विषय: यू.एस. की कहानियों की शैली और शैलीगत विशेषताएं। मौघम

परियोजना का लक्ष्य निम्नलिखित कार्यों के उदाहरण का उपयोग करके कहानी की शैली पर विचार करना है:

1. I. बुनिन "डार्क एलीज़"।
2. एम। शोलोखोव "द फेट ऑफ ए मैन"।
3. ए सोल्झेनित्सिन "मैत्रियोना का यार्ड"।

1. नायक के जीवन का एक प्रसंग दर्शाया गया है।
2. अभिनेताओं की एक छोटी संख्या।
3. कार्रवाई का स्थान और समय संकुचित है।
4. नायक का चरित्र उसके कार्यों और कार्यों, दूसरों के साथ उसके संबंध के माध्यम से प्रकट होता है।
5. रचना: जेड-के-आर।
6. कथाकार चित्रित और पाठक के बीच मध्यस्थ है।
7. एक विस्तृत भूखंड की ओर गुरुत्वाकर्षण।
8. कथा भाषण और नायक के बयानों का संलयन (संवाद, एकालाप)।

गीतात्मक कथन

1. नायक का चरित्र आंतरिक भावनात्मक स्थिति के माध्यम से प्रकट होता है।
2. नायक के माध्यम से लेखक की भावनाओं को व्यक्त किया जाता है।
3. संक्षिप्त, भाषण की अभिव्यक्ति।
4. व्यक्तिगत के माध्यम से, विशिष्ट को अवगत कराया जाता है।
5. कथानक बाह्य रूप से सरल, सरल (कमजोर) है।
6. गद्य के बोल स्मृति, व्यक्ति के अतीत को संबोधित करते हैं।
7. लेखक के लिए मुख्य बात नायक की आंतरिक दुनिया का प्रतिबिंब है।

1. इसे एक कहानी की तरह बनाया गया है।
2. कथाकार अपने भाषण के तरीके और स्थिति में लेखक से अलग है।
3. कथाकार का भाषण दिए गए समय के साहित्यिक मानदंड से परे जाता है।
4. एकालाप कथा।
5. कहानी कथाकार का निर्माण करती है, लेकिन लेखक की स्व-निर्माण।
6. नायक के एकालाप के कारण समय बढ़ता गया।

1. अलंकारिक रूप में व्याख्यान।
2. नैतिकता की समस्या को लिया जाता है।
3. मुख्य बात परिस्थितियाँ नहीं हैं, बल्कि लेखक का विचार है, जो पाठक का ध्यान आकर्षित करता है।
4. कथानक एक उदाहरण के रूप में महत्वपूर्ण है, जिसकी मदद से लेखक पाठक को चीजों के बारे में अपनी समझ को और अधिक स्पष्ट और आश्वस्त करने की कोशिश करता है और उन्हें उनके बारे में सोचने पर मजबूर करता है।
5. कहानी का प्रतीकवाद।

XX सदी की कहानी

• कहानी एक गेय कहानी है। (आई। बुनिन "डार्क एलीज़")
• कथा-कथा। (एम। शोलोखोव "द फेट ऑफ ए मैन")
• कहानी एक दृष्टान्त है। (ए सोल्झेनित्सिन "मैट्रिनिन यार्ड")

पाठ का उद्देश्य: शैक्षिक अनुसंधान के लिए कौशल का गठन।

संरचना:

1. समस्या का अलगाव और अध्ययन का उद्देश्य।
2. एक शोध परिकल्पना का गठन।
3. अनुसंधान विधियों का निर्धारण, सूचना के स्रोत।
4. प्राप्त परिणामों की चर्चा, विश्लेषण और प्रस्तुति।

परियोजना गतिविधि के उत्पाद का रूप शोध विषय का तुलनात्मक और तुलनात्मक विश्लेषण है। मल्टीमीडिया उत्पाद।

प्रस्तुति प्रपत्र - वैज्ञानिक रिपोर्ट।

मूल्य छात्रों के वैज्ञानिक अनुसंधान कौशल का विकास है।

चरण 1 - चर्चा, समस्या और अध्ययन के उद्देश्य पर प्रकाश डालना।

परियोजना दो पाठों के लिए डिज़ाइन की गई है।

हम छात्रों के सामने यह समस्या रखते हैं "बीसवीं शताब्दी के साहित्य में कहानी की शैली की ख़ासियत क्या है।" हम अनुसंधान समूह बनाते हैं, कार्य सौंपते हैं और अनुसंधान विधियों पर चर्चा करते हैं। काम के परिणामस्वरूप, हम निम्नलिखित विषयों पर विचार करते हुए चार समूह बनाते हैं:

"कहानी की शैली क्या है?", "एक कहानी-कहानी। सोल्झेनित्सिन "मैट्रिनिन यार्ड", "स्टोरी-टेल। शोलोखोव "द फेट ऑफ ए मैन", "गेरिकल स्टोरी"। बुनिन "डार्क एलीज़"।

1 समूह। प्रश्न: कहानी की शैली क्या है?

उद्देश्य: कहानी की शैली की विशेषताओं पर विचार करना।

उद्देश्य: कहानी को परिभाषित करने के लिए; इसकी विशेषताओं पर विचार करें; इसकी मुख्य विशेषताओं पर प्रकाश डालिए।

अनुसंधान योजना:

1. एक शैली क्या है?
2. कहानी अवधारणा लेखन।
3. कहानी की मुख्य विशेषताओं पर प्रकाश डालिए।
4. किस प्रकार की कथाएँ हैं?

समूह 2। प्रश्न: ए सोल्झेनित्सिन का मैट्रेनिन डावर क्यों एक कहानी-कहानी है?

उद्देश्य: शैली के दृष्टिकोण से काम "मैट्रिनिन यार्ड" पर विचार करना; इसकी शैली विशेषताओं की पहचान करें; इसमें लेखक द्वारा प्रयुक्त कथन के प्रकार को परिभाषित करने के लिए।

कार्य: "मैत्रियोना के यार्ड" के काम में किस शैली की विशेषताओं पर विचार करना; इस काम की शैली की ख़ासियत, इसके वर्णन के प्रकार का पता लगाएं।

अनुसंधान योजना:

1. पता लगाएँ कि इस काम में कहानी की महाकाव्य शैली की क्या विशेषताएं हैं।
2. दृष्टांत क्या है।
3. दिए गए कार्य में दृष्टांत के तत्वों का पता लगाएं।

समूह 3. प्रश्न: "आई. बुनिन" डार्क एलीज़ "का काम क्यों है - एक गेय कहानी?"

लक्ष्य पिछले समूह की तरह ही है।

उद्देश्य: "डार्क एलीज़" के काम में किस शैली की विशेषताओं पर विचार करना; इस काम की शैली की ख़ासियत, इसके वर्णन के प्रकार का पता लगाएं।

अनुसंधान योजना:

1. जानिए क्या हैं गाने के बोल।
2. किसी दिए गए टुकड़े में गीत के तत्वों का पता लगाएं।

4 समूह। प्रश्न "क्यों है" एक आदमी का भाग्य "- एक कहानी-कथा?"

लक्ष्य, कार्य पिछले समूहों के समान ही हैं।

अनुसंधान योजना:

1. इस काम में कहानी की शैली की विशेषताओं का पता लगाएं।
2. पता लगाएँ कि एक स्काज़ क्या है।
3. दिए गए कार्य में कहानी के तत्वों का पता लगाएं।

चरण 2 - चर्चा, प्रस्ताव, समूह कार्यों का समन्वय।

चरण 3 - ग्रंथों, तर्कों से सबसे महत्वपूर्ण उद्धरणों का चयन।

चरण 4 - निष्कर्ष, शोध के परिणाम।

चरण 5 - प्रस्तुति की तैयारी।

चरण 6 - परियोजना रक्षा।

• नायक के जीवन का एक प्रसंग दर्शाया गया है;
• अंतरिक्ष और समय में कार्रवाई की तैनाती;
• चित्रित घटनाओं की छोटी अवधि;
• अभिनेताओं की छोटी संख्या;
• नायक का चरित्र कार्यों और कर्मों के माध्यम से प्रकट होता है; अन्य पात्रों के साथ उनके संबंध;
• चित्रित और पाठक के बीच कथावाचक-मध्यस्थ;
• एक विस्तृत भूखंड की ओर गुरुत्वाकर्षण;
• कथा भाषण और नायक के बयानों का संलयन (संवाद, एकालाप।)

गीतात्मक कथन

• आंतरिक भावनात्मक स्थिति के माध्यम से नायक के चरित्र का पता चलता है;
• लेखक की भावनाओं को स्वयं नायक के माध्यम से प्रेषित किया जाता है;
• संक्षिप्तता, भाषण की अभिव्यक्ति;
• ठेठ व्यक्तिगत के माध्यम से प्रेषित होता है;
• साजिश बाहरी रूप से सरल, सीधी है;
• गद्य के बोल किसी व्यक्ति की स्मृति, अतीत को संबोधित किए जाते हैं;
• लेखक के लिए मुख्य बात नायक की आंतरिक दुनिया का प्रतिबिंब है।

• एक कहानी की तरह बनाया गया है;
• कथाकार अपने भाषण के तरीके और उसकी स्थिति में लेखक से अलग है;
• कथाकार का भाषण साहित्यिक मानदंड से परे है;
• कथन-एकालाप;
• कहानी कहानीकार का निर्माण करती है, लेकिन स्वयं - लेखक की संरचना;
• नायक के एकालाप के कारण समय बढ़ा।

• अलंकारिक रूप में शिक्षण;
• नैतिकता की समस्या ली जाती है;
• मुख्य बात परिस्थितियाँ नहीं हैं, बल्कि लेखक का विचार है, जो पाठक का ध्यान आकर्षित करता है;
• एक उदाहरण के रूप में कथानक महत्वपूर्ण है, जिसकी मदद से लेखक पाठक को चीजों की अपनी समझ को और अधिक स्पष्ट और आश्वस्त करने की कोशिश करता है और उसे इसके बारे में सोचने पर मजबूर करता है;
• कहानी का प्रतीकवाद।

बुनिन "डार्क एली"

• पिछले प्यार, युवावस्था को याद करते हुए नायक का चरित्र उसकी भावनात्मक स्थिति के माध्यम से प्रकट होता है;
• मुख्य चरित्र के माध्यम से, हम समझते हैं कि लेखक प्रेम से, जीवन से कैसे संबंधित है;
• कहानी में सब कुछ संक्षिप्त, गतिशील है;
• कहानी में वर्णित घटनाएँ विशिष्ट हैं, जो अक्सर जीवन में घटित होती हैं;
• भाषण सटीक, अभिव्यंजक है, एक संवाद के रूप में जो आपको संप्रेषित करने की अनुमति देता है मन की स्थितिनायक सीधे, सीधे;
• वे अब एक साथ खुश रह सकते हैं: वह और वह अकेले हैं, लेकिन पूर्वाग्रह उसे रोकते हैं, सार्वजनिक विचार, और वह उस पर पागल है;
• परिदृश्य की भूमिका महान है: पूर्व भावना एक पल के लिए भड़क जाती है, जैसे शरद ऋतु में प्रकृति, और मर जाती है;
• नायक की आंतरिक दुनिया के प्रतिबिंब पर विशेष ध्यान दिया जाता है;
• साजिश कमजोर

शोलोखोव "एक आदमी का भाग्य"

• एक कहानी की तरह बनाया गया है;
• नायक के जीवन में एक निश्चित क्षण के बारे में एक कहानी;
• दो कहानीकार (लेखक कथाकार और नायक कथाकार);
• कथाकार अपने भाषण, स्थिति में लेखक से भिन्न होता है;
• कथावाचक के भाषण में, स्थानीय भाषा, बातें, रोने के तत्वों का उपयोग किया जाता है;
• लेखक सरल और शाश्वत सार्वभौमिक मानवीय मूल्यों की ओर लौटता है;
• लेखक, अलग-अलग समय अंतराल के माध्यम से, मुख्य बात पर प्रकाश डालता है: आंद्रेई सोकोलोव का पैमाना और मानवता - मुख्य चरित्र;
• वर्णन नायक की रचना है, लेकिन वह स्वयं लेखक की रचना है;
• कहानी नायक की स्वीकारोक्ति है।

सोल्झेनित्सिन "मैट्रिनिन डावर"

• सत्य, आध्यात्मिकता का प्रचार करना;
• कथानक के आंदोलन का उद्देश्य नायिका के चरित्र के रहस्य को समझना है, जो असामान्य रूप से ईमानदार व्यक्ति है;
• लेखक के लिए यह दिखाना महत्वपूर्ण है कि दुनिया सही ढंग से व्यवस्थित नहीं है, यह मनुष्य के लिए शत्रुतापूर्ण है, यहां तक ​​कि प्रकृति भी इस दुनिया का विरोध करती है;
• प्रतीक: क्रॉस का रास्ता, धर्मी, शहीद (मैत्रियोना), घर पर - बेघर होने के बाद एक शरण, एक रेलवे, एक ट्रेन - जीवन की शत्रुता;
• लेखक का आदर्श एक निःस्वार्थ व्यक्ति, एक धर्मी व्यक्ति है।

इस प्रकार, उन्हें पता चला कि बुनिन की कहानी एक गेय कथा है, शोलोखोव एक कहानी-कहानी है, सोल्झेनित्सिन की कहानी-कहानी है।

बीसवीं सदी के लेखकों ने शैली संश्लेषण की ओर क्यों रुख किया? उन्होंने नायक के जीवन से न केवल व्यक्तिगत एपिसोड का चित्रण किया, बल्कि उनकी आत्मा को देखने, उनके कार्यों के कारण को समझने की कोशिश की। बुनिन कैसे अपनी भावनाओं को प्रकट करते हैं। शोलोखोव एक रूसी व्यक्ति के रवैये को कैसे दिखाता है जिसने जीवन के लोकप्रिय विचार को अवशोषित कर लिया है, या कैसे सोल्झेनित्सिन ने दुनिया को धर्मी रास्ते पर वापस लाने की कोशिश की। शायद, यह सब मानव जाति के इतिहास, हमारे इतिहास से जुड़ा है। I. बुनिन एक कहानी लिखता है जब सब कुछ पुराना टूट रहा था, एक नई दुनिया बन रही थी। उस व्यक्ति ने महसूस किया, जीवन के वर्षों की व्यर्थता, लक्ष्यहीनता को महसूस किया। इसलिए जो हो रहा है उसकी गलतफहमी, अतीत में पीछे हटना, जो पृथ्वी पर सबसे अच्छा है - प्रेम से जुड़ा है। एम। शोलोखोव का वर्णन है युद्ध के बाद के वर्षजब एक साधारण रूसी आदमी, एक सैनिक, को दुनिया ने ऊंचा किया, तो उसने दुनिया को फासीवाद से मुक्त कर दिया। एक व्यक्ति के रूप में, एक देशभक्त के रूप में, एक मानवतावादी के रूप में उनमें रुचि बढ़ी है। ए सोल्झेनित्सिन स्टालिन की मृत्यु के बाद के समय में होने वाली घटनाओं के बारे में बात करते हैं। ऐसा क्यों हुआ, क्या सच में कोई बेपरवाह नहीं हैं, दयालू लोग? यहां है। लेकिन स्टालिन के समय में नैतिकता के सभी सिद्धांत नष्ट हो गए। क्या इन धर्मी लोगों की जरूरत है? सोल्झेनित्सिन का कहना है कि वे हैं और हमें उनकी जरूरत है। और इसलिए अपनी कहानी "मैत्रियोना का यार्ड" में वह हमें दिखाता है, मैत्रियोना के उदाहरण से, मनुष्य का वास्तविक उद्देश्य क्या है, हमें क्या होना चाहिए। इसलिए, शायद, बीसवीं शताब्दी के साहित्य में कहानी की शैली की मौलिकता। बुनिन के लिए, यह कहानी एक गेय कथा है, शोलोखोव के लिए, एक कहानी-कहानी, और सोल्झेनित्सिन के लिए, एक कहानी-कहानी।

कहानी- वर्णन महाकाव्य शैलीछोटी मात्रा और कलात्मक घटना की एकता पर ध्यान देने के साथ।

