Prépresse- il s'agit d'un ensemble de mesures qui vous permet de reproduire une copie exacte de l'original en utilisant l'un ou l'autre procédé d'impression, et vous permet également de prendre en compte la plupart des erreurs pouvant survenir lors de l'impression et, en conséquence, de les corriger ( ou les empêcher), et qui se termine par la production de plaques d'impression.

Le prépresse comprend :

Correction des couleurs et séparation des couleurs des originaux numériques ;
· Prise en compte des problèmes potentiels lors de l'impression, assurant la reproduction des couleurs saturées.
mise en page des images ;
écrire un fichier PS ;
dépistage;
· une sortie de films et de formulaires d'impression.

Mise en page

informations générales

La mise en page est le processus de production consistant à compiler (monter) des pages de livres, de magazines et de journaux d'un format donné à partir d'un ensemble préparé de tous types et illustrations.

La mise en page est l'un des principaux processus de production d'impression, au cours duquel l'œuvre imprimée acquiert sa forme définitive. La qualité du livre, du magazine ou du journal fini dépend directement de la qualité de sa mise en œuvre. C'est aussi l'un des processus les plus complexes, assurant, sous réserve des règles techniques obligatoires, l'unité stylistique et technique de la conception et l'intégrité artistique de la publication, la correspondance de chaque page, de chaque planche, tant à leur contenu qu'à principe général conception des publications.

L'ordre et l'agencement des différentes parties de la publication lors de la mise en page sont déterminés par l'original, la mise en page (le cas échéant) et les spécifications de l'éditeur.

DANS éditions de livres il est recommandé de composer la page de titre, la page de titre, les faux-titres, le début de la première des préfaces et le texte principal sur des pages impaires, le contre-titre ou le frontispice - sur une page paire (généralement la deuxième).

Le format des lignes de composition dans la publication est déterminé par le cahier des charges de l'édition, et la hauteur des bandes doit être calculée (et indiquée dans le cahier des charges) sur le nombre entier de lignes du texte principal (sans numéro de colonne, mais avec un en-tête). strictement le même.

La conception des colonnes (taille et police de caractères, placement en haut ou en bas de la bande, alignement sur le bord extérieur ou au centre, etc.) est déterminée par la spécification de publication. Les numéros de colonne (sans en-têtes ni pieds de page) ne sont pas inclus dans la hauteur donnée de la bande et sont séparés du texte en supposant que la hauteur totale de la bande avec le chiffre de la colonne soit un multiple de picero. Les numéros de colonne ne doivent pas figurer sur les pages de titre, les pages de titre, les pages contenant des informations de sortie et sur les pages entièrement occupées par des illustrations (dans les publications scientifiques et techniques, les pages d'illustration ont généralement des numéros de colonne), ainsi que sur les pages de fin et en haut de la page - sur les pages initiales (descentes). Toutes ces bandes sont incluses dans le nombre de colonnes. La conception des en-têtes et des pieds de page (taille et typographie, présence de règles, placement sur la page, ensemble de colonnes avec l'en-tête, etc.) est précisée dans le cahier des charges de l'éditeur.

Les en-têtes et pieds de page en haut de la bande sont inclus dans la hauteur de bande donnée et sont séparés du texte d'environ la taille de la police principale (en cas de disposition multi-colonnes - par la largeur des espaceurs entre les colonnes) L'en-tête de chaque bande doit correspondre à cette section, chapitre, paragraphe (selon l'original). Les en-têtes et pieds de page ne sont pas placés sur les pages de titre, les pages d'informations de sortie, les pages initiales (à l'exception des en-têtes et pieds de page placés dans le champ extérieur en bas de page) et sur les pages entièrement occupées par des illustrations (sauf pour les publications scientifiques et techniques Littérature).

La hauteur totale du titre (simple, dont un seul, ou complexe, composé de plusieurs titres et sous-titres) doit être ramenée à un nombre entier de lignes du texte principal du fait des ruptures. de sorte que l'espace au-dessus du titre est environ 1,5 fois plus grand qu'en dessous. Les en-têtes au début de la bande de texte (sans descente) doivent être placés sans remplissage en haut, cependant, si la bande a un en-tête ou un numéro de colonne en haut de la bande, alors le premier en-tête doit être séparé d'eux dans une police de points en plus du rembourrage habituel de l'en-tête et du pied de page.

L'étape de production du processus éditorial et de publication. relecture

Une œuvre littéraire est présentée dans la publication à l'aide de moyens artistiques, techniques et d'impression. Une fois le manuscrit entièrement édité, il est transféré au service de production pour préparation à la reproduction par impression. A partir de ce moment, commence l'étape de production du processus d'édition, qui se termine par la publication du livre.

Les principaux enjeux à ce stade sont la préparation de l'original de l'édition, le processus de relecture, ainsi que l'interaction avec les services artistiques et de production.

La conception artistique de la publication commence simultanément avec la préparation du texte du manuscrit pour la reproduction imprimée et vise à former un ensemble harmonieux de livre ou de magazine. Ceci est fait par un artiste ou un graphiste. L'artiste crée des illustrations, un design original externe et interne de la publication. Le graphiste peut utiliser des matériaux documentaires, ainsi que des œuvres visuelles d'autres artistes et graphistes, pour illustrer et concevoir la publication.

La conception artistique est mise en œuvre dans le projet de conception, dans la mise en page de la publication, des croquis, des originaux, etc. Elle comprend la conception artistique et technique. Les moyens de la conception artistique sont les illustrations et les décorations de livres, les moyens conception technique- éléments typographiques typiques. La conception externe fait référence à la couverture, à la couverture de reliure, à la jaquette, à la page de garde, à la couverture, à la conception interne - pages de titre, pages initiales, ordinaires et de fin, illustrations.

