Описание на картината на Карл Брюлов „Портрет на графиня Самойлова. "Моята Бришка"

... В целия й вид, в царствената фигура на великолепна жена, напускаща маскарадния бал, имаше арогантно предизвикателство и остър протест. Изметената алена драперия създаде огнена стена между нея и балната зала - Джулия изгори всички мостове между себе си и светския Петербург. Тя свали маската от лицето си - тя, свикнала да получава и похвали, и богохулство с отворена козирка, имала ли нужда от тази маска!?
... Тя никога няма да се върне. "Санкт Петербург Ведомости" след известно време съобщи, че графиня Юлия Самойлова е напуснала Русия ...

„... Презрението към мнението е пълно,
Над добродетелта на жените
Не се ли подиграва
Какво ще кажете за гримасата на селото?
Кого кани в къщата си,
Не е ли бюрокрация,
Не сте ли доста новодошли?
Уморен ли е слухът на хората
По мълвата за нейните безсрамни победи
А съблазнителните връзки?
... Но как тя всемогъщо привличаше към себе си
Тя жива красота!
Чиито безупречни устни
Значи се усмихна сладко?!
Каква Людмила би искала,
Смирете се, лъчите на благочестивите
От лазурните ти очи
А свежестта третира срамежливите
Не би се отказал точно този час
За яркия блясък на черните очи,
Потопен в сладострастна влага,
За печен пламък?
Какъв приказен автократ
Няма ли да се поддадеш от харита?"

Е. Баратински. "топка"

Още от раждането си образът на Юленка Пален е заобиколен от някаква тайна, но не романтична, а по-скоро остро скандална. Нейната баба Екатерина Скавронская-Лита беше племенница на всемогъщия фаворит на Екатерина II Григорий Потьомкин и, както всички негови племенници, негова любовница. Най-красивата от сестрите Енгелхард, Екатерина Василиевна се радваше на голям успех с мъжете и почти се омъжи незаконен синИмператрица Алексей Бобрински, но Екатерина Велика не може да допусне това и омъжи красавицата за далечен роднина на императорското семейство чрез съпругата на Петър Велики Марта Скавронская (Екатерина Първа). В този доста успешен брак красавицата роди две дъщери - Катрин и Мария, които по-късно станаха майка на нашата героиня ...

В същото време се появиха слухове, че бащата на Мария изобщо не е Скавронски - красивата му съпруга, по време на престоя си в Италия, където Скавронски беше изпратен като пратеник, започна бурен романс с някакъв граф Джулио-Ренато Лита-Висконти, собственик на благородно име, огромни държави, както и грандиозна и ярка мъжка красота.
Екатерина Василиевна, мързелива и мудна от младостта си, изведнъж се влюби до лудост; графът й плати същото. Той я последва в Русия и веднага беше приет в руската служба на много висок пост.

След като графиня Скавронская овдовява, Лита се ожени за нея. Державин пише по този повод в стихотворението „За брака на графиня Лита“ (1798 г.)

"... Даяна от синия трон,
В полуцвета на лъчите му
В прегръдките на Ендимион
Докато върви по скромния път,
Облечен във въздушен хитон,
Челото наоколо в звездите гори, -
В тихата тишина Вселената
Тя гледа лунната светлина;
Или млада лозова клонка,
Когато няма подкрепа
Ще избледнее, падайки,
Но съживен от ветреца,
Около ново стъбло в средата на лятото
Увит в листа, става,
Цъфти и загрята от слънцето,
Ружът привлича погледите на всички:
Така че ти, в съпругите, о, скъпи ангел,
Магнит на очите, зора без облаци, -
Как бракът ви позволи отново Павел
И хвърлих лъча си към теб, -
Разгръща се като роза

Любовта разцъфна в душата.
Ти си Красавицата, която, усмихната,
Дадох колана си на Марс."

Неизвестен тънък Портрет на графиня Е. В. Скавронская с дъщеря й Мария. 179?

Той явно предпочита най-младата - Мария. Катрин ще остане в историята като съпруга на принц Петър Багратион, герой Отечествена война 1812 г
... Близките на Мария категорично се противопоставиха на брака с Пален - репутацията и на младоженеца, и на семейството му не беше никак безупречна - все пак младият граф беше син на организатора на убийството на Павел Първи. Но влюбена двойка. след като се съгласи, тя се омъжи тайно. И започнаха скитанията в далечни гарнизони заедно с Изюмския полк, чийто началник беше Пален, който по това време вече беше генерал-майор. Номадски животлиши разглезената красавица Мария от обичайния й блясък и комфорт и между съпрузите започнаха сериозни разправии. През 1803 г. в някое село във Волинска губерния, в бедна селска колиба, Мария ражда дъщеря Юлия, кръстена на баба си Юлиана фон Пален. Веднага след раждането на момичето отношенията между съпрузите се усложняват толкова, че Мария е принудена да се върне при майка си, а Пален настоява за развод, който, противно на всички църковно-светски нагласи, му е даден. Причината беше много сериозна – Пален обвини съпругата си в предателство с втория й баща Юлий Лита. И наистина - мургаво момиче с подчертани южни черти, горяща брюнетка от средиземноморски тип, не би могло да се роди от руси, белокожи северняци-родители. Пален изостави момичето и никога през живота си не се опита да общува с нея. Скоро той се ожени за втори път, после, овдовял, за трети. Майка също омъжена - за граф Ожаровски; малката Юлия беше за нея напомняне за едва притихнал скандал и неуспешен брак, а Мария Павловна също се опита да вижда дъщеря си по-рядко.

Джулиана фон Пален е бабата на Юлия, на която се твърди, че е кръстена внучката.
Миниатюра неизвестно изкуство, 2-ра половина на 18 век

Майката на Юлия - графиня Мария Павловна Ожаровская, ур. Скавронская (1782-1857), в първия си брак с Пален.

Владимир Лукич Боровиковски

Всички грижи по отглеждането на Юлия поеха нейната баба Екатерина и „дядо-баща“ Юлий Помпеевич Лита. Джулия е израснала в атмосфера на приказен лукс и от детството е свикнала да получава всичко, което сърцето й желае. На петнадесетгодишна възраст момичето е отведено в двора на вдовствуващата императрица Мария Фьодоровна и бурно Насладете се... Красиво, светло, жизнено момиче очарова светското общество и преди всичко самия император Александър Първи. Романсът с императора беше светъл, ноколкото насилствено, толкова и краткотрайно.

Въпреки това, следствието от този роман и някои съпътстващи хирургични интервенции беше, че Юлия Павловна вече не можеше да има деца. Но тогава това изобщо не я депресирало. Най-накрая, през 1824 г., императорът най-накрая се сбогува с Юлия и казва на майката, че е време най-накрая да уреди съдбата на „малката Скавронская“. И императрицата я взе много любимо хоби- сватовство. Скоро 22-годишната Юлия беше омъжена за своя далечен роднина, граф Николай Александрович Самойлов. Един от най красив мъжна своето време граф Николай изобщо не бил очарован от сгодената си булка и не искал „изрезки от най-високата трапеза”; освен това той беше страстно влюбен в Саша Римская-Корсаков, на която Пушкин посвети реплики в "Евгений Онегин" - "Нощта има много прекрасни звезди ...", включително постоянни гуляи и най-важното - голямата пристрастеност на младия граф към играта на карти, следователно, на прозвището "Красав Алкивиад", адютантът Винг Самойлов получи още един - "Креда". Дълговете му се натрупаха и накрая се изляха в толкова чудовищна фигура, че любящата майка, графиня Екатерина Самойлова, беше принудена да моли самата императрицата да омъжи сина й за богата булка. Сестрата на Николай, прислужницата и любимата приятелка на императрица Александра Федоровна, графиня София Алексеевна Бобринская, също взе активно участие в сватовството.

... Джулия беше очарована от красивия си младоженец. А любящите баба и дядо на Лита я обсипаха с пари и луксозни подаръци... Зестрата беше огромна; броят на средствата, дадени на Юлия, предизвиква поразено възхищение сред придворните.И на 25 януари 1825 г. двама потомци на княз Потьомкин-Таврически слизат по пътеката. Но щастлива двойка от тях не се получи. Упоритият, ексцентричен характер на Джулия и южният й темперамент бяха точно противоположни на студено-критичния характер на младия й съпруг - и той продължи да играе, губейки чудовищни суми, докато пламенната графиня сменя любовниците като ръкавици и харчи не по-малко пари за тях, отколкото съпруга й за игра на карти. Един бизнес мениджър на Семейство Самойлови, Мишковски, струва на любящата красавица 800 хиляди рубли - чудовищна сума по онова време - и дори дядото на Лита не издържа - той почти уби нахалния чиновник, който му представи тази сметка за плащане. Случаят се замълчаваше някак – но красавицата не се успокои. Следващите й страсти бяха барон Ернест де Барант, известен с дуела си с Лермонтов, френски посланикПиер Ла Ферон и дори самият император Николай I, когото Юлия моли да помилва съпруга си, който неволно се забърка. като член на Северната тайно общество, в "случая на декабристите". Никола прости на бунтовника и двойката нежно се помири - но не за дълго. Скоро. след поредното предателство Николай Алексеевич най-накрая се раздели със съпругата си и замина за Кавказ под командването на генерал Паскевич. И Юлия Павловна отиде в имението Графская Славянка близо до Павловск, което наследи от графовете Скавронски.
Скоро от там се разпространиха най-невероятните слухове. Откровенията бяха описани по начина на Клеопатрините и Месалинините. Казват, че басейните са пълни с шампанско, а фонтаните бликат с шампанско. И графиня де Джулия напълно скъса каишката: тя приема всеки гост за свой любовник. И тези, които се стремят да откажат, тези крепостни селяни насилствено влачат в нейното легло!

Видове и интериор на графската Славянка в изображенията от 19 век.