शैली की दो ऐतिहासिक रूप से विकसित किस्में हैं: कहानी (संकीर्ण अर्थ में) और लघु कहानी। "लघु कहानी और कहानी के बीच का अंतर मुझे मौलिक नहीं लगता," एक यूरोपीय लघु कहानी शोधकर्ता ई. मेलिटिंस्की ने लिखा। बी. टोमाशेव्स्की का मानना ​​था कि एक कहानी एक छोटी कहानी के लिए एक रूसी शब्द है। अधिकांश (यद्यपि सभी नहीं) अन्य साहित्यिक विद्वानों का मत समान है। कम से कम 19वीं शताब्दी तक यूरोपीय साहित्य में छोटे महाकाव्य रूप को आमतौर पर एक छोटी कहानी के रूप में जाना जाता है। लघुकथा क्या है? लघुकथा की सैद्धांतिक परिभाषा "अस्तित्व में नहीं है, सबसे अधिक संभावना है क्योंकि ... आवश्यक खूबियांछोटी कहानियाँ। ब्रेविटी उपन्यास को महान महाकाव्य शैलियों से अलग करती है, विशेष रूप से उपन्यास और कहानी से, लेकिन इसे एक परी कथा, बाइलिचका, कल्पित, उपाख्यान के साथ जोड़ती है। " (ई। मेलेटिंस्की)।

लघुकथा की आनुवंशिक उत्पत्ति ठीक एक परी कथा, कल्पित, उपाख्यान में होती है। यह उपाख्यान से हास्य नहीं, बल्कि एक दुखद या भावुक कथानक की संभावना से अलग है। कल्पित कहानी से - रूपक और संपादन का अभाव। एक परी कथा से - एक जादुई तत्व की अनुपस्थिति। यदि जादू होता है (मुख्य रूप से एक प्राच्य उपन्यास में), तो इसे कुछ आश्चर्यजनक माना जाता है।

क्लासिक उपन्यास पुनर्जागरण के दौरान उत्पन्न हुआ। तब वह ऐसी थी विशिष्ट लक्षणएक तेज, नाटकीय संघर्ष, असाधारण घटनाओं और घटनाओं के मोड़ के रूप में, और नायक के जीवन में - भाग्य के अप्रत्याशित मोड़। गोएथे ने लिखा: "कहानी एक अनसुनी घटना के अलावा और कुछ नहीं है।" संग्रह से बोकासियो के ये उपन्यास हैं डिकैमेरोन... उदाहरण के लिए, दूसरे दिन के चौथे उपन्यास का कथानक यहां दिया गया है: "लैंडोल्फो रफ़ोलो, गरीब, एक कोर्सेर बन जाता है; जेनोइस द्वारा लिया गया, समुद्र में बर्बाद, गहनों से भरे एक बॉक्स में भाग गया, कोर्फ़ा की एक महिला के साथ आश्रय पाता है और एक अमीर आदमी को घर लौटाता है।

प्रत्येक साहित्यिक युग ने उपन्यास की शैली पर अपनी छाप छोड़ी। इसलिए, रोमांटिकतावाद के युग में, उपन्यास की सामग्री अक्सर रहस्यमय हो जाती है, वास्तविक घटनाओं और नायक की चेतना में उनके अपवर्तन के बीच की रेखा मिट जाती है ( सैंडमैनहॉफमैन)।

साहित्य में यथार्थवाद को अपनाने तक लघुकथा मनोविज्ञान और दर्शन से बचती रही, आंतरिक संसारनायक को उसके कार्यों और कर्मों के माध्यम से प्रेषित किया गया था। वह किसी भी प्रकार की वर्णनात्मकता के लिए विदेशी थी, लेखक ने कथा में घुसपैठ नहीं की, अपने आकलन को व्यक्त नहीं किया।

यथार्थवाद के विकास के साथ, उपन्यास, जैसा कि अपने शास्त्रीय मॉडल में था, लगभग गायब हो गया। 19वीं सदी का यथार्थवाद वर्णनात्मकता, मनोविज्ञान के बिना अकल्पनीय। उपन्यास को अन्य प्रकार की लघुकथाओं द्वारा प्रतिस्थापित किया जाता है, जिनमें से पहला स्थान, विशेष रूप से रूस में, वह कहानी है जो लंबे समय के लिएएक प्रकार की लघुकथा के रूप में अस्तित्व में थी (ए। मार्लिंस्की, ओडोएव्स्की, पुश्किन, गोगोल, आदि द्वारा)। विवरणिका में किताब पढ़ोरूसी युवाओं के लिए साहित्यगोगोल ने कहानी की एक परिभाषा दी, जिसमें कहानी को एक विशेष विविधता ("एक कुशलता और स्पष्ट रूप से बताया गया चित्र मामला") शामिल है। और इसका अर्थ है एक साधारण "मामला" जो हर व्यक्ति के साथ हो सकता है।

1940 के दशक के उत्तरार्ध से, रूसी साहित्य में, कहानी को एक छोटी कहानी के संबंध में और "शारीरिक स्केच" की तुलना में एक विशेष शैली के रूप में माना जाता है। निबंध में प्रत्यक्ष विवरण, शोध का बोलबाला है, यह हमेशा पत्रकारिता है। कहानी, एक नियम के रूप में, एक विशिष्ट भाग्य के लिए समर्पित है, एक व्यक्ति के जीवन में एक अलग घटना की बात करती है, एक विशिष्ट प्रकरण के आसपास समूहीकृत। यह कहानी से इसका अंतर है, एक अधिक विस्तृत रूप के रूप में, जो आमतौर पर कई एपिसोड का वर्णन करता है, नायक के जीवन का एक खंड। चेखव की कहानी में मैं सोना चाहती हूंयह एक ऐसी लड़की के बारे में है जिसे रातों की नींद हराम करके अपराध के लिए प्रेरित किया जाता है: वह उसका गला घोंट देती है जो उसे सोने से रोकता है शिशु... पाठक को उसके सपने से ही पता चलता है कि इस लड़की के साथ पहले क्या हुआ था, अपराध किए जाने के बाद उसके साथ क्या होगा, यह आमतौर पर अज्ञात है। लड़की वरका को छोड़कर सभी पात्रों को बहुत धाराप्रवाह रूप से रेखांकित किया गया है। वर्णित सभी घटनाएं केंद्रीय तैयार करती हैं - बच्चे की हत्या। कहानी लंबाई में छोटी है।

लेकिन बात पृष्ठों की संख्या में नहीं है (छोटी कहानियां और अपेक्षाकृत लंबी कहानियां हैं), और यहां तक ​​​​कि साजिश की घटनाओं की संख्या में भी नहीं, बल्कि लेखक के दृष्टिकोण में अत्यंत संक्षिप्तता है। तो, चेखव की कहानी आयोनिचसामग्री में, यह एक कहानी के करीब भी नहीं है, बल्कि एक उपन्यास के करीब है (नायक के लगभग पूरे जीवन का पता लगाया जाता है)। लेकिन सभी एपिसोड बहुत संक्षेप में प्रस्तुत किए गए हैं, लेखक का लक्ष्य एक ही है - डॉक्टर स्टार्टसेव के आध्यात्मिक पतन को दिखाना। जैक लंदन के अनुसार, "एक कहानी है ... मनोदशा, स्थिति, क्रिया की एकता।"

कथा की अत्यंत संक्षिप्तता में विस्तार पर विशेष ध्यान देने की आवश्यकता है। कभी-कभी एक या दो उत्कृष्ट विवरण नायक के लंबे चरित्र चित्रण की जगह लेते हैं। तो, तुर्गनेव की कहानी में खोर और कलिनिचोखोर के जूते, जो संगमरमर की खाल से बने लग रहे थे, या कलिनिच द्वारा अपने दोस्त को भेंट की गई स्ट्रॉबेरी का एक गुच्छा, दोनों किसानों का सार प्रकट करता है - खोर की अर्थव्यवस्था और कलिनिच की कविता।

"लेकिन विवरण का चयन पूरी कठिनाई नहीं है," कहानी के मास्टर नगीबिन ने लिखा है। - कहानी, अपनी शैली की प्रकृति से, एक ही बार में और पूरी तरह से आत्मसात की जानी चाहिए, जैसे कि "एक घूंट में"; कहानी की सभी "निजी" आलंकारिक सामग्री भी। यह कहानी में विवरण लाता है। विशेष ज़रूरतें... उन्हें इस तरह से व्यवस्थित किया जाना चाहिए कि तुरंत, "पढ़ने की गति के साथ", वे एक छवि में जुड़ जाते हैं, पाठक में एक जीवित, सुरम्य प्रतिनिधित्व को जन्म देते हैं ... "। तो, बनीनो की कहानी में एंटोनोव सेबव्यावहारिक रूप से कुछ भी नहीं होता है, लेकिन कुशलता से चुने गए विवरण पाठक को अतीत का "ज्वलंत, सुरम्य विचार" देते हैं।

कहानी की छोटी मात्रा भी इसकी शैलीगत एकता को निर्धारित करती है। कथन आमतौर पर एक व्यक्ति से आयोजित किया जाता है। यह लेखक, कहानीकार या नायक हो सकता है। लेकिन कहानी में, "बड़ी" शैलियों की तुलना में बहुत अधिक बार, कलम को नायक को स्थानांतरित कर दिया जाता है, जो अपनी कहानी बताता है। अक्सर हमारे सामने होता है - एक कहानी: एक निश्चित काल्पनिक व्यक्ति की अपनी, स्पष्ट भाषण शैली (20 वीं शताब्दी में लेसकोव की कहानियां - रेमीज़ोव, ज़ोशेंको, बाज़ोव, आदि) की कहानी।

कहानी, लघुकथा की तरह, उस साहित्यिक युग की विशेषताओं को धारण करती है जिसमें इसे बनाया गया था। तो, मौपसंत की कहानियों ने मनोवैज्ञानिक गद्य के अनुभव को अवशोषित कर लिया है, और इसलिए, यदि उन्हें लघु कथाएँ कहा जा सकता है (साहित्यिक आलोचना में इसे कभी-कभी उन्हें कॉल करने की प्रथा है), तो लघु कथाएँ जो शास्त्रीय लघुकथा से मौलिक रूप से भिन्न हैं। 19वीं शताब्दी के मध्य के साहित्य के लिए चेखव की कहानियों का एक उप-पाठ व्यावहारिक रूप से अज्ञात है। 20 वीं सदी की शुरुआत में। आधुनिकतावादी धाराएं भी कहानी पर कब्जा कर लेती हैं (कहानियां

एपिग्राफ:
"एक कहानी एक ऐसा काम है जिसे दस मिनट से एक घंटे तक की लंबाई के आधार पर पढ़ा जाता है और एक अच्छी तरह से परिभाषित विषय, घटना या दुर्घटनाओं की श्रृंखला से संबंधित होता है, जो कुछ संपूर्ण है" (समरसेट मौघम)।

शैली श्रेणी के रूप में कहानी की परिभाषा को लेकर विवाद बेरोकटोक जारी है। उपन्यास और कहानी, कहानी और कहानी, कहानी और उपन्यास के बीच की सीमाएँ, जो सहज स्तर पर इतनी अच्छी तरह समझी जाती हैं, लगभग मौखिक पर एक स्पष्ट परिभाषा की अवहेलना करती हैं। अनिश्चितता की स्थिति में, वॉल्यूम मानदंड विशेष लोकप्रियता प्राप्त कर रहा है, क्योंकि केवल एक विशिष्ट (गणनीय) अभिव्यक्ति है। कहानी कहानी से छोटी है, कहानी उपन्यास से छोटी है - विचार जितना सत्य है उतना ही बेकार है। लेखक मिखाइल वेलर ने अपने लेख "स्टोरी टेक्नोलॉजी" में खुद को और अधिक विशेष रूप से व्यक्त किया: 45 पृष्ठों तक - एक कहानी, बाद में - एक कहानी। विस्तार से!

क्या किसी को इसकी आवश्यकता है - किसी काम के शैली रूप (प्रकार) को सटीक रूप से निर्धारित करने में सक्षम होने के लिए? पाठक को क्या फर्क पड़ता है कि कौन सी औपचारिक विशेषताएं कहानी या उपन्यास से कहानी को अलग करती हैं? पाठक के लिए - शायद बिल्कुल नहीं! लेकिन एक भाषाविद नहीं, विशेष रूप से एक विशिष्ट शैली का शोधकर्ता, जो न केवल अपनी वर्तमान स्थिति के आंकड़ों में, बल्कि प्रक्रिया में भी एक शैली का अध्ययन करता है ऐतिहासिक विकास... और, अगर कहानी पहले मौजूद थी और आज भी मौजूद है, और कोई शैली प्रयोग कहानी को कहानी या छोटी कहानी में नहीं बदलता है, यदि प्रत्येक लेखक अपने काम की शैली को सटीक रूप से निर्धारित करता है (और पाठक शायद ही कभी गलती करते हैं), तो कुछ सेट होना चाहिए काफी सरल औपचारिक संकेत जो कहानी का निर्धारण करते हैं।

एस। मौघम के समय से, जिसकी परिभाषा पुरालेख में शामिल है, इस मुद्दे को स्पष्ट करने के कई प्रयास हुए हैं। आइए सबसे दिलचस्प विचारों को उजागर करें।
एल.आई. टिमोफीव, पारंपरिक लाइन को जारी रखते हुए, पिछली शताब्दी के मध्य में जी.एल. अब्रामोविच, कहानी को "एक छोटा" के रूप में परिभाषित करता है कला का नमुना, आमतौर पर किसी व्यक्ति के जीवन में एक अलग घटना के लिए समर्पित, इस घटना से पहले और बाद में उसके साथ क्या हुआ, इसकी विस्तृत छवि के बिना। कहानी कहानी से भिन्न होती है, जो आमतौर पर एक नहीं, बल्कि घटनाओं की एक श्रृंखला को दर्शाती है जो किसी व्यक्ति के जीवन में एक पूरी अवधि को रोशन करती है, और इन घटनाओं में एक नहीं, बल्कि कई पात्र भाग लेते हैं ”।

इन परिभाषाओं की "ढिलाई" और सन्निकटन स्पष्ट है। वे बल्कि संदेश देने का एक प्रयास हैं आंतरिक अनुभूतिसख्त मानदंड खोजने की कोशिश करने की तुलना में परिभाषित करना। और यह कथन कि कहानी में हमेशा एक ही घटना होती है, निर्विवाद नहीं है।

इस प्रकार, शोधकर्ता एन.पी. उतेखिन का तर्क है कि कहानी "किसी व्यक्ति के जीवन से न केवल एक एपिसोड को प्रदर्शित कर सकती है, बल्कि उसके पूरे जीवन (जैसे, उदाहरण के लिए, एपी चेखव की कहानी" इयोनीच ") या इसके कई एपिसोड को प्रदर्शित कर सकती है, लेकिन इसे केवल लिया जाएगा एक निश्चित कोण में, एक निश्चित अनुपात में ”। ...