Le concept de la conception globale est développé conformément au concept éditorial de la publication, mais cela ne limite pas travail créatif un artiste qui crée des matériaux originaux. Le concept éditorial reflète les orientations générales de travail sur la publication, et l'artiste et le graphiste recherchent des solutions spécifiques pour sa conception et son impression.

L'éditeur évalue le travail de l'artiste et détermine le contenu et la signification artistique des illustrations et des éléments de conception ; correspondance des illustrations et du design avec les espèces et les caractéristiques typologiques de la publication.

S'il est nécessaire d'affiner les matériaux pour la décoration de la publication, les directions pour améliorer l'apparence du livre sont formées dans le processus de travail créatif conjoint de l'éditeur et de l'artiste. Les documents nouveaux et révisés sont analysés, évalués et approuvés par les éditeurs.

Le succès du travail sur la sortie de la publication vient lorsque toute l'équipe qui travaille sur le livre - éditeur, correcteur, éditeur technique, éditeur d'art - agit de concert, et chacun, pour ainsi dire, est complémentaire de l'autre. Mais toute l'équipe est coordonnée par l'éditeur. Et cela signifie que beaucoup dépend de sa capacité à organiser un travail bien coordonné.

Tout au long de la phase de production, le monteur doit traiter de nombreuses problématiques en collaboration avec le rédacteur technique. L'éditeur technique vérifie dans quelle mesure les originaux sont conformes aux normes, les marque pour la dactylographie, la mise en page et la reproduction, remplit le cahier des charges technique d'édition pour la performance d'impression de la publication, vérifie, par relecture et tests d'impression, comment la conception graphique et notice technique maison d'édition, donne des instructions pour l'impression et la reliure.

Durant travail conjoint Avec un éditeur technique, l'éditeur doit prendre en compte un certain nombre de circonstances. Premièrement: le matériau source du travail de l'éditeur technique - le balisage du manuscrit - est la table des matières de travail, c'est-à-dire la liste complète des titres qui révèle systématiquement la structure du livre. La table des matières de travail est préparée par l'éditeur. Un tel document auxiliaire devrait tout refléter, même les plus petits titres. Il est particulièrement important de montrer clairement comment les titres sont corrélés, comment ils sont mutuellement subordonnés. Ils le font de différentes manières : ils utilisent des retraits de paragraphe, ainsi qu'un système de soulignement, de soulignement, ou, parfois, dans le cas d'une rubrique très complexe, ils utilisent différentes techniques en même temps. Un éditeur expérimenté ne se limitera pas à remettre mécaniquement un manuscrit avec une table des matières fonctionnelle à l'éditeur technique. Il trouvera le temps de parler avec lui, d'expliquer le sens d'une telle structure du livre.

Une autre préoccupation de l'éditeur est de regarder le futur livre comme du point de vue du concepteur et d'imaginer à quoi ressembleront ses différents éléments. Bien sûr, la construction du livre est importante, tâche difficile, qui est décidé par les éditeurs artistiques et techniques. Mais le rédacteur en chef ne doit pas être étranger à la possibilité d'imaginer, quoique très approximativement jusqu'ici, une image visuelle de la future édition et de certaines de ses parties.

Expliquons ce qui a été dit avec un exemple. Chaque livre s'ouvre sur une préface, parfois une introduction. Déjà à ce stade, on peut imaginer comment la préface tiendra sur les pages de composition : elle prendra une page, deux, trois, etc., ou elle ne fera même pas une page entière. Mais la préface est suivie du texte principal, qui doit nécessairement commencer par une nouvelle bande, par une descente. Il est préférable de prévoir tous ces détails à l'avance, peut-être après en avoir discuté avec l'éditeur technique.

L'éditeur doit résoudre de nombreux problèmes avec l'éditeur technique au stade de la relecture. Ici, il devient souvent nécessaire de raccourcir ou d'agrandir le texte afin de le placer correctement sur la page, de trouver une option plus appropriée pour organiser les illustrations, etc. En un mot, le devoir du rédacteur en chef est d'aider le rédacteur technique " organiser » le texte de la meilleure manière afin de faciliter le travail du lecteur sur le livre .

Une question complexe est la conception artistique et technique de la publication, qui est gérée simultanément par tout un groupe de travailleurs - un éditeur d'art, un graphiste, un photographe, un dessinateur, etc. Ces spécialistes de nombreuses maisons d'édition coopèrent en freelance, sur une base contractuelle . Le rédacteur en chef travaille pratiquement avec l'éditeur d'art, mais, si nécessaire, rencontre d'autres spécialistes, et surtout un graphiste - un concepteur de livres.