Но всичко има навика да свършва...
... Една сутрин в локва кръв в дома му е намерен млад красив мъж, поет и художник, любимец светски дамиГраф Еманюел от Сен-При. Веднага се разпространи слуховете, че се е застрелял от безнадеждна любов към графиня Самойлова ...

„Страхувайте се от опасни момичета,
Стойте далеч: в кръг
С магическа скица тя;
Около нея страстна инфекция
Пълен с въздух! Единият е жалък
Кой влиза в сладкото си дете:
Водовъртеж за плуване на топ
Така занася до смърт!
Тичай я: в нея няма сърце!
Страхувайте се от блажната реч
Заблуждаваща стръв;
Не хващайте влюбени погледи:
Тя има горещината на пиянска вакханка,
Треската не е топлината на любовта..."

(Е.А. Баратински. „Топка“)

Избухна сериозен скандал - беше твърде силен дори за много скандалната репутация на Юлия Павловна - и тя взема спешно решение да замине за Италия, при роднините на Юлия Помпеевич Лита. След като посети първото си имение близо до Париж, Грусет, Джулия си купува красива вила на езерото Комо и дворец в Милано.

Веднага нейните вили и дворци се изпълват с великолепни произведения на изкуството; тя покровителства художници и композитори, сред които се откроява Джовани Пачини. авторът на операта "Последният ден на Помпей" - и води дъщеря си и племенницата си на образование. В същото време в обкръжението й се появява млада руска художничка с лицето на Аполон и репутацията на сърдечник - и Джулия буквално губи главата си. Карл Брюлов на дълги годинистава не само неин любим човек, но и най-добрият й приятел.

„Между мен и Карл нищо не беше направено според правилата“, признава по-късно Джулия. Беше точно така – от първата минута на първата среща. Те бяха равни по темперамент - и този луд огън, този израз на страст с мощни струи светлина, излитани в картините на Карл, в многобройните му портрети на Юлия.

„Вече газът върху него, тече, свети;
Луксозен, сладък за очите
Начертава гърдите, след това към краката
Пада с ярък венец.
Трепкащи обеци с диамант
Изгаря зад черни къдрици;
Перлите са нейните чела,
И, между обилните плитки
Умелата ръка пропусна,
Сега виждаме, тогава той е невидим.
Перата духат над главата;
По вяла прищявка,
Те ценят лицето й,
Те дремят в нейните къдрици."
(Е.А. Баратински. „Топка“)

По-късно, описвайки основните видове картини на Брюлов, Гогол ще намери следните думи за тях: „Мъжът му е пълен с красиви горди движения; жена му блести, но тя не е жената на Рафаел, с фини, незабележими, ангелски черти - тя е страстна, искряща, южна, италианка в цялата красота на пладне, мощна, силна, пламтяща с целия лукс на страстта, всички силата на красотата, - красива като жена".
В картината "Последният ден на Помпей" появата на Юлия се повтаря няколко пъти.

- под формата на красива умираща жена, паднала от колесница;

В образа на млада градска жена до художника, в чиято маска Брюлов се изобразява;

И накрая, в образа на майка, която се опитва да защити двете си дъщери от всеобща катастрофа. На врата на жената има кръст, тя е християнка; тя не бяга никъде, а очите й, уплашени и зачервени от сълзи, са умолително вдигнати към небето ...
Джулия беше близка до този конкретен сюжет. Помагайки на един от любовниците си, автора на операта „Последният ден на Помпей“ Джовани Пачини, тя отглежда дъщеря му и племенницата му. Две хубави момичета - русокосата Йованина и брюнетката Амацилия - смениха собствените й деца. Брюлов многократно рисува техни портрети, най-известният от които е „Конницата“ („Жованин на кон“), където в обкръжението на вилата на Самойлова в Милана очарователни момичета – тийнейджърка и бебе – изглеждат като две ярко цветеили блестящи скъпоценни камъни:

Графиня Самойлова покровителства Пачини с всички възможности, с които разполага, и веднъж, за да му угоди, тя едва не прекъсна премиерата на съперника на Пачини Винченцо Белини, като нае клакетери и уреди изпълнителката на главното парти Джудита паста, истинско препятствие. Операта на Белини се казваше Норма...

Отношенията с Брюлов приличаха на вулкан от страсти - и те също бяха просто приятели, ярко се тревожеха един за друг и си помагаха, въпреки че всички негови познати смятаха Карл Велики за заклет егоист ( „Зад появата на млад елински бог се криеше пространство, в което се смесваха враждебни принципи и след това изригваха във вулкан от страсти, след което се изливаха със сладък блясък. Той беше целият страст, не правеше нищо спокойно, както правят те обикновените хора... Когато страстите кипяха в него, експлозията им беше ужасна и който стоеше по-близо, получаваше повече".)
Тя завинаги става негова муза – един след друг той рисува нейни портрети (от които – уви! – не са оцелели много); тя беше модел за най-известните му картини, по-специално за „Ватсавея“, сияеща с всички цветове на италианското пладне.

... През 1829 г. умира бабата на Юлия, графиня Скавронская-Лита. Самойлова напуска Италия, за да наследи.
„Самойлова се завърна от чужбина и се появи на гарата в Павловск с цяла свита от красиви мъже – италианци и французи... сочните й устни, обърнатия нос и изражението на очите й сякаш казваха: „Не ме интересува мнението на света! "- така я запомни художникът Пьотър Соколов.

Ю.П. Самойлова.Качулка. А. П. Брюлов, 1830 г

Тя се установява в семейното имение - Графская Славянка - и решава да го възстанови по модерен начин. За целта тя кани брата на Карл, архитекта Александър Брюлов, от Париж и му пише в писмо: „Като приятел на брат ти, решавам... да те помоля да бъдеш архитект на дачата, която ще построя в моето имение. Скъпо ми е да имам архитект, който носи името Брюлов. .."
И талантливият Александър започва работа през лятото на 1831 г., превръщайки дачата на графинята в истински шедьовър на комфорт и уют в смесен стил на модерност и класицизъм.Любимата епоха на Самойлова от древността беше перфектно съчетана със стила Quadracento и всичко това - с елегантността и лукса на най-богатите аристократи на 19 век.
След приключването на строителството до Славянка стигнаха файтони с много гости. Скъпоценни картини, оригинални мебели и лампи, лукс от килими и драперии бяха великолепна обстановка за музика, поезия, разговори, често много остри. Самойлова доведе със себе си от Италия цяла "орда" от музиканти и художници, скулптори и поети - и просто фенове, повечето от които авантюристи. Шумните компании в Славянка и свободно-фриволното поведение на нейната господарка започнаха силно да дразнят император Николай и графинята трябваше да се премести „под надзора“ на властите на остров Елагин, където обаче редовните на Славянка веднага последваха . Старата Лита, след като загуби любимата си съпруга, поглези Джулия с наистина кралски подаръци и огромни суми пари. Отегчена от Петербург, Джулия, заедно със своята "брилянтна свита" през 1835 г., отново заминава за Италия, където Брюлов вече не е там - точно по това време той се завръща в Русия. Личните им отношения загубиха предишната си острота - с годините Карл стана по-скучен, арогантен, по-студен; неговата подозрителност, капризност и егоизъм започнаха да се отразяват на връзката им. Въпреки това писмата на Джулия все още бяха топли: „Приятелката ми Бришка... обичам те повече, отколкото мога да обясня“, „никой на света не ти се възхищава и не те обича като твоята вярна приятелка Юлия Самойлова“.
... И "приятелите на Бришка" в Русия започнаха трудни времена. Той се влюби лудо в очарователно момичекато нежна горска момина сълза - 18-годишната Емилия Тим; бързо й предложи брак и бързо се ожени. Но – бързо се жениш, дълго се каеш. Още преди сватбата момичето поддържаше връзка с един от най-близките си роднини и след сватбата нищо не се е променило. Скандалът и шумът, вдигнати около името му, силно травмираха артиста. Неговите недоброжелатели злорадстваха и самият той написа: „Почувствах толкова много нещастието си, срама си, унищожаването на надеждите ми за домашно щастие... че се страхувах да не загубя ума си.“... Не можеше да работи. Дълбоката депресия се влошаваше.
В същото време Юли Помпеевич Лита умира в Санкт Петербург, а Юлия се връща в Русия, за да наследи. Нейната топлота и съчувствие помагат на "Бришка Скъпоценната" да се върне към живота и работата, а тя винаги е била много дълбоко безразлична към мнението на света. „Тя се промени толкова много“, пише К. Я. в дневника си. Булгаков, - че нямаше да я позная, ако я срещнах на улицата, отслабна и лицето й стана напълно италианско. В разговор дори има италианска жизненост и е приятно..."

„Междувременно (до какво унищожение
Гръмът на сърцето води!)
Тъпите й очи
Заобиколен от широка сянка
И няма руж по бузите!
Леко видимо в образа на красивата
Красотата е стара, слаба следа!"
(Е. Баратински. "Топка")

При това посещение на Юлия в Русия приятели решиха да я помирят със съпруга й Николай Самойлов. Съпрузите нямаха нищо против, нямаше официален развод между тях; И едните, и другите, след бурен живот, вече търсеха тиха затънтеност, а това можеше да бъде за тях графската Славянка. Но съдбата постановява друго - на 23 юли 1842 г. няколко дни преди да се срещне със съпругата си, Николай Александрович неочаквано умира. Това беше огромен удар за Джулия. В същото време известният художник П. В. Басин рисува портрет от нея. След загубата на няколко близки, Джулия е тъжна и замислена. Бледото й лице и зачервените очи са в ярък контраст с приказния лукс на обзавеждането и облеклото. Енергия, така омагьосваща зрителя в портретите й от Брюлов. - Не.
... Но след известно време естествената жизненост и темперамент вземат своето. За 39-годишна жена животът не е свършил; тя все още се чувства млада и енергична, за да започне отначало. Но в Русия е задушно. И като се разделя с Русия, тя поръчва на Брюллов своя портрет, превърнал се в шедьовър на руското и световното изкуство от първата половина на 19 век.

