश की संख्या, प्रकाशन का संक्षिप्त शीर्षक या पुस्तक के लेखक का उपनाम) टाइम्स न्यू रोमन टाइपफेस में टाइप किया गया है, 6 बिंदु आकार, हस्ताक्षर के पीछे रखा गया है।

हस्ताक्षर और मानदंड आवश्यकताओं के अनुसार डिज़ाइन किए गए हैं।

दृष्टांत। प्रकाशन काले और सफेद स्वर चित्रण का उपयोग करता है।

तकनीकी निर्देश

नाम
वास्तविक मात्रा
प्रचलन (हजार प्रतियाँ)	1 हजार प्रतियां
चित्रों का क्षेत्रफल (% में)
प्रकाशन प्रारूप
डिजाइन विकल्प
बॉडी टेक्स्ट के लिए फ़ॉन्ट
बॉडी टेक्स्ट का आकार
दृष्टांतों की प्रकृति	काले और सफेद हाफ़टोन
मुद्रण विधि और रंगों की संख्या	ऑफसेट प्रिंटिंग, 1 रंग
प्रकाशन के लिए कागज (प्रकार, वजन 1 मीटर 2 ग्राम में)	ऑफसेट पेपर, 80 ग्राम/एम2
चित्रण मुद्रण विधि और रंगों की संख्या	ऑफसेट प्रिंटिंग, 1 रंग
संस्करण बाध्यकारी विधि
बाहरी डिजाइन का प्रकार	हार्डकवर नंबर 7

निदर्शी पुस्तक संस्करण

विषय का कलात्मक और आलंकारिक समाधान कथानक की व्याख्या में, छवि के शब्दार्थ घटकों के बीच संबंध को निर्धारित करने में पात्रों के लक्षण वर्णन में प्रकट होता है। यह कलात्मक और आलंकारिक भाषा की मदद से किया जाता है ...

दर्शकों के साथ बातचीत के तरीके के रूप में प्रेस कॉन्फ्रेंस की विशेषताएं

अक्सर, धारणा के अधिक से अधिक चैनलों को कवर करने के लिए, आयोजन कंपनी विभिन्न मल्टीमीडिया टूल का उपयोग करती है: फोटो, स्लाइड शो, प्रस्तुतियां, वीडियो और ग्राफिक्स, उन पर टिप्पणी करते समय ...

आर्थिक संकट की स्थिति में नगरपालिका समाचार पत्र के कामकाज की विशेषताएं

मुझे यह कहने की आवश्यकता महसूस हो रही है महत्वपूर्ण बिंदुनेटवर्किंग की तरह संपादकीय कार्य। समाचार पत्रों के पन्नों पर सामग्री की सटीक योजना बनाना एक वास्तविक आवश्यकता है...

बश्किर महाकाव्य "यूराल-बतिर" का पुनर्मुद्रण

शीर्षक पृष्ठ शीर्षक पृष्ठ प्रकाशन का प्रारंभिक पुस्तक पृष्ठ है, जिस पर मुख्य छाप रखी जाती है, प्रकाशन का शीर्षक, इसे अन्य सभी से अलग करने की अनुमति देता है, अर्थात, पहचान करने के लिए ...

बश्किर महाकाव्य "यूराल-बतिर" का पुनर्मुद्रण

कॉलम नंबर कॉलम नंबर मुद्रित संस्करण के पेज नंबर होते हैं, कुछ विशेष स्ट्रिप्स को छोड़कर, प्रत्येक टाइप की गई पट्टी में सेट होते हैं ...

मल्टी-कलर एंडपेपर, नाच्सत्ज़ और डस्ट जैकेट के साथ हार्डकवर संस्करण के उत्पादन के लिए मुद्रण प्रक्रियाओं की परियोजना

प्रकाशन के प्रकाशन और मुद्रण डिजाइन को निर्धारित करने के लिए, प्रारंभ में, भविष्य के प्रकाशन के लिए इष्टतम प्रारूप चुनना आवश्यक है। भविष्य के संस्करण के लिए इष्टतम प्रारूप की गणना पैराग्राफ 3.1 में की गई है ...

पुस्तक प्रकाशन के लिए मुद्रण प्रक्रिया प्रौद्योगिकी का डिजाइन

हम भविष्य के संस्करण के लिए दूसरा डिज़ाइन विकल्प चुनते हैं। क्रॉप करने के बाद नोटबुक का फॉर्मेट 145 होगा? 200 मिमी। टाइप-सेटिंग स्ट्रिप के प्रारूप की गणना सूत्रों द्वारा की जाती है: a = A ? वीपी/100 = 170? वी(64/100) = 136 मिमी = 7...

मुद्रण प्रक्रियाओं की तकनीक

पुस्तक मध्य और वरिष्ठ स्कूल उम्र के बच्चों के लिए एक कला प्रकाशन है, जिसका उद्देश्य निरंतर पढ़ने के लिए है तकनीकी पैरामीटर पुस्तक 1. संस्करण प्रारूप 84x108/32 2. संस्करण संस्करण 25 हजार प्रतियां 3...