ए.वी. लुज़ानोव्स्की दो घटनाओं की कहानी में अनिवार्य उपस्थिति की बात करते हैं - मूल और व्याख्यात्मक (संप्रदाय)। "संक्षेप, संक्षेप में, एक क्रिया के विकास में एक छलांग है, जब एक व्यक्तिगत घटना दूसरे के माध्यम से अपनी व्याख्या प्राप्त करती है। इस प्रकार, कहानी में कम से कम दो व्यवस्थित रूप से संबंधित घटनाएं होनी चाहिए।"

जाहिर है, उपरोक्त परिभाषाएं, हालांकि वे कहानी के कुछ आवश्यक तत्वों को इंगित करती हैं, फिर भी औपचारिक रूप से नहीं देती हैं पूर्ण विवरणइसके आवश्यक तत्व।

अधिकांश पूर्ण परिभाषाकहानी वीपी स्कोबेलेव द्वारा दी गई है: "एक कहानी (उपन्यास) कलात्मक समय और स्थान का एक गहन प्रकार का संगठन है, जो कार्रवाई की एक केन्द्रित एकाग्रता का अनुमान लगाता है, जिसके दौरान एक परीक्षण किया जाता है, नायक का परीक्षण या, में सामान्य, किसी प्रकार का सामाजिक महत्वपूर्ण घटनाएक या एक से अधिक सजातीय स्थितियों की मदद से, ताकि पाठक का ध्यान अभिनेता या घटना के जीवन के निर्णायक क्षणों में समग्र रूप से कम हो जाए। इसलिए इस एकाग्रता के परिणामस्वरूप कथानक-रचनात्मक एकता, भाषण शैली की एकतरफाता और छोटी मात्रा की एकाग्रता। ” लेकिन इस परिभाषा में भी कहानी की सरल और स्पष्ट विशेषताएं शामिल नहीं हैं, और मुख्य विशेषता (कलात्मक समय और स्थान का एक गहन प्रकार का संगठन) औपचारिक नहीं है और औपचारिक तर्क की तुलना में अंतर्ज्ञान पर अधिक निर्भर करता है।

अंत में, छोटी गद्य विधाओं के शोधकर्ता एस.वी. तारासोवा ने कुछ नए दिलचस्प तत्वों को जोड़ते हुए उपरोक्त को सारांशित किया: "... पारंपरिक अर्थों में एक कहानी एक अलग, निजी घटना या घटनाओं की एक श्रृंखला के बारे में एक कहानी है, जो मात्रा में छोटी है। एक काम के केंद्र में एक साजिश घटना हो सकती है, लेकिन अधिकतर एक साजिश रेखा। पात्रों का एक छोटा वृत्त कहानी में काम करता है। नायक के जीवन का पूर्ण विवरण नहीं दिया गया है, लेकिन उसके चरित्र को चरित्र के जीवन की एक या कई परिस्थितियों के माध्यम से प्रकट किया जाता है, जो नायक के लिए बदल जाता है, उसके आंतरिक सार को पूर्ण रूप से प्रकट करता है। नायक के परीक्षण का ऐसा क्षण उन कार्यों में भी मौजूद है जो वस्तुतः एक कथानक से रहित हैं। उनमें, परीक्षण का क्षण इसके विपरीत, प्रारंभिक और अंतिम पदों के बीच संघर्ष के माध्यम से प्रकट होता है।
कलात्मक अवतार के लिए, एक ऐसी घटना को चुना जा सकता है जो न केवल किसी व्यक्ति की आंतरिक दुनिया को प्रकट करती है, बल्कि एक सामाजिक, सामाजिक पृष्ठभूमि को फोकस के रूप में अवशोषित कर सकती है। घटना ही, कहानी में कार्रवाई सहायक हो सकती है, पृष्ठभूमि में दिखाई दे सकती है। हालाँकि, किसी घटना की अनुपस्थिति पहले से ही एक घटना है, इस दृष्टिकोण से कि लेखक का विचार इस तरह से प्रकट होता है। कहानी में, यह पता चला है कि कलाकार की क्षमता एक भूखंड की स्थिति में अर्थों की बहुलता पर ध्यान केंद्रित करने, विभिन्न बारीकियों पर ध्यान केंद्रित करने की है, महत्वपूर्ण हो जाती है। किसी घटना या स्थिति की गहराई, बहुस्तरीय प्रकृति चरित्र और जीवन के सार को सामान्य रूप से प्रकट करने का एक कारण है।"

यहाँ शोधकर्ता, हमें ऐसा लगता है, कहानी की औपचारिक परिभाषा की कुंजी की ओर इशारा करता है, हालाँकि वह स्वयं परिभाषा नहीं देता है। मुख्य शब्द, हमारी राय में, एक साजिश घटना और एक साजिश रेखा है, जिसके आधार पर यह संभव है, अगर कहानी की सख्त परिभाषा नहीं दी जाती है, तो कम से कम इसके आवश्यक तत्वों को निर्धारित करने के लिए और औपचारिक (या कम से कम) बनाने का प्रयास करें अधिक औपचारिक) महाकाव्य गद्य की शैली को परिभाषित करने की विधि (*)

चर्चा की शुरुआत में हम उस क्षेत्र को परिभाषित करेंगे जिसमें हम काम करेंगे। विभिन्न प्रकार के महाकाव्य रूपों में से, हम अपनी राय में, कई बुनियादी रूपों को अलग करेंगे:
- कहानी
- कहानी
- लघु कथा
- किस्सा

वास्तव में ये रूप क्यों?

सबसे पहले, सूचीबद्ध शैली के रूप कहानी के सबसे करीब हैं और परिणामस्वरूप, अक्सर इसके साथ मिश्रित होते हैं।

दूसरा, अनुक्रम में लिया गया, वे छोटे महाकाव्य शैलियों की एक श्रृंखला का प्रतिनिधित्व करते हैं, जिनमें से क्रमिक जटिलता कथानक घटना की भूमिका के क्रमिक विकास और उनमें कथानक रेखा से जुड़ी होती है।

नीचे हम कुछ विशेष परिभाषाएँ देते हैं, जो निश्चित रूप से संपूर्ण नहीं हैं, लेकिन इस कार्य में उनके द्वारा डाले गए मुख्य अर्थ को निर्धारित करते हैं, जो आगे के तर्क की पर्याप्त धारणा के लिए आवश्यक है, और इसके अलावा, आपको संबंध स्थापित करने की अनुमति देता है इस्तेमाल की गई शर्तों के बीच।

एक साजिश घटना एक घटना है जो स्पष्ट रूप से स्थान और समय द्वारा सीमित है, एक कार्य में वर्णित है, जो कार्रवाई की जगह, कार्रवाई के समय और पात्रों की निरंतरता (एकता) द्वारा विशेषता है।
आइए क्लासिकवाद के सिद्धांतों के साथ कथानक घटना की विशेषताओं की समानता पर ध्यान दें। यह आकस्मिक नहीं है: जाहिर है, किसी भी काम का सबसे प्राचीन तत्व होने के नाते, इसकी "ईंट", साजिश की घटना में कला की सबसे प्राचीन शैली के सभी गुण हैं।

एक एपिसोड परस्पर संबंधित साजिश की घटनाओं की एक श्रृंखला है जो सीधे एक दूसरे से अनुसरण करती है, हालांकि जरूरी नहीं कि एकता के उपरोक्त शास्त्रीय सिद्धांतों से संबंधित हो।
इस मामले में साजिश घटना एक घटक है, प्रकरण का हिस्सा है।

कथानक परस्पर जुड़े हुए एपिसोड की एक श्रृंखला है जो एक शब्दार्थ एकता का निर्माण करती है।
यहां एपिसोड कहानी से उसी तरह संबंधित है जैसे कहानी घटना एपिसोड से संबंधित है। एक कहानी और सामान्य रूप से एक एपिसोड के बीच का अंतर यह है कि कहानी पूरे काम के माध्यम से फैली हुई है। बेशक, पतित मामले संभव हैं जब पूरी कहानी को एक ही एपिसोड में घटा दिया जाता है, और एपिसोड एक प्लॉट घटना में बदल जाता है। इस मामले में, हम सौदा करेंगे यदि यह आता हैहम जिस महाकाव्य श्रृंखला पर विचार कर रहे हैं, उसके पहले सदस्य के साथ एक समाप्त काम (और एक स्केच के बारे में नहीं) के बारे में - एक किस्सा।

एक मजाक एक अप्रत्याशित परिणाम (विचार) के साथ एक संक्षिप्त रूप से वर्णित साजिश घटना (या एपिसोड) है।
ध्यान दें कि, इस परिभाषा के अनुसार, एक उपाख्यान संरचनात्मक रूप से बिल्कुल भी प्राथमिक नहीं हो सकता है, हालांकि यह अत्यंत संक्षिप्त है। इसलिए यह माना जाता है कि उपाख्यान में भ्रूण में एक उपन्यास (**) के सभी लक्षण होते हैं। एम पेत्रोव्स्की ने उपाख्यान को "उपन्यास का नग्न कोर" कहा।

प्रस्तावित वर्गीकरण में निर्मित महाकाव्य श्रृंखला के क्रम में
अधिक वर्णनात्मक, हम संकेतित श्रृंखला (उपाख्यान से पहले) की शुरुआत में एक और रूप जोड़ देंगे, जो महाकाव्य से अधिक काव्यात्मक है, जिसके साथ हम विश्लेषण शुरू करेंगे - यह एक सूत्र है।

कामोत्तेजना एक आलंकारिक संक्षिप्त वाक्य में व्यक्त किया गया विचार है।
कामोद्दीपक और महाकाव्य रूपों के बीच का अंतर इसमें एक प्रकरण की अनुपस्थिति में है। यह विचार उतना तुच्छ नहीं है जितना लगता है क्योंकि एक छोटे से वाक्य से एक प्रकरण बनाना मुश्किल है। यह स्पष्ट है कि एक वाक्य से कहानी, या कहानी लिखना असंभव है। लेकिन एक वाक्य से एक उपाख्यान संभव है और यह मूल रूप से सूत्र से अलग होगा: इसमें एक प्रकरण होगा, कम से कम एक निहित रूप में। उदाहरण के लिए, आइए एक किस्सा दें: "एक काला आदमी धूप सेंकता है" और इसकी तुलना कामोद्दीपक से करें: "रात में सभी बिल्लियाँ धूसर होती हैं।" पहले एपिसोड में मौजूद है, हालांकि परोक्ष रूप से, दूसरे में ऐसा नहीं है।

लघुकथा से शुरू होकर महाकाव्य कृति के निर्माण की संरचना धीरे-धीरे अधिक जटिल होती जा रही है। उपन्यास में, यह एक उज्ज्वल (अग्रणी) प्रकरण है, जो एक उपाख्यान के समान है, जिसके चारों ओर एक कहानी का निर्माण करते हुए अन्य सभी एपिसोड बनाए जाते हैं। एक उपन्यास के लिए, एक नियम के रूप में, एक कहानी की विशेषता है।
कहानी में, लघुकथा के विपरीत, एक या कई कथानक रेखाएँ हो सकती हैं, जिससे एक ओर, लघुकथा से, दूसरी ओर, कहानी से इसे अलग करना मुश्किल हो जाता है।

कहानी भी कई कथानक रेखाएँ हैं, जिनमें से कोई भी, कहानी के विपरीत, प्रमुख के रूप में प्रतिष्ठित नहीं किया जा सकता है।

आइए अभी के लिए, गुणात्मक स्तर पर, एक बहु-एपिसोड कहानी और एक कहानी के बीच के अंतर पर ध्यान दें: कहानी में, सभी एपिसोड समान (बराबर) होते हैं, हालांकि एक परिणति एपिसोड (सबसे ज्वलंत, तनावपूर्ण क्षण) भी हो सकता है। कथा का), जबकि कहानी में हमेशा मुख्य (अग्रणी) प्रकरण होता है जिसमें अन्य।

आइए हम लघुकथा और कहानी के बीच के अंतर पर भी ध्यान दें: लघुकथा में एक प्रसंग है, या, यदि उनमें से कई हैं, तो एक को बाकी से इतना अलग किया जाता है कि जब उन्हें छोड़ दिया जाता है, तो कहानी का सार काम नहीं बदलेगा। इस कड़ी में उपन्यास का पूरा बिंदु है। इस अर्थ में, एक उपन्यास कार्रवाई का एक काम है और हमेशा वर्णित कथानक पर आता है। कहानी में, हालांकि, प्रमुख एपिसोड इतनी मजबूती से बाकी हिस्सों से अलग नहीं है, इसमें कहानी का पूरा अर्थ नहीं है। इसके अलावा, कहानी का अर्थ वर्णित कथानक तक ही सीमित नहीं है, बल्कि इसमें निहित है, इससे अनुसरण करता है, पाठक के विचारों के फल के रूप में पैदा होता है।

इस प्रकार, हम अपने विश्लेषण के लक्ष्य के करीब आते हैं - उपन्यास, कहानी और कहानी की परिभाषा।

एक छोटी कहानी एक उज्ज्वल एपिसोड है जिसके चारों ओर अन्य सभी एपिसोड बनाए जाते हैं, (एक नियम के रूप में, एक) कहानी बनाते हैं।
उपन्यास लिखने का उद्देश्य पाठक को इस हड़ताली प्रसंग से परिचित कराना है।

एक कहानी एक या कई परस्पर जुड़े हुए एपिसोड (या प्लॉट लाइन) हैं, जिनमें से एक सिमेंटिक सेंटर है, और बाकी काम के मुख्य विचार को सहायक, समर्थन, जोर देने और समझाने वाले हैं।
कहानी लिखने का उद्देश्य: कुछ विचार व्यक्त करना, न कि किसी घटना या नायक के बारे में बताना।

एक कहानी परस्पर जुड़े हुए एपिसोड (प्लॉट लाइन) की एक श्रृंखला है, जिसमें से कोई भी प्रमुख नहीं है।
कहानी लिखने का उद्देश्य: नायक के जीवन के एक निश्चित खंड का वर्णन करना।
उपन्यास और कहानी के बीच एक महत्वपूर्ण समानता देखी जा सकती है: दोनों रूप कार्रवाई के काम हैं। दरअसल, एक कहानीहीन कहानी के साथ-साथ एक छोटी कहानी की कल्पना करना मुश्किल है। शायद कोई कहानी को लघु कथाओं का संग्रह भी मान सकता है। रोमांटिक उपन्यास को कहानी में बदलने के बारे में एस। ताशलीकोव के विचार से इस कथन की पुष्टि की जा सकती है।

"रोमांटिक उपन्यास, बदले में, रूसी साहित्य में एक और परिवर्तन आया, विवरण और तर्क से भरी कहानी में बदल गया।"

जाहिर है, कई समान कहानियों को एक ही काम में मिलाकर, आप एक कहानी प्राप्त कर सकते हैं। हालांकि एक अंतर भी है: कहानी लिखने का उद्देश्य केवल कई एपिसोड का विवरण नहीं हो सकता है, कहानी में एपिसोड के इस सेट में एक ही योजना हो सकती है जो केवल कार्रवाई तक ही सीमित नहीं है। इसमें कहानी लघुकथा की अपेक्षा कहानी के अधिक निकट होती है।

प्रस्तावित वर्गीकरण सिद्धांत, हमारी राय में, न केवल महाकाव्य शैली रूपों के बीच अंतर करने की अनुमति देता है, बल्कि पाठक को प्रभावित करने की विधि द्वारा महाकाव्य रूपों के बीच अंतर को निर्धारित करने की भी अनुमति देता है।

कामोद्दीपक - व्यंजन, अर्थ, आदि का चयन करके एक सामंजस्यपूर्ण रूप से रचित वाक्यांश की धारणा से भावनात्मक और मनोवैज्ञानिक विस्फोट करने की इच्छा। (***)

उपाख्यान - एक भावनात्मक प्रकोप पैदा करने की इच्छा के समान एक सूत्र, लेकिन एक प्रकरण (इसका अप्रत्याशित अंत) की मदद से।

उपन्यास का उद्देश्य एक अप्रत्याशित, विशद प्रकरण के साथ पाठक को विस्मित करना है, लेकिन उपाख्यान के विपरीत, जरूरी नहीं कि हास्य हो। यह स्पष्ट है कि लघुकथाएँ दो प्रकार की होती हैं: पहली, जो एक हड़ताली प्रसंग से आती है, एक उपाख्यान के सबसे निकट होती है। यह कोई संयोग नहीं है कि 19वीं शताब्दी की रूसी साहित्यिक परंपरा में इस तरह की लघुकथा को एक किस्सा कहा जाता था। एक अन्य किस्म का चरित्र और भी अधिक होता है, इसमें एक स्पष्ट प्रकरण नहीं होता है, इसलिए इसे अक्सर कहानी या कहानी के साथ भ्रमित किया जाता है। इस मामले में, कहानी पूरी तरह से एक हड़ताली प्रकरण की भूमिका निभाती है, और उपन्यास में वर्णित घटना उपन्यासकार का लक्ष्य है, न कि कथाकार या कहानीकार के विपरीत।

पाठक पर प्रभाव के दृष्टिकोण से, अपने पड़ोसियों की तुलना में एक कहानी सबसे कठिन काम है, क्योंकि इसमें सबटेक्स्ट अर्थों पर केंद्रित एक अधिक जटिल (जटिल-अधीनस्थ) संरचना है। इसका उद्देश्य प्रतिबिंब के लिए एक निश्चित, बल्कि सार, निष्कर्ष पर लाने के लिए एक कारण देना है।

दिए गए मानदंड महाकाव्य कार्य के प्रकार और इसकी मात्रा के बीच संबंध को निर्धारित करना भी संभव बनाता है।

कहानी में, एपिसोड का संतुलन एक विशेष कथा क्षेत्र बनाता है, काफी सम, जो अर्थ को व्यवस्थित करने के कार्य को सरल बनाता है, कहानी के विपरीत काम की मात्रा को अनावश्यक रूप से सीमित करने का कार्य करता है।

कहानी में, हालांकि, मात्रा की सीमा एक एपिसोड के आसपास कथा को केंद्रित करने की आवश्यकता से तय होती है, जो हर अनावश्यक शब्द से बाधित होती है। इधर, एक प्रकार की कामोद्दीपक प्रवृत्ति अभी से बल प्राप्त करने लगी है, जो कि किस्सा में तीव्र होती है और अपने शुद्ध रूप में सूत्र में प्रकट होती है। कहानी की गहराई में, जैसा कि था, एक निश्चित कामोत्तेजना पक रही है, जिसका अर्थ है, कहानी और उपाख्यान के बीच कहानी और उपन्यास के बीच यही मूलभूत अंतर है।