Le rôle de la conception artistique et technique du livre est très grand. Diriger dans la conception du livre est la tendance : tous les moyens disponibles de typographie et arts visuels s'efforcer de refléter le contenu du texte, de trouver dans chaque cas individuel une forme artistique et d'impression qui corresponde le mieux aux intérêts du lecteur. Réaliser cet objectif, cependant, est loin d'être facile. Il y a un complexe Problèmes sérieux, dont la solution dans de nombreux cas est de nature artistique et créative. Afin de trouver correctement l'idée générale de la conception, de déterminer au mieux les thèmes des illustrations, de choisir le format de la publication, les lignes de composition et la police, de concevoir la couverture ou la reliure, il est nécessaire d'étudier l'ouvrage lui-même et imaginer le lectorat du futur livre. Ici nous parlons il ne s'agit pas de résoudre un problème artistique ordinaire, qui en soi peut être plus ou moins difficile. La question est que lors de la création d'un projet de design, les caractéristiques de la publication et de l'œuvre soient pleinement prises en compte (type de littérature, type de publication, objectif du lecteur, nature de la diffusion, etc.). Il est clair que l'illustration, par exemple, de "Roméo et Juliette" de Shakespeare, créée pour les écoliers, tant en termes de conception de l'intrigue que de nature de l'interprétation acteurs, et la forme de l'image sera différente d'une illustration similaire, mais créée pour les lecteurs adultes et ceux qui connaissent déjà l'œuvre de Shakespeare. Le rédacteur en chef peut être d'une grande aide pour son collègue artiste à cet égard. Car qui, sinon lui, sait mieux que personne ce qu'est un manuscrit, quelles sont ses caractéristiques. En même temps, il ne serait pas superflu d'avertir le jeune éditeur afin qu'il ne décide pas soudainement qu'il peut simplement donner des instructions.

Pour l'exécution de l'impression de la publication, des recommandations générales sont élaborées sur la dactylographie, la mise en page, l'impression, les processus de reliure, sur la base desquelles le balisage technique de l'original de l'édition est effectué et des instructions sont données pour tous les types de travaux d'impression.

L'éditeur technique effectue le balisage des documents textuels et non textuels, détermine le format et le type d'ensemble, les polices de caractères et les tailles de police, l'accentuation du texte, l'espacement.

Pour différents types l'impression, les originaux d'édition et les moyens techniques utilisés, les instructions de frappe, de mise en page, les sélections dans le texte et l'espacement sont mis en œuvre dans la maison d'édition sous la forme d'un original d'édition.

L'éditeur technique, après avoir reçu le texte original de l'auteur et les illustrations originales, vérifie tout d'abord l'intégralité et apparence eux, calcule le volume du futur livre - ses sections individuelles et dans son ensemble. En même temps, il procède des éléments de conception du texte et des tailles des illustrations établies pour ce livre. Si, lors du comptage, le livre contient un nombre incomplet de feuilles imprimées, l'éditeur technique modifie certaines méthodes de conception afin que le volume tienne dans un nombre entier de feuilles (1/2 feuille imprimée est autorisée) - cela est nécessaire pour des raisons techniques et économiques. les raisons. Ensuite, il procède à la préparation de l'original de l'édition.

Le traitement de chaque type d'original éditorial a ses propres caractéristiques, mais tous les originaux doivent être techniquement conçus et annotés avant d'être remis à une imprimerie. Le balisage consiste à donner des instructions à l'imprimeur sur la dactylographie et la mise en page. Le balisage de la publication d'originaux imprimés de texte pour la réimpression avec des modifications est effectué de la même manière que le balisage de la publication d'originaux de texte dactylographié.

Après avoir produit des originaux d'édition (texte, illustrations, ainsi que des originaux d'autres éléments de conception de la publication), la maison d'édition les envoie à l'imprimerie. La livraison doit être complète, c'est-à-dire que tous les éléments de la publication, qui seront reproduits chez l'imprimeur, font l'objet d'une livraison en même temps. Une exception est autorisée pour les index, tables des matières, dans lesquels les numéros de page du livre doivent être indiqués; ils peuvent être soumis avec la première relecture (mise en page).

Lors de la remise à une imprimerie, les originaux-mises en page encodés (préparés sur un ordinateur personnel) sont accompagnés de : coller des illustrations ou des tirages d'illustrations collées dans la mise en page originale aux endroits qui leur ont été laissés à l'avance ; programme de code complet ; doublons marqués ; spécifications de dactylographie et instructions de mise en page. Le programme indique l'auteur, le titre de la publication, le format de l'ensemble, la police et la taille de la police.

Les textes de l'éditeur reproduits originaux-mises en page sont signés pour impression avant livraison à un imprimeur : Rédacteur en chef, responsable éditorial, éditeur, technologue, éditeurs artistiques et techniques. Les originaux de mise en page doivent respecter les instructions du cahier des charges pour leur impression et leur reliure.

Quel que soit le type d'original éditorial, lors de sa remise à un imprimeur, un cahier des charges éditorial et une lettre de motivation ou un bon de commande maison d'édition et un calendrier préétabli de passage en production y sont joints.

La production d'une édition dans une imprimerie comprend la préparation des formulaires d'impression, l'impression, la couture, la reliure et les processus de finition. Tous les travaux d'impression sont réalisés conformément au cahier des charges de l'éditeur, qui accompagne l'original ou la mise en page originale de l'éditeur.

Le rôle de l'éditeur aux stades de la conception artistique, de l'édition technique et de l'exécution de l'impression de la publication est lié à la mise en œuvre de la conception conceptuelle de la publication, à l'analyse et à l'évaluation des décisions spécifiques de l'artiste et de l'éditeur technique, au contrôle de respect des directives pour l'exécution de l'impression de la publication.

Considérons maintenant les concepts individuels qui sont particulièrement importants pour l'étape de production.

Il s'agit d'un texte ou d'un matériel graphique qui a subi un traitement éditorial et éditorial, signé par des personnes responsables de la composition ou de l'impression et préparé pour être reproduit dans une imprimerie. Les originaux de l'éditeur sont dactylographiés, imprimés, codés, reproduits, manuscrits. Les exigences d'édition des originaux sont établies en tenant compte des caractéristiques d'un type particulier d'original et des moyens techniques utilisés, en accord avec l'imprimeur.