„... Тя се появи на бала.
Какво е възмутило душата й?
Са тълпите от ветровито гости
В ярко лъскава, буйна зала,
Небрежно бърборене, мирен смях?
Пориви на весела музика,
И с една дума, този вихър от радости,
Болната душа толкова тежка?
Или погледнете двусмислено
Осмелявам се<в глаза ей>някой?.."

(Е. Баратински. "Топка")

И след като свали маската на принудителното светско преструване, гордо вдигайки глава и без да се обръща, Юлия напуска „топката“ на руския социален живот. Тя заминава за Франция, след това за Милано. Тя няма да се върне отново в Русия. Карл Брюлов вече няма да бъде в живота й. Няколко години въртене между Русия и Италия, силно нервно изтощение, което силно повлия на характера, растяща мнителност и егоцентризъм през годините, постоянни оплаквания от здравето и - на моменти - почти истерична капризност.. .

Бидейки само шест години по-възрастен от Джулия, той изглеждаше като старец до нея - и връзката им постепенно избледня. Още повече, че Джулия отново беше влюбена - и КОЛКО влюбена!

... Веднъж в малко италианско градче й се наложило да остане до късно - по пътя се повредила карета. Вечерта тя посети местен малък театър, където беше поставена операта на нейния приятел Гаетано Доницети „Лусия ди Ламермур“. На този ден дебютира младият тенор Джовани Пери - необикновен красив мъж с тъжно изражение на лицето. Джулия беше омагьосана. И през 1846 г. тя се омъжи за него - въпреки факта, че руски законитози брак я лиши от руски титли и собственост върху земя. Дори обожаваната графска Славянка трябваше да бъде продадена – но синьора Юлия Пери толкова обичаше съпруга си (който беше с 20 години по-млад от нея), че не се спря пред нищо – още преди да приеме католицизма. Въпреки това за нея - страстна езическа вакханка - това не беше нещо съдбовно или трагично ...
... Но безумното й щастие не трае и година – в края на същата 1846 г. Джовани Пери умира от мимолетна консумация. Той е погребан в катедралата Свети Марко, а Джулия го транспортира в Париж, където е погребана в гробището Пер Лашез. На бюрото й вече имаше два портрета - Джовани и граф Николай Самойлов.
... И през юни 1852 г. Брюлов умира - в Италия, в къщата на своя приятел. Не много преди това рисува картината „Нощ над Рим“. След като го завърши, с затворени очимушнал четка в платното и заповядал да го погребат на това място. Оказа се, че той посочи гробището Монте Тестачио. Там е погребан – точно на посоченото място.

1. Ю. П. Самойлова в кръга на австрийските офицери.Художник В. Рихтер, 1850 г 2. Група на Ю. П. Самойлова.Худ Винтерхалтер. 1840-те години

След като загуби всичките си любими хора и отдаде почит на паметта им, Джулия реши да възстанови титлата на своя граф. За това през 1863 г. тя се омъжва отново - за разрушения френски дипломат Шарл дьо Морн.Тя беше на 60 години, той на 66. И никаква романтика - Джулия се нуждаеше от титлата граф, за да запази замъка Грусет в Париж. Но тя запази името Самойлов. За това малко приключение с титлата на графа е отредена значителна пожизнена рента, която впоследствие се оказва много натоварваща за Джулия. Богатството й намаляваше. И освен това, съдебни спорове с роднини, включително с ученичката Амацилия Пачини, която след два неуспешни брака отишла в манастир, но в същото време започнала дело за някаква къща, която принадлежала на Амацилия наравно с Джованина, или от наследяване или чрез споразумение за осиновяване.

Беше много сложен, дълъг и скандален съдебен процес. Как завърши не е известно. Усеща се, че никой нищо не е получил. Амацилия останала в манастира. Сестра й Джованина нямаше оплаквания от Юлия, тя се омъжи успешно и живееше спокойно от дарената от Юлия рента, без да спира комуникацията с приемната си майка до смъртта й.

Юлия Самойлова умира в Париж на 19 март 1865 г. Погребана е по нейно завещание в гробището Пер Лашез до любимия й съпруг Джовани Пери. Има красиви портрети и спомен за нея като муза на великия руски художник.

Но от нейната любима Графская Славянка те останаха след военните действия от 1941-1944 г. някои руини.

http://v-murza.livejournal.com/50226.html?thread=533042

„В зимната сутрин сенките са дълги,
дърпа пътеката нагоре и направо,
позлатени над долината
шпил на събудения храм.

Ще се разтвори в избледняло синьо
мисловни форми от миналото
лица на графинята Юлия,
и Скавронски, и Брюлов,

Това върви с напредък от век
щампован поток,
само един осакатен дворец
натъртено в тухли

Нарушава перспективата
упорит просяк
в неспортсменско село
наречена Динамо."

Публикувайте илюстрации:
1.К.Брюлов. Портрет на графиня Ю.П. Самойлова с осиновената й дъщеря Амацилия Пачини. Фрагмент 1839-1842.
2. E. Vigee-Lebrun. Портрет на графиня Е. В. Скавронская. 17 ??.
3.Неизвестна изработка. Портрет на графиня Е. В. Скавронская с дъщеря й Мария. 179 ?.
4.Неизвестна изработка. Портрет на граф YP Litt. 179 ?.
5 J. Doe Портрет на Пол фон дер Пален 18 ??
6.Г.Кугелчен. Портрет на императрица Мария Фьодоровна в траур 1801 г.
7. Ф. Джерард. Портрет на имп. Александър Павлович 1816г.
8 Д. Боси. Портрет на граф Й. П. Самойлова 183?
9.I.-B.Lumpy. Портрет на граф Е. С. Самойлова, 1792 г.
10. П. Ф. Соколов. Портрет на С. А. Бобринская. 182 ?.
11.П.Ф.Соколов.Портрет на Н.А.Самойлов.1823 (?)
12. О. Верн. Портрет на имп. Николай Павлович Цветна гравюра от 19 век.
13.А.Брюлов Проект на къщата на Самойлова в Графская Славянка 1830г.
14. Брюллов К. Портрет на графиня Й. П. Самойлова 183?
14a.B. Митуар. Портрет на графиня Ю. П. Самойлова, 1825 г
15.К.Брюлов.Автопортрет.1830г.
16.К.Брюлов. Портрет на графиня Й. П. Самойлова с осиновената й дъщеря Джованина Пачини и арапчонок. 1832-34.
17.К.Брюлов.Последният ден на Помпей.Фрагмент.1830-33г.
18.К.Брюлов.Последният ден на Помпей.Фрагмент.1830-33г.
19.К.Брюлов.Последният ден на Помпей.Фрагмент.1830-33г.
20. Дж. Пачини Гравюра от 19 век.
21 К. Брюлов конник 1832г.
22. К. Брюлов Портрет на Юдита Паста като Ан Болейн 1834г.
23. К. Брюлов, Виршеба.1832г.
24. Неизвестна изработка. Графиня Самойлова, Карл и Александър Брюлов.198?
24a.V. Gau. Портрет на Ю. В. Самойлова, 1840 г.
25. Снимка: Името на Графская Славянка.Оцелелия фрагмент.
26. К. Брюлов Портрет на Емилия Тим 1838г.
27. Басин П. Портрет на графиня Ю. П. Самойлова 184?
28. К. Брюлов. Портрет на графиня Ю. П. Самойлова с осиновената й дъщеря Амацилия Пачини 1839-1842 г.
29. К. Брюлов.Автопортрет.1848г.
30. К. Брюллов. Портрет на графиня Ю. П. Самойлова 183 ?.
31.К.Брюлов.Конница.Фрагмент.1832г.
32. К. Брюлов. Портрет на графиня Ю. П. Самойлова с осиновената й дъщеря Амацилия Пачини. Фрагмент 1839-1842 г.
33.К.Брюлов.Конница.Фрагмент.1832г.
34. К. Брюлов. Портрет на графиня Ю. П. Самойлова с осиновената й дъщеря Джованина Пачини и арапчонка. Фрагмент. 1832-34.
35. К. Брюлов Портрет на Джованина Пачини 183?
36. Снимка: Графская Славянка Руините на двореца.
37. Снимка: Графская Славянка Руините на двореца.

Автопортрет на Карл Брюлов

Жена-муза, жена-любов, жена-приятелка и жена, която най-накрая разби сърцето на художника. Счупи го така, че той умря. И всичко е за нея - за графиня Юлия Павловна Самойлова.

Преди да говоря за това как са се запознали, как са се влюбили и как са се разделили, ще ви разкажа как е живяла тази необикновена жена, преди да се срещне.

Графиня Юлия Павловна Самойлова

Графиня Ю.П. Самойлов. Фрагмент от картината

Съвременниците отбелязват, че графиня Самойлова е блестяща и дръзка дама, разбира се в литературата и музиката, е образована и свободолюбива. Тя живееше не с ума си, а със страстното си сърце. И това сърце беше много неспокойно.

Завистливите езици намекнаха, че цялата й независимост и наглост идват от несметните богатства, които са й оставени от нейните предци по майчина линия, както и от баща й. Всъщност, родената графиня фон дер Пален беше страхотно богата. Наследницата на руските и италианските аристократи: Скавронски (Екатерина Първа - съпругата на Петър Велики), Палена, Лита и Висконти (това са роднините на Франческо Сфорца, покровител на Леонардо ла Винчи).
Те също така казаха, че граф Лита, главен шамбелан и главен церемониалмайстор на императорския двор, оставил несметното си богатство на Юлия, защото тя не била негова внучка, а дъщеря. Когато момичето беше на пет години, майка й замина за Париж, за да учи изкуство, и остави момичето на грижите на графа.