स्पष्टीकरण के लिए, हम ध्यान दें कि यह संभव है, उदाहरण के लिए, कामोद्दीपक (कहावत) के विषय पर एक कहानी लिखना "अपनी बेपहियों की गाड़ी में मत बैठो," और एक छोटी कहानी या कहानी का कामोद्दीपक के साथ ऐसा संबंध नहीं हो सकता है , क्योंकि उनमें प्रकट होने वाली क्रिया में उनका सीधा अर्थ होता है।

परिभाषाओं और उपरोक्त स्पष्टीकरणों से, यह स्पष्ट है कि सूचीबद्ध महाकाव्य रूपों को "एपिसोड" की कसौटी के अनुसार वर्गीकृत किया जा सकता है, काम की कुछ संरचनात्मक और अर्थपूर्ण आयोजन इकाई के रूप में, जिसमें एक घटना, या परस्पर संबंधित घटनाओं की एक पंक्ति होती है।

ध्यान दें, हालांकि उपरोक्त वर्गीकरण कार्य की मात्रा को सीधे निर्धारित नहीं करता है, फिर भी यह इसे प्रभावित करता है, क्योंकि प्रत्येक का विकास (गठन) संरचनात्मक इकाई(एपिसोड) को एक निश्चित मात्रा की आवश्यकता होती है। अर्थात्, मात्रा और शैली के रूप के बीच अभी भी एक संबंध है, लेकिन यह प्रत्यक्ष नहीं है (पाठ के 45 पृष्ठों तक, जैसे वेलर का, या लगभग एक घंटे का पठन, जैसे मौघम का), लेकिन अप्रत्यक्ष। यह, हमारी राय में, विभिन्न शैलियों में सामान्य संस्करणों के लिए कई अपवादों की व्याख्या करता है (उदाहरण के लिए, एक उपन्यास आकार का उपन्यास (2000 से अधिक पृष्ठ) "द लाइफ ऑफ क्लिम सैमगिन" या एक कहानी एक छोटी कहानी का आकार चक्र "बेल्किन्स टेल्स" या एक उपन्यास "द एनचांटेड वांडरर" उपन्यास का आकार)।

इस प्रकार, जो कहा गया है उसे सारांशित करते हुए, हम कई प्रावधान तैयार करेंगे, जिनके उपयोग से कोई भी महाकाव्य कार्य की शैली निर्धारित कर सकता है।

एक महाकाव्य कार्य की शैली पाठ के शब्दार्थ घटक के साथ उसके घटक एपिसोड की बातचीत की प्रकृति और एक दूसरे के एपिसोड के अधीनता के संबंध से निर्धारित होती है।
वी यह परिभाषादो मानदंड प्रतिष्ठित हैं: एपिसोड के अर्थ के साथ बातचीत और एपिसोड के बीच अधीनता का संबंध।

1. पाठ के अर्थ के साथ एक प्रकरण की बातचीत प्रत्यक्ष और मध्यस्थता हो सकती है।

ए)। प्रत्यक्ष अंतःक्रिया का अर्थ है कि प्रकरण में प्रकट होने वाली क्रिया कार्य का प्रत्यक्ष अर्थ है। इसका मतलब यह नहीं है कि इसमें निहितार्थ नहीं हो सकते हैं, लेकिन इस मामले में वे स्थानीय अर्थ हैं, न कि काम की मुख्य सामग्री। ऐसे कार्यों को प्रत्यक्ष क्रिया के कार्य कहा जा सकता है। इनमें लघुकथा और कहानी शामिल हैं।

एक उपन्यास, परिभाषा के अनुसार, इस घटना का वर्णन करने के लिए बनाई गई कुछ उज्ज्वल घटना के बारे में एक वर्णन है, इसलिए, इसे अतिरिक्त अर्थों की आवश्यकता नहीं है, हालांकि कुछ भी उन्हें स्थानीय एपिसोड में प्रदर्शित होने से रोकता है।

कहानी में, मुख्य सामग्री कुछ घटनाओं, एपिसोड के साथ पाठक को परिचित करना है, जिसका प्रसारण काम का मुख्य अर्थ है।

बी)। पाठ के अर्थ के साथ प्रकरण की अप्रत्यक्ष बातचीत का अर्थ है कि लेखक वर्णित घटना को घटना में रुचि के लिए नहीं, बल्कि पाठक को किसी अन्य, अधिक अमूर्त विचार, नैतिक निष्कर्ष, सामान्यीकरण की ओर ले जाने के लिए बताता है। यह संवाद कहानी की विशेषता है।

2. प्रसंगों के बीच अधीनता के संबंधों के अनुसार समानता और असमानता (अधीनता) हो सकती है।

ए)। पहले मामले में, सभी प्रकरण समान हैं, उनमें से कोई भी के संबंध में विशिष्ट नहीं है सामान्य विवेककाम करता है। यह विशेषता है, सबसे पहले, कहानी की, और यह कहानी और उपन्यास से इसका मुख्य अंतर है।

बी)। दूसरे मामले में, एपिसोड के बीच, मुख्य एक स्पष्ट रूप से बाहर खड़ा है, जिसके कारण काम लिखा गया था (उपन्यास के लिए), या परिणति (स्कोबेलेव के अनुसार, "परीक्षण का क्षण"), जिसमें से नैतिक अनुसरण करता है - कहानी के लिए।
हम लेख में प्रस्तावित शैली के निर्धारण के लिए कार्यप्रणाली का उपयोग करके पाठक को स्वतंत्र रूप से अवसर प्रदान करेंगे प्रोसिक पाठप्रकरण के आधार पर (इसे "एपिसोड विधि" कहते हैं), शैली परिभाषाओं के उदाहरण में डेटा की वैधता का मूल्यांकन करें, और नीचे हम इसे कुछ शास्त्रीय कार्यों के उदाहरण पर व्यावहारिक रूप से लागू करने का प्रयास करेंगे।

आइए वाई। ड्रुझनिकोव के काम से कुछ शैली की परिभाषाएँ लें।

1. "" हमारे समय का एक नायक "अलग कहानियों के रूप में सामने आया, और लेर्मोंटोव ने इसे पूरी तरह से" रचना "उपशीर्षक के साथ प्रकाशित किया, हालांकि यह कहानियों में एक उपन्यास है या, बल्कि, एक यात्री की डायरी के तत्वों के साथ छोटी कहानियों में है।"
"बेला", "मैक्सिम मैक्सिमिच", पेचोरिन की पत्रिका "तमन" का पहला भाग और अंतिम "फेटलिस्ट" वास्तव में छोटी कहानियां हैं, क्योंकि उनमें से प्रत्येक के पास एक ज्वलंत एपिसोड है जिसके लिए उन्हें लिखा गया था। उनमें से प्रत्येक नायक की आत्मा की एक निश्चित संपत्ति पर पाठक का ध्यान केंद्रित करता है, और साथ में वे उसके जीवन के बारे में एक उपन्यास बनाते हैं। लेकिन पत्रिका के दूसरे भाग ("प्रिंसेस मैरी") को शायद ही एक छोटी कहानी कहा जा सकता है, इसमें कई कथानक हैं, और न तो पेचोरिन के साथ राजकुमारी की व्याख्या, और न ही ग्रुश्नित्सकी के साथ उनकी द्वंद्वयुद्ध (इसी कथानक पंक्तियों के अंतिम एपिसोड) वर्णन का उद्देश्य नहीं है। कहानी का उद्देश्य नायक की आंतरिक दुनिया को प्रकट करना है, इसलिए "राजकुमारी मैरी" एक कहानी है।

2. "एक दिन इवान डेनिसोविच के जीवन में सोल्झेनित्सिन द्वारा शैली द्वारा एक क्लासिक कहानी है, हालांकि अमेरिकी स्लाव अध्ययन में इसे एक उपन्यास कहा जाता है।"
दरअसल, एक कैदी के जीवन में एक दिन की कहानी का कोई विशेष चरमोत्कर्ष या प्रमुख एपिसोड नहीं होता (नायक के भावनात्मक अनुभवों में भावनात्मक विस्फोट लगभग हर एपिसोड में मौजूद होते हैं, लेकिन नायक के लिए वे आम हैं और कथा के लिए) चरमोत्कर्ष का चरित्र नहीं है)। इसलिए - एक कहानी। लेकिन, चूंकि इसमें अक्सर नायकों के बारे में प्रत्यक्ष कार्रवाई, यादें, सूक्ष्म कहानियों से विचलन होता है, यह कथा की लय को तोड़ता है, काम की समय सीमा को एक दिन से आगे बढ़ाता है, जिससे काम के उपन्यास ताने-बाने की एक झलक मिलती है . हालाँकि, यह अभी तक कहानी को एक उपन्यास मानने का एक कारण नहीं है, क्योंकि इस अध्ययन के दायरे से परे कथानक की रेखाओं, विभिन्न पात्रों और उपन्यास की कई अन्य विशेषताओं का कोई जटिल अंतर्विरोध नहीं है।

3. "गोगोल का" ओवरकोट "कहानी में फिट बैठता है, ठीक है, अगर आप जोर देते हैं, तो कहानी में: कुछ अभिनेता हैं, शांत कार्रवाई।"
प्रस्तावित मानदंड के अनुसार, "ओवरकोट" को एक कहानी के लिए जिम्मेदार नहीं ठहराया जा सकता है, क्योंकि यह केवल एक व्यक्ति के जीवन के बारे में एक कहानी नहीं है, और आप इसे एक छोटी कहानी नहीं कह सकते, क्योंकि काम की परिणति (और यह है - यह अकाकी अकाकिविच की मृत्यु है) इसकी प्रमुख कड़ी नहीं है। प्रमुख एपिसोड बल्कि एक नए ओवरकोट की प्राप्ति से संबंधित है और इसका उद्देश्य न केवल इस घटना के बारे में पाठक को सूचित करना है, बल्कि अधिकारी की आंतरिक दुनिया को रोशन करना है, " छोटा आदमी". इसलिए, ओवरकोट निस्संदेह एक कहानी है।

आधुनिक साहित्यिक अवधि को कार्यों की शैली संरचना की एक महत्वपूर्ण जटिलता की विशेषता है, जिसके परिणामस्वरूप प्रारंभिक रूप से विचाराधीन मानदंडों के सख्त सहसंबंधों का उल्लंघन किया जाता है। कहानी में एक मापा, शांत प्रवाह के बजाय, हम अक्सर कहानी की तुलना में पाठ का कोई कम गहन संगठन नहीं देखते हैं। यह कोई संयोग नहीं है कि महाकाव्य जीनस की एक नई शैली की विविधता को परिभाषित करने का प्रयास किया गया है - लघु उपन्यास रूप "माइक्रोरोमन"। यूरी ड्रूज़निकोव अपने काम में शास्त्रीय साहित्य से इस रूप का नेतृत्व करते हैं, उदाहरण के रूप में प्रसिद्ध कार्यों का हवाला देते हुए:

"… पर्याप्त एक बड़ी संख्या कीपात्र, स्थानों का परिवर्तन और कार्रवाई का समय, अंत में उपसंहार - इस बात का प्रमाण है कि पुअर लिसा में एक लघु उपन्यास रूप है। हम कह सकते हैं कि रूसी गद्य एक माइक्रोरोमन के साथ शुरू हुआ और इस तरह तुरंत जितना सोचा गया था उससे कहीं अधिक आधुनिक हो गया। ”

"... पुष्किन विद्वान इसे एक कहानी मानते हैं, केएलई इसे एक छोटी कहानी कहते हैं। लेकिन ऐसा लगता है कि कई मायनों में "माइक्रोरोमन" नाम " हुकुम की रानी"सही समय पर।"

"..." द लेडी विद द डॉग "," द मेन "," डार्लिंग "," इओनीच "को सूक्ष्म उपन्यास माना जा सकता है।"

इसी तरह के तर्क को जारी रखते हुए, सोलजेनित्सिन द्वारा लघु उपन्यास रूप और "वन डे ऑफ इवान डेनिसोविच" का उल्लेख किया जा सकता है, एफ। अब्रामोव की डाइलॉजी "पेलेग्या" और "अल्का", यू नागीबिन की त्रयी "बोगोयार" ("धैर्य", "विद्रोही द्वीप" , "एक और जीवन "), उनकी कहानियाँ" उठो और जाओ "," सुरंग के अंत में अंधेरा "," मेरी सुनहरी सास ", उनकी कुछ कहानियाँ और ऐतिहासिक चक्र की कहानियाँ और कई अन्य रचनाएँ आधुनिक गद्य के।

विशेष रूप से उल्लेखनीय यू। नगीबिन द्वारा "विद्रोह द्वीप" है। तथ्य यह है कि लेखक ने 1994 के संस्करण ("बंटश्नी आइलैंड", मॉस्को, मॉस्को राबोची पब्लिशिंग हाउस, 1994) में इसे प्रकाशित किया था खंडत्रयी, जहां उन्होंने एक कहानी के रूप में नामित किया। इस बीच, 1998 के संस्करण ("धैर्य", एम।, पब्लिशिंग हाउसहॉर्सशू, 1998) इसे अन्य दो कार्यों से अलग रखा गया है और पहले से ही एक कहानी के रूप में योग्य है। हमें ऐसा लगता है कि यहां कोई विरोधाभास नहीं है। तथ्य यह है कि, एक अलग काम के रूप में, "विद्रोही द्वीप" को वास्तव में एक कहानी (या यहां तक ​​​​कि एक सूक्ष्मदर्शी) माना जा सकता है। यह मुख्य चरित्र के नेतृत्व में विकलांगों के विद्रोह के बारे में बताता है - लेगलेस विकलांग व्यक्ति पावेल, इसमें कोई प्रमुख साजिश नहीं है, सभी माइक्रोप्लॉट समान हैं, जिनमें से मुख्य को प्रतिष्ठित नहीं किया जा सकता है। और शीर्षक - "विद्रोही द्वीप", काम की बहु-साजिश प्रकृति को दर्शाता है, कहानी के पक्ष में बोलता है। हालांकि, पात्रों की जटिल प्रणाली, पाठ का विस्तारित स्थान, कथा की जटिल बनावट (एम। बख्तिन के अनुसार उपन्यास रूप की विहित विशेषताएं) इसे सूक्ष्म-उपन्यास के संदर्भ में कुछ कारण देती हैं। और त्रयी के हिस्से के रूप में, उसी काम को लेखक द्वारा एक कहानी के रूप में नामित किया जाता है, क्योंकि इस मामले में पॉल और अन्ना के साथ उसका रिश्ता सामने आता है, त्रयी में कहानी का कार्य अब एक दंगा के बारे में एक कहानी नहीं है , लेकिन पॉल की छवि की गहरी समझ। वी.पी. स्कोबेलेव।

इस प्रकार, लेखक साहित्य में एक असाधारण मामला बनाता है जब एक और एक ही काम एक कहानी और एक कहानी हो सकता है, इस पर निर्भर करता है कि इसे अलग से माना जाता है, या अन्य कार्यों के संबंध में, इसे सूक्ष्म रूप से जिम्मेदार ठहराने की संभावना का उल्लेख नहीं करना है। -उपन्यास।

हमारी राय में, जिन मामलों पर विचार किया गया है, वे सामान्य शैली की योजनाओं (उपन्यास या कहानी) में अच्छी तरह से फिट हो सकते हैं, और उपन्यास की कुछ विहित विशेषताओं के लिए कार्यों का पत्राचार एक नए के उद्भव के बजाय मौजूदा छोटी शैलियों के विकास को इंगित करता है। एक।

अंत में, हम ध्यान दें कि छोटे महाकाव्य रूपों को निर्धारित करने के लिए प्रस्तावित मानदंड को अभी भी कड़ाई से औपचारिक नहीं कहा जा सकता है, क्योंकि वे वैचारिक सामग्री के रूप में काम की ऐसी व्यक्तिपरक विशेषता पर भरोसा करते हैं, जो मुख्य रूप से लेखक का एक कार्य है (जिसे उन्होंने इसमें रखा है) काम), पाठक या शोधकर्ता (जो उन्होंने इसमें देखा) और भाषा की जटिलता के कारण "अर्थों की बहुलता" का एक निश्चित उद्देश्य कारक, पाठ की व्याख्या करने की संभावनाएं (क्या हुआ)। हालांकि, हमारी राय में, प्रस्तावित दृष्टिकोण अभी भी हमें शैलियों के विवाद में अधिक निश्चितता प्राप्त करने, इसे और अधिक विशिष्ट रूपों में अनुवाद करने की अनुमति देता है।