Complétude de l'original implique l'exhaustivité de tout parties constitutives originaux de l'auteur ou de l'éditeur. Le nombre de composants dépend des caractéristiques de la publication elle-même, du schéma du processus d'édition et, pour l'original d'édition, des caractéristiques technologiques de la production de l'imprimerie qui fournira les services d'impression. L'exhaustivité peut inclure, par exemple, des parties de l'original, telles que le texte principal, les éléments de design d'intérieur, les mentions légales, le bloc d'illustrations, la couverture, la publicité du livre, etc.

Balisage d'élément diverses sortes texte que l'éditeur technique doit placer dans la marge gauche de la page, indiquant les informations suivantes pour la saisie :

à quel texte ou à quelles pages cette indication se réfère ;

police de caractères, taille de police et style de police ;

format de chaîne de numérotation ;

la taille du retrait du paragraphe et la nature de la justification des lignes ;

menant (espace interligne);

diviser le texte en lignes (titres, formules);

sélections en ligne et autres, y compris la couleur.

pour la mise en page :

format de bande de numérotation ;

la taille du meneau (espace entre les colonnes) pour le typage multi-colonnes ;

le nombre de lignes dans la bande (colonne);

police de caractères, taille et style de police, remplissage et conception du pied de page ;

la police de caractères, la taille de la police et le style de la figure de la colonne, ainsi que son emplacement et son décalage par rapport au texte ;

la taille de la descente sur les voies initiales ;

taille de l'espacement entre les différents textes et à l'intérieur de ceux-ci.

Dans les tableaux, en plus de ce qui précède, il est nécessaire de marquer le format général du tableau, le format des colonnes, le type et le style des règles, les endroits où les tableaux se cassent lorsqu'ils sont placés sur une planche.

Dans les originaux de l'éditeur contenant des illustrations, dans les marges près des références aux numéros des figures, il est nécessaire de donner des instructions détaillées sur leur mise en page ; dans les cas complexes, des schémas (croquis) de la disposition des illustrations et des légendes des figures doivent être joints.

La plus répandue à l'heure actuelle est la publication de livres sur des mises en page originales - des originaux signés immédiatement pour l'impression, qui sont imprimés comme échantillons pour la composition, c'est-à-dire que ligne par ligne coïncide avec le futur formulaire imprimé et chaque page est une mise en page de la future page de la parution. Les répertoires d'édition distinguent les types suivants : mise en page originale dactylographiée, mise en page originale reproduite, mise en page originale codée. À l'heure actuelle, tous les autres types de mises en page originales sont pratiquement supplantées par la mise en page originale reproduite réalisée sur des systèmes de publication assistée par ordinateur. C'est-à-dire que l'original avec l'édition finale et annoté par l'éditeur technique est envoyé pour mise en page directement à l'éditeur ; puis la mise en page originale est visualisée dernière fois afin de détecter les tirets, les fautes de frappe, les césure, les paragraphes incorrects, etc. Cette mise en page originale, après avoir apporté des modifications, est déjà signée par toutes les personnes responsables, puis affichée sur des films (papier calque ou autre support) qui sont envoyés au imprimerie pour l'impression de reproduction.

Avec l'avènement de la PAO (publication assistée par ordinateur, systèmes de publication assistée par ordinateur), il est devenu beaucoup plus facile d'obtenir la mise en page originale d'un livre mis en page qu'auparavant. La mise en page consiste en la disposition du texte dactylographié et du matériel illustratif sur le plan d'une feuille d'impression dont les dimensions dépendent des capacités technologiques de l'imprimerie de l'éditeur. Cependant, comme dans toute entreprise, il existe ici de nombreuses spécificités et subtilités, ce qui rend insuffisant la connaissance de PageMaker"a ou QuarkXPress"a seul. Espaces, paragraphes, serre-livres, quilles, casques, descentes, frontispices, battements, revers, etc. - tout cela qu'un maquettiste doit savoir et savoir appliquer afin d'obtenir un livre vraiment agréable à prendre en main, de lecture dont les yeux ne se fatiguent pas, la tête ne fait pas mal, et qui apporte de l'esthétique plaisir.

mais caractéristique principale l'utilisation des systèmes de publication assistée par ordinateur est la capacité d'intégrer l'éditorial et la mise en page. Cela vous permet de résoudre le problème d'efficacité dans le processus de relecture, et permet également de résoudre les problèmes de texte excédentaire ou manquant en utilisant des méthodes «journalistiques», alors que généralement dans de tels cas, le maquettiste est obligé de condenser ou d'étirer le texte, sacrifier l'exactitude typographique et, finalement, la qualité de la mise en page et la lisibilité du texte. De plus, le niveau de contrôle sur la création d'un livre ou d'une revue est augmenté, il devient possible de surveiller l'état du processus de préparation de la publication en temps réel. De plus, l'utilisation de NIS simplifie le processus de fabrication de mises en page complexes.

L'étape de production se termine par un examen des draps propres, puis une copie signalétique et son approbation par toutes les personnes responsables.

(échantillons) - ce sont les premiers exemplaires de feuilles imprimées de la circulation de la publication, envoyés par l'imprimerie à la maison d'édition pour contrôle. Il est généralement utilisé pour une mise en page complexe, des en-têtes ramifiés, etc.

Un exemplaire de la publication parmi les premiers produits par l'imprimerie, envoyé à la maison d'édition pour contrôle et approbation comme échantillon pour la production de l'ensemble du tirage. Principalement utilisé pour s'assurer que la reliure est correcte. Habituellement, plusieurs signaux sont envoyés : un, approuvé par la rédaction, est renvoyé à l'imprimerie, les autres sont utilisés pour travailler avec les organisations de libraires.