Малката графиня израсна нахална и вироглава и беше феноменално непокорна. Но ако тя наистина обичаше някого, тогава тя се превърна с този човек в малък ангел. Гувернантката и бавачките просто обожаваха малкото и грациозно момиченце, което приличаше на красиво коте.
Юленка обичала да се скита из безкрайните зали на графския дворец. С крехките си пръсти тя се докосна до безценни произведения на изкуството. И много рано започнах да разбирам какво е истинско изкуство. И ако не разбираше нещо, отиваше в огромната библиотека. И велики умове от страниците на книгите й говореха за живота и за изкуството.

Така се формира бъдещата графиня Самойлова, независима, образована жена, със собствен възглед за живота и с лично мнение.

Ездач

Никога не е следвала модата. За какво? Самата тя беше мода и пример за подражание. Красива жена с горда осанка, интелигентна и непринудена. Как покори мъжките сърца?! И как бях увлечен от себе си!

Когато беше на 25 години (това се случи през 1825 г.), тя внезапно се омъжи. Избраникът й съвсем не е обикновен човек. Той е богат, известен, красив и млад, остроумен и весел, приятел на Пушкин и редовен на светски събития - адютантът на императора полковник Николай Александрович Самойлов.

Но щастието на младите не беше дълго. Николай беше известен като заклет дуелист и комарджия, обичаше виното и шумните компании. И никога не е обичал жена си Джулия. Този брак беше уреден от майката на Николай, която просто мечтаеше да омъжи сина си за такава булка като младата графиня Пален. Полковник Самойлов обичаше съвсем друга жена. Той обичаше страстно и скъпо.

Разводът беше бърз и тих. През 1827 г. „красивият Апкибиад“ (така се казваше Самойлов в обществото) завежда графинята при баща й и връща зестрата (по-точно това, което е останало от него) бивша съпруга... Те престанаха да бъдат съпрузи, но останаха приятели. Обществото не разбираше такава връзка: светът живееше от слухове и породи слухове. Те се помириха и скараха, отново се ожениха и разведоха. И те бяха просто приятели. В крайна сметка граф Самойлов заминава за действащата армия. Тогава колеги говореха за неговата студена смелост и презрение към смъртта.

А графиня Самойлова? Тя е свободна и нейната дързост просто няма граници. Светлината на Петербург се стреми не към Царско село, а към Графская Славянка - лятното имение на младата графиня Самойлова. Суверенният император е ядосан. Той не може да доведе гости до мястото си - те предпочитат да посетят графинята. И императорът иска да му продаде популярно имение. Той пита така, че дори своенравната Самойлова да не смее да откаже.

Но накрая тя се обръща към императорския сановник:

Кажете на императора, че не са отишли в Графската Славянка, а при графиня Самойлова и ще продължат да ходят при нея, където и да е била!

Нахалната графиня не само каза, но и направи... Отне доста време и светлината на Петербург започна да се събира не в Графская Славянка, а в красивия дворец на остров Елагин. Излишно е да казвам, че великолепната Самойлова е била собственик на двореца.

Тя беше звездата на светското общество не само в Русия, но и в Италия. В нейния италиански дворец се събраха аристократи и дипломати, поети и композитори, художници и писатели. Росини, Верди, Белини и Пачини. Редовни са при оригиналната графиня Самойлова.

Виното и парите текат като река, бушуват страсти и се случват малки любовни трагедии. Романите са безкрайни и безброй. Но тя носи само страдание на мъжете и страда сама. Тя живее ярко и страстно, но в живота й няма щастие.

Брюлов и Самойлова. Първа среща

Беше 1828 година. Неапол гледаше със страх към събудения Везувий... Годината беше трудна за Карл Брюлов. Аделаида Демулен се влюби страстно в него. Тя обичаше, а той беше студен. Тя ревнувала и от глупава ревност се хвърлила в Тибър. Лайт обвини Брюлов в жестоко безразличие. Той се оправдаваше, но никой не му вярваше.

Брюлов беше поканен на вечеря с княз Гагарин. И когато вечерята беше към края си, вратите на залата изведнъж се отвориха и тя се появи на прага ... Горда, величествена красавица, мечта и самото въплъщение на красотата. Публиката ахна и принцът предупреди Брюлов:

Бой се от нея, Карл! Тази жена не е като другите. Тя сменя не само привързаностите, но и дворците, в които живее. Тъй като няма свои деца, тя обявява непознати за свои. Но аз съм съгласен и ти ще се съгласиш, че можеш да полудееш с нея ...

Размениха си само няколко думи. И тогава княз Гагарин, опитвайки се да защити Брюлов от клюки и угризения, заведе художника в имението си с хубаво имеГроте Ферата. Карл рисува и чете много. Животът течеше тихо и спокойно. Но една вечер тази селска тишина просто избухна - Юлия Павловна се появи на прага на къщата.

Да тръгваме! — обяви тя решително. - Може би тътенът на Везувий, готов да погребе този непоносим свят, ще ви избави от меланхолия и угризения... Да тръгваме към Неапол!

Тогава, много години по-късно, тя си спомни, че „това“ се случи в първия момент от срещата им. Още нищо не се беше случило, но тя вече знаеше, че е „омагьосана” за него завинаги.

Той е лош художник, а тя е социалист, която не знае как да преброи съкровищата си, собственик на красиви дворци в Италия и Русия, покровителка на изкуствата, аристократ от най-висок образец.

Тя е умна и властна, но го обича.

Така да бъде, съгласен съм да бъда унижен от теб.
Вие? – изненада се Брюлов.
Разбира се! Ако се смятам за равен на императора, защо тогава ти, милата ми Бришка (както го наричаше тя), не ме направиш свой роб, завинаги подвластен на таланта си? В крайна сметка талантът е и титла, която издига художника не само над аристокрацията, но дори и над властта на коронованите деспоти ...

Рисува портрети от нея. И винаги е казвал, че тези портрети не са завършени. Юлия Павловна не обичаше да позира - тя винаги бързаше. Е, тя не можеше да седи неподвижно дълго време. Импулсивна, страстна, весела, изпълнена с живот. Тя го обичаше и обичаше работата му. Но тя не обичаше да позира.

Портретите на Самойлова, рисувани от Брюлов, зарадваха публиката. Карл започва да се сравнява с големите художници: Ван Дайк и Рубенс. И тогава се случи неизбежното – удари „Последният ден на Помпей“. Картината удиви възхитената публика и прослави художника. Веднага и завинаги!

Последният ден на Помпей

Заповеди паднаха върху него, сякаш от рог на изобилието, аристократите смятаха за чест да получат посещение при "великия Брюлов", всяка негова работа стана безценна. Той просто беше тормозен със заповеди и любовни признания.

Принцеса Долгорукая пише, че Карл Брюлов просто я вбесява... Тя го моли за среща, опитва се да се промъкне в работилницата му, чука на вратата му, опитва се да го намери при принц Гагарин. И той... се изплъзва. Жесток и безразсъден.

Маркиз Висконти е обиден от него - дама не само благородна, но и много влиятелна. Тя вика гости и чака Брюлов. Той идва. Но остава в коридора на нейния дворец - той е поразен от красотата на дъщерята на портиера. Карл се възхити на красотата на момичето и ... си тръгна. Маркизата е бесна.

Желаната му жена е Самойлова. Готов е да я рисува винаги и навсякъде. В известната картина "Последният ден на Помпей" любимата му е изобразена три пъти (или дори четири пъти?).

Последният ден на Помпей, подробности

Последният ден на Помпей, подробности

След като графинята заведе Чарлз в Неапол, те за дълго времене се разделиха. Те бяха запленени от страхотно и страстно чувство.

Тя му писа:

Приятелката ми, Бришка! Обичам те повече отколкото знам как да обясня, прегръщам те и до гроба ще ти бъда искрено отдаден. Обичам те, обожавам, предан съм ти и се препоръчвам на твоето приятелство. Тя е най-ценното нещо на света за мен.

Тя страстно искаше да свърже съдбата си със съдбата на Карл Брюлов. И той я обичаше. Какво им попречи? Тя беше единствената му истинска любов... Любов за цял живот. Но със странна любов.

Светът непрекъснато клюкарстваше за романите на ветровитата Самойлова. Но и Карл не й беше верен. Те бяха заедно, но някак си всичко се получи, че любовта им позволи любовни шеги настрани. Те сякаш изпробваха чувствата си за сила.

Те се доверяваха един на друг в своите тайни (включително тайните на любовните отношения), избягваха „вулгарната ревност“ и ценяха личната свобода. Може би много години по-късно всеки от тях осъзна, че любовта е нещо повече от лична неограничена свобода. А любовта и лекомислието не се разбират под един покрив.

Портрет на графиня Ю. П. Самойлова с нейната ученичка Джованина Пачини и арапчеон

Тя е „италианското слънце“ (както художникът нарече Джулия) – ярка, ослепителна, заливаща всичко наоколо със светлина и страст, енергична и неспокойна. А той е спокоен и дори меланхоличен. Нейните страсти и чувства кипят и изгарят всичко и всички наоколо. Той има всичко вътре. И душата му гори. Беше страшно уморен.

Веднъж, докато беше в къщата на художника Зауервайд, той срещна съвсем случайно дъщерята на кмета на Рига Емилия Тим. Тя е млада и нежна като първата пролетно цвете, скромен и тих. И колко различна е тя от вечно променливата, неспокойна и страстна Джулия. Може би именно тя ще успее да излекува душата му от това фатална страстна Джулия?

Емилия свиреше на пиано и му пя. И той мечтаеше за тихо и спокойно семеен живот... Младото същество се изчерви силно от нескромни шеги и въплъти самата невинност.

Фрагмент от произведението, както твърдят изкуствоведите, Карл Брюлова „Портрет на млада жена на пианото“ (Емилия Тим). Работете от частна колекцияизложена през 2013 г. в Руския музей на изложба на творбите на художника.

Той рисува нейния портрет и почти вярваше в щастието. Сватбата се състоя през 1839 г. Впоследствие Тарас Шевченко (той беше на тази сватба) си спомня, че Брюлов е мрачен и нещастен, стоеше с ниско наведена глава и не поглеждаше булката си. Карл изглеждаше в разкаяние и много страдаше.