टिप्पणियाँ:

(*) इस मामले में "महाकाव्य" शब्द पूरी तरह सटीक नहीं है, क्योंकि आधुनिक कहानियां, उपन्यास, उपन्यास "सर्वभक्षी" हैं, अर्थात्, उनमें गेय और नाटकीय दोनों तत्व शामिल हो सकते हैं। हालांकि, यह हमें उनके मूल सार में धोखा नहीं देना चाहिए: मूल रूप से वे लगभग हमेशा महाकाव्य कार्य बने रहते हैं।

(**) कोई उपाख्यान नहीं, निश्चित रूप से, लेकिन एक साजिश-विकसित एक, जिसमें एक स्पष्ट कार्रवाई शामिल है, एक निहित कार्रवाई के विपरीत, उदाहरण के लिए, मजाक में "नीग्रो सनबाथ", जो नहीं हो सकता कहानी का मूल कहा जाता है, बल्कि इसे संशोधित किया जाता है ( प्लॉट समृद्ध) सूत्र, जिसकी चर्चा नीचे की जाएगी। इस मामले में, संबंधित सूत्र वाक्यांश हो सकता है: "नीग्रो धूप सेंकते नहीं हैं।"

(***) कड़ाई से बोलते हुए, सूत्र एक महाकाव्य रूप नहीं है। बल्कि, यह काम गेय है, क्योंकि इसमें इसकी सभी विशेषताएं हैं - कभी-कभी कविता या काव्य मीटर तक। कामोद्दीपक, हालांकि, महाकाव्य रूप की एक विशेषता है जो इसे एक मध्यवर्ती स्थिति देने की अनुमति देता है: कामोद्दीपक एक शब्दार्थ भार वहन करता है, इसे एक निश्चित विचार व्यक्त करने के लिए डिज़ाइन किया गया है, न कि एक काव्यात्मक कार्य की तरह मूड बनाने के लिए।
साहित्य:

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एक विशेष, शब्दावली में सख्त शब्द उपयोग में, "कहानी" का अर्थ कोई छोटा महाकाव्य रूप नहीं है, बल्कि शैली के संदर्भ में काफी निश्चित है। आम धारणा के विपरीत, कहानी कहानी से मात्रा में नहीं, बल्कि इसकी "रोमनीकृत", गैर-विहित कविताओं में भिन्न होती है, जो पाठ संगठन के बाहरी, स्थापित मानदंड से निर्धारित नहीं होती है, बल्कि कलात्मक संपूर्ण के आंतरिक माप से होती है। दी गई शैली।

यह अपेक्षाकृत देर से मूल की एक शैली है, जो उपन्यास द्वारा किए गए साहित्य की संपूर्ण शैली प्रणाली के एक क्रांतिकारी पुनर्गठन के परिणामस्वरूप उत्पन्न हुई। कहानी मौलिक रूप से लिखित संस्कृति की एक घटना के रूप में उपन्यास से अलग है, न केवल मात्रा में, बल्कि मुख्य रूप से मौखिक (प्रत्यक्ष) संचार की नकल में, जिसने मूल रूप से अपनी शैली के पदनाम को प्रेरित किया। 1830 में "अजीब द्वंद्वयुद्ध" के अपने "उपाख्यान" को "कहानी" के रूप में पुनर्मुद्रण करते हुए, ओ सोमोव ने पिछले पाठ में कथाकार की आकृति और कथन की स्थिति का परिचय दिया।

इस तरह की कहानी की कलात्मकता, उपाख्यान के विपरीत, इस शैली का एक साहित्यिक सम्मेलन है, एक "वर्णन का विशेष स्वर" जो इसे इसके निर्माण के दौरान उपन्यास की विहित शैली के करीब लाता है। यह सम्मेलन एक परी कथा भाषण प्रस्तुति के तरीके में इतना प्रकट नहीं होता है, बल्कि एक विशेष संचार रणनीति में होता है जो कहानी को ऊपर चर्चा की गई पूर्व-साहित्यिक कथाओं के समान बनाता है - दृष्टांत और उपाख्यानों, एकजुट, उनके सभी शैली विरोध के लिए, द्वारा उनके मूल और अस्तित्व की मौलिक मौखिकता।

रणनीति साहित्यिक कहानीएक भाषण शैली के रूप में, यह एक ओर, मुख्य रूप से "एक व्यक्ति" पर ध्यान केंद्रित करने की विशेषता है, दूसरी ओर, वास्तव में उपन्यास विषयगत चौड़ाई जो जीवन लेखन की परंपराओं पर वापस जाती है और इसे संभव बनाती है व्यक्तिगत मानव जीवन के लगभग किसी भी पहलू को कलात्मक ध्यान का विषय बनाना। बड़े पैमाने पर सामाजिक-ऐतिहासिक घटनाओं में एक व्यक्ति की भागीदारी सहित, उदाहरण के लिए, आई। बैबेल "कैवेलरी" द्वारा कहानियों के चक्र में प्रस्तुत किया गया है। कहानी की शैली - इसकी एकरूपता और एक ही समय में "पृष्ठभूमि" की संभावित चौड़ाई के कारण - आमतौर पर चक्रीकरण की ओर एक आंतरिक प्रवृत्ति की विशेषता है (एम। बुल्गाकोव द्वारा "एक युवा डॉक्टर के नोट्स", "डॉन कहानियां" एम। शोलोखोव द्वारा, वी। शुक्शिन और कई अन्य लोगों द्वारा "ग्रामीण निवासी"। )

विषय वस्तु की सभी उपन्यास विशेषताओं के लिए, कहानी पाठक-पाठक के प्रति दृष्टिकोण को बरकरार रखती है, न कि एक परी कथा की विशेषता, दृष्टांत, उपाख्यान। बेशक, आधुनिक शैली प्रणाली के किसी भी काम की तरह, कहानी में एक लिखित पाठ होता है और इसे उपन्यास से कम ध्यान से पढ़ा जा सकता है। और फिर भी, मौखिकता की शैली रणनीति "कलात्मक समय और स्थान के एक गहन प्रकार के संगठन का निर्माण करती है, जो पूर्व निर्धारित करती है<…>प्लॉट-रचनात्मक एकता की अभिकेंद्री एकाग्रता ”। पात्रों की प्रणाली का अभिकेन्द्रीय चरित्र और पाठ की संरचना संरचना (और घटनाओं या शब्दों की संख्या का एक अत्यंत अनिश्चित माप नहीं) कहानी की सापेक्ष संक्षिप्तता को निर्धारित करती है।

बोली जाने वाली भाषा की नकल एक सामान्य लेकिन वैकल्पिक विशेषता है। यह शैली... हालांकि, अर्ध-मौखिक, "नव-साहित्यिक" की कहानी की अंतर्निहित रणनीति, पाठक के साथ कम दूर संचार के लिए मुख्य रूप से बोलचाल या कम से कम तटस्थ शब्दावली और वाक्य रचना की आवश्यकता होती है, जो लिखित भाषण की शैली के लिए अनुमति देता है। विभिन्न प्रकारकेवल एक उद्धृत विदेशी शब्द के रूप में।

लेकिन कहानी की सबसे महत्वपूर्ण, सही मायने में शैली-निर्माण विशेषता शैली की सोच के बिल्कुल विपरीत इरादों की पूरकता है - दृष्टांत और उपाख्यान, - इसका एक घटक आंतरिक उपायशैली, जो कहानी को उपन्यास के करीब लाती है और मौलिक रूप से इसे विहित उपन्यासों और कहानियों (आनुवंशिक रूप से आरोही, उपाख्यान और दृष्टांत) से अलग करती है। यह पूरकता है, सबसे पहले, दुनिया के शैली चित्रों की: अनिवार्य (दृष्टांत) और संबंधपरक-यादृच्छिक (उपाख्यान); दूसरा, नायक की शैली की स्थिति: एक "विशिष्ट" जीवन स्थिति की नैतिक रूप से महत्वपूर्ण पसंद का विषय और व्यक्तिगत आत्मनिर्णय का विषय ("स्वयं को चुनना"); तीसरा, शैली शैलीगत: दृष्टांत का आधिकारिक शब्द, रूपक की गहराई से संपन्न, और सामयिक, आंतरिक रूप से संवाद, "दो-आवाज़" उपाख्यानात्मक शब्द; अंत में, संचार स्थितियों की पूरकता: प्रशिक्षक और सुनने वाले के बीच एकात्मक (पदानुक्रमित) समझौता और संचार में समान प्रतिभागियों का संवाद समझौता।

लेखक और पाठक के बीच इस तरह की पूरकता के कारण, एक संवादात्मक संबंध विकसित होता है, जो "उपाख्यान" के बीच पाठक की पसंद की एक खुली स्थिति का सुझाव देता है, जो एक अजीब, विरोधाभासी मामले के रूप में बताई गई हर चीज की व्याख्या और एक उदाहरण के रूप में इसकी दृष्टांत धारणा है। सार्वभौमिक कानून से एक अस्थायी विचलन।"

रूसी साहित्य में, कहानी की शैली 1820-30 के मोड़ पर दिखाई देती है। इस संबंध में एक निर्णायक भूमिका "द स्टोरीज़ ऑफ़ द लेट इवान पेट्रोविच बेल्किन, ए.पी. द्वारा प्रकाशित" द्वारा निभाई गई थी। (1830), आमतौर पर कुछ लोगों द्वारा कहानी के रूप में व्याख्या की जाती है, दूसरों द्वारा लघु कथाओं के रूप में।

बेल्किन के लिए जिम्मेदार ग्रंथ, सिद्धांत रूप में, स्पष्ट रूप से अलग-अलग दृष्टांत रणनीति वाली कहानियां हैं, जिसकी कुंजी द स्टेशन कीपर के लोकप्रिय प्रिंट हैं। एक ही समय में, हालांकि, ये उपाख्यान प्रकृति की मौखिक कहानियों की रिकॉर्डिंग हैं (जैसे कि मेल-मिलाप वाले बेरेस्टोव और मुरोम्स्की के बीच आदान-प्रदान), जिसने उन्हें छोटी कहानियों के रूप में मानने के लिए प्रेरित किया। पूरी तरह से विपरीत शैली के सिद्धांतों का विमुद्रीकरण एकीकरण सच्चे लेखक - चक्र के डिजाइनर द्वारा किया जाता है, जिसके भीतर उपन्यासों को "एक दोहरा सौंदर्य निष्कर्ष प्राप्त होता है: बेल्किन सेवानिवृत्त उपाख्यानों को संपादन, स्पष्ट गंभीरता देने की कोशिश करता है ..., और सच्चा लेखक धूर्त हास्य के साथ अपने "पूर्ववर्ती" की "पॉइंटिंग फिंगर" को मिटा देता है। इस प्रकार एक अभूतपूर्व मूल कथा रूप चक्र की कलात्मक अवधारणा का प्रतीक है।"

बेल्किन्स टेल्स एक योगात्मक चक्र नहीं है, बल्कि एक एकीकृत है, जो एक कलात्मक संपूर्ण है जो अपने भागों की स्वतंत्रता को कमजोर करता है, उन्हें एक तरह के अध्यायों में बदल देता है। ये अभी तक कहानियाँ नहीं हैं पूरा अर्थशब्द, लेकिन पहले से ही कुछ "प्रोटो-स्टोरीज़", उपन्यास प्रकार के एक एकीकृत पूरे में जुड़े हुए हैं। जैसा कि शोधकर्ताओं द्वारा बार-बार उल्लेख किया गया है, बेल्किन की पुस्तक की संरचना संरचना "हमारे समय के एक नायक" की संरचना संरचना के समान है। "पहले से ही" उपन्यास और अर्ध-कहानियों-आधी कहानियों के "स्थिर" चक्र के बीच की विभाजन रेखा मौलिक नहीं है। यह भी महत्वपूर्ण है कि बेल्किन्स टेल्स को पहले रूसी क्लासिक उपन्यास के पूरा होने के साथ-साथ बनाया गया था (लगभग वनगिन और बेरेस्टोव के लिए बिल्कुल विपरीत महत्व के उनके अंतिम दृश्यों में मेल खाता है)।

पुश्किन के "अभूतपूर्व रूप से मूल कथा रूप" का आंतरिक माप उपाख्यान और दृष्टांत का ओवरलैप था, जिसकी शैली की रणनीतियाँ एक अद्वितीय प्रतिरूप बनाती हैं जो इस चक्र की कविताओं को इसकी संपूर्णता में व्याप्त करती है। नहीं अंतिम भूमिकाविपरीत की इस संगति में, पात्रों की प्रणाली और कौतुक पुत्र के दृष्टान्त के कथानक को निभाया गया, जो हठधर्मिता की तुलना में गैर-मानक व्यवहार की उपाख्यानात्मक पहल को महत्व देता है। हमारे सामने शैली के संदर्भ में वास्तव में दो-स्वर वाला पाठ है, जो कहानी की भाषा और उपन्यास की भाषा दोनों में एक साथ पढ़ने की संभावना का सुझाव देता है।

इस संभावना को साकार करने के लिए, यह आवश्यक है कि पूरक शैली के इरादे, उनके सभी विपरीत के लिए, कुछ शैली समानताएं हों। ऊपर चर्चा की गई दोनों प्रोटोलिटरी आख्यानों की कविताओं में सामान्य हैं: स्थिति की क्षमता के साथ संयुक्त कथानक की सघनता, रचना की संक्षिप्त कठोरता, विशेषताओं और विवरणों की स्पष्टता की कमी, कुछ की उच्चारण भूमिका और प्रतीत होता है बढ़ा हुआ विवरण, मौखिक अभिव्यक्ति की संक्षिप्तता और सटीकता। यह सब, सभी खातों से, बेल्किन के ग्रंथों की शैली में निहित है। उदाहरण के लिए: "विवरण की कठोरता, विस्तृत विवरण की कमी, पात्रों की निकटता<…>नायकों के कार्यों में मनोवैज्ञानिक प्रेरणाओं की कमी ", साथ ही" मौखिक स्वर "- एक दृष्टांत के रूप में एक उपाख्यान की विशेषता है। उनका सामान्य प्रभाव एल. टॉल्स्टॉय द्वारा विख्यात "खुद की घटनाओं में रुचि" है, जिसके परिणामस्वरूप शास्त्रीय यथार्थवाद के दृष्टिकोण से पुश्किन की कहानियां "किसी तरह नंगे" हैं।

अपने चरम में, किस्सा "संघनित" तीक्ष्णता में (cf. "शॉट" से: "... आपसे जानने के लिए, भाई, आपका हाथ बोतल पर नहीं उठता"; या "द यंग लेडी-किसान" से: "हम कहाँ जा रहे हैं अंग्रेजी में टूट गया! अगर हम कम से कम रूसी में तंग आ गए थे "), और दृष्टांत - एक पारेमिया में, एक लौकिक-कामोद्दीपक कहावत ("स्टेशन अधीक्षक" से ":" ... आज एटलस और मखमल में, और कल वे एक पब के साथ सड़क पर झाड़ू लगाते हैं "; या "द यंग लेडी-किसान" से: "स्वतंत्र इच्छा, लेकिन सड़क सांसारिक है")। हालाँकि, दृष्टान्त का शब्द अपने सूत्र में एक सत्तावादी, संपादन योग्य, अनिवार्य शब्द है (द अंडरटेकर से: "क्या उपक्रमकर्ता जल्लाद का भाई है?")। उपाख्यान का शब्द अपनी सामयिक और अभूतपूर्व प्रकृति के लिए एक सक्रिय, संवादात्मक, जिज्ञासु शब्द है (युवा किसान महिला से: "आपका दुःख नहीं - उसकी खुशी")।