Dans la pratique de l'édition, il est d'usage d'appeler la correction des erreurs et des lacunes techniques dans le matériel préparé pour la reproduction. Le travail du rédacteur en chef sur la relecture est l'un des types de contrôle sur le processus de préparation de la publication. L'efficacité d'un tel contrôle tient au fait qu'il est effectué à toutes les étapes de la constitution de la publication dans son intégralité.

4) détection des cas de non-respect des consignes éditoriales et techniques du comité éditorial ;

5) élimination des défauts techniques de composition et de mise en page ;

6) contrôle du travail du correcteur, suppression des questions posées par le correcteur.

Les corrections dans les épreuves sont de deux types :

1) caractère opportuniste, lorsque des modifications sont apportées au contenu de l'œuvre en lien avec des changements dans la science, la pratique, la production, vie publique qui s'est produit lors de la préparation du matériel littéraire pour publication (par exemple, de nouveaux résultats ont été obtenus dans des expériences scientifiques, dans des études théoriques, de nouveaux moyens techniques dans l'industrie, certains noms, noms, etc. ont changé);

2) de nature production, lorsque des erreurs apparues à différentes étapes du processus de production sont corrigées (par exemple, des mots, des phrases et tout autre fragment de texte peuvent être omis lors de la frappe, des mots peuvent être mal orthographiés, des lettres individuelles ou des parties d'un mot peut être omis ou remplacé, etc.).

Pour les publications de différents types et types, réimpressions et périodiques, leurs propres caractéristiques sont révélées en travaillant avec des épreuves. Ainsi, dans la préparation des publications de référence et encyclopédiques, un échange de relecture complexe a lieu, non seulement la mise en page est requise, mais aussi la réconciliation, la lecture croisée des articles, et bien plus encore.

L'édition en relecture est effectuée conformément à la méthodologie et à la technique admises, qui dépendent du type d'original éditorial, du mode d'impression et des moyens techniques utilisés.

L'original d'édition accepté en production par le technologue en dactylographie est transmis à la rédaction technique. Dans le cas où l'original d'édition s'avérerait non conforme aux exigences de l'OST 29-115-88, l'original est renvoyé par le service production à la rédaction, la lecture de l'original réimprimé, et la préparation technique des duplicata est effectuée par un éditeur junior ou un employé du service de préparation originale de l'édition, en approuvant chaque page dans le coin inférieur gauche.

L'éditeur technique rassemble toutes les corrections, remarques, notes, ajoute des illustrations et autres éléments connexes du manuscrit et, dans le cas où la réimpression est effectuée en dehors de la maison d'édition, établit une spécification technologique. Les caractéristiques de la conception de l'original dépendent de la méthode de préparation de la mise en page originale (ordinateur, linotype et photocomposition) et de la technologie de production d'impression.

Cependant, le manuscrit original, qui a subi un traitement éditorial et éditorial, quelle que soit la technologie utilisée, est ensuite soumis à l'imprimerie conformément aux exigences des normes de l'État : OST 29.115-88 « Textes originaux de l'auteur et de l'édition. Prescriptions techniques générales » et OST 29.106-90 « Beaux originaux pour reproduction par impression. Exigences techniques générales". Les normes définissent la taille des feuilles de papier et des marges, la taille des polices, le nombre de lignes par page, le nombre de caractères par ligne, le nombre de révisions par page, les exigences relatives aux illustrations, etc.

L'éditeur technique annote l'original d'édition conformément aux décoration, rédige une spécification d'édition technique, entre dans les informations de sortie originales conformément à GOST 7.4-95, signe l'original d'édition avec l'éditeur artistique dans un ensemble et le transmet au chef du bureau de rédaction technique pour contrôle et approbation, puis pour transfert au chef du service de production pour approbation. Tous ces travaux sont réalisés en contact avec l'éditeur principal ou scientifique (titre).

Le technologue du service de production envoie l'original d'édition à l'imprimerie avec toute la documentation qui l'accompagne.

La chaîne technologique de publication de manuscrits d'œuvres d'auteurs nationaux et de réimpressions d'auteurs étrangers dans une maison d'édition moderne est présentée dans le tableau. 3.

Tableau 3. Schéma technologique pour la préparation de divers types de publications

Étape technologique	Éditions d'auteurs nationaux	Éditions de traduction
1. Acceptation du manuscrit dans la maison d'édition	Le manuscrit provient soit par gravité, soit des auteurs impliqués dans la coopération, à laquelle la maison d'édition s'intéresse	Œuvres sous licence pour publication à l'étranger
2. Étude préliminaire et évaluation du manuscrit	Les manuscrits reçus par gravité sont considérés par les éditeurs	Les critères de sélection sont basés sur les besoins du marché et les intérêts de la direction de la maison d'édition
3. Examen du manuscrit	Les avis sont généralement préparés par des indépendants. Les maisons d'édition les plus intéressantes et les plus appropriées sont acceptées, les autres sont refusées	Les critiques ne sont pas préparées. Le responsable éditorial recherche un bon traducteur
4. Planification thématique	Une fois le manuscrit approuvé par l'examinateur, le chef du bureau éditorial et la direction de la maison d'édition, le manuscrit est transféré à la maison d'édition, où un calcul préliminaire est effectué pour sa publication, où toutes les dépenses éditoriales et les redevances seront inscrit. L'estimation préliminaire des coûts est approuvée par la direction de la maison d'édition.	Idem, seuls les frais de traduction sont inclus dans le calcul préliminaire
5. Planification de la production	La planification de la production est effectuée dans le service de production, en fonction du plan de lancement, de la quantité, de la circulation, etc.
6. Édition	Après avoir reçu le manuscrit et signé l'estimation préliminaire des coûts, les éditeurs commencent à travailler sur le manuscrit. Il est édité dans la rédaction elle-même ou confié à un pigiste	Une fois le manuscrit soumis par le traducteur, il est soumis à l'éditeur