И месец и половина по-късно зловещи слухове се разпространяват из Санкт Петербург. Те разказаха, че вбесеният Карл е откъснал обеците от ушите на младата си съпруга, заедно с ушните миди и изгонил босата си жена на улицата. Освен това той се сби с бащата на булката и го удари с бутилка по главата.

Брюлов отказа да коментира очевидния факт (Емилия наистина си тръгна). Но самият Брюлов напусна дома си. Той се скри от ужасния срам в къщата на скулптора Клодт.

Бившата съпруга и баща й поискаха пари от художника, слуховете се умножиха, така че императорът поиска обяснение от Брюлов. Карл е поканен при граф Бекендорф, за да обясни причините за развода. И тогава се оказа, че неговата невинна и нежна Емилия е любовница... на баща си. Освен това тази връзка продължи и след брака й. И тя също така поиска доживотна издръжка от художника.

Велик художник - той беше опозорен и унищожен.

За голямото щастие на Брюлов, граф Лита умира по това време в Санкт Петербург, а Юлия Павловна се появява в северната столица. След като научила за неприятностите, сполетяли Брюлов, тя побързала към къщата на своя Карл. Тя не дойде. Тя нахлу като луда комета: прогони готвача, удари шамар на пиян лакей и изведе от приемната всички гости, които очакваха безплатни напитки и нови слухове.

Тя за пореден път преобърна къщата и живота му.

Брюлов отново пише. И рисува нейни портрети. Именно през този период се появи тази картина.

Портрет на графиня Юлия Павловна Самойлова, която се оттегля от бала с осиновената си дъщеря Амацилия Пачини (Маскарад)

В творбите му има все повече студ и самота. Той е страхотен, известен е и е нещастен. Той обича само нея. И й липсва страст и огън. Джулия го обвинява студена Русияи заминават за Италия. В Италия Карл работи много и ... копнее за Санкт Петербург. Струва му се, че Джулия вече не го обича.

Това се случи през 1845 г. Джулия изведнъж реши да се омъжи и да прекрати връзката с Брюлов. Докато беше в операта, тя покани тенора Пери в каретата си и му обяви, че е решила да стане негова съпруга. Глупавият Пери беше поласкан от неописуемото богатство на графинята и се съгласи. Той мечтаеше да преживее Самойлова и да завладее състоянието й. Но, млада и пълна със сила, Пери не издържа на страстта си и неистовия ритъм на живот. Много скоро Самойлова остана вдовица.

След това замина за Италия. Той се опита да намери нейните следи, но напразно. Има информация, че са се срещнали в навечерието на смъртта му. Но разговорът не се получи. Какво можеше да й каже той, ако си отиде от този свят, а тя беше предопределена да остане.

Карл Брюлов умира скоро след това.

И тя отиде в Париж. И продължила да пропилява богатството и здравето си. Тя се омъжи за френски граф. И тя се разведе с него в деня след сватбата.

Нейното богатство е пресъхнало. Нямаше и здраве. Дълбоката самота дойде.

Дълго време тя пази портретите на "любимата Бришка". Това е всичко, което й е останало от тази голяма и странна любов.

Тя преживя Карл Брюлов с 23 години.

Карл Брюлов е син на скулптор и проявява талант за рисуване ранна възраст... Той беше привърженик на романтизма - но за разлика от западния романтизъм, където триумфират хармонията, красотата и положителното отношение към света, късният руски романтизъм се проявява в трагични интонации и общо усещане за трагедията на живота. Също така руският романтизъм се характеризира с интерес към силни чувства и емоции, които се проявяват в пикови моменти и ситуации. В този случай драматичността в описанието на необичайни теми е неизбежна. Художникът успешно съчетава всички тези черти на жанра с класически перфектните лица и пластичността на своите герои. В допълнение към основните жанрови произведения, Брюлов създава голям брой портрети, като напр известни личностиРуската култура и техните приятели и познати. Освен маслена живопис, той успешно рисува и с акварел.

Юлия Павловна Самойлова беше близка приятелка на Брюлов; приписва им се слух любовна връзка... Независима, образована и непредсказуема, Юлия Павловна преживя много мимолетни романси; тя нямала нужда от пари и водила наистина брилянтен живот. Възлюбеният не посягаше на личния живот на другия и в същото време се срещаше с други. Карл често рисува приятелката си, и то не само в онези портрети, които носят нейното име. Например, на неговата епохална картина "Последният ден на Помпей" Юлия е изобразена три пъти - страшно прегръщайки две дъщери (осиновени момичета на Пачини), хвърлени на земята, с луксозни форми и с глинена кана до художника себе си, спасявайки предмети от горещата лава културни ценности.

„Портрет на графиня Самойлова“ е една от култовите творби на художника, нашумяла навремето в Италия, където е рисувана. На снимката виждаме брилянтна светска дама, победоносно красива, горда, облечена в луксозна рокля. Бягайки от празника, красавицата се спря за миг, хвърляйки маската си. Между Самойлова и залата, от която току-що беше напуснала, беше спусната алена завеса, сякаш отделяше героинята от висшето общество, противопоставяйки му се.

Фигурите на гостите на бала се размиват отзад като в цигарен дим, изглеждат избледнели и незначителни. Художникът се възхищава на смелите свободна женакоято оспорва основите на обществото и живее така, както тя самата иска. Елегантната рокля на Юлия има ярки акценти, интензивността на цвета на портрета е близка до " До последния денПомпей. „Изобилието от червено, във всичките му нюанси – от тъмно лилаво и кърваво алено до нежно розово, е характерна чертакартини. Вторият водещ цвят е бял; синкаво върху гладкия сатен на роклята и топло, златисто - в образа на мекотата на козината от хермелин. Възпитаничката на Самойлова Амалия Пачини нежно се вкопчи в осиновителката си, замислена е и малко тъжна. Изглежда, че случващото се на бала не направи момичето щастливо и дори леко уплашено.

Графиня Юлия Павловна Самойлова

„Тя няма съперници, няма приятели,

Нашите бледи кръгови красавици

В нейното сияние изчезва..."

А. С. Пушкин посвети тези редове на Ю. П. Самойлова.

Юлия Павловна Самойлова

Художник Б. Ш. Митуар, 1825 г

На пръв поглед в царствената фигура на великолепна жена, напускаща маскарадния бал, имаше арогантно предизвикателство и остър протест. Изметената алена драперия създаде огнена стена между нея и балната зала - Джулия изгори всички мостове между себе си и светския Петербург. Тя свали маската от лицето си - тя, свикнала да получава и похвали, и богохулство с отворена козирка, имала ли нужда от тази маска!?

Тя няма да се върне обратно. "Санкт Петербург Ведомости" след известно време съобщи, че графиня Юлия Самойлова е напуснала Русия ...

„... Презрението към мнението е пълно,

Над добродетелта на жените

Не се ли подиграва

Какво ще кажете за гримасата на селото?

Кого кани в къщата си,

Не е ли бюрокрация,

Не сте ли доста новодошли?

Уморен ли е слухът на хората

По мълвата за нейните безсрамни победи

А съблазнителните връзки?

Но как тя всемогъщо привлече към себе си

Нейната жива красота!

Чиито безупречни устни

Значи се усмихна сладко?!

Каква Людмила би искала,

Смирете се, лъчите на благочестивите

От лазурните ти очи

А свежестта третира срамежливите

Не би се отказал точно този час

За яркия блясък на черните очи,

Потопен в сладострастна влага,

За печен пламък?

Какъв приказен автократ

Няма ли да се поддадеш от харита?"

Е. Баратински. "топка"

Още от раждането си образът на Юленка Пален е заобиколен от някаква тайна, но не романтична, а по-скоро остро скандална. Нейната баба Екатерина Скавронская-Лита беше племенница на всемогъщия фаворит на Екатерина II Григорий Потьомкин и, както всички негови племенници, негова любовница. Най-красивата от сестрите Енгелхард, Екатерина Василиевна се радваше на голям успех при мъжете и почти се омъжи за извънбрачния син на императрица Алексей Бобрински, но Екатерина Велика не можеше да допусне това и омъжи красавицата за далечен роднина на императорското семейство чрез съпругата на Петър Велики Марта Скавронская (Катрин Първа). В този доста успешен брак красавицата роди две дъщери - Катрин и Мария, които по-късно станаха майка на нашата героиня ...

Григорий Александрович Потьомкин-Таврически

Бабата на Юлия - "Портрет на графиня Катрин Скавронская", Шарл де Шамисо

Бабата на Юлия - "Портрет на графиня Екатерина Скавронская", 1790 г., чл. Елизабет Виге-Лебрен, Музей Жакмар-Андре, Париж

Павел Мартинович Скавронски (1757-1793) Анжелика (Анжелика) Кауфман

Майката на Юлия - графиня Мария Павловна Ожаровская, ур. Скавронская (1782-1857), в първия си брак с Пален.

Владимир Лукич Боровиковски

Екатерина Василиевна, мързелива и мудна от младостта си, изведнъж се влюби до лудост; графът й плати същото. Той я последва в Русия и веднага беше приет в руската служба на много висок пост. След като графиня Скавронская овдовява, Лита се ожени за нея.

Портрет на граф Джулия Лита от неизвестен автор. 1800 г

С течение на времето Катя и Маша Скавронски се превърнаха в най-богатите булки в Русия, което заедно с красотата, наследена от майка им, ги прави желани за много почитатели. Но въпреки широкия избор, момичетата внезапно се влюбват в красивия млад граф Павел фон дер Пален едновременно. Той явно предпочита най-младата - Мария. Катрин ще остане в историята като съпруга на княз Петър Багратион, герой от Отечествената война от 1812 г.