दृष्टांत मानव जीवन की सार्वभौमिक, पुरातन स्थितियों में महारत हासिल करता है और दुनिया की एक अनिवार्य तस्वीर बनाता है, जहां नायक एक निश्चित नैतिक कानून के सामने नैतिक पसंद का विषय होता है। ये "उऊऊऊ पुत्र की कहानी" के दृष्टान्त पात्र हैं। उपाख्यान व्यक्तिगत, ऐतिहासिक रूप से परिधीय स्थितियों में महारत हासिल करता है गोपनीयताऔर व्यक्तिपरक इच्छाओं के टकराव और अंतःक्रिया के क्षेत्र के रूप में दुनिया की एक संबंधपरक, चंचल तस्वीर बनाता है, जहां नायक स्वतंत्र आत्मनिर्णय का विषय है अप्रत्याशित खेलदुर्घटनाएं। ऐसा है किस्सा बेल्किन का नायक (प्रकाशक के पहले नोट में हम पढ़ते हैं: मज़ाक, जिसे हम अनावश्यक मानते हुए नहीं डालते हैं; हालाँकि, हम पाठक को आश्वस्त करते हैं कि उसके पास इवान पेट्रोविच बेल्किन की स्मृति के लिए निंदनीय कुछ भी नहीं है ")। बेल्किन और कौतुक पुत्र चक्र के ऑफ-प्लॉट आंकड़े हैं। काम की काल्पनिक वास्तविकता को तैयार करते हुए, वे साहित्यिक कथानक की सीमाओं पर बने रहते हैं, क्योंकि वे पूरी तरह से संबंधित हैं: पहला - राष्ट्रीय-ऐतिहासिक जीवन के लिए, दूसरा - अनैतिहासिक और अतिरिक्त-राष्ट्रीय सार्वभौमिक मानव अस्तित्व के लिए।

कथानक की सीमा के भीतर ही, दृष्टांत का नायक (व्लादिमीर, जो "उल्लेखनीय बच्चों" की योजना के अनुसार भागने और पश्चाताप करने की योजना विकसित करता है) एक किस्सा का नायक बन जाता है (एक खोए हुए दूल्हे और एक आदमी के बीच संवाद) एक खोए हुए गाँव में), और एक आकस्मिक शादी (बर्मिन) के बारे में एक किस्सा का नायक उस दृष्टान्त का नायक बन जाता है "आप घोड़े के साथ अपने मंगेतर के चक्कर नहीं लगा सकते।" आमतौर पर दृष्टांत नायक (सिल्वियो, या सैमसन विरिन, जो पूरी गंभीरता से जीवन के लिए एक निश्चित नियामक दृष्टिकोण को पूरा करते हैं) उपाख्यान के विशिष्ट नायकों के साथ आमने-सामने आते हैं (गणना बी। उनकी चेरी, काल्पनिक बीमार मिंस्की के साथ)। दृष्टांत प्रतीकवाद (इन कहानियों के एपिग्राफ द्वारा वास्तविक) स्पष्ट रूप से द अंडरटेकर और द यंग किसान वुमन और सिल्वियो के भूखंडों की स्पष्ट उपाख्यान के माध्यम से प्रकट होता है, जो खुद को अंतरात्मा की पीड़ा के दृष्टांत के नायक के रूप में सोचता है (I आपको अपने विवेक के साथ धोखा देता है), तीर के बारे में मजाक का नायक बन जाता है ("क्या आप हंस रहे हैं, काउंटेस? भगवान द्वारा यह सच है")। जाहिर है, व्लादिमीर के गवाहों का सेट उपाख्यान है: शांतिपूर्ण पेशे का एक व्यक्ति "मूंछों और स्पर्स में भूमि सर्वेक्षक श्मिट" एक "सेवानिवृत्त चालीस वर्षीय कॉर्नेट" (एक कनिष्ठ अधिकारी रैंक, एक सभ्य युवक, लेकिन एक परिपक्व आदमी नहीं) और एक अनाम सोलह वर्षीय लांसर खुद, इस बीच व्लादिमीर ने माशा के साथ "प्रोडिगल" वापसी की दृष्टांत योजना को अमल में लाने की योजना बनाई।

यहां तक ​​​​कि एक वाक्यांश की सीमा के भीतर, कभी-कभी बुद्धि के सामयिक शब्द (एक छोटा उपाख्यान) और पारेमिया के सत्तावादी शब्द (एक छोटा दृष्टांत) का संदूषण होता है: "जीवित व्यक्ति जूते के बिना कर सकता है, लेकिन मृत नहीं रह सकता एक ताबूत के बिना," और इसी तरह। उपाख्यान और दृष्टांत के अंतर को इस तरह के उदाहरण के द्वारा प्रदर्शित किया जा सकता है जैसे कि मरिया गवरिलोव्ना के माता-पिता की पोशाक: द ब्लिज़ार्ड में उल्लिखित टोपी और ड्रेसिंग गाउन (प्रोखोरोव के बागे, मिन्स्की के बागे और स्कूफिया उनके बराबर हैं) उसी के साथ मेल खाते हैं विवरण जर्मन "चित्र" विवरण में दो बार दोहराया गया; लेकिन पुश्किन के दिमाग में वे उपाख्यानवाद के गुण थे।

अंततः, दृष्टांत सोच की शैली रणनीति पुश्किन को ऐतिहासिक वास्तविकता को सार्वभौमिक के साथ संयोजित करने की अनुमति देती है सामान्य मानवीय मूल्य(cf. उड़ाऊ पुत्र के दृष्टान्त की अंतिम स्थिति के साथ: "अधिकारी जो लगभग युवाओं के रूप में एक अभियान पर गए थे, वे बुरी हवा में परिपक्व होकर लौटे थे<...>शब्द पर रूसी दिल कितना जोर से धड़कता है पितृभूमि!तारीख के आँसू कितने मीठे थे!<...>और उसके लिए (पिता-संप्रभु। - वी.टी।) क्या मिनट था!")। जबकि उपाख्यानवाद की शैली की रणनीति राष्ट्र के "बड़े" समय, ऐतिहासिक जीवन को व्यक्तिगत, अंतरंग जीवन के "छोटे" समय के साथ जोड़ती है (cf.: "उस समय के अधिकारियों में से कौन यह स्वीकार नहीं करता है कि उसका सबसे अच्छा बकाया है, एक रूसी महिला को सबसे कीमती इनाम? ..") ...

इस तरह की पूरकता कहानी की शैली प्रकृति है, जिसे 30-40 के दशक के कुछ रचनात्मक परीक्षणों में महारत हासिल है।

उदाहरण के लिए, तुर्गनेव की रेखाचित्रों की पुस्तक "नोट्स ऑफ़ ए हंटर" में, "डेट" को रखा गया है - हास्य के साथ "यंग किसान महिला" का एक प्रकार का रमणीय पैरोडी (तुर्गनेव की नायिका को उसी नाम अकुलिना से पुकारा जाता है, जिसे लिज़ा ने विनियोजित किया था) खुद के लिए, और नायक "युवा मास्टर का सेवक" निकला, जिसे एलेक्सी ने खुद को पेश करने की कोशिश की)। यहां दो शैली के आवेगों का संदूषण पुश्किन की तुलना में बहुत आसान है। नायिका और नायक दोनों आसानी से पहचाने जा सकते हैं: वह लोगों की एक दुर्भाग्यपूर्ण लड़की की कहानी में एक विशिष्ट चरित्र है; वह एक संकीर्ण दिमाग वाले नौकर का एक विशिष्ट उपाख्यान है, जिसके बंदर की हरकतों से कोई भी आधिपत्य के व्यवहार के प्रोटोटाइप को पहचान सकता है। कहानी की कथानक स्थिति दो पूरी तरह से विहित, लेकिन विभिन्न शैलियों, पात्रों की बातचीत से बनती है। और प्रकृति के फ्रेमिंग चित्र, निबंध के विवरण और पहचान के साथ लिखे गए, एक विशिष्ट पूर्णता के लिए कोई जगह नहीं छोड़ते हैं: न तो कहानी की विशेषता के लिए, न ही लघु कहानी की विशेषता के लिए।

हालांकि, यह विचार कि यह द हंटर नोट्स में था कि कहानी अंततः एक स्वतंत्र शैली के रूप में बनाई गई थी, सच्चाई के अनुरूप नहीं है। इस समय संबंधित शब्द वास्तव में साहित्यिक-आलोचनात्मक और जर्नल-प्रकाशन उपयोग में दृढ़ता से शामिल है, लेकिन यह संक्षिप्तता के संकेत को दर्शाता है और कहानी से कहानी को सीमित करता है, जो यथार्थवाद के गठन की स्थितियों में संतृप्त है। विवरण के साथ और मात्रा में विस्तार। तुर्गनेव के "नोट्स ऑफ ए हंटर" अधिकांश भाग के लिए "शारीरिक" रेखाचित्रों से संरचनात्मक रूप से नहीं, बल्कि सौंदर्य की दृष्टि से भिन्न थे: उनकी कलात्मकता की डिग्री अधिक थी। यह वही है जो वी.जी. बेलिंस्की ने इस तरह के एक क्लासिक निबंध को "खोर और कलिनिच" एक "कहानी" कहा।

निबंध की "मुक्त" शैली, जो प्राकृतिक विद्यालय के अभ्यास में विकसित हुई है, एक बहुत कम जटिल शैली संरचना की विशेषता है, जो घटना की वास्तविक विशिष्टता और इसकी दृष्टांत सार्थकता दोनों से रहित है। कई गद्य शैलियों में, बेलिंस्की ने कहानी और उनके संस्मरणों के बीच एक निबंध को दृढ़ता से रखा। निबंध संबंधित है उपन्यासएक अस्थायी प्रकृति का था और प्राकृतिक स्कूल की साहित्यिक चेतना की विशेषता थी। इसके बाद, इस शैली ने पत्रकारिता के क्षेत्र में खुद को मजबूती से स्थापित किया। विषयगत और विषयगत रूप से, निबंध उपन्यास के करीब है शुरुआती समयउसका गठन: उसका ध्यान असामान्य, अद्भुत शिष्टाचार, स्थितियों, घटनाओं से आकर्षित होता है। हालाँकि, निबंध में नुकीले के साथ एक विकसित उपन्यासवादी कथानक नहीं है और यह दुनिया की एक साहसिक उपाख्यानात्मक तस्वीर के साथ अपनी कथा की जीवन सामग्री को सहसंबंधित नहीं करता है और जीवन की व्यक्तिगत-व्यक्तिगत शुरुआत की एक पहल आत्म-अभिव्यक्ति के रूप में होने की अवधारणा है। . दुनिया में किसी व्यक्ति की नैतिक उपस्थिति के तरीकों को सार्वभौमिक बनाने की दृष्टांत रणनीति निबंध के लिए वास्तविकता की "खंडित" दृष्टि से अलग है। जीवन के अनुभवजन्य चित्र, साहित्यिक लेखन की उपन्यास तकनीक का उपयोग करके इस शैली में बनाए गए, कथाकार द्वारा पाठ में लाए गए समझ और मूल्यांकन से प्रकाशित होते हैं।

एक साधारण "प्राकृतिक" स्केच की पृष्ठभूमि के खिलाफ तुर्गनेव चक्र की एक विशेषता एक कलात्मक छवि के गुणों के साथ कथाकार की आकृति की बंदोबस्ती थी: लेखक से (सीधे बोलने का विषय) तुर्गनेव "शिकारी" एक में बदल जाता है नायकों की - जीवन के देखे गए तथ्यों में शामिल एक गवाह। लेकिन ज्यादातर मामलों में, यह अभी भी एक बहुत ही जटिल शैली के गठन के रूप में एक पूर्ण कहानी में एक निबंध के विकास की ओर नहीं ले जाता है।

गलती से यह दावा करते हुए कि "एक शिकारी के नोट्स" में रूसी कहानी "परिपक्वता तक पहुंच गई है", ए.वी. लुज़ानोव्स्की, अपने शोध में कहीं और, अपने स्वयं के निष्कर्ष का दृढ़ता से खंडन करते हैं: "फिर भी हंटर के नोट्स के अधिकांश कार्यों में अभी तक एक आलंकारिक साजिश संरचना नहीं थी जो वास्तविकता को तीन आयामों में प्रतिबिंबित करने में सक्षम थी। उनकी कथानक जैसी संरचना का उद्देश्य व्यक्तिगत पात्रों को फिर से बनाना था, जो लेखक के दृष्टिकोण से उल्लेखनीय है। इसीलिए इस संरचना में एक कथाकार की आवश्यकता थी, जो अपने तर्क और संघों के साथ, कथा के क्षितिज का विस्तार करे, वर्णन को सामाजिक और मानवीय योजनाओं में अनुवाद करे ... चक्र की अलग कहानी में अभी भी एक ठोस सहायक कथानक का अभाव था। संरचना, एक विशाल साजिश संघर्ष की स्थिति। "

उपन्यासवादी कविताओं के बीच पूरकता का आंतरिक उपाय, जो उपाख्यान पर वापस जाता है, और एक परिपक्व कहानी के लिए अपरिवर्तनीय, दृष्टांत परंपरा पर आधारित कहानी की कविताओं को उनके अपरिहार्य सामंजस्यपूर्ण संतुलन की आवश्यकता नहीं होती है, जिसे पुश्किन ने बेल्किन टेल्स में हासिल किया है। इन शैली के इरादों का गतिशील संतुलन पर्याप्त है, जिसमें उनमें से एक को प्रमुख की भूमिका में पदोन्नत किया जाता है, लेकिन दूसरी, उप-प्रधान शुरुआत को कहानी से भी नहीं हटाया जा सकता है। इस शैली के ढांचे के भीतर, यह एक मौलिक रचनात्मक महत्व प्राप्त करता है।

तो, एफ.एम. की कहानी में। डोस्टोव्स्की के "मिस्टर प्रोखरचिन" (1846), कोई भी उपाख्यानात्मक शुरुआत का स्पष्ट महत्व बता सकता है। यहाँ बाकी पात्रों के साथ नायक का नाटकीय संघर्ष उस दुनिया के चित्रों की असंगति में निहित है जिसमें परस्पर विरोधी दल रहते हैं। क्षुद्र "ब्रदरहुड" (मार्क इवानोविच की अध्यक्षता में, जो सही साहित्यिक शब्दांश रखते हैं, "अपने श्रोताओं को प्रेरित करना पसंद करते हैं") एक व्यवस्थित दुनिया में रहते हैं जहां प्रत्येक व्यक्ति अनुमानित है और बाहर से स्पष्ट रूप से पहचाना और मूल्यांकन किया जा सकता है। नेपोलियन की आकृति से जुड़ा अहंकारवाद इस दुनिया में "अनैतिक प्रलोभन" के रूप में अस्वीकार्य है। अपनी शैली के आधार पर, यह दृष्टान्तों की दुनिया है।

शिमोन इवानोविच प्रोखार्चिन, अपने अलगाव के साथ "सभी भगवान के प्रकाश से", गुप्त होर्डिंग और वास्तविक रूप से विशेषता अस्पष्ट भाषण, अपनी एकांत दुनिया में पाया जाता है। यह दुनिया मौलिक रूप से सामयिक और अप्रत्याशित है ("यह खड़ा है, जगह है<…>और फिर यह इसके लायक नहीं है ”; कार्यालय "आज की जरूरत है, कल की जरूरत है, लेकिन परसों को किसी तरह वहां जरूरत नहीं है"); इस दुनिया में खुद नायक की जीवन स्थिति भी यही है ("मैं नम्र हूं, आज नम्र हूं, कल नम्र हूं, और फिर नम्र नहीं हूं<…>लहर विचारक!")। अपनी सारी खुशी के लिए, यह किस्से की दुनिया है - मौका और जानबूझकर पहल की दुनिया।

कहानी की शैली द्वैत के लिए धन्यवाद, पाठक को दो सत्य संबोधित किए जाते हैं। इन सत्यों का प्रतिवाद अच्छाई बनाम बुराई या सत्य बनाम त्रुटि नहीं है। वे अपनी सख्त सापेक्षता में समान रूप से योग्य हैं। एक कहता है: "इसे केवल ध्यान में रखें," ओकेनोव ने बाद में कहा, "कि यह सभी के लिए कठिन है, इसलिए एक आदमी अपना सिर बचाएगा, चालबाजी करना बंद कर देगा और किसी तरह उसे खींच लेगा जहां यह होना चाहिए"। दूसरा सत्य इस तरह के एक तुच्छ व्यक्ति की मौलिकता में शामिल है जैसे कि यह "प्रोखार्चिंस्की आदमी" जो "किसी तरह" नहीं रहना चाहता और "जहां होना चाहिए" खींचना चाहता है।