7. Édition scientifique	Après l'édition littéraire, si le manuscrit l'exige, il est également donné pour l'édition scientifique. Dans presque tous les cas, il s'agit d'un travail indépendant.
8. Définir	Après édition, le manuscrit est remis à l'ensemble pour édition. Parfois, il n'y a pas de relecture à ce stade en raison de contraintes de temps.
9. Mise en page	Après la dactylographie, l'éditeur (éditeur technique) prépare le manuscrit pour la mise en page, annotant le texte pour le maquettiste. Les illustrations destinées à être publiées dans la publication sont envoyées pour numérisation. Dans certaines maisons d'édition, la mise en page, qui est réalisée par le rédacteur technique, est précédée d'une mise en page d'essai - elle est préparée par le rédacteur, et validée par le responsable éditorial
10. Relecture	Après mise en page, le manuscrit est envoyé en relecture, où il est relu une ou plusieurs fois.
11. Montage artistique	A ce stade, l'éditeur commande le design de la couverture, qui est parfois conçu par des studios de design spéciaux.
12. Édition technique	Après avoir reçu le manuscrit du correcteur, l'éditeur supprime les questions de relecture et transmet le manuscrit aux éditeurs techniques. Après l'édition technique, le manuscrit est soumis pour mise en page, après quoi le manuscrit est corrigé au moins une fois. Après cela, les éditeurs techniques préparent l'original pour l'impression, rédigent un cahier des charges
13. Imprimer	Le manuscrit est signé par le rédacteur en chef et l'auteur pour l'impression et envoyé pour la sortie (s'il est prévu d'imprimer en quatre couleurs, alors les films sont sortis) et tous les matériaux sont envoyés à l'imprimerie	Pour l'impression à l'étranger, l'original est enregistré au format PDF
14. Signalisation et circulation	Une copie de signal est effectuée soit avant le tirage, soit, Dernièrement de plus en plus souvent, à partir du tirage fini, gain de temps de production du livre

Zharkov V.M., Kuznetsov B.A., Chistova I.M.

1. L'essence et le contenu du processus éditorial et de publication

1.1. Les étapes du processus éditorial et de publication

Le processus éditorial et de publication est le processus de préparation et de publication d'une publication depuis la conclusion d'un accord d'auteur ou la prise en compte de l'original de l'auteur jusqu'à la livraison de la diffusion au réseau de libraires.

Le processus comprend plusieurs étapes :

la phase éditoriale comprend l'évaluation et formation éditoriale publier l'original pour la production ;

l'étape de publication comprend la relecture et l'édition technique (balisage technique) de l'original de l'édition, la préparation de la mise en page originale de la publication ;

au stade de la production, le livre est dactylographié à l'imprimerie, des travaux de reproduction, d'impression, de couture et de reliure et de finition sont effectués;

étape de commercialisation.

1.2. Exigences pour la construction du processus éditorial et éditorial

Les exigences générales pour la construction du processus éditorial et éditorial découlent principalement de considérations d'opportunité et de nécessité d'assurer la qualité de la production du livre :

la construction du processus éditorial et éditorial doit exclure la réception d'œuvres « brutes » inachevées par la maison d'édition ;

à différentes étapes de ce processus, il ne devrait pas y avoir de duplication d'opérations ;

le processus doit garantir une qualité élevée du traitement éditorial et de la production des originaux ;

Enfin, le processus éditorial et de publication ne doit pas être redondant par rapport à des publications spécifiques et économique en général.

L'étape de production devrait également inclure la distribution des copies légales (voir section 2.2.2.) et la livraison de la diffusion finale aux organisations de vente de livres.

Les principales exigences en matière de droit d'auteur et d'édition d'originaux sont déterminées par l'OST 29.115-88 « Originaux d'auteur et d'édition ». Prescriptions techniques générales », ainsi que OST 29.106-90 « Beaux originaux pour reproduction par impression. Exigences techniques générales".

La conclusion d'un accord avec l'auteur est précédée d'un travail préalable et parfois chronophage : la sélection d'un auteur ou d'une équipe d'auteurs, l'élaboration et l'approbation d'un plan-prospectif de la publication, le cas échéant, sa relecture, et aussi, dans certains cas, l'examen des chapitres d'essai d'un futur livre.

Un auteur est une personne dont le travail créatif a créé une œuvre protégée par le droit d'auteur, et une équipe d'auteurs se forme lorsqu'une œuvre est créée par le travail de deux personnes ou plus. En conséquence, le droit d'auteur dans ce cas appartient conjointement aux auteurs.

La maison d'édition s'intéresse à la coopération avec les auteurs les plus qualifiés et les plus doués travaillant dans le domaine auquel la littérature qu'ils publient est consacrée. Cela concerne non seulement et même pas tant fiction, qui est bien en vue, mais des publications de toutes sortes et domaines thématiques.

Au fil du temps, chaque maison d'édition forme son propre cercle d'auteurs, avec lesquels elle travaille en permanence et parmi lesquels elle opère une sélection lors de la préparation d'un nouvel ouvrage sur un sujet prévu. En règle générale, les éditeurs maintiennent leur base de données d'auteurs.

Parallèlement, la maison d'édition, soucieuse de son propre développement, souhaite également étoffer son équipe d'auteurs.

2.2. Plan de publication

En règle générale, avant de conclure un accord avec l'auteur, celui-ci est invité à soumettre un plan-prospectif de l'œuvre future. A ce stade, l'éditeur, en collaboration avec l'auteur, a déjà déterminé le thème et la nature de la publication, les principales exigences auxquelles elle doit satisfaire, ainsi que son volume.