Портрет на Катрин Багратион, родена Скавронская, Жан-Батист Изаб

Портрет на П.И.Багратион

от Джордж Доу. Военна галерия Зимен дворец, Държавен Ермитаж (Санкт Петербург)

Близките на Мария категорично се противопоставиха на брака с Пален - репутацията и на младоженеца, и на семейството му изобщо не беше безупречна - все пак младият граф беше син на организатора на убийството на Павел Първи. Но влюбена двойка. след като се съгласи, тя се омъжи тайно. И започнаха скитанията в далечни гарнизони заедно с Изюмския полк, чийто началник беше Пален, който по това време вече беше генерал-майор.

Портрет на Павел Петрович Пален работилница, Джордж Доу.

Номадският живот лиши разглезената красавица Мария от обичайния й блясък и комфорт и между съпрузите започнаха сериозни кавги. През 1803 г. в някое село във Волинска губерния, в бедна селска колиба, Мария ражда дъщеря Юлия, кръстена на баба си Юлиана фон Пален.

Бабата на Юлия - Юлиана Ивановна Пален, ур. фон Шепинг (1753-1814), държавна дама, съпруга на П. А. Пален.

Веднага след раждането на момичето отношенията между съпрузите се усложняват толкова, че Мария е принудена да се върне при майка си, а Пален настоява за развод, който, противно на всички църковно-светски нагласи, му е даден. Причината беше много сериозна – Пален обвини съпругата си в предателство с втория й баща Юлий Лита.

Граф Юлий Помпеевич (Джулио Ренато) Лита (1763-1839) Джовани Батиста Лампи Стария

И наистина - мургаво момиче с подчертани южни черти, горяща брюнетка от средиземноморски тип, не би могло да се роди от руси, белокожи северняци-родители. Пален изостави момичето и никога през живота си не се опита да общува с нея. Скоро той се ожени за втори път, после, овдовял, за трети. Майка също омъжена - за граф Ожаровски; малката Юлия беше за нея напомняне за едва притихнал скандал и неуспешен брак, а Мария Павловна също се опита да вижда дъщеря си по-рядко.

Портрет на граф Адам Петрович Ожаровски

работилница на Джордж Доу. Военна галерия на Зимния дворец, Държавен Ермитаж (Санкт Петербург

Всички грижи по отглеждането на Юлия поеха нейната баба Екатерина и „дядо-баща“ Юлий Помпеевич Лита. Джулия е израснала в атмосфера на приказен лукс и от детството е свикнала да получава всичко, което сърцето й желае. На петнадесетгодишна възраст момичето е прието в двора на вдовствуващата императрица Мария Фьодоровна и започва бурен социален живот. Красиво, светло, жизнено момиче очарова светското общество и преди всичко самия император Александър Първи. Романсът с императора беше светъл, но също толкова бурен, колкото и краткотраен.

Акварелен портрет на графиня Ю. П. Самойлова, Карл Брюлов

Император Александър I, художник неизвестен

Г. Кугелчен. Портрет на вдовствуващата императрица

Скоро 22-годишната Юлия беше омъжена за своя далечен роднина, граф Николай Александрович Самойлов. Един от най-красивите мъже на своето време, граф Николай никак не беше очарован от сгодената си булка и не искаше „изрезки от най-високата трапеза“; освен това той беше страстно влюбен в Саша Римская-Корсакова, на която Пушкин посвети реплики в "Евгений Онегин" - "Нощта има много прекрасни звезди ..."

Граф Николай Александрович Самойлов (1800-1842), Пьотър Федорович Соколов

Но Саша изобщо не беше богат и финансовите дела на Самойловите бяха напълно разстроени - включително постоянни гуляи и най-важното - голямото пристрастяване на младия граф към играта на карти, следователно, към прякора "Красав Алкивиад", адютант крило Самойлов получи още един - "креда". Дълговете му се натрупаха и накрая се изляха в толкова чудовищна фигура, че любящата майка, графиня Екатерина Самойлова, беше принудена да моли самата императрицата да омъжи сина й за богата булка. Сестрата на Николай, прислужницата и любимата приятелка на императрица Александра Федоровна, графиня София Алексеевна Бобринская, също взе активно участие в сватовството.

Самойлова Екатерина Сергеевна (графиня, родена Трубецка)

София Александровна Бобринская, ур. Самойлова, Петър Федорович Соколов

Джулия беше очарована от красивия си младоженец. А любящите баба и дядо на Лита я обсипаха с пари и луксозни подаръци. Зестрата беше огромна; броят на средствата, дадени на Юлия, предизвиква поразено възхищение сред придворните.И на 25 януари 1825 г. двама потомци на княз Потьомкин-Таврически слизат по пътеката. Но щастлива двойка от тях не се получи. Упоритият, ексцентричен характер на Джулия и южният й темперамент бяха точно противоположни на студено-критичния характер на младия й съпруг - и той продължи да играе, губейки чудовищни суми, докато пламенната графиня сменя любовниците като ръкавици и харчи не по-малко пари за тях, отколкото съпруга й за игра на карти.

Графиня Ю. П. Самойлова, Йохан Доминик Боси

Граф Николай Александрович Самойлов, художник Б. Ш. Митуар, 1825г

Един бизнес мениджър на Семейство Самойлови, Мишковски, струва на любящата красавица 800 хиляди рубли - чудовищна сума по онова време - и дори дядото на Лита не издържа - той почти уби нахалния чиновник, който му представи тази сметка за плащане. Случаят се замълчаваше някак – но красавицата не се успокои. Следващите й страсти са барон Ернест дьо Барант, известен с дуел с Лермонтов, френският посланик Пиер Ла Ферон и дори самият император Николай I, когото Юлия моли да помилва съпруга си, който неволно се замесва. като член на Северното тайно общество, в „случая на декабристите“.

Никола прости на бунтовника и двойката нежно се помири - но не за дълго. Скоро. след поредното предателство Николай Алексеевич най-накрая се раздели със съпругата си и замина за Кавказ под командването на генерал Паскевич. И Юлия Павловна отиде в имението Графская Славянка близо до Павловск, което наследи от графовете Скавронски.

Скоро от там се разпространиха най-невероятните слухове. Откровенията бяха описани по начина на Клеопатрините и Месалинините. Казват, че басейните са пълни с шампанско, а фонтаните бликат с шампанско. И графиня де Джулия напълно скъса каишката: тя приема всеки гост за свой любовник. И тези, които се стремят да откажат, тези крепостни селяни насилствено влачат в нейното легло!

Но всичко има навика да свършва...

Една сутрин, в локва кръв в дома му, е намерен млад красив мъж, поет и художник, любимец на светските дами, граф Еманюел Сен-При. Веднага се разпространи слуховете, че се е застрелял от безнадеждна любов към графиня Самойлова ...

„Страхувайте се от опасни момичета,

Стойте далеч: в кръг

С магическа скица тя;

Около нея страстна инфекция

Пълен с въздух! Единият е жалък

Кой влиза в сладкото си дете:

Водовъртеж за плуване на топ

Така занася до смърт!

Тичай я: в нея няма сърце!

Страхувайте се от блажната реч

Заблуждаваща стръв;

Не хващайте влюбени погледи:

Тя има горещината на пиянска вакханка,

Треската не е топлината на любовта..."

(Е.А. Баратински. „Топка“)

Луиджи Премаци, Милано

Веднага нейните вили и дворци се изпълват с великолепни произведения на изкуството; тя покровителства художници и композитори, сред които се откроява Джовани Пачини. авторът на операта "Последният ден на Помпей" - и води дъщеря си и племенницата си на образование. В същото време в обкръжението й се появява млада руска художничка с лицето на Аполон и репутацията на сърдечник - и Джулия буквално губи главата си. Карл Брюлов в продължение на много години става не само неин любим човек, но и най-добрият й приятел.

Карл Брюлов

Графиня Юлия Павловна Самойлова (1803-1875), Фрагмент от картината на К. Брюлов

„Вече газът върху него, тече, свети;

Луксозен, сладък за очите

Начертава гърдите, след това към краката

Пада с ярък венец.

Трепкащи обеци с диамант

Изгаря зад черни къдрици;

Перлите са нейните чела,

И, между обилните плитки

Умелата ръка пропусна,

Сега виждаме, тогава той е невидим.

Перата духат над главата;

По вяла прищявка,

Те ценят лицето й,

Те дремят в нейните къдрици."

(Е.А. Баратински. „Топка“)

По-късно, описвайки основните типове картини на Брюлов, Гогол ще намери за тях следните думи: „Човекът му е пълен с красиво горди движения; жена му блести, но тя не е жената на Рафаел, с фини, незабележими, ангелски черти - тя е страстна, искряща, южна, италианка в цялата красота на пладне, мощна, силна, пламтяща с целия лукс на страстта, всички силата на красотата, - красива като жена".

К. Брюллов. "Последният ден на Помпей". 1833 г.

В картината "Последният ден на Помпей" появата на Юлия се повтаря няколко пъти.

Под формата на красива умираща жена, паднала от колесница;

В образа на млада градска жена до художника, в чиято маска Брюлов се изобразява;

Фрагмент. Майка с две деца.

И накрая, в образа на майка, която се опитва да защити двете си дъщери от всеобща катастрофа.

Джулия беше близка до този конкретен сюжет. Помагайки на един от любовниците си, автора на операта „Последният ден на Помпей“ Джовани Пачини, тя отглежда дъщеря му и племенницата му. Две хубави момичета - русокосата Йованина и брюнетката Амацилия - смениха собствените й деца. Брюлов многократно рисува техни портрети, най-известният от които е „Конницата“ („Жованин на кон“), където в обкръжението на вилата на Самойлова в Милана очарователни момичета - тийнейджър и бебе - изглеждат като две ярки цветя или блестящи скъпоценни камъни:

К. Брюллов. Конницата е портрет на осиновените дъщери на графинята. 1832 г.,

Джовани Пачини

Отношенията с Брюлов приличаха на вулкан от страсти - и те също бяха просто приятели, ярко се тревожеха един за друг и си помагаха, въпреки че всичките му познати смятаха Карл Велики за заклет егоист, смесен и след това изригва във вулкан от страсти, след което се излива с сладък блясък. Той беше целият страст, не правеше нищо спокойно, както правят обикновените хора. Когато страстите кипяха в него, експлозията им беше ужасна и който стоеше по-близо, получаваше повече." )

Завялов Федор. Портрет на художника К.П.Брюлов. 1844 г

Тя завинаги става негова муза – един след друг той рисува нейни портрети (от които – уви! – не са оцелели много); тя беше модел за най-известните му картини, по-специално за „Ватсавея“, сияеща с всички цветове на италианското пладне.