साथ ही, कहानी के कथानक में दो केंद्रीय घटनाएँ उभरती हैं, जिनमें से कोई भी एक दूसरे से अधिक महत्वपूर्ण होने का दावा नहीं कर सकता। प्रोखार्चिन के रहस्य का मरणोपरांत प्रकटीकरण कहानी का घटना केंद्र बन सकता है। लेकिन एक और केंद्रीय घटना मौखिक लड़ाई है, मार्क इवानोविच और शिमोन इवानोविच के बीच वैचारिक विवाद, स्थिति की एक आसन्न उपन्यासवादी उथल-पुथल से भरा हुआ है। प्रोखरचिन कौन है, "शून्य" या "नेपोलियन" के सभी वास्तविक सबूतों के लिए, बधिरों का यह संवाद चर्चा की विश्वदृष्टि नींव को प्रकट करता है। वैज्ञानिक मार्क इवानोविच का अप्रत्याशित आंतरिक भ्रम ("आप एक लिखित पुस्तक हैं," उनके मौखिक प्रतिद्वंद्वी की विशेषता है) और प्रोखार्चिन के दृढ़ विश्वास की समान रूप से अप्रत्याशित आंतरिक शक्ति दिखाई देने लगी है। हालांकि, "दर्दनाक संकट" अचानक विश्वदृष्टि की लड़ाई में बाधा डालता है, इसे पॉइंट द्वारा हल करने की इजाजत नहीं देता है।

"अप्रत्याशित पूंजीपति" की संवेदनहीन जमाखोरी और मृत्यु किसी भी तरह से उसकी सच्चाई को बदनाम नहीं करती है। इसके विपरीत, प्रोखार्चिन के रहस्य के प्रकटीकरण के बाद, नौकरशाही "ब्रदरहुड" की दुनिया बिखरने लगती है, और कहानी मृतकों के अजीबोगरीब बेतुके शब्द के साथ समाप्त होती है (जिसकी "आंख किसी तरह से खराब हो गई थी"), जो अपने जीवन के बाद के एकालाप में उनकी चेतना में निहित दुनिया की एक वास्तविक यादृच्छिक, सापेक्षतावादी तस्वीर की पुष्टि करता है: ... यह अब मर चुका है; खैर, वह रास्ता कैसे, यानि शायद, यह उस तरह से नहीं हो सकता है, लेकिन कैसे उस तरह से, और मरा नहीं - तुम सुनो, मैं उठूंगा, तो क्या होगा, हुह?" हालाँकि, यह एकालाप वैध के रूप में पारित नहीं किया गया है और स्थिति को स्पष्ट रूप से पूरा करने और स्पष्ट करने की स्थिति का दावा नहीं कर सकता है।

इस तरह का अंत, इसकी सभी अप्रत्याशितता के लिए, न तो एक उपन्यास बिंदु है (केवल एक अविश्वसनीय बिंदु की शानदार संभावना की धारणा है), और न ही केंद्रीय साजिश की घटना पर पुनर्विचार, जो एक कहानी की विशेषता है। प्रोखार्चिन के अंतिम भाषण की नक़ल स्वयं कथावाचक द्वारा की जाती है ("जैसे कि यह सुना गया"), मृत नायक को कहानी का अंत देता है और इस तरह उसकी सच्चाई की अविनाशीता को पहचानता है। हालांकि, दुनिया की वास्तविक धारणा की अग्रणी भूमिका के साथ, उप-प्रमुख दृष्टांत सिद्धांत कहानी की कविताओं में अपरिवर्तनीय रूप से मौजूद है। पाठक को एक नैतिक सबक प्रदान किए बिना, यह पाठ में स्पष्ट रूप से दो आत्म-निहित मोनोलॉग की सुस्त टक्कर के बजाय चेतना ("सत्य") के बीच एक अलग, संवादात्मक संबंध की संभावना के बारे में एक अस्पष्ट विचार के रूप में चमकता है।

अपने बाद के कार्यों में शुरुआती दोस्तोवस्की की यह खोज पॉलीफोनिक उपन्यास की शैली संरचना में विकसित होगी, एक बार फिर उपन्यास और कहानी के बीच गहरे ऐतिहासिक संबंधों की पुष्टि आधुनिक समय की गैर-विहित शैलियों के रूप में की जाएगी, जिसका प्रोटोलिटरी प्रोटोटाइप भाषण में पाया जाता है जीवनी की शैली पहले माना जाता है।

उपन्यास युग की साहित्यिक शैली के रूप में कहानी के लिए, क्षण संकट: जीवन की अस्थिर संभाव्य स्थिति, वैकल्पिक संभावनाओं का गतिशील संतुलन। बेलिंस्की ने अपने समय में इसे नहीं पकड़ा। डस्टोव्स्की की "कहानी" (शैली की सटीक लेखक की परिभाषा, जो अक्सर 40 के दशक में नहीं मिलती थी) को "कहानी" कहते हुए, आलोचक ने "मिस्टर प्रोखार्चिन" को एक ऐसे काम के रूप में निंदा की जो विहित कविताओं के अनुरूप नहीं है: कुछ और पसंद है “एक काव्य रचना की तुलना में कुछ सच्ची, लेकिन अजीब और भ्रमित करने वाली घटना। कला में कुछ भी अंधेरा और समझ से बाहर नहीं होना चाहिए।" साहित्य के बाद के विकास ने इस थीसिस को इसके स्पष्ट सत्य से वंचित कर दिया।

कहानी का आम तौर पर मान्यता प्राप्त क्लासिक परिपक्व चेखव के महाकाव्य कार्यों में से अधिकांश है।

चेखव के काम के शुरुआती दौर में, कई अलग-अलग "टुकड़े" नकल करते थे विभिन्न रूपगैर-कलात्मक पाठ्यचर्या (एक वादी पुस्तक तक) या उपन्यासों की विभिन्न परंपराओं को शैलीबद्ध करना (उदाहरण के लिए, कहानी "फादर" एफएम दोस्तोवस्की के उपन्यासवाद का एक स्पष्ट "प्रतिबिंब" है)। कई उपाख्यानात्मक दृश्य भी बनाए गए (लोककथाओं के उपाख्यान के साहित्यिक एनालॉग) और कई साहित्यिक दृष्टांत ("कोसैक", "बिना शीर्षक", "परी")। यदि उत्तरार्द्ध एल। टॉल्स्टॉय के प्रभाव की गवाही देता है (चेखव ने बाद में "कोसैक" को अपने एकत्रित कार्यों से "बहुत मोटा" के रूप में बाहर रखा), तो पूर्व हमें आई.एफ के रचनात्मक अनुभव को याद करने के लिए मजबूर करता है। गोर्बुनोव - न केवल आम जीवन के "दृश्यों" के लेखक, बल्कि तथाकथित भी। "कहानियां", जो (उदाहरण के लिए, "द बीयर" या "ज़ार पीटर स्तुति क्राइस्ट") वास्तविक प्रकृति के विस्तृत विवरण थे।

दोनों शैली की परंपराएं - उपाख्यान और दृष्टांत - चेखव के काम में अपना सबसे जैविक संयोजन मिला। प्रारंभिक चेखव के लेखन के छोटे महाकाव्य रूपों की विविधता के बीच, कभी-कभी उचित कहानियां सामने आती थीं, और 1887 के मोड़ पर तोस्का, हैप्पीनेस, द किस, वोलोडा, बॉयज़ और कई अन्य जैसे कार्यों में, चेखव की कहानी काफी थी इस शैली के एक सच्चे ऐतिहासिक शिखर के रूप में गठित।

बहुआयामी इरादों की पूरकता, जो उपन्यास युग की "छोटी" गैर-विहित शैली का एक अपरिवर्तनीय है, को "हैप्पीनेस" कहानी के उदाहरण से स्पष्ट रूप से प्रदर्शित किया जा सकता है, जहां दो चरवाहे - युवा और बूढ़े - संबंधित हैं दुनिया की दो असंगत तस्वीरों के लिए। पाठ के अंत में उनके बारे में कहा गया है कि चरवाहों ने "अब एक दूसरे पर ध्यान नहीं दिया, और उनमें से प्रत्येक ने अपना जीवन जिया।"

यहां तक ​​​​कि जिस मुद्रा में पाठक नायकों को ढूंढता है, वह उसके आस-पास होने वाले व्यक्ति के बिल्कुल विपरीत अभिविन्यास को दर्शाता है। बूढ़ा आदमी, खजाने की खोज में ले जाया गया, अपने पेट पर लेटा, उसका चेहरा धूल भरे पौधे की ओर मुड़ गया, उसी भूमि पर जहां "खुशी" नामक खजाने को दफन किया गया था। युवा चरवाहा सांका उसकी पीठ के बल लेट गया और आकाश की ओर देख रहा है। यह संयोग से नहीं है कि संका आकाशीय के अलौकिक विचारों के विषय के रूप में प्रकट होता है: "... उसे खुशी में दिलचस्पी नहीं थी, जिसकी उसे आवश्यकता नहीं थी और उसे समझ नहीं आया, लेकिन मानवीय खुशी की शानदार और शानदारता में।" यह उसके लिए है कि व्यक्तिगत आकांक्षाओं की निरर्थकता के बारे में सुलैमान का सवाल दिमाग में आता है: "... सांसारिक सुख उन लोगों के लिए क्यों आत्मसमर्पण कर दिया है जो हर दिन मर सकते हैं?" यह प्रश्न नायकों के आस-पास के असीम स्टेपी परिदृश्य से उत्पन्न हुआ प्रतीत होता है, जिसके आदेश देने वाले स्थल युवा चरवाहे की नज़र में "दफन टीले" हैं, जिनमें "गतिहीनता और ध्वनिहीनता सदियों से महसूस की गई थी और मनुष्य के प्रति पूर्ण उदासीनता थी।" संक की आकृति के साथ कहानी में जो कुछ भी शामिल है, उसमें जीवन की दृष्टि, इसकी व्यापकता और सार्वभौमिकता में दृष्टांत, खुद को महसूस करता है।

पुराना चरवाहा दुनिया की एक अलग तस्वीर का पालन करता है। इसके रचनात्मक केंद्र साहसिक हैं "ऐसे स्थान जहां खजाने हैं": "एक किले में ... तीन पत्थरों के नीचे" या "जहां एक बीम, हंस के पैर की तरह, तीन बीम में बदल जाता है", आदि। भाग्य (या विफलता) और मनमानी यहाँ राज करती है: "वह चाहता है" द्वेष, और पत्थर में सीटी बजने लगेगी।” इस तरह से बूढ़ा आदमी जादूगर ज़मेन्या के बारे में अपना किस्सा शुरू करता है: “मैं उसे लगभग साठ वर्षों से जानता हूँ, उस समय से जब तगानरोग से फ्रांसीसी को खदेड़ने वाले ज़ार अलेक्जेंडर को गाड़ियों द्वारा मास्को ले जाया गया था। हम मृत राजा से मिलने के लिए एक साथ गए, और फिर बड़ा रास्ता बखमुट नहीं गया, बल्कि एसौलोव्का से बस्ती तक गया, और जहाँ अब पंख, मूर्ख घोंसले थे - हर कदम, फिर एक मूर्ख का घोंसला ”। सूचीबद्ध विवरणों का जादूगर की कहानी से कोई लेना-देना नहीं है, लेकिन वे जीवन की एक मोज़ेक, आकस्मिक तस्वीर बनाते हैं, जहां सड़कों की दिशा बदलती है, जहां मानव नियति घटनाओं में समृद्ध होती है, लेकिन मानव नियति उलट जाती है (या तो) फ्रांसीसी के ज़ार-मृतक पेरिस चले गए, फिर उन्हें खुद तगानरोग से ले जाया गया) , जहां हर कदम पर छोटे लड़के के "खजाने" - बस्टर्ड घोंसले हैं। यह गतिशील, उपाख्यानात्मक स्थितियों से भरा हुआ (हंसते हुए पाईक, बात कर रहे खरगोश, आदि), दुनिया की एक अभूतपूर्व तस्वीर विवादास्पद रूप से नियमित रूप से नियमित, दृष्टांत स्थिर, अनिवार्य रूप से विरोध करती है (लेकिन इस मामले में संदेहजनक) समझी गई: "न तो आलसी उड़ान में ये लंबे समय तक जीवित रहने वाले पक्षी, न सुबह, जो हर दिन बड़े करीने से दोहराए जाते हैं, न ही असीम स्टेपी में - किसी भी चीज़ का कोई मतलब नहीं था। ”

इनमें से कौन सा संगठन विश्वदृष्टि सिद्धांत लेखक पसंद करता है? पहली नज़र में, भोली कल्पना के सामने दृष्टान्त संशयवाद और खजाने की खोज के उपाख्यानों की साहसिकता। लेकिन फिर दृष्टांत सोच भेड़ की सोच की छवि में अपनी पैरोडिक समानांतर पाता है: "उनके विचार, लंबे समय तक चलने वाले, चिपचिपे, केवल विस्तृत स्टेपी और आकाश के बारे में विचारों के कारण, दिन और रात के बारे में, शायद चकित और उन्हें खुद पर अत्याचार करते थे। असंवेदनशीलता का बिंदु।" कहानी में दुनिया के दृष्टांत चित्र का आयोजन केंद्र "एक नुकीले शीर्ष के साथ एक दूर, बादल जैसा सौर-मकबरा" है। इस शिखर से, "आप एक मैदान देख सकते हैं, आकाश के रूप में सपाट और असीम, आप जागीर सम्पदा देख सकते हैं, जर्मन और मोलोकन के खेत, गाँव, और एक दूरदर्शी काल्मिक भी शहर और ट्रेनों को देखेगा रेलवे". मानव जीवन की आधार विविधता पर अनंत काल की उदात्त एकरसता की स्थिति से एक व्यापक दृष्टिकोण दृष्टांत विश्वदृष्टि की एक तरह की परिणति है। लेकिन पहले से ही अगले वाक्यांश के साथ, लगभग पहुंच गया चरमोत्कर्ष टूट जाता है: "केवल यहाँ से यह स्पष्ट है कि इस दुनिया में, मूक स्टेपी और सदियों पुराने टीले के अलावा, एक और जीवन है जो दफन खुशी और भेड़ के विचारों की परवाह नहीं करता है। ।" "एक और जीवन" की पहल मुक्त विचार उपाख्यान के लिए जैविक है और दृष्टांत सोच के लिए गहराई से अलग है।

चेखव ने अक्सर इस अवधारणा ("द्वंद्वयुद्ध", "वार्ड नंबर 6", "ब्लैक मॉन्क", "इओनीच", "इन द रेविन") के सख्त अर्थों में कहानी का उल्लेख नहीं किया। चेखव के अधिकांश अपेक्षाकृत लंबे ग्रंथ, जिन्हें आमतौर पर "उपन्यास" कहा जाता है, संक्षेप में, कई कहानियों की एक श्रृंखला है, जो पात्रों की एक प्रणाली की एकता द्वारा एक साथ वेल्डेड होती है, क्रॉस-कटिंग रूपांकनों, रचनात्मक संबंधों की तुलना में यह एक के भीतर होता है। चक्र। ऐसे हैं, उदाहरण के लिए, "तीन साल" या "मेरा जीवन"। ऐसे ग्रंथों की शैली कुंजी "साहित्य के शिक्षक" हो सकती है, जिसमें वास्तव में दो कहानियां होती हैं (पहला भाग जिसका शीर्षक "द पलिश्तियों" 1889 में लिखा गया था, और निरंतरता - 1894 में)। इस तरह के निर्माण युवा चेखव की प्रेरणा पर आधारित होते हैं, जो एक उपन्यास लिखने के लिए विचाराधीन शैली की प्रकृति के लिए बहुत महत्वपूर्ण है, जो परस्पर कहानियों की एक श्रृंखला है। यह विचार आंशिक रूप से 1898 ("मैन इन ए केस", "गूसबेरी", "ऑन लव") के चक्र में महसूस किया गया था।

आइए हम "छोटी त्रयी" पर ध्यान दें, जो न केवल शैली के क्लासिक्स से संबंधित है, बल्कि एक अन्य पहलू में भी संकेतक है - मेटा-शैली: एक कहानी में कहानियां होने के कारण, ये ग्रंथ हमें संचार रणनीति को पूरी तरह से चित्रित करने की अनुमति देते हैं। किसी दिए गए साहित्यिक घटना का। यह भी महत्वपूर्ण है कि चक्र की फ्रेमिंग स्थिति स्पष्ट रूप से तुर्गनेव की मूल और शैली के अर्थ में अभी भी बहुत अपरिपक्व (कहानी "थ्री पोर्ट्रेट्स", 1846) की स्थिति को पुन: पेश करती है।