Le plan-perspective de la publication sous une forme concise et concise révèle le contenu des sous-sections de l'ouvrage, permet à la maison d'édition non seulement de mieux imaginer sa composition et son contenu thématique, mais aussi la structure, ainsi que la profondeur et l'étendue du sujet.

Il est souhaitable que l'auteur soit consigné dans le plan-perspective et les tomes de sous-sections. Pour l'éditeur, c'est important car cela permet d'évaluer le ratio éléments structurels travaux, la rationalité de l'utilisation de son volume convenu. Un plan-prospective bien préparé comprend également le nombre et la nature des illustrations, détermine la composition des annexes et l'appareil de la publication (index, notes et commentaires, etc.).

Bien entendu, un plan-perspective pour les œuvres de fiction n'est pas requis. Ici, ils gèrent généralement avec l'accord entre l'auteur et la maison d'édition le thème et le volume de l'œuvre, parfois les personnages principaux et les principaux scénarios sont spécifiés, ce qui est typique principalement pour les éditions personnalisées, les œuvres qui continuent la série commencée , etc. Pour les autres littératures, la rédaction et la validation d'un plan-prospective est une étape obligatoire dans le travail sur un livre.

Le plan-prospectif approuvé par l'éditeur doit être approuvé par la direction de la maison d'édition.

2. Examen par les pairs

Une critique est une analyse critique et une évaluation d'une œuvre.

L'examen peut être une publication interne et une publication externe. Le premier est réalisé par un membre du personnel de la maison d'édition, le second est commandé par des spécialistes qui ne travaillent pas dans la maison d'édition.

Dans les deux cas, le relecteur aide l'éditeur à répondre aux principales questions concernant l'œuvre :

si le contenu correspond au plan-prospect approuvé et à son intitulé ;

combien il prend en compte le niveau actuel des développements dans le domaine de la connaissance auquel le livre est consacré ;

si la langue de l'ouvrage correspond à l'adresse du lecteur ; quels sont ses points positifs et côtés négatifs; quelles modifications l'auteur doit-il apporter au texte ;

s'il s'agit d'un manuel ou Didacticiel si le manuscrit correspond programme d'études etc.

L'éditeur peut être d'accord ou non avec l'examinateur - dans tous les cas, l'examen aide l'éditeur à évaluer plus précisément le contenu du manuscrit fini, sa place sur le marché d'une littérature similaire et les perspectives de mise en œuvre, et donc, dans une certaine mesure , l'efficacité économique du projet.

Dans les publications sérieuses, le nom du relecteur est indiqué au verso de la page de titre du livre.

Après approbation du plan-perspective du manuscrit, un accord est conclu avec l'auteur.

Étant donné que le droit d'auteur ne prévoit pas la conclusion d'un accord sur l'utilisation d'une œuvre qui n'a pas encore été créée, mais qui pourrait être créée à l'avenir, il est possible de conclure un contrat-commande d'auteur, selon lequel l'auteur s'engage à créer une œuvre spécifique et la transférer à l'éditeur pour utilisation.

Dans tous les cas, avant de signer un accord avec l'auteur, l'éditeur doit se renseigner auprès de lui ce moment le droit d'auteur exclusif d'utilisation de l'œuvre (si elle existe déjà sous forme finie), ainsi que l'existence de contrats pour cette œuvre, le cas échéant.

S'il s'agit de la publication d'une œuvre d'un auteur décédé, le contrat est conclu avec les héritiers.

Il est possible que l'auteur ait un accord avec une agence littéraire ou agent littéraire qui représentent les intérêts de l'auteur. Dans ce cas, les négociations sur la conclusion du contrat peuvent être menées soit avec l'agence (mandataire), soit avec l'auteur lui-même, qui est également habilité à signer le contrat.

L'auteur doit soumettre le travail fini dans le délai spécifié dans le contrat. Si le délai n'est pas respecté, la décision sur destin futur L'accord est accepté par la direction de la maison d'édition. En cas de résiliation du contrat, un acte de résiliation de publication est dressé.

Lors de la première étape, la maison d'édition accepte le manuscrit sur la base d'une évaluation de sa conformité avec les documents réglementaires relatives aux textes originaux et aux illustrations originales. Les principaux de ces documents sont OST 29.115-88 « Originaux d'auteur et textes d'édition. Prescriptions techniques générales » et OST 29.106-90 « Beaux originaux pour reproduction par impression. Conditions techniques générales".

Le texte original de l'auteur est la partie textuelle de l'œuvre préparée par l'auteur (une équipe d'auteurs) pour le transfert à la maison d'édition et le traitement éditorial et éditorial ultérieur. Il sert de base à la production d'un texte éditorial original.

Selon la performance, les originaux de texte de l'auteur sont divisés en dactylographiés, imprimés pour réimpression sans modifications (répétés), imprimés pour réimpression avec modifications, impressions à partir d'originaux codés (préparés sur un ordinateur), manuscrits. Toute forme de présentation de l'original de l'auteur doit être stipulée par le contrat d'auteur.