„Вирсавия“ К. Брюлов

През 1929 г. умира бабата на Юлия, графиня Скавронская-Лита. Самойлова напуска Италия, за да наследи.

„Самойлова се завърна от чужбина и се появи на гарата в Павловск с цяла свита от красиви мъже – италианци и французи... сочните й устни, обърнатия нос и изражението на очите й сякаш казваха: „Не ме интересува мнението на света! " - така я запомни художникът Пьотър Соколов.

Графиня Юлия Павловна Самойлова (1803-1875), В. И. Гау

Тя се установява в семейното имение - Графская Славянка - и решава да го възстанови по модерен начин. За целта тя кани брат си Карл - архитектът Александър Брюлов - от Париж и му пише в писмо: „Като приятел на брат ти решавам... да те помоля да бъдеш архитект на дачата, която Ще строя в имението си. който носи името Брюлов ... "

И талантливият Александър започва работа през лятото на 1831 г., превръщайки дачата на графинята в истински шедьовър на комфорт и уют в смесен стил на модерност и класицизъм.Любимата епоха на Самойлова от древността беше перфектно съчетана със стила Quadracento и всичко това - с елегантността и лукса на най-богатите аристократи на 19 век.

Портрет на архитекта и художника А. П. Брюлов. 1841, Карл Павлович Брюлов

Графска Славянка

Горният етаж е запазен за спалните на две осиновени дъщери.

Джованина Пачини

Амасилия Пачини

След приключването на строителството до Славянка стигнаха файтони с много гости. Скъпоценни картини, оригинални мебели и лампи, лукс от килими и драперии бяха великолепна обстановка за музика, поезия, разговори, често много остри. Самойлова доведе със себе си от Италия цяла "орда" от музиканти и художници, скулптори и поети - и просто фенове, повечето от които авантюристи. Шумните компании в Славянка и свободно-фриволното поведение на нейната господарка започнаха силно да дразнят император Николай и графинята трябваше да се премести „под надзора“ на властите на остров Елагин, където обаче редовните на Славянка веднага последваха .

Изглед на Хруцки към остров Елагин в Санкт Петербург (1839 г.)

Изглед към остров Елагин в Санкт Петербург. Първи етаж. XIX век. Време

Старата Лита, след като загуби любимата си съпруга, поглези Джулия с наистина кралски подаръци и огромни суми пари. Отегчена от Петербург, Джулия, заедно със своята "брилянтна свита" през 1835 г., отново заминава за Италия, където Брюлов вече не е там - точно по това време той се завръща в Русия. Личните им отношения загубиха предишната си острота - с годините Карл стана по-скучен, арогантен, по-студен; неговата подозрителност, капризност и егоизъм започнаха да се отразяват на връзката им. Въпреки това писмата на Юлия все още бяха топли: „Приятелката ми Бришка... обичам те повече, отколкото мога да обясня“, „никой на света не ти се възхищава и не те обича като твоята вярна приятелка Юлия Самойлова“.

И "приятелят на Бришка" в Русия започнаха трудни времена. Той се влюби лудо в очарователно момиче, което приличаше на нежна горска момина сълза - 18-годишната Емилия Тим; бързо й предложи брак и бързо се ожени. Но – бързо се жениш, дълго се каеш. Още преди сватбата момичето поддържаше връзка с един от най-близките си роднини и след сватбата нищо не се е променило. Скандалът и шумът, вдигнати около името му, силно травмираха артиста. Неговите недоброжелатели злорадстваха, а самият той пише: „Толкова много почувствах своята мизерия, срама си, унищожаването на надеждите ми за домашно щастие... че се страхувах да не загубя ума си“. Не можеше да работи. Дълбоката депресия се влошаваше.

Емилия Тим

Автопортрет на Карл Брюлов

В същото време Юли Помпеевич Лита умира в Санкт Петербург, а Юлия се връща в Русия, за да наследи. Нейната топлина и съчувствие помагат на "Бришка скъпоценната" да се върне към живота и творчеството и винаги е била много дълбоко безразлична към мнението на света. "Тя се промени толкова много", каза К.Я. Булгаков, - че нямаше да я позная, ако я срещнах на улицата, отслабна и лицето й стана напълно италианско. В разговор дори има италианска жизненост и е приятно..."

„Междувременно (до какво унищожение

Гръмът на сърцето води!)

Тъпите й очи

Заобиколен от широка сянка

И няма руж по бузите!

Леко видимо в образа на красивата

Красотата е стара, слаба следа!"

(Е. Баратински. "Топка")

К. Брюлов "Портрет на Ю. П. Самойлова с Джованина Пачини и арапчонок". 1832-1834. Частна колекция, САЩ

Карл Брюлов.
Портрет на Ю.П. Самойлова с Джованина Пачини и арапчонок.
(Частна колекция, Калифорния, САЩ)
През 1875 г. в атмосфера на бедност, близка до бедността, в Париж умира бездетна и капризна старица, която живее само в спомени за случилото се и какво ще умре с нея. Нито на миланците, нито на петербургските роднини изглежда не им пука за самотната жена, която някога е блеснала по руското небе „като беззаконна комета в кръга на изчислените звезди“. Това беше графиня Ю. П. Самойлова; тя е погребана в едно от парижките гробища, предадена на забрава.

К. Д. Крюгер, автор на книгата “ Прекрасни жени XIX век" написа:
„През 30-те години на XIX век в обществото, под влиянието на идеите на романтизма, възниква нов тип жена от висшето общество, свободна, дръзка, блестяща. Такива дами се наричаха "лъвици". Те четат романите на Жорж Санд, пушеха, пренебрегваха конвенциите и често имаха много бурен личен живот."
Графиня Юлия Павловна напълно отговаряше на тази характеристика: независима, образована рядко за жена от онова време, добре запозната с изкуство, музика, литература, тя слушаше само гласа на сърцето си и правеше само това, което й подканяше то, неспокойно!
Винаги непредвидима, Юлия Павловна се славеше като оригинала в Италия. Атмосфера на блясък я заобикаляше навсякъде. Графинята щеше да бъде цветето на италианското общество - композитори, актьори, художници, дипломати. Тя покровителства млади таланти, често плаща за оперни постановки в Ла Скала. В онези дни сред нейните гости бяха младите Верди, Росини, Доницети, Белини, Пачини.
Парите се стичаха като река, но тя нямаше сметка за това. Юлия Павловна все още беше страстно увлечена. Изглеждаше, че мимолетните романси никога няма да свършат ..
Отвън може да изглежда, че Юлия Павловна е в състояние да донесе само страдание и нещастие на мъжете, но за Карл Брюлов тя стана негов спасител ...

С течение на времето тя забрави кога и как е била „поразена от светкавица“ на страстно привлекателно чувство на Любов към малък, крехък човек с лице, тънко и изразително, като това на древногръцки бог, с нарушен слух на едното ухо , и някак трогателно - грациозно наведе глава към когото говореше.
Дали това се случи веднага, от момента на първата им среща, в Рим, при принцеса Зинаида Волконская, след няколко минути, когато и двамата си казаха дузина безсмислени, светски мили думи, въпреки че Брюлов я гледаше напрегнато; или се случи много по-късно, едва по-късно, когато „безценният приятел на Бришка“ вече рисуваше в нейно присъствие скици за картина, която отне шест години от живота му: „Последният ден на Помпей“?!
Тя никога не можеше да даде точен отговор, но знаеше, че още от първата среща се превърна в „омагьосана“ за него завинаги.

Кой е той и коя е тя? Той, работник от работническо семейство, трябва ли да гледа красотата й?
Петербург отказа дори да изпрати на Карл пари за пенсия, а до него се появи жена, която не знаеше мярката на страстите и разходите, която понякога посещаваше Франция, където имаше имението Грусет, препълнено от семейни съкровища. И накрая, колко красиво е нейният дворец в Милано и още по-добре вилата на езерото Комо, където композиторите Росини и Доницети я посетиха ...
Самойлова беше умна и, изглежда, самата се досещаше, че потиска горкия художник.

Така да бъде, съгласен съм да бъда унижен от теб.
- Вие? – изненада се Брюлов.
- Разбира се! Ако се смятам за равен на императора, защо тогава ти, мила моя Бришка, не ме направиш свой роб, завинаги покорен от таланта си? В крайна сметка талантът е и титла, която издига художника не само над аристокрацията, но дори и над властта на коронованите деспоти ...

Брюлов рисува портрети от нея, смятайки ги за недовършени, защото Юлия Павловна не обичаше да позира - нямаше време! Тя винаги нямаше време. На едно от платната тя е показана връщаща се от разходка, бяга импулсивно в стаята - под възхитения поглед на момичето и слугата на арапа. Известни са два от портретите на Самойлова. Други изчезнаха безследно, но останаха в паметта на своите съвременници. Една от оцелелите „Самойлова с ученичката Джованина Пачини и арапчонок“ се намира в Калифорнийския музей. Именно от този портрет италианската публика беше възхитена, а създателят му беше жадно сравняван с брилянтните Рубенс и Ван Дайк).