बेलिकोव की कहानी को बुर्किन ने एक किस्सा बताया है, लेकिन द मैन इन द केस का सामान्य संदर्भ इसे एक दृष्टांत चरित्र देता है, जैसा कि श्रोता द्वारा माना जाता है; इसके विपरीत, चिम्शी-हिमालयन का इतिहास एक दृष्टांत के रूप में प्रस्तुत किया गया है, लेकिन समग्र रूप से "आंवले" के ढांचे के भीतर यह एक स्पष्ट उपाख्यान प्राप्त करता है। साथ ही, दो कहानीकार-शिकारी अपनी चित्र विशेषताओं के साथ पारंपरिक रूप से हास्य "कार्निवल युगल" हैं, जिसकी उपस्थिति उनकी पूरकता का सुझाव देती है। अंत में, अलेखिन की अंतिम कहानी उपाख्यान और दृष्टांत सिद्धांतों के अविभाज्य अंतर्विरोध को दर्शाती है, जो अत्यधिक तेज है, लेकिन इस सवाल को खुला छोड़ देता है कि क्या किसी को "उच्चतम के आधार पर" प्यार में तर्क करना चाहिए, या "किसी को बिल्कुल भी तर्क नहीं करना चाहिए"। दूसरा उत्तर, साहसिक पहल के लिए एक सूत्र होने के नाते, सामयिक दुनिया में "उपाख्यान" व्यवहार, एक ही समय में सार्वभौमिक महत्व का एक दृष्टांत परिणाम होने का दावा करता है। इस तरह के व्युत्क्रम इस शैली के लिए गहराई से जैविक हैं।

यह महत्वपूर्ण है कि संकट की शैली-निर्माण की स्थिति, खोई हुई स्थिरता, संभाव्य दुनिया में जीवन व्यवहार के रूपों का खुला स्पेक्ट्रम बुर्किन और इवान इवानोविच दोनों ने अपनी कहानियों में समाप्त कर दिया है, लेकिन इसे तुरंत तैयार पाठ में फिर से शुरू किया गया है - उपरोक्त की धारणा और चर्चा की परिस्थितियों में। अलेखिन की कहानी पिछले वाले से अनसुलझे प्लॉट-फॉर्मिंग संकट से अलग है, जो फ़्रेमयुक्त और फ़्रेमिंग स्थितियों की एंड-टू-एंड एकता का गठन करती है।

आइए हम वार्ताकारों के संबंधों पर ध्यान दें जो संवादात्मक व्यवहार के रूप में बताने के दौरान विकसित होते हैं। पहले दो इनलाइन आख्यान अलग ("चुप थे, जैसे कि वे एक-दूसरे पर नाराज़ थे » - बुर्किन की कहानी के बाद सुबह; "वे बैठने वाले कमरे के अलग-अलग छोरों में कुर्सियों पर बैठे थे, और चुप थे" - इवान इवानोविच की कहानी के बाद), और केवल तीसरा (एलेखिन की कहानी) अप्रत्याशित रूप से वार्ताकारों को एकजुट करता है। तथ्य यह है कि बर्किन और इवान इवानोविच दोनों अपने बारे में बात करते हैं ("... जैसे कि उन्होंने खुद से व्यक्तिगत रूप से पूछा"), प्रतिक्रिया के लिए बहरे रहें ("ठीक है, यह आप दूसरे ओपेरा से हैं … "); जो हर बार बोलता है वह शांति से सो जाता है, और श्रोता, जिसे कहानी "संतुष्ट नहीं होती", अनिद्रा से पीड़ित होती है "विचारों के प्रवाह से।" उसी समय, त्रयी के पहले दो कथाकार अपने पात्रों की तीखी निंदा करते हैं, अपने जीवन के अनुभव से खुद को पूरी तरह से दूर कर लेते हैं।

अलेखिन की कहानी एक अलग मामला है, हालांकि यह पहली दो कहानियों की स्थितियों और उद्देश्यों को दोहराता है (लुगानोविच में, विवाहित बेलिकोव को आसानी से पहचाना जा सकता है, और अलेखिन खुद अपने जीवन के बाहरी तरीके से "आंवले" के नायक जैसा दिखता है)। तीसरी कहानी के पात्र श्रोताओं को अच्छी तरह से ज्ञात थे, जो पिछली कहानियों में नहीं थे, और बातचीत का विषय ("वे प्यार के बारे में बात करने लगे") और "व्यक्तिगत खुशी का रहस्य" की समस्याएं "सामान्य हित के थे। कहानी के अंत में, उन्होंने "पछताया कि दयालु, बुद्धिमान आँखों वाला यह आदमी, जिसने उन्हें इतनी स्पष्ट रूप से बताया, वास्तव में इस विशाल संपत्ति में, एक पहिया में एक गिलहरी की तरह कताई कर रहा था, और विज्ञान या कुछ और नहीं कर रहा था जो उसके जीवन को और अधिक सुखद बनाते हैं; और उन्होंने सोचा कि जब उस युवती ने डिब्बे में उसे अलविदा कहा और उसके चेहरे और कंधों को चूमा तो उसके चेहरे पर क्या शोक होगा। वे दोनों उससे शहर में मिले, और बुर्किन भी उसे जानता था और उसे सुंदर पाया। ” अंतःक्रियात्मक चेतनाओं की अनैच्छिक रूप से उत्पन्न होने वाली एकजुटता के कारण, इन चेतनाओं में कहानी की सामग्री प्राप्त होती है आगामी विकाश, और उनके पूर्व अलगाव को दूर किया जाता है, जिसे एक प्रतीकात्मक प्रकृति के क्षणों को पारित करके समापन में जोर दिया जाता है।

संवादात्मक कहानी कहने की स्थितियों के चेखव के सामने आए त्रय के पीछे कहानी की एक गहरी शैली की रणनीति है। उपन्यास और उपन्यास में न केवल पाठ्य संगठन की कठोर संरचनाएं हैं, बल्कि पाठक की ओर से धारणा की स्पष्ट रूप से परिभाषित स्थिति भी है: एक दृष्टांत को एक उपाख्यान के रूप में नहीं माना जाना चाहिए, या एक दृष्टांत के रूप में एक उपाख्यान नहीं होना चाहिए, इसके लिए यह होता है बयान के एक सार्थक विरूपण के लिए। जबकि कहानी एक विशिष्ट ग्रहणशील रणनीति लागू नहीं करती है; वह इस संबंध में प्राप्तकर्ता की प्रति-संवादात्मक गतिविधि पर निर्भर करता है। हालाँकि, पता करने वाले की आवश्यकता है, पहले, पर स्थापित करने के लिए प्रसिद्ध किस्मलेखक की चेतना के साथ एकजुटता: अधीनता नहीं, दोहराव नहीं, बल्कि दो समान रूप से योग्य, अधीनस्थ चेतनाओं की एकजुटता नहीं। दूसरे, कहानी में स्वयं की मूलभूत अनुकूलता के लिए एक संस्थापन है निजी अनुभवके साथ पता करने वाला जीवन के अनुभवनायक, चूंकि कहानी की शैली सामग्री, उपन्यास की तरह, "अधूरे वर्तमान के साथ संपर्क के क्षेत्र में और इसलिए, भविष्य के साथ" सामने आती है।

यह परिस्थिति सीधे चेखव के फाइनल के खुलेपन से संबंधित है, जिसे लंबे समय से शोधकर्ताओं ने नोट किया है। इस डिजाइन सुविधाअपराह्न चेखव के कार्यों के लिए बिट्सिल्ली को "मुख्य" माना जाता है: "नहीं' खंडन ',' पूर्णता ', अनुमति जीवन नाटक". परिपक्व चेखव के कलात्मक निर्माण का परिणाम हमेशा "एक साथ स्पष्ट और अस्पष्ट: स्पष्ट होता है क्योंकि वास्तविक का ध्रुव अप्रमाणिक के संबंध में सकारात्मक होता है (cf।" द लेडी विद द डॉग में गुरोव के दो जीवन। ”- वी.टी।), लेकिन दोनों की नैतिक और बौद्धिक सामग्री समस्याग्रस्त है, और न तो नायक और न ही कहानीकार समस्या को हल करने में सक्षम हैं।" इसके समाधान की जिम्मेदारी पाठक की होती है, जो वास्तव में, अपनी नैतिक और सौंदर्य संबंधी प्राथमिकताओं के साथ जीवन के अतिरिक्त पाठ्य मानसिक स्थान का निर्माण करता है।

लेखक कुशलता से संपूर्ण की शास्त्रीय सौंदर्य पूर्णता के लिए सभी आवश्यक पूर्वापेक्षाएँ बनाता है। लेकिन अंतिम कार्यशब्दार्थ पूर्णता ("सही ढंग से प्रस्तुत प्रश्न" का उत्तर) लेखक पाठक को छोड़ देता है, उसकी संचारी, सौंदर्य और नैतिक जिम्मेदारी की अपील करता है। अधिकांश में सामान्य रूपरेखायह सुकरात के मायूटिक्स से मिलता-जुलता है, क्योंकि चेखव का सबसे बड़ा काम "किसी व्यक्ति के विचार को सक्रिय करना, उसे जीवन के मुद्दे को हल करने की आवश्यकता के लिए बौद्धिक चिंता पैदा करना है।"

पाठक को उसकी आंतरिक स्वतंत्रता से वंचित किए बिना, चेखव की कविताएँ उसके लिए संभावित अर्थों का एक निश्चित दायरा बनाती हैं, स्वीकार्य लेकिन सक्रिय रीडिंग का एक निश्चित स्पेक्ट्रम। पाठक की तात्कालिकता जिम्मेदारी से काम की संचारी घटना में एक गैर-मौखिक - संज्ञानात्मक - इसके पाठ के घटक के रूप में शामिल है। सीधे शब्दों में कहें तो एक आशावादी पाठक को चेखव के पाठ को एक सकारात्मक अंतिम अर्थ देने का अवसर मिलता है, और एक निराशावादी - एक नकारात्मक। यह चेखव के पत्र का विशिष्ट प्रभाव पैदा करता है, जैसे कि लेखक "प्रत्येक पाठक के साथ एक ईमानदार निजी बातचीत करता है।" इसलिए उच्चतम योग्यता के चेकोलॉजिस्ट द्वारा एक ही पाठ की भावनात्मक-वाष्पशील tonality की व्याख्या में कभी-कभी महत्वपूर्ण विसंगतियां।

हालाँकि, यह विशेषता, जो चेखव के रचनात्मक अभ्यास में इतनी स्पष्ट रूप से प्रकट हुई थी, बहुत पहले उत्पन्न हुई थी - यहां तक ​​​​कि "बेल्किन्स टेल्स" में भी, पाठकों को उनकी अपनी कल्पनाओं के संदर्भ में पूरा किया गया। एक खुला (एक डिग्री या किसी अन्य के लिए) अंत एक कहानी की एक रचनात्मक शैली की संपत्ति है जिसमें एक निश्चित अर्थ क्षमता होती है: पूरक अनिश्चितताओं का एक निश्चित निश्चित (और, तदनुसार, शोध निश्चित) अनुपात। एक युवा नाटक में<Безотцовщина>चेखव ने ग्लैगोलिव के चरित्र के होठों के माध्यम से "आधुनिक अनिश्चितता के प्रतिपादक" के बारे में "हमारे समाज की स्थिति" के रूप में बात की; "रूसी कथा लेखक" के बारे में जो "इस अनिश्चितता को महसूस करता है", जो "नहीं जानता कि कहां रुकना है।" परिपक्व चेखव ऐसा नहीं है कि वह "नहीं जानता" - वह जीवन में अपनी निश्चितता लाने के लिए खुद को संभव नहीं मानता है, जो कि उसके प्रत्येक विषय की अस्तित्वगत पसंद से स्वयं निर्धारित होता है। इस मामले में, हमारे पास शैली की इच्छा के साथ लेखक की रचनात्मक इच्छा का एक सुखद संयोग है - एक ऐतिहासिक रूप से स्थापित संचार रणनीति।

(देखें: साहित्यिक विधाओं का सिद्धांत। ट्यूटोरियलविश्वविद्यालयों के लिए /

एम.एन. डार्विन, डी.एम. मैगोमेदोव, एन। डी। तामार्चेंको, वी.आई. टुपा;

ईडी। रा। तामार्चेंको। - एम।: "अकादमी, 2011। एस। 28-42)।

एक महाकाव्य प्रकार के साहित्य का एक छोटा रूप; एक छोटा गद्य कार्य। एक निबंध के विपरीत, एक कहानी में एक कथानक और संघर्ष होता है और यह कम वृत्तचित्र होता है, अर्थात इसमें काल्पनिक कथाएँ होती हैं। उपन्यास कहानी से इसके निर्माण की गतिशीलता और, एक नियम के रूप में, कथानक के अप्रत्याशित खंडन द्वारा अलग है। सामग्री के आधार पर, दो प्रकार की कहानियां हैं: लघु कथाएं और फीचर कहानियां। उपन्यास प्रकार की कहानी एक निश्चित मामले पर आधारित है जो नायक के चरित्र के गठन को प्रकट करती है। इस तरह की कहानियां या तो एक ऐसे क्षण को पकड़ती हैं जिसने नायक के दृष्टिकोण को बदल दिया, या कई घटनाएं जो इस क्षण को जन्म देती हैं: ए। पुश्किन द्वारा "बेल्किन टेल्स", एपी चेखव द्वारा "द ब्राइड" और "इओनीच", एम द्वारा "ट्रम्प" कहानियां गोर्की। इस प्रकार की एक कहानी पुनर्जागरण के साहित्य में वापस जाती है, जहां एक उपन्यास प्रकार की कई कहानियों को एक बड़े काम में जोड़ा गया था: इस प्रकार एम। सर्वेंट्स द्वारा डॉन क्विक्सोट, एआर लेसेज द्वारा गिल्स ब्लेज़, और चार्ल्स डी द्वारा टिल यूलेंसपीगल तक कोस्टर बनाए गए हैं। एक निबंध-प्रकार की कहानी दुनिया या समाज की एक निश्चित स्थिति को दर्शाती है, इसका काम यह दिखाना है कि नहीं महत्वपूर्ण क्षण, लेकिन लोगों के किसी भी समूह या एक व्यक्ति का सामान्य, सामान्य जीवन, इसके लिए सबसे विशिष्ट क्षण चुनना: आई। एस। तुर्गनेव द्वारा "एक हंटर के नोट्स", आई। ए। बुनिन द्वारा "एंटोनोव सेब", आई। ई। बैबेल द्वारा "कैवेलरी"। . इस तरह की कहानियां अक्सर एक बड़े काम का हिस्सा होती हैं जो एक नैतिक-वर्णनात्मक तस्वीर को प्रकट करती है, अक्सर व्यंग्यपूर्ण मार्ग के साथ; उदाहरण के लिए, जे। स्विफ्ट, एम। ई। साल्टीकोव-शेड्रिन। कहानी दोनों प्रवृत्तियों को जोड़ सकती है: लेखक नैतिक-वर्णनात्मक सामग्री के लिए उपन्यास रूप का उपयोग करता है; उदाहरण के लिए, आई.एस. तुर्गनेव द्वारा "मुमू", ए.पी. चेखव द्वारा "एक अधिकारी की मृत्यु", आदि।

कहानियों में, जासूसी और शानदार हैं। जासूसी कहानियां किसी तरह की आपराधिक घटना का वर्णन करती हैं, उनकी साजिश एक अपराधी की तलाश पर आधारित है। अक्सर, लेखक एक क्रॉस-कटिंग नायक द्वारा एकजुट होकर जासूसी कहानियों का चक्र बनाते हैं: उदाहरण के लिए, ए.के. डॉयल द्वारा शर्लक होम्स या हरक्यूल पोयरोट और मिस मार्पलए क्रिस्टी से। काल्पनिक कहानियां एक काल्पनिक दुनिया (भविष्य या किसी अन्य ग्रह) में कार्रवाई करती हैं, उदाहरण के लिए, लगभग असीमित संभावनाओं की स्थितियों में तकनीकी नवाचारों के बीच नायकों के जीवन को दर्शाती हैं। आर. ब्रैडबरी की शानदार कहानियां.

रूसी साहित्य में, कहानी 19 वीं और 20 वीं शताब्दी की सबसे व्यापक शैलियों में से एक है। 20 वीं सदी में। तथाकथित की शैली। "महिला" कहानी (वी। एस। टोकरेव, डी। रुबिन), जो नायक के जीवन से एक प्रकरण है, उसके मनोविज्ञान को प्रकट करता है, और इसके माध्यम से - सभी का मनोविज्ञान आधुनिक लोग... विषयवस्तु की दृष्टि से यह उपन्यास की ओर आकर्षित होता है, लेकिन मात्रा और रूप की दृष्टि से यह कहानी ही बना रहता है।