L'une des exigences les plus importantes pour l'original de l'auteur est son exhaustivité, c'est-à-dire l'intégralité de tous ses éléments constitutifs. Dans sa forme la plus complète, il doit contenir :

page de titre, conçue conformément à la norme "Editions. Mentions légales" et signé par l'auteur (tous co-auteurs) indiquant la date de livraison, nombre total pages, énumérant les parties constitutives de l'original entier et le nombre d'unités dans chaque partie;

un texte original, comprenant les textes principaux et complémentaires, ainsi que les éléments du livre qui ont été commandés par l'auteur par l'éditeur (avant-propos, table des matières, résumé, textes de pied de page, index, notes et commentaires hors texte, bibliographie liste, liste d'illustrations) ;

Original pour éditions d'impression- il s'agit d'un texte ou d'un matériel graphique qui a subi un traitement éditorial et éditorial et qui sert de base à la création édition imprimée au moyen de l'impression : recréation en série, reproduction par voie photochimique ou électronique, réplication sur une machine d'impression et transformation après brochage, palette et finition en un tirage d'une publication finie.

Les principales exigences relatives au texte de l'auteur et aux originaux illustrés, qui sont transférés par l'auteur (une équipe d'auteurs) à une maison d'édition (organisation d'édition) pour publication conformément à l'accord conclu, ainsi qu'aux originaux de texte d'édition, qui sont transférés par des maisons d'édition (organisations d'édition) à une imprimerie, sont régies par la norme de l'État.

La norme ci-dessus ne s'applique pas aux originaux textuels pour certains types de publications nécessitant des méthodes particulières de réalisation des formulaires d'impression : unique, fac-similé, expérimentale, musicale (sans texte), cartographique. La norme ne s'applique pas non plus aux originaux destinés à la production. produits d'impression(étiquettes, autocollants, électroménager, etc.), microcopies, photocopies.

Il existe trois principaux types de mise en page originale, d'auteur, d'éditeur et originale (mise en page originale reproduite).

Un original d'auteur est un original préparé par l'auteur (une équipe d'auteurs) d'une œuvre, qui comprend tous les éléments nécessaires (textes principaux, supplémentaires et auxiliaires, illustrations originales, légendes, etc.) pour le transfert à une maison d'édition avec édition et traitement éditorial et diffusion.

L'original d'édition est l'original de l'auteur après son traitement éditorial et éditorial, complété par les originaux de la conception externe et annoté pour l'impression ; il dispose d'un cahier des charges d'édition, qui indique les paramètres techniques et technologiques de la future édition. En résumé, on peut dire : l'original d'édition est un brouillon complet de la publication, qui sert de guide pour l'impression.

La mise en page originale est l'original de l'éditeur, dont chaque page coïncide avec la page de la future édition. La mise en page originale peut être dactylographiée (imprimée sur une machine d'impression conventionnelle) ou compilée sur CIS, elle est signée pour impression et transférée à l'imprimerie pour mise en page et impression.

Un original de mise en page reproduit est un original préparé pour la fabrication d'une photoforme ou d'une plaque d'impression par des moyens photomécaniques ou par numérisation, comme une image. Désormais, en relation avec la diffusion de la dactylographie informatique et du CIS, ce type d'original est largement utilisé pour l'impression de publications monochromes opérationnelles à faible tirage (résumés d'auteur, documents de conférence, cartes postales, etc.). Lors du classement des originaux, quatre critères principaux sont pris en compte :

* Niveaux de gris ou ligne originale définit la nature du signal qui crée une image binaire (binaire). (Tous les originaux de texte appartiennent à ceux en pointillés);

* l'original opaque ou transparent détermine les principes de formation et de transmission du signal lorsque l'image est perçue en lumière réfléchie ou transmise ;

* l'original noir - blanc ou couleur détermine les caractéristiques du spectre du signal qui crée l'image ;

* L'original de l'image ou du texte définit l'image ou l'information logique (texte).

Les originaux diffèrent aussi par la manière dont ils ont été réalisés : dessins, peintures, photographies, reflets.

Images électroniques comme originaux pour l'impression. Récemment, les originaux sous la forme d'une image tramée ont été largement utilisés, à la fois monochromes et multicolores sur des impressions, des impressions ou des copies de copieurs. Avec l'introduction du SIC dans l'industrie de l'imprimerie, les images électroniques créées dans les systèmes informatiques (infographie), les caméras numériques enregistrées sur CD-ROM, ainsi que les images reçues via Internet, se sont généralisées en tant qu'originaux.

Images sur CD-ROM. Le développement de la technologie numérique a permis aux entreprises qui proposent des archives d'images de produire leurs propres catalogues électroniques. L'idée d'un scan unique de haute qualité avec la prochaine vente numérique pour un prix relativement bas prix s'est avéré un succès. Il y avait un CD-ROM avec des images numérisées.

La photographie numérique. Période de 1991 à 1994 est devenu un tournant. Les imprimeurs et les éditeurs ont cessé de se détourner de la publication assistée par ordinateur (DTP). Technologies PAO créées nouvelle façon préparation de l'original pour publication.

En 1997 -1999 le monde de la photographie a subi une transformation similaire. Après une transformation rapide Caméras digitales Le rôle traditionnel du photographe est passé d'un jouet coûteux à un outil professionnel. Il n'a plus à attendre les photos de la chambre noire. Le photographe et le client peuvent voir l'image sur le moniteur presque immédiatement après la prise de vue.

La photographie numérique donne au photographe la possibilité d'expérimenter. Auparavant, son travail était terminé lorsqu'il constatait que les images étaient claires, avec une bonne composition et une couleur correctement transmise. Désormais, le photographe est responsable non seulement de la qualité de l'image, mais également de l'adéquation du fichier électronique à une utilisation ultérieure. Non seulement les photographes s'y habituent, mais aussi les éditeurs d'art, qui changent les critères habituels d'évaluation du travail d'un photographe. Et bien que d'autres spécialistes soient encore engagés dans la séparation des couleurs, les photographes doivent encore se familiariser avec les fonctionnalités de conversion en modèles de couleur RVB et CMJN.