Най-накрая „Последният ден на Помпей“ удари и той прослави художника – веднага и за векове!
Брюлов стана идол на Италия: те го последваха по петите му, като шампион, който вдигна тежест с безпрецедентна тежест, майсторите го поканиха на гости, искаха да знаят мнението му, високо оцениха всеки щрих на молива на Брюллов, накрая , Карл Павлович беше тормозен със заповеди.
Интересно е, че в "Помпей" художникът е изобразявал три пъти.
Ето я до него (самият художник запазва атрибутите на изкуството) с кана на главата

Тук Самойлова е като майка с две дъщери, която очаква смъртта в тясна прегръдка. (При разкопки са открити скелети на три жени в тази поза).

В началото те се появяваха навсякъде заедно. Величествена красавица и нисък, с впечатляваща, но голяма глава, експанзивен Карл. Заедно пътувахме из Италия. Съдейки по писмата, това беше страстно чувство.
„Приятелката ми Бришка... – пише му тя в писма от 1827 г. – Обичам те повече, отколкото знам как да обясня, прегръщам те и до гроба ще ти бъда искрено отдаден.
И по-късно тя нежно потвърди: „Обичам те, обожавам, отдадена съм на теб и се препоръчвам на твоето приятелство. Тя за мен е най-ценното нещо на света“.
Карл отвърна с топла любов. "Моят верен приятел", нежно говореше Брюлов за нея ...
А в писмо до Александър Брюлов, брат на нейния любим, графинята пише съвсем откровено, че тя и „Карл – Бришка“ биха искали да обединят съдбите си. Какво попречи и на двамата да направят това, защото графиня Юлия Павловна беше единствената истинска любов на художника през целия му живот? Никога по-късно, след като се раздели с нея (през 1845 - 46 г. графиня Самойлова заминава за Италия, омъжва се за италианския певец Пери и Брюлов не успява да намери нейните следи там, въпреки че полага напразни усилия!) той да изпита това слято чувство на наслада и заедно вярното, почти мъжко дружелюбие, което му даде графинята!

Ако светският слух обвиняваше Самойлова в лекомислие, то Брюллов, който я прославяше в картините си, също беше непостоянен.
Характерът на връзката между Самойлова и Брюлов по това време беше безпрецедентен. Никой от тях не посягаше на личната свобода на другия.
Ето защо тя попита за любовните афери на близък приятел по време на раздялата: „Кажи ми, къде живееш и кого обичаш? ..“
Самата тя не я криеше любовни истории... И от разстояние връзката им придоби, така да се каже, „романтичен“ характер.

Тя знаеше, че те са изненадващо сходни в душите, сърцата, светоусещането. Те винаги се разбираха перфектно, не посягаха на свободата един на друг, нямаше нито тайна, нито тайна, нито банална - вулгарна ревност между тях: всеки можеше да си каже без фалшиво колебание за мимолетни хобита един за друг и да се смее весело, за да се подиграват точно там, всички си простиха с великодушни любящи сърца!

Гордата, свободолюбива красавица Джулия никога не посягаше на тайни вътрешен мирсобственият му "паладин" - "безценна Бришка", знаейки, че понякога зад видимото спокойствие и тишина в душата му се крие дълбока бездна!

И само Тя, несравнимата Юлия, беше неговият истински Ангел Пазител, въпреки че в нея никога не е имало нищо небесно - въздушно, тя беше само красива, земна жена - грешна, избухлива, с копнеж за истински земни страсти и земно щастие . Тя всъщност беше истинска, ослепителна, пареща, заливаща всичко наоколо с яркост и топлина, „италиански пладне, слънце“, както я нарича Брюлов, и в сянката на все по-честите пристъпи на нервната меланхолия на Любимия, която беше улеснено от най-тежките обстоятелства в живота на художника: смъртта на родителите му, брат Павел, и най-важното - голямата и скрита от любопитни очи трагедия на неуспешния брак на самия Брюлов с изключителния пианист, ученик на Фредерик Шопен, Емилия Тимм - тя ставаше все по-студена. Тя познаваше горчивата история на брака на своя Артист, но също така говори на малко хора за нея. Страхувах се да разкъсам и моето, и чуждото сърце с прекалено болезнен разказ.

Разликата между съпрузите беше внезапна и изглеждаше необяснима, тъй като никой в Петербург не разбираше нищо. И когато хората не знаят нищо, тогава въображението им не познава граници.
Историците не разкриват тайната на това странно прекъсване в продължение на много години, обяснявайки мълчанието си като причина за спазване на морала. Но в същото време, оставяйки читателя на тъмно, историците – без да искат! - не свали вината от Брюлов; така читателят имаше право да мисли най-лошото за художника. Но отсега нататък печатът на мълчанието е счупен и ни е позволено да кажем истинската истина.
Емилия Тим беше корумпирана от собствения си баща, който, представяйки я за Брюлов, искаше да остане любовник на дъщеря си.
Освен това, когато разликата вече беше настъпила, това копеле (между другото, в същото време с дъщеря си) поиска от художника „доживотна пенсия“. Брюлов страда.

Когато Карл беше на четиридесет, Джулия беше на тридесет и шест.
Графиня Юлия Самойлова спешно се втурна в Петербург по въпросите на наследството.
Веднага уведомена за клеветата, повдигната срещу нейния приятел, Юлия Павловна е непрекъснат импулс, както в нейните портрети! - се втурна към работилницата си. Тя го намери унила от неприятности. Беше нещастен, но... вече с четка в ръка.
- Жена ми е изкуство! - призна Брюлов.
Джулия преобърна всичко в апартамента му. Тя изгони готвача, нает от Емилия Тим; тя удари пиян лакей в лицето; тя нареди да прогони всички гости, жадни за махмурлук, и вероятно би могла да каже на Брюлов самите думи, които веднъж му изпратила с писмо:
„Поверявам се на вашето приятелство, което е повече от ценно за мен, и ви повтарям, че никой на света не ви се възхищава и не ви обича, тъй като аз съм ваш верен приятел.
Само любяща жена може да пише и говори така...

Карл Павлович започна да рисува портрет на любимата си жена, но сега по съвсем различен начин, изобразявайки я отново в изблик от непредвидено движение - почти рязко, почти предизвикателно, почти протестиращо.
Така възниква известната „Графиня Ю. П. Самойлова, оттегляща се от бала при персийския пратеник“. Между Самойлова и обществото, което тя напуска, Брюлов свали тежка, ярко пламтяща завеса, сякаш отрязваше пътищата й, за да се върне в обществото. Тя откъсна маската, представяйки ни се в цялото откровение на своята красота, а зад завесата, като в мъгла, се люлеят неясни очертания на маскарадни фигури.

Карл Брюлов.
Портрет на графиня Юлия Павловна Самойлова, която се оттегля от бала с осиновената си дъщеря Амацилия Пачини
(Държавен руски музей,
Санкт Петербург, Русия.)

Но в тези моменти в творбите му все по-ярко, все по-остро, по-категорично ще се вижда самотата, горчивината на откъсването от светската суета... Горчивината на тежкото прозрение. („Портрет на Струговщиков“, „Автопортрет“.) Най-талантливият майстор, прославил Русия със своите платна по целия свят, професорът на Художествената академия, който имаше стотици студенти и почитатели, беше съпричастен към мнозина, но можеше да изплаче неутешимите сълзи на дете само на коленете на графиня Юлия. Тя разбираше всичко и утешаваше, но все пак беше безкрайно студена в дълбините на огромните му, тъжни, откъснати очи. Или й се струваше, че й е студено? ...

Те, изоставили всичко в Русия: заповеди, академия, класове, пренебрегвайки най-високото недоволство, понякога заминават за Италия за няколко месеца, Брюлов пише скиците си за големи картини там, жанрови сцени от живота на неаполитаните, портрети, поръчани му от италианско и руско благородство. Нямаше край на богатите клиенти и Юлия никога не би позволила на „скъпия си приятел“ да изпитва нужда от каквото и да било, но той често уморено отхвърляше: „Никога няма да се оженя, жена ми е изкуство!“ И той отново беше привлечен от Русия. Отначало се престори, че не чува небрежно.

Но един ден, през 1845 г., тя взема болезнено решение за себе си. Тя каза на Брюлов, че си тръгва, че обича друг, и то дълго! Той нямаше нищо против. Той кимна в знак на съгласие. Но когато на проспекта Исакиевски в Санкт Петербург шейните им вече се бяха разпръснали в различни посоки, той тихо каза: „Ти напускаш живота ми .. Значи е време да си тръгвам!“ Тя не чу тези думи в скърцането на шейните, или пак се престори, че не чува.. Зимното слънце ослепи предателски очите й, сълзите потекоха, тя ги погълна, усмихвайки се.. Но все пак се опита да бъде победителят юли, италианско слънце. Това, което винаги е било за "безценен приятел Бришка"! В крайна сметка той се грижеше за нея. Тя го усети, без да се обръща! Тя искаше да бъде не счупен гълъб, а гордо слънце, греещо иззад облаците ...

Портретът "Оттегляне от бала" се появява с Юлия в Милано много по-късно, след смъртта на Брюлов през 1852 г. Графинята преживя своя Карл с двадесет и три години. Самойлова несъмнено беше: запленена от творенията на „скъпата и опечалена Бришка“, както тя го наричаше. Тя смяташе този, „когото толкова много обичаше и на когото толкова се възхищаваше... за един от най-големите гении, съществували някога”. Това е нейната присъда.

Тя умира в Париж на 14 март 1875 г. Погребан в гробището Пер Лашез. В годините на нужда и разруха Юлия Павловна категорично отказва да продаде картините си на К. Брюлов. Засега всички портрети останаха в къщата й в Италия. Но постепенно те се разпръснаха по целия свят. Съдбата им вече беше разпоредена от потомците на графинята - далечни роднинивсе още живее в Италия, в родовата вила на Пален - Лита, Кампо, близо до Рим. Вероятно някои от тях са в частни западни колекции, а основната и най-добрата - "Оттегляне от бала ..." - сега е в Руския музей.

Използвани материали:
Разказът на В. Пикул „Заминаване от бала”
Статия С. Макаренко "Графиня Юлия Павловна Самойлова"
Уебсайт http://www.tanais